UD 9 LA PELCULA EN COLOR Y EN

BLANCO Y NEGRO
0.- INTRODUCCIN.
Hay una serie de pasos a seguir en el proceso fotogrfico. Una vez seleccionada la pelcula y
cargada en la cmara, el fotgrafo decide qu fotografiar y cundo disparar. En ese momento la
pelcula se expone. a luz entra en el interior de la cmara, ocasionando una reaccin qumica en
las partculas microscpicas de !aluro de plata sensi"le a la luz, que se encuentra en la emulsin
de la pelcula. as partculas reaccionan varia"lemente a las diferentes intensidades de luz
refle#adas desde diferentes partes del o"#eto. as reas ms oscuras del o"#eto refle#an menos luz y
ocasionan menos penetracin en la emulsin !aciendo que las reas sean ms claras.
$odo este proceso crea una imagen invisi"le %latente% que se forma so"re la emulsin de pelcula.
&uando la pelcula expuesta est lista para ser revelada, es procesada en una serie de "a'os
qumicos para formar el negativo fotogrfico.
(ara fotografa y cine existen diversos soportes y formatos que !an de utilizarse seg)n el fin
perseguido y el uso que vaya a darse al mismo. &omo ya conocemos, los soportes fotoqumicos
tienden a desaparecer y de#ar paso a soportes digitales* y las grandes marcas y fa"ricantes de#an su
produccin ante la evolucin tecnolgica que sufre el sector.
a luz es el componente esencial en la fotografa, es su materia prima. os materiales fotogrficos
convencionales se valen de !aluros de plata, que son compuestos qumicos sensi"les a la luz
formados por la com"inacin de plata con elementos del grupo de los !algenos+ "romo, cloro y
yodo.
os materiales fotogrficos se revisten con suspensiones de cristales diminutos de !aluros de plata
so"re un agente conglomerante, casi siempre gelatina. Estos compuestos reci"en el nom"re de
emulsiones.
a imagen producida cuando se exponen los materiales fotogrficos a la luz suele ser invisi"le y
reci"e el nom"re de imagen latente.
,
&uando la pelcula fotogrfica, se expone a la luz, los cristales de !aluros de plata suspendidos en
la emulsin experimentan cam"ios qumicos para formar esa imagen latente. -l procesar la
pelcula con una sustancia qumica llamada revelador, se forman partculas de plata en las zonas
expuestas a la luz. &uanto ms intensa sea la exposicin, mayor n)mero de partculas se crearn.
a imagen que se resulta de este proceso se llama negativo porque los valores de los tonos del
o"#eto fotografiado se invierten, es decir, que las zonas de la escena que esta"an relativamente
oscuras aparecen claras y las que esta"an claras aparecen oscuras. os valores de los tonos del
negativo se vuelven a invertir en el proceso de positivado.
1.- IMAGEN LATENTE.
-l exponer una emulsin sensi"le a la luz, se produce en su seno una modificacin invisi"le, pero
sin em"argo real, que lleva el nom"re de imagen latente. .e denomina as, porque contiene en
potencia una imagen visi"le. /sta aparece cuando se !ace actuar so"re la imagen latente, una
sustancia denominada revelador.
01e qu est constituida la imagen latente2 1e plata metlica.
a fotoqumica es el estudio de las transformaciones qumicas provocadas o catalizadas por la
a"sorcin de luz visi"le 3o radiacin ultravioleta4.
Una molcula en su estado fundamental 3no excitada4 puede a"sor"er un cuanto de energa
lumnica, esto produce una transicin elctrica y la molcula pasa a un estado de mayor energa 3o
excitado4. Una molcula excitada es ms reactiva que una molcula en su estado fundamental.
El fenmeno fotoqumico precisa de dos fases principales+ la recepcin de la energa luminosa y la
reaccin qumica propiamente dic!a.
1.1. Leyes fund!en"#es
,. ey de a"sorcin de 5rott!us61raper+ Una radiacin no puede provocar accin qumica a no ser
que sea a"sor"ida por un cuerpo* si no, no puede !a"er transmisin de energa luminosa.
7. ey energtica+ (ara que una radiacin luminosa act)e eficazmente, de"e poseer una energa,
por lo menos, igual a la necesaria para la transformacin qumica. .e sa"e que las radiaciones
poseen tanta ms energa cuanto ms cortas sean sus longitudes de onda o ms altas sean sus
frecuencias.
7
8. ey de la equivalencia fotoqumica 3o ley de Einstein4+ - cada fotn a"sor"ido, corresponde
una molcula descompuesta o com"inada.
1.$. E"%s en # f&'!()*n de # )!+en #"en"e.
,e 'e#)- en "'es e"%s.
a4 /en*!en& f&"&0u1!)(& %')!')&. Un cuanto de energa luminosa, al penetrar en el cristal de
"romuro de plata, act)a so"re un in "romo 39r64. .iendo la descomposicin del "romuro de plata
un fenmeno reversi"le, es preciso fi#arlo para evitar que el "romuro se recom"ine. Esta fi#acin
se realiza por la gelatina que sirve de ve!culo a los cristales.
"2 C&'')en"e e#e("'*n)(. la segunda fase de la formacin de la imagen latente se reduce a un
movimiento de electrones. 0:u sucede con los electrones en movimiento2 -ca"an por encontrar
un nivel de energa inferior al que se encuentran y son capturados por l. os electrones se
acumulan all y dan lugar a campos elctricos negativos.
(2 C&'')en"e )*n)( de A+3. Es la tercera y )ltima fase de la formacin de la imagen latente. El
campo elctrico creciente, de"ido a la llegada de electrones, atrae a los iones de plata -g;
3positivos4. Esta migracin de los iones plata, constituye una corriente inica. os iones -g;
capturan a su vez a los electrones reunidos y dan origen a tomos de plata metlica fi#os.
$.- LO, ,OPORTE, /OTO4UMICO,. CARACTER,TICA,. TIPO,.
En fotografa qumica llamamos soporte al material "ase que sustenta la imagen. os materiales
pueden ser opacos o transparentes. os materiales opacos sirven en general como soporte de
imgenes positivas, y los transparentes como soportes de imgenes negativas o positivas para
proyeccin.
os primero soportes que consideramos son los metlicos, que encontramos en el daguerrotipo y
ferrotipo.
En los daguerrotipos, el soporte acostum"ra a ser una c!apa de co"re plateada por una cara* en
casos excepcionales puede que todo el soporte sea plata. En cualquier caso, la plata es la que se
sensi"iliza y donde se forma directamente la imagen final sin otra capa que lo contenga.
8
1el soporte de los ferrotipos se espera solamente que sea negro y resista "ien la capa de colodin
donde se forma la imagen. En este caso el soporte es una capa de !ierro ennegrecido.
os soportes metlicos son minoritarios en fotografa, pero los procedimientos que los usan son
importantes para tenerlos en cuenta.
Uno de los soportes ms importantes de todos los tiempos es el papel, que fue introducido en la
fotografa por <ox $al"ot, tanto para positivos como para negativos. a poca transparencia del
papel lo !ace poco apto para soporte de negativos, incluso "a'ado en aceite como !aca $al"ot,
por lo que como soporte de negativos es una rareza. (ero $al"ot usa"a los llamados papeles
salados, en los que una sustancia sensi"le se !ace directamente entre las fi"ras del papel sin
ning)n tipo de aglutinante que pudiera enganc!arlo a una superficie ms lisa, lo que no le permita
el uso en soportes que no fueran porosos.
a utilizacin de los soportes de vidrio estn unidos a la introduccin de los aglutinantes, es decir,
una sustancia en la que se pueda formar la sustancia sensi"le y que por otra parte se ad!iera
perfectamente al soporte, formando otra capa diferenciada, pero sin perder transparencia.
El vidrio tam"in fue usado para imgenes positivas destinadas a ser vistas con visores pticos o
proyectadas.
El vidrio, adems de ser muy plano y liso, tiene las virtudes de la transparencia y la "uena
esta"ilidad qumica. .u principal pro"lema es el peso, su fragilidad y no poder ser "o"inado.
(ero a finales del siglo =>= aparicin la solucin a todos los pro"lemas que presenta"a el vidrio+
se descu"ri el primer plstico, el nitrato de celulosa. .us virtudes son su gran transparencia, peso
reducido, esta"ilidad dimensional y la posi"ilidad de ser "o"inado. ?o o"stante se inflama con
facilidad y con el tiempo !a demostrado tener poca esta"ilidad qumica.
El nitrato de celulosa y la posi"ilidad que tiene de !acer "o"inas a"ri las puertas al cine y a la
importante industria de los plsticos.
1ado los pro"lemas que presenta el nitrato de celulosa, se "uscaron otras sustancias que pudieran
usarse como soporte fotogrfico sin presentar sus defectos.
@amos a ver "revemente cada uno de estos+
- N)"'"& de (e#u#&s.
-parece en ,AAB. .e o"tiene por adicin de un plastificante al colodin. lamamos colodin a la
nitrocelulosa disuelta en acetona con otro disolvente orgnico. a funcin del plastificante es dar
elasticidad. a sustancia ms usada como plastificante de las pelculas de nitrato de celulosa es el
alcanfor.
C
Estas pelculas se inflaman con facilidad.
El nitrato de celulosa, cuando se degrada, es "astante contaminante. El proceso de degradacin de
las pelculas de nitrato empieza cuando el soporte se vuelve amarillento* la gelatina se empieza a
diluir y la pelcula se rompe con facilidad !asta que la gelatina se disuelve del todo.
- D)(e""& de (e#u#&s
-parece en ,B8C. .e incendia menos. .u calidad de#a muc!o que desear, pues tam"in se degrada
con facilidad, aunque contamina menos.
- T')(e""& de (e#u#&s
.u calidad y soporte es me#or que la del diacetato. -pareci en ,BCD y se present como una
pelcula esta"le. >gualmente se descompone como el diacetato, y cuando lo !ace lanza cido
actico, lo que se conoce como sndrome de vinagre. Este cido desprendido sirve como iniciador
de la degradacin de las partculas vecinas, y las pelculas afectadas de"en ser por tanto, separadas
del grueso de las colecciones.
- P&#)5s"e'
-parece en ,BEE. -l principio no fue acogido como soporte de imgenes, so"re todo por los
operadores de las salas de proyeccin de cine, ya que en caso de tra"arse, su gran resistencia
mecnica puede provocar roturas en los engrana#es de los proyectores de cine.
@encidas las reticencias al uso del polister, se convirti en el soporte mayoritario a final de la
dcada de los DF.
$.1.-L&s +#u")nn"es
El material que ad!iere el compuesto que forma la imagen a la capa del soporte es el aglutinante.
$anto los daguerrotipos como los papeles salados son procedimientos sin aglutinante, donde la
imagen se forma directamente en el soporte. En los daguerrotipos, la capa sensi"le, es la propia
plata del soporte tratada con yodo. En los papeles salados, las partculas sensi"les se encuentran
entre las fi"ras de papel.
(ara sensi"ilizar vidrios necesitamos una capa que se ad!iera "ien, sea transparente y que pueda
contener las sustancias sensi"les* esta sustancia es el aglutinante.
.i el aglutinante va encima del papel, o"tenemos la imagen en una capa transparente en la
superficie del papel, lo que !ace que la imagen aparezca ms precisa y enfocada que si est en las
E
fi"ras del papel
1entro de los aglutinantes encontramos+
- C&#&d)*n-
Guy empleado en el siglo =>=. El colodin es nitrato de celulosa disuelto en ter y alco!ol. En
esta solucin es donde se a'aden los !aluros sensi"les que formarn la imagen.
6 L #67!)n
a que se utiliza en fotografa proviene de la clara de !uevo. (ara paliar en parte el pro"lema de las
grandes contracciones que sufre la al")mina al secarse, y por tanto las grietas, se de"e romper la
fi"ra previamente "atiendo la clara de !uevo y de#ndola fermentar.
Es un aglutinante que se !a usado ms para positivos que para negativos
- L +e#")n
Es el aglutinante ms importante y casi el )nico !oy por !oy. Es una mezcla de protenas extradas
de las pieles o !uesos.
a gelatina que se usa para fotografa se presenta en forma granular. &uando se sumerge en agua fra
se !inc!a lo que !ace las fotos mo#adas suscepti"les de sufrir ara'azos. &uando una vez !inc!ada se
calienta, su temperatura de fusin es por de"a#o de los CFH&. En las fotos aca"adas, una !umedad
alta facilita el ataque de !ongos o "acterias, que se nutren de la gelatina. &uando se producen estos
ataques "iolgicos la gelatina se descompone pudiendo llegar a ser solu"le incluso en agua fra..
8 EL CON,TITUYENTE DE LA IMAGEN
a formacin de la imagen en la mayor parte de las fotografas qumicas tiene que ver con las
virtudes de las sales de plata, ms concretamente de los !aluros. El )nico !aluro que no se puede usar
es el fluoruro. 1e los otros !aluros, el menos utilizado es el yoduro, que solamente se !a usado en los
daguerrotipos.
Hoy, el ms usado es el "romuro, ya que da emulsiones ms rpidas que el cloruro.
LA IMAGEN EN BLANCO Y NEGRO
(ara que aparezca la imagen se requiere que los !aluros de plata se conviertan en plata metlica
negra* evidentemente, solo los afectados por la luz, ya que si todos los !aluros presentes se redu#eran
a plata metlica tendramos un ennegrecimiento total y no la formacin de la imagen.
a reduccin de los !aluros de plata a plata metlica se puede !acer o "ien por una exposicin larga
a una luz intensa, lo que llamamos ennegrecimiento directo, o "ien mediante una exposicin ms
I
"reve y posterior tratamiento con sustancias reductoras, lo que llamamos revelado.
Una vez reducidos de modo selectivo estos !aluros, ya sea por ennegrecimiento directo o por
revelado, todava quedan !aluros de plata son reducir en la fotografa, que se ennegrecern al
exponerlos ala luz en el caso de no ser eliminados. Esta es la funcin del fi#ador, que disuelve los
!aluros de plata presentes en la fotografa sin afectar a la plata metlica, es decir, a la imagen
o"tenida.
$ras el tratamiento con fi#ador, se de"e lavar a"undantemente la foto* en caso contrario, la
persistencia del fi#ador producir amarilleo y manc!as en la imagen.
LA PELCULA
a pala"ra pelcula viene del lat JpelliculaK y significa piel muy final. El trmino pelcula llega a la
fotografa a travs de la industria del cine, ya que las primeras pelculas utilizadas en cmaras
miniatura de 8E mm no eran mas que trozos de pelcula negativa procedente del cine.
Es"'u("u' y f6')(()*n
as pelculas estn formadas por varias capas+ capa protectora, emulsin, soporte y capa anti!alo.
Existen dos grandes tipos de pelculas+ las pelculas en color y las pelculas en "lanco y negro.
8.1. Pe#1(u# en 6#n(& y ne+'&
a estructura en capas de las pelculas en "lanco y negro es la siguiente+
1. Re9es")!)en"& su%e')&' 'es)s"en"e #&s ':-&s & (% %'&"e("&'. Esta primera capa est
formada por derivados de la laca, que protege la emulsin de roces y ara'azos.
$. C% de e!u#s)*n. Emulsionar no es otra cosa que extender so"re una superficie. &uando
D
depositamos una capa de pat so"re una tostada no !acemos otra cosa que emulsionarla, por lo que
podemos decir que la tostada est desempe'ando la funcin de soporte o "ase.
a parte sensi"le a la luz est formada por microscpicas partculas de !aluros de plata que en la
mayora de las pelculas no llegan a pesar una cuarta parte de la emulsin, empleando para su
fa"ricacin elementos simples como el cloro, el yodo y el "romo, so"re todo este )ltimo en forma de
sales.
8. ,&%&'"e. Es una cinta de material lo ms transparente
posi"le so"re la cual se deposita la emulsin y desempe'a
varias funciones. ocupa la mayor parte de la seccin de la
pelcula. .u composicin vara dependiendo del uso a que
est destinada la pelcula. as caractersticas ideales de un
soporte son+ transparencia, esta"ilidad qumica, trmica y
dimensional, consistencia, durezaL os soportes ms
utilizados son derivados de la celulosa como el acetato o el polister.
;. C% n")<#&. Esta capa est unida al soporte por su parte posterior gracias a la capa ad!erente,
y tiene como funcin evitar en la medida de sus posi"ilidades todos aquellos efectos derivados de la
reflexin incontrolada de los microscpicos cristales que forman la emulsin, impidiendo que dic!os
refle#os lleguen a formar "rillos o !alos de difcil solucin a la !ora de copiar los negativos. a
funcin de esta capa tiene grandes limitaciones, ya que en muc!os casos es insuficiente dada la
intensidad de estos refle#os. Una vez desempe'ada su funcin, la capa anti!alo creara serios
pro"lemas a la !ora de realizar copias de"ido a su opacidad, por lo que el "a'o fi#ador a travs del
!iposulfito que contiene, se encarga de disolverla, devolvindole al negativo la transparencia para la
que !a sido fa"ricado. El conocimiento de esta caracterstica de la capa anti!alo va a permitir al
fotgrafo, compro"ar en todo momento el estado del fi#ador.
consiste en una fina capa de tinte !idrosolu"le de color negro mate, dispuesta en la parte exterior del
soporte. .e trata de un colorante oscuro que a"sor"e la luz y que evita que un rayo luminoso muy
fino fuera refle#ado en la cara ms externa del soporte.
A
/6')(()*n
.i disolvemos nitrato de plata en agua y lo !acemos reaccionar con "romuro potsico mezclado
con gelatina animal, o"tendremos como resultado cristales de "romuro de plata dispersos en
gelatina* en definitiva una emulsin fotogrfica dispuesta para ser depositada so"re cualquier
soporte. -unque aqu no aca"a el proceso de fa"ricacin ya que generalmente los cristales de plata
se distri"uyen de gorma poco uniforme y posteriormente a esta reaccin !ay que someter la
emulsin a posteriores tratamientos, en los que la llamada maduracin de MstNald es sin duda la
ms importante. 1ic!a maduracin consiste en una exposicin a temperaturas muy elevadas, ms
de DFH, que aumenta progresivamente la sensi"ilidad y la capacidad de reproduccin de los
diferentes grises por parte de la emulsin.
8.$. Pe#1(u# en (&#&'
as pelculas negativas en color tienen !oy en da una estructura muy comple#a en la que cada una
de las capas sensi"les a los tres colores "sicos, se desdo"la a su vez en dos emulsiones rpida y
lenta. 9a#o cada capa glo"al de color existe a su vez otra que act)a como un filtro que restringe
B
parte del espectro de colores para evitar que afecte a las capas inferiores. Entre cada grupo de
capas del mismo color se intercalan tam"in intercapas aislantes que evitan la difusin de los
colorantes entre ellas.
a emulsin en color est compuesta de muc!as capas como !emos visto, aunque las ms
importantes son las 8 siguientes+
,.6 a capa exterior que es sensi"le )nicamente a la luz azul formada por !aluros de plata sin
ning)n sensi"ilizador ptico.
7.6 a capa intermedia, de emulsin ortocromtica, y por tanto sensi"le al azul y verde.
8.6 a capa interna o inferior, la ms cercana al soporte que es sensi"le a la luz de color ro#o,
aunque en realidad conserva alguna sensi"ilidad al verde.
$ras el revelado, la capa exterior dar una imagen de color amarillo* la intermedia magenta y la
interna can. (or ello, se las nom"ra directamente como capa amarilla, magenta y can,
respectivamente.
En los procesos fotogrficos de color, los negativos reproducen el color complementario del color
que reci"en 3son complementarios aquella pare#a de colores que sumados, es decir, proyectadas
sus luces so"re una pantalla, dan el color "lanco4. (or ello puede decirse a modo de recordatorio lo
siguiente+
6 a capa exterior impresiona la luz azul y da lugar en el negativo a una imagen amarilla.
6 a capa intermedia impresiona la luz verde y da lugar en el negativo a una imagen
magenta.
6 a capa interna impresiona la luz ro#a y da lugar en el negativo a una imagen cian.
,F
Es preciso incorporar, no o"stante, otras capas auxiliares, protectoras, ad!esivas y correctoras.
&omo capa protectora se coloca en )ltimo lugar gelatina pura que protege a la emulsin de
ara'azos y a"rasiones. as capas ad!esivas se extienden a modo de cola entre las diferentes capas
de emulsin y entre sta y el soporte para que el con#unto quede fi#ado con solidez.
&omo capas correctoras se colocan dos capas que act)an como filtros+ un filtro amarillo y un filtro
ro#o. Hay que decir que cuando nos referimos a la sensi"ilidad !acia los colores de las diferentes
capas que conforman la pelcula, que la capa intermedia es ortocromtica, es decir, sensi"le al
color verde y tam"in azul. a interposicin entre la capa exterior y la intermedia de un filtro de
color amarillo garantiza que no atraviese la luz de color azul a la que tam"in es sensi"le la capa
intermedia.
El filtro amarillo se encarga de retener la luz azul que alterara la reproduccin cromtica de la
escena.
Entre la capa intermedia y la capa interna se sit)a un filtro de color ro#o, que garantiza que no
atraviese la luz de color verde al a que tam"in es sensi"le la capa interior. El filtro ro#o retiene el
color verde y de esta forma se me#ora la reproduccin cromtica de la escena.
Estos filtros se disuelven y desaparecen tras el revelado sin de#ar ni rastro,
solo una colorante naran#a en todo el negativo.
<inalmente la capa anti!alo, tam"in correctora, suele situarse, como en los
materiales de "lanco y negro, entre la emulsin y el soporte, o so"re la cara
no emulsionada de ste. Est formada por gelatina te'ida con plata coloidal
que desaparece durante el revelado en el proceso de "lanqueo, ya que este
"alo elimina toda la plata de la pelcula.
En la figura se o"serva la estructura tpica de una pelcula en color. El
n)mero de capas es muy varia"le seg)n las marcas, pero es suficiente para
que apreciemos el difcil proceso de fa"ricacin de la pelcula, dado que en
un espesor de 7 8 centsimas de milmetro, es preciso situar
!omogneamente repartidas, entre ,F y 7F capas distintas, lo que da una
idea de la comple#idad tecnolgica necesaria.
En la pelcula de color, los colores 3o colorantes4 se forman durante el
proceso de revelado gracias al esta"lecimiento de una reaccin qumica que
tiene lugar entre unos elementos que normalmente incorpora la pelcula, los
,,
copulantes, y los productos en que el relevador se transforma cuando se agota pro un proceso de
reaccin qumica.
En el proceso de revelado cromgeno 3de color4 la plata desaparece. os colores se forman gracias
a los copulantes que son sustancias qumicas comple#as, diferentes seg)n el colorante que se desee
formar, que se incorporan casi siempre a la emulsin salvo algunos casos en ciertos materiales
inversi"les en los que estn incluidos en la frmula de los reveladores.
os copulantes reaccionan con alg)n producto originado por el agotamiento qumico del
revelador. El revelador se agota y se transforma en otros productos qumicos secundarios que son
los que realmente reaccionan con los copulantes para dar lugar al colorante correspondiente. Esta
reaccin qumica se conoce con el nom"re de reaccin de copulacin.
;.-EL PROCE,O DE IMPRE,IN DE UNA PELCULA A COLOR
El proceso de impresin de una pelcula de color mantiene algunas similitudes respecto al proceso
de impresin de una pelcula de "lanco y negro, especialmente en lo que se refiere al papel de los
!aluros de plata y su relacin con la sensi"ilidad de la emulsin. ?o o"stante, vamos a rese'ar las
diferencias que introduce el color.
(ara ello, vamos a imaginar un proceso completo de impresin. Utilizaremos un e#emplo sencillo
que incluya dos colores primarios y un color secundario.
En la realidad, las escenas captadas por el o"#etivo de la cmara impresionan a cada una de las
capas de la pelcula seg)n el diferente componente de color que poseen. .upongamos que
fotografiamos un o"#eto formado por tres "andas de color. En la parte superior una fran#a de color
ro#o* en la parte media una fran#a de color magenta y, finalmente, una fran#a inferior de color azul.
1urante la impresin, la luz formar una imagen latente en la capa cian* la luz magenta originar
imgenes latentes en las capas amarilla 3la componente azul del magenta4 y cian 3la componente
ro#a del magenta4.
<inalmente, la luz azul formar una imagen latente en la capa amarilla.
$ras el revelado aparecern los respectivos colores y si o"servamos el negativo por transmisin, el
colorante can actuar como un filtro que solo de#ar pasar la luz de su propio color,
reproduciendo el complementario del color ro#o* la zona donde se impresionaron simultneamente
las capas amarilla y can se vera de color verde, ya que am"as capas actuarn como filtros
superpuestos. (or )ltimo, el colorante amarillo actuar como un filtro que de#ar pasar tan solo el
amarillo.
,7
-unque la o"servacin del negativo reproducir el color complementario del color original
fotografiado, al o"servarlo apreciaremos un color amarillo ro#izo que se superpone so"re toda la
pelcula y que se de"e a la existencia de mscaras automticas o te'ido de los colorantes para
conseguir una a"sorcin uniforme de los colores de la escena. os filtros incorporados en la
pelcula para reducir la sensi"ilidad de las caparas a los tres colores primarios se destruyen durante
el proceso de revelado.
Existirn tam"in, con plena seguridad, otras dominantes o alteraciones cromticas !omogneas
en diferentes capas que !acen prcticamente imposi"le en#uiciar con el o#o !umano el cromatismo
de un negativo. ?o o"stante, en lneas generales, el proceso es tal como aqu se !a expuesto.
a pelcula negativa de color !a de positivarse, es decir, !a de ser convertida en un positivo,
normalmente mediante su impresin en otra pelcula virgen 3en el caso de la pelcula
cinematogrfica4 o en papel fotogrfico en color en la que se produce el proceso a la inversa.
,8
,C
Re9e#d& (&#&'
El ms extendido es el proceso de revelado &6C,. En este proceso la pelcula se somete
,E
sucesivamente a la accin de los siguientes "a'os+
,. Oevelador cromgeno.
7. 9lanqueador P fi#ador.
8. -clarado.
C. Esta"ilizador.
6Oevelador cromgeno.
&onvierte en plata metlica la imagen latente de cada una de las tres capas. En los puntos del
fotograma donde se desarrolla este proceso, un agente revelador de color se com"ina con los
copulantes de color, formando colorantes en cada una de las tres capas, de forma proporcional a la
cantidad de plata metlica formada.
Este primer paso es crtico en el proceso &PC,. El control del tiempo y la temperatura es crucial
pues todo el paso transcurre en poco ms de tres minutos.
69lanqueador P fi#ador.
El "lanqueador detiene la accin del revelador y convierte las partculas o granos de plata de la
pelcula en sales de plata en las zonas no afectadas por el revelador.
El fi#ador !ace que las sales de plata se vuelvan solu"les de tal manera que se disuelven en el
mismo "a'o y en el aclarado posterior.
6-clarado.
1isuelve todas las sales de plata que quedan en la gelatina de la emulsin y elimina cualquier
rastro de qumico que pudiera manc!ar la pelcula a medio o largo plazo. &uando termina el
aclarado, so"re la pelcula slo quedan tres capas de gelatina impregnadas de pigmentos.
Esta"ilizador.
Este "a'o contiene un !umectador y sustancias que endurecen la gelatina* y !ace que los
pigmentos perduren en el tiempo. Un !umectador es un producto que reduce la tensin superficial
del agua y facilita la extensin uniforme y rpida de las soluciones so"re el material fotogrfico.
.uele a'adirse al revelador para evitar la formacin de "ur"u#as y al )ltimo aclarado para
favorecer un secado uniforme.
,I
RE,UMEN DEL PROCE,O
a pelcula de color consta de tres emulsiones de !aluros de plata en un solo soporte. a emulsin
superior es sensi"le exclusivamente a la luz azul. 1e"a#o !ay un filtro amarillo que evita el paso
de la luz azul, pero que transmite los verdes y los ro#os a la segunda emulsin, la cual a"sor"e el
verde pero no el ro#o. a emulsin inferior es sensi"le al ro#o.
&uando la pelcula se expone a la luz con la cmara se forman imgenes latentes en "lanco y
negro en cada una de las tres emulsiones. 1urante el procesado, la accin qumica del revelador
crea imgenes en plata metlica, al igual que en el proceso de "lanco y negro.
El revelador com"ina los copulantes de color incorporados en cada una de las emulsiones para
formar imgenes con el cian, magenta y amarillo. (osteriormente la pelcula se "lanquea y de#a la
imagen negativa en colores primarios.
; CARACTER,TICA, DE LA, EMUL,IONE,
- ,ens)6)#)dd
$am"in denominada rapidez de un material fotosensi"le, es una expresin de su sensi"ilidad a la
luz. .e dice que es ms JrpidaK cuanto ms notoria es su reaccin para una cantidad determinada
de luz, por lo que su exposicin, para o"tener un resultado acepta"le, ser ms corta.
Un material sensi"le una pelcula fotogrfica, un &&1 de video o de una cmara fotogrfica
digital, necesita de una cantidad mnima de luz para impresionarse. a sensi"ilidad es el parmetro
que nos da idea de esta cantidad mnima6
En todos los materiales sensi"les a la luz se de"en diferenciar dos tipos de sensi"ilidad+ la
sensi"ilidad a la luz "lanca y la sensi"ilidad cromtica. a primera define la capacidad de
respuesta de un material respecto a la cantidad de luz que le llega y para su medicin se utilizan
los grados >.M o 1>?, mientras que la sensi"ilizacin es la capacidad de respuesta de dic!o
material respecto a la calidad de luz que le llega y para diferenciarlas se utiliza la temperatura de
color.
a emulsin ordinaria, se mueve entre una "anda opertica que le permite captar las radiaciones
de onda corta y media por lo que la !acen sensi"le a todos los colores excepto al amarillo y el
ro#o y se trata de una emulsin ideal para la fa"ricacin de papeles fotogrficos ya que su
insensi"ilidad a dic!os colores, permite utilizarla con cierta comodidad dentro del la"oratorio.
as pelculas ortocromticas se utilizan "sicamente para artes graficas, si "ien en fotografa se
emplean para la realizacin de determinados efectos, pasterizacin, reproduccin de
,D
documentosLEs sensi"le a todos los colores excepto al ro#o, por lo que su forma de tra"a#o es
muy parecida a la del papel.
a emulsin pancromtica es sensi"le a todos los colores del espectro visi"le y ello la convierte en
la ms idnea para la toma fotogrfica. .u capacidad de representar con una gran gama de grises
los diferentes colores de una escena permite al fotgrafo reproducir con gran exactitud cualquier
imagen.
a sensi"ilidad se representa con una grfica llamada Jcurva caractersticaK en la que vemos el
ennegrecimiento o"tenido en funcin de la exposicin. $am"in puede expresarse mediante
escalas numricas* que pueden ser aritmticas o logartmicas.
a escala aritmtica ms utilizada es la americana -.-, en la que el valor normal de sensi"ilidad
es de ,FF -.-. &uando este valor se duplica, tam"in lo !ace la sensi"ilidad, en tanto que al
dividir entre 7 el valor, disminuir la sensi"ilidad a la mitad.
a escala logartmica ms utilizada es la alemana 1>?, en la que el valor normal de la sensi"ilidad
es de 7,H1>?. &uando la escala aumenta en tres unidades, se duplica la sensi"ilidad, en tanto que
sta ser la mitad cuando restemos tres unidades a la escala.
Existe un sistema de normalizacin internacional, >.M, que se corresponde con los sistemas
descritos. 1e esta forma se expresa la sensi"ilidad mediante los valores -.- y 1>?,
,A
con#untamente. El valor >.M, sera expresado como >.M ,FFQ7,H.
-lgunas correspondencias seran+
,FF67,
7FF67C
CFF67D
AFF68F
0:u !ace que unas pelculas sean ms sensi"les que otras2 .implemente el tama'o del grano de
plata+ cuanto ms grande, menos luz necesita para excitarse. a sensi"ilidad est en razn directa
de la superficie de esa partcula mnima de informacin que es el grano de plata, que cuanto ms
peque'o sea, ms detalle puede reproducir. El fotgrafo elige as su pelcula en funcin de dos
parmetros, la sensi"ilidad y la finura del grano, pues lo que se gana por un lado se pierde por
otro.
- N)")de-
a nitidez de la imagen es una sensacin su"#etiva que depende de tres factores que podemos
medir en la pelcula+6 6 &ontraste.
Es la gradacin de luces que puede reproducir la pelcula. &uanto mayor sea el contraste, mayor
ser la sensacin de nitidez de la imagen.
- A(u"n().
Es la capacidad que tiene la pelcula de reproducir cam"ios "ruscos de densidad en los "ordes de
los su#etos. Est en relacin inversa a la sensi"ilidad. &uanto mayor sea la sensi"ilidad de la
pelcula, menor ser su acutancia ya que los cristales de su emulsin sern mayores y con una
mayor variedad de tama'os.
6 Res&#u()*n.
(or lo general, el poder de resolucin indica la capacidad de los materiales fotosensi"les de
reproducir el detalle. 1epende del tama'o del grano y el espesor de la emulsin. El poder de
resolucin de los materiales fotogrficos se mide fotografiando una carta de ensayo que contiene
series de lneas espaciadas de diferentes grosores* "a#o condiciones controladas de iluminacin,
exposicin y revelado. El poder de resolucin viene indicado por el mayor n)mero de lneas por
milmetro que pueden reproducirse de forma diferenciada.
- ,ens)6)#)dd ('&!=")(
,B
as pelculas fotogrficas varan en funcin de su reaccin a las diferentes longitudes de onda que
componen la luz visi"le.
1. Pe#1(u#s &'d)n')s. o sensi"les al azul, son las primeras pelculas en "lanco y negro eran slo
sensi"les a las longitudes de onda ms cortas del espectro visi"le, es decir, a la luz perci"ida como
azul. &omo no son sensi"les a colores clidos, pueden manipularse "a#o luz de seguridad m"ar o
ro#a.
$. Pe#1(u# &'"&('&!=")(. supuso la primera me#ora de la pelcula de sensi"ilidad azul, ya que
incorpora"a una emulsin sensi"le desde el ultravioleta !asta el verde o amarillo* con lo que la
pelcula era sensi"le a prcticamente todas las longitudes de onda excepto al ro#o.
8. Pe#1(u# %n('&!=")(+ este tipo de pelcula, que fue el siguiente gran paso, result sensi"le a
todas las longitudes de onda del espectro visi"le. -unque es ligeramente menos sensi"le a los
tonos verdes que la pelcula ortocromtica, reproduce me#or toda la gama de colores.
;. Pe#1(u# )nf'''&>. !ay pelculas especiales, sensi"les a longitudes de onda que so"repasan el
espectro visi"le. a pelcula infrarro#a responde tanto a gran parte de la luz visi"le como a la parte
infrarro#a del espectro no visi"le 3ultravioleta, violeta, azul, ro#a e infrarro#a4.
Hasta a!ora, todos los tipos de pelcula son para fotografas en "lanco y negro.
?. Pe#1(u# de (&#&'+ es ms comple#a que la de "lanco y negro. .e dise'a para reproducir la gama
completa de colores, adems del "lanco, el negro y el gris. a composicin de la mayora de las
pelculas de color se "asa en el principio sustractivo del color, en donde los tres colores primarios
sustractivos 3amarillo, cian y magenta4, se com"inan para reproducir toda la gama de colores.
7F
?.- /&'!"&s de f&"&+'f1
8.,. <ormatos de pelcula en fotografa
a pelcula de emulsin de plata suele encontrarse en tres tipos de formato+
-. <ormatos miniatura
9. <ormatos medios
&. <ormatos grandes
El fotograma es el rectngulo que delimita la imagen.
A. /&'!"&s !)n)"u'
.on todos los formatos inferiores al IxI y similares. .uelen encontrarse en cintas. El ms popular
es el de paso universal, llamado tam"in 8Emm. &onsiste en una cinta de 8Emm de anc!o con
do"le serie de perforaciones a am"os lados. El formato normal es el de un rectngulo de 7Cx8Imm
orientado a lo largo de la cinta.
Hay otros formatos de pelcula miniatura, como el -(., que ofreca una proporcin distinta y un
resultado ms !orizontal, ofreciendo JpanormicasK.
B. /&'!"& !ed)&
os formatos medios se sit)an entre los de miniatura y los grandes. Usan pelcula en cintas que no
se re"o"inan una vez aca"ados de usar, si no que conforme vamos !aciendo fotos la pelcula se
7,
enrolla en un carrete receptor.
El formato concreto del fotograma depende de la cmara. os ms normales son el C,ExI, IxI y
IxD. os n)meros indican el tama'o, aproximado, del fotograma. -s C,ExI quiere decir que mide
aproximadamente C,E cm de anc!o por I cm de largo.
a pelcula de formato medio cuenta con la versatilidad de las cmaras de 8Emm y permite !acer
ampliaciones muc!o ms grandes, por lo que son las preferidas a la !ora de realizar tra"a#os de
calidad que precisen desplazamientos.
C. /&'!"&s +'ndes
a pelcula en formatos grandes es una pelcula en !o#as, no en cintas. .us tama'os van desde el
,Fx,E !asta el 7Ax8E y mayores.
Esta pelcula se emplea con "ancos pticos y cmaras gran formato, permitiendo la mayor calidad
de todas las posi"les as como las ampliaciones de mayor tama'o. .e emplea so"re todo en
tra"a#os de pu"licidad.
@.- P'&(es&s de 0u1!)( f&"&+'=f)(.
El tratamiento del negativo comienza por la operacin del revelado, que !ace visi"le la imagen
latente impresionada so"re la emulsin. $ras un "a'o de paro del proceso anterior, sigue el fi#ado,
que sirve para volver transparente la pelcula en las partes no impresionadas, y por ello no
ennegrecidas por el revelador.
El proceso se termina con el lavado final, para eliminar los residuos de las sales y de las sustancias
qumicas con las que est impregnada la emulsin. 1espus slo queda efectuar el secado y la
adecuada proteccin para la conservacin de los negativos as conseguidos.
Es evidente, que el esmero con el que !ayamos revelado los negativos determinar en "uena parte
la calidad de la imagen positiva final.
77
a reveladora es la mquina que asegura el paso continuado de la pelcula a travs de los
diferentes "a'os que contienen las distintas soluciones qumicas que constituyen el tratamiento.
Este paso de"e de producirse en un orden determinado !asta el secado y a una velocidad
cuidadosamente regulada. a reveladora tam"in controla la temperatura de los "a'os y la
agitacin de las soluciones. os criterios para un "uen revelado, se "asan en un respeto de los
tiempos y las temperaturas recomendadas. os controles de temperatura son cruciales en todas las
pelculas. .i nos apartamos muc!o de estos lmites, el equili"rio de los colores y la sensi"ilidad
sufren modificaciones.
(ara el revelado de la pelcula cinematogrfica en color se utilizan trenes de revelado
automatizados donde podemos a#ustar todos los parmetros para conseguir un revelado ptimo en
cada tipo de pelcula.
El positivado consiste en volver a exponer el negativo original en un nuevo negativo con lo que
o"tenemos la imagen positiva. Este nuevo material !ay que volver a revelarlo.
@.1. M5"&d&s de 'e9e#d&
(odemos se'alar varios mtodos para llevar a ca"o el proceso de revelado de los materiales
fotosensi"les+
A-Re9e#d& ")e!%& y "e!%e'"u'. es el ms conocido y utilizado. a pelcula se introduce en
la oscuridad de un tanque y una vez cerrado el recipiente se enciende la luz "lanca. - continuacin
se llena el tanque con un revelador de actividad compro"ada, manteniendo la temperatura
constante y realizando la agitacin de forma normalizada.
78
$ras una duracin precisa del revelado, se vaca el tanque y se efect)an sucesivamente las
operaciones de paro y fi#ado. (or )ltimo, se a"re el tanque, y se lava y seca la pelcula.
Este mtodo permite o"tener resultados muy regulares sin seguir visualmente la formacin de la
imagen y tra"a#ando prcticamente con luz am"iente, ya que slo se necesita completa oscuridad
en el momento de sacar la pelcula del c!asis e introducirla dentro del tanque. os controles so"re
la temperatura, el tiempo y la agitacin de"en seguirse de forma muy rigurosa.
B-Re9e#d& %&' )ns%e(()*n+ es el proceso ms antiguo, ya que se utiliza desde los orgenes de la
fotografa. &onsiste en la o"servacin de la pelcula durante todo el procesado. Este sistema
permite seguir visualmente la transformacin de la imagen latente en una imagen aparente a
medida que va aumentando su densidad general y su contraste !asta quedar perfectamente
revelada.
a pelcula se introduce en la cu"eta del revelador con la emulsin cara arri"a y la inspeccin se
sigue con una luz de seguridad ale#ada de la pelcula. Este tipo de revelado es ms adecuado para
pelcula cortada en !o#as que para los rollos.
-porta muc!as venta#as, como tolerar el seguimiento visual desde el principio !asta el final del
proceso, adems de permitir un considera"le grado de control so"re la densidad general y el
contraste del negativo.
A P'&(es&s f)n#es en e# %'&(esd& 0u1!)(&
- continuacin vamos a exponer los siguientes pasos que se desarrollan en el procesado de los
materiales fotosensi"les+
A-B:& de %'&. es una solucin qumica destinada a detener el revelado. El "a'o de paro de"e
usarse entre el revelador y el fi#ador.
El ms sencillo de los "a'os de paro es un lavado con agua durante un minuto, que permite
eliminar la mayor parte del revelado que !aya quedado en la emulsin. (ero en realidad un lavado
con agua no detiene el revelado, simplemente lo frena, ya que el revelador sigue actuando. En el
revelado de negativos es conveniente una parada ms rpida y efectiva, por lo que se emplea un
7C
"a'o de paro cido.
El cido actico es un producto orgnico que se emplea como "a'o de paro. Es un lquido
transparente, de olor muy picante, solu"le en el agua, inflama"le y muy txico por ingestin.
B-B:&s f)>d&'es+ el fi#ado es la accin de transformar el !aluro de plata no revelado en sales
solu"les que posteriormente se eliminarn de la emulsin a travs del lavado. a solucin fi#adora
!ace esta"le la imagen fotogrfica en presencia de luz "lanca.
El "a'o de fi#ado tiene la funcin de disolver y quitar "romuro de plata de los negativos en las
zonas no impresionadas y, en consecuencia, no ennegrecidas por el revelador, al tiempo que
vuelve transparentes estas zonas del negativo.
C-L9d&. con el lavado se eliminan las sales solu"les de plata y el fi#ador, de#ando la imagen de
plata metlica negra virtualmente sola en la gelatina de la emulsin.
D-,e(d&+ el o"#eto del secado final es que la emulsin de gelatina vuelva a su estado normal del
modo ms uniforme y limpio posi"le.
1urante el procesado en la"oratorio, de"emos contar con iluminacin inactnica, que es aquella
que por sus caractersticas de emisin no produce alteraciones en determinados materiales
fotosensi"les. Esto permite el control visual del tra"a#o, sin em"argo, no existe una luz de
seguridad apta para todos los materiales. ?inguna luz de seguridad es a"solutamente inactnica por
tiempo indefinido. as exposiciones prolongadas pueden producir alteraciones.
B T)%&s de %&s)")9d&'s
P&s)")9d&' (&n")nu.
.e mueven las dos pelculas, !acindolas girar so"re un gran
rodillo permaneciendo una en contacto a la otra
durante un tiempo en el que se les proyecta una luz que pasa por
el negativo original !asta llegar al nuevo positivo
que se impresiona. a venta#a de este mtodo es su rapidez por lo
que se suele usar para el tira#e de copias
7E
finales para proyeccin y el inconveniente que puede !a"er peque'os errores en la copia derivados
de posi"les
deslizamientos existentes entre las dos pelculas.
- P&s)")9d&' )n"e'!)"en"e.
a diferencia es que en esta ocasin las pelculas son arrastradas por
un mecanismo parecido al de una cmara por
el que la pelcula se detiene y se fi#a con a"soluta precisin en el
momento en el que se va a exponer a la luz por lo que no existe
peligro de deslizamiento y la copia ser idntica al original. (ara
controlar el paso de la luz usa un o"turador igual al de la cmara de
cine. El inconveniente que acarrea este sistema es que no se alcanzan velocidades de copiado tan
altas como en el anterior.
P&s)")9d&' *%")(.
$am"in se le llama ptica printer. Utiliza el mismo sistema de la
positivadora intermitente para el arrastre de las
pelculas, !aciendo que permanezcan inmviles en el momento de
la exposicin. a diferencia es que en este
caso las pelculas, original y copia, no se tocan fsicamente sino que
cada una tiene un circuito independiente. Es un
sistema ms caro ya que adems de los mecanismos de arrastre
necesitamos tam"in pticas para la proyeccin y
para la nueva toma de las imgenes. Una venta#a so"re los sistemas anteriores es que es ms
cuidadoso con el negativo original, al no tener que tocar fsicamente a la otra emulsin por lo que
se suele usar para la primera copia de los negativos originales.
7I