Está en la página 1de 12

EL BARROCO

1. LA DECADENCIA DE ESPAA Y EL BARROCO S -XVII


A finales del siglo XVI ya se observaban en el imperio espaol sntomas de una crisis que se
consumo durante el siglo XVII. Esta es una poca de crisis en Europa debida a los cambios polticos,
la recesin de la economa y las tensiones sociales. !ara Espaa es un periodo de decadencia durante
el cual se produce la paulatina desmembracin del imperio for"ado en el siglo anterior. En manos de
los llamados Austrias menores, #elipe III $%&'()%*+%,, #elipe IV $%*+%)%**&, y -arlos II $%**&)
%.//,, Espaa sufri un progresivo deterioro econmico y poltico y perdi su 0egemona en Europa
en favor de #rancia.
A la crisis poltica 0ay que sumar tambin las prdidas militares de la 1uerra de los 2/ aos y las
sublevaciones en -atalua y !ortugal. 3odo ello, unido a la decadencia social y econmica del
imperio, e4plica los rasgos la cultura barroca.
El empeoramiento de la economa cre grandes desigualdades sociales y origin un profundo
malestar que tra"o apare"ada una visin pesimista de la vida. 5a sociedad barroca se debata entre dos
e4tremos6 por un lado el lu"o y los sueos de grande7a8 por otro lado, la pobre7a, las derrotas
militares y la corrupcin poltica. Este contraste entre lo que se desea ser y lo que se es, que
constituye uno de los rasgos m9s caractersticos de la poca, se resume en un obsesivo af9n por
aparentar, en el gusto por el espect9culo y en una actitud de desengao ante la vida y el mundo6 la
vida no es sino un breve momento8 todo es fuga7 y efmero8 el tiempo y la muerte acaban con todo.
El an0elo vital del 0ombre barroco lo lleva a e4altar la vida y las emociones y, a la ve7, a presentarlas
negativamente, lo que llena de contrastes los te4tos literarios y las obras artsticas.
5a literatura barroca En el terreno cultural y artstico, en el siglo XVII se desarrolla un
movimiento llamado :arroco, caracteri7ado por la ruptura del ideal cl9sico de equilibrio y armona, y
la creacin de un estilo abigarrado y comple"o, en el que los contrastes adquieren gran importancia.
5a crisis del siglo XVII coincidi con un momento de esplendor artstico. 5a cultura, adem9s de
aportar entretenimiento y diversin, transmiti una ideologa que garanti7aba los privilegios de la
monarqua y la noble7a. ;na minora privilegiada se dedic al mecena7go y promovi
manifestaciones culturales, con af9n propagandstico6 representaciones teatrales, fiestas populares y
religiosas...
A diferencia de la renacentista, que recibi todo tipo de influencias e4ternas, la cultura barroca se
nutri de materiales 0eredados. !ara lograr la originalidad, se intensificaron, retorcieron y me7claron
los elementos renacentistas, a los que se incorporaron temas derivados del clima de pesimismo
imperante.
5o peculiar de la literatura barroca fue la b<squeda de la sorpresa en el lector, que deba
descubrir, por medio del ingenio, lo que esconda las palabras del autor. 5os te4tos se construyeron
persiguiendo dificultad6 el concepto.
Este ambiente pesimista favorece la b<squeda de respuestas en el 9mbito de la religin. = en la
literatura es frecuente que se traten ciertos temas teolgicos como la predestinacin o la salvacin.
En cuanto al estilo, el escritor barroco se distancia de las normas cl9sicas del renacimiento y
busca por encima de todo la originalidad. El desengao le 0ace ver dos caras de la realidad, por lo
que su arte est9 dominado por el contraste. 5a percepcin del mundo como un lugar inestable y
cambiante se refle"a en la tensin de las ideas y en el dinamismo de la escritura.
5a distinta concepcin de la lengua literaria que tienen los autores da lugar a dos escuelas6 el
culteranismo y el conceptismo.
>El culteranismo, representado por 5uis de 1ngora, busca la belle7a formal mediante el uso de
palabras cultas $los cultismos, y la elaboracin de un lengua"e muy artificioso, con frecuentes
0iprbatos. ?i los escritores conceptistas e4primen las posibilidades de la lengua partiendo de los
significados de las palabras, el culteranismo considera, ante todo, la belle7a formal. #rente a la
concentracin conceptista, sobresale en los culteranos la ornamentacin e4uberante. Aunque los
temas puedan ser triviales, se utili7a un estilo esplendoroso que desea llamar la atencin sobre el
lengua"e mismo. !ara ello se emplean numerosos recursos6 met9foras audaces $as, el p9"aro ser9
@flor de plumaA o @ramillete con alasA y el arroyo @culebra que entre flores se desataA,, sincdoques
y metonimias, perfrasis, 0iprboles, im9genes brillantes, voces sonoras, procedimientos que
buscan la musicalidad del verso $aliteraciones, paronomasias, palabras esdr<"ulasB,. 5a sinta4is
se complica con giros procedentes del latn, con violentos 0iprbatos, con e4agerados
encabalgamientos. El vocabulario es original6 incorpora numerosos cultismos l4icos de procedencia
latina $@mulo, n9utico, c9ndido, cer<leoBA, y selecciona los trminos por su colorido y
suntuosidad $oro, rubes, perlasB, ?e crea, as, una peculiar lengua potica, caracterstica de
5uis de 1ngora y sus continuadores.
>El conceptismo desarrolla un comple"o discurso literario basado en el ingenio y la irona y el
doble sentido. 5a figura m9s destacada de este movimiento es #rancisco de Cuevedo. ?e basa en
asociaciones ingeniosas de palabras o ideas. ?e tiende a un lengua"e conciso, lleno de contenido.
!ara ello se "uega con los significados de las palabras $los conceptos, y con sus relaciones
m9s insospec0adas. 5os recursos m9s utili7ados son la anttesis, la parado"a, la condensacin
conceptual, las 0iprboles, los equvocos y disemias, la combinacin de diversas acepciones de un
mismo vocablo, etc. 5os escritores conceptistas m9s notables son #rancisco de Cuevedo y :altasar
1raci9n.
2. LA POESA BARROCA
5a poesa tiene en el siglo XVII un enorme desarrollo. Do slo se cultiva poesa lrica y pica,
sino que la poesa dram9tica los dramaturgos eran llamados poetas tiene a0ora e4cepcional
importancia. Ee 0ec0o, las obras teatrales, escritas en verso, sirvieron para la populari7acin
de la poesa, que tambin se difundi oralmente en universidades, academias, "ustas y cert9menes
poticos, lecturas p<blicas en casa de los mismos poetas, recitados de poesa popular en la calle,
etc. 5gicamente, el desarrollo de la imprenta contribuy a la divulgacin de los te4tos
poticos, muc0as veces acompaados de grabados o ilustraciones.
5as <ltimas dcadas del siglo son de claro decaimiento y no 0ay ya autores de relieve, 0ec0o que
se prolongar9 durante el siglo siguiente, dando lugar a un largo periodo de decadencia no slo de la
poesa, sino de la literatura espaola en general. Ello se debi tanto al declive general del pas, como
al agotamiento de los recursos e4presivos, que se utili7aban ya de forma repetitiva.
5a poesa barroca refle"a la conciencia de crisis, el pesimismo y el desengao
caractersticos de esta etapa cultural. !resenta gran variedad de formas, estilos y temas. ?e llevan al
e4tremo los temas renacentistas6
a, El amor es visto como pasin intensa, se resalta su fuer7a y adquiere un sentido
trascendente, es decir, se aprecia que perviva m9s all9 de la muerte.
b, 5a belle7a de la mu"er amada se ale"a de la armona renacentista y supera a la propia naturale7a.
Vinculada con el tpico del -arpe diem, se destaca el efecto demoledor del paso del tiempo.
c, 5a naturale7a idlica del Fenacimiento se transforma en naturale7a sensual, llena de colores y
sonidos.
d, 5a mitologa contin<a siendo un punto de referencia y gnesis de asuntos que son tratados a
veces con tono noble y solemne y otras con efectos pardicos y burlescos.
5a crisis despierta el inters por temas morales y filosficos6 la vanidad de las cosas, el engao
de las apariencias, el paso del tiempo $presente en el tema del relo", las ruinas, el ;bi sunt, el tempus
fugitB, la presencia de la muerte, el sueo como smbolo de vida y muerte, etc. 5as circunstancias
sociales de corrupcin desembocaron en una poesa satrica donde se criticaba tipos y costumbres de
la poca y se 0ablaba del problema de Espaa.
5a poesa barroca alcan7a un alto grado de perfeccin formal. En el siguiente cuadro podis
observar los principales recursos formales de la poesa barroca6
2.2. Lope de Vega
2.2.1. Biografa
5ope #li4 de Vega y -arpio naci en Gadrid en %&*+, de familia de clase media con
pretensiones de noble7a. Estudi en Alcal9 y ?alamanca. ?u precocidad se puso pronto de manifiesto
porque a los %2 aos escribi su primera comedia. Interviene en la conquista de la isla 3erceira y
regresa de nuevo a Gadrid. En %&(( fue desterrado por unos versos difamatorios y parte de su
destierro lo pas en Valencia, ciudad por entonces de intensa vida teatral6 la influencia de los
dramaturgos valencianos en su obra posterior fue considerable. ?e cas dos veces, enviud
otras tantas y vivi, adem9s, con otras mu"eres. 5a muerte de uno de sus 0i"os le llev a ordenarse
sacerdote en %*%H. Do obstante, en %*%* se enamor de Garta de Devares, "oven ya casada, y, sin
miedo al esc9ndalo, vivi con ella. !ero Garta enferm y los <ltimos aos de la vida de 5ope fueron
penosos. !as dificultades econmicas y sufri graves desengaos. Guri en %*2&. #ue un poeta
adorado por el pueblo, que lo consideraba @su poetaA.
Ee comple"a personalidad $pasional, atrevido, inconstante, vanidoso, vitalistaB,, fue uno de los
individuos m9s conocidos de su tiempo y cont con numerosos seguidores, aunque tambin con
muc0os enemigos. Admiraba a 1ngora, pero critic al poeta cordobs, quien, a su ve7, tambin
censur a 5ope. 3ampoco fueron buenas sus relaciones con -ervantes.
2.2.2. O!ra po"#i$a
Dotable prosista y gran dramaturgo, 5ope de Vega fue asimismo un e4celente poeta. Dos
ocuparemos a0ora de su obra lrica. Al 5ope poeta le 0a per"udicado su increble genio para el teatro,
ya que su fama se debe casi e4clusivamente a sus comedias, siendo su obra lrica tan fecunda como
su creacin teatral.
En su poesa nos muestra muy diversas facetas6 el poeta vitalista, el petrarquista, el imitador de
1ngora, el poeta filosfico, el religioso. Es especialmente importante su capacidad para 0acer
literatura de sus propias e4periencias personales, con lo que anticipa el espritu de los escritores
modernos.
?u obra potica se puede clasificar en dos vertientes fundamentales6
a, !oesa popular o tradicional6 En metros populares, romances, y Iletras para cantarI
$villancicos, seguidillas, letrillas, cantares de bauti7o, de siega, de amor, etc., Eestacan
especialmente los romances y es uno de los m9s importantes poetas del Fomancero nuevo o artstico.
b, !oesa culta6 Eonde destacan los sonetos, las elegas, canciones, glogas y epstolas. Es
precisamente en los sonetos donde destaca "unto con 1ngora y Cuevedo. Escribi m9s de tres mil
sonetos, con los temas m9s variados6 0istricos, pastoriles, mitolgicos, bblicos, etcB Eestacan los
de tema autobiogr9fico, donde vierte sus amores, sus triunfos y sus fracasos, sus penas familiares,
etc.
3em9ticamente, sobresalen en l sus dos pasiones6 la amorosa, como 0ombre de mundo, y la
religiosa como clrigo. ?i en Cuevedo el amor es sufrimiento y martirio, en 5ope es go7o y
vitalismo8 la amada de Cuevedo es una ficcin literaria, en 5ope se 0alla cerca, presente y viva.
En el caso de la poesa religiosa, aparece el arrebato de misticismo y arrepentimiento con que
escribe sus versos. 1ran parte de su produccin lrica est9 esparcida por sus obras dram9ticas y
narrativas, pero un abundante caudal lo reuni en libros de poesa como Fimas, Fimas sacras,
Fomancero espiritual, 3riunfos divinos, Fimas 0umanas y divinas del licenciado 3om de
:urguillos.
2.2.%. E&#i'o
?e puede decir que 5ope de Vega armoni7a las dos tendencias de la poesa del :arroco
$culteranismo y conceptismo,. ?u obra presenta "unto a obras cultas, formas sencillas y
espont9neas de estilo tradicional popular. !or una parte, como 0ombre abierto y receptivo que es,
conoce bien los gustos y las tendencias populares, pero a la ve7, es receptor de la tradicin de los
-ancioneros del siglo XV y de la poesa culta renacentista. 5gicamente, los gustos de la poca en
que vive influyen en l6 el culteranismo, en medida muy prudente y el conceptismo, con algo m9s de
fuer7a. Ee a0 que no falten en sus poemas las parado"as, los "uegos de palabras, las correlaciones, las
anttesis, las sutile7as conceptuales, etc. ?in embargo, aunque en su poesa se sinteti7an estas
tendencias y escuelas, fue su propio car9cter el que impuso, sobre todo ello, un lengua"e natural,
viva7, espont9neo. Jl mismo dir96 Iel 0acer versos y amarK naturalmente 0a de serI, palabras que,
por su contundencia, e4cluyen todo comentario.
2.% ()e*edo + e' $o,$ep#i&-o
#rancisco de Cuevedo $%&(/)%*H&, naci en la corte y pas all casi toda su vida. Estudi con los
"esuitas en las universidades de Alcal9 y Valladolid. Era un 0ombre muy culto, conocedor de varias
lenguas, con gran ingenio y de temperamento contradictorio. Estuvo en Italia al servicio del duque de
Lsuna y, despus, en Gadrid, mantuvo fuertes diferencias con el duque de Llivares y fue vctima de
intrigas que le llevaron a ser recluido en 5en 0asta dos aos antes de su muerte.
?u obra potica se incluye en la corriente del conceptismo, con gusto por los "uegos de palabras,
especialmente los basados en las dilogas $dobles sentidos,, en el empleo frecuente de anttesis y el
uso frecuente de 0iprboles.
?u poesa 0a sido clasificada desde un punto de vista tem9tico. ?e puede 0ablar entonces de6
!oesa grave. Este con"unto puede abarcar dos apartados6
) Lbras de tema filosfico, religioso y moral. En ellas aparece la refle4in del poeta sobre
asuntos como la e4istencia 0umana, la fugacidad de la vida, el poder o la rique7a. En
algunos poemas critica costumbres como la ambicin desmedida.
) Lbras de elogio cortesano. En ellas, Cuevedo presenta la vida de la corte6 feste"os,
entierrosB
!oesa amorosa. ?us poemas se caracteri7an por la profunda intensidad con la que e4presa el
sentimiento amoroso. ?e aprecia en los mismos un gran apasionamiento muy personal,
aunque tambin se inserten en la tradicin renacentista de ideali7acin de la amada $E".
@Amor m9s all9 de la muerteA,.
!oesa satrico)burlesca. ?on un profundo e"emplo de su ingenio y talento en el dominio del
lengua"e6 "uegos de palabras, giros 0umorsticosB con una clara intencin crtica. 3rata en
ellos temas como la ambicin o el materialismo y ataca a sus rivales como 1ngora $E".
@Jrase un 0ombre a una nari7 pegadoA,.
2.. /0,gora + e' C)'#era,i&-o
1ngora $%&*%)%*+., era de una familia cordobesa, acomodada y preocupada por la cultura y los
libros. Estudi derec0o en ?alamanca y se orden sacerdote, sin abandonar sus actividades literarias
por lo que fue criticado. Vivi en Gadrid en donde fue capell9n real y all conoci las intrigas de la
corte. -on la edad, las costumbres cortesanas le producan un enorme desengao, que se vio
incrementado por problemas econmicos y de salud8 por lo que volvi a -rdoba, donde muri.
5a poesa de 1ngora se caracteri7a por su estilo culterano, es decir, por la comple"idad del lengua"e
y la b<squeda de la belle7a a travs del colorismo y la met9fora. Al estudiar su obra se suele 0ablar de
dos etapas6
!oesa popular. En estas obras utili7a esquemas mtricos tradicionales, como el romance, y el
lengua"e literario a<n no tiene las comple"idades del culteranismo.
!oesa culta. En esta segunda etapa, entra de lleno en la corriente culterana, creando a
menudo composiciones muy difciles de entender, con fuertes 0iprbatos y comple"as
met9foras. A este grupo corresponden sus obras m9s destacadas, como Las Soledades y la
Fbula de Polifemo y Galatea o sus numerosos sonetos.
Soledades es un largo poema que narra la 0istoria de un n9ufrago que 0a sufrido un desengao
amoroso a causa de una cruel dama de la corte. Acogido por unos pastores, conocer9 una nueva
forma de vida en el campo. A travs de esta 0istoria, 1ngora dirige un canto de alaban7a a la
naturale7a.
La fbula de Polifemo y Galatea recoge el mito cl9sico del cclope !olifemo, un gigante monstruoso
que se enamora de la ninfa 1alatea, que, a su ve7, est9 enamorada de Acis, "oven y apuesto pastor.
!olifemo declara su amor a 1alatea pero, como se siente rec0a7ado, arro"a una gran roca al pastor
Acis. 1alatea pide ayuda a los dioses quienes convierten la sangre de Acis en un ro.
%. LA PROSA DEL BARROCO
Guc0os de los gneros narrativos del siglo XVI pr9cticamente desaparecen en el XVII6 libros
de caballeras, novelas pastoriles, etc. ?in embargo, otros, como la novela picaresca, tienen a0ora
un gran desarrollo. 3ambin tiene gran importancia la novela corta al modo italiano, tras la
publicacin de las Dovelas E"emplares de -ervantes en %*%2. Ee 0ec0o, la figura m9s relevante
de la prosa espaola no es precisamente -ervantes, quien public la mayor parte de su obra en
este siglo.
!or otra parte, destacan los libros did9cticos, muy numerosos en esta centuria y de temas muy
diversos6 0istoria, poltica, religin, filosofa, moral, esttica, economaB
%.1. La ,o*e'a pi$are&$a
%.1.1. Ra&go& de 'a ,o*e'a pi$are&$a
5as novelas picarescas comparten una serie de rasgos ya presentes en el 5a7arillo de 3ormes y
en el 1u7m9n de Alfarac0e6
%, ;so de la autobiografa para relatar de manera organi7ada una serie de aventuras.
+, El servicio a varios amos.
2, 5a "ustificacin de toda la narracin por el final.
H, 5os orgenes innobles del protagonista.
&, 5a evolucin del persona"e desde la nie7 0asta la madure7.
*, El punto de vista <nico, pues los 0ec0os se cuentan siempre desde la perspectiva del pcaro
narrador.
., 5a alternancia de fortunas y adversidades en la vida del protagonista.
(, 5os frecuentes via"es del pcaro, que sit<an la accin en distintos lugares.
', E4istencia de un destinatario ficticio al que se supone que el pcaro dirige el relato escrito
como una cara y a quien intenta convencer de las ra7ones de su actitud6 ante l y ante los
lectores pretende, con diferentes e4cusas, "ustificar su comportamiento.
El persona"e del pcaro se caracteri7a por su ambicin de prosperar socialmente como forma
de escapar de su miserable condicin. 5as novelas picarescas retratan con ello la grave situacin
social de las ciudades espaolas del siglo XVII, en las que abundan mendigos, desocupados y
vagabundos.
5a novela picaresca del XVII, bas9ndose en el modelo del 5a7arillo, va a tener, no obstante,
rasgos diferenciadores6
a, 5a accin se carga de discursos morali7antes que generan un proceso de
@desnoveli7acinA.
b, El fino 0umor del 5a7arillo es sustituido por una visin desolada de la sociedad y por un
agrio pesimismo.
c, ;n amargo resentimiento sustituye a la s9tira benvola.
d, 5a orientacin realista del 5a7arillo se transforma en estili7acin deformadora de la
realidad.
Dumerosas y variadas son las narraciones picarescas publicadas en el siglo XVII. 5as m9s
importantes son el 1u7m9n de Alfarac0e de Gateo Alem9n y El :uscn de #rancisco de
Cuevedo.
%.2. La pro&a did1$#i$a
El :arroco es un periodo en que el 0ombre est9 muy preocupado por los valores morales. !or eso
florece una prosa en la que se plantean problemas morales que afectan a la sociedad.
5as obras de :altasar 1raci9n $%*/% M %*&(, presentan temas tpicamente barrocos6 el contraste
entre apariencia y realidad, los engaos del mundo, la vida como teatro, la fugacidad de la e4istencia, la
fortuna, la fama, etc. 3odos estos motivos configuran una visin pesimista del mundo.
?us obras se orientan a un fin did9ctico y pr9ctico6 pretenden prevenir al lector frente a los
engaos a los que inevitablemente est9 e4puesto en su vida y aspiran a dotarle de recursos para
defenderse de ellos. El estilo de 1raci9n es sinttico y conciso, con oraciones cortasen las que
muc0as veces suprime el verbo y en las que apenas 0ay ad"etivos. 1raci9n defiende la brevedad y la
densidad conceptual de la prosa6 N5o breve, si bueno, dos veces bueno8 y aun lo malo, si poco, no tan
maloO. As pues, 1raci9n es el m94imo representante del conceptismo.
?u obra m9s conocida es El -riticn, en la que narra la 0istoria de -ritilo, que naufraga en la isla
de ?anta Elena y es atendido por Andrenio, al que ensea a 0ablar. A partir de ese momento,
Andrenio acompaa a -ritilo en un via"e alegrico que sirve para desarrollar una crtica moral y
filosfica de la sociedad.
En Lr9culo manual y arte de prudencia, se sirve de los aforismos6 sentencias breves con conse"os
para la buena convivencia y el perfeccionamiento moral,.
!or otra parte, la obra m9s singular de Cuevedo son 5os sueos, una recopilacin de crticas y
s9tiras de los vicios y las costumbres de su tiempo. A travs de cinco sueos, desfilan los m9s
variopintos persona"es que se identifican con los tipos de la sociedad espaola del siglo XVII.
.. EL 2EA2RO DEL SI/LO XVII
..1. E' 2ea#ro Barro$o
El teatro tuvo gran importancia en Espaa durante el :arroco. 5as obras se representaban en los
corrales de comedias, patios de vecindad que se preparaban a propsito para ello. 5a temporada
teatral se desarrollaba desde !ascua 0asta -arnaval del ao siguiente. 5as representaciones
tenan lugar por las tardes para aprovec0ar la lu7 del da, eran muy largas y en los intermedios de las
comedias se ofrecan entremeses y bailes con el fin de entretener a los espectadores. Aunque no se
sabe muy bien cmo se representaban las comedias, se supone que, dado el ambiente del corral, los
actores gritaban muc0simo para 0acerse or.
Adem9s del teatro de los corrales de comedias, seg<n avan7 el siglo XVII, gan en
importancia el teatro cortesano, que se representaban en los palacios de los nobles o en el del rey.
Este teatro era m9s complicado que el de los corrales. !articipaban actores profesionales, pero en
ocasiones intervenan tambin los nobles e incluso el propio monarca.
Ltra modalidad teatral de esta poca eran los autos sacramentales, obras en un acto, con
persona"es alegricos, de tema religioso e intencin did9ctica. ?e representaban en la calle
durante la fiesta del -orpus, la asistencia era libre y los ayuntamientos costeaban el monta"e. ?e
trataba de una autntica fiesta barroca con presencia masiva de p<blico.
..2. La ,)e*a $o-edia

En el siglo XVII, 5ope de Vega, tuvo la genialidad de acertar con una frmula teatral de 4ito
seguida por todos los autores a partir de entonces. ?e le llam la -LGEEIA D;EVA para
distinguirse de la obra teatral cl9sica. Esta comedia combinaba la calidad literaria con la capacidad
de atraer al p<blico, ob"etivo que logr como nadie.
En %*/' 5ope compuso su Arte nuevo de hacer comedias, breve e irnica obra en la pretende
e4plicar su concepcin teatral y defenderse de los que le critican por apartarse de los modelos
cl9sicos. A lo largo de su tratado va mostrando las caractersticas que tienen las obras que escribe6
D<mero de actos6 Eivide la comedia en tres actos $unos tres mil versos, y los llama "ornadas.
$El teatro cl9sico tena cinco actos,.
!ropone la me7cla de lo tr9gico y lo cmico. 5a comedia 0a de representar la variedad, igual
que la vida. Esto implica que en una misma obra pueden aparecer persona"es nobles y
plebeyos, reyes y campesinos... ?e me7clan los estratos sociales, aunque se guarda el decoro
en la forma de 0ablar, comportarse, vestirse... El gracioso $papel interpretado por el criado del
gal9n, aparece incluso en las obras m9s tr9gicas o m9s graves.
El teatro cl9sico propona el respeto de las tres unidades )accin, tiempo y lugar). 5a obra
deba tener una <nica accin y desarrollarse en un mismo lugar y durante una "ornada. 5ope
acepta, aunque no la observe en sus comedias, la unidad de accin8 sin embargo, por ra7ones
de verosimilitud, cree innecesario guardar las de tiempo y espacio.
5as obras teatrales se escriben en verso. El escritor utili7a diferentes tipos de estrofas seg<n
las situaciones. $polimetra,
El gusto6 5ope admite que las reglas del teatro cl9sico est9n bien, pero cada poca es distinta
y los gustos del p<blico varan. As que 0ay que adaptarse a ellos, puesto que el p<blico es el
que paga. El fin de la comedia es provocar el disfrute del p<blico.
..2.1. Cara$#er&#i$a& de 'a $o-edia ,)e*a
%, Ge7clan elementos cmicos y tr9gicos.
+, Do respetan las reglas cl9sicas de las tres unidades6
a, ;nidad de lugar6 5a unidad de lugar e4iga que la accin se desarrollara en un mismo lugar,
pero en las comedias espaolas es frecuentes que los 0ec0os sucedan en sitios diversos.
b, ;nidad de tiempo6 5a unidad de tiempo dispona que el argumento transcurriera como
m94imo durante un da, disposicin que no respetan las comedias barrocas.
c, ;nidad de accin6 5a unidad de accin estableca que los sucesos estuvieran todos
relacionados con un caso central y <nico. En las comedias barrocas e4iste una accin principal,
cuyos protagonistas son el gal9n y la dama, y una secundaria, protagoni7ada de ordinario
por los criados.
2, 5os persona"es se repiten constantemente lo que permite a los espectadores reconocerlos con
facilidad. 5os m9s frecuentes son6
a, El gal9n6 un 0ombre "oven, guapo y valiente. Fe<ne todas las virtudes8 "uventud,
generosidad, paciencia, capacidad de sufrimiento... 5os sentimientos que le mueven son6 amor,
celos y 0onra.
b, 5a dama6 una mu"er "oven, 0ermosa, inteligente y prudente. ;sa sus virtudes para lograr sus
ob"etivos. -omplemento femenino del gal9n, es noble, idealista, auda7 y constante. ?alvo raras
e4cepciones $El perro del 0ortelano,, los persona"es femeninos responden a la pasividad social
que tenan en su tiempo. Es muy 0abitual el persona"e de la mu"er que se disfra7a de 0ombre
para reali7ar acciones masculinas como la defensa de su 0onra. Esta mu"er varonil suele crear
situaciones de enredo muy del gusto de la poca.
c, 5a barba6 un 0ombre vie"o o el mismo rey. Pace la funcin del poderoso que
soluciona los problemas.
d, El antagonista6 un 0ombre que se opone al gal9n. ?uele ser un noble que abusa de su poder,
es tirano y malvado. ?u papel en la comedia es negativo. ?lo puede castigarle el rey.
e, 5a criada6 acompaante y confidente de la dama, desempea una especie de papel de
gracioso en mu"er.
f, El criado6 confidente del gal9n. 3iene un fino sentido del 0umor y rasgos que
contrastan con el del gal9n, su amo. Eestaca por su car9cter pr9ctico, la sensate7, una bien
disimulada cobarda y una pcara astucia para re0uir los peligros. ?uele desempear el papel del
gracioso, importante persona"e que, entre otras funciones, tiene la de crear momentos cmicos
para reba"ar la tensin acumulada en la obra.
H, 5as comedias se dividen en tres actos o "ornadas. El escritor plantea el asunto en la primera
"ornada, lo desarrolla en la segunda y lo concluye en la tercera6 presentacin, nudo y desenlace.
&, El lengua"e evita la e4presin culterana o conceptista, aunque a partir de las obras de -aldern de
la :arca tiende a ser m9s complicado. ?e pretende que la lengua se a"uste a la condicin de los
persona"es, de modo que 0ablen de acuerdo con su categora social y ello permita distinguir, por
e"emplo, al rey del gracioso. Esta adecuacin de la lengua al persona"e se denomina decoro potico.
*, 3odas las comedias est9n compuestas en verso, lo que facilita su memori7acin. 5a mtrica es
muy variada, de acuerdo con el pasa"e, la situacin y el persona"e.
., ?e intercalan canciones y bailes que interrumpen la accin.
..2.2. 2e-a& de 'a $o-edia ,)e*a
5os temas de las comedias barrocas son m<ltiples6 religiosos, 0istricos, legendarios, pastoriles,
caballerescos, novelescos, mitolgicos, filosficos, etc.
5as comedias de tema amoroso son las m9s frecuentes. !redomina el enfoque platnico, que
aporta armona y es el mvil de las acciones del persona"e. 3ranscurren en un ambiente propicio para
el enredo, con abundancia de que"as, rias, celos. En estas comedias el final feli7 es lo normal,
aunque e4isten e4cepciones. Es importante tambin el tema del 0onor6 toda afrenta a la 0onra era
considerada asunto muy grave y deba ser reparada. 5a 0onra se equipara a la vida, y su prdida
equivale a la muerte social, por eso se "ustifica el recurso a la violencia para recuperarla.
!ese a la variedad tem9tica, todas las comedias presentan una sociedad parecida, en lo alto de la
cual se encuentra el rey, cuyo poder se supone que procede de Eios. Evidentemente, se trata de una
sociedad cristiana en la que no caben 0ere"as. El teatro barroco defiende, por tanto, el sistema social
de la poca y, de manera parecida a los medios de diversin de masas de 0oy da, 0aba servido Q
"unto a fiestas, procesiones y otros espect9culosQ como un efica7 medio de propaganda.
5os temas preferidos del teatro barroco son6
el PLDLF y la PLDFA6 Ambas cosas se sustentan en la opinin que los dem9s tienen de
uno mismo, en su buen nombre personal o familiar. ?i se pierde el 0onor, lo "usto es
recuperarlo con vengan7a y sangre si es necesario. El 0onor suele estar ligado a la mu"er y los
encargados de limpiar las manc0as de 0onor son los 0ombres. !or eso es tan frecuente en la
comedia la mu"er vestida de 0ombre que se traviste para recuperar o vengar la des0onra. ?i
una doncella perda su 0onor, el cdigo de la comedia slo ofreca dos soluciones6 el
matrimonio o la muerte del seductor. 5a vida real era otra cosa. Afortunadamente.
el AGLF6 5a conquista de una dama por el gal9n $o a la inversa, es el e"e tem9tico de
numerosas comedias6 El perro del 0ortelano de 5ope, por e"emplo.
3ambin se escriben muc0as comedias de capa y espada o enredo que desarrollan argumentos de
intriga y enredo6 El perro del 0ortelano de 5ope.
-omedias 0istricas y legendarias6 #uenteove"una.
-omedias de aparato6 tienen una puesta en escena complicada y necesitan ser representadas en un
teatro de corte. ?uelen acompaarse de canto y baile6 Di amor se libra de amor de -aldern.
Eramas filosficos y religiosos, que tratan temas como el destino, la libertad del individuo, el poder
divino...6 5a vida es sueo.
Eramas de 0onor en los que se plantea un problema de 0onra6 El mdico de su 0onra de -aldern.
Autos sacramentales6 representaciones espectaculares que tienen como tema un asunto de fe.
..2.%. A)#ore& de 'a $o-edia ,)e*a
Guc0simos fueron los autores espaoles que compusieron comedias durante el siglo XVII6
1uilln de -astro6 5as mocedades del -id. 5os malcasados de Valencia.
Ruan Fui7 de Alarcn6 5a verdad sospec0osa. 5as paredes oyen. El te"edor de ?egovia.
5uis Vle7 de 1uevara6 Feinar despus de morir. 5a serrana de la Vera.
#rancisco de Fo"as Sorrilla6 Eel rey aba"o, ninguno. Entre bobos anda el "uego.
Agustn Goreto6 El desdn con el desdn. El lindo don Eiego.
Especial importancia tiene 3irso de Golina, autor de comedias como 5a prudencia en la mu"er,
Garta la piadosa, Eon 1il de las cal7as verdes y El vergon7oso en palacio8 tambin se le atribuyen
El condenado por desconfiado y El burlador de ?evilla, obra esta que desarrolla el famossimo mito
del don Ruan.