GRABADO CALCOGRÁFICO INDIRECTO: AGUAFUERTE AL BARNIZ BLANDO Asignatura: Talleres y Técnicas de Reproducción Gráfica II Alfonso J. Sánchez Luna A.

Principios Técnicos: • • Grabado Calcográfico: Es aquel que se caracteriza por que al estampar la matriz en el papel se crea una huella evidente (rehundida) Grabado Indirecto: Se dice de aquel grabado calcográfico donde la imagen de la matriz se crea mediante “técnicas con mordiente” es decir que para que la plancha se convierta en matriz y pueda ser multiplicable se necesita la acción de un mordiente determinado que produzca el hueco.

Aguafuerte al Barniz Blando: El principio técnico del barniz blando consiste en que sobre una base banda, aplicada en la superficie de una plancha, se ejerce una presión (dibujando sobre papel interpuesto o chafando un objeto texturado) que descubre el metal para luego ser atacado por el mordiente. Términos Básicos: 1. Base Blanda; Barniz que aplicamos sobre la plancha metálica 2. Presión ejercida: Medio por el cual construimos la imagen en la base blanda mediante dibujado o impresión de un objeto texturado. Todo aquello que presione sobre el barniz (base blanda) quedará registrado posteriormente en la estampa impresa con absoluta fidelidad. B. Desarrollo técnico del procesamiento de la matriz: Construiremos la matriz sobre una plancha de Cobre, elegimos este metal porque nos procura una mordida precisa que no altera los colores de las tintas durante el estampado. La plancha debe estar bien pulida (si no la lijamos con lija de agua; inicialmente con la número 600 para terminar con la número 1600), protegida con laca de bombillas por su parte posterior y biselados correctamente los bordes y las esquinas. 1. Barnizado: Antes de Barnizar a.- Desengrasado: Sumergir la plancha en una solución de: 1 l de Vinagre + 4 cucharadas soperas de Sal de mesa, frotando con un paño suave y secando con aire caliente. (esta operación hay que repetirla cada vez que barnizamos o entintamos en plancha de cobre)

1

b.- Preparado del Barniz: El barniz debe contar con una serie de cualidades para que forme una base lo bastante sensible a la presión ejercida manualmente y que registre y recoja al máximo los detalles más suaves. Por esto hay que controlar la composición del barniz, que debe ser al mismo tiempo elástico y blando, resistente al mordiente y de coloración oscura. Existen varias fórmulas pero la siguiente es la más adecuada. Composición: Cera Virgen 150 gr. Resina de Colofonia 75 gr. Tinta litográfica negra (sirve la de off-set) 500 gr. Manteca de Cerdo 150 gr. Cantidad Total 870 gr. Orden de la mezcla, realizada sobre una fuente de calor: 1º Fundir la cera en el recipiente donde se va elaborar la mezcla 2º Añadir la resina en polvo, mezclar removiendo con varilla hasta conseguir una “crema” homogénea 3º Agregar la tinta litográfica sin dejar de remover, consiguiendo una masa uniforme y viscosa sin grumos 4º Incorporar a la mezcla la manteca de cerdo Creamos un barniz semi-blando que se endurece totalmente a los 2 ó 3 días. Por ello a la hora de aplicarlo en la plancha lo licuamos mezclándolo con esencia de trementina en proporción de 200 a 250 cc., para la cantidad total antes reseñada. c.- Aplicación del Barniz Una vez licuado el barniz se deposita sobre el cristal o mármol, lo batimos con una espátula hasta que coja la suficiente consistencia para ser extendido fácilmente con un rodillo duro sobre el vidrio,“estirando” el barniz. Con el rodillo impregnado en barniz, lo aplicamos haciéndolo rodar sobre la plancha de metal en frío, hasta conseguir una capa fina y regular, lo suficientemente cubriente como para que el color del cobre empiece a desaparecer y se evidencie el negro del barniz, esa es la medida que nos dará el espesor más ajustado (junto con la regularidad de la capa) para favorecer el reporte de las texturas más tenues. Una vez barnizada, colocamos la plancha sobre una fuente de calor que ablanda el barniz hasta fundir y unificar la capa (lo retiramos
2

en el momento que brilla intensamente), sellando las irregularidades y asegurando su completa adherencia al metal. 2. Creación de la Imagen: 2.1. Imagen Dibujada:

El primer ejercicio en esta técnica es un dibujo sobre el barniz blando. Básicamente el proceso consiste dibujar presionando un papel con un medio gráfico que descubre el metal para luego ser atacado por el mordiente. Antes de realizar el dibujo se debe realizar un boceto previo teniendo en cuenta que lo más importante en este ejercicio es explorar las posibilidades expresivas de la técnica. Las estampas de aguafuerte al barniz blando se caracterizan por una imitación muy fiel de la línea y granulado que producen en el papel los medios gráficos como el grafito, los crayones o las ceras, debido a lo cual es una técnica adecuada para composiciones de “potencia caligráfica” y gran riqueza de matices claro-oscuros. Propongo realizar un dibujo con el mayor número de modulaciones de grises en los rayados y granulados. Preparación de la base para dibujar: a.- Creamos una plantilla mayor que el tamaño de la plancha, dibujando su contorno en una cartulina. b. - Colocamos la plancha barnizada ya enfriada sobre la plantilla Proceso de dibujado: a.- El papel adecuado para realizar y transferir el dibujo a la plancha es el “papel cebolla” o “papel calco” (un poco más fuerte que el papel seda) b.- Teniendo en cuenta que nuestra composición se traducirá al grabado como “reflejada en un espejo” (imagen especular), la dibujamos de forma esquemática a bolígrafo en el papel de calco. c.- Situamos el papel de dibujado cara abajo sobre la plancha (se fija con celo en el margen superior de la plantilla) d. – Dibujamos ayudándonos del esquema a bolígrafo que es un poco visible Medios de Dibujo: Los medios gráficos son todos aquellos que nos permitan reportar la imagen desde el papel mediante la presión. Los más adecuados son los siguientes; - Lápices de grafito (preferente los blandos B o HB) - Barras de grafito - Ceras (Manley, Dacs, etc..) - Pasteles al óleo o similares
3

- Crayones (o “Plastidecor”) El dibujo se produce al presionar con el grafito o cera en el papel de reporte que levanta la base blanda, lo que se traduce en la plancha en punteados gráficos que se van progresivamente aclarando u oscureciendo según hayamos presionado durante el dibujado (Si necesitamos rehacer el dibujo, calentando la plancha volveremos a tener la base blanda lista). 2.2. Maculaturas:

El Segundo ejercicio en esta técnica consiste en crear una composición mediante la huella que produce la textura de los objetos (mácula). Consiste en transferir a la base blanda mediante presión una textura que descubre el metal para luego ser atacado por el mordiente. Esta técnica supone un útil recurso plástico para crear efectos texturales en la composición de la imagen. Proceso de Reporte: a.- Una vez barnizada y enfriada colocamos sobre la plancha los objetos texturados de manera que formen una composición. Los objetos que vallamos a presionar deben tener una dureza apropiada para ser aplastados (ni demasiado blandos ni demasiados duros y quebradizos) y un grosor máximo de aproximadamente el doble del grosor de la plancha. b.- Preparamos el tórculo para reportar (transferir) las texturas mediante presión. Se coloca una espuma entre el fieltro y el tímpano del tórculo. c.- Colocamos la plancha preparada con los objetos sobre hojas de periódico en el tímpano. d. - Cubrimos la plancha y objetos con una hoja de papel parafinado (se debe untar en aceite si las texturas a reportar son suaves o poco pronunciadas) e. - Protegemos la hoja con papel de periódico y lo pasamos por el tórculo a una presión ligeramente inferior a la utilizada en la estampación. f. - Con unas pinzas retiramos de la base blanda los elementos sin arrastrarlos y la plancha queda lista para la mordida. Si después de crear la maculatura queremos asegurarnos de que el resto de la plancha quede en blanco (sin huellas) este se debe cubrir con laca de bombillas para reservarlo. También podemos crear el efecto de una textura en negativo: Utilizando material con un texturado continuo (por ejemplo un papel de lija) o textura fuerte y marcada (tela de nylon) una vez despegado de una plancha con barniz blando, se puede trasferir a una segunda plancha límpia y desengradada. Cubrimos el material con papel
4

parafinado y lo pasamos por el tórculo. La plancha así resultante quedará recubierta de barniz sólo en las zonas correspondientes a la textura, y el mordiente atacará al resto de la superficie. 2.3. Composición de dibujos y huellas texturales

El Tercer ejercicio en esta técnica consiste en crear una composición mediante la combinación de dibujo hecho por medios gráficos con la huella que produce la textura de los objetos (mácula) Es especialmente importante proyectar la composición plástica: Hay que tener cuidado con que el reporte de objetos, ya que la huella textural tienden a sobresalir y prevalecer sobre los demás efectos gráficos. Por ello aconsejo que se opte por utilizar las maculaturas para crear áreas con los efectos tonales que propician las texturas, por ejemplo si utilizamos un tisú (papel de celulosa) u otro papel aplastado mediante rodillo sobre la base blanda, de tal modo que cuando los retiremos se creará un efecto de “granulado irregular”. 3. El Mordiente y las mordidas: 3.1. La matriz de cobre y el mordiente de Edimburgo, su preparación.

La solución de mordida se denomina Mordiente de Edimburgo: 4 litros de Cloruro férrico líquido 250 ml de ácido cítrico en polvo disuelto en 750 ml de agua templada Ejercicios y tiempo de mordida: Tanto el primer ejercicio de “Dibujo con grafismo” como el segundo ejercicio “Maculaturas mediante huella de texturas” Mordida Plana: Mordida de 20 minutos en Mordiente Suave = 44º Bé (Grados Baumé) El Tercer ejercicio de imagen compuesta mediante combinación de Dibujo con grafismo y maculaturas mediante huella de texturas (deben ser texturas que complementen al dibujo). Lo realizamos de la siguiente manera: Una vez creada toda la composición en la base blanda de la plancha con el dibujo y la huella de textura se somete a dos Mordidas Sucesivas: 1. Primera mordida: Mordida de 20 minutos en Mordiente Flojo = 44º Bé (Grados Baumé) De esta forma el dibujo (la imagen que necesita una mordida más intensa por ser más suave) se crea completamente

5

2. Segunda mordida: Mordida de 5 minutos en Mordiente Fuerte = 30º Bé (Grados Baumé)De esta forma la huella textural (la imagen que necesita una mordida más rápida por ser más amplia) se crea completamente

Bibliografía:  Sáez del Álamo, Mª Concepción. “El Grabado en Color por Zieglerografía”. Colección “Grabados & Dibujos” Historia – Crítica – Técnica. Edita Caja de Ahorros Vizcaína. Departamento de Cultura, Bilbao, 1989.

Chamberlain, Walter. “Manual de Aguafuerte y Grabado”Ed. Tursen, S. A. Herman Blume Ediciones, Madrid 1995.

6

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful