Digitalizado por la Biblioteca Luis ngel Arango del Banco de la Repblica, Colombia.

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jcs. aun el er tmb primi tivo o
la mente ms primaria pueden ofre-
cer algo ms que su pobre elemen-
talidad. En Macas y en los escrito-
res que han elegido e l recuenro de
lo simple para hacer un e bozo de
los personajes y de las situaciones
.. tal corno son ... la mente y el cora-
zn humanos no alcanzan ms all
de un si mple di scurrir. El orden
cronolgico de los relatos no siem-
.....
pre guarda e l mismo nivel de cali-
dad y hay algunos que, aunque fue-
ron escriros con posterioridad. no
son mejores que ot ros escritos an-
tes. Luis Fernando Macas Zuluaga
logra con el presente libro poner en
evide ncia sus dotes indudables de
narrador. Habra que espe rar futu-
ros trabajos suyos.
ELKI N G MEZ
De la metaficcin
y otros juegos
El ltimo diario de Tony Flowers
Octavio Escobar Gira/do
Editorial Magisterio. Bogot, 1998,
106 pgs.
Comentar esta novela, para un no-
velist a o alguien que quiera serlo,
implca una discusin peligrosa. En
la apreciacin crtica que se tenga
irn involucrados los principios ms
ntimos, toda una manera de ver el
mundo y de ver la literatura - lo
cual, para el novelista, es lo mis-
mo-. Hablar de metaficcin o de
posmodernismo es poner sobre la
mesa preferencias o afectos que
comprometen todo lo que un nove-
lista cree. En ello no hay pocos ries-
gos. Comienzo por sortear el ms
notorio: la definicin. En la novela
de Escobar Giraldo, y sospecho que
en cualquier otra novela parecida,
los dos t rminos ( metaficcin y
posmodernismo literario) son equi-
valentes. Prefiero el primero, que me
parece estar incluido en el segundo
y ser, entonces, ms especfico. La
no importa con qu ba-
gaje terico se le adorne. no es otra
cosa que la narrativa que examina a
la narrativa. la narrativa que est
consciente de serlo. Sus caracters-
ticas, pues. operan por contraste con
la ficcin convencional ... El autor
de metaficciones comienza por re-
chazar los presupuestos tradiciona-
les de la ficcin. que considera ca-
ducos o que han dejado sin ms de
interesarte. La imaginacin de una
de eso que los anglosajones
llaman plor. le parece artificial y, por
ello, prescindible. La invencin de
detalles que contribuyan a crear la
ilusin de realidad en el lector no le
interesa, porque el lector sabe que
lo que lee es ficcin y no hay por qu
obligarlo a olvidar ese hecho. Hip-
notizar al lector, abolir su real idad
circundante, crear un mundo que
compita en claridad con el mundo
real , lograr la identificacin moral,
emocional y humana del lector con
los personajes: todo aque llo, en fin,
a lo que la ficcin convencional as-
pira, le parece menos necesario que
el dilogo intelectual entre el lec-
tor y e l libro. La participacin del
lector de la novela convencional es
pasiva: no importa con qu inten-
sidad se involucre en los conflictos
y en e l destino de los personajes,
su papel en la lectur a se limita a
presenciar unos acontecimientos.
El escritor de me taficciones quiere
que e l lector participe act ivamen-
te, que contribuya a la creacin del
significado.
>
El ltimo diario que la novela nos
presenta es un manuscrito sin termi-
nar en el que el escritor Ton y Flowers
(Lincoln [Nebraska], 1946) trabaj
RESE AS
hacia el final de su vida. Dos textos
int reducen al lector: primero, el tra-
ductor del diario, que fue evidente-
mente redactado en ingls: ensegui-
da. e l edit or del diario. que fue
tambin el editor de la obra de Tony
Flowers. Ambos (traductor y editor)
nos confiesan haber modificado el
material. No slo e l diario es. en s
mismo. incompleto (los dems cua-
dernos que lo conformaban desapa-
recieron en un incendio), sino que
el editor, en una elegante aliteracin.
suprimi "pasajes que pueden per-
judicar a prestigiosas personalida-
des' ' , y el traductor atemper las
descripciones que juzg procaces.
Nos llega, pues, un texto doblemen-
te mutilado. El inters con respecto
al personaje de Tony Flowers ha sido
creado, y ha sido creado con habili-
dad. Un aura mtica flota a su alre-
dedor, y el lector olvida gustoso dos
o tres frases de estilo torpe o sim-
plemente descuidado. Pero no sern
las nicas, y con frecuencia Tony
Flowers incurrir en los mi smos
errores -y, de vez en cuando, en
francas incorrecciones gramat ica-
les-. La siguiente es una frase poco
afortunada: " Greenwich Village era
un hervidero de promesas artsticas,
sin embargo particip en muchas
obras, la mayora de escaso inters,
y logr algn reconqcimiento en el
medio a pesar de sus precarias do-
tes dramticas" . La siguiente es una
frase catica: "La travesa por aquel
he terogneo conjunto de barrios
apiados alrededor de la idea de ser
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la capital de un pas en crisis perma-
nente, haba terminado en una casa
pequea de una planta en la que la
mugre de la ciudad se acumulaba en
OOLE "tCN CV I 'r V KAL Y UIULIOC KF I CO. NM . 65.
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R ESEAS
los rincones volvie ndo an ms gri-

ses las paredes .. . La siguie nte es una
frase incorrecta: "Esto explica [ ... ] el
nme ro relativamente elevado de
individuos que[ .. . ] se encuemran ac-
tualmente ..... (El subrayado es mo.
por supuest o). La escritura de El
lrimo diario no fa lla por razones
distintas de su falta de rigor. pero la
novela falla por razones distintas de
su me ra escritura: el aspecto formaL
en conjunto. es descuidado. Si se in-
tercal a una entrevista. no debera
respetarse el formato del texto a tra-
vs de la entrevista entera? Las pre-
guntas del entrevistador aparecen en
bastardilla primero. en bastardi ll a
negrita despus. y en bastardilla de
nuevo al final. Si Tony Flowers es-
cribe un dilogo. no debera respe-
tar siempre las convenciones tipo-
grficas de la escritura de dilogos?
En una novela que juega a ll amar la
atencin del lector sobre sus propios
procedimientos. sobre los aspectos
de su escritura. estas circunstancias
no son desdeables.
Intercaladas en el diario de Tony
Flowers aparecen dos narraciones:
una es la ltima e inconclusa novela
del autor; otra, un encargo inconclu-
so para la revista Playboy. La efica-
cia de este mecanismo es notoria, no
slo como acicate al lector, cuya cu-
riosidad es espoleada, sino corrio re-
curso tcnico. En efecto, uno de los
resultados ms notables de la nter-
textualidad es el realce de la nocin
de realidad en el texto principal. El
lector que lee el diario, e ntonces.
saldr de las narrativas con la sensa-
cin de que el diario es ms real que
ell as, que son meras invenciones del
autor del diario. Hacia el final de l.a
novela - que, como en toda meta-
fi ccin. es a rbitra ri o y no causal.
siempre decidido y nunca necesa-
rio-. el lector es testigo de un pro-
ceso interesa nte: prime ro. la inva-
sin de la vida de Tony Flowers e n
los escritos narrativos (el texto para
Playboy y la novela): y. segundo. la
invasin de los escritos narrativos e n
la vida del autor. cuyo caos mental
-drogas. alcohol y. pa ra col mo.
vud- es refl ejado en su escritura.
El gran logro de la novela es la
sugere ncia. que no la creacin, del
mundo particular del personaj e. de
su ciudad y de su momento histri-
co. Si hacemos un esfuerzo - el es-
fuerzo que toda meta ficcin exige de
nosot ros, lectores activos-. Tony
Flowers nos impone. el final , su ima-
gen, y sentimos de alguna manera
que lo conocemos. Pero este cono-
cimiento no es suficiente para inte-
resarnos por su suerte, y sentimos
que el editor nos ha mentido desca-
radamente al presentamos un docu-
me nto 'ntimamente conmovedor' .
No. el di ario de Tony Flowers no
conmueve. quiz porque no preten-
de hacerlo. El libro. que acaso tie ne
la intencin de en algo los
inmediatos juegos intelectuales de su
gnero. se pi e rde e n s us propios
vericuetos posmodernos. No basta el
escepticismo de Tony Fl owers fren-
te a ciertas novelas: " ... una novela
llena de citas, chistes privados, alu-
siones; retrica. Algo ( ... ] que no le
d todo al lector para que participe
y llegue por s mismo al meollo del
asunto ... No basta porque. aunque
la novela de Octavio Escobar no es
uno de "esos aburridos balbuceos
intelectuales fra nceses", comparte
sus inquiet udes y adolece de las mis-
mas a use ncias: la humanidad. la
O O L 1 t (N (. U 1 t U K A t Y H 1 Ji t 1 ()e; M A t l l t' . V O t . 1 :<- 1' \1 6 S :! U 't .J
\ A RRAT! Vrl
vida. aquello que Faulkner crey la
esencia de toda ficcin lit eraria: la
visin del corazn humano en con-
fli cto consigo mismo.
J U A1'\ -GABRI E l VASQL' EZ
Intelectual
en pas perifrico
Diario de la luz y las tinieblas.
Francisco Joseph de Caldas
Samuel Jaramillo Con ::. le::.
Grupo Editorial Norma, Bogot. 2000.
474 pgs.
Francisco Jos de Caldas naci en
Popay n en octubre del 1768. y
Samuel Jaramillo Gonzlez en Bo-
got e n el ao 1950. Dicho de este
modo, parece imposible que ambos
seores se hubiesen cruzado de ca-
mino en alguna callecita de Bogot,
pese a que don Francisco tambi n
vivi y realiz sus estudi os de dere-
cho en el Colegio Mayor de Nuest ra
Seora del Rosario, en Bogot. Sin
embargo. algo habr que sucedi
ent re ellos. Toca aventurarnos en esa
bsqueda en las 474 pginas de este
diario minuciosament e escrito y
reescrito. Minuciosa deber ser
nuestra lect ura durante la bsqueda
para encontrar un punto de coinci-
dencia entre Caldas y Jaramillo: una
mi rada; un pensamie nto fi losfico,
Cal das haba estudi ado latinidad v
fil osofa e n Popayn: idntica con-
templ acin quiz de la sabana de
Bogot, su fl ora y su fauna. especial-
mente su fauna, que los incluye y al
mismo tiempo Jos excluye. Pe rspicaz
bsqueda, rea liza re mos durante el
recorrido de esta biografa novelada.
compartida por ambos poetas (qu
otra cosa que poeta puede er un
cientfico naturalista) y edit ada por
el Grupo Editorial Norma: Diario de
la luz y las tinieblas. novela realiza-
da con el apoyo de una beca de crea-
cin de Colcultura obtenida e n 1996.
Samuel Jarami llo Gonz< lez ha pu-
blicado adems las siguie nt es obras:
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