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NARRATIVA POSMODERNA EN EL PER

Empezar por efectuar algunas precisiones respecto a la exposicin que


voy a realizar. En primer lugar, har algunas consideraciones sobre lo que se ha
dicho sobre la posmodernidad en la narrativa y presentar un ncleo de
narradores adscritos a ella, centrndome en los aos noventa, dcada en que
aparece este tipo de narrativa. !ambin apuntar algunas caracter"sticas de otras
expresiones narrativas de estos aos, porque, a contrapelo de los narradores
posmodernos, la posmodernidad no solo no representa un punto de quiebre en el
quehacer literario de nuestro pa"s, sino termina siendo una tendencia menor frente
a las l"neas tradicionales. En los aos noventa son particularmente importantes las
obras inmersas en el mundo andino y las que abordan el tema de la violencia
pol"tica, as" como las novelas y cuentos escritos desde la perspectiva de gnero y,
en menor medida, las que se adscriben a la vertiente fantstica# a las que se
deben sumar las incontables combinaciones entre una u otra forma narrativa, que
hacen prcticamente imposible una clasificacin que abarque y contenga todas las
posibles tendencias.
$ara entender me%or este punto, debemos tener en cuenta que ningn
movimiento, escuela o proyecto histrico cultural destierra a sus predecesores de
la escena literaria. &a produccin de los nuevos narradores 'que no
necesariamente proponen una nueva forma o tendencia narrativa' siempre
converge con la de quienes poseen ya una trayectoria# y no es infrecuente que
escritores experimentados se renueven o se inscriban en los nuevos registros
literarios, en tanto que narradores noveles pueden mostrarse como ep"gonos de
tendencias supuestamente canceladas.
En segundo lugar, quiero enfatizar que, pasada la euforia de quienes
consideraban que luego de la ca"da del muro de (erl"n y la implantacin de la
globalizacin econmica se entraba en una nueva era de la humanidad, signada
por la desaparicin de la historia y la implantacin de la posmodernidad en
reemplazo de la filosof"a, la ideolog"a y el arte modernos, hoy, a menos de dos
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dcadas de estos pronsticos, se ha producido la necesaria decantacin de tales
posturas.
&a narrativa posmoderna surgi a la palestra con la pretensin de ser algo
ms que una nueva tendencia o escuela. )spiraba a ser la expresin narrativa
correspondiente del nuevo momento que viv"a la humanidad. )l inicio de los
noventa, *rancis *u+uyama, uno de los exegetas del neoliberalismo, hab"a escrito
un libro de amplia cobertura internacional, titulado El fin de la historia. En l
sosten"a que la humanidad hab"a ingresado en una nueva etapa en donde
carec"an de sentido no solo la historia y las ideolog"as, sino tambin todo intento
de cambio, en la medida que se hab"a llegado a la unanimidad en el pensamiento
social y econmico y se operaba un crecimiento incesante e incontenible de la
tecnolog"a. ,egn *u+uyama, y con l numerosos seguidores de sus ideas,
sobreven"a una conciencia post histrica por haberse llegado al l"mite de la
evolucin del pensamiento humano, debido a la implantacin universal de los
principios de la democracia liberal.
,in embargo, ahora nos encontramos con que cada vez son ms frecuentes
las opiniones de la reduccin de la esfera de influencia de la posmodernidad o de
sus alcances e, incluso, de su obsolescencia# a tal punto que en algunos campos
de la cultura se sostiene la presencia de una pos-posmodernidad, como lo hace
.oberto *ernndez para la arquitectura. En la literatura en nuestro medio se
menciona cada vez menos a esta tendencia, no por razones tericas e
intelectuales sino por el propio peso de otras expresiones que calan ms en la
sensibilidad social, en la medida que la creacin narrativa entre nosotros se
alimenta sobre todo de las experiencias vitales, de las vivencias recogidas en las
nuevas condiciones sociales y econmicas.
,i bien es cierto que la expresin cultural de la posmodernidad se articula a
la globalizacin 'fenmeno esencialmente econmico y tecnolgico', de la que
no podemos estar a%enos, se podr"a pensar que es inevitable que la
posmodernidad absorba, querindolo o no, a los nuevos creadores e, incluso,
influya en los pertenecientes a etapas anteriores.
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,in embargo, si como apuntan correctamente algunos intelectuales, el $er
nunca entr de lleno en la modernidad, sino solo en algunos sectores, /cmo
puede ser posible que todo el mundo asuma esta nueva sensibilidad posmoderna0
1s an /qu ocurre con aquellos sectores de la sociedad que estn en transicin
hacia un pensamiento moderno, o, ms precisamente, hacia una produccin
creativa que apuntale esta modernidad a medias que nos caracteriza0 /2e%an de
tener sentido entonces las vivencias y ficciones de aquellas obras que no se
inscriben en el campo de la posmodernidad0 /,on descalificables los intentos de
indagacin sobre el sentido del ser social, de la existencia misma, propia de un
tipo de literatura que 'segn los cnones posmodernos' es obsoleto0 ,on
preguntas para las que no tengo respuestas vlidas para todo el mundo, pero s"
una posicin personal.
&o que es indiscutible es que la posmodernidad ingres a nuestra realidad
narrativa en la obra de algunos narradores. &o prueban las novelas de 1ario
(ellat"n, 3scar 1alca y 4aime (aily, por e%emplo, reconocidos por la cr"tica
peruana y extran%era como escritores posmodernos. ) la obra de estos autores se
sum la de 5vn !hays, 4avier )rvalo y 6arlos 7errera, por mencionar solo a los
ms conocidos y 'a excepcin de 3scar 1alca', con ms de un libro publicado.
Existen tambin, por supuesto, otros %venes narradores, e incluso no tan %venes,
que podr"an considerarse adscritos a esta denominacin, pero ello merece otro
traba%o aparte.
8na primera caracter"stica de las obras literarias narrativas posmodernas,
es la uniformizacin de los mundos representados, producto de la prdida e
importancia de lo local frente a lo internacional, debido principalmente a la
globalizacin. Esta caracter"stica, como rasgo distintivo que emparenta la obra
narrativa de algunos %venes narradores con la de representantes de otras
sociedades 'ms o menos seme%antes a la nuestra', est presente de manera
muy n"tida en la antolog"a McOndo, preparada por )lberto *uguet y ,ergio 9mez
y editada en :;;<. 1c=ndo, t"tulo irnico que representa la negacin de todo lo
>macondiano? 'entendiendo ba%o este trmino el realismo mgico', es
representativa de los alcances y limitaciones de la escritura de muchos %venes
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escritores iberoamericanos, como )lberto *uguet @chilenoA, Edmundo $az ,oldn
@bolivianoA, .ay &riga @espaolA, 4aime (ayly y otros.
En los cuentos seleccionados, se puede apreciar rasgos comunes, como
ligereza en el tratamiento del tema, cierto cinismo, algunos toques de humor,
lengua%e coloquial, pero tambin monoton"a, falta de mundos propios y de
identidad @en gran medida parecen intercambiablesA. ) medida que avanza la
lectura de los cuentos y se repiten las escenas, el tipo de persona%es e, incluso, a
veces el lengua%e, paulatinamente decae el inters.
&os autores seleccionados son originarios de ocho pa"ses latinoamericanos,
adems de un espaol, pero los cuentos podr"an ser firmados por uno u otro y
transcurrir en cualquier ciudad de )mrica 6entral o del ,ur. &a ambientacin
remite a espacios annimos, sin ningn espesor ni singularidadB se habla
simplemente de la casa, el motel, la habitacin, la calle, el departamento, etc. &as
ciudades aparecen desdibu%adas, ni siquiera como una atmsfera o una presencia
invisible. $areciera haberse pedido la conciencia del lugar.
&a homogenizacin no fue buscada por los responsables de la antolog"a.
En la introduccin, ellos sealan que, a partir de un ale%amiento de cualquier
manifestacin del realismo mgico, la %uventud y otros detalles formales, hubo
libertad irrestricta para el desarrollo de los textos. El resultado final, mostr que >el
gran tema de la identidad latinoamericana @/quines somos0A pareci de%ar paso
al tema de la identidad personal @/quin soy0A? @pg. :CA. Do son, pues, frescos
sociales ni sagas colectivas, sino realidades individuales y privadas.
Esta antolog"a, que tuvo una gran difusin internacional, puso en primer
plano la existencia de una forma de entender la narrativa arraigada ya en muchos
pa"ses latinoamericanos, aunque circunscrita a c"rculos restringidos, debido
principalmente a medios de escasa difusin. El xito del libro permiti dar el salto
o afianzar la carrera de algunos de los antologados.
4aime (ayly, el representante peruano, hab"a ya publicado para entonces
dos novelasB No se lo digas a nadie @:;;EA y Fue ayer y no me acuerdo @:;;CA,
que si bien hab"an causado mucho revuelo y buenas ventas en el mbito nacional,
eran completamente desconocidas en el mercado externo. Con La noche es
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virgen @:;;FA, novela con la gan el premio 7erralde en Espaa, ingres al circuito
comercial hispanoamericano.
El valor literario de sus obras es muy discutido, pero es innegable su
aceptacin por parte del pblico, seducido por su estilo ligero, sus toques de
humor y, sobre todo, sus temas que, adems de las drogas, el sexo @hetero y
homosexualA y dems inquietudes %uveniles actuales, incluyen una 'deliberada o
no', cercan"a a los modelos de la vida real, empezando por l mismo @que incitan
a la identificacin de los persona%es usados en la ficcinA. El de (ayly es el caso
ms representativo de la presencia de las leyes del mercado en la produccin de
un autor, pues ste, a pesar de su declarada bsqueda de una expresin de sus
propias inquietudes, ha repetido una y otra vez la frmula que le ha proporcionado
mayores xitos, sobre todo por su reiterado tratamiento de la homosexualidad en
el narrador-protagonista. ) ello se suman otras razones extra literarias, derivadas
de su popularidad como figura en la televisin.
(ayly es tambin representativo de la denominada tendencia >ligth?, una de
las caracter"sticas de la narrativa posmoderna, producto de las exigencias del
mercado, que demanda lecturas ligeras, de entretenimiento, no demasiado
densas. ,in embargo, creemos, sta no es una caracter"stica esencial de la
narrativa posmoderna# pues de serla, cualquier escritor, con un m"nimo de oficio,
podr"a escribir este tipo de literatura, as" su mentalidad sea moderna e, incluso,
premoderna.
,uperficialidad en el tratamiento, pragmatismo en las aspiraciones,
preocupacin por la difusin y la >aceptacin? del pblico, son rasgos que pueden
encontrarse en obras de diversos autores a lo largo del siglo veinte. &o distinto
ser"an simplemente las condiciones exteriores a la creacin 'el crecimiento
editorial, la ampliacin de los mercados, el peso de la publicidad' mas no se
tratar"a de una nueva perspectiva creativa, supuestamente propia del mundo de
hoy. En otras palabras, no se trata de que la literatura superficial caracterice la
actual narrativa, en contraposicin a la >profunda? de las pocas anteriores.
$orque dentro de la misma posmodernidad se encuentran otros modelos distintos,
como es el caso de 1ario (ellat"n.
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(ellat"n es un escritor considerado unnimemente como representante de la
narrativa posmoderna. G, aunque l es nacido en 1xico pero con una larga
residencia en el pa"s, carece de importancia si se lo considera mexicano o
peruano, pues su narrativa es descontextualizada, profundamente individual y
a%ena a inquietudes colectivas de cualquier tipo. ,us textos, desde Mujeres de sal,
publicada en :;H<, pasando por Efecto invernadero @:;;IA, Canon perpetuo
@:;;JA Saln de elle!a @:;;EA, "amas chinas @:;;CA, y las que publica en el
presente siglo son novelas cortas# lo cual, desde la perspectiva de las dcadas
precedentes, lo hubiera calificado como un escritor menor, incapaz de alcanzar las
cumbres de una >novela total?, requisito para ser considerado entonces como un
narrador integral y de primera l"nea. 2esde esta perspectiva podr"a considerarse
su produccin como >ligth?, mas su obra es una infatigable bsqueda de una
expresin personal, de un mundo propio, que se ha ido ramificando de manera
cada vez ms libre de obra en obra.
&a prosa de (ellat"n es depurada, casi desnuda de ad%etivaciones,
despo%ada de referentes realistas, en tanto que sus ficciones podr"an ocurrir en
cualquier ciudad# pero, si bien ofrecen una deliberada fragmentacin en la
composicin, caracter"stica t"pica de la narrativa posmoderna, su bsqueda de un
sentido a la realidad @aunque profundamente individual y a travs de las
emocionesA lo hace tomar distancia de los extremos de la posmodernidad que
propugna la falta de sentido, de esencias en la condicin humana.
(ellat"n es sobre todo un creador de atmsferas enrarecidas, pero a la vez
un incesante buscador de formas literarias, no a la manera vanguardista, sino
retomando vie%as formas adaptadas a su sensibilidad. El resultado puede ser
perturbador o de una extraa belleza. ,u libro ms aclamado por la cr"tica, Saln
de #elle!a, es una presentacin de la soledad y la angustia de seres marginales
enfrentados a la muerte. &o parad%ico es que en esta novela, la conversin del
saln de belleza en >moridero?, lugar de refugio de enfermos incurables 'se
supone que de sida, aunque nunca se nombra la palabra', golpean nuestro
sentido de equilibrio cotidiano. &o singular es que las descripciones son m"nimas,
pero a travs de la presentacin paralela de la degradacin de la vida en la pecera
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del protagonista, nos va introduciendo en ese mundo en el que la muerte se va
apoderando de todo, incluso del narrador. 2e esta manera, a pesar del
individualismo exacerbado de la propuesta narrativa de (ellatt"n, de su desapego
por los referentes locales, la novela revela de manera superlativa la situacin
actual de la sociedad peruana, oscilando entre la violencia, la marginalidad y el
abismo social.
&a obra de (ellat"n por ser tan personal y orientada a una bsqueda
permanente de formas nuevas, es insular en nuestra narrativa. En cambio, $l final
de la calle, de 3scar 1alca, tiene sus antecedentes en Los inocentes, de =sKaldo
.eynoso, y una larga lista de seguidores que toman la posta 'con las
particularidades del caso' de la l"nea retomada por este libro, como son ,ergio
9alarza, 1anuel .ilo, 6arlos 2valos, 4os !ola, 6arlos .engifo, entre otros
%venes narradores.
Do sostenemos que haya una influencia directa entre Los inocentes y $l
final de la calle, as" como entre sta y las obras de los narradores ms %venes.
6reemos que hay una respuesta propia de cada poca y de cada sensibilidad
particular para enfrentar las condiciones del medio y del momento que les ha
tocado vivir. En la obra de .eynoso, a pesar de que se trata de cuentos
compuestos en la forma clsica, como obras cerradas e independientes, existe
una correspondencia interior entre todos ellos, persona%es que aparecen en uno y
otro cuento, de tal forma que es evidente una vocacin de integracin. En cambio,
$l final de la calle %:;;JA, pese a tratarse de una novela con un referente
identificable 'el distrito de 1agdalena del 1ar' y persona%es caracterizados segn
las costumbres y ritos propios de una collera de barrio, no se observa la
integracin ni la unidad usuales en una obra de este gnero. &a estructura de los
cap"tulos aparece muy abierta y el final de la novela no termina de dar cuenta del
universo narrativo creado. $ara los cr"ticos que se gu"an por los patrones literarios
usuales, es una novela fallida, resultado de falta de destreza narrativa y mane%o
tcnico de la composicin# para otros, la falta de una estructura cerrada es
producto de uno de los imperativos posmodernosB la fragmentacin, consecuencia
de la abolicin de totalidades racionales, de universos regidos por una lgica
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integradora. &a forma de composicin estar"a, pues, refle%ando me%or que
cualquier recurso o discurso al interior de la obra, una caracter"stica esencial del
mundo posmoderno.
&a composicin de la novela basada en cap"tulos que se van sumando no
de manera acumulativa, sino como escenas cogidas casi al azar, en la vida de los
persona%es que transitan hacia la nada, se repite de alguna manera en
6ontraeltrfico @:;;FA, de 1anuel .ilo. )l igual que en la novela de 1alca, la
violencia calle%era y muchas veces gratuita, la bsqueda de sexo al paso, libre de
cualquier atadura, el uso frecuente del alcohol y de la droga, muestran un
escenario que se repite tambin en los cuentos de 9alarza, 2valos, .engifo, etc.
en lo que algn comentarista ha unificado ba%o las siglas 481 @%oven, urbano y
marginalA# una narrativa que, aplicndoles el modelo de sus mentores
norteamericanos, oscilan entre el >realismo sucio? de (u+oKs+i y Easton Ellis y el
>minimalismo? de .aymond 6arver. El problema de este tipo de narrativa es que
empez a dar vueltas sobre si misma, repitindose, hasta convertirse en un tpico
que entr en un calle%n sin salida. &a marginalidad y la violencia cotidiana devino
en un derrotero sin horizontes que lo trascendiera.
$or su parte, la obra de 5vn !hays en esos aos tuvo un carcter
extremadamente individual, tambin descontextualizada, preocupada por la
interioridad del individuo, con una aspiracin estetizante, pero de ninguna manera
>ligth?, y no se la puede agrupar con la de narradores anteriormente mencionados.
,i hay algo que pon"a distancia con respecto a la narrativa de sus pares
posmodernos, era su permanente afn de bsqueda de la belleza literaria.
$oseedor de un lengua%e r"tmico y depurado, ten"a tambin mucho cuidado en la
composicin de sus obras y en el diseo en sus persona%es# adems, sus variados
referentes culturales hac"an que la lectura de sus cuentos y novelas fuera
exigente, elitista al decir de algunos comentaristas.
El sentido de lo unitario de su primer libro, Las fotograf&as de Frances
Farmer @:;;JA, a pesar de tratarse de un con%unto de cuentos, lo singulariza
dentro del canon posmoderno. &os cuentos que componen este con%unto poseen
una ligazn evidente, a tal punto que el sentido "ntegro de ellos solo es posible
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captarlo una vez que se han le"do todos. En este primer libro tambin se define lo
que ser"a una caracter"stica recurrente de su obraB el lirismo, el carcter elusivo y
distanciado del mundo limeo y el peso dominante de lo sensorial y las
emociones. ,u independencia respecto a las claves de la novela realista se
manifiesta en diversas formas. !hays no solo se desentiende de la realidad
peruana, sino, a diferencia de los escritores cosmopolitas de otras pocas,
tampoco le interesa ningn otro pa"s o ciudad en particular, de modo que en El
viaje interior @:;;;A, su segunda novela, >inventa? una ciudad europeaB (usardo.
En ella desarrolla con toda libertad el tema romntico, en torno al cual abundan las
referencias culturales, las reflexiones intelectuales, las observaciones precisas, los
s"mbolos, siempre con una prosa muy cuidada. $or todo ello, ha logrado concitar
los me%ores comentarios de la cr"tica, aunque no el favor del pblico,
principalmente porque el lector comn encuentra su lectura tediosa. En general, su
obra, profundamente personal y ale%ada de concesiones al mercado, difiere
diametralmente de la de (ayly.
6arlos 7errera public en :;;C lanco y negro, una novela muy original,
cada cap"tulo supone una rama del conocimiento, a la manera de la estructura del
'lises de 4oyce. &os cr"ticos, a propsito de su obra, tra%eron a cuento a (orges, a
6ortzar, al !ristam ,handy, de ,terne, a la narrativa fantstica, aunque sin
abandonar del todo el tratamiento realista. $osteriormente public La musa y los
muertos @:;;FA y Crueldad del ajedre! @:;;;A, libros de cuentos muy verstiles, en
los que insiste en el tratamiento de referentes culturales de procedencia diversa.
.icardo 9onzlez Ligil, a propsito de su obra, ha afirmado que 7errera asume
una rica herencia literaria y culturalB las fbulas y las parbolas, los mitos y los
dilogos filosficos, las stiras @...A y las narraciones de Loltaire, ,Kift, (ierce,
,choKb, Maf+a, (orges, 6ortzar, )rreola y 1onterroso.
4avier )rvalo es un escritor que se ha ocupado en sus obras de las
peripecias de %venes urbanos marginales, su lengua%e coloquial es ligero, por
momento ingenioso 'sobre todo en los dilogos', con cierta dosis de cinismo.
$ractica la iron"a, %ugando muchas veces con la transtextualidad, para poner
distancia ante cualquier atisbo de asumir una creencia trascendente. )l igual que
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muchos de los persona%es provenientes de la vertiente del realismo sucio a lo
(u+oKs+i, sus hroes 'o antihroes' se entregan a la noche, al alcohol, al sexo, a
las drogas# lo que lo diferencia de los seguidores de esta tendencia, denominada
por 9onzlez Ligil >Deorrealismo exacerbado?, es su tino para evadir la
truculencia, con un toque de humor, a veces teido de cierta melancol"a y, sobre
todo, el uso del recurso de la novela policial, a lo .aymond 6handler o 2ashiel
7ammett. &a frmula no siempre le funcion de manera efectiva en sus primeras
obras, pero este inters creciente en el subgnero policial, marca una l"nea
divisoria con la narrativa posmoderna, que en general desconf"a de la racionalidad
como e%e de la organizacin del material narrativo.
G es que la novela policial, desde su origen, ha estado asociada con la
bsqueda del crimen basado esencialmente en la razn, a tal punto que en algn
momento se convirti en un %uego intelectual en el que los persona%es terminaban
siendo piezas de un e%ercicio deductivo, los cr"menes perdieron su dosis de
estremecimiento para convertirse en meros pretextos para el develamiento del
misterio. &a novela negra rompi con la atmsfera enrarecida del relato policial
clsico e impuso nuevas reglas de %uego, que lo acercaron ms a la novela realista
recusadora del sistema. &a violencia que impregnaba sus pginas fue la razn que
impuls a denominarla precisamente >novela negra?. $ero incluso en las novelas
de mayor desborde de violencia y agresividad, de gratuita criminalidad, la
racionalidad siempre termina por imponerse de algn modo, as" fuera para dar una
ltima explicacin a los sucesos. &os finales de la novela policial tienen
necesariamente que concluir con una recomposicin racional, aunque sea mental
del orden de las cosas, de la sociedad.
$or esta razn, las novelas de )rvalo, si bien comparten algunos rasgos
de la narrativa posmoderna, como es el tono ligero, la desconfianza de todo
trascendentalismo, el cinismo y el general desencanto de sus persona%es, no
abandona rasgos de la narrativa precedente, como es la delimitacin precisa de
ambientes, cierta inquietud de apertura a la realidad local @las barriadas, por
e%emploA y, sobre todo, la impronta de lo policial como hilo conductor de sus
composiciones.
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$recisamente, el inters por el desarrollo de novelas en la l"nea de la novela
policial, o de los recursos de este tipo de novela, es una caracter"stica que se ha
impuesto en las ltimas dos dcadas del siglo veinte. &o han practicado Largas
&losa @/(ui)n mat a *alomino Molero0, :;H<A, 6arlos 6aldern *a%ardo @La
conciencia del l&mite +ltimo, :;;NA, *ernando )mpuero @Caramelo verde, :;;IA,
)lfredo $ita @El ca!ador ausente, :;;EA, $eter Elmore @Enigma de los cuerpos,
:;;CA, )lonso 6ueto @El vuelo de la ceni!a, :;;CA, $ilar 2ughi @*u,ales
escondidos, :;;;A, entre otros. &as razones de esta proliferacin del subgnero y
su amplia difusin en nuestro medio an no han sido estudiadas en profundidad.
8na de las razones que podemos aventurar, a manera de hiptesis, es que esta
forma literaria sustituye de alguna manera la norma realista para refle%ar
fenmenos sociales como la corrupcin, la violencia pol"tica, el narcotrfico, tal
como hicieron 2ashiel 7ammet, .oss 1c2onald, 4ames 6ain y otros cultores de
la novela negra en su momento respecto a la sociedad norteamericana. )dems,
no es desdeable tampoco pensar en la influencia del cine, como est"mulo digno
de ser emulado, por su ritmo y dinmica propias de la vida urbana y sus dosis de
emocin que se redobla cuando se integra a una intriga bien diseada.
=tra tendencia que se halla a contrapelo de las exigencias del
posmodernismo y que tiene una creciente importancia en nuestro medio, es la que
comprende a la novela histrica. Este tipo de novela @y eventualmente el cuentoA
responden a una larga tradicin latinoamericana. ,i en nuestro pa"s, en los ltimos
aos podemos mencionar una decena de novelas que abordan el tema histrico,
en )mrica &atina las cifras son mucho mayores y, adems, responden a un
inters permanente. ,eymour 1enton, en su libro La nueva novela histrica en
$m)rica Latina, seala que entre :;E; y :;;I, pudo identificar la existencia de
J<F novelas de esta tendencia. =bviamente, no todas son obras bien logradas,
pero algunas alcanzan gran significacin dentro de la narrativa contempornea.
)s", por e%emplo, $eter Elmore, realiza un estudio de cinco novelas de
excepcionales mritosB El siglo de las luces, de )le%o 6arpentier# -o el Supremo,
de )ugusto .oa (astos# Noticias del .mperio, de *ernando del $aso# El general en
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su la#erinto, de 9abriel 9arc"a 1rquez# y La guerra del fin del mundo, de 1ario
Largas &losa.
En nuestro medio, adems de La guerra del fin del mundo, en la dcada del
noventa se debe considerar La violencia del tiempo, novela de 1iguel 9utirrez,
una obra vasta, comple%a y rica en diversos planos narrativos, siendo uno de los
principales el plano histrico. 2el mismo 9utirrez, aunque en tono menor, pero
con el mrito de aunar de manera creativa la ficcin con el ensayo, se encuentra
*oderes terrenales. ) estas novelas se pueden sumar las de 6arlos !horne y de
4os )ntonio (ravo, entre los escritores con mucho oficio y una trayectoria iniciada
en los aos cincuenta y sesenta, respectivamente. 2el primero debemos
mencionar El se,or de Lunahuan/ @:;;EA y El encomendero de la adarga @:;;;A y
del segundo La 0uimera y el )1tasis @:;;<A. 1s %venes son *ieta 4arquette, &uis
Enrique !ord y &uis Dieto# la primera public en Espaa -o me perdono, su primer
libro. !ord y Dieto, predominantemente cuentistas por entonces, recibieron
premios nacionales en este tipo de narrativa. ,alvo las novelas de Largas &losa y
la primera de las mencionadas de 1iguel 9utirrez, todas ellas transcurren en la
etapa de la conquista y la 6olonia. $or supuesto que sus recursos y concepcin
de la novela estn le%os de los modelos clsicos de recreacin minuciosa de la
poca, al estilo de Oalter ,cott# o de alambicada composicin, a lo ,alamb, de
*laubert. En las novelas de estos escritores, es usual el uso de las rupturas
temporales, el >racconto?, el monlogo interior, etc., recursos tcnicos que, usados
con mucha destreza, dan una visin renovada de la poca con evidentes
proyecciones al presente.
2entro de esta l"nea de inters existe el singular caso de un conocido cr"tico
de arte, de larga trayectoria profesional y acadmica, que publica su primera
novela en el ao INN:. El t"tulo de sta es La destruccin de Cartago# su autorB
)lfonso 6astrilln. Esta novela se ubica en la &ima del siglo PL55 o, me%or dicho, en
,an 4uan de 6artago 'que para el caso es lo mismo, pues muy bien podr"a ser
cualquier ciudad hispanoamericana, en la poca de la colonia', pero en el marco
de situaciones fantsticas o libremente imaginativas, que desbordan los hechos
histricos. 6on anacronismos deliberados, referencias irnicas y saltos temporales
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para tomar distancia, 6astrilln instala al lector en el un mundo totalmente
imaginario, pero a la vez muy familiar por su galer"a de persona%es y sus
escenarios tradicionales. El resultado es una novela que comparte el estatuto de lo
histrico, pero a la vez posee cierta intemporalidad# en ella se recrean tpicos
tradicionales con cierta ligereza, pero a partir de una recreacin rigurosa de
mentalidades y costumbres. G, lo ms importanteB a pesar de compartir algunas
caracter"sticas tcnicas de la narrativa posmoderna, como el mane%o del
metatexto, la presencia de una intriga atenuada con un final abierto y su estructura
fragmentada, no ab%ura de la bsqueda de identidad cultural ni mucho menos de
los valores humanos. &amentablemente, el carcter singular de esta novela y sus
mritos evidentes, no ha recibido la atencin de la cr"tica que merece.
En trminos generales, quizs una de las ms importantes conclusiones es
que la presencia de la posmodernidad ha puesto sobre el tapete nuevamente
aquello que caracteriza a nuestra realidad socialB su carcter siempre inacabado y
mltiple, heterogneo y desigual. ,i entre las sociedades del primer mundo se ha
dado un debate entre la relacin de continuidad o discontinuidad respecto a la
modernidad y la posmodernidad, en las sociedades latinoamericanas no pod"a 'no
puede' hablarse de una modernidad acabada que d paso a una fase posterior.
Duestra modernidad desigual y perifrica en lo econmico y social, extendida por
supuesto a lo cultural, provoca que en cualquier periodo de estudio se aglutinen,
de manera simultnea, con igual valor intr"nseco, expresiones de diversa "ndole.
Que los frutos literarios producto de esta situacin, sean aceptados o no en los
c"rculos ms exigentes de la cr"tica, el espacio que ocupen, su recepcin por parte
del pblico, dependen de condiciones extra literarias.
2e all" que, al lado 'o por encima' de obras novedosas, como la de
(ellat"n, !hays o 7errera, se cuenten las de =sKaldo .eynoso, 1iguel 9utirrez,
Edgardo .ivera 1art"nez u 3scar 6olchado. G si con la fragmentacin, el
inacabamiento, la intertextualidad, la desterritorializacin y el pastiche, se han
escrito obras de indudable valor# con los vie%os recursos de la composicin
armnica, las tcnicas vanguardistas, el diseo de persona%es arquet"picos, la
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indagacin en los intersticios del alma humana, se siguen produciendo novelas y
cuentos de gran significacin y belleza.
G no se trata solo de que los escritores de una trayectoria reconocida
continen en su l"nea de traba%o, pues no pocos %venes estn recorriendo los
caminos del realismo, al que adicionan algunos elementos de aqu" y de all para
sus creaciones. $odemos as" mencionar a Enrique $lanas, 4os de $irola,
9ustavo .odr"guez, entre otros.
&a narrativa andina, por denominar de alguna manera a las novelas y
cuentos que se inscriben en el mundo cultural andino, han dado obras muy
importantes en los ltimos aos del siglo veinte. (aste mencionar a 2imena de
dos caminos :;;EA, de &aura .iesco, *a&s de 3auja @:;;<A, de Edgardo .ivera
1art"nez y 4osa Cuchillo @:;;FA, de 3scar 6olchado, para apreciar el vigor y el
nivel que mantienen obras que se entroncan, pero de manera personal, en una
larga tradicin narrativa. Do se trata en ninguno de estos casos de novelas
adscritas al indigenismo, ni siquiera al neo indigenismo# se trata de obras de
caracter"sticas singulares, ya sea por su tcnica y la ambiciosa confrontacin de
dos mundos culturales, como en *a&s de 3auja# por la visin l"rica y a la vez
conflictiva en lo "ntimo de 2imena de dos caminos# por la con%uncin solvente del
mundo mgico andino con los hechos de la violencia pol"tica de la dcada de la
guerra interna, en 4osa Cuchillo.
=tro rasgo de la narrativa de esos aos, que algunos cr"ticos cuestionan
como rasgo literario por emplearse un criterio extra-literario, es la literatura escrita
por mu%eres. &o cierto que en las dos ltimas dcadas del siglo veinte se hicieron
presentes muchas mu%eres en el campo de la narracin, si lo comparamos, por
e%emplo, con lo ocurrido en los aos cincuenta, en la que casi no hay narradoras.
En cambio, en esos aos publicaron novelas y libros de cuentos &aura .iesco,
$ilar 2ughi, 6armen =ll, )"da (alta, $atricia de ,ouza, *ietta 4aquet, &eyla
(artet, .oc"o ,ilva ,antisteban, 6arla ,agstegui, 9aby 6evasco, Relideth
6hvez, *tima 6arrasco# sin que la lista sea completa. Es, pues, un hecho
innegable# lo que es debatible 'negado incluso expl"citamente por algunas de
ellas', es si estn escribiendo una >narrativa de gnero?. Duestra impresin es
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que, salvo alguna excepcin, a estas escritoras les importa desarrollar una opcin
narrativa sin ninguna etiqueta# aspiran solo a lograr una obra de acuerdo a sus
motivaciones, independientemente del sexo. Existen, por supuesto, algunas
opiniones discrepantes# pero ste es un tema que rebasa el mero apunte de
tendencias que es motivo de esta exposicin.
&a narrativa de la violencia pol"tica, si bien no ha tenido un desarrollo
proporcional al impacto que sufri la sociedad peruana en su con%unto, a ra"z de
los ms de diez aos de estar inmersa en tal situacin, s" mereci la atencin de
escritores de la talla de Largas &losa, aunque con una de sus novelas de menor
valor, como es Lituma en los $ndes, pasando por la ya mencionada 4osa Cuchillo,
de 6olchado y los cuatro libros de cuentos de 2ante 6astro, hasta la presencia en
algunas escenas o cap"tulos, o cuentos, de numerosos narradores, como 4os de
$irola, &uis Dieto 2egregori, etc.
Este apretado panorama ha de%ado muchas piezas sueltas, incluso dentro
de las tendencias ms recientes, quizs por tratarse de puntos de vista debatibles,
como es por e%emplo, la presencia del neobarroco como expresin de la
posmodernidad, sustentada en una exposicin sobre Fata Morgana de .odolfo
7inostroza, escrita por ,ergio *ranco. )simismo, de%amos en suspenso el
significado de la narrativa fantstica, de larga data en la tradicin narrativa
occidental e incluso oriental, pero de esculidos resultados en nuestro medio
hasta la dcada del setenta e incluso ochenta# lo mismo que la narrativa del barrio
'como es el caso de Final del *orvenir, de )ugusto 7iga' y la novela de la
ciudad, tema de larga tradicin y vigencia en muchos pa"ses 'como Enigma de los
cuerpos', de $eter Elmore'. !ampoco hemos examinado an la influencia y
presencia de los medios de comunicacin masivos en la composicin de las obras
actuales, quizs por no haberse usado como materia prima para el logro de ciertos
efectos, tan comn en otras realidades. $ero no dudamos que, de acuerdo a las
tendencias actuales, y ms all de las fronteras de la posmodernidad, stas y
otras formas abordadas solo en forma incipiente, provocarn obras de indudable
mrito literario.
Roberto Reyes Tarazona, Octubre de 2009
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