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Presentacin

El presente texto didctico ha sido elaborado para los estudiantes


preuniversitarios del CEPREVI ; como un medio auxiliar que ayude a cumplir
el proceso enseanza aprendizaje.
La literatura como sabemos es el arte de la palabra que nos causa una
conmocin esttica. En todo texto literario esta presente la huella espiritual
de su autor que nos hace participes de una vivencia plena y humana que nos
llega a travs del tiempo y del espacio.
El texto est organizado en diecisis unidades didcticas, tratando de
adecuarnos al prospecto de admisin. Empleando un lenguaje sencillo y
comprensible. Las diferentes unidades presentan contenidos bsicos
actualizados, que a la vez tienen un tratamiento pedaggico dinmico
con prcticas, para que los alumnos comprueben y refuercen los temas
estudiados.
Se ha tratado de presentar en forma panormica, las escuelas, movimientos
y corrientes literarias ms resaltantes tanto de la Literatura Universal,
Espaola, Peruana e Hispanoamericana, as como los autores y obras ms
representativas.
Al presentar el presente trabajo deseamos dejar constancia que siempre
estar expuesto a la mejora constante y permanente, as como expresar
que en l hemos plasmado nuestras experiencias, en funcin del xito de los
alumnos del CEPREVI.
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UNIDAD 1
UNIDAD 2
UNIDAD 3
UNIDAD 4
UNIDAD 5
UNIDAD 6
UNIDAD 7
UNIDAD 8
UNIDAD 9
UNIDAD 10
UNIDAD 11
UNIDAD 12
UNIDAD 13
UNIDAD 14
UNIDAD 15
UNIDAD 16
ndice
Los Gneros Literarios .......................................................... 3
Las Figuras Literarias ............................................................ 9
El Clasicismo ....................................................................... 13
El Renacimiento y Romanticismo ....................................... 23
Narradores del siglo XX ...................................................... 29
Literatura Espaola ............................................................. 36
El Romanticismo - Generaciones 98 y 27 ........................... 51
Literatura de la Conquista y Emancipacin ......................... 60
Literatura de la Repblica ................................................... 69
El Romanticismo y Realismo .............................................. 76
Modernismo y postmodernismo peruano ............................ 88
Vanguardismo Peruano ....................................................... 98
El Indigenismo ................................................................... 105
Literatura Contempornea ................................................ 112
Literatura Hispanoamericana ............................................ 124
Poesa Hispanoamericana y Vanguardismo ..................... 132
Teora Literaria
Literatura universal
Literatura espaola
Literatura peruana
Literatura hispanoamericana
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Los Gneros Literarios
Defnicin
Del griego "genos". El concepto de gnero literario est ligado a un criterio de
clasifcacin de las obras literarias, tomando en cuenta su estructura externa:
forma, y su estructura interna: fondo.
Hay una clasifcacin tradicional de los gneros literarios: pico, lrico y
dramtico. Sin embargo, se podra hacer otra clasifcacin: lrico, pico,
narrativo y dramtico.
Tambin se consideran como gneros extraliterarios, ya que persiguen fnes
no estrictamente literarios, sino ms bien prcticos: La Crtica, la Historia, el
Ensayo, la Oratoria, el Periodismo, etc.
GNERO PICO
Creacin literaria que nace como obra de poetas errantes que recitaban
sus poemas en los palacios de los nobles, en los atrios y en las plazas de
los pueblos. Estos poetas combinan la descripcin de un mundo con la
presentacin de los personajes.
Los griegos los llamaron rapsodas o aedas, los franceses trovadores, los
germanos scopas, los escandinavos escaldas y los espaoles juglares. Estos
poemas se transmitieron de generacin en generacin.
Caractersticas:
Predomina la objetividad sobre la subjetividad.
Sus temas se hallan centrados en el choque del hombre con la
naturaleza.
En la pica se funde la realidad y el mito de un mundo en el cual todo es
posible. Se encuentran y luchan muchos dioses, semidioses, reyes, etc.
Siempre se refere a hechos pasados, ocupando el narrador un primer
plano, describiendo en forma amplia las hazaas del hroe.
Especies picas
A. EPOPEYA. Larga narracin potica destinada a cantar acciones grandes
y heroicas que en un pasado, a menudo legendario, decidieron el
destino de todo un pueblo. Esta especie, propia de la LITERATURA GRIEGA
UNIDAD 1
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fue transmitida de generacin en generacin por los rapsodas o aedas.
Las epopeyas ms importantes son: La Odisea y La Iliada (Homero) en
Grecia; Mahabaharata (Vyassa) y Ramayana (Valmiki) en la India; La
Eneida (Virgilio) y La Divina Comedia (Dante Alighieri) en Italia.
B. CANTAR DE GESTA. Poema extenso de la POCA MEDIEVAL, que surge
para contar las hazaas de los hroes o el origen y desarrollo de los
reinos. Era recitado por los poetas errantes y difundido por toda Europa.
Los Cantares de Gesta ms famosos son: Los Nibelungos (Alemania), La
Cancin de Rolando (Francia), Beowulf (Inglaterra), EL CANTAR DEL MO CID
(Espaa).
C. POEMA PICO. Vertiente culta dentro de la pica; obra de un poeta culto.
Es una larga narracin potica de un tema grandioso, ya sea de grandes
hazaas militares o religiosas; foreci en el RENACIMIENTO. Ejemplo: La
Cristada Diego de Ojeda, La Araucana Alonso de Ercilla.
GNERO LRICO
El concepto de lrica proviene de lira, el cual es un instrumento musical que
representa las primeras manifestaciones lricas, las que iban acompaadas
de la msica en la antigua Grecia.
La lrica implica la presencia de un "yo", una personalidad desde la cual
surge la visin absolutamente personal sobre un tema. Puede estar en verso
o en prosa (la llamada prosa potica). Abundan sentimientos y emociones
del autor.
Caractersticas:
Es eminentemente subjetiva, pues predomina la subjetividad sobre la
objetividad.
Su tiempo potico es el presente.
Especies Lricas
A. LA ODA. Composicin lrica de larga tradicin que se caracteriza por
expresar entusiasmo, exaltacin o alabanza. Ejemplo: A la vida retirada, A
Francisco Salinas de Fray Luis de Len.
B. LA ELEGA. Composicin lrica que canta la prdida de un ser querido o
de algn dolor profundo. Es un lamentarse. Ejemplo: Coplas a la muerte
de su padre de Jorge Manrique. Llanto por Ignacio Snchez Mejas de
Federico Garca Lorca.
C. LA GLOGA. Se caracteriza por poner los sentimientos del poeta en
boca de personajes pastoriles, que discurren por el escenario de una
naturaleza idealizada. Tuvo gran auge en la poca del Renacimiento.
Ejemplo: Salicio y Nemoroso, Albanio y Salicio de Garcilaso de la Vega.
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D. EL MADRIGAL. Composicin lrica que expresa breve y amorosamente
sentimientos de amor, de manera especial a los atributos femeninos.
Ejemplo: Ojos claros, serenos Gutirrez de Cetina.
E. EL EPIGRAMA. Poema breve, ingenioso, que se emplea para exponer un
pensamiento satrico. Que expresan irona y burla. Ejemplo: Proverbios y
Cantares Antonio Machado.
F. LA EPSTOLA. Composicin dirigida directamente a alguien a la manera
de una carta en verso. Supone la existencia de un interlocutor. Ejemplo:
Epstola a Boscn Garcilaso de la Vega.
GNERO DRAMTICO
Es el gnero que comprende todas las obras, en verso o en prosa, destinadas
a ser representadas en un escenario.
La palabra dramtica deriva de "drama", que proviene del griego "drao" que
signifca "accin".
Caractersticas:
Supone una actitud apelativa, esto es que el autor trata de actuar sobre
los espectadores: conmoverlos, indignarlos por algo, inculcar una idea o
un sentimiento, etc.
En la obra dramtica el autor est ausente: no aparece ni como
observador ni como eje de ella.
Toda obra teatral, al igual que la narrativa, est estructurada en 3 tiempos:
exposicin o planteo inicial, nudo y desenlace.
Consta de partes o actos (los cuales a su vez pueden fragmentarse en
cuadros y escenas).
Tiene como forma nica de expresin el dilogo (en ocasiones el monlogo),
que para manejo del director y contiene acotaciones o referencias escnicas
que permiten representar la obra de manera ajustada al espritu que la cre.
Especies Dramticas
A. La Tragedia: Composicin dramtica de origen religioso cuyos temas
implican los extremos fundamentales de la vida y la muerte frente al destino.
Los argumentos son reinterpretaciones de mitos. El hroe trgico, as como
los dems personajes, desarrollan una accin extraordinaria enfrentndose
sin xito a su fatal destino. La tragedia se caracteriza por lo tanto por
su fnal catastrfco, donde mueren uno o ms personajes. Las mejores
tragedias clsicas: Edipo Rey de Sfocles; La Orestada de Esquilo.
B. La Comedia: Es una obra teatral que representa acciones humanas
jocosas con la intervencin de personajes corrientes (a diferencia de la
tragedia), cuyos defectos y costumbres se ridiculizan para corregirlos.
Tiene generalmente un fnal moralizador. Entre las mejores comedias
clsicas fguran: Las nubes de Aristfanes (griego); Tartufo de Moliere
(francs).
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C. El Drama: Es la representacin en que se combinan lo trgico y lo cmico.
Es la obra teatral que mejor representa la vida humana, puesto que en
ella se mezclan, el dolor y la alegra, la gravedad y la risa, lo serio y lo
ridculo. El drama se clasifca, de acuerdo al tema, en los siguientes tipos:
flosfco, histrico, de costumbres y de tesis. Como ejemplo, tenemos:
Fausto de J.W. Goethe, La vida es sueo de Caldern de la Barca.
GNERO NARRATIVO
Es un relato en prosa, de extensin variable, que permite la construccin
de ambientes, acontecimientos, personajes. Su principal elemento es
la narracin, que consiste en el desarrollo sucesivo de una serie de
acontecimientos.
Caractersticas:
Crea expectativa, tanto por el relato como por la impresin esttica de
belleza que produce en el lector.
Los hechos que narra pueden ser reales o imaginarios, pero verosmiles.
La narracin clsica tiene las siguientes partes:
a) Exposicin.
b) Nudo.
c) Desenlace.
Especies Narrativas
A. LA NOVELA. Forma narrativa relativamente moderna, que permite el
desarrollo de temas, ambientes, personajes y elementos diversos debido
a la extensin de la especie. Ejemplo: La ciudad y los perros de Mario
Vargas Llosa.
B. EL CUENTO. Relato de menos extensin que la novela, por lo que exige
mayor tensin entre sus elementos y una mayor concentracin semntica.
Entre los cuentos ms notables est: Los gallinazos sin plumas de Julio
Ramn Ribeyro.
C. LA FBULA. Forma narrativa a menudo fantasiosas, con relato de
hechos no reales de los que se deduce una enseanza moral. Suele
estar protagonizada por animales. Son famosas las fbulas del francs La
Fontaine, y la de los espaoles Iriarte y Samaniego (Del s. XVIII).
D. LA LEYENDA. Narracin breve que nace a partir de una tradicin, de una
creencia popular o de un hecho importante ocurrido en un grupo humano.
La leyenda se desenvuelve a travs de la fccin, pero generalmente tiene
una base histrica. Ejemplos: El estudiante de Salamanca de Jos de
Espronceda; La Ajorca de oro, Rayo de Luna de Gustavo Adolfo Bcquer;
Leyendas Guatemaltecas de Miguel Angel Asturias, etc.
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GNERO EXPOSITIVO
ENSAYO. Expresin literaria en la que el autor juzga o enjuicia un tema
social, poltico, cultural, etc. en forma original, sugestiva y sinttica.
El padre del ensayo fue Michel Eyquen de Montaigne (1533 1592) que
escribi Ensayos. En el siglo XIX el ensayo recobr vigencia con Thoreau
(De la obediencia civil), Carlyle (Los Hroes) y Emerson (Diez Ensayos).
En lengua castellana han destacado como autores de ensayo: Montalvo,
Rod, Gonzlez Prada, J.C. Maritegui, Sarmiento, Jos Mart, Mariano
Larra, Unamuno, Ortega y Gasset, etc.
PRCTICA
1. Gnero que expresa sentimientos y
emociones con un tono subjetivo:
a) pico
b) narrativo
c) lrico
d) dramtico
e) expositivo
2. Indique el grupo donde aparecen slo
especies trgicas:
a) Edipo Rey - Tartufo - telo
b) La vida es sueo - Hamlet -
Misntropo
c) Edipo en Colona - La Orestiada -
Fuente Ovejuna
d) Ramayana - Ollantay - El Avaro
e) Prometeo Encadenado - El Rey
Lear - Fedra
3. Uno de os siguientes autores no
corresponde al gnero que se indica:
a) G. A. Bcquer - Lrico
b) Hornero - pico
c) G. Garca Mrquez - Narrativo
d) Sfocles - pico
e) W. Shakespeare - Dramtico
4. Cuando se clasifcan las obras segn
el criterio de fondo y forma surge el
concepto de:
a) fguras literarias
b) escuelas literarias
c) tpicos literarios
d) gneros literarios
e) semntica
5. Las obras La Di vi na Comedi a
y Crimen y Castigo pertenecen
respectivamente a los gneros:
a) narrativo - dramtico
b) lrico - pico
c) dramtico - narrativo
d) pico - narrativo
e) expositivo - dramtico
6. Gnero literario que presenta hechos
del mundo objetivo y cuyo tiempo es
el pasado:
a) pico b) lrico c) ensayo
d) dramtico e) narrativo
7. Es considerado como un gnero
de carcter cultural, informativo y
analtico:
a) narrativo b) expositivo
c) pico d) lrico
e) dramtico
8. Especie que presenta aspectos en
donde combinan el dolor y la alegra.
a) Auto sacramental b) Comeda
c) Drama d) Tragedia
e) Sanete
9. Composiciones del medioevo y que
est vinculada al surgimiento de las
nacionalidades:
a) leyenda
b) poema pico
c) cantar de Gesta
d) auto sacramental
e) epopeya
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L I T E R A T U R A
10. Especie dramtica que tiene su origen
en las festas de Dionisio, donde era
sacrifcado un macho cabro:
a) elega
b) tragedia
c) comedia
d) canto mayutico
e) drama
11. Especie lrica que se caracteriza por
poner los sentimientos del poeta en
boca de personajes pastoriles:
a) elega
b) epigrama
c) oda
d) gloga
e) epstola
12. Indique la relacin incorrecta de Obra
- Gnero Literario
a) Los Miserables - Narrativo
b) Romeo y Julieta - Dramtico
c) La Odisea - Lrico
d) La Eneida - pico
e) Aves sin nido - Narrativo
13. Poema breve en que se expone un
pensamiento satrico:
a) Oda b) Epigrama c) Elega
d) Epstola e) Yarav
14. Cul de estos ttulos es un drama?
a) El viejo y el mar
b) La vida es sueo
c) El estudiante de Salamanca
d) El hipocampo de oro
e) La casa verde
15. Especie narrativa que utiliza la
fccin pero generalmente tiene base
histrica:
a) cuento b) leyenda c) ensayo
d) fbula e) novela
16. Una epstola es a carta como una
elega es a ... y un epigrama a ...
a) dolor - entusiasmo
b) lamento - stira
c) elogio - lamento
d) triunfo - sarcasmo
e) relato - premio
17. El gnero dramtico se caracteriza
por:
a) ser esencialmente narrativo
b) representar acciones
c) contar historias del pasado
d) expresas la emocin personal
e) utilizar el anlisis crtico
18. Las comedias:
a) t i ene acci ones t r gi cas
nicamente
b) oponen lo trgico y lo cmico
c) preferen las acciones cmicas
d) real i zan parodi as de obras
clsicas
e) armonizan lo trgico y lo cmico
19. El madrigal, especie lrica que se
caracteriza por.
a) lamentar una desgracia
b) cantar la vida del campo
c) ex pr es ar admi r ac i n y
entusiasmo
d) hacer burla de un personaje
pblico
e) mani f es t ar s ent i mi ent os
amorosos
20. Relacionar:
I. A la vida retirada
II. Mara
III. Horas de lucha
IV. El Caballero Carmelo
V. Eneida
A. Cuento
B. Oda
C. Ensayo
D. Novela
E. Epopeya
a) IB-IIC-IIIE-IVA-VD
b) IB-IIA-IIIC-IVE-VD
c) IA-IID-IIIC-IVE-VB
d) IE-IID-IIIB-IVC-VA
e) IB-IID-IIIC-IVA-VE
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Las Figuras Literarias
Defnicin
Recursos estilsticos utilizados por los creadores literarios para lograr una
mayor expresividad en su discurso, pues buscan mantener una fnalidad
esttica que los aleja del lenguaje directo; lo que permite situarlos dentro del
nivel connotativo (que revela mayores signifcados) de la literatura.
Figuras de sentido o tropos
Se llaman as a las fguras literarias que emplean las palabras en sentido
distinto del que propiamente les corresponde.
1. Smil
Figura consistente en la semejanza expresa de una cosa con otra. Esta
comparacin, al ser de forma indirecta, necesita obligatoriamente de nexos
(como, cual, parece, semejante). Ejemplo:
- Como un globo morado
apareca la hermosa luna.
2. Metfora
Figura establecida en el uso de una palabra o frase por otra, estableciendo
entre ellas una comparacin de forma directa, es decir, sin necesidad de
nexos. Ejemplo:
- Nuestras vidas son los ros
que van al mar que es el morir.
- El invierno de la vida.
3. Hiprbole
Figura basada en la exageracin desmesurada (intensificando o
aminorando) de aquello de lo cual se habla: acciones, cualidades, hechos,
etc. Ejemplo:
- Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que, por doler, me duele hasta el aliento.
4. Anttesis
Figura que consiste en contraponer una frase o una palabra a otra de
signifcacin contraria, adquiriendo con esto mayor relevancia dentro de lo
que se est expresando. Ejemplo:
- Se apagaron los faroles
y se encendieron los grillos.
- Si eres muerte porque me das la vida?
UNIDAD 2
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L I T E R A T U R A
Figuras gramaticales o de diccin
Son aquellas figuras en las que domina una alteracin en la estructura
cotidiana del lenguaje. Estas afectan, principalmente, a la distribucin de las
palabras dentro de la oracin. Es decir actan sobre las formas sintcticas
convencionales.
1. Anfora
Figura basada en la repeticin de una o ms palabras solo al inicio de las
frases, versos o periodos. Ejemplo:
Los caballos eran fuertes.
Los caballos eran giles.
2. Elipsis
Figura que consiste en la omisin de una o ms palabras dentro de la
frase, verso u oracin, sin contradecir las reglas gramaticales para evitar
la redundancia, no alterando su comprensin pues el trmino omitido est
sobreentendido. Ejemplo:
- Alejandro lea La Divina Comedia y Luis, El Cantar de los Nibelungos.
- Al cielo le rob una estrella,
y al prado, una rosa tan bella.
3. Hiprbaton
Figura sustentada en el cambio o alteracin del orden lgico o gramatical
de las palabras dentro del discurso. Ejemplo:
Ins, tus bellos, ya me matan, ojos,
y al alma, roban pensamientos, ma,
desde aquel triste, en que te vieron, da,
con tan crueles, por tu causa, enojos.
Haciendo la ronda
se nos fu la tarde.
4. Epteto
Figura que consiste en presentar un adjetivo que muestra una cualidad
propia del sustantivo al que acompaa.
El rgido, fro e inerte mrmol embelleca mi morada.
5. Polisndeton
Figura que se apoya en el uso reiterado de conjunciones con la fnalidad
de dar nfasis a la expresin utilizada. Ejemplo:
Cuando Al Bab entr en la cueva qued maravillado ante tantas riquezas:
haba monedas de oro y brillantes y ricas sedas y perlas y zafros...
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1. Las Figuras literarias se dividen en:
a) Prosa y verso.
b) Narracin y potica.
c) Escritura y oralidad.
d) De sentido y gramaticales.
e) Lrica y pica.
2. Identifque solo las fguras gramaticales:
a) Hiprbole-Anfora
b) Epteto-Polisndeton
c) Asndeton - Hiprbole
d) Smil-Hiprbaton
e) Hiprbaton-Metfora
3. I ndi que l as f i guras l i t erari as
expresadas en los siguientes versos
de Octavio Paz:
Voy por tu talle como por un ro.
Voy por tu talle como por un bosque.
a) Polisndeton - Metfora
b) Epteto - Hiprbole
c) Smil - Hiprbaton
d) Elipsis - Asndeton
e) Anfora - Smil
4. Relacione correctamente:
I. Oposicin entre ideas.
II. Alteracin de palabras.
III. Omisin de palabras.
IV. Repeticin de palabras al inicio de
los versos.
A. Hiprbaton
B. Anttesis
C. Elipsis
D. Anfora
a) IB IIC IIIA IVD
b) IA IIB IIIC IVD
c) IB IIA IIIC IVD
d) ID IIA IIIB IVA
e) IC IID IIIA IVB
5. Ubique la opcin que solo contenga
fguras de sentido:
a) Metfora Smil
b) Anttesis Epteto
c) Asndeton Smil
d) Hiprbaton Hiprbole
e) Elipsis Polisndeton
6. Indique la figura contenida en la
siguiente expresin:
Tu ardiente fuego y fro hielo.
a) Anfora b) Smil
c) Epteto d) Metfora
e) Polisndeton
7. Hiprbole es la figura literaria que
consiste en:
a) La exageracin de la realidad.
b) La contraposicin de dos ideas.
c) La repeticin de conjunciones.
d) La comparacin entre enunciados.
e) El uso de comas enumerativas.
8. Las figuras literarias tienen como
fnalidad principal:
a) Difcultar la lectura.
b) Clasifcar los versos.
c) Embellecer el lenguaje.
d) Buscar rimar el poema.
e) Contar las silabas mtricas.
9. Figura literaria caracterizada por el
uso constante de conjunciones:
a) Elipsis b) Asndeton
c) Polisndeton d) Hiprbole
e) Anfora
PRCTICA
6. Asndeton
Figura que consiste en la supresin premeditada de conjunciones dentro
de la expresin con el objetivo de lograr un efecto estilstico (se reemplazar
por comas).
Al fn era dejado con su esposa
dulce, pura, hermosa, sabia, honesta.
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10. Indique la fgura literaria:
Tus cabellos son hilos de oro.
a) Epteto b) Metfora
c) Anfora d) Asndeton
e) Polisndeton
Identifque las fguras literarias:
1. rase un hombre a una nariz pegado,
rase una nariz superlativa.
Rpta: _______________________
2. Vena cansado, aburrido, disgustado,
dispuesto a no volver.
Rpta: _______________________
3. De verdes sauces hay una espesura.
Rpta: _______________________
4. Toda la vida se nos torna austera
y yerma y clara y rosa pura.
Rpta: _______________________
5. Busca, pues, el sosiego dulce y caro
como en la oscura noche del Egeo
busca el piloto el eminente Faro.
Rpta: _______________________
6. El pecado mata al hombre,
la gracia lo vivifca.
Rpta: _______________________
7. rase una viejecita
sin nadita que comer
sino carnes, frutas, dulces,
tortas, huevos, pony pez.
Rpta: _______________________
8. Yo compraba unos libros y ellos, revistas.
Rpta: _______________________
9. En tierra, en humo, en polvo, en sombra,
en nada.
Rpta: _______________________
10. Ayer naciste y morirs maana.
Rpta: _______________________
11. Eres como la Rosa de Alejandra,
que se abre de noche y se cierra de da.
Rpta: _______________________
12. La roja sangre envolva su cuerpo
y la oscura noche ocultaba su ser.
Rpta: _______________________
13. Diana en corneta de fuego,
Diana del pobre y ciego...
Rpta: _______________________
14. Quiere, aborrece, trata bien, maltrata,
y es la mujer, al fn, como sangra,
que a veces da salud y a veces mata.
Rpta: _______________________
15. Tengo tanto sueo que me muero.
Rpta: _______________________
16. Su belleza es una fuente
y es el cntaro y el agua
y la sed es y el saciarla.
Rpta: _______________________
17. Estoy enfermo de amor,
de cura no hay esperanza.
Rpta: _______________________
18. El contacto de tu mano
me da vida y me mata.
Rpta: _______________________
19. Podr nublarse el sol eternamente.
Podr secarse en un instante el mar.
Rpta: _______________________
20. Con mi llorar las piedras enternecen.
Rpta: _______________________
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El Clasicismo
Panorama de la Literatura Grecolatina
La cultura griega fue la base de la civilizacin occidental; los griegos crearon
una de las culturas ms importantes de la humanidad. En Grecia nacieron
las letras, las artes y las ciencias.
Hacia los siglos XII y X a.C. grupos aqueos, dorios, eolios y jonios empezaron
a poblar la Hlade y daran origen a la cultura griega.
En el s. V a.C. Grecia alcanz notable esplendor cultural y artstico; era la
poca de Pericles.
En el s. II a.C. Grecia fue convertida en provincia romana. Los romanos
asimilaron los valores culturales de Grecia y universalizaron su cultura.
La literatura griega y latina tuvieron un momento singular de brillo y
perfeccin. La poca de oro de la literatura griega tiene lugar en los siglos V
y IV a.C. La literatura latina alcanza su apogeo entre los siglos I a.C. y I d.C.
durante la poca de Cicern y Augusto.
El Clasicismo
Es la primera etapa de la literatura occidental y comprende desde la poca
de formacin de Grecia, aproximadamente el s. X a.C. hasta el s. V d.C.
Los escritores griegos y latinos fueron tomados como modelos por las
diferentes literaturas de los siglos posteriores.
El Clasicismo signifca perfeccin artstica y comprende las obras literarias
creadas con sujecin a los cnones de la belleza y del arte.
Las caractersticas ms resaltantes del clasicismo griego son:
a. Armona, medida y equilibrio.
b. Bsqueda de la belleza y perfeccin artstica.
c. La imaginacin y la fantasa estn reguladas por la razn.
d. Las obras literarias son verdaderos modelos y simbolizan el ideal esttico
en literatura.
UNIDAD 3
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
LA LITERATURA GRIEGA
Con la literatura griega nace la literatura occidental. Los autores griegos
establecieron los distintos gneros literarios y compusieron sus obras de
acuerdo a las caractersticas del ideal clsico. Los griegos alcanzaron notable
perfeccin esttica en la pica, la lrica y el teatro.
Representantes:
a. pica
Homero: La Ilada y La Odisea. Hesodo: La Teogona y Los trabajos y
los das.
b. Lrica
Safo: Himnos y Epitalamios. Pndaro: Epinicios.
c. Dramtico
Tragedia: Sfocles: Edipo Rey, Edipo en Colona. Esquilo: Prometeo
Encadenado, Los siete contra Tebas, Agamenn, Las Coforas y Las
Eumnides (La Orestada). Eurpides: Las Bacantes, Alcestes, El
Cclope, Electra, Las Troyanas.
Comedia: Aristfanes: Las Nubes, Las Ranas, Las Aves, Las Avispas,
Los Caballeros.
La pica y la lrica pertenecen a la poca homrica o jnica (s. X s. VI a.C); la
tragedia y la comedia corresponden al perodo tico (s. V - s.IV a.C.). Luego
comenzara la poca de la decadencia (s. III a.C.).
LITERATURA LATINA
La literatura latina no comienza sino hasta la introduccin de la civilizacin
griega. El genio latino no se inclinaba hacia la actividad literaria, pues, se
trataba de un pueblo creado para fnes prcticos, el mando, y no para las
artes, como afrma Virgilio.
Por lo mismo que Roma necesitaba de un impulso exterior para dar curso a
la creaccin esttica y literaria; ello se va a producir cuando toma contacto
con la cultura griega. Mediante la infuencia griega se forjar en Roma una
sensibilidad literaria y formar una literatura imitativa.
La literatura latina asimil la infuencia helnica y la adapt a lo nacional; los
autores latinos, menos libres en su inspiracin creadora que los griegos, no
llegaron a tan alto nivel esttico como stos, pero es innegable que lograron
un arte ms depurado
La literatura latina es clsica como la griega; es imitativa pero nacional,
porque surgi y se desarroll bajo la infuencia helnica; es utilitaria porque el
hombre latino est sometida a reglas de belleza y arte.
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
El perodo de iniciacin de la literatura latina comprende los aos del 240
a 80 a.C.; la edad de oro se desarrolla entre los aos 80 a.C. al 14 d.C. La
poca de decadencia se inicia el ao 14 d.C. y se extiende hasta el ao 192
d.C.
Representantes:
a. pica
Virgilio: La Eneida.
b. Lrica
Virgilio: Las Buclicas y Las Gergicas; Horacio: Arte potica y Odas,
Epstolas y Amores, Ovidio: Arte de amar y Fastos.
c. Dramtico
Comedia: Plauto: La Aulularia, Los cautivos, El anftrin y El soldado
fanfarrn.
Tragedia: Sneca: Medea, Fedra, Las Troyanas y Edipo.
Fabulistas: Petronio: El satiricn; Apuleyo: El asno de oro.
LA ILADA
La Ilada o Canto de la guerra de Troya (Ilin) trata sobre los ltimos 51 das
del dcimo ao del sitio de Troya.
1. Tema
El tema central es la clera de Aquiles y sus funestas consecuencias para
el ejrcito griego.
2. Estructura
La obra comprende 24 cantos; tiene ms de 15 mil versos y est en
hexmetros.
3. Personajes
Entre los principales podemos mencionar:
Griegos: Menelao, Agamenn, Nstor, Ulises, Aquiles, Ayax, Patroclo.
Troyanos: Paris, Hctor, Pramo, Eneas, Sarpedn.
Los dioses intervienen en la lucha: Hera, Atenea, Poseidn, Hermes y
Hefasitos ayudan a los griegos; Ares, Apolo, Artemisa y Afrodita apoyan a
los troyanos.
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L I T E R A T U R A
4. Argumento
El poema se inicia con la llegada de Crises, sacerdote de Apolo, al
campamento de los griegos; reclama a su hija Criseida, tenida cautiva por
Agamenn. Apolo, irritado por la negativa, desata una peste que produce
una gran mortandad entre los griegos. Agamenn se ve obligado a devolver
a Criseida. Pero toma para s a Briseida, esclava de Aquiles. Por ese motivo
Aquiles se retira del campo de batalla, lo que habr de causar irreparables
prdidas a los griegos.
Tetis, su madre, le ruega desistir de su determinacin y proseguir la defensa
de las huestes griegas. Su ausencia origina sucesivas derrotas de los
griegos.
Aquiles slo retorna a la lucha para vengar la muerte de su querido amigo
Patroclo, muerto a manos de Hctor. Revestido con las armas forjadas
por Hefaistos y reconciliado con Agamenn, quien le devuelve su esclava
Briseida, Aquiles se lanza con mpetu arrollador al combate. Lucha con
Hctor y le da muerte; ata el cadver a su carro y lo arrastra alrededor de la
ciudad.
Pramo, padre de Hctor, suplica a Aquiles le devuelva el cadver de su hijo
para darle sepultura. El poema concluye con los funerales de Patroclo y
Hctor.
Lectura Dirigida
AQUILES DA MUERTE A HCTOR
Como el Hspero, que es el lucero ms hermoso de cuantos hay en el cielo,
se presenta rodeado de estrellas en la oscuridad de la noche; de tal modo
brillaba la pica de larga punta que en su diestra blanda Aquiles, mientras
pensaba en causar dao al divino Hctor y miraba cul parte del hermoso
cuerpo del hroe ofrecera menos resistencia. Este lo tena protegido por la
excelente armadura que quit a Patroclo despus de matarle y slo quedaba
descubierto el lugar en que las clavculas separan al cuello de los hombros,
la garganta que es el sitio por donde ms pronto sale el alma: por all el divino
Aquiles envainole la pica a Hctor que ya le atacaba, y la punta, atravesando
el delicado cuello, asom por la nuca. Pero no le cort el gargero con la
pica de fresno que el bronce haca poderosa, para que pudiera hablar algo
y responderle. Hctor cay en el polvo y el divino Aquiles se jact del triunfo
diciendo: Hctor! Cuando despojabas el cadver de Patroclo, sin duda te
creste salvado y no me temiste a m porque me hallaba ausente, necio!
Quedaba yo como vengador, mucho ms fuerte que l en las cncavas
naves y te despedazarn ignominiosamente, y a Patroclo los Aqueos le harn
honras fnebres.
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U N F V C E P R E V I
Con lnguida voz respondiole Hctor, el de tremolante casco: Te lo ruego
por tu alma, por tus rodillas y por tus padres: No permitas que los perros me
despedacen y devoren junto a las aves aqueas!.
Acepta el bronce y el oro que en abundancia tendrn mi padre y mi venerada
madre y entrega a los mos el cadver para que lo lleven a mi casa y los
troyanos y sus esposas lo pongan en la pira.
Mirndole con torva faz, le contest Aquiles, el de los pies ligeros: No me
supliques perro! Por mis rodillas ni por mis padres. Ojal el furor y el coraje
me incitaran a cortar tus carnes y a comrmelas crudas. Tales agravios me
has inferido!
Contest, ya moribundo Hctor, el de tremolante casco: tienes en el pecho un
corazn de hierro. Gurdate de que atraiga sobre ti la clera de los dioses, al
da en que Paris y Febo Apolo te harn perecer, no obstante tu valor, en las
puertas del hades.
Apenas acab de hablar, la muerte le cubri con su manto: el alma vol de
los miembros y descendi al Hades, llorando su muerte, porque dejaba un
cuerpo vigoroso y joven.
Preguntas
1. Cmo se realiza la venganza de Aquiles?
2. Por qu Hctor implora a Aquiles que su cadver sea entregado a sus
padres?
3. Cules son los apelativos de Hctor y Aquiles?
4. Qu era el Hades?
5. Qu le anuncia Hctor a Aquiles antes de expirar?
EDIPO REY
Una de las historias ms populares de la mitologa griega es la que narra el
trgico fn de Edipo de Tebas. Segn el mito, un orculo le haba advertido a
Layo, rey de Tebas, que sera muerto por su propio hijo Edipo y que ste
se casara con su madre Yocasta con quien tendra descendencia.
1. Tema
Es el destino trgico de Edipo, rey de Tebas, quien no pudo hacer nada
para impedir que se cumpla el designio de los dioses.
2. Personajes
Edipo. Rey de Tebas; Yocasta, su esposa y madre a la vez; Creonte, su
cuado; el adivino Tiresas; un mensajero y un pastor.
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3. Argumento
La obra comienza presentndonos el pueblo tebano, que vctima de la
peste se congrega en el gora para solicitar a su rey, Edipo, a quien tienen
en gran veneracin, que encuentre un remedio a sus males.
La contestacin que trae Creonte, cuado de Edipo, del orculo de Delfos, da
a conocer al rey y al pueblo que el azote que sufren es un castigo impuesto
por los dioses porque un crimen de sangre ha quedado impune. Se hace,
pues, necesario encontrar al culpable y que expe su crimen.
Edipo, hombre honrado, ordena que se abra una investigacin; sta revela
ha habido un testigo de la muerte de Layo; pero l ha dado una pista
falsa; los autores fueron varios, ha dicho. De todos modos se ordena que
comparezca.
Entre tanto se han producido otras circunstancias: llega un mensajero
de Corinto para anunciar a Edipo la muerte de Plibo, rey de la ciudad y
supuesto padre de Edipo; pero entre otras revelaciones que hace en el curso
de la conversacin, manifesta que Edipo no fue hijo de Plibo, sino que el
propio mensajero le entreg un nio que, a su vez, l haba recibido de otro
pastor, que al parecer estaba al servicio de Layo.
El coro sugiere que quiz el pastor que se busca sea el mismo que entreg
el nio. Del dilogo de ambos se aclara que aquel nio es el propio Edipo,
que es por tanto, tambin el asesino de Layo, con cuya viuda se ha casado,
aunque sin saberlo y es a la vez su madre y madre de los hijos de Edipo.
Yocasta, al saberlo, se suicida. Edipo ante el cadver de su madre y esposa,
se arranca los ojos con los broches del vestido de Yocasta, para no ser ms
testigo de tantas desgracias.
Lectura Dirigida
EDIPO DESCUBRE EL ENIGMA
Se ve acercarse entre dos servidores de Edipo, al viejo pastor de Layo.
Edipo (al mensajero): Es a ti primer extranjero de Corinto, a quien interrogo.
Es ste el hombre a quien te referas?
Mensajero: Es l; lo tienes ante tus ojos.
Edipo (Al pastor): T, anciano, mrame y responde a todas mis preguntas
Pertenecas en otro tiempo a Layo?
Pastor: Era su esclavo; no por compra sino por haberme criado en el seno
de su hogar.
Edipo A qu te dedicabas? Cul era tu ocupacin?
Pastor: Casi toda mi vida la he pasado en pos de los rebaos.
Edipo: Qu comarcas frecuentabas?
Pastor: Qu haca? De quin hablas?
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U N F V C E P R E V I
Edipo: Del hombre que est junto a ti. Has estado alguna vez en relaciones
con l?
Pastor: No puedo responder en seguida; ya no me acuerdo.
Mensajero: En esto, seor, no hay nada de particular. Pero te har recordar
claramente lo olvidado. Estoy seguro de que me ha visto cuando sobre el
Citern, l con dos rebaos, y yo con uno slo, pasbamos como vecinos,
desde la primavera hasta que apareca la estrella Arturo, tres trimestres
enteros. Cuando llegaba el invierno, yo volva a mis establos y l a los
apriscos de Layo. He dicho s o no la verdad sobre lo que hacemos?
Pastor: Dices la verdad, pero de eso hace tanto tiempo.
Mensajero (mostrando a Edipo): Pues aqu tienes al que era en aquel tiempo
pequeito.
Pastor: Que los dioses te confundan No vas a callarte?
Edipo: No te enfades con l, anciano. Son tus palabras, ms bien que las
suyas, las que merecan ser castigadas.
Pastor: En qu he faltado, yo, seor, el mejor de los amos?
Edipo: En no contestar a lo que l te pregunta acerca de ese nio.
Pastor: Porque l habla sin saber y se toma un trabajo en vano.
Edipo: Pues si t, de buen agrado, no quieres hablar, hablars a la fuerza.
Pastor: En nombre de los dioses, no me maltrates, que soy anciano.
Edipo: Que se les aten al instante las manos detrs de la espalda.
Pastor: Qu desgraciado soy! Y Por qu razn? Qu quiere, pues,
saber?
Edipo: El nio ese de quien se habla se lo entregaste t?
Pastor: S, y ojal yo hubiera muerto aquel da!
Edipo: La muerte te llegar si no dices la verdad exacta.
Pastor: Si la digo estoy perdido con mucha ms seguridad.
Edipo: Este hombre, a lo que veo, anda buscando rodeos.
Pastor: No los busco; ya que le he dicho que se lo haba entregado.
Edipo: De quin lo recibiste? Era hijo tuyo, o bien de otro?
Pastor: No era mo, era de otro de quien haba recibido.
Edipo: De quin entre estos conciudadanos, y de qu hogar?
Pastor: No, por los dioses, no seor, no lleves ms all tus investigaciones!
Edipo: Ests perdido si tengo que repetirte la pregunta.
Pastor: Pues bien, era un nio nacido en el palacio de Layo.
Edipo: Era un esclavo o un hijo de raza?
Pastor: Ay!, heme aqu ante una cosa horrible de decir!
Edipo: Y para m tambin horrible de or. Pero, la que est en casa, tu mujer,
te dira mejor que nadie cmo fue todo eso.
Edipo: Te lo dio ella?
Pastor: S, rey.
Edipo: Para qu?
Pastor: Para que lo hiciera desaparecer.
Edipo: Una madre? Desgraciada.
Pastor: Por medio de horribles orculos.
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Edipo: Qu decan esos orculos?
Pastor: Que aquel nio deba matar a sus padres.
Edipo: Pero t por qu se lo entregaste a ese anciano?
Pastor: Por piedad, seor. Pensaba que se lo llevara a otra comarca, a la
isla donde l viva. Mas l, para las ms grandes desgracias, lo guard junto
a s. Porque si t eres el que l dice, has de saber que era el ms infortunado
de los hombres.
Edipo: Ay!, Ay! Todo se ha aclarado ahora. Oh luz, pudiera yo verte por
ltima vez en ste instante! Nac de quien no debera haber nacido; he
vivido con quienes no debera estar viviendo; mat a quien no debera haber
matado.
Preguntas
1. Qu es lo que trata de averiguar Edipo?
2. Cmo acta Edipo para desentraar el misterio?
3. Cmo se desarrolla el dilogo entre el mensajero y el pastor?
4. Qu quiere evitar el pastor?
5. Cmo deviene el desenlace?
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U N F V C E P R E V I
1. Es una caractersti ca que no
corresponde a la Literatura Latina:
a) Es una literatura imitativa
b) Recibe la infuencia helnica
c) Es eminentemente original
d) Sus temas son tomados de los
griegos.
e) Plauto cultiva la comedia.
2. La poca de oro de la literatura griega
fue entre los siglos ......... donde se
desarroll el gnero .........
a) V y IV a. C. - pico
b) IV y V d. C. - Lrico
c) X y IX a. C. - pico
d) V y IV a. C. - Dramtico
e) I a. C. y I d. C. - Dramtico.
3. Prometeo Encadenado y Los siete
contra Tebas son obras de:
a) Sfocles
b) Esquilo
c) Sneca
d) Hesiodo
e) Horacio
4. En la tragedia Edipo Rey, Yocasta
se suicida...
a) Fuera de escena ayudado por
Zeus
b) En escena frente al pblico
c) En escena delante del coro
d) En el palacio y fuera de escena
e) En el palacio y delante de Edipo.
5. Semidis griego, personaje de la
lliada, hijo de Peleo y Tetis.
a) Hrcules d) Poseidn
b) Pramo ej Aquiles
c) Agamenn
6. Autor del clasicismo latino:
a) Pndaro
b) Aristfanes
c) Hesiodo
d) Ovidio
e) Safo.
7. Esqui l o, Sfocl es y Eurpi des;
pertenecen al periodo:
a) Alejandrino
b) Jnico
c) Drico
d) Mtico
e) tico
8. Cul es el personaje griego al que
se le arrebat a su esposa Helena?
a) Agamenn
b) Priamo
c) Peleo
d) Nstor
e) Menalo
9. El teatro griego surgi sobre la base
de los rituales en tomo a:
a) Zeus
b) Dionisos
c) Tespis
d) Apolo
e) Poseidn
10. Yocasta es un personaje de una de
las obras de:
a) Hornero
b) Safo
c) Eurpides
d) Sfocles
e) Virgilio
11. Relacione personaje con obras:
1) Polifemo
2) Hctor
3) Eneas
4) Tiresias
A. La Odisea
B. Edipo Rey
C. La lliada
D. La Eneida
a) 1B-2D-3A-4C
b) 1A-2C-3D-4B
c) 1C-2A-3D-4B
d) 1D-2A-3B-4C
e) 1C-2B-3D-4A
PRCTICA
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
12. Qu le presagia Hctor a Aquiles
antes de morir?
a) Que sus padres le vengarn
b) Que ser el rey inmortal
c) Que no morir
d) Que perecer en las puertas del
Hades
e) Que volver de la muerte para
vengarse.
13. Qu personaje no intervino en la
lliada?
a) Helena
b) Hctor
c) Andrmaca
d) Telmaco
e) Aquiles
14. Autor que no pertenece al Teatro
Griego:
a) Esquilo
b) Sfocles
c) Safo
d) Eurpides
e) Aristfanes.
15. Que caracterstica no corresponde al
clasicismo griego:
a) El fatalismo
b) La bsqueda de la belleza
c) La marcada religiosidad
d) La t endenci a ut i l i t ari st a o
pragmtica
e) La armona, medida y equilibrio.
16. Agamenn, Coforas y Eumnides
forman la triloga llamada:
a) Filoctetes
b) Antgona
c) Elegas
d) Ayax
e) Orestiada.
17. La tragedia clsica tal como lo
concibieron los griegos dur hasta:
a) Slo la edad antigua
b) Edad contempornea
c) Siglo de Pericles
d) Edad Moderna
e) El Renacimiento.
18. Obra del clasicismo que tiene como
tema la inexorabilidad del destino:
a) La lliada
b) La Eneida
c) Buclicas
d) La Odisea
e) Edipo Rey.
19. Cul fue el Eplogo de la tragedia
Griega Edipo Rey:
a) La verdad parece pero no parece
b) El que la hace la paga
c) Nadi e puede escapar a su
destino
d) La riqueza tiene un precio
e) Slo los dioses conocen nuestro
destino.
20. Relacionar obra : Autor
I. Epitalamios A. Sneca
II. Fedra B. Hesiodo
III. La Teogonia C. Horacio
IV. Arte Potica D. Safo
a) ID-IIA-IIIB-IVC
b) IC-IID-IIIA-IVB
c) IB-IIC-IIIA-IVD
d) IA-IIC-IIID-IVB
e) ID-IIC-IIIA-IVB
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U N F V C E P R E V I
El Renacimiento y Romanticismo
EL RENACIMIENTO
(Siglos XVI - XVII)
Contexto
Los hechos ms importantes que se produjeron en esta poca son:
La invencin de la imprenta por John Gutmberg.
La consolidacin poltica de las naciones.
El descubrimiento de Amrica y su posterior invasin
La Burguesa como nueva clase social dominante fnancia a los artistas
para la difusin de la cultura clsica a travs de los mecenas.
Concepto
Se conoce con el nombre de Renacimiento al movimiento de renovacin
cultural y cientfca (Letras, artes y ciencias), producido en algunos pases de
Europa.
Caractersticas
El hombre como centro de preocupacin objetiva (Antropocentrismo).
Predominio de la razn.
Crtica a las formas de culturas medievales de una manera satrica y
humanstica.
Valoracin de la naturaleza y de la accin, que es la base de la gran parte
de la Literatura Renacentista.
Se produce un avance cientfco y tecnolgico.
Representantes
Garcilaso de la Vega : glogas
Tomas Moro : Utopa
Jhon Milton : El paraso perdido
Miguel De Montaigne : Ensayos (creador del ensayo)
Francois Rabelais : Garganta y Pantagruel
Nicols Maquiavelo : El principe
Luis de Camoens : Os Lusiadas
Ludovico Ariosto : Orlando furioso
Torcuato Tasso : Jerusaln libertada
UNIDAD 4
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
William Shakespeare
(Cisne de Avon 1564 - 1616)
Naci en la cuidad de Stralford en 1564 que luego abandonara para unir
su vida, en Londres al mundo teatral. No solo fue escritor, sino tambin
actor y empresario de xito, y llego a poseer, con otros socios, su propio
teatro, el famoso The Globe a orillas del Tamesis, Shakespeare fue un gran
caracterizador de sus personajes, llevo a escena las pasiones del hombre.
Falleci el 23 de Abril de 1616.
Obras
Tragedias
Hamlet (la duda)
El Rey Lear (el amor paternal)
Otelo(los celos)
Julio Cesar (La traicin)
Romeo y Julieta (el amor juvenil)
Macbeth (la ambicin)
Antonio y Cleopatra (la infdelidad)
Comedias
El mercader de Venecia (la avaricia)
La tempestad (el ideal educativo)
Las alegres comadres de Windsor (el ambisismo)
La ferecilla domada (el machismo)
HAMLET
Forma
Gnero: dramtico.
Especie: tragedia.
Basado en un cuento del dans Saxo Gramaticus.
No respeta las unidades aristotlicas
Estructura: dividido en cinco actos.
Tema central
La duda y la venganza.
Tema secundarios
El amor
La locura
La melancola por la ausencia de padre.
La traicin
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U N F V C E P R E V I
Argumento
El espectro del antiguo rey Hamlet vaga por su castillo. Hamlet enterado
decide ir a verlo, pues sufra por su ausencia, y al hablar con el fantasma
descubre el verdadero motivo de su muerte, haba sido asesinado por su
hermano Claudio. Hamlet para confrmar sus sospechas decide representar
la muerte de su padre ayudado por un grupo de cmicos que visitaban el
palacio. El nuevo rey Claudio se incomoda y Hamlet confrma su sospecha y
decide vengarse, pero en un mal entendido Hamlet mata a Polonio, padre de
su enamorada Ofelia. El Rey fngiendo avudar a Hamlet lo manda en un Viaje
para que huya, pero su intencin era matarlo. Hamlet, superado el trance del
viaje, vuelve a Dinamarca donde Ofelia ha muerto ahogada. Laertes, quien
era herman de Ofelia, desafa a Hamlet a un duelo, inducido por Claudio,
durante el duelo, la reina (que se ha casado con su cuado Claudio) muere
envenenada, el rey Claudio muere por la espada de Hamlet, este y Laertes
se matan. La obra termina con la llegada de Fortimbras, prncipe de Noruega,
que pretende recuperar las tierras de su padre.
EL ROMANTICISMO
Concepto
Movimiento cultural de espritu renovador que apareci en Alemania en el
siglo XVIII como oposicin al Neoclasicismo.
Caractersticas
Exigencia por la libertad absoluta.
Predominio de los sentimientos a la razn.
Subjetivismo.
Individualismo y culto al yo.
Presencia de elementos de la edad media.
Nacionalismo popular.
Rebelda y apego a la naturaleza.
Wolfang Goethe (1749-1832)
Padre del romanticismo alemn
De origen acomodado y burgus, estudi leyes, pero la infuencia de Herder
(flsofo e impuls la investigacin flosfca y la critica literal) lo orient hacia
hornero y Shakespeare. As, abandon el ejercicio forense para dedicarse a
la literatura editando cuadernos eruditos de Frankfurt. Esa poca, su amor por
Friedericke Brion lo marcara profundamente, sin embargo fue charlotteBull la
que inspir su primera gran obra las Cuitas del joven Werther.
De un genio poco usual, Goethe, ya instalado en weimar, publicar, llevado
de su espritu diletante, obra flosfca y de ciencias naturales mientras, al
mismo tiempo, se preocupaba de reforzar las relaciones intergermanicas
desde la actividad poltica.
26
U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
En 1786 huye a Italia y esta experiencia resultara decisiva. A su regreso a
Weimar circunscribi su actividad pblica al campo de la cultura sin por ello
dejar de interesarse en la dialctica histrica, como refeja el inters mostrado
la revolucin Francesa.
Obras
Teatro
Triunfo de la sensibilidad (1778)
Ingenia en Turide (1787)
Torcuata Tasso (1790)
Fausto (1808- 1832)
Poesa
Elegas romanas (1795)
Epigramas venecianos (1796)
Novelas
Werther (1774)
Aos de aprendizaje de Withelm Meister (1795)
Aos de vagabundo de Withelm Meister (1821-1829)
Antologa
Las desventuras del joven Werther
Novela subjetiva ligada al inters que en su poca tuvo el elemento
autobiogrfco; nos presenta a un joven intelectual burgus e individualista
que sufre la tragedia de la desadaptacin en una sociedad altamente
jerarquizada. La obra se desprende de una experiencia amorosa del propio
Goethe, tiene que ver con el fracasado amor por Charlotte Buff.
En la obra el protagonista se enamora de la bella y joven Carlota, muchacha
honrada pero candida. El desesperado amor por esta mujer que ya est
comprometida con otro hombre, impulsa a Werther al suicidio. La trama es
simple, entre otras razones porque a Goethe le interesaba concentrar toda
la emocin y todo el lirismo en la forma epistolar de la novela. Las cartas
de Werther son un monlogo ya que jams recibieron respuesta y en esa
soledad del hroe lo que causa la progresiva alienacin de un individuo que
no logra resolver el conficto entre la realidad y los sueos. Esta novela es
considerada precursora de la novela moderna alemana.
Tema principal
La vida apasionada
Temas secundarios
El amor
La libertad La muerte
Las convenciones sociales.
La angustia y desesperacin
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U N F V C E P R E V I
Personajes
Werther: joven apasionado que ama a Carlota.
Carlota: muchacha amada por Werther, pero est comprometida.
Alberto: novio de Carlota que presenta rasgos opuestos a Werther.
Guillermo: destinatario de las cartas de Werther. No aparece en la obra,
slo es mencionado.
Argumento
A travs de las cartas que Werther le enviaba a su amigo Guillermo, le
cuenta su llegada a Wahlheim con la fnalidad de encontrar paz a su espritu.
Se entretiene en la lectura y la belleza del lugar. Luego al ser invitado a
una reunin, conoce a una dama llamada Carlota, de quien se enamora
perdidamente. Sin embargo, ella estaba comprometida con otro caballero
llamado Alberto, quien retorna de un viaje de negocios. Werther, para tratar
de olvidarse de ella, acepta un puesto diplomtico y se aleja de all durante
cierto tiempo; pero al no poder olvidarla, retorna y aprovechando un viaje de
Alberto, le confesa su amor a Carlota.
Ella, que duda de sus sentimientos, decide no volver a verlo ms. l, al no
soportar el poder vivir sin la mujer que ama, decide poner fn a sus das con
un balazo en la cabeza.
PRCTICA
1. Cul de las siguientes obras no
pertenece a W. Shakespeare.
a) Hamlet
b) Romeo y Julieta
c) Tartufo
d) Otelo
e) Macbeth
2. El renacentista es el hombre que
aspira a la:
a) Reorganizacin de la iglesia.
b) Plenitud de la fe religiosa.
c) Independencia espiritual.
d) Bsqueda del origen de la f.
e) Vida en Dios.
3. Entre las obras de Shakespeare .....
es la tragedia de los celos y .......
simboliza la ambicin.
a) Hamlet - Otelo
b) Otelo - Hamlet
c) Hamlet - El Avaro
d) Otelo - Macbeth
e) Romeo y Julieta - Macbeth
4. La historia de la tragedia de Hamlet
tiene lugar en:
a) Polonia b) Dinamarca c) Inglaterra
d) Escocia e) Irlanda
5. Shakespeare fue conocido como:
a) El cisne de Mantua
b) El fenix de los ingenios
c) El manco de Lepanto
d) El cisne de Avon
e) El monstruo de la naturaleza
6. Movimiento al que se opuso el
romanticismo.
a) Modernismo b) Renacimiento
c) Medioevo d) Neoclasicismo
e) Clasicismo
7. El tema central desarrollado en
Werther es:
a) La muerte
b) La religin
c) La vida apasionada
d) La juventud
e) Las convenciones sociales
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
8. Es la tragedia de Shakespeare en
que aparece la duda como expresin
del carcer vacilante del ser humano:
a) Otelo
b) Romeo y Julieta
c) Macbeth
d) Hamlet
e) El rey Lear
9. El romanticismo como movimiento
cultural y artstico surgi en:
a) Espaa b) Rusia c) Alemania
d) Francia e) Inglaterra
10. La amada de Hamlet que delira,
enloquece y muere ahogada es:
a) Julieta b) Gertrudis c) Elisa
d) Ofelia e) Beatriz
11. Se considera como el padre del
romanticismo al escritor europeo
autor de Fausto.
a) Vctor Hugo
b) Lord Byron
c) Alejandro Dumas
d) Wolfgan Goethe
e) Alan Poe
12. Personaje ambicioso, corrupto e
hipcrita en la tragedia Hamlet.
a) El prncipe Hamlet
b) Polomio
c) Gertrudis
d) Laertes
e) El rey Claudio
13. Qu caracterstica no corresponde al
romanticismo.
a) Buscan la libertad.
b) La rebelda.
c) Es racional y objetivo.
d) El subjetivismo.
e) Es individualista.
14. Qu autor no pertenece al renacimiento.
a) Toms Moro
b) Jhon Milton
c) Nicolas Maquiavelo
d) Gustavo A. Becquer
e) Miguel de Montaigne
15. Novela epistolar que trata de un amor
desafortunado.
a) Madame Bovary
b) Fausto
c) Rojo y Negro
d) Crimen y castigo
e) Werther
16. .......... el rey de Dinamarca, es
asesinado por su hermano .......... en
complicidad con la reina ..........
a) Hamlet-Claudio-Ofelia
b) Claudio-Hamlet-Gertrudis
c) Hamlet-Claudio-Gertrudis
d) Polonio-Laertes-Julieta
e) Horacio-Claudio-Ofelia
17. No es tema romntico.
a) El amor nostlgico
b) El paisaje y naturaleza
c) La preocupacin cientfca
d) El mundo del pasado medieval
e) Busqueda de la libertad
18. El romanticismo, se origina en
Alemania, con Goethe, pero alcanza
el apogeo en .......... con ..........
a) Rusia-Dostoievsky
b) Inglaterra-Shakespeare
c) Italia-Dante Alighieri
d) Francia-Victor Hugo
e) EE.UU.-E. Hemingway
19. La tragedia del amor apasionado de
dos adolescentes de Shakespeare es:
a) Otelo
b) Sueo de una noche de verano
c) Romeo y Julieta
d) Marco Antonio y Cleopatra
e) Macbeth
20. Relacione correctamente:
1. Victor Hugo
2. Goethe
3. Byron
4. Becquer
A. Alemania
B. Espaa
C. Francia
D. Inglaterra
a) 1C-2D-3A-4B b) 1B-2C-3D-4A
c) 1C-2A-3D-4B d) 1A-2D-3B-4C
e) 1D-2A-3B-4C
L I T E R A T U R A
29
U N F V C E P R E V I
Narradores del siglo XX
EL VANGUARDISMO
En las primaras dcadas del s.XX aparecen en Europa una serie de
movimientos artsticos rebeldes que se caracterizan por la ruptura con el
pasado y la tradicin literaria. Su actitud esttica fue revolucionaria y su
credo, radical.
Los aspectos ms notables de estos movimientos son:
a. Intento de destruir el arte como tal.
b. Oposicin violenta a las formas de expresin artstica tradicionales.
c. Intento da Incorporar las nuevas formas de vida a la creacin artstica.
d. Refejo de la crisis total de la sociedad europea de la posguerra.
e. Uso de los mtodos y hallazgos freudianos.
Los movimientos de Vanguardia o ismos patentizan el caos de la poca, la
insatisfaccin de un mundo civilizado, convirtieron el arte en una suerte de
continuo exprimento y.aunque fugaces en su duracin, fueron el punto de
partida del arte posterior.
Caractersticas de la Narrativa
1. Tiende hacia una visin universal e histrica del hombre.
2. Sus temas son mltiples: histricos, cotidianos, sociales, econmicos,
psicolgicos, etc.
3. Su perspectiva es nuy amplia, por eso hay novelas: psicolgicas,
autobiogrfcas, neorrealistas, existencialistas, etc.
4. Presenta inportantes innovaciones tcnicas, como:
Monlogo interior
Narrador parcial
Plano temporal simultneo
Franz Kafka (1883 - 1924)
Naci en la ciudad de Praga, Checoslovaquia; de origen judo, perteneci a
una familia de clase media. Estudi en colegios alemanes de Praga y recibi
una cultura esencialmente germnica.
Sigui estudios de Derecho en la Universidad Alemana de Praga; en 1907
ingresa a trabajar en una compaa de seguros y empieza a escribir sus primeros
relatos. En 1917 enferm de tuberculosis y estuvo en diversos sanatorios.
UNIDAD 5
30
U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
Al agravarse su mal, orden a su amigo Max Brod que todos sus manuscritos
fueran quemados, pedido que fue incumplido y que permiti que se conociera
la obra de uno de los mayores escritores del siglo XX.
Kafka muri en el sanatorio de Kierling en Viena. Su obra, literaria se inscribe
dentro del Expresionismo.
Obras
La metamorfosis
El proceso
El castillo
Amrica
Relatos
La muralla china
Carta a mi padre
El mundo kafkiano
Kafka es autor de una obra narrativa, tensa y poderosa, en la que logra elevar
a smbolo la propia doliente intimidad. En un mundo opresivo, el hombre se
siente hurfano y desamparado, culpable de no se sabe qu misteriosas
faltas, que intenta explicarse y perdonarse sin conseguirlo.
Los personajes kafkianos tienen una incertidumbre ante el mundo, manifestan
una sensacin de angustia, llevan una vida que es una rutina incesante y
estn inmersos en un fatalismo; se encuentran en una completa soledad y
son arrastrados por el torbellino de la vida cotidiana. En ese sentido, la obra
de Kafka refeja el desasosiego ntimo del hombre contemporneo.
LA METAMORFOSIS
1. Tema
La novela trata sobre la transformacin fsica que sufre Gregorio Samsa
al convertirse en un insecto, y su paulatino convencimiento de que est
condenado a morir.
2. Personajes
Gregorio Samsa (un viajante de paos)
Greta (su hermana)
Sus padres
El empleado principal
La criada
3. Argumento
Una maana, Gregorio Samsa despierta convertido en un monstruoso
insecto. Por causa de esta ligera indisposicin permanece encerrado en su
habitacin ante la inquietud de sus padres y hermana. Debido a la desusada
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tardanza de Gregorio, llega preocupado el empleado principal; Gregorio logra
abrir con su boca la cerradura d la puerta de su habitacin y su horrible
aspecto hace huir al empleado principal y sus padres se horrorizan.
Gregorio tiene como preocupacin llegar al trabajo, pero el padre lo empuja
con un bastn y Gregorio entra a su habitacin sangrando en abundancia.
Empezar entonces para l una nueva existencia, muy dura y difcil.
Su cuerpo abombado y viscoso, sus muchas y frgiles patas le impiden
moverse con soltura. Su hermana Greta le lleva alimentos y le limpia el
cuarto, pero termina por ceder a su repugnancia y es reemplazada por una
tosca sirvienta. Es preciso que intentemos deshacernos de l, le dice la
hermana al padre. No es posible sufrir en la propia casa estos tormentos.
Una tarde atrado por los acordes de un violn sale poco a poco y se dirige
a la luz que entra por la puerta abierta, y se encuentra con sus familiares
reunidos all. Todos huyen de terror y el padre le lanza varias manzanas, una
de las cuales se le incrusta en el cuerpo. Gregorio se siente continuamente
adolorido, ha dejado de comer y casi ya no puede moverse, y muere debido
a la herida que tena. La criada encuentra el cuerpo inerte, lo recoge y lo
arroja a la basura.La familia vuelve a la calma.
LA NARRATIVA NORTEAMERICANA
Los maestros de la novela norteamericana formaron parte de la denominada
Generacin perdida y produjeron un gran impacto en la narrativa de la
primera mitad del s.XX. Estos escritores fueron Ernest Hemingway, William
Paulkner, John Dos Passos y Scott Fitzgerald.
La Generacin perdida luch durante la Primera Guerra Mundial en las
trincheras europeas, y, al intentar reingresar en la vida cotidiana, se encontro
sin fe en todos aquellos valores morales que, desde la niez, haba aceptado
sin reservas. As, desgarrada y deshecha, se entreg al alcohol, a las
aventuras amorosas, al ejercicio de la violencia fsica.
Los escritores de esta generacin se renen en Pars como exiliados y all
tendrn como ncleo a la escritora norteamericana Getrude Stein.
Ernest Hemingway (1898-1961)
Naci en Oak Park, Chicago; tuvo afcin por la pesca, la caza y el box. Pas
su adolescencia en los bosques de Michigan, y desde muy joven escriba
artculos periodsticos.
Al igual que otros escritores de la Generacin perdida,estuvo en la Primera
Guerra Mundial, particip como enfermero en el norte de Italia, luego como
corresponsal de un peridico canadiense en Asia Menor.
En 1922 se encuentra en Pars, donde conoce a Gertruda Stein y Ezra
Pound, que fueron los primeros lectores de sus manuscritos.
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
Viaj por frica, asisti a la Guerra Civil Espaola como corresponsal de
guerra del ejrcito republicano. En Suiza y Austria practic esqu y en Espaa
mostr afcin por la festa taurina.
Muchas de sus obras son testimonio de su vida aventurera. Despus de
la Segunda Guerra Mundial se instala en Francia, Cuba, y ser testigo
excepcional de revolucin de Fidel Castro.Se dedic al alcohol y su salud se
resquebraj.
En 1953 obtuvo el Premio Pulitzer y en 1954,el Premio Nobel de Literatura.
Vctima de continuas depresiones estuvo en una clnica psiquitrica, y se
suicid de un disparo de escopeta en 1961.
Obras
El sol tambin sale
Adis a las armas
Muerte en la tarde
Por quin doblan las campanas
El viejo y el mar
Pars era una festa
Fiesta
EL VIEJO Y EL MAR
1. Tema
Esta novela publicada en la revista Life en 1952, trata sobre las
vicisitudes por las que atraviesa viejo pescador Santiago al pescar el ms
grande pez espada, despus de ms de 80 das de no pescar nada.
2. Personajes
Santiago, un viejo pescador
Manoln, muchacho al servicio de Santiago
3. Argumento
El escenario de esta narracin es un una aldea pesquera de la isla
de Cuba, no lejos de La Habana, y su protagonista, Santiago, es un viejo
pescador que se ve obligado a sustentarse con lo que gana en su ofcio. Este
viejo bronceado por el sol del trpico, fue en su juventud un mozo de fuerza
herclea y el mejor pescador de la costa antillana. Conserva an algo de su
destreza y sus nicos bienes son su cabaa y los enseres de pescar.
Santiago ltimamente no ha conseguido ni lo ms indispensable para
sustentarse. Hace cuarenta das que regresa con las redes vacas y Manoln,
el muchacho a quien le ha enseado a pescar, lo ha abandonado.
Durante 44 das ms no pesca nada, hasta que un gigantesco pez espada
pica, y tras una ardua batalla de tres das, en los cuales se pone a prueba
la entereza del hombre frente a la naturaleza, logra vencer al animal ms
grande que hubiera visto en sus aos de pescador. El viejo la clava el arpn
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U N F V C E P R E V I
y trata de regresar a tierra con una presa mayor que al bote. El viejo se siente
orgulloso de su proeza, pero, atrados por la sangre del animal los tiburones
acuden y la devoran, sin que la desesperada lucha que emprende el hombre
contra stos les haga renunciar a su botn, del que slo dejan la cabeza, la
espina y la cola.
Cuando el viejo llega a su cabaa el muchacho quiere volver a pescar con l,
admirado por la herocidad de su maestro, por lo que deciden partir juntos.
Lectura dirigida
Ese s que era un pez! -dijo el propietario-. Jams ha habido uno igual.
Tambin los dos que ustedes cogieron ayer eran buenos.
Al diablo con ellos! -dijo el muchacho y empez a llorar nuevamente.
Quieres un trago de algo? -pregunt el dueo.
No -dijo el muchacho-. Dgales que no se preocupen por Santiago. Vuelvo en
seguida.
Dile que lo siento mucho.
Gracias -dijo el muchacho-.
El muchacho llev la lata de caf caliente a la choza del viejo y se sent junto
a l hasta que despert. Una vez que pareci que iba a despertarse. Pero
haba vuelto a caer en su sueo profundo y el muchacho haba ido al otro
lado del camino a buscar lea para calentar el caf.
Finalmente el viejo despert.
No se levante -dijo el muchacho-. Tmese esto -le ech un poco de caf en
un vaso.
El viejo cogi el vaso y bebi el caf.
Me derrotaron, Manoln -dijo-. Me derrotaron de verdad.
No. El no. El no lo derrot.
No. Verdaderamente. Fue despus.
Perico est cuidando del bote y del aparejo. Qu va a hacer con la
cabeza?
Que Perico la corte para usarla en las nasas.
Y la espada?
Puedes guardrtela si la quieres.
S, la quiero -dijo el muchacho-. Ahora tenemos que hacer planes para lo
dems.
Me han estado buscando?
Desde luego, con los guardacostas y con aeroplanos.
El mar es muy grande y un bote es pequeo y difcil de ver -dijo el viejo. Not
lo agradable que era tener alguien con quien hablar en vez de hablar consigo
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L I T E R A T U R A
mismo y con el mar-. Te he echado de menos -dijo-. Qu han pescado?
Uno el primer da. Uno el segundo y dos el tercero.
Muy bueno.
Ahora pescaremos junto otra vez.
Preguntas
En su cuaderno responda las siguientes preguntas:
1. En qu estado se encuentra Santiago?
2. Cmo se siente el viejo Santiago? Cmo responde Manoln?
3. Al fnal qu decide Manoln?
4. D una interpretacin simblica sobre le hazaa del viejo.
PRCTICA
1. Que alternativa expresa mejor el
tema principal de la metamorfosis.
a) La ruina de la vida burocrtica
b) La incomunicacin en la familia
c) La deshumanizacin
d) El autoritarismo del padre.
e) Juego entre sueo y realidad
2. El tema principal en El viejo y el mar
es:
a) Los retos de la naturaleza
b) La caza submarina
c) La lucha por alcanzar un ideal
d) La perseverancia
e) Los misterios del mar
3. No es un movimiento vanguardista.
a) Impresionismo
b) Realismo
c) Expresionismo
d) Surrealismo
e) Ultrasmo
4. En la metamorfosis, Gregorio Samsa
al convertirse en insecto:
a) Es aceptado por su familia
b) Su hermana Greta lo repudia
c) Es aceptado en otro trabajo
d) Su familia lo rechaza
e) Muere instantneamente
5. Indi que que caractersti ca no
pertenece al vanguardismo.
a) Rechaza todo el arte anterior.
b) Reflejo de la crisis social de la
postguerra.
c) Es original y revolucionario.
d) Amor por Dios.
e) No respeta normas gramaticales.
6. Gregorio Samsa y su tragedia
personal es representacin del:
a) Hijo sobreprotegido
b) Hermano marginado
c) Hombre contemporneo
d) Insecto rechazado
e) Humano convertido en insecto
7. El viejo Santiago y Manoln son
personajes que pertenecen a la
novela:
a) La montaa mgica
b) Fiesta
c) La metamorfosis
d) El viejo y el mar
e) En busca del tiempo perdido
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U N F V C E P R E V I
8. Marque la relacin correcta:
a) Grete - La deshumanizacin
b) Jefe - La obediencia
c) Gregorio-La explotacin
d) Padre-El autoritarismo
e) Madre - El desprecio
9. Muri en 1961 suicidndose con su
rife, por la depresin.
a) Franz Kafka
b) James Joyce
c) J. Dos Passos
d) Paul Sartre
e) Ernest Hemingway
10. Kaf ka naci en Praga t i ene
ascendencia juda, escribe sus obras
en idioma:
a) Hebreo
b) Judo moderno
c) Esperanto
d) Alemn
e) Ingls
11. Seala la relacin incorrecta sobre
vanguardismo:
a) Jame Joyce - Irlanda
b) Ernest Hemingway - EE.UU.
c) Marcel Proust - Francia
d) Fedor Dostoievsky-Rusia
e) Hernn Hesse-Alemania
12. En las primeras dcadas del s.XX
aparecen en europa un conjunto de
movimientos de radical crdito bajo el
nombre de:
a) Simbolismo
b) Modernismo
c) Realismo
d) Renacimiento
e) Vanguardismo
13. Cmo se denominan la tcnica
narrativa que utiliz James Joyce en
su novela Ulises.
a) Distanciamiento
b) Tcnica del espejo
c) Monlogo interior
d) Narracin omnisciente
e) Antinarracin
14. Ernest Hemingway es representante
fundamental de l a vanguardi a
norteamericana, la cual se denomina:
a) Generacin del 98
b) Beat Generacin
c) El parnasianismo
d) Generacin perdida
e) Generacin del 27
15. Seale la obra que no pertenece a
Ernest Hemingway:
a) Pars era una Fiesta
b) Adis a las armas
c) Madame Bovary
d) Por quin doblan las campanas
e) El viejo y el mar.
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L I T E R A T U R A
Literatura Espaola
PANORAMA DE LA LITERATURA ESPAOLA
I. poca de formacin (s. XI s. XV)
Llamada tambin poca de Gestacin o de Evolucin o Perodo de los
orgenes.
Siglo XI
LAS JARCHAS MOZRABES (primera manifestacin lrica espaola).
EL MESTER DE JUGLARA (S. XII)
Es el ofcio de los juglares. Las obras compuestas en este siglo son de
carcter pico y en cuanto a los autores siguen siendo annimos. Destacan
los siguientes ttulos:
El cantar de Roncesvalles.
El poema de Bernardo del Carpio.
Los siete Infantes de Lara.
El Cantar de Sancho II y el Cerco de Zamora.
El Cantar de Mo Cid (mejor cantar de gesta de las letras castellanas).
EL MESTER DE CLERECA (s. XIII s. XIV)
Aqu, los autores se dedicaron a tocar predominantemente asuntos religiosos.
Los autores ms destacados son:
Siglo XIII
a) El mejor poeta lrico: GONZALO DE BERCEO (Padre de la Poesa
Castellana y Creador de la Cuaderna Va).
Obras:
Milagros de Nuestra Seora.
Vidas de Santos.
b) El mejor prosista: Rey ALFONSO X, EL SABIO (Padre de la prosa
castellana, tuvo el mrito de ofcializar del castellano.
El Cdigo de las Siete Partidas.
Historia General de Espaa.
Cantigas.
c) La obra teatral espaola ms antigua: EL AUTO DE LOS REYES MAGOS
(Es de carcter religioso y el autor es desconocido).
UNIDAD 6
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
Siglo XIV:
a) El mejor poeta lrico: JUAN RUIZ (El arcipreste de Hita).
EL LIBRO DE BUEN AMOR (coleccin de poesas humorsticas ms
antiguas de las letras castellanas).
b) El mejor prosista: JUAN MANUEL (El Infante).
EL CONDE LUCANOR, El Libro de Patronio o El Libro de los Ejemplos
(Prosa novelesca espaola ms antigua).
El Prerrenacimiento (s. XV)
Llamado tambin PERODO PRECLSICO (porque se desarroll antes de
la Edad de Oro) o PERODO PRERRENACENTISTA (porque se desarroll
antes del renacimiento espaol). Sobresalen los siguientes autores:
a) El mejor poeta lrico: JORGE MANRIQUE (El poeta elegaco).
Obras:
Coplas a la muerte de mi padre, el maestre don Rodrigo
Manrique
Con dolorido cuidado.
Es una muerte escondida.
Ved qu congoja la ma.
b) La obra en prosa ms importante de este siglo: LA TRAGICOMEDIA DE
CALISTO Y MELIBEA o LA CELESTINA, Esta obra, que tiene algo de
novela y algo de teatro, es atribuida al bachiller FERNANDO DE ROJAS.
c) Otros autores:
Alfonso Martnez de Toledo (El Arcipreste de Talavera) Corbacho o
Reprobacin del amor mundano.
Antonio Martnez de Cala (Elio Antonio de Nebrija) Primera
GRAMTICA CASTELLANA (1492).
II. Edad de oro (s. XVI s. XVIII)
Es llamada tambin POCA DE APOGEO o PERODO CLSICO. Es
la etapa ms importante de la literatura espaola: Los autores cultivaron
casi todos los gneros literarios como el pico, el lrico, el teatro, el narrativo
(novela, historia), etc, los cuales fueron llevados a su mximo esplendor.
Existen dos corrientes literarias: EL RENACIMIENTO y EL BARROCO.
Representantes de estos siglos son:
a) En la pica:
Alonso de Ercilla, Lope de Vega.
b) En la Lrica:
Garcilaso de la Vega, Fray Luis de Len, Fernando de Herrera, Lope de
Vega, Luis de Gngora y Argote, Francisco de Quevedo y Villegas.
c) En el Teatro:
Flix Lope de Vega Carpio; Pedro Caldern de la Barca, Fray Gabriel Tllez
(Tirso de Molina), Miguel de Cervantes Saavedra, Lope de Rueda.
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
d) En la novela:
Miguel de Cervantes Saavedra, Mateo Aleman, Francisco de Quevedo y
Villegas.
III. poca de la decadencia
(s. XVIII). Espaa decae totalmente: hay despilfarro en la Corte, rebelin de
Colonias y letargo espiritual. Sin embargo, podemos mencionar a algunos autores:
a) En la lrica: Manuel Jos Quintana, Juan Melndez Valds.
b) En la prosa: Gaspar Melchor de Jovellanos, Benito Feijo, Jos Cadalso.
c) En el teatro: Leandro Fernndez de Moratn, Ramn de la Cruz.
d) En la fbula: Flix Mara de Samaniego, Toms de Iriarte.
Li t erari ament e est e si gl o f ue l l amado NEOCLASI CI SMO
(SEUDOCLASICISMO espaol).
IV. poca del resurgimiento
(s. XIX). Surgen dos corrientes literarias principales:
a) EL ROMANTICISMO: (Primera mitad del s. XIX). Los autores buscan el
predominio del sentimiento sobre la razn. Sobresalen:
Jos Zorrilla y Moral: Don Juan Tenorio
Gustavo Adolfo Bcquer: Rimas
Jos de Espronceda: El estudiante de Salamanca
Mariano Jos de Larra (El Fgaro): El castellano viejo
ngel Saavedra (El Duque de Rivas): Don Alvaro o la jueza del sino
b) EL REALISMO: (Segunda mitad del s. XIX). Los autores buscan temas
objetivos, esto es, dan predominio a la razn sobre el sentimiento.
Destacan: Benito Prez Galdos Marianela.
V. poca contempornea
(s. XX). Es llamada tambin SEGUNDA EDAD DE ORO. Es otra etapa
brillante para la literatura espaola. Podemos encontrar fundamentalmente:
a) LA GENERACIN DEL 98: Los autores cultivaron principalmente el
ensayo, la crtica, la novela, etc. Sobresalen:
Miguel de Unamuno (El lder) La niebla
Jos Martnez Ruiz (Azorn) Al margen de los clsicos
Ramn del Valle-Incln Tirano Banderas
Antonio Machado Campos de Castilla
Jos Ortega y Gasset La revelin de las masas
b) EL MODERNISMO: Surge en Amrica y su genuino fundador es el genial
poeta lrico Flix Rubn Garca Sarmiento (Rubn Daro). En Espaa
destaca el famoso poeta lrico Juan Ramn Jimnez (Premio Nobel de
1956) Platero y yo.
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
c) LA GENERACIN DEL 27: Es una variante del Vanguardismo espaol.
Constituye una tendencia de la poesa culterana en honor de don Luis de
Gngora y Argote (al cumplirse los trescientos aos de su fallecimiento).
Sobresalen:
Federico Garca Lorca (El lder) Bodas de sangre
Vicente Aleixandre La destruccin o el amor
Pedro Salinas La voz a ti debida
Rafael Alberti Marinero en tierra
Gerardo Diego Evasin
Alejandro Casona Los rboles mueren de pie.
Importante
Los autores espaoles galardonados con el Premio Nobel de Literatura son:
(1904) Jos Echegaray (dramaturgo).
(1922) Jacinto Benavente (dramaturgo).
(1956) Juan Ramn Jimnez (poeta lrico).
(1977) Vicente Aleixandre (poeta lrico).
(1989) Camilo Jos Cela (novelista).
LITERATURA ESPAOLA
Mester de Juglara. La poesa pica castellana:
La poesa pica es una de las primeras manifestaciones literarias de nuestra
lengua. En el siglo XIII tiene lugar el Mester de Juglara, que era el ofcio
de los juglares, poetas, populares que recorran las plazas recitando las
hazaas de los hroes nacionales. El Mester de Juglara comprende los
Cantares de Gesta y los poemas de carcter pico y se caracteriz por la
irregularidad mtrica, la rima asonante y por expresar el sentimiento heroico
y nacionalista. Entre los cantares de gesta podemos citar: El cantar del Mo
Cid, El Poema de Fernn Gonzlez, El Poema de Bernardo del Carpi, Los
siete infantes de Lara.
EL CANTAR DEL MO CID
Es un cantar annimo escrito, probablemente, en el siglo XII, en el ao 1140,
por un juglar de la regin de Mednaceli. El poema se conoci a fnes del
siglo XVIII (1779), en la primera publicacin que hiciera del cdice don Tomas
Antonio Snchez.
El manuscrito fue hallado en Medinaceli, tiene 74 hojas en total, le faltan
las hojas del comienzo y una al interion cada hoja tiene aproximadamente
25 versos y el total de esta alcanza a 3730; las lagunas existentes se han
cubierto con pasajes de La Crnica de los Veinte Reyes de Castilla.
Por mucho tiempo se crey que el autor del poema fue Per Abbat, pero se
sostiene que este fue un mero copista que hizo la versin integra en 1307.
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
El poema es considerado el primer monumento de la literatura espaola y
tiene un enorme valor histrico, lingstico, literario y sociolgico.
1. Tema
El poema relata las hazaas del hroe espaol Rodrigo Daz de Vivar,
llamado el Cid Campeador por sus adversarios, guerrero de la poca del
reinado de Alfonso VI (1072-1109), que destac en la lucha contra los
Moros.
2. Personajes
El Cid, su esposa Jimena, sus hijas doa Elvira y doa Sol; el Rey Alfonso
VI, Martn Antolinez, Alvar Faez; los infantes de Carrin; don Diego y don
Fernando, los infantes de Navarra y Aragn.
3. Estructura
La obra se divide en tres cantares: El Destierro, La Boda de las hijas del
Cid y la Afrenta de Corpes.
4. Versifcacin
El poema carece de regularidad mtrica; los versos predominantes son
Alejandrinos y el de 16 slabas es asonante.
5. Argumento
Cantar Primero: El Destierro
El Cid fue a cobrar el tributo a unos reyes moros de Andaluca, all tuvo un
encuentro con el conde Garca Ordez. Al volver a la corte es acusado, por
algunos nobles envidiosos, de quedarse con parte de los tributos y por esto
el rey lo condena al destierro. Despus de dejar su familia en el monasterio
de San Pedro de Cerdea, va a tierra de moros acompaado de sus ms
feles vasallos y amigos. Gana a los moros algunos lugares, entabla batalla
con el conde de Barcelona, a quien generosamente pone el libertad despus
de tres das de prisin.
Cantar Segundo: Las Bodas de las Hijas del Cid
El Cid conquista Valencia y enva por segunda vez a Alvar Faez al Rey con
grandes regalos, rogndole permita a su mujer doa Jimena y a sus dos hijas
ir a Valencia El rey lo conciente y estas lo reciben con alegra. Despus de un
nuevo envo de presentes al rey, ste le perdona y le concede una entrevista
a orillas del ro Tajo, en la que le propone cazar a sus hijas con los infantes
de Carrin. El Cid lo acepta. Vuelve a Valencia con los Infantes y se celebra
las bodas de doa Elvira y doa Sol con los dos nobles leonenses.
Cantar Tercero: La Afrenta de Corpes
Los yernos del Cid se muestran cobardes y orgullosos y son objeto de las
burlas de los dems cortesanos. Queriendo vengarse piden al Cid que le
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U N F V C E P R E V I
dejen marchar con sus hijas a sus posiciones de Carrin; en el viaje, en el
bosque de Corpes atan a doa Elvira y doa Sol a unos robles, las azotan
cruelmente y las abandonan. Son descubiertas y el Cid al conocer semejante
villana, pide justicia al rey que la corte, se la otorgue a los guerreros del Cid
vencen en un desaf a los infantes. Las hijas del Cid contraen matrimonio
con los infantes de Navarra y Aragn.
SIGLO DE ORO
El periodo en que las letras de Espaa alcanzan su mayor esplendor se
denomina Siglo de Oro. Esta etapa abarc, en realidad ms de una centuria,
y se desarroll durante los siglos XVI y XVII.
Es una poca en que Espaa logr su grandeza poltica y militar con Carlos V,
Felipe II, Felipe III y Felipe IV. En esta etapa de la literatura espaola, la lrica,
la novela, el teatro, la historia y la dramtica se desarrollan notablemente
alcanzando su mxima expresin, con grandes obras y escritores.
A) LA LRICA EN EL SIGLO DE ORO
El Renacimiento Italiano haba cultivado una poesa lrica muy exquisita
y depurada, que se expresaba en el Cancionero de Petrarca. Estas
infuencias alcanzan a la poesa castellana, la que estar signada a sus
inicios por el espritu y el estilo al itlico modo. Quien introduce la Escuela
Italiana en la lrica castellana es Juan Boscn; pero quien la hace triunfar
defnitivamente es Garcilaso de la Vega. Ello acontece en la primera mitad
del siglo XVI; hacia la segunda mitad de esto siglo y durante el siglo XVII, a
partir de la Escuela Italiana, surgirn otras Escuelas poticas.
Primer Renacimiento (1500 - 1550)
Escuela Italiana (Juan Boscn y Garcilaso)
Segundo Renacimiento (1550-1600)
Escuela Salmantina (Fray Luis de Len)
Escuela Sevillana (Femando de Herrera)
Barroco (s. XVII)
Escuela Conceptista (Francisco de Guevedo)
Escuela Culterana (Luis de Gngora)
LA ESCUELA ITALIANA
Boscn y Garcilaso introducen en la lrica castellana del Renacimiento
elementos provenientes de la poesa italiana. Podemos citar, por ejemplo, el
verso endecaslabo, combinaciones estrfcas como el terceto, la lira, el soneto,
la octava real, especies poticas como la elega, la cancin, la oda, la epstola.
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L I T E R A T U R A
Garcilaso de la Vega (1503 - 1536)
Naci en Toledo, de ilustre familia concilio admirablemente la carrera de las
armas con el cultivo de las letras prototipo del caballero espaol hombre de
gran prestancia personal, tuvo una existencia fugaz que transcurri en medio
de admiracin de sus contemporneos.
Su educacin humanista lo puso en contacto con los poetas lafnos e italianos,
especialmente Virgilio, Horacio, Petrarca y San Nzaro, que infuyeron en su
espritu y estilo.
En 1520 entr al servicio del Emperador Carlos V y tom parte de numerosas
empresas militares. Fue desterrado a una isla del Danubio. En el sitio de
Nitza, muri heroicamente en el asalto al fuerte de Muy.
La poesa de Garcilaso tiene como fuente de inspiracin su amor no
correspondido por la bella dama Portuguesa Isabel Freire.
Obras
Su poesa comprende:
3 glogas (la primera canta los amores de Salicio y Nemoroso)
5 canciones (A la for de Gnido)
2 elegas (escritas en tercetos)
1 epstola (Dirigida a Boscn)
38 sonetos (En tanto que la rosa y la azucena)
Caractersticas de su poesa
a) Garcilaso empleo elementos formales de la mtrica Italiana.
b) Armona, equilibrio entre el fondo y la forma, y perfeccin clsica.
c) Si temtica se inspira en el amor, en la naturaleza y se expresa con ritmo
y musicalidad.
d) Su estilo emple recursos poticos como el epteto (encendido fuego) y la
hiprbole (ms helada que nieve).
gloga I
Trata sobre la desdicha de los pastores Salicio y Nemoroso. Salicio
enamorado de su pastora Galatea, es desdeado por ella; mientras que
Nemoroso llora desconsoladamente por la muerte de su amada Elisa.
LA ESCUELA SALMANTINA
Tendencia potica cultivada en Salamanca derivado de la Escuela Italiana.
Se caracteriz por ser una escuela profunda, razonadora y flosfca, por la
concisin de su lenguaje y su expresin sobria. Su representante fue:
Fray Luis de Len
Obras:
Odas: A la vida retirada
En la ascencin
A Francisco Salinas
En prosa: La perfecta casada
De los nombres de Cristo
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La poesa y el barroco espaol
El barroco plasm fdedignamente el contraste sealando entre una Espaa
realmente agotada y desmoralizada. Las exageraciones de la arquitectura,
la pintura y la literatura barroca ya no respondan a una necesidad funcional
sino a simples apariencias decorativas. El entusiasmo que empujaba a los
hombres a disfrutar la vida y buscar la gloria durante el primer renacimiento, y
los grandes temas como la guerra, el amor y la naturaleza, han desaparecido.
Luis de Gngora y Argote (1561-1627)
Considerado como el mximo representante del culteranismo. Inici sus
estudios de humanidades en su tierra natal y luego pas a Salamanca donde
opt el grado de bachiller.
En 1606. siendo ya cannico de la Catedral de Crdova, ofci su primera
misa. En 1613 dio a conocer en manuscrito sus ltimas grandes obras. En
1626 tuvo una crisis cerebral y desde entonces hasta su muerte, padeci de
amnesia total.
Periodos de su poesa:
1. Periodo Claro: Poeta Popular
Corresponde al apelativo de El ngel de la luz. Su poesa es fcil de
entender.
Obras
a) Sonetos
Al escorial
A una rosa
A Crdova
En el cristal de tu divina mano.
b) Canciones
A la armada invencible
A una golondrina
Corcilla temerosa
Vuela oh tortolita.
c) Letrillas
Aprended fores de mi
Anduve yo caliente
Digamos de los que siento
Si las damas de la corte.
d) Romaneas y Romancillos
Anglica y Medoro
La ciudad de Granada
Lloraba la nia
Amarrado a un duro banco.
2. Periodo Oscuro : Poeta Culterano
Corresponde al apelativo de El ngel de las tinieblas, asignado a Gngora
en su madurez, esta etapa se inscribe en la Escuela Culterana.
Obras
Panegrico al Duque de Lema
Fbulas de Polifemo y Galatea
Soledades
Al nacimiento de Cristo, Nuestro Seor.
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B) EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO
Lope de Vega (Madrid, Espaa: 1562-1635)
El Fnix de los Ingenios
Llamado el Fnix de Espaa y considerado por el propio Cervantes un
prodigio de la naturaleza, Lope de Vega es para muchos el autor ibrico que
mejor entendi a la agitada patria de sus tiempos. Transform el arte de la
comedia y defni los criterios que sentaran la base del esplendor teatral
del Siglo de Oro. Extraordinariamente prolfco, de sus obras escnicas
han sobrevivido hasta nuestros das ms de cuatrocientas y de sus autos
sacramentales, cuarenta y dos. Lope estudi en su infancia latn y castellano
bajo la tutela de Vicente Espinel y posteriormente obtuvo de los jesutas una
completa educacin humanstica que alimentara con lecturas miscelneas.
En 1577 se traslad a Alcal de Henares para seguir la carrera eclesistica,
pero sera disuadido por el querer de una mujer casada, la primera de las
numerosas y fuertes pasiones que haban de marcar su vida. Su legendario
amor frustrado por la actriz Elena Osorio le inspir venenosos libelos
contra sta y su familia, que lo llevaran a pasar una temporada en prisin
y a exiliarse de Castilla durante ocho aos. Siendo an un hombre joven,
comenz a ganar renombre por sus comedias y a vivir de las ganancias que
stas le reportaban. Se enamor de Isabel de Urbina, de diecisis aos, y
tras casarse con ella por obligacin, parti con la Armada espaola a luchar
contra Inglaterra. Vivi luego en Valencia escribiendo poesa y recibiendo
importantes infuencias para su dramaturgia. Se desempe como secretario
de varios nobles, entre ellos del duque de Alba, y de regreso en Madrid, ya
viudo, protagoniz un nuevo escndalo amoroso y un nuevo proceso legal
a raz de su concubinato pblico con la viuda Antonia Trillo de Armenta. Se
cas en segundas nupcias con la hija de un rico carnicero y mantuvo durante
veinte aos un amor apacible con Micaela Lujan, la Camila Lucinda de
muchos de sus poemas. Trabaj para el duque de Sessa, fue empleado por
la Iglesia y, en la primera dcada del siglo XVII, ya se le reconoca como el
ingenio ms agudo de su poca por sus populares piezas escnicas. En 1609
public su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo, donde rechaza
las normas dramticas clsicas, profundiza y modifca el tratamiento de las
unidades espacio-temporales del teatro, expone las virtudes de la variedad
mtrica en el mismo y transfere al gusto del pblico el criterio de calidad.
Despus de que su existencia diera un giro trgico con la muerte de varios
de sus seres queridos, Lope busc refugio en diversas rdenes eclesisticas
y escribi obras de corte religioso, por las que obtuvo distinciones como
la Cruz de Malta o un doctorado en teologa por La corona trgica, que
dedic al papa Urbano VIL A la hora de su fallecimiento, a los setenta y dos
aos, el Fnix haba dado complejidad a la comedia de capa y espada a
niveles de trama y personajes, haba examinado y actualizado los valores e
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instituciones de Espaa y haba creado, en suma, un universo escnico que
refejaba conscientemente todo el espectro social de su siglo. Sus dramas
han sido divididos en clsicos, histricos, mitolgicos, religiosos, pastorales,
caballerescos, fantsticos y contemporneos. De su ingente repertorio teatral
despuntan Penbez y el comendador de Ocaa; El mejor alcalde, el rey;
Fuenteovejuna; El caballero de Olmedo; El perro del hortelano; La dama
boba y El villano en su rincn. Lope de Vega escribi, adems, innumerables
piezas lricas, poemas picos, relatos en prosa, el renombrado Laurel de
Apolo y la autobiogrfca e inclasifcable obra en dilogo La Dorotea.
Fuenteovejuna
Publicada por primera vez en 1619, esta obra de teatro de Lope de Vega es
una de las piezas escnicas clsicas del Siglo de Oro espaol. Se interesa
en asuntos metafsicos y socio-polticos, desarrollando los temas del honor, la
obediencia, la cortesa, la armona, el amor falso y el verdadero, el desamor
y el amor loco. En su mtrica, variada, predomina el octoslabo. El drama,
basado en hechos reales ocurridos en la poblacin de Fuente Ovejuna en
1476, cuenta la historia de un pueblo que, deshonrado por los desmanes
y abusos de poder de su comendador, hombre soberbio y esclavo de sus
instintos, decide rebelarse contra su autoridad. El seor, enfrentado a sus
vasallos por su desbocada seduccin de las mujeres de la villa y su afrenta
al alcalde, se insolenta tambin con los reyes al desobedecerles participando
en la toma de Ciudad Real. Tras raptar a la recin casada Laurencia, que es
hija del alcalde, el comendador es asesinado en su residencia por los villanos
y villanas que la han asaltado entre vivas a los reyes y mueras a la tirana.
Un juez acude al pueblo despus de consumada la rebelin, para investigar
los hechos, pero los participantes han decidido no confesar el nombre de
los autores del crimen. Aun bajo tortura, nios, mujeres, hombres adultos y
ancianos responden una y otra vez con las mismas palabras a la pregunta de
quin mat al comendador: Fuenteovejuna, seor. Slo la Corona, Isabel
de Castilla y Fernando de Aragn, pueden dirimir el conficto. Perdonar la
villa entera o masacrarla. Los Reyes Catlicos optan por lo primero, dando
una magnnima leccin de justicia a todos sus subditos, nobles y plebeyos.
Gnero literario
Dramtico
Especie
Drama
Estructura
Tres actos
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Tema
La venganza de todo un pueblo contra el poder abusivo de un Comendador.
En esta obra se plantea la lucha del pueblo contra los nobles y la de stos
contra los reyes. El pueblo manifesta su derecho no a la libertad pero s al
trato digno. Fuenteovejuna es el primer drama multitudinario, una verdadera
anticipacin del teatro de masas, no hay ms hroe que el demos, el Concejo
de Fuenteovejuna. (Guillermo La Torre).
Argumento
Don Fernn Gmez de Guzmn, Comendador Mayor de Calatrava,
residente en Fuenteovejuna, villa de su Encomienda, hizo tantos y tan
grandes agravios a los vecinos de aqul pueblo, que no pudiendo ya sufrirlos
ni disimularlos, determinaron todos alzarse contra l y matarlo. Con esta
determinacin de pueblo airado, con voz de Fuenteovejuna, se juntaron
una noche y con mano armada entraron por fuerza en la casa donde el
Comendador estaba y le dieron muerte. El hecho llega a los odos de los
Reyes Catlicos quienes envan a un juez para castigar al culpable. El pueblo
conjura no dar nombres y ante las torturas ms crueles responden siempre
culpando a toda la poblacin. El Rey comprendiendo el signifcado de tal
reaccin suspende el proceso y acoge al pueblo bajo su proteccin.
Pedro Caldern de la Barca (1600-1681)
Sucesor de Lope de Vega en el trono de la dramaturgia del Siglo de Oro,
Pedro Caldern de ia Barca es la ltima gran fgura de este perodo glorioso
de las letras castellanas. Se educ en un convento jesuta de Madrid,
estudi en las universidades de Alcal y de Salamanca, y, tras renunciar a
la carrera religiosa, empez a escribir obras para la corte en 1623 y pronto
encabez el crculo de dramaturgos de Felipe IV. Las as llamadas comedias
de capa y espada La dama duende y Casa con dos puertas, mala es de
guardar se destacan dentro de su primera produccin, que, a la muerte
de Lope en 1635, lo haba consagrado como la mxima fgura del drama
palaciego en el recin inaugurado teatro del palacio del Buen Retiro. Ajeno
a las disputas entre los literatos de la poca, el autor refrend su prestigio
en los aos siguientes con trascendentales dramas de honor como El
mdico de su honra (1635) y El alcalde de Zalamea (1640) y penetrantes
comedias morales como No hay cosa como callar (1639) y No siempre lo
peor es cierto (1640). La ambivalencia entre realidad y fccin y la lucha de
la libertad contra el destino constituyen el tema central de La vida es sueo
(1636), su obra maestra, considerada el texto ms relevante de la literatura
castellana despus del Quijote. Al igual que sus tragedias y sus comedias,
este drama flosfco proyecta un complejo universo moral, que deposita en
la vida ulterior la esperanza de la felicidad. Asimismo, pone de manifesto el
barroquismo del teatro de Caldern, que concibe la obra como una unidad
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temtica, desarrollada a travs de patrones argumntales que cobran
signifcado vistos como un todo. Responsable de diversas zarzuelas y peras
representadas esplndidamente en ei Buen Retiro, el autor escribi tambin
cerca de ochenta dramas religiosos conocidos como autos sacramentales,
que materializaron durante aos las abstracciones de la teologa catlica en
las festas madrileas del Corpus Christi. A pesar de su enorme popularidad,
en 1651 renuncio a escribir para el pblico y, poco despus, se orden como
sacerdote tras haber procreado un hijo ilegtimo. Capelln de la catedral de
Toledo durante varios aos, fue nombrado capelln honorario del rey en
1663, y vivi sus ltimos aos en la corte en la que haba conquistado la
gloria en su impetuosa juventud. Fue admirado a travs de todo el siglo XVIII
y recuperado luego por Goethe y por los romnticos ingleses del siglo XIX.
Hoy se lo considera el autor cannico del drama barroco espaol.
La vida es sueo
Escrita en verso en tres actos por Pedro Caldern de la Barca, esta obra
de teatro es una de las ms vigentes del Siglo de Oro y una de las piezas
literarias espaolas ms conocidas y estudiadas en sus aspectos ontolgicos,
morales, teolgicos y polticos. El inters barroco en la relacin entre la
fantasa y la realidad, en el destino del hombre, el libre albedro y el triunfo de
la razn es expresado magistralmente en los monlogos del drama. La accin
cuenta la historia del prncipe polaco Segismundo, quien ha sido encerrado
desde su nacimiento en una torre, despus de que diversos signos indicaran
que llegara a ser un rey cruel. A punto de morir, su padre, el rey Basilio,
decide retar los hados al hacer que el prncipe salga de la torre y sea su
sucesor. Antes, sin embargo, lo pondr a prueba: Segismundo ha de salir de
su prisin dormido mediante un brebaje y, una vez despierto en la corte, su
conducta ser observada por e! rey. En el caso de que se muestre irracional y
peligroso, deber regresar a su prisin, tambin dormido, y pensar, as, que
su cambio de estado ha sido un sueo. Tras numerosos giros en la trama y
algunos de los versos ms felizmente escritos de la dramtica espaola del
barroco, triunfan la razn, la proporcin y el buen juicio.
C) NOVELA DEL SIGLO DE ORO
Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616)
1. Resea Biogrfca
Naci en Alcal de Henares. Hijo de un modesto hogar de clase media.
Fue su padre don Rodrigo Cervantes y su madre doa Leonor de Cortinas.
Viaj a Italia como camarero del Cardenal Julio Acquaviva, y recorri las
principales ciudades renacentistas. Pele en Lepanto y en 1584 cas con
Catalina Salazar y Palacios. Su produccin ms fecunda la realiz en Madrid,
en donde muri un 23 de abril de 1616.
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2. Obras de Cervantes
a) Lricas: El canto de Calope, Viaje del Parnaso, sonetos, epstolas.
b) Dramticas: El trato de Argel, El gallardo espaol, La gran Sultana doa
Catalina de Oviedo; El retablo de las maravillas, El vizcano fngido.
c) Novelas:
- Ejemplares (Rinconete y Cortadillo, El licenciado vidriera, El celoso
extremeo, Las dos doncellas, El coloquio de los perros, etc).
- La Galatea, Los trabajos de Persiles y Segismundo, El ingenioso
Hidalgo Don Quijote de la Mancha.
Comentarios sobre el Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha
El propsito. Segn Cervantes, acabar con las novelas de caballera que
haban idealizado la vida.
Publicaciones. La primera parte apareci en 1605 y consta de 52
captulos. La segunda, en 1615 y tiene 74 (hay una sola salida).
Asunto. Es la historia de un manchego (don Alonso Quijano) quien, por
leer tantos libros de caballera, pierde el juicio. Se hace armar caballero y
realiza una serie de aventuras a fn de ayudar a los desvalidos e implantar
la justicia. Al fnal, recobra la razn, dicta su testamento y muere como
buen cristiano.
Crtica. Cervantes cre dos arquetipos universales: El Quijote es
el smbolo del idealismo; Sancho, del materialismo. Al final, segn
Madariaga, se produce una especie de osmosis: la quijotizacin de
Sancho y la sanchifcacin del Quijote.
Personajes. En la obra desflan ms de 600 personajes, simbolizando
vicios y virtudes humanas. Destacan: Aldonza Lorenzo (Dulcinea),
Sansn Carrasco (El Caballero de la Blanca Luna), doa Antonia (sobrina
del Quijote), Pedro Prez (el cura del pueblo). Nicols (el barbero), etc.
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PRCTICA
1. Uno de los personajes no pertenece
al Mo Cid.
a) Alvar Faez
b) Sansn Carrasco
c) Alfonso VI
d) Doa Elvira
e) Garca Ordoez
2. Lugar donde las hijas del Cid fueron
azotadas y abandonadas por sus
esposos.
a) Tormes
b) Tajo
c) Carrin
d) Corpes
e) Medinacelli
3. Introduce en la poesa castellana
el estilo italiano renacentista, en un
ambiente buclico y pastoril.
a) Lus de Gngora
b) Garcilaso de la Vega
c) Fray Lus de Len
d) Jorge Manrique
e) Petrarca
4. La poesa lrica del siglo de oro se
inicia con una clara infuencia de la
poesa.
a) Francesa
b) Portuguesa
c) Occidental
d) Italiana
e) Germnica
5. Fue el mejor barroquista del mundo,
llamado El ngel de la luz y el ngel
de las tinieblas, autor de la fbula de
Polifemo y Galatea.
a) Garcilaso de la Vega
b) Francisco de Quevedo
c) Lus de Gngora
d) Miguel de Cervantes
e) Fray Lus de Len
6. La triloga de dramaturgos del siglo
de oro fue conformado por:
a) Lope de Vega Garcilaso de la
Vega Gngora
b) Lus de Gngora Tirso de Molina
Miguel de Cervantes
c) Lope de Vega Caldern de la
Barca Tirso de Molina
d) Tirso de Molina Azorn
Francisco de Quevedo
e) Caldern de la Barca Garca
Lorca Tirso de Molina
7. Seale la obra que pertenece a la
novela picaresca:
a) La Galatea
b) La Celestina
c) El quijote de la Mancha
d) Amadis de Gaula
e) El lazarillo de Tormes
8. Lope de Vega es el mxi mo
representante del teatro espaol.
a) Profano
b) Filosfcorefexivo
c) Trgico
d) Nacional y popular
e) Religioso
9. Las hijas de don Rodrigo Daz de
Vivar, fueron:
a) Ximena y Elvira
b) Sol y Ximena
c) Jimena y Galatea
d) Melibea y Sol
e) Elvira y Sol
10. En la conocida gloga primera de
Garcilaso ........ sufre por el desprecio
de Galatea y ....... llora por la muerte
de Elisa.
a) PolifemoSalicio
b) SalicioNemoroso
c) FaustoMefstfeles
d) NemorosoSalicio
e) SalicioPolifemo
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L I T E R A T U R A
11. Forma est rf i ca ut i l i zado por
Garcilaso que est formado por dos
cuartetos y dos tercetos.
a) Terceto
b) Octava real
c) Sonatina
d) Lira
e) Soneto
12. Su teatro es elevado, culto, desarrolla
temas filosficos y religiosos, su
lenguaje es alegrico.
a) Lope de Vega
b) Jos Zorrilla
c) Caldern de la Varga
d) Tirso de Molina
e) Jacinto Benavente
13. El poema del Mo Cid se desarrolla
en la poca del reinado de:
a) Carlos V
b) Fernando III
c) Felipe IV
d) Alfonso VI
e) Alfonso X
14. Se le conoce como el monstruo de la
naturaleza al escritor espaol.
a) Miguel de Cervantes
b) Lus de Gngora
c) Lope de Vega
d) Fray Lus de Len
e) Azorn
15. ........ pierde la razn de tanto leer
novelas de caballera, decide armarse
caballero y lucha en nombre de su
amada .........
a) Sansn Carrasco Beatriz
b) Sancho Panza Laura
c) Don Quijote Galatea
d) Alonso Quijano Dulcinea del
Toboso
e) Rodrigo Daz Jimena
16. Uno de los temas fundamentales de
La vida es sueo, es:
a) El patriotismo
b) La guerra
c) La libertad
d) El amor
e) La nacionalidad
17. El tema ms importante de El Quijote
de Cervantes es la lucha entre:
a) El amor y la indiferencia
b) El valor y la cobarda
c) El inters y el desinters
d) Lo ideal y lo prctico
e) Lo moral y lo inmoral
18. La obra de Lope de Vega donde se
presenta la rebelin de una comarca
ante los abusos de un gobernante es:
a) El perro del hortelano
b) El mejor alcalde el Rey
c) Fuente Ovejuna
d) La dama boba
e) El caballero Olmedo
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El Romanticismo - Generaciones 98 y 27
ROMANTICISMO
Caractersticas
Este movimiento que surgi en Alemania hacia fines del siglo XVIII,
se extendi a Inglaterra, Francia, Espaa, Italia, y tambin a Amrica.
Comenz con una vuelta de la mirada hacia la naturaleza con intencin de
liberar al artista de los modelos literarios, especialmente griegos y latinos.
Contemporneo de los grandes movimientos renovadores polticos-sociales
expresa los grandes cambios del siglo XIX.
Los caracteres fundamentales del romanticismo literario son:
Libertad en materia esttica (se desechan las reglas clsicas).
Nueva actitud frente a la naturaleza (bsqueda del paisaje no slo
como escenario sino como refejo de los propios sentimientos del autor:
subjetivismo).
Evasin del mundo real circundante (alejamiento en el tiempo, mirada
hacia el pasado nacional, en especial el medieval; alejamiento en el
espacio: bsqueda de lugares extraos, solitarios, de ensueo),
Exaltacin del sentimiento (en especial el amor, la melancola, la nostalgia,
la rebelda).
Rebelda individualista (tanto poltica, como social y artstica).
Bsqueda de nuevos temas (fantsticos, exticos, as como tambin
histricos y populares).
Preferencia por ciertos gneros y especies literarias (la poesa lrica,
el drama mezcla de tragedia y comedia, la novela sentimental, la
novela histrica, los relatos o cuentos autobiogrfcos o costumbristas, la
leyenda).
Principales autores y obras representativas de los distintos gneros
Gnero Lrico: Jos de Espronceda, autor de poesas breves y de los
extensos poemas: El estudiante de Salamanca y El diablo mundo.
Gustavo Adolfo Bcquer (se trata especialmente a continuacin).
Gnero Narrativo: La novela costumbrista, Fernn Caballero (Cecilia
Blh de Faber), autora de La Gaviota.
UNIDAD 7
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L I T E R A T U R A
El relato de costumbres, con Mariano Jos de Larra, quien con el
seudnimo de Fgaro publica artculos de costumbres (Vuelva usted
maana, Yo quiero ser cmico, El castellano viejo).
Gnero Dramtico: Se destacan en especial, Don ngel Saavedra
(Duque de Rivas), cuya obra Don lvaro o la fuerza del sino, representada
en Madrid en 1835, incorpora el gnero dramtico a la escuela
romntica.
Jos Zorrilla, cuyas piezas teatrales afrman el romanticismo en Espaa
y son, entre las ms importantes: Don Juan Tenorio; Traidor, inconfeso y
mrtir; El zapatero y el rey.
Gustavo Adolfo Bcquer
Gustavo Adolfo Domnguez Bastida nace en Sevilla el 17 de febrero de 1836.
Hijo del pintor Jos Domnguez Insausti, quien frmaba sus cuadros con el
apellido de sus antepasados (por parte de su abuela) como Jos Domnguez
Bcquer, tomando este ejemplo Gustavo Adolfo. A los dieciocho aos, en
1854, se fue a vivir a Madrid. En la capital empez su carrera de escritor,
viviendo aos difciles al soportar estrecheces econmicas.
Hacia 1858 se fj en la que sera la musa inspiradora de muchas de sus
rimas, la hermosa cantante de pera Julia Espn, quien nunca acept su
amor. Tras el rechazo de Julia, naci de nuevo el amor para el poeta en
la fgura de Elisa Guilln. La ruptura no tardara en sobrevenir debido a la
infdelidad amorosa de ella. Despus de este hecho, y con un breve noviazgo,
Bcquer contrajo matrimonio en 1861 con Casta Esteban y Navarro (hija de
un mdico) con la que tuvo tres hijos. Sin embargo, el ltimo de ellos fue
fuente de confictos matrimoniales, ya que Gustavo lo atribua al fruto de un
amor prohibido de su esposa. El poeta fallece en Madrid el 22 de diciembre
de 1870.
Leyendas
Conjunto de 16 en total, no muy extensas y de origen popular. Se centran en
Espaa, especialmente en ciudades como Sevilla, Toledo y Soria que eran
conocidas por el autor. La lnea esencial y germen de creacin de stas son,
principalmente, los paisajes (naturales y urbanos), utilizando la imaginacin
sin inquietarse por la instruccin de alguna leccin moral. Entre las ms
destacadas podemos mencionar: La ajorca de oro, El Miserere, Maese
Prez el organista, El monte de las nimas, etc.
Rimas
Son un total de 96 (numeradas en romanos), siendo algunas divulgadas por
el poeta en distintas revistas. Para publicarlas las junt en un manuscrito
que se extravi. Logrando reunirlas de nuevo bajo el nombre de Libro de los
gorriones. Finalmente, despus de la muerte de Bcquer, fueron editadas
por sus amistades con el ttulo defnitivo de Rimas, en el ao de 1871.
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U N F V C E P R E V I
Las Rimas tienen por tema el amor, la interrogante por el destino del hombre y
el qu es la poesa, entre otros. Son de diversa longitud (aunque predominan
las breves), y tambin de diversa versificacin: el autor maneja desde
estrofas tradicionales a combinaciones personales de versos, presentando
predileccin por la asonancia: rima entre dos palabras que tienen sonidos
voclicos iguales a partir de la ltima vocal acentuada.
RIMA VII (Rima N7)
Del saln en el ngulo oscuro,
de su dueo tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo
vease el arpa.
Cunta nota dorma en sus cuerdas
como el pjaro duerme en la rama
esperando la mano de nieve
que sabe arrancarlas!
Ay! -pens-, Cuntas veces el
genio
as duerme en el fondo del alma,
y una voz, como Lzaro, espera
que le diga: Levntate y anda!
RIMA LIII (Rima N 53)
Volvern las oscuras golondrinas
en tu balcn sus nidos a colgar,
y otra vez con el ala a sus cristales
jugando llamarn.
Pero aquellas que el vuelo
refrenaban
tu hermosura y mi dicha a
contemplar,
aquellas que aprendieron nuestros
nombres,
sas... no volvern!
Volvern las tupidas madreselvas
de tu jardn las tapias a escalar
y otra vez a la tarde an ms
hermosas
sus fores se abrirn.
Pero aquellas cuajadas de roco
cuyas gotas mirbamos temblar
y caer como lgrimas del da....
sas... no volvern!
Volvern del amor en tus odos
las palabras ardientes a sonar,
tu corazn de su profundo sueo
tal vez despertar.
Pero mudo y absorto y de rodillas,
como se adora a Dios ante su altar,
como yo te he querido...,
desengate,
as no te querrn!
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L I T E R A T U R A
LA GENERACIN DEL 98
Caractersticas Generales
La decandencia cultural espaola lleg a su fnal en 1898, cuando Espaa
pierde sus ltimas colonias ultramarinas como son Cuba y Filipinas. Esto
motiv reacciones del pueblo espaol, que entra en una grave crisis de
desaliento y desmoralizacin en medio de una marcada pobreza.
En estas circunstancias aparece un grupo de escritores, artistas e
intelectuales que se proponen rescatar el valor nacional. Con una actitud
crtica ante la problemtica y un anhelo de reconstruccin, tomando como
modelo los autores del glorioso Siglo de Oro para apuntar frmemente hacia
el futuro. Es una tarea autocrtica, un examen de conciencia colectiva; se
sealan las causas de los males de Espaa y se plantean soluciones para
sacar adelante al pas.
La especie ms cultivada fue el ensayo; le siguieron la poesa, la novela, el
teatro.
Representantes
Miguel de Unamuno (18641936). Ensayos: Agona del Cristianismo,
Del sentimiento trgico de la vida, En torno al casticismo, La vida de Don
Quijote y Sancho. Novelas: La Ta Tula, Niebla.
Azorn, seudnimo del escritor Jos Martnez Ruiz (18731967).
Ensayos: Al margen de los clsicos, El alma castellana, La ruta de Don
Quijote, Confesiones de un pequeo flsofo, El artista y el estilo.
Antonio Machado (18751939). Poesa: Campos de Castilla,
Soledades.
Juan Ramn Jimnez (18811958). Prosa potica: Platero y Yo. Poesa:
Ninfas, Almas de Violeta, Eternidades, etc. Nobel 1956.
Jacinto Benavente (1866 1955) Teatro: La Ciudad Alegre y La
Malquerida. Mximo exponente Teatro. Nobel 1922.
Po Baroja. (18721956). Novelas: El rbol de ciencia, Camino de perfeccin.
Lectura dirigida
PLATERO Y YO
(Antologa)
I
Platero es pequeo, peludo, suave; tan blando por fuera, que se dira todo de
algodn, que no lleva huesos. Slo los espejos de azabache de sus ojos son
duros cual dos escarabajos de cristal negro.
Le dejo suelto y se va al prado, y acaricia tibiamente con su hocico,
rozndolas apenas, las florecillas rosas, celestes y gualdas... Lo llamo
dulcemente: Platero?, y viene a m con un trotecillo alegre, que parece
que se re en no s qu cascabeleo ideal...
L I T E R A T U R A
55
U N F V C E P R E V I
Come cuando le doy. Le gustan las naranjas mandarinas, las uvas
moscateles, todas de mbar, los higos morados, con su cristalina gotita de
miel...
Es tierno y mimoso igual que un nio, que una nia...; pero fuerte y seco
como de piedra. Cuando paseo sobre l los domingos, por las ltimas callejas
del pueblo, los hombres del campo, vestidos de limpio y despaciosos, se
quedan mirndolos:
Tiene acero....
Tiene acero. Acero y plata de luna, al mismo tiempo.
Platero en el cielo de Moguer
Dulce Platero trotn, burrillo mo, que llevaste mi alma tantas veces slo
mi alma! por aquellos hondos caminos de nopales, de malvas y de
madreselvas: a ti este lleno que habla de ti, ahora que puedes entenderlo.
Va a tu alma, que ya pasea en el Paraso, por el alma de aquellos paisajes
moguereos, que tambin habr subido al cielo con la tuya; lleva montada
en su lomo de papel a la ma, que, caminando entre zarzas en for a su
ascensin, se hace ms buena, ms pacfca, ms para cada da.
S, Yo s que, a la cada de la tarde, cuando, entre las oropndolas y los
azahares llego, lento y pensativo, por el naranjal solitario, al pino que
arrulla tu muerte, lento y pensativo, feliz en tu prado de rosas eternas me
vers detenerme ante los lirios amarillos que ha brotado tu descompuesto
corazn.
LA GENERACIN DEL 27 (S. XX)
Caractersticas Generales:
En 1927, con motivo del tricentenario de la muerte del poeta Luis de Gngora,
participaron un grupo de poetas nacidos alrededor del ao 1900, desde
entonces este grupo fue conocido como Generacin del 27. Fueron testigos
particpes de los sucesos de la guerra civil espaola con el alzamiento del
general Franco (1936 1939). Este grupo se caracteriza porque:
Cultivan la poesa lrica que busca el inters por lo nuevo, rompen con lo
tradicional y se adhieren a las nuevas corrientes vanguardistas; defenden
el versolibrismo, y desechan los preceptos de mtrca y rima.
Apego a la belleza formal del poema; se aceptan la poesa fcil y
ordenada; sostienen que la creacin potica debe ser bella y que
formalmente sea pura o comprometida.
Los poetas tuvieron que condicionar su vida y creacin al fenmeno de la
emigracin de Espaa.
Representantes
Pedro Salinas (18911951). Presagios, La voz a ti debida, Razn de
amor.
Rafael Alberti (19021999). Marinero en tierra, El adefesio.
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
Gerardo Diego (1896 1987). Evasin, Romancero de la novia, Va
Crucis.
Vicente Aleixandre (1898 1984) (Premio Nobel 1977) La destruccin o
el amor.
Dmaso Alonso (1898 1990). Estudios gongricos.
Federico Garca Lorca (1898 1936)
Poeta, dramaturgo y prosista espaol, es considerado como el poeta
de mayor popularidad y mximo representante del teatro de la llamada
Generacin del 27. Muere ejecutado tras el levantamiento militar en la
Guerra Civil Espaola.
Lrica
Libro de poemas
Romancero gitano
Poeta en Nueva York
Poema del cante jondo
Teatro
Bodas de sangre
Yerma
Doa Rosita la solterona
La casa de Bernarda Alba
Lectura dirigida
LA CASADA INFIEL
Y que yo me la llev al ro
creyendo que era mozuela,
pero tena marido.
Fue la noche de Santiago
y casi por compromiso,
se apagaron los faroles
y se encendieron los grillos.
En las ltimas esquinas
toqu sus pechos dormidos,
y se me abrieron de pronto
como ramos de jacinto.
El almidn de su enagua
me sonaba en el odo,
como una pieza de seda
rasgada por diez cuchillos.
Sin luz de plata en sus copas
los rboles han crecido,
y un horizonte de perros
ladra muy lejos del ro.
Pasadas las zarzamoras,
los juncos y los espinos,
bajo su mata de pelo
hice un hoyo sobre el limo.
Yo me quit la corbata,
ella se quit el vestido.
Yo el cinturn con revlver,
ella sus cuatro corpios.
Ni nardos ni caracolas
tienen el cutis tan fno,
ni los cristales con luna
relumbran con ese brillo.
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
1. El Movimiento Romntico tiene su
origen en ............., a fnes del siglo
............. .
a) Italia - XIX
b) Amrica - XVII
c) Alemania - XVIII
d) Espaa - XVI
e) Francia - XVIII
2. Identifque a los autores romnticos
espaoles que utilizaron algn
seudnimo:
a) Antonio MachadoMiguel de Unamuno
b) Gustavo A. Bcquer Azorn
c) Jos Martnez RuzGarca Lorca
d) Jos Cadal soFl i x Mar a
Samaniego
e) Cecilia Bhl de Fber Mariano
Jos de Larra.
3. Representante del Romanticismo
espaol, autor de El diablo mundo:
a) Flix Mara Samaniego
b) Gustavo Adolfo Bcquer
c) Leandro Fernndez de Moratn
d) Jos Zorrilla
e) Jos de Esprnceda
4. Jos Zorrilla, representante del Teatro
Romntico, escribi la obra:
a) Don Juan Tenorio
b) El estudiante de Salamanca
c) La Gaviota
d) El castellano viejo
e) Don lvaro o la fuerza del sino
5. Autor romntico, conocido como
Fgaro, que public artculos de
costumbres.
a) Fernn Caballero
b) Gustavo Adolfo Bcquer
c) Mariano Jos de Larra
d) Melchor Gaspar de Jovellanos
e) Leandro Fernndez de Moratn
6. Identifque el tema de la Rima VII
Del saln en el ngulo oscuro...
a) La generosidad humana.
b) El miedo a la penumbra.
c) La angustia del desamor.
d) El misterio de la creacin potica.
e) Las ilusiones destruidas.
7. Es una car act er st i ca del
Romanticismo:
a) Es de origen italiano.
b) Predomina el pensamiento racional.
c) Utiliza el verso libre.
d) Exaltacin del sentimiento.
e) Satiriza a la sociedad de su
poca.
PRCTICA
Sus muslos se me escapaban
como peces sorprendidos,
la mitad llenos de lumbre,
la mitad llenos de fro.
Aquella noche corr
el mejor de los caminos,
montado en potra de ncar
sin bridas y sin estribos.
No quiero decir, por hombre,
las cosas que ella me dijo,
la luz del entendimiento
me hace ser muy comedido.
Sucia de besos y arena,
yo me la llev del ro,
con el aire se batan
las espadas de los lirios.
Me port como quien soy.
Como un gitano legtimo.
Le regal un costurero
grande de raso pajizo,
y no quise enamorarme
porque teniendo marido,
me dijo que era mozuela
cuando la llevaba al ro.
Romancero Gitano
Federico Garca Lorca
58
U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
8. Volvern las tupidas madreselvas
de tu jardn las tapias a escalar...
Estos versos pertenecen a:
a) Gustavo Adolfo Bcquer
b) Cecilia Bhl de Fber
c) Ramn de La Cruz
d) Jos Zorrilla
e) Jos de Espronceda
9. Considerada como la Musa de
Gustavo Adolfo Bcquer debido al
gran amor que profes por ella, a
pesar del rechazo de esta.
a) Elisa Guilln
b) Cecilia Bhl de Fber
c) Julia Espn
d) Ismena Torres
e) Leonor Izquierdo
10. La ajorca de oro, obra compuesta
por Gustavo Adolfo Bcquer, es una:
a) novela b) fbula c) rima
d) leyenda e) gloga
11. Los poetas de la Generacin del
98 reciben infuencia de la corriente
literaria llamada:
a) Vanguardismo
b) Realismo
c) Romanticismo
d) Modernismo
e) Clasicismo
12. Los autores de esta generacin
buscan:
a) Repudiar al Siglo de Oro Espaol.
b) Ridiculizar a la sociedad espaola.
c) Gobernar su pas natal.
d) Reconquistar las colonias perdidas.
e) Reconstruir a Espaa.
13. La especie literaria ms cultivada por
los escritores de la Generacin del
98 fue:
a) La Comedia.
b) La gloga.
c) El Ensayo.
d) La Novela.
e) La Fbula.
14. Autor de Platero y yo, distinguido
con el Premio Nobel de Literatura en
1956 y conocido como El Andaluz
Universal.
a) Antonio Machado
b) Po Baroja
c) Juan Ramn Jimnez
d) Miguel de Unamuno
e) Jos Martnez Ruz
15. A este grupo de autores se les
denomina como Generacin del 98
debido a:
a) Al ao de nacimiento de los
escritores.
b) Fue el ao de fallecimiento de su
Rey.
c) Se inicia la Guerra Civil Espaola.
d) Nace Federico Garca Lorca.
e) Espaa pi erde sus l ti mas
colonias de ultramar.
16. El tema principal de Platero y yo es:
a) La lucha por la libertad de
Espaa.
b) La resignacin ante el amor
perdido.
c) La vida e historia gitana.
d) Las andanzas de un nio y su
borrico.
e) La historia del pueblo de Macondo.
17. Encuentre la relacin correcta:
a) Azorn Romancero Gitano
b) Miguel de Unamuno Ninfas
c) Jacinto Benavente La Ciudad
Alegre
d) Antonio Machado Niebla
e) Po Baroja El alma castellana
18. Verdadero nombre del representante
de la Generacin del 98 conocido
como Azorn:
a) Jos Martnez Ruiz
b) Juan Ramn Jimnez
c) Po Baroja
d) Antonio Machado
e) Gerardo Diego
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
19. Seale el orden cronolgico correcto de
los siguientes movimientos literarios:
a) Generacin 27 - Generacin 98 -
Neoclasicismo.
b) Romanticismo - Neoclasicismo -
Generacin 98.
c) Generacin 98 - Generacin 27 -
Romanticismo
d) Neoclasicismo - Romanticismo -
Generacin 98
e) Romanticismo - Generacin 27 -
Generacin 98.
20. Autor considerado El filsofo de
la generacin del 98 debido a sus
ensayos como Del sentimiento trgico
de la vida y La Agona del Cristianismo.
a) Vicente Aleixandre
b) Federico Garca Lorca
c) Rafael Alberti
d) Miguel de Unamuno
e) Jacinto Benavente
21. Grupo literario que se identifca con el
tricentenario de la muerte de Luis de
Gngora:
a) La Generacin del 50
b) La Generacin del 98
c) La Generacin del 27
d) La Generacin del 60
e) La Generacin del 30
22. La denominada Generacin del 27
presenta infuencia del:
a) Vanguardismo
b) Romanticismo
c) Realismo
d) Clasicismo
e) Neoclasicismo
23. Es una caracterstica de la llamada
Generacin del 27
a) Tener como modelo al Siglo de oro.
b) Cultivan la poesa lrica que busca
el inters por lo nuevo.
c) Seguir los patrones Greco-latinos.
d) Encont r ar l a esenci a del
patriotismo Espaol.
e) Presentan infuencia Modernista.
24. Exponent e del t eat r o de l a
Generacin del 27
a) Miguel de Unamuno.
b) Gerardo Diego.
c) Pedro Salinas.
d) Jos Martnez Ruz.
e) Federico Garca Lorca.
27. Obra potica de Garca Lorca donde
utiliza formas tradicionales de la lrica
espaola:
a) La voz a ti debida
b) Marinero en tierra
c) Romancero gitano
d) Bodas de sangre
e) Poeta en Nueva York
28. Poeta y crtico espaol autor de
Estudios Gongorinos, obra en la que
expone y aclara el contenido de la
oscura poesa de Luis de Gngora y
Argote.
a) Federico Garca Lorca.
b) Dmaso Alonso.
c) Antonio Machado.
d) Vicente Aleixandre.
e) Rafael Alberti.
60
U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
Literatura de la Conquista y Emancipacin
LITERATURA DE LA CONQUISTA
Marco histrico
La Conquista abarca una etapa muy breve (1532-1556) y se desarrolla
en un contexto histrico y cultural caracterizado por la destruccin de la
organizacin incaica, la cruzada religiosa, la imposicin de la lengua espaola
y la guerra civil entre los propios conquistadores espaoles.
El mbito geogrfco, para el estudio de la literatura, no es exclusivamente
el Tahuantinsuyo; es comn a un mbito ms amplio que, en la actualidad,
constituyen los pases vecinos.
Las motivaciones y la temtica son, en unos casos, ajenos a nuestra realidad
y, en otros casos, constituyen una preocupacin ms documental (Histrica)
que literaria.
Esta etapa tiene dos momentos defnidos:
(1) De contacto inicial, que se manifesta a travs de la corriente popular,
que corresponde a la soldadesca inculta portadora de regionalismos y
localismos dialectales, sus medios de expresin fueron: La COPLA y el
ROMANCE.
(2) De consolidacin, que se manifesta a travs de una corriente erudita
impuesta por los funcionarios y misioneros que vinieron con los
conquistadores para organizar y administrar. El medio de expresin fue la
CRNICA.
Caractersticas literarias
(1) Fue una creacin de gente no versada en literatura. Es de baja calidad.
(2) Tiene mayor valor histrico que literario. La realidad supera la fccin.
(3) Es annima en su momento inicial y se caracteriza por su viveza, ingenio
y stira.
(4) Los autores no son nacionales.
(5) Refeja la pugna entre los conquistadores.
Los medios de expresin literaria
(1) Las COPLAS, CANTARES y ROMANCES: Constituyeron un brote
espontneo y popular. Expresaban sentimientos diversos: odios, amores,
alegras...
UNIDAD 8
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
Se dieron, por lo general, en versos de arte menor y evolucionaron de lo
festivo a lo satrico, luego funestos, aciagos y apasionados.
(2) Las CRNICAS y los CRONISTAS: La crnica es un gnero literario
que tiene de historia, ensayo y novela. Se preocupa del ordenamiento
cronolgico de los hechos que narra.
Las crnicas constituyen documentos valiosos para el conocimiento de los
inicios del proceso de conquista y colonizacin porque son sentimientos
de los soldados, poetas, funcionarios, misioneros y nativos, quienes
narran y describen, a veces, con objetividad y, otras, no exentos de
fantasa.
Los CRONISTAS son numerosos, de diversas condiciones, etapas y
nacionalidad. Por ello, existen diversos criterios de clasifcacin que, en el
caso de una consideracin temporal, abarcaran incluso la Colonia.
Para los efectos de nuestro estudio, tendremos en cuenta la siguiente
clasifcacin:
a. Cronistas espaoles
Pedro Cieza de Len Crnica del Per
Pedro Sarmiento de Gamboa
Juan de Betanzos
b. Cronistas indgenas
Guamn Poma de Ayala Nueva crnica y buen gobierno
Titu Cusi Yupanqui
Juan Santa Cruz Pachacuti
c. Cronistas mestizos
Inca Garcilaso de la Vega Los Comentarios Reales
Blas Valera
Inca Garcilaso de la Vega
Bautizado como Gmez Surez de Figueroa, en memoria de uno de sus
abuelos, el Inca Garcilaso de la Vega naci en el Cusco el 12 de abril de
1539. Fue hijo natural del capitn espaol, conquistador de noble linaje
de Castilla, Sebastin Garcilaso de la Vega Vargas, primo del famoso
dramaturgo espaol y de la princesa incaica Isabel Chimpu Ocllo, quien era
nieta del Inca Tpac Yupanqui, sobrina del Inca Huayna Cpac y prima de
Atahualpa.
Estudi en el colegio de Indios Nobles del Cuzco, recibiendo una privilegiada
educacin al lado de los hijos mestizos e ilegtimos, como era el caso de
nuestro autor, de Francisco y Gonzalo Pizarro.
Durante su infancia mantuvo un fuerte vnculo con su madre y con lo ms
distinguido de la nobleza incaica, como los hijos del Inca Huayna Cpac:
Paullu Inca y Tito Auqui; accediendo a la instruccin dada por los amautas en
temas mitolgicos y de su cultura materna. Dominaba las lenguas espaola
y quechua.
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
Su padre contrae matrimonio, por mandato de la Corona Espaola, con Luisa
Martel de los Ros, una dama de su nacionalidad.
Despus de morir su padre, a los 21 aos de edad, el 20 de enero de 1560.
Garcilaso abandona Cuzco enrumbando a Espaa. Pens en volver a Per en
el ao de 1563, pero opta por ejercer la carrera militar, logrando el grado de
capitn como su progenitor. Frustrada su tentativa de retorno al Per, decide
radicar fnalmente en el pas de sus ancestros paternos y en honor a su padre
renuncia a su nombre de bautizo adoptando el de Garcilaso de la Vega.
Muere en la ciudad de Crdoba, Espaa, entre el 22 al 24 de abril de 1616.
Con respecto a la fecha exacta de su fallecimiento se tienen dudas.
Este autor ser conocido con los apelativos de El Primer mestizo biolgico y
espiritual de America o EI Prncipe de los escritores del nuevo mundo.
Obras:
Traducciones: Dilogos de amor de Len Hebreo
Historia: La forida del Inca
Crnica: Los Comentarios Reales
Los Comentarios Reales de los Incas
A partir de las narraciones que oyera en su adolescencia por parte de sus
familiares indgenas, su propia experiencia y de las referencias recolectadas
de testigos de la conquista de nuestro pas redacta Los Comentarios
Reales. Esta obra contiene dos partes: en la primera, constituida por 9 libros
y publicada en 1609, describe los sucesos acontecidos por los Incas y su
civilizacin; en la segunda de 8 libros y publicada pstumamente en 1617
bajo el ttulo de Historia General del Per, hace referencia a la conquista
y las guerras civiles entre los espaoles por la posesin de los restos del
Tahuantinsuyo y sus riquezas. En este texto, no solo manifesta su calidad
literaria, sino la percepcin que maneja del Imperio Incaico al representarlo
como un prototipo ideal de sociedad.
Lectura
Comentarios Reales de los Incas
CAPTULO II
LA DESCRIPCIN DEL PER
Los cuatro trminos que el imperio de los Incas tena cuando los espaoles
entraron en l son los siguientes: al Norte llegaba hasta el ro Ancasmayu, que
corre entre los confnes de Quitu y Pastu, quiere decir en la lengua general del
Per, ro azul; est debajo de la lnea equinoccial, casi perpendicularmente.
Al medioda tena por el trmino al ro llamado Maulli, que corre Leste hueste,
pasando el reino de Chili, antes de llegar a los Araucos, el cual est ms de
cuarenta grados de la equinoccial al Sur. Entre estos dos ros ponen pocas
menos de mil trescientas cincuenta leguas de largo por tierra, desde el ro
L I T E R A T U R A
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Ancasmayu hasta los Chichas, que es la ltima provincia de los Charcas,
Norte y Sur; y lo que llaman reino de Chile contiene cerca de quinientas
cincuenta leguas, tambin Norte Sur, contando desde lo ltimo de la provincia
de los Chichas hasta el ro Maulli.
Al Levante tiene por trmino aquella nunca jams pisada de hombres, ni de
nieves, que corre desde Santa Marta hasta el estrecho de Magallanes, que
los indios llaman Ritisuyu, que es banda de nieve. Al Poniente confna con
la mar del Sur, que corre por toda su costa de largo a largo. Empieza el
trmino del imperio por la costa, desde el cabo de Pasau, por do pasa la
lnea equinoccial, hasta el dicho ro Maulli, que tambin entra en el mar del
Sur. Del Levante al Poniente es angosto todo aquel reino. Por lo ms ancho,
que es atravesando desde la provincia Muyupampa, por los Chachapuyas,
hasta la ciudad de Trujillo, que est a la costa de la mar, tiene ciento y veinte
leguas de ancho, y por lo ms angosto, que es desde el puerto de Arica
a la provincia llamada Llaricosa, tiene setenta leguas de ancho. stos son
los cuatro trminos de lo que seorearon los reyes Incas, cuya historia
pretendemos escribir, mediante el favor divino.
LITERATURA DE LA EMANCIPACIN
Caractersticas generales
La etapa de la Emancipacin se inicia en la segunda mitad del s. XVIII y
se extiende hasta las primeras dcadas del s. XIX, en que el Per logra su
independencia poltica de la metrpoli.
Con la penetracin de la literatura francesa, de la enciclopedia, y del
neoclasicismo se desarrollan las ideas del liberalismo en Hispanoamrica.
El neoclasicismo otorga a la literatura un carcter didctico, de enseanza,
de moralizacin. El regionalismo lleva a la formacin de una intelectualidad
vida de estudiar la naturaleza humana, el orden constitucional, el derecho
civil, la conciencia de libertad, el amor a la ciencia, dentro de una sociedad
desposeda de derechos, sujeta a gobernantes extraos al medio y con
evidente malestar econmico.
La revolucin de Tpac Amaru es una respuesta simple a esa realidad.
El surgimiento de lderes intelectuales criollos, con mayores o menores
tendencias a la independencia, responde al proceso cultural del neoclasicismo
y del liberalismo europeo que se refejan en Amrica.
Se funda la Sociedad Amantes del Pas y se edita El Mercurio Peruano,
importante medio para la difusin de las nuevas ideas. Los idelogos de la
revolucin abren el camino de la Emancipacin Poltica, lo que se concreta
con los movimientos libertadores de San Martn y Bolvar.
En esta poca surge una literatura de contenido poltico e ideolgico que hace
fermentar el sentimiento de la independencia. Igualmente se desarrolla una
literatura annima que expresa el sentimiento de los criollos, su descontento
64
U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
y su protesta, ya sea mediante propaganda clandestina, panfetos, programas
polticos, versos satricos.
La literatura de la revolucin se expres en la oratoria, el periodismo, la lrica
y el ensayo.
Representantes
Juan Pablo Vizcardo y Guzmn: Carta a los espaoles americanos.
Jos Faustino Snchez Carrin: Cartas del Solitario de Sayn.
Jos Joaqun Olmedo: Oda a la victoria de Junn.
Jos Prez de Vargas: El vaticinio.
Hiplito Unanue: Gua Poltica, Eclesistica y Militar del Virreinato.
Jos Mara de la RivaAgero: Las Veintiocho Causas.
Mariano Melgar: Carta a Silvia.
Mariano Melgar (10/Ago/179012/Mar/1815)
Naci en Arequipa; de nio aprendi latn y traduca a Cicern. Realiz sus
primeros estudios en el Convento de San Francisco y luego en el Seminario
conciliar de San Jernimo, donde se desempeara como profesor de latin y
retrica.
Quiso ser sacerdote, pero abandon la carrera eclesistica y viaj a Lima
para estudiar Leyes. En Arequipa haba tenido un idilio fugaz con Melisa
(Manuelita Paredes) y despus conoci a Silvia (Mara Santos Corrales),
por quien siente un intenso amor.
En la capital la conspiracin revolucionaria que arda en favor de la
independencia lo llena de patriotismo. Se grada en Derecho y regresa a
Arequipa; manifesta su amor a Silvia, pero ella lo rechaza.
En 1814 se enrola en el movimiento libertario del brigadier Mateo Garca
Pumacahua; pero el movimiento es derrotado por las fuerzas realistas. El
mismo reducto resiste en Arequipa, en que acta Melgar. En las pampas de
Umachiri se produce la derrota fnal: Melgar es fusilado en el mismo campo
de batalla.
Obra
TRADUCCIONES:
El arte de olvidar de Ovidio.
Un fragmento de las Gergicas de Virgilio.
POESA LRICA:
5 elegas inspiradas en su amor a Silvia.
5 odas: A la libertad, A la soledad, Al autor del mar.
2 sonetos: A Silvia, La Mujer,
1 epstola: Carta a Silvia.
Yaraves.
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
FBULAS:
El cantero y el asno, Las abejas, Las cotorras y el asno, Las aves
domsticas, El asno cornudo, etc.
Caractersticas de su produccin literaria
a. Usa versos, formas estrfcas y lricas de la poesa clsica espaola.
b. Su poesa revela un profundo sentimiento amoroso por Silvia, a quien
dedica casi la totalidad de sus composiciones.
c. Sus versos traducen un sentimiento cvico de inspiracin patritica.
d. Utiliza formas populares (fbula, yarav).
e. Consagra el yarav, canto popular e indgena de carcter melanclico
dedicado a la amada, con el que expresa su queja y llanto, traduciendo
as el sentimiento del harawi y el urpi incsicos.
f. Sus fbulas se inscriben dentro del gusto docente de la poca.
g. El profundo lirismo de su poesa hace de Melgar un precursor del
romanticismo peruano.
Lectura Dirigida
ELEGA I
(Fragmento)
Por qu a verte volv, Silvia querida?
Ay triste, para qu? Para trocarse
mi dolor en ms triste despedida.
Quiere en mi mal mi suerte deleitarse;
me presenta ms dulce el bien que pierdo
Ay Bien que va tan pronto a disiparse!
Oh, memoria infeliz! Triste recuerdo!
Te vi ... qu gloria! pero, dura pena!
Ya sufro el dao de que no hice acuerdo.
Mi amor ansioso, mi fatal cadena.
A ti me trajo con infujo fuerte;
Dije: Ya soy feliz, mi dicha es plena.
Pero, ay, de ti me arranca cruda suerte!
ste es mi gran dolor, ste es mi duelo;
en verte busqu vida y hallo muerte.
YARAV I
Todo mi afecto puse en una ingrata;
y ella inconstante me lleg a olvidar...
si, as, si as se trata
un afecto sincero.
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L I T E R A T U R A
Amor, amor no quiero,
no quiero ms amar.
Juramos yo ser suyo y ella ma:
yo cumpl, y ella no se acord ms.
Mayor, mayor falsa
jams hallar espero.
Amor, amor no quiero,
no quiera ms amar.
Mi gloria fue en tiempo su frmeza;
y hoy su inconstancia vil me hace penar.
Fuera, fuera bajeza
que durara mi esmero.
Amor, amor no quiero,
no quiero ms amar.
YARAV IV
(Fragmento)
Vuelve que ya no puedo
vivir sin tus carios:
vuelve mi palomita,
vuelve a tu dulce nido.
Mira que hay cazadores
que con afn maligno
te pondrn en sus redes
mortales atractivos;
y cuando te hayan preso
te darn cruel martirio:
No sea que te cacen,
huye tanto peligro.
Vuelve mi palomita,
vuelve a tu dulce nido.
LA MUJER
No naci la mujer para querida,
por esquiva, por falsa y por mudable;
y porque es bella, dbil, miserable,
no naci para ser aborrecida.
No naci para verse sometida,
porque tiene carcter indomable;
y pues en ella nunca es dable,
no naci para ser obedecida.
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
PRCTICA
1. En nuestro pas, durante el perodo
de la Emancipacin, surge una
literatura de carcter:
a) Religioso y democrtico.
b) Moralista y monrquico.
c) Cosmopolita e indigenista.
d) Poltico e ideolgico.
e) Conservador y costumbrista.
2. Vuelve, que ya no puedo
Vivir sin tus carios:
Vuelve mi palomita,
Vuelve a tu dulce nido
Estos versos pertenecen al Yarav
...... compuesto por ....... .
a) I - Mariano Melgar
b) IV - J, F. Snchez Carrin
c) III - Mariano Melgar
d) IV - Mariano Melgar
e) I - Jos Joaqun Olmedo
3. El periodismo, la lrica, ................
y ............. sirvieron de expresin
dur ant e l a Li t er at ur a de l a
Emancipacin.
a) la oratoria- el teatro
b) el cuento - la comedia
c) la tragedia - la novela
d) la oratoria- el ensayo
e) el cuento - el cantar de gesta
4. Relacione correctamente:
A. Jos Faustino Snchez Carrin
B. Juan Pablo Vizcardo y Guzmn
C. Jos Joaqun Olmedo
I. Cartas del Solitario de Sayn.
II. Oda a la victoria de Junn
III. Car t a a l os espaol es
americanos.
a) AI - BII - CIII
b) AII - BI - GIII
c) AI - BIII - CII
d) AIII - BI - CII
e) AII - BIIl - CI
5. Autor destacado dentro de l a
Li teratura de l a Emanci paci n
considerado como precursor del
Romanticismo en nuestro pas:
a) Juan Pablo Vizcardo y Guzmn
b) Guarnan Poma de Ayala
c) Hiplito Unanue
d) Inca Garcilaso de la Vega
e) Mariano Melgar
6. Durante los primeros aos de la
conquista los espaoles cultivaron
una forma narrativa llamada:
a) Novela b) Ensayo c) Drama
d) Crnica e) Cuento
7. Con respecto a Mariano Melgar
podemos afrmar:
a) Utiliza formas mtricas alemanas.
b) Sus versos revelan gran amor por
Silvia.
c) Propaga la especie quechua
Ayataqui.
d) Representante del Costumbrismo
peruano.
e) Precursor del Realismo.
8. Seale la fbula compuesta por
Mariano Melgar:
a) AI autor del mar.
b) Las aves.
c) El asno de oro.
d) Las cotorras y el asno.
e) Los caballeros.
Porque es faca no puede ser soltera,
porque es infel no puede ser casada,
por mudable no es fcil que bien quiera.
Si no es, pues, para amar o ser amada,
sola o casada, sbdita o primera,
la mujer no ha nacido para nada.
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
9. Relacione, entre las siguientes obras
de Melgar, Obra - Especie literaria
A. Carta a Silvia I. Oda
B. A la libertad II. Epstola
C. La Mujer III. Soneto
a) AIII-BII-CI b) AI - BII - CIII
c) AI-BIll-CII d) AII - BI - CIII
e) AIII-BII-CI
9. La llamada literatura annima,
expuesta por los representantes
de la literatura de la Emancipacin,
expresa:
a) La bsqueda de la pasin perdida.
b) El desconsuelo del indgena
peruano.
c) El descontento y protesta de los
criollos.
d) El pensamiento afroamericano.
e) Las costumbres espaolas.
10. Mariano Melgar traduce del latn una
parte de la obra .......... de la autora
de ............ .
a) Las Buclicas - Virgilio
b) Prometeo Encadenado - Esquilo
c) Las Gergicas - Virgilio
d) Edipo Rey - Sfocles
e) La Iliada - Homero
12. Verdadero nombre de Silvia, musa
potica de Mariano Melgar.
a) Leonor Izquierdo
b) Cecilia Bhl de Fber
c) Clorinda Matto de Turner
d) Mara Santos Corrales
e) Ismena Torres
13. Cronista cusqueo conocido como el
primero mestizo biolgico y espiritual
del Per.
a) Juan Santa Cruz Pachacuti
b) Felipe Guamn Poma de Ayala
c) Inca Garcilaso de la Vega
d) Pedro Cieza de Len
e) Titu Cusi Yupanqui
14. La segunda parte de Los Comentarios
Reales apareci el ao de 1617 con
el ttulo de:
a) Dilogos de amor
b) Historia General del Per
c) Crnica del Per
d) La forida del Inca
e) Apu Ollantay
15. Cant o i nd gena de car ct er
melanclico aplicado por Melgar
en su potica para componer sus
yaraves:
a) Amauta
b) Harawi
c) Haylli
d) Haravicu
e) Ayataqui
16. A qu tipo de composicin potica
corresponden los siguientes versos:
Porque es flaca no puede ser
soltera porque es infel no puede ser
casada...
a) Soneto
b) Epstola
c) gloga
d) Yarav
e) Oda
17. Relacione correctamente:
I. Mariano Melgar
II. Jos Faustino Snchez Carrin
III. Juan del Valle y Caviedes
1. El Tribuno de la Repblica
2. El poeta de la Ribera
3. El poeta de los Yaraves
a) I-3 / II-2 / III-1
b) I-2 / II-1 / III-3
c) I-3 / II-1 / III-2
d) I-2 / II-3 / III-1
e) I-1 / II-3 / III-2
18. Obra en l a que se hace una
reconstruccin de la historia del
i mperi o i ncai co con marcado
sent i ment al i smo y evocaci n
nostlgica.
a) Tempestad en los andes
b) Crnicas del Per
c) Los comentarios reales
d) Ollantay
e) Diente del Parnaso
L I T E R A T U R A
69
U N F V C E P R E V I
Literatura de la Repblica
EL COSTUMBRISMO
Caractersticas Generales
Recin iniciada la etapa republicana en el Per comenz el lento pero
inexorable deterioro de las instituciones. Un sueo de libertad e independencia,
infuenciado por los modelos de la Revolucin Francesa y de la Independencia
estadounidense, termin convirtindose en una pesadilla, en la que el poder
poltico fue visto como un botn; as, las clases dominantes buscaban fnanciar
un intento golpista; los militares estaban dispuestos a derrocar gobiernos
y respaldar a los sectores econmicamente ms favorecidos, y fnalmente
la iglesia, con el pretexto de la conciliacin, estaba siempre al lado de los
gobernante de turno.
- Es una corriente literaria de origen espaol que se desarrolla en el Per
entre los aos de 1830 a 1850.
- Describe usos, costumbres, modos de vida, personajes tpicos de la
poca.
- Recoje la tradicin satrica de la Colonia, utilizando un lenguaje claro,
sencillo y coloquial.
- Preferen el gnero dramtico, la poesa satrica y artculos periodsticos.
Representantes
El costumbrismo se expresa a travs de dos corrientes o vertientes que son:
1. El Criollismo. Corriente que encarna el liberalismo y la actitud del
pensamiento democrtico con preferencia a lo nacional. Su mximo
exponente fue Manuel Ascencio Segura.
2. El Anticriollismo. Corriente conservadora que defende el absolutismo;
la cual prefere lo hispano o europeo. El mximo representante fue Felipe
Pardo y Aliaga.
Biografas y obras
Manuel Ascencio Segura (1805-1871)
(El padre del teatro peruano)
Naci en Lima en 1805, fue de tendencia liberal y origen popular; sirvi al
ejrcito realista hasta la batalla de Ayacucho; luego pas a las flas del ejrcito
UNIDAD 9
70
U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
peruano. Se retira del ejrcito con el grado de Sargento Mayor (1842). Se
casa con doa Mara Fernndez de Viana. Muere en 1871.
Viaja a Piura como secretario de la Prefectura y saca a la luz su peridico El
Moscn. Por enfermedad ces en su empleo, aunque despus fue diputado
suplente por Loreto (1860).
Anteriormente fund La Bolsa, peridico en que public muchos de sus
artculos periodsticos. Posteriormente se dedica integramente a su labor
literaria y al estreno de sus comedias.
Obras
1) TEATRO
Comedias: El Sargento Canuto, La Saya y el Manto, a Catita, Un
juguete, Las tres viudas, El santo de Panchita.
Drama Histrico: Blasco Nuez de Vela.
2) POESA LRICA
Letrillas: La Pelimuertada, A las muchachas, A una viuda.
3) ARTCULOS PERIODSTICOS: Los Carnavales, Las Calles de Lima,
Un paseo al puente.
Resumen (a Catita)
Los esposos don Jess y doa Rufna tienen una hija ya casadera: Juliana.
Doa Rufna, aconsejada por a Catita, una beatita, quien se pasa la
vida enredando a la gente para obtener su propio benefcio, pretende casar
a su hija con don Alejo, tipo donjuanesco que fnge ser de alta alcurnia y
tener riquezas. Mientras tanto, Juliana, muchacha candorosa y dulce, est
enamorada de don Manuel, muchacho pobre y hurfano, protegido por don
Jess. Juliana se opone a los designios melosos de a Catita. Por otro lado
a don Jess no le agrada don Alejo y mira con buenos ojos a don Manuel.
Mientras tanto, don Manuel ante la inminencia del compromiso, decide
escaparse con Juliana ayudado por a Catita, quien acaba de cambiar de
bando, siguiendo su propia conveniencia. Juliana duda y teme proceder mal;
en ese momento aparece don Jess, frustra la huida, y no le queda sino
aceptar la decisin de Rufna al ver el comportamiento de don Manuel.
El da en que se fja el compromiso llega inesperadamente don Juan, un viejo
amigo de la familia, quien al encontrarse con don Alejo le entrega una carta
de su esposa.
Rufina cae en la cuenta de su error y decide expulsar a a Catita por
intrigante. Finalmente don Jess perdona a su esposa, quien pensaba
abandonarlo siguiendo los consejos de a Catita. Todos quedan felices.
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
Felipe Pardo y Aliaga (1806-1868)
(El Seor de la Stira)
Naci en Lima en 1806. Sus padres fueron don Manuel Pardo Rivadeneira y
doa Mariana Aliaga fue de origen noble y aristcrata.
En 1821 su familia se traslada a Espaa donde recibi una esmerada
educacin, en la Academia Neoclsica Mirto, de ah su estilo culto y
refnado. Colabora con El Mercurio Peruano, El Conciliador y El Espejo de
mi tierra.
En 1829, estrena su obra Frutos de la Educacin, el cual lo perfla como un
anticriollista.
Iniciase en la carrera diplomtica e interviene en poltica.
Se casa con doa Francisca de Osma.
Se retira de la vida poltica, pero vuelve a colaborar aos ms tarde con
Vivanco y Castilla. En busca de su salud viaja a Espaa, al no conseguirla
retorna a Lima, donde ciego y paraltico, muere el 24 de diciembre de 1868.
Obras
1) POESA
Letrillas y epigramas: Que guapo chico, A mi levita, El ministro y el
aspirante, La jeta del guerrero.
2) TEATRO
Comedias:Frutos de la Educacin, Don Leucadio y el aniversario de
Ayacucho, Una hurfana en Chorrillos
3) ARTCULOS PERIODSTICOS: Un viaje, Carnaval de Lima, El
paseo de Amancaes.
Lectura Dirigida
UN VIAJE
(Fragmento)
Mi partida es forzosa: que bien sabes
que si pudiera yo no me partiera.
LOPE DE VEGA
El nio Goyito est de viaje. El nio Goyito va a cumplir cincuenta y dos aos;
pero cuando sali del vientre de su madre le llamaron nio Goyito; y nio
Goyito le llaman hoy; y nio Goyito le llamarn treinta aos ms; porque hay
muchas gentes que van al panten como salieron del vientre de su madre.
Este nio Goyito, que en cualquier otra parte sera un Don Gregorin de buen
tamao, ha estado recibiendo por tres aos enteros cartas de Chile, en que
le avisan que es forzoso que se transporte a aquel pas, a arreglar ciertos
negocios interesantsimos de familia que han quedado embrollados con la
muerte sbita de un deudo.
Los tres aos los consumi la discrecin gregoriana en considerar cmo se
contestaran estas cartas, y cmo se efectuara este viaje. El buen hombre
no poda decidirse ni a uno, ni a otro. Pero el corresponsal menudeaba sus
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L I T E R A T U R A
instancias: y ya fue preciso consultarse con el confesor, y con el mdico, y
con los amigos. Pues, seor: asunto concluido, el nio Goyito se va a Chile.
La noticia corri por toda la parentela; dio conversacin y quehaceres a todos
los criados, afanes y devociones a todos los conventos; y convirti la casa en
una liorna. Busca costureras por aqu, sastres por all, fondistas por acull.
Un hacendado de Caete mand tejer en Chincha cigarreras. La Madre
Trasverberacin del Espritu Santo se encarg en un convento de una parte
de los dulces; Sor Mara en Gracia fabric en otro su buena porcin de ellos;
la madre Salom, abadesa indigna, tom a su cargo en el suyo las pastillas;
una monjita recoleta mand de regalo un escapulario; otra, dos estampitas;
el Padre Florencio de San Pedro corri con los sorbetes; y se encargaron a
distintos manufactureros y comisionados, sustancias de gallina, botiqun,
vinagre de los cuatro ladrones para el mareo, camisas a centenares, capingo
(don Gregorio llamaba capingo a lo que llamamos capote), chaqueta y pantaln
para los das calurosos, en suma, la expedicin de Bonaparte a Egipto no tuvo
ms preparativos.
Seis meses se consumieron en ellos, gracias a la actividad de las nias
(hablo de las hermanitas de don Gregorio, la menor de las cuales era su
madrina de bautismo) quienes, sin embargo del dolor de que se hallaban
atravesadas con este viaje, tomaron en un santiamn todas las providencias
del caso.
Vamos al buque. Y quin ver si este buque es bueno o malo? Vlgame
Dios! Qu conficto! Se le ocurrir al ingls don Jorge, que vive en los altos?
Ni pensarlo: Las hermanitas dicen que es un brbaro, capaz de embarcarse
en un zapato. Un cataln pulpero, que ha navegado de condestable en la
Esmeralda, es por fn el perito. Le costean caballo; va al Callao; practica su
reconocimiento; y vuelve diciendo que el barco es bueno, y que don Goyito
ir tan seguro como en un navo de la Real Armada. Con esta noticia calma
la inquietud.
Despedidas. La calesa trajina por todo Lima. Con qu se nos va Ud.? Con
qu se decide Ud. a embarcarse? ...Buen valorazo! Don Gregorio se ofrece
a la disposicin de todos: se le baan los ojos de lgrimas a cada abrazo;
encarga que le encomienden a Dios; a l le encargan jamones, dulces,
lenguas y cobranzas; y no a l le encomienda nadie a Dios; ni l se vuelve
a acordar de los jamones, de los dulces, de las lenguas, ni de las cobranzas.
Llega el da de la partida. Qu bulla! Qu jarana! Qu Babilonia! Bales
en el patio, cajones en el dormitorio, colchones en el zagun, diluvios de
canastos por todas partes. Todo sale por fn, y todo se embarca, aunque con
bastantes trabajos. Marcha Don Gregorio, acompaado de una numerosa
caterva, a la que pertenecen tambin con pendones y cordn de San
Francisco de Paula, las amantes hermanitas, que slo por el buen hermano
pudieron hacer el horrendo sacrifcio de ir por la primera vez al Callao. Las
infelices no se quitan el pauelo de los ojos; y lo mismo le sucede al viajero.
Se acerca la hora del embarque, y se agravan los soponcios.
L I T E R A T U R A
73
U N F V C E P R E V I
Si nos volveremos a ver? .... Por fn, es forzoso partir: el bote aguarda.
Va la comitiva al muelle: abrazos generales; sollozos; los amigos separan a
los hermanos. Adis, hermanitas mas! Adis, Goyito de mi corazn! El
alma de mi mam Chombita te lleve con bien.
Este viaje ha sido acontecimiento notable en la familia: Ha fjado una poca
de eterna recordacin; ha constituido una era como la cristiana, como la de
la Hgira, como la de la fundacin de Roma, como el Diluvio Universal, como
la era de Nabonasar. Se pregunta en la tertulia: Cunto tiempo lleva fulana
de casada?
Aguarde usted: fulana se cas estando Goyito para irse a Chile....
Cunto tiempo hace que muri el Guardin de tal convento?
Yo le dir a usted; al Padre guardin le estaban tocando las agonas,
al otro da del embarque de Goyito. Me acuerdo todava que se las rec,
estando enferma en cama, de resultas del viaje al Callao....
Qu edad tiene aquel jovencito?
Djeme usted recordar. Naci en el ao de .... Mire usted: este clculo
es ms seguro; son habas contadas; cuando recibimos la primera carta de
Goyito estaba mudando dientes. Con que, saque usted la cuenta....
PREGUNTAS:
1. Por qu le llaman nio Goyito?
2. Cmo fueron los preparativos para el viaje?
3. Qu pas en el puerto del Callao el da de la despedida?
4. Con qu acontecimientos histricos se puede comparar este viaje?
74
U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
1. El contexto social en el que se
desarrolla el Costumbrismo en
nuestro pas est caracterizado por:
a) La slida economa nacional.
b) El caos y crisis generalizados.
c) La apreciacin de la cultura negra.
d) La adopcin de las polticas
espaolas.
e) La instruccin religiosa.
2. Autor considerado como El Padre
del Teatro Peruano
a) Mariano Melgar Valdivieso.
b) Ricardo Palma Soriano.
c) Carlos Augusto Salaverry Ramrez.
d) Manuel Ascencio Segura y Cordero.
e) Jos Faustino Snchez Carrin.
3. Fueron especies desarrolladas por
nuestros autores costumbristas:
a) Tragedia Oda.
b) Teatro pica.
c) Comedia Letrillas.
d) Novela Epstola.
e) Cuento Fbula.
4. El personaje de a Catita es el
refejo de:
a) La mujer indgena peruana.
b) La seora de clase alta.
c) El ama de casa tpica limea.
d) La vecina amargada y soltera.
e) La beata indiscreta y chismosa.
5. Mi partida es forzosa: que bien sabes
que si pudiera yo no me partiera.
Este es un epgrafe utilizado por
Pardo y Aliaga en su obra:
a) Un viaje
b) La jeta del guerrero
c) Blasco Nez de Vela
d) El Sargento Canuto
e) A una viuda
6. Felipe Pardo y Aliaga fue considerado
como:
a) El Seor de la Stira
b) El Cantor de Amrica
c) El Sibarita
d) El Tradicionista
e) El Padre del Teatro Peruano
7. Comedia, estrenada el 6 de agosto de
1829, en la que Felipe Pardo y Aliaga
censura al baile de la Zamacueca
a) Una hurfana en Chorrillos
b) Don Leocadio y el aniversario de
Ayacucho
c) Las Calles de Lima
d) Frutos de la Educacin
e) El ministro y el aspirante
8. Relacione correctamente:
A. A las muchachas
B. El santo de Panchita
C. Un paseo al puente
1. Comedia.
2. Art. Periodstico.
3. Letrilla.
a) A1 B2 C3
b) A2 B3 C1
c) A3 B1 C2
d) A1 B3 C2
e) A3 B2 C1
9. Cul fue el motivo por el que se
censura al baile de la Zamacueca?
a) Por desenfrenado y transgredir la
moral.
b) Por ser un baile tropical.
c) Por ser agresivo y torpe.
d) Por ser de engorrosa enseanza.
e) Por ser de procedencia indgena.
10. Drama histrico escrito por Manuel
Ascencio Segura:
a) Comentarios Reales de los Incas
b) El paseo de Amancaes
c) Blasco Nez de Vela
d) A las muchachas
e) Oda a la Victoria de Junn
11. Podemos af i r mar que el
Costumbrismo:
a) Aparece despus de la Guerra
con Chile.
b) Copia los modelos literarios
italianos.
c) Posee una visin provinciana.
d) Critica los defectos de la sociedad
de su poca.
e) Desarrolla solo el teatro.
PRACTICA
L I T E R A T U R A
75
U N F V C E P R E V I
12. Con relacin a la obra a Catita
reconozca si son verdaderas o falsas
las siguientes expresiones:
A. Es una comedia costumbrista.
B. Juliana quera casarse con Don
Juan.
C. Doa Rufna es esposa de Don
Jess.
D. Don Alejo era un aristcrata.
a) VVFF b) VFVF c) FVVF
d) FVFV e) FFFF
13. Las vert i ent es i deol gi cas a
travs de las cuales se expresa el
Costumbrismo peruano son:
a) Pacfca - Violenta
b) Cristiana Pagana
c) Indgena Hispana
d) Realismo Romanticismo
e) Criollismo Anticriollismo
14. Con respecto a Felipe Pardo y Aliaga
es correcto que:
a) Se casa con Mara Fernndez de
Viana.
b) Perteneci a la clase media.
c) Apoyaba a l a i deol og a
Anticriollista.
d) Autor de Tradiciones Peruanas.
e) Escribi La Saya y el Manto.
15. Cul es el destino fnal del personaje
llamado Don Alejo en la obra a
Catita?
a) Se casa con Juliana.
b) Se fuga con Doa Rufna.
c) Hereda una gran fortuna.
d) Es expulsado del hogar de
Juliana.
e) Muere asesinado por Manuel.
16. Un viaje es publicado por primera
vez, el 16 de setiembre de 1840, en
el peridico:
a) El Mercurio Peruano
b) El Espejo de mi tierra
c) El Conciliador
d) El Comercio
e) La Repblica
17. Con respect o a l a vi da del
Costumbri sta Manuel Ascenci o
Segura, coloque V o F
Nace en Lima en 1810.
Funda el peridico La Moscn.
Esposo de Manuelita Paredes.
Fue diputado suplente por Loreto
Fallece en 1871.
a) FVFFV b) VFVFV c) FVVFF
d) FVFVV e) FFFFV
18. Identifque al personaje que participa
dentro de la comedia a Catita, que
fnge gran estirpe y una portentosa
situacin econmica:
a) Don Diego
b) Doa Rufna
c) Don Jess
d) Don Alejo
e) Don Juan
19. La familia de ........... perteneci a la
aristocracia limea, teniendo una
educacin privilegiada en .............
a) Manuel A. Segura - Italia
b) Ricardo Palma - Francia
c) Carlos A. Salaverry - Espaa
d) Felipe Pardo y Aliaga - Espaa
e) Mariano Melgar - Colombia
20. Cul es el, fnalmente, la suerte de
Doa rufna en la comedia a Catita?
a) Muere trgicamente
b) Viaja a Espaa para visitar a su
familia.
c) Decide entrar al convento de San
Agustn.
d) Se divorcia de Don Jess.
e) Acepta la relacin entre su hija y
Manuel.
76
U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
El Romanticismo y Realismo
ROMANTICISMO PERUANO
Contexto Histrico
El Romanticismo llega al Per con cierto retraso a comienzos del siglo XIX.
Los romnticos de esta etapa viven algunos hechos histricos importantes:
el triunfo liberal de 1854, el nacionalismo de Castilla y las guerras contra
Espaa y Chile.
Estas experiencias se expresan en un lenguaje y estilo propio y se verifca
una bsqueda de lo nacional.
Concepto
Es un movimiento artstico que surgi en Alemania a fnes del siglo XVIII.
Aparece como una oposicin al neoclasicismo.
El Romanticismo, violento y arrebatado, espontneo y sentimental, se lanz
contra el predominio de la belleza clasicista en la cultura occidental, ya que
buscaba una renovacin esttica y una libertad de creacin, dejando de lado
la normas de la antigua retrica.
Caractersticas
- Es popular, patritica y nacionalista.
- Expresa el sentimiento amoroso, subjetivo.
- Reconoce los valores del pasado y admira el paisaje.
- Es individualista y de tono intimista.
Representantes Obras
Carlos Augusto Salaverry Albores y destellos, Cartas a un ngel
Manuel Nicols Corpancho Ensayos poticos, Brisas del Mar
Arnaldo Mrquez Humanidad, Notas perdidas
Luis Benjamin Cisneros Julia
Ricardo Palma Tradiciones peruanas, Verbos y gerundios
Juan de Arona Sonetos y chispazos
Narciso Arstegui El Padre Horan (primera novela de la
literatura peruana)
UNIDAD 10
L I T E R A T U R A
77
U N F V C E P R E V I
Carlos Augusto Salaverry (18301891)
Naci en Piura, en 1830. Su padre fue el general Felipe Santiago Salaverry,
cuya muerte oblig a sus familiares a salir al destierro. A su regreso sigui la
carrera militar. Su juventud, pues, transcurri en diferentes guarniciones. Fue
secretario del Presidente Mariano Ignacio Prado, y combati en el glorioso
Combate del 2 de Mayo de 1866.
Sigui la diplomacia, que le permiti visitar Estados Unidos, Inglaterra,
Francia e Italia. Hallbase en Pars cuando suprimieron su cargo, y durante 6
aos vivi acosado por los sinsabores.
Ya en Lima fue ardiente partidario del presidente Garca Caldern. Pero el
amor lo reclamaba desde Pars y hacia all march para contraer matrimonio.
En Alemania, durante su viaje de bodas, enferm de la parlisis. Muri en
Pars, en 1891.
Obras
TEATRO: Arturo; Atahualpa.
LRICA: Diamantes y Perlas; Albores y Destellos; Misterios de la Tumba.
Cartas a un ngel. Constituida por epstolas amorosas a su amada Ismena
Torres, es lo mejor de su produccin lrica. Por las poesas encerradas en
este libro se le califca como el ms notable lrico de la generacin romntica.
Destaca en la obra la elega Acurdate de m, que a continuacin
transcribimos:
Lectura Dirigida
Acurdate de m!
Oh! Cunto tiempo silenciosa el alma
Mira enrededor su soledad que aumenta;
Como un pndulo inmvil, ya no cuenta
Las horas que se van!
Ni siento los minutos candenciosos.
Al golpe igual del corazn que adora,
Aspirando la magia embriagadora,
De tu amoroso afn!
Ya no late, ni siente, ni an respira
Petrifca el alma all en lo interno:
Tu cifra en mrmol con buril eterno
Queda grabada en m!
Ni hay queja al labio ni a los ojos llanto;
Muerto para el amor y la ventura
Est en tu corazn mi sepultura
78
U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
Y el cadver aqu!
En este corazn ya enmudecido
Cual la ruina de un templo silencioso
Vaco, abandonado, pavoroso,
Sin luz y sin rumor;
Embalsamadas ondas de armona
Elevbanse un tiempo en sus altares,
Y vibraban meldicos cantares.
Los ecos de tu amor,
Parece ayer!... de nuestros labios mudos
El suspiro de Adis! volaba al cielo,
Y escondas la faz en tu pauelo.
Para mejor llorar!
Hoy!... nos apartan los profundos senos
De dos inmensidades que has querido,
Y es ms triste y ms hondo el de tu olvido
Que el abismo del mar!
Pero qu este mar? qu es el espacio?
Qu la distancia, ni los altos montes?
Ni qu son esos turbios horizontes?
Que miro desde aqu;
Si al travs del espacio y de las cumbres,
De ese ancho mar y de este frmamento
Vuela por el azul mi pensamiento
Y vive junto a ti?
Si: yo tus alas invisibles veo,
Te llevo dentro del alma, ests conmigo,
Tu sombra soy, y a donde vas te sigo
De tus huellas en pos!
Y en vano intentan que mi nombre olvides;
Nacieron nuestras almas enlazadas,
Y en el mismo crisol purifcadas
Por la mano de Dios!
T eres la misma an: cual otros das
Suspndense tus brazos de mi cuello;
Veo tu rostro apasionado y bello
Mirarme y sonrer:
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
Aspiro de tus labios el acento
Como el perfume de claveles rojos,
Y brilla siempre en tus azules ojos
Mi sol,mi porvenir!
Mi recuerdo es ms fuerte que tu olvido;
Mi nombre est en la atmsfera, en la brisa
Y ocultas al travs de tu sonrisa
Lgrimas de dolor!;
Pues mi recuerdo tu memoria asalta,
Y a pesar tuyo por mi amor suspiras.
Y hasta el ambiente mismo que respiras
Te repite mi amor!
Oh! Cuando vea en la desierta playa,
Con mi tristeza y mi dolor a solas,
El vaivn incesante de las olas
Me acordar de ti;
Cuando veas que una ave solitaria
Cruza el espacio en moribundo vuelo,
Buscando un nido entre la mar y el cielo
Acurdate de m!
Cartas a un ngel
Ricardo Palma (18331919)
Naci en Lima, en 1833. Durante la Guerra del Pacfico combati en la
defensa de Mirafores. Los chilenos quemaron su casa, sin abrirla. Perdi su
rica biblioteca de ms de 4000 volmenes y los originales de su novela Los
Maraones. Trascendental y meritsima fue la labor que despleg don Ricardo
por restaurar la Biblioteca, la que, con su capital de 50 000 volmenes era
considerada la primera de Sudamrica. Haciendo valer su fama y la amistad que
lo ligaba a eminentes personalidades del mundo, comenz a pedir obras a todas
partes del mundo. Lo llamaron EL BIBLIOTECARIO MENDIGO. La respuesta,
generosa y alentadora, no se hizo esperar. Antes de un ao, el 28 de julio de
1884, se reabra con cerca de la mitad del caudal bibliogrfco que tena antes de
la guerra. Fue nombrado director de la biblioteca. Muri el 6 de octubre de 1919.
Obras
Dramtico: La hermana del verdugo; Rodil, etc.
Lrica: Armonas; Pasionarias; Verbos y gerundios, etc.
Narrativa: Los maraones; Tradiciones Peruanas, etc.
Histricas: Anales de la inquisicin; Monteagudo y Snchez Carrin.
Crtica literaria: La bohemia de mi tiempo.
Filologa: Neologismos y americanismos; Papeletas lexicografcas.
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L I T E R A T U R A
La Calle de la Manita
Al costado del colegio del Espritu Santo, donde hoy se educan soldados para
esta patria bullanguera, hay una calle completamente deshabitada, pues en
ninguna de sus aceras se ve casa ni covachuela. Si ahora la tal calle, a pesar
del gas, tiene de noche algo de fatdica, imagnense ustedes lo que sera a
mediados del siglo pasado, cuando an no se haba establecido en Lima ni
siquiera el alumbrado vergonzante que en 1778 vino a hacer menos densa la
lobreguez de la ciudad.
Yo recuerdo que antes que se hubiera generalizado en Lima el uso de los
fsforos, necesitbase, para encender una vela, de eslabn, yesca y de la
mecha azufrada conocida con el nombre de pajuela. Y como no siempre se
encontraban a mano estos utensilios, era general costumbre en las casas de
Lima que al anochecer fuese un criado a encender la primera velita de sebo
en la pulpera de la esquina. Inherente al cargo de pulpero era la obligacin de
proporcionar lumbre al vecindario; as es que desde el toque de oracin hasta
las siete de la noche era cada pulpera un jubileo de gente que deca: Vengo a
encender una velita. Benditos sean los fsforos que han venido a ahorrar trajn
a los pulperos!
Rara era, sin embargo, la calle donde no luca en la pared la imagen de un santo
o santa alumbrada por lamparillas de aceite, a las que algn devoto vecino
cuidaba de dar alimento, y en aquella a que me refero haba uno de esos nichos
con farolillo pendiente de una cuerda sujeta a un gancho de hierro.
De repente cundi en Lima la novedad de que en la blanca pared quedaba
marco al nicho se vea una mano negra, peluda y con garras, que llamaba a
los transentes, y durante meses y meses no hubo guapo que entrada la
noche se aventurase a pasar por la calle. Aun los que cruzaban por la esquina
hacanlo volviendo el rostro al lado opuesto; y hembras y hasta barbudos hubo
acometidos de soponcio o erizamiento de pelo, porque una pcara curiosidad los
haba forzado a mirar hacia el nicho. Bien hecho! Quin los meta a averiguar
lo que no les interesaba? Cuchillito que no corta, qu te importa? Eso est
bueno para un tradicionista, un gacetillero o cualquier otro pjaro de pluma,
inclusive un escribano.
De suponer es si el terror tomara creces y si ello sera tema obligado de
conversacin, en una sociedad en que no se agitaban los nimos sino cuando
se trataba de elecciones de abadesa o prelado de convento, o cuando llegaba el
cajn de Espaa con cartas y gacetas de Madrid. Hoy el mayor suceso envejece
a las veinticuatro horas; mas entonces se mantena fresquito y chorreando leche
durante un ao por lo menos.
Pero a riesgo de despoetizar a la calle de la Manita, propia de suyo para citas y
reconcomios de enamorados y cuchilladas de zafos, o para que en ella dejen
al prjimo ms liviano de ropa que lo que anduvo Adn antes de que se le
indigestase la manzana, dir que maldito si hubo nada de maravilloso en lo que
la supersticin de nuestros abuelos abult tanto.
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
La cosa fue de lo ms trivial que cabe, y aflgeme explicarla, porque
despoetizando a la calle suprimo argumento para un drama romntico
patibulario.
Roto uno de los cristales del farolillo, el econmico devoto lo reemplaz con una
hoja de papel. El remiendo no debi ser hecho muy en conciencia, porque a
poco se desprendi un trozo; y al oscilar, movida por el viento, la cuerda de que
penda el farolillo, suceda que por intervalos proyectaba en la pared la sombra
ms o menos caprichosa del papel.
Un miedoso crey ver en esta sombra la forma de una mano; otro que tal la vio
peluda, y un tercero la descubri las garras. Y tanto se habl de esto, que todo el
vecindario de Lima, nemine discrepante, se persuadi de que el diablo andaba
suelto y haciendo de las suyas por la que desde entonces se conoce con el
nombre de calle de la Manita.
REALISMO PERUANO
Surgi en Francia como una reaccin contra el carcter sentimentalista y
subjetivo del Romanticismo, hacia la segunda mitad del s. XIX. En el Per, su
aparicin coincide con el trmino de la guerra con Chile.
Caractersticas
a. Dej del lado la subjetividad y el sentimentalismo romntico.
b. Hizo planteamientos doctrinarios y polticos.
c. Se basa en los problemas sociales y en el anlisis objetivo y serio de la realidad.
d. Se manifest en la novela, el ensayo y la crnica periodstica.
e. Hizo una crtica social y poltica, y plante la reivindicacin del indio.
Representantes
Clorinda Matto de Turner: Aves sin nido, Herencia, ndole.
Mercedes Cabello de Carbonera: El conspirador, Blanca sol, Sacrifcio y
recompensa (obra de tendencia naturalista).
Amalia Puga: El voto, El jabn de hiel.
Abelardo Gamarra (El tunante): Cien aos de vida perdularia, Rasgos
de pluma, Algo del Per y mucho de pelagatos.
El mayor exponente del Realismo fue Manuel Gonzlez Prada.
Manuel Gonzlez Prada (1848 - 1918)
Naci en Lima y perteneci a una familia aristocrtica y conservadora. Sus
estudios los hizo en el Seminario de Santo Toribio, y en la Universidad de
San Marcos sigui estudios de Derecho, carrera que despus abandonara.
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Intervino en la Batalla de Mirafores; durante la ocupacin de Lima por los
chilenos se encerr en su casa hasta que termin la ocupacin chilena.
Presidi el Crculo Literario; sus famosos discursos en el Olimpo y el
Politeama lo defnen como un idelogo de combate, cuya palabra acusadora
se levanta a viva voz para denunciar el estado de postracin en que se
encuentra el Per. Funda el Partido Radical, germen de la Unin Nacional.
Viaj a Europa y se estableci en Pars. Al cabo de algunos aos retorna
a Lima. En 1912 es nombrado Director de la Biblioteca Nacional; renuncia
dos aos despus por no aceptar el rgimen militar del coronel Oscar R.
Benavides. Al restablecerse el orden constitucional, Prada retorna a su cargo,
y muere el ao 1918.
La obra de Gonzlez Prada es diversa y comprende ensayos, poesas,
artculos polticos, discursos. Sobresale como ensayista; dio a conocer su
crtica a la sociedad de su tiempo, fustig la ambicin de militares y civiles,
conden la incapacidad poltica y los vicios de la clase gobernante. Como
poeta abandon la retrica tradicional, y propici la renovacin del verso y la
introduccin de nuevas formas poticas, lo cual enriqueci notablemente el
verso espaol. En este sentido es un precursor del Modernismo.
Obras
Lrica: Minsculas, Exticas, Baladas peruanas, Presbiterianas, Graftos,
Trozos de vida.
Ensayos: Pjinas libres, Horas de lucha, Anarqua, Bajo el oprobio, El
tonel de Digenes, Propaganda y ataque, Figura y fgurones, Nuevas
pginas libres.
Lectura Dirigida
Discurso en el Politeama
(Pjinas Libres)
(Fragmento)
I
Seores:
Los que pisan el umbral de la vida se juntan hoi para una leccin a los que se
acercan a las puertas del sepulcro. La festa que presenciamos tiene mucho
de patriotismo i algo de irona: el nio quiere rescatar con el oro lo que el
hombre no supo defender con el hierro.
Los viejos deben temblar ante los nios, porque la jeneracin que desciende.
De aqu, de estos grupos alegres i bulliciosos, saldr el pensador austero
i taciturno; de aqu, el poeta que fulmine las estrofas de acero retemplado;
de aqu, el historiador que marque la frente del culpable con un sello de
indeleble ignominia.
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Nios, sed hombres, madrugad a la vida, porque ninguna jeneracin recibi
herencia ms triste, porque ninguna tuvo deberes ms sagrados que cumplir,
errores ms graves que remediar ni venganzas ms justas que satisfacer.
En la orja de la poca independiente, vuestros antepasados bebieron el vino
jeneroso i dejaron las heces. Siendo superires a vuestros padres, tendris
derecho para escribir el bochornoso epitafo de une jeneracin que se va,
manchada con la guerra civil de medio siglo, con la quiebra fraudulenta i con
la mutilacin del territorio nacional.
Si en estos momentos fuera oportuno recordar vergenzas i renovar dolores,
no acusaramos a unos ni disculparamos a otros. Quin puede arrojar la
primera piedra?
La mano brutal de Chile despedaz nuestra carne i machac nuestros
huesos; pero los verdaderos vencedores, las armas del enemigo, fueron
nuestra ignorancia i nuestro espritu de servidumbre.
II
Si especialistas, o ms bien dicho, con aficionados que presuman de
omniscientes, vivimos de ensayo en ensayo: ensayos de afcionados en
Dipomacia, ensayos de aficionados en Economa Proltica, ensayos de
aficionados en Lejislacin i hasta ensayos de aficionados en Tcticas
i Estrategias. El Per fue cuerpo vivo, espuesto sobre el mrmol de un
anfteatro, para sufrir las amputaciones de cirujanos que tenan ojos con
cataratas seniles i manos con temblores de paraltico. Vimos al abogado
dirijir lhacienda pblica, al mdico emprender obras de injeniatura, al telogo
fantasear sobre poltica interior, al marido decretar en administracin de
justicia, al comerciante mandar cuerpos dejercito... Cunto no vimos en esa
fermentacin tumultuosa de todas las mediocridades, en esas vertijinosas
apariciones i desapariciones de fguras sin consistencia del hombre, en
ese continuo cambio de papeles, en esa Babel, en fn, donde la ignorancia
vanidosa i vocinglera se sobrepuso siempre al saber humilde i silencioso!
Con las muchedumbres libres aunque indisciplinadas de la Revolucin,
Francia march a la victoria; con los ejrcitos de indios disciplinados i sin
libertad, el Per ir siempre a la derrota. Si del indio hicimos un siervo qu
patria defender? Como el siervo de la Edad media, slo combatir por el
seor feudal.
I aunque sea duro i hasta cruel repetirlo aqu, no imajinis, seores, que
el espritu de servidumbre sea peculiar a slo el indio de la puna; tambin
los mestizos de la costa recordamos tener en nuestras venas sangre de los
sbditos de Felipe II mezclada con sangre de los sbditos de Huayna-Capac.
Nuestra columna vertebral tiende a inclinarse.
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L I T E R A T U R A
La nobleza espaola dej su descendencia dejenerada i despilfarradora:
el vencedor de la Independencia leg su prole de militares i ofcinistas. A
sembrar el trigo i estraer el metal, la juventud de la jeneracin pasada prefri
atrofar el cerebro en las cuadras de los cuarteles i apergaminar la piel en las
ofcinas del Estado. Los hombres aptos para las rudas labores del campo i de
la mina, buscaron el manjar cado del festn de los gobiernos, ejercieron una
insaciable succin en los jugos del erario nacional i sobrepusieron el caudillo
que daba el pan i los honores a la patria que exija el oro i los sacrifcios. Por
eso, aunque siempre existieron en el Per liberales i conservadores, nunca
hubo un verdadero partido liberal ni un verdadero partido conservador, sino
tres grandes divisiones: los gobiernistas, los conspiradores i los indiferentes
por egosmo, imbecilidad o desengao. Por eso, en el momento supremo
de la lucha, no fuimos contra el enemigo un coloso de bronce, sino una
agrupacin de limaduras de plomo; no una patria unida i fuerte, sino una
serie de individuos atrados por el inters particular y repelidos entre s por
el espritu de bandera. Por eso, cuando el ms oscuro soldado del ejrcito
invasor no tena en sus labios ms nombre que Chile, nosotros, desde el
primer jeneral hasta el ltimo recluta, repetamos el nombre de un caudillo,
ramos siervos de la Edad media que involucramos al seor feudal.
Indios de punas i serranas, mestizos de la costa, todos fuimos ignorantes i
siervos, i no vencimos, no podamos vencer.
III
Si la ignorancia de los gobernantes i la servidumbre de los gobernados
fueron nuestros vencedores, acudamos a la Ciencia, ese redentor que nos
ensea a suavizar la tirana de la Naturaleza, adoremos la Libertad, esa
madre enjendradora de hombres fuertes.
No hablo, seores, de la ciencia momifcada que va reducindose a polvo
en nuestras universidades retrgradas: hablo de la Ciencia robustecida con
la sangre del siglo, de la Ciencia con ideas de radio jigantesco, de la Ciencia
que trasciende a juventud i sabe a miel de panales griegos, de la Ciencia
con ideas de radio jigantesco, de la Ciencia que trasciende a juventud i sabe
a miel de panales griegos, de la Ciencia positiva que en slo un siglo de
aplicaciones industriales produjo ms bienes a la Humanidad que milenios
enteros de Teoloja i Metafsica.
Hablo seores, de la libertad para todos, i principalmente para los ms
desvalidos. No forman el verdadero Per las agrupaciones de criollos i
estranjeros que habitan la faja de tierra situada entre el Pacfco i los Andes;
la nacin est formada por las muchedumbres de indios diseminadas en la
banda oriental de la cordillera. Trescientos aos h que el indio rastrear en las
capas inferiores de la civilizacin, siendo un hbrido con los vicios del brbaro
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U N F V C E P R E V I
i sin las virtudes del europeo; enseadle siquiera a leer i escribir, i veris si
en un cuarto de siglo se levanta o no la dignidad de hombre. A vosotros,
maestros descuela, toca galvanizar una raza que se adormece bajo la tirana
del juez de paz, del gobernador i del cura, esa trinidad embrutecedora del
indio.
(Debe llamarse la atencin del lector sobre la poca y las
circunstancias en que fue pronunciado el discurso en el Politeama.
Se trataba de iniciar una gran colecta nacional para rescatar las
provincias de Tacna y Arica, entregadas por diez aos a Chile, a
raz del Tratado de Ancn. Los escolares de Lima organizaron una
velada en el viejo Teatro Politeama; Gonzlez Prada, emblema del
revanchismo, fue invitado a hablar. Redact el discurso que aqu se
reproduce, y lo hizo leer por un nio. Todas las expresiones de la
oracin patritica mencionada, deben ser referidas a la poca y las
circunstancias de 1888. El editor subraya: han pasado cincuenta y
ocho aos y la situacin internacional ha cambiado radicalmente).
LAS.
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1. El movimiento romntico peruano se
desarroll en un contexto de:
a) Problemas sindicales.
b) Abandono gubernamental.
c) Bonanza econmica.
d) Levantamiento indgena.
e) Defensa monrquica.
2. Autor considerado como mximo
exponente de la lrica romntica en el
Per.
a) Mariano Melgar
b) Abelardo Gamarra
c) Ricardo Palma
d) Carlos Augusto Salaverry
e) Manuel Gonzlez Prada
3. El poema Acurdate de m es una
............. que se halla en el poemario
................. .
a) fbula Cartas a un ngel
b) elega Albores y destellos
c) gloga Cartas a un ngel
d) novela Diamantes y perlas
e) elega Cartas a un ngel
4. Son obras lricas compuestas por
Ricardo Palma:
a) Trilce Frutos de la educacin
b) El santo de Panchita Arturo
c) Pasionarias Verbos y gerundios
d) Arturo Rodil
e) Albores y destellos Diamantes y
Perlas
5. Es una car act er st i ca del
Romanticismo peruano:
a) Examina la realidad de la raza
negra.
b) Critica la esclavitud indgena.
c) Est basado en los patrones
greco-latinos.
d) Posee acento intimista.
e) Apoya la poltica conservadora.
6. Relacione correctamente:
A. La hermana del verdugo
B. Pasionarias
C. Los maraones
I. Lrica
II. Narrativa
III. Teatro
a) AII BIII CI
b) AIII BII CI
c) AI BII CIII
d) AIII BI CII
e) AI BIII CII
7. Obra de Carl os A. Sal averry
considerada como la mejor de su
produccin potica.
a) Diamantes y perlas
b) Romancero gitano
c) Verbos y gerundios
d) Cartas a un ngel
e) Albores y destellos
8. Marque la relacin correcta
Autor - Obra literaria:
a) Luis B. Cisneros Los maraones
b) Ricardo Palma Rodil
c) Arnaldo Mrquez Atahualpa
d) Juan de Arona - Humanidad
e) Carlos A. Salaverry Carta a Silvia
9. Reconozca al autor integrante del
movimiento romntico peruano:
a) Manuel Nicols Corpancho
b) Felipe Pardo y Aliaga
c) Jos Mara Eguren
d) Csar Moro
e) Manuel Ascencio Segura
10. Don Ricardo Palma, por su labor para
reconstruir la Biblioteca Nacional
destruida como consecuencia de la
Guerra con Chile, fue llamado:
a) El Primer Mestizo Peruano
b) El Bibliotecario Mendigo
c) El Ruiseor del Chira
d) El Solitario de Sayn
e) El Poeta de la triste fgura
PRCTICA
L I T E R A T U R A
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11. Hecho hi stri co naci onal cuyo
desenlace coincidi con el desarroll
del Realismo en nuestro pas.
a) El Combate de Angamos.
b) La Revolucin Mexicana.
c) La Segunda Guerra Mundial.
d) La Guerra con Chile.
e) El Combate del Dos de Mayo.
12. En el movimiento realista peruano
destaca la signifcativa presencia:
a) Femenina
b) Mstica
c) Tradicionalista
d) Italiana
e) Castrense
13. Halle el vnculo correcto entre
Autor y Obra literaria:
a) C. Matto de Turner ndole
b) M. Gonzlez Prada Herencia
c) M. Cabello de Carbonera El voto
d) A. Gamarra Propaganda y ataque
e) A. Puga El conspirador
14. En relacin a la vida y obra de Jos
Manuel de los Reyes Gonzlez de
Prada y Ulloa, conocido como Manuel
Gonzlez Prada, afrmamos que:
a) Intervi ene en l a Batal l a de
Ayacucho.
b) Nace en Arequipa en el ao
1840.
c) Es autor de Sacrifcio y recompensa.
d) Fue Director de la Biblioteca
Nacional.
e) Apoyo el gobierno de Oscar R.
Benavides
15. Entre las especies literarias que
utiliz el Realismo para manifestarse
se encuentran:
a) La crnica periodstica y el
cuento.
b) La oda y el madrigal.
c) El ensayo y la novela.
d) La tragedia y la elega.
e) La letrilla y la comedia.
16. Articule correctamente autor- obra:
I. Amalia Puga.
II. Clorinda Matto de Turner.
III. Mercedes Cabello de Carbonera
IV. Manuel Gonzlez Prada
1. Aves sin nido
2. El conspirador
3. El voto
4. Graftos
a) I 4 II 1 III 2 IV3
b) I 3 II 1 III 4 IV2
c) I 3 II 1 III 2 IV4
d) I 3 II 2 III 4 IV1
e) I 4 II 3 III 2 IV1
17. Ubique la alternativa que slo
contenga obras pertenecientes al
gnero lrico compuestas por Manuel
Gonzlez Prada:
a) Trozos de vida Presbiterianas
b) Baladas peruanas Verbos y
gerundios
c) Pjinas libres Diamantes y Perlas
d) Propaganda y ataque Exticas
e) Pasionarias Cartas a un ngel
18. Los autores realistas peruanos
plantearon ideas:
a) Sentimentales y estticas.
b) Monrquicas y artsticas.
c) Bohemias y espirituales.
d) Doctrinarias y polticas.
e) Religiosas y conservadoras.
19. Manuel Gonzlez Prada utiliz,
alguna vez, el seudnimo:
a) Martn Adn
b) El Arquitecto de la Narrativa
c) El Dandy
d) El Apstol de la Muerte
e) El Conde de Lemos
20. Con respecto a la vida y obra de
Manuel Gonzlez Prada reconozca si
es verdadero o falso:
1. Nace dentro de la clase media
limea.
2. Su esposa fue Ismena Torres.
3. Cultiva la fbula y la letrilla
4. Autor de Bajo el oprobio
a) V-F-V-F
b) F-V-F-V
c) F-F-V-V
d) F-F-F-V
e) F-V-F-F
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L I T E R A T U R A
Modernismo y postmodernismo peruano
MODERNISMO
Corriente literaria que surge en nuestro continente en la ltima dcada del
siglo XIX, aproximadamente entre 1880 y 1920. Fue el primer movimiento
esttico original que surge en Amrica, cuya infuencia lleg a extenderse
sobre Espaa y otros pases de Europa. Los modernistas reaccionan ante
los excesos del Romanticismo y el Realismo, se rebelan ante la sociedad
de su tiempo pues defenden una nueva sensibilidad y esttica: la belleza
en s misma. El autor considerado como precursor de esta corriente a nivel
hispanoamericano fue Jos Marti.
Caractersticas:
1. Buscan la perfeccin esttica a travs de la forma.
2. Cultivan una literatura musical y rtmica.
3. Los temas son novedosos y exticos.
4. Utilizan un lenguaje elegante, exquisito y refnado.
5. Desarrollan, principalmente, la lrica y la narracin.
6. Renen la plasticidad Parnasiana y la metfora del Simbolismo.
El poeta nicaragense Flix Rubn Garca Sarmiento (1867 1916),
conocido bajo el seudnimo de Rubn Daro, fue el fundador y mximo
representante del Modernismo literario en nuestro idioma. La obra iniciadora
de esta tendencia es Azul (1888), aunque Cantos de vida y esperanza (1905)
es considerada su obra cumbre ya que en ella se aprecia un mayor desarrollo
temtico, un tono ms profundo y una mayor sencillez de expresin. Adems
destacan una serie de poemas en los que expresa su propia angustia y
temor, as como la preocupacin poltica y la defensa del mundo hispnico
en contra de la colonizacin anglosajona, especialmente norteamericana.
Daro es denominado como El Gonfalonero del Modernismo potico o El
prncipe de las letras castellanas.
Obras:
1. Azul (1888)
2. Los raros (1893)
3. Prosas profanas (1896)
UNIDAD 11
L I T E R A T U R A
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4. Cantos de vida y esperanza (1905) (obra cumbre)
5. El canto errante (1907)
6 Canto a la Argentina (1910)
Azul
Libro publicado en Chile en 1888 que marca el inicio del Modernismo.
Comprende un conjunto de cuentos y poemas donde Daro asimila las
nuevas orientaciones estticas, mientras que los poemas todava presentan
rasgos del. Romanticismo. Entre los cuentos destacan: El rey burgus, El
stiro sordo, El pjaro azul, La ninfa, y entre los poemas: El ao lrico,
A una estrella y Los medallones.
MODERNISMO PERUANO
Jos Santos Chocano (conocido como El Cantor de Amrica) nace en Lima
en 1875. Acusado de subversin fue encarcelado a los veinte aos, ya en
libertad desempea diversos cargos diplomticos, representando al Per en
Colombia y Espaa, llegando a ser secretario de Pancho Villa en Mxico y de
Manuel Estrada Carrera en Guatemala, donde, a la cada de este dictador,
fue condenado a fusilamiento, logrando la amnista para luego regresar al
Per. Estando en nuestro territorio se enfrenta en duelo a su rival el escritor
Edwin Elmore, quitndole la vida y siendo nuevamente encarcelado. Sale
de prisin, mediante indulto, a los 2 aos, viajando a Santiago de Chile,
donde en 1934 fue asesinado en un tranva por un sujeto desequilibrado
mentalmente. Si bien Jos Santos Chocano es considerado como nuestro
mximo exponente, Manuel Gonzlez Prada ser el precursor de este
movimiento en nuestro pas.
Obras:
1. En la aldea (1895).
2. Iras santas (1895).
3. Alma Amrica (1906).
4. Fiat Lux (1908).
Blasn
Soy el cantor de Amrica autctono y salvaje:
mi lira tiene un alma, mi canto un ideal.
Mi verso no se mece colgado de un ramaje
con vaivn pausado de hamaca tropical...
Cuando me siento inca, le rindo vasallaje
al Sol, que me da el cetro de su poder real,
cuando me siento hispano y evoco el coloniaje
parecen mis estrofas trompetas de cristal.
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L I T E R A T U R A
Mi fantasa viene de un abolengo moro:
los Andes son de plata, pero el len, de oro,
y las dos castas fundo con pico fragor.
La sangre es espaola e incaico es el latido;
y de no ser Poeta, quiz yo hubiera sido
un blanco aventurero o un indio emperador.
Jos Santos Chocano (Alma Amrica)
POSTMODERNISMO PERUANO
Luego del impacto tan grande que caus el modernismo, en todos los
pases de la lengua hispnica, apareci una reaccin literaria al exagerado
cosmopolitismo de dicho movimiento y ella recibi muchos nombres:
Criollismo, Regionalismo, Neocostumbrismo, Posmodernismo, etc. De esta
etapa y por su fusin con propuestas ideolgicas latinoamericanistas se
desprende una tendencia llamada Arielismo.
1. El Arielismo
Vertiente ideolgica del Posmodernismo; aparece luego de la publicacin de
Ariel, la prestigiosa obra del uruguayo Jos Enrique Rod. Este libro tuvo
gran infuencia y motiv una refexin poltica que en el Per fue conservadora
y tuvo como mximo representante a Jos de la Riva-Agero.
Ensayos: Carcter de la literatura del Per independiente, La historia en
el Per, Elogio al Inca Garcilaso de la Vega, Paisajes peruanos.
2. El Movimiento Colnida
Se origin a partir de la revista fundada por Abraham Valdelomar en
1916. Tuvo la particularidad de oponerse al Modernismo, al que lo califc
como aristocrtico, academicista, alienante y limeo. Fue una escuela
que busc la renovacin literaria, rechazando todo rezago colonialista.
Represent una insurreccin contra la oligarqua conservadora. Pretendi
reinvidicar lo provinciano y deseaba tratar y presentar las costumbres y
vivencias de nuestros pueblos.
Representantes
Federico More, Enrique A. Carrillo (Cabotn), Percy Gibson, Pablo Abril, Jos
Carlos Maritegui, Jos Mara Eguren (poeta simbolista): Simblicas, La
cancin de las fguras.
Abraham Valdelomar (1888-1919)
Naci en Ica en 1888 y muri en Ayacucho en 1919. Es el mximo
representante del Posmodernismo. Su seudnimo fue El Conde de Lemos y
particip en una animada bohemia en el bar Palais Concert. Fund y dirigi
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la clebre revista Colnida, de vida efmera, pero de enorme importancia en
las letras peruanas por su carcter innovador, y por dar cabida a los nuevos y
talentosos creadores nacionales.
Valdelomar inici su trayectoria cuando particip en la antologa potica Las
voces mltiples; pero su verdadera consagracin la alcanza como narrador,
ms precisamente como cuentista, con relatos notables como El Caballero
Carmelo, de tipo tradicional y costumbrista, y Los ojos de Judas, autntico
precursor de la narrativa peruana actual.
Revalor los textos de temtica incaica y acogi con el mismo fervor la fccin
fantstica proveniente de Europa e incluso del Oriente.
Con una personalidad eglatra y excntrica, luego de su regreso de Italia,
Valdelomar participaba en un congreso intelectual cuando muri trgicamente.
Maritegui dice en los 7 ensayos, Valdelomar trajo del extranjero infuencias
pluricolores e internacionales y que, por consiguiente, introdujo en nuestra
literatura elementos de cosmopolitismo, se sinti atrado por el Criollismo y el
Incasmo. Busc sus temas en lo cotidiano y lo humilde. Revivi su infancia
en una aldea de pescadores. Descubri, inexperto pero clarividente, la
cantera de nuestro pasado autctono. Es el iniciador del cuento criollo.
Obras
Poesa: Tristitia, El hermano ausente en la cena Pascual, El rbol del
cementerio, Evocacin de las Granadas, La Ofrenda de Odar, La Danza
de las Horas, Mi aldea.
Teatro: La Mariscala, La Verdolaga.
Ensayo: La sicologa del gallinazo, Belmonte El Trgico, Neuronas, Los
amores de Pizarro, La sicologa del cerdo agonizante, El estmago en la
ciudad de los reyes.
Cuentos: La Paraca, Almas prestadas, El Caballero Carmelo, El Vuelo de
los Cndores, Hebaristo, el sauce que muri de amor, Los ojos de Judas,
El alfarero, Camino hacia el mar, Los hijos del sol, El Hipocampo de oro,
Cuentos yanquis, El extrao caso el seor Huamn, Mi amigo tena fro y
yo un abrigo color cscara de nuez.
Novela: La ciudad de los tsicos, Yerba Santa, La ciudad muerta y
crnicas de Roma.
EL CABALLERO CARMELO
(Fragmento)
Esbelto, magro, musculoso y austero, su aflada cabeza era de la de un hidalgo
altivo caballeroso, justiciero y prudente. Agallas bermejas, delgada cresta de
encendido color, ojos vivos y redondos, mirada fera y perdonadora, acerado pico
agudo. La cola haca un arco de plumas tornasoles, su cuerpo de color carmelo
avanzaba en el pecho audaz y duro. Las piernas fuertes que estacas agudas
defendan, cubiertas de escamas, parecan las de un armado caballero medieval.
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L I T E R A T U R A
Una tarde, mi padre despus del almuerzo, nos dio la noticia, haba aceptado
la apuesta para la jugada de gallos de San Andrs, el 28 de julio. No haba
podido evitarlo, le haban dicho que el Carmelo, cuyo prestigio era mayor que
la del alcalde, no era un gallo de raza. Molestse mi padre. Cambironse
frases y apuestas; y acept. Dentro de un mes topara al Carmelo con el
Ajiseco de otro afcionado, famoso gallo vencedor, como el nuestro, en
muchas lides singulares. Nosotros recibimos la noticia con profundo dolor.
El Carmelo ira a un combate y a luchar a muerte cuerpo a cuerpo, con
un gallo ms fuerte y ms joven. Haca ya tres aos que estaba en casa;
haba l envejecido mientras crecamos nosotros Por qu aquella crueldad
de hacerlo pelear? Lleg el terrible da. Todos en casa estabamos tristes.
Un hombre haba venido seis das seguidos a preparar al Carmelo. A
nosotros ya no nos permitan ni verlo. El da 28 de julio, por la tarde, vino el
preparador y de una caja llena de algodones, sac una media luna de acero
con unas pequeas correas: era la navaja, la espada del soldado. El hombre
la limpiaba, probndola en la ua, delante de mi padre. A los pocos minutos,
en silencio, con una calma trgica, sacaron al gallo que el hombre carg en
sus brazos como a un nio. Un criado llevaba la cuchilla y mis dos hermanos
lo acompaaron.
Qu crueldad! dijo mi madre.
Lloraban mis hermanas, y la ms pequea, Jess, me dijo en secreto, antes de
salir:
Oye, anda junto con l. Cudalo... Pobrecito!
Llegamos a San Andrs. El pueblo estaba de festa. Banderas peruanas
agitbanse sobre las casas por el da de la Patria, que all saban celebrar
con una gran jugada de gallos a la que solan ir todos los hacendados y ricos
hombres del valle, en ventorrillos; vendan chicha, butifarras, pescado fresco
asado en brasa y anegado en cebollones y vinagre. El pueblo los invada,
parlanchn y endomingado con sus mejores trajes. Los hombres de mar
lucan camisetas nuevas de horizontales franjas rojas y blancas, sombreros
de junco, alpargatas y pauelos anudados al cuello.
Nos encaminbamos a la Cancha; una frondosa higuera daba acceso al
cerco, bajo sus ramas enarcadas. Mi padre, rodeado de algunos amigos, se
instal. Al frente estaba el juez y a su derecha el dueo de ajiseco. Son
una campanilla, acomodronse los jinetes y empez la festa. Salieron por
lugares opuestos dos hombres, llevando cada uno un gallo.
Lanzronlos al ruedo con singular ademn. Brillaron las cuchillas, mirndose
los adversarios, dos gallos de dbil contextura, y uno de ellos cant. Colrico
respondi el otro echndose al medio del cerco; mirndose fijamente;
alargaron los cuellos, erizadas las plumas, y se acometieron. Hubo ruido de
alas. Plumas que volaron, gritos de la muchedumbre y a los pocos segundos
de jadeante lucha, cay uno de ellos. Su cabecita, aflada y roja, bes el
suelo y la voz del juez:
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Ha enterrado el pico, seores!
Bati las alas el vencedor. Aplaudi la multitud, y ambos gallos, sangrando,
fueron sacados del ruedo. La primera jornada haba terminado. Ahora
entraba el nuestro. El Caballero Carmelo. Un rumor de expectacin vibr
en el cerco.
El Ajiseco y el Carmelo!
Cien soles de apuesta!...
Son la campanilla del juez y yo empec a temblar. En medio de la
expectacin general salieron los dos hombres, cada uno con su gallo, se hizo
un profundo silencio y soltaron a los dos rivales. Nuestro Carmelo al lado
del otro era un gallo viejo y achacoso; todos apostaban al enemigo, como
augurio de que nuestro gallo iba a morir. No falt afcionado que anunciara el
triunfo del Carmelo, pero la mayora de las apuestas favoreca al adversario.
Una vez frente al enemigo el Carmelo empez a picotear, agit las alas y
cant estentreamente.
El otro, que en verdad no pareca ser un gallo fno de distinguida sangre y
alcurnia, haca cosas tan petulantes cuan humanas; miraba con desprecio
a nuestro gallo y se paseaba como dueo de la cancha. Enardecironse los
nimos de los adversarios, llegaron al centro y alargaron sus erizados cuellos,
tocndose los picos sin perder terreno. El Ajiseco dio la primera embestida,
entablse la lucha; las gentes presenciaban en silencio la singular batalla y
yo rogaba a la virgen que sacara con bien a nuestro viejo paladn.
Batase l con todos los aires de un experto luchador, acostumbrado a las
artes azarosas de la guerra. Cuidaba poner las patas armadas en el enemigo
pecho; jams picaba a su adversario, que tal cosa es cobarda, mientras
que ste, bravucn y necio, todo quera hacerlo con aletazos y golpes de
fuerza. Jadeantes, se detuvieron un segundo. Un hilo de sangre corra por la
pierna del Carmelo. Estaba herido, mas pareca no darse cuenta de su dolor.
Cruzronse nuevas apuestas a favor del Ajiseco y las gentes felicitaban ya
al poseedor. En un nuevo encuentro el Carmelo cant, acordse de sus
tiempos y acometi con tal furia que desbarat al otro de un solo impulso.
Levantse ste y la lucha fue cruel e indecisa. Por fn, una herida grave hizo
caer al Carmelo jadeante...
Bravo! Bravo el Ajiseco! gritaron sus partidarios, creyendo ganada la
prueba.
Pero el juez atento a todos los detalles de la lucha y con acuerdo de cnones dijo:
Todava no ha enterrado el pico, seores!
En efecto, incorporse el Carmelo. Su enemigo, como para humillarlo, se
acerc a l, sin hacerle dao. Naci entonces, en medio del dolor de la
cada, todo el coraje de los gallos de Caucato. Incorporado el Carmelo,
como un soldado herido, acometi de frente y defnitivo sobre su rival, con
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una estocada que lo dej muerto en el sitio. Fue entonces cuando el Carmelo
que se desangraba, se dej caer, despus que el Ajiseco haba enterrado
el pico. La jugada estaba ganada y clamoreo incesante se levant en la
cancha. Felicitaron a mi padre por el triunfo, y como esa era la jugada ms
interesante, se retiraron del cerco, mientras resonaba un grito entusiasta:
Viva el Carmelo!
Yo y mis hermanos lo recibimos y lo condujimos a casa, atravesando por la
orilla del mar el pesado camino...
Al da siguiente en el alba, en la agona de las sombras nocturnas, no se oy
su canto alegre. As pas por el mundo aquel hroe ignorado, aquel amigo
tan querido de nuestra niez: el Caballero Carmelo, for y nata de paladines
y ltimo vstago de aquellos gallos de sangre y de raza, cuyo prestigio
unnime fue el orgullo, por muchos aos, de todo el verde y fecundo valle de
Caucato.
PREGUNTAS:
1. Qu caractersticas presenta el Caballero Carmelo?
2. Qu se festejaba en San Andrs de los Pescadores?
3. Con quin se compara la virilidad del Carmelo?
4. Quin es el narradorpersonaje en el cuento?
Jos Mara Eguren (1872-1942)
Biografa
Naci en Lima el 8 de julio de 1872. Sus primeros estudios los hizo en
un colegio de jesutas. Pas una gran temporada en la casa hacienda de
Chuquitanta y de regreso a Lima radic en Barranco.
En 1910 aparecen sus primeras publicaciones y posteriormente sus dems
obras mereciendo numerosos homenajes de Valdelomar, Pedro Zulen, Isaac
Goldberg (Crtico norteamericano), Maritegui, Vallejo y otros.
En 1930 fue incorporado a la Real Academia Peruana de la Lengua. Ocup
la jefatura de la biblioteca del Ministerio de Educacin Pblica. Muri el 16 de
abril de 1942.
Obras
Simblicas (1911)
La cancin de las fguras (1916)
Rondinelas (1919)
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La nia de la lmpara azul
En el pasadizo nebuloso
cual mgico sueo de Estambul
su perfl presenta destelloso
la nia de la lmpara azul.
gil y risuea se insina
y su llama seductora brilla
tiembla en su cabello la gara
de la playa de la maravilla.
Con voz infantil y melodiosa
con fresco aroma de abedul
habla de una vida milagrosa
la nina de la lmpara azul.
Con clidos ojos de hermosura
y besos de amor matutino
me ofrece la bella criatura
un mgico y celeste camino.
De encantacin de un derroche
hiende leda, vapososo tul
y me guia a travs de la noche
la nia de la lmpara azul.
(La cancin de las fguras)
Los reyes rojos
Desde la aurora
combaten los reyes rojos,
con lanza de oro.
Por verde bosque
y en los purpurinos cerros
vivbra su ceo.
Falcones reyes
batallan en lejanas
de oro azulinas.
Por la luz cadmio,
airadas se ven pequeas
sus formas negras.
Viene la noche
y frmes combaten foscos
los reyes rojos.
(Simblicas)
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1. Primer movimiento esttico originado
en Amrica:
a) Vanguardismo
b) Modernismo
c) Realismo
d) Romanticismo
e) Clasicismo
2. Este movimiento nace en nuestro
continente aproximadamente entre
los aos:
a) 1920 - 1940
b) 1870 - 1890
c) 1750 - 1790
d) 1880 - 1920
e) 1860 - 1930
3. Fundador del Modernismo a nivel
mundial:
a) Jos Santos Chocano
b) Gustavo Adolfo Bcquer
c) Rubn Daro
d) Miguel de Unamuno
e) Manuel Gonzlez Prada
4. Obra de Daro con la que inicia esta
corriente literaria:
a) Azul
b) Cantos de vida y esperanza
c) Fiat Lux
d) Alma Amrica
e) Prosas Profanas
5. Verdadero nombre del fundador del
Modernismo:
a) Gustavo Adolfo Domnguez
b) Flix Rubn Garca Sarmiento
c) Rafael de La Fuente Benavides
d) Carlos Augusto Salaverry
e) Manuel Gonzlez Prada
6. Mxi mo r epr esent ant e del
Modernismo peruano:
a) Abraham Valdelomar
b) Jos Mara Eguren
c) Csar Vallejo
d) Jos Santos Chocano
e) Mariano Melgar
7. Mi fantasa viene de un abolengo
moro: los Andes son de plata, pero el
len, de oro...
Estos versos pertenecen al poema:
a) Blasn
b) La magnolia
c) Masa
d) Acurdate de m
e) La casada infel
8. Jos Santos Chocano fue conocido
como:
a) El ltimo Haravicu
b) El Primer Mestizo Peruano
c) El Seor de la Stira
d) El Poeta de la Triste Figura
e) El Cantor de Amrica
9. Autor considerado como el precursor
del Modernismo en el Per:
a) Abelardo Gamarra
b) Manuel Gonzlez Prada
c) Enrique Lpez Albjar
d) Csar Abraham Vallejo Mendoza
e) Felipe Pardo y Aliaga
10. Obra lrica reconocida, compuesta por
Jos Santos Chocano, y publicada en
1906:
a) Iras santas
b) En la aldea
c) Cantos de vida y esperanza
d) Fiat Lux
e) Alma Amrica
PRCTICA
L I T E R A T U R A
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11. Movimiento que represent una
insurreccin contra el academicismo
y los principios modernistas:
a) Realismo
b) Clasicismo
c) Postmodernismo
d) Modernismo
e) Romanticismo
12. Cuento que representa la vida de
un hogar pueblerino donde un nio
encarna el amor por los animales
a) Paco Yunque
b) Los gallinazos sin plumas
c) Los jefes
d) El Caballero Carmelo
e) Los ojos de Judas
13. Tendencia conservadora que se
fundamenta en la obra de Enrique Rod:
a) Sociedad de Amantes del Pas.
b) Simbolismo
c) Modernismo
d) Arielismo
e) Romanticismo
14. Comand un movimiento iconoclasta
que combati a la casta aristocrtica
y la moda. Se le considera el iniciador
del cuento criollo en nuestro pas, y
alguna vez se hizo llamar El Dandy:
a) Mariano Melgar
b) Abraham Valdelomar
c) Csar Vallejo
d) Manuel Ascencio Segura
e) Felipe Pardo y Aliaga
15. Colnida es el nombre de:
a) Una obra teatral.
b) Un teatro construido durante la
Colonia.
c) Una revista cultural y literaria.
d) Una musa inspiradora.
e) Una novela costumbrista.
16. Representante del Arielismo en el
Per:
a) Manuel Gonzlez Prada
b) Ciro Alegra
c) Ricardo Palma
d) Abraham Valdelomar
e) Jos Enrique Rod
17. Autor que perteneci al denominado
Movimiento Colnida:
a) Csar Moro
b) Pablo Abril
c) Jos Santos Chocano
d) Martn Adn
e) Julio Ramn Ribeyro
18. Escritor cuya personalidad tuvo
l as si gui entes caractersti cas:
individualista, dandista.
a) Federico More
b) Percy Gibson
c) Abraham Valdelomar
d) Ricardo Palma
e) Abelardo Gamarra
19. El pensador y ensayista Jos Enrique
Rod fue de nacionalidad:
a) Paraguaya
b) Espaola
c) Boliviana
d) Uruguaya
e) Argentina
20. Poeta Simbolista que particip en El
Movimiento Colnida:
a) Enrique A. Carrillo
b) Pablo Abril
c) Abraham Valdelomar
d) Jos Mara Eguren
e) Csar Vallejo
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L I T E R A T U R A
Vanguardismo Peruano
Fue un gran movimiento artstico y cultural que surgi en Europa en 1909,
con el Manifesto Futurista, antes de la Primera Guerra Mundial. En el Per
surgi en 1920, luego de la confagracin mundial, como consecuencia de
un nuevo estado de cosas y una nueva realidad a que se enfrentaba el
hombre.
Vanguardismo es el nombre genrico de varias tendencias artsticas:
Surrealismo, Cubismo, Dadasmo, Futurismo, Creacionismo, Ultrasmo;
ligadas a la literatura, por ello llamadas Literatura de Vanguardia.
Caractersticas
a) Ruptura con la tradicin potica del pasado inmediato.
b) Incesante bsqueda de originalidad en la creacin literaria.
c) Adopcin de credos estticos radicales que estn en contra de las normas
artsticas tradicionales.
d) Experimentacin tcnica en el uso del lenguaje e irrestricta libertad
verbal.
e) Hermetismo en el contenido del mensaje.
f) Continua creacin en el fondo y la forma.
g) Ruptura gramatical como efecto de la tensin emocional.
Representantes
Juan Parra del Riego: Himno del cielo, Polirritmos, Blanca luz.
Alberto Hidalgo: Planopia lrica, Qumica del espritu, Oda a Stalin.
Xavier Abril: Difcil trabajo, Taquicardia, Descubrimiento del alba.
Carlos Oquendo de Amat: Cinco metros de poemas.
Emilio Adolfo Westphalen: nsulas extraas, Abolicin de la muerte.
Martn Adn (Rafael de la Fuente Benavides): La mano desasida, La
rosa de la espinela, Travesa de extramares, La casa de cartn.
Csar Moro (Alfredo Quispez Asn). La tortuga ecuestre.
El mximo representante del Vanguardismo en el Per fue Csar Vallejo.
Csar Vallejo (18921938)
Naci el 16 de marzo de 1892 en Santiago de Chuco. Estudi en la
Universidad de Trujillo, y en Lima curs estudios en la Universidad de San
Marcos. Mientras estudiaba en Trujillo trabajaba como profesor.
UNIDAD 12
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U N F V C E P R E V I
En 1920, involucrado sin razn alguna en un episodio sangriento, estuvo
recluido en prisin. Vallejo form parte del Grupo Norte, a cuya cabeza
estaba Antenor Orrego, director del diario El Norte, fundado en 1922. En
1923 Vallejo se embarca a Europa; vive de sus colaboraciones en diarios
y revistas. En 1929 contrae matrimonio con Georgette Philipard e inicia un
viaje por varios pases de Europa; estando en Rusia se interesa por las ideas
socialistas.
Reside en Pars, y en 1936 viaja a Espaa en momentos en que se desarrolla
la cruenta guerra civil. Vallejo muri en Pars el 15 de abril de 1938.
El sentimiento de orfandad, la nostalgia por la niez, el sentido del tiempo,
la idea de la muerte, el amor, el recuerdo de la familia, la preocupacin por
el destino del hombre son temas constantes en la poesa de Vallejo. En la
forma, su lenguaje expresa una paulatina rebelin contra la retrica anterior,
de la cual se aparte por completo para dar paso a su genio lingstico y a su
radical libertad verbal.
Obras
LRICA: Los heraldos negros, Trilce, Poemas humanos, Espaa aparta
de m este cliz.
NARRATIVA: Escalas melografadas, Fabla salvaje, El Tungsteno, Paco
Yunque.
ENSAYO: Rusia en 1931, Contra el secreto profesional, El arte y la
revolucin.
TEATRO: Los hermanos Colacho, Lock Out, La piedra cansada.
Lectura Dirigida
Los Heraldos Negros
Hay golpes en la vida, tan fuertes ... Yo no s!
Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido
se empozara en el alma... Yo no s!
Son pocos; pero son... Abren zanjas obscuras
en el rostro ms fero y en el lomo ms fuerte.
Sern talvez los potros de brbaros atilas;
o los heraldos negros que nos manda la Muerte.
Son las cadas hondas de los Cristos del alma,
de alguna fe adorable que el Destino blasfema.
Esos golpes sangrientos son las crepitaciones
de algn pan que en la puerta del horno se nos quema.
100
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L I T E R A T U R A
Y el hombre... Pobre... pobre! Vuelve los ojos, como
cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;
vuelve los ojos locos, y todo lo vivido
se empoza, como charco de culpa, en la mirada.
Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s!
(Los heraldos negros)
XXVIII
He almorzado solo ahora, y no he tenido
madre, ni splica, ni srvete, ni agua,
ni padre que, en el facundo ofertorio
de los choclos, pregunte para su tardanza
de imagen, por los broches mayores del sonido.
Cmo iba yo a almorzar. Cmo me iba a servir
de tales platos distantes esas cosas,
cuando habrse quebrado el propio hogar,
cuando no asoma ni madre a los labios.
Cmo iba yo a almorzar nonada.
A la mesa de un buen amigo he almorzado
con su padre recin llegado del mundo,
con sus canas tas que hablan
en tordillo retinte de porcelana,
bisbiseando por todos sus viudos alvolos;
y con cubiertos francos de alegres tiroriros,
porque estnse en su casa. As, qu gracia!
Y me han dolido los cuchillos
de esta mesa en todo el paladar.
El yantar de estas mesas as, en que se prueba
amor ajeno en vez del propio amor,
torna tierra el bocado que no brinda la
MADRE,
hace golpe la dura deglucin; el dulce,
hiel; aceite funreo, el caf.
Cuando ya se ha quebrado el propio hogar,
y el srvete materno no sale de la
tumba,
la cocina a oscuras, la miseria de amor.
(Trilce)
L I T E R A T U R A
101
U N F V C E P R E V I
Piedra negra sobre una piedra blanca
Me morir en Pars con aguacero,
un da del cual tengo ya el recuerdo.
Me morir en Pars y no me corro
tal vez un jueves, como es hoy, de otoo.
Jueves ser, porque hoy, jueves, que proso
estos versos, los hmeros me he puesto
a la mala y, jams como hoy, me he vuelto,
con todo mi camino, a verme solo.
Csar Vallejo ha muerto, le pegaban
todos sin que l les haga nada;
le daban duro con un palo y duro
tambin con una soga; son testigos
los das jueves y los huesos hmeros,
la soledad, la lluvia, los caminos...
(Poemas humanos)
Masa
Al fn de la batalla,
y muerto ya el combatiente, vino hacia l un hombre
y le dijo: No mueras, te amo tanto!
Pero el cadver ay! sigui muriendo.
Se le acercaron dos y repitironle:
No nos dejes! Valor! Vuelve a la vida!
Pero el cadver ay! sigui muriendo.
Acudieron a l veinte, cien, mil, quinientos mil,
clamando: Tanto amor y no poder nada contra la muerte!
Pero el cadver ay! sigui muriendo.
Le rodearon millones de individuos,
con un ruego comn: Qudate, hermano!
Pero el cadver ay! sigui muriendo.
Entonces, todos los hombres de la tierra
le rodearon; les vi el cadver triste, emocionado;
incorporse lentamente,
abraz al primer hombre; echse a andar...
(Espaa, aparta de m este cliz)
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L I T E R A T U R A
Idilio Muerto
Qu estar haciendo esta hora mi andina y dulce Rita de junco
y capul;
ahora que me asfxia Bizancio, y que dormita
la sangre, como fojo cognac, dentro de m.
Dnde estarn sus manos que en actitud contrita
planchaban en las tardes blancuras por venir;
ahora, en esta lluvia que me quita
las ganas de vivir.
Qu ser de su falda de franela; de sus
afanes; de su andar;
de su sabor a caas de mayo del lugar.
Ha de estarse a la puerta mirando algn celaje,
y al fn dir temblando: Qu fro hay... Jess!
y llorar en las tejas un pjaro salvaje.
(Los heraldos negros)
1. Es una car act er st i ca del
Vanguardismo:
a) Originalidad en la creacin.
b) Adhesi n a l as f or mas
romnticas.
c) Empl eo de cnones greco-
latinos.
d) Bsqueda de la belleza gtico.
e) I mi t aci n de l a est t i ca
neoclsica.
2. Marque la opcin que slo comprenda
tendencias vanguardistas
a) Realismo Futurismo
b) Romanticismo Ultrasmo
c) Surrealismo Dadasmo
d) Cubismo Neoclasicismo
e) Modernismo Clasicismo
3. Autor distinguido como el ms
i mport ant e represent ant e del
vanguardismo peruano:
a) Alberto Hidalgo
b) Martn Adn.
c) Emilio Adolfo Westphalen
d) Csar Vallejo
e) Csar Moro
4. Experiencia vivida por Csar Vallejo,
considerada, por el poeta, como la
ms crtica de su existencia.
a) Su infancia en Santiago de
Chuco.
b) Su reclusin en la crcel de
Trujillo.
c) La vida bohemia que mantuvo.
d) Su participacin en El Grupo
Norte
e) Su viaje, sin regreso, a Europa.
5. Vincule de forma correcta Obra
Gnero literario.
A. La piedra cansada
B. Trilce
C. Paco Yunque
I. Narrativo
II. Lrico
III. Dramtico
a) AI BIII CII
b) AIII BI CII
c) AII BI CIII
d) AIII BII CI
e) AII BIII CI
PRCTICA
L I T E R A T U R A
103
U N F V C E P R E V I
6. Csar Abraham Vallejo Mendoza nace
en ............... y fallece en ..............
a) Tacna Londres
b) Santiago de Chuco Madrid
c) Quilca Lima
d) Santiago de Chuco Pars
e) Trujillo Barcelona
7. Francesa que viva frente a la oscura
pensin de Vallejo en la Rue Molire
y con la cual contraera matrimonio
en enero de 1929.
a) Henriette Maisse
b) Leonor Izquierdo
c) Francisca de Osma
d) Georgette Philipard
e) Mara Santos Corrales
8. Tema considerado como frecuente en
la poesa compuesta por Vallejo
a) El recuerdo del paisaje de Lima.
b) El apego a l a ari stocraci a
europea.
c) El sentimiento de orfandad.
d) La afinidad con la dictadura
espaola.
e) El s ent i do nac i onal i s t a
recalcitrante.
9. Identifque el poema al que pertenece
n los siguientes versos:
Me morir en Pars con aguacero,
un da del cual tengo ya el recuerdo.
a) Piedra negra sobre una piedra
blanca
b) Altura y pelos
c) Intensidad y altura
d) Los nueve monstruos
e) Himno del cielo
10. El poema Masa forma parte de la
obra:
a) Los heraldos negros
b) Polirritmos
c) Poemas Humanos
d) Espaa, aparta de m este cliz
e) La tortuga ecuestre
11. Son obras escritas por Csar Vallejo:
a) Paco Yunque La casa de cartn
b) Trilce Fabla Salvaje
c) Poemas humanos Taquicardia
d) Himno del cielo El Tungsteno
e) Rusia en 1931 Mi aldea.
12. La obra Blanca luz es de la autora de:
a) Jos de la Riva Agero.
b) Juan Parra del Riego.
c) Alberto hidalgo.
d) Csar Vallejo.
e) Xavier abril.
13. Director del diario El Norte. Encabez
el grupo del mismo nombre:
a) Jos Carlos Maritegui.
b) Abraham Valdelomar.
c) Felipe Santiago Salaverry.
d) Xavier Abril.
e) Antenor Orrego.
14. Poemario compuesto por Emilio
Adolfo Westphalen
a) Poemas humanos
b) Abolicin de la muerte
c) Tristitia
d) Blanca Luz
e) Paco Yunque
15. Rafael de la Fuente Benavides, Doctor
en Literatura con su tesis De lo barroco
en el Per, utiliz el seudnimo de:
a) Martn Adn.
b) Csar Moro.
c) El Dandy.
d) El ltimo Haravicu.
e) El Sibarita.
16. Con respecto a la vida de Csar
Vallejo coloque V o F:
( ) Contrae matrimonio en Trujillo.
( ) Fue miembro del Grupo Norte.
( ) En 1936 publica Trilce.
( ) Fallece debido a un accidente.
( ) Viaja a Espaa en 1930.
a) F-V-V-F-F
b) V-V-V-F-V
c) F-V-F-F-F
d) F-V-F-V-F
e) V-F-F-F-V
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
17. El poema Piedra negra sobre una
piedra blanca es parte del poemario:
a) Espaa, aparta de m este cliz
b) Las nsulas extraas
c) Cinco metros de poemas
d) Los heraldos negros
e) Poemas Humanos
18. Identifque al autor que form parte
de la Vanguardia Peruana.
a) Carlos Augusto Salaverry
b) Carlos Oquendo de Amat
c) Abelardo Gamarra
d) Enrique Lpez Albjar
e) Manuel Ascencio Segura
19. Verdadero nombre del representante
de la Vanguardia peruana conocido
como Csar Moro.
a) Alberto Hidalgo
b) Csar Vallejo
c) Alfredo Quispez Asn
d) Xavier Abril
e) Emilio Adolfo Westphalen
20. Autor de La casa de cartn
a) Pablo Neruda
b) Csar Moro
c) Martn Adn
d) Jos Mara Eguren
e) Jos Mara Argedas
21. Las obras Qumica del espritu y
Panopia lrica de la autora de:
a) Martn Adn
b) Abraham Valdelomar
c) Csar Vallejo
d) Juan Parra del Riego
e) Alberto Hidalgo
22. Hay golpes en la vida, tan fuertes...
Yo no s!... Este verso pertenece al
poema:
a) Acurdate de m
b) Masa
c) Piedra negra sobre una piedra
blanca
d) Idilio muerto
e) Los heraldos negros
23. Relacione correctamente Autor - Obra
literaria
A. Xavier Abril.
B. Alberto Hidalgo.
C. Martn Adn.
I. Planopia lrica
II. La mano desasida
III. Taquicardia
a) AI-BII-CIII
b) AllI-BII-CI
c) AII-BI-CIII
d) AI-BIIl-CII
e) AllI-BI-CII
24. Relacione correctamente Obra -
Gnero literario
A. Lock Out
B. Rusia en 1931
C. Fabla Salvaje
I. Narrativo.
II. Expositivo.
III. Dramtico.
a) AI-BIll-CII
b) AIII-BI-CII
c) AII-BI-CIII
d) AllI-BII-CI
e) AII-BIII-CI
25. Representante de la Vanguardia
peruana. Autor del poemario Cinco
metros de poemas.
a) Carlos Oquendo de Amat
b) Alfredo Quispez Asn
c) Rafael de la Fuente Benavides
d) Jos Mara Arguedas
e) Xavier Abril
L I T E R A T U R A
105
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El Indigenismo
Es una corriente literaria que se manifesta en la dcada del 20, que rene
las caractersticas del Realismo y las formas y el espritu de rebelda del
Vanguardismo. Halla sus races en uno de los problemas nacionales ms
hondos: la situacin social del indgena. Describe y critica la marginacin
social de que es objeto.
Conjuga los caracteres del realismo con las inquietudes de reivindicacin
social que se hicieron ostensibles en la primera mitad del siglo XX.
El indigenismo exalta la fgura del indio y sus valores, y protesta por su
situacin postergada. Se expres principalmente en el cuento, la novela, el
ensayo y la poesa.
Busca una profundizacin de la conciencia histrica para afirmar los
elementos constitutivos de nuestra nacionalidad. El campesino emerge en
las obras de esta tendencia como personaje que simboliza un pueblo, una
raza, una tradicin y un espritu. Halla sus antecedentes en las obras de
Melgar y Clorinda Matto de Turner, quienes de alguna manera anuncian el
indigenismo con la relevancia que dieron a la vida provinciana y local.
Representantes
Ciro Alegra (Quilca/Huamachuco 1909 - Lima 1967)
Estudia en el colegio San Juan, en donde fue alumno de Csar Vallejo,
escribiendo luego sobre este encuentro: An recuerdo la sensacin que me
produjo su mano fra, grande y nudosa, apretando mi pequea mano tmida y
huidiza debido al azoro [...] Nunca haba visto un hombre que pareciera ms
triste. Su dolor era a la vez una secreta y ostensible condicin que termin
por contagirseme..., coment Alegra en sus Memorias.
Hizo incursiones en el periodismo, en los diarios El Norte y La Industria de
Trujillo. Desde muy joven intervino en actividades polticas en defensa de
los indgenas y de las clases sociales ms explotadas. Por su militancia en
el APRA sufri prisin durante dos aos, para luego ser desterrado a Chile
donde continu su carrera literaria.
Para sobrevivir en este pas tuvo que escribir cuentos para diferentes
revistas, tales como Panoramas, Crnica social, Palabra... Pero sobre todo
escribi su primera novela La serpiente de oro (Santiago de Chile, 1935), con
la que gana el premio Nascimento. En 1936 se contagia de tuberculosis y es
UNIDAD 13
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L I T E R A T U R A
internado en un sanatorio durante dos aos, perodo de inspirada produccin
literaria recompensada con diversos premios. Pero vive en la miseria
haciendo traducciones mientras concluye su novela Los perros hambrientos,
con la que obtiene el segundo puesto en el concurso promovido por la
editorial Zig-Zag. Luego, con su novela El mundo es ancho y ajeno, gana el
premio de la editorial neoyorkina Farrar & Rinehart Company en 1941.
Vivi durante varios aos en Estados Unidos, Puerto Rico y Cuba; y despus
de 23 aos de exilio, fnalmente puede regresar a Per en 1957.
Fue miembro de la Academia Peruana de la Lengua en 1960 y posteriormente
Presidente de la Asociacin Nacional de Escritores y Artistas.
Obras
Novelas: La Serpiente de Oro, Los Perros Hambrientos, El mundo es
ancho y ajeno, Lzaro (pstuma e inconclusa), El dilema de Krause
(pstuma e inconclusa).
Cuentos: Duelo de Caballeros, La ofrenda de piedra, Calixto Garmendia.
Memorias: Mucha suerte con harto palo (Edicin pstuma recopilatoria
de distintos escritos periodsticos, autobiogrfcos, y fccionales).
Lectura Dirigida
El mundo es ancho y ajeno
[...] Benito demand atencin con una sea de la mano y, templando las riendas
para mantener quieto el caballo, dijo:
Comuneros: segn lo resuelto por la asamblea ha llegado la hora de
defendernos. Sabemos que en Umay se estn concentrando los caporales y
guardias civiles. Vendrn hoy en la noche o maana a ms tardar... Yo slo tengo
que pedirles un esfuerzo grande en este momento. La ley nos ha sido contraria
y con un fallo se nos quiere aventar a la esclavitud, a la misma muerte. lvaro
Amenbar, el gamonal vecino, quiso llevarnos a su mina primeramente. Pero
consigui que los Mercados le vendieran su hacienda y de ah sac gente pa
podrirla en el socavn. Aura, ambiciona unos miles de soles ms y va a sembrar
coca en los valles del ro Ocros. Pa eso nos necesita. Pa hacernos trabajar de la
maana a la noche aunque nos maten las tercianas. l no quiere tierra. Quiere
esclavos. Qu ha hecho con las tierras que nos quit? Ah estn baldas, llenas
de yuyos y arbustos, sin saber lo que es la mano cariosa del sembrador. Las
casas se caen y la de nuestro querido viejo Rosendo es un chiquero, tampoco
quiere las tierras de Yanaahui. Sigue persiguiendo a los comuneros para
reventarlos. Cuando la ley da tierras, se olvida lo que va a ser la suerte de
los hombres que estn en esas tierras. La ley no los protege como hombres.
Los que mandan se justifcarn diciendo: Vyanse a otra parte, el mundo es
ancho. Cierto, es ancho. Pero yo, comuneros, conozco el mundo, ancho donde
nosotros, los pobres, solemos vivir. Y yo les digo con toda verd que pa nosotros,
los pobres el mundo es ancho pero ajeno. Ustedes lo saben, comuneros. Lo
han visto con sus ojos por donde han andao. Algunos suean y creen que lo
que han visto es mejor. Y se van lejos a buscarse la vida. Quin ha vuelto? El
maestro Pedro Mayta, que pudo regresar pronto. Los dems no han vuelto y
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yo les digo que podemos llorarlos como muertos o como esclavos. Es penosa
esta verd, pero debo gritarla pa que todos endurezcan como el acero la volunt
que hay en su pecho. En ese mundo ancho, cambiamos de lugar, vamos de un
lao pa otro buscando la vida. Pero el mundo es ajeno y nada nos da, nada, ni
siquiera un gen salario, y el hombre muere con la frente pegada a una tierra
amarga de lgrimas. Defendamos nuestra tierra, nuestro sitio en el mundo, que
as defenderemos nuestra libert y nuestra vida. La suerte de los pobres es una
y pediremos a todos que nos acompaen. As ganaremos... Muchos, muchos,
desde hace aos, siglos, se rebelaron y perdieron. Que nadie se acobarde
pensando en la derrota porque es peor ser esclavo sin pelear. Quin sabe los
gobernantes comiencen a comprender que a la nacin no le conviene la injusticia.
Pa permitir la muerte de la comunid indgena se justifcan diciendo que hay que
despertar en el indio el espritu de propied y as empiezan quitndole la nica
que tiene.
El pueblo rugi como un ventarrn y en el tumulto de voces slo poda escucharse
claramente: tierra!, defendamos!. [...]
[...] En las ltimas horas de la tarde comienzan a llegar heridos. Algunos mueren
calladamente, otros dicen a sus familiares que se vayan, que los dejen solos, y
cuentan que los indios caen abatidos, como cndores, sobre los picachos. Vetas,
manchas, cogulos de sangre signan las calles del casero. Pero adnde van a
irse las familias? Todas las rutas se hallan ensangrentadas.
De pronto llega el mismo Benito con la cara, las ropas y las manos rojas. Se ha
manchado atendiendo a sus compaeros y con el borbolln que mana de su
propia herida. Cae frente a su casa llamando a su mujer con una voz ahogada.
[...] Marguicha acude con su hijo en los brazos.
Vyanse, vyanse alcanza a decir el hombre rendido, ronco, frentico,
demandando la vida de su mujer y su hijo.
Adnde iremos? Adnde? implora Marguicha mirando con los ojos locos
al marido, al hijo, al mundo, a su soledad.
Ella no lo sabe y Benito ha muerto ya.
Ms cerca, cada vez ms cerca, el estampido de los museres contina
sonando.
Jos Mara Arguedas (Andahuaylas 1911-Lima 1969)
Yo soy hechura de mi madrastra. Mi madre muri cuando yo tena dos aos
y medio. Mi padre se cas en segundas nupcias con una mujer que tena tres
hijos Me dej en la casa de mi madrastra que era duea de la mitad de un
pueblo. Tena mucha servidumbre indgena y el tradicional menosprecio e
ignorancia de lo que era un indio. Mi madrastra me tena tanto desprecio y
tanto rencor como a los indios (y) decidi que yo haba de vivir con ellos en la
cocina, comer y dormir all. As viv muchos aos. Los indios y especialmente
las indias vieron en m exactamente como si fuera uno de ellos, con la
diferencia de que por ser blanco acaso necesitaba ms consuelo que ellos y
me lo dieron a manos llenas. Con estas palabras Arguedas revela el trauma
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familiar de su infancia y cmo se origina su amor y dedicacin por la cultura
indgena.
Su obra se nutri de los campesinos, artesanos, msica y artistas populares
que va conociendo a lo largo de su vida. El escritor contara: recorr los
campos e hice las faenas de los campesinos bajo el infnito amparo de los
comuneros quechuas.
En 1931 ingresa a San Marcos, donde estudia Literatura, y en 1937 es
apresado por sus actividades polticas para luego ser recluido en la crcel El
Sexto, donde permanece aproximadamente un ao.
Este literato y etnlogo peruano, renovador de la literatura de inspiracin
indigenista y uno de los ms destacados narradores peruanos del siglo
XX, asumir a lo largo de su vida cargos de importancia dirigiendo diversas
instituciones culturales en nuestro pas.
Arguedas, adems de su actividad como novelista, sobresali como traductor
de la literatura quechua e investigador del folclore peruano, por lo que es
considerado como el mximo exponente del Indigenismo peruano y el primer
escritor bilinge (espaol - quechua) de nuestra literatura.
Debido a los traumas que acarreaba de su infancia y desencantado por los
efectos de la poltica cultural en nuestra patria, atenta contra su vida el 28 de
noviembre de 1969 muriendo cuatro das despus, el 2 de diciembre de ese
mismo ao.
Obras
NOVELAS: Yawar festa, Los ros profundos, Todas las sangres, El zorro
de arriba y el zorro de abajo (pstuma e inconclusa), El Sexto (tema
carcelario).
CUENTOS: La agona de Rasu iti, Agua (Warma Kuyay), Diamantes y
pedernales.
POESA: Katatay y otros poemas.
ESTUDIOS FOLKLRICOS: Cuento quechua (1938), Mitos, Leyendas
y cuentos peruanos (1947), Canciones y cuentos del pueblo quechua
(1949), Folklore del valle de Mantaro (1953).
Fragmento
Yawar Fiesta
I. Pueblo indio
Entre alfalfares, chacras de trigo, de habas y cebada, sobre una lomada
desigual, est el pueblo. Desde el abra de Sillanayok, se ven tres riachuelos que
corren, acercndose poco a poco, a medida que van llegando a la quebrada del
ro grande. Los riachuelos bajan de las punas corriendo por un cauce brusco,
pero se tienden despus de una pampa desigual donde hay hasta una lagunita;
termina la pampa y el cauce de los ros se quiebra otra vez y el agua va saltando
de catarata en catarata hasta llegar al fondo de la quebrada.
El pueblo se ve grande, sobre el cerro, siguiendo la lomada; los techos te teja
suben desde la orilla de un riachuelo, donde crecen algunos eucaliptus, hasta
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la cumbre; en la cumbre se acaba, porque en el flo de la lomada est el jirn
Bolvar, donde viven los vecinos principales, y all los techos son blancos, de
calamanina. En las faldas del cerro, casi sin calles, entre chacras de cebada,
con grandes corrales y patios donde se levantan yaretas y molles frondosos, las
casas de los comuneros, los ayllus de Puquio, se ven como pueblo indio. Pueblo
indio, sobre la lomada, junto a un riachuelo.
Desde el abra de Sillanayokse ven tres ayilus: Pichkachuri, Kayau, Chaupi
Puquno.
- Pueblo indio!- dicen los viajeros cuando llegan a esta cumbre y divisan Puquio.
Unos hablan con desprecio; tiritan de fro en la cumbre los costeos, y hablan:
- Pueblo indio!
Pero en la costa no hay abras; ellos no conocen sus pueblos desde lejos. Apenas
si en las carreteras los presienten, porque los caminos se hacen ms anchos
cuando la ciudad est cerca, o por la fachada de una hacienda prxima, por
la alegra del corazn que conoce las distancias. Ver a nuestro pueblo desde
un abra, desde una cumbre donde hay saywas de piedra, y tocar en quena o
charango, o en rondn, un huayno de llegada! Ver a nuestro pueblo desde arriba,
mirar su torre blanca de cal y canto, mirar el techo rojo de las casas, sobre la
ladera, en la loma o en la quebrada, los techos donde brillan anchas rayas de cal;
mirar en el cielo del pueblo, volando, a los kilnchos y a los gavilanes negros, a
veces al cndor que tiene sus alas grandes en el viento; or el canto de los gallos
y el ladrido de los perros que cuidan los corrales. Y sentarse un rato en la cumbre
para cantar de alegra. Eso no pueden hacer los que viven en los pueblos de la
costa.
Enrique Lpez Albjar (Piura 1872 - Lima 1966)
Abogado de profesin, sigue la carrera judicial. En su labor de juez viaja y
conoce nuestro pas, poblando su narrativa con los personajes que puede
observar a partir de esta experiencia. Su libro ms importante, y que es
considerado como la obra iniciadora del Indigenismo en el Per, es Cuentos
andinos (1920). Lpez Albjar prefere el modo realista para crear su obra,
colocando en primer trmino al indio como personaje, pero no de forma
paternalista - como haba ocurrido en el pasado con otros autores-, sino
objetivamente, es decir, resaltando su lado humano con virtudes y vicios. Es
por esto que -en la obra de este autor- no aparecen como los temas ms
resaltantes la fuerza de la naturaleza, ni la opresin que sufren de los indios;
sino la psicologa de los personajes y el entorno sombro de los hechos.
Obras
CUENTOS: Cuentos andinos: Vida y costumbres indgenas. Las caridades
de la seora Tordota.
NOVELAS: Matalach, El hechizo de Tomayquichua
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L I T E R A T U R A
1. El Indigenismo une las caractersticas
del ............. y la rebelda del ...........
a) Costumbrismo Neoclasicismo.
b) Creacionismo Romanticismo.
c) Romanticismo Clasicismo.
d) Criollismo Surrealismo.
e) Realismo Vanguardismo.
2. En esta corriente literaria se busca
exaltar la fgura del .......... .
a) Esclavo americano.
b) Criollo
c) Indgena
d) Mulato
e) Mestizo
3. Autores, que debido al contenido
de sus obras, son considerados
como antecedentes de la corriente
indigenista en nuestro pas:
a) C. Mat t o de Turner A.
Valdelomar.
b) A. Puga J. M. Eguren.
c) R. Palma - C. A. Salaverry
d) M. Melgar C. Matto de Turner
e) F. Pardo y Aliaga M. A. Segura.
4. El tema principal que desarroll la
Corriente Indigenista fue:
a) Las tradiciones limeas.
b) La crisis poltica y social peruana.
c) La religiosidad del pueblo andino
d) La marginacin social del indio.
e) La migracin provinciana a Lima.
5. Autor considerado como el primer
escritor bilinge de nuestra literatura:
a) Jos Mara Arguedas
b) Ciro Alegra
c) Manuel Gonzlez Prada
d) Enrique Lpez Albjar
e) Manuel Scorza
6. El escritor ............... es considerado
como iniciador del Indigenismo en el
Per debido a su obra ............... .
a) E. Lpez Albjar Cuentos Andinos
b) J. M. Arguedas Los ros profundos
c) Ciro Alegra Diamantes y pedernales
d) E. Lpez Albjar Matalach
e) J. M. Arguedas La serpiente de
oro
7. En 1960 Ciro Alegra es incorporado a:
a) La Academia Peruana de la
Lengua.
b) El Ministerio de Educacin.
c) El Partido Aprista Peruano.
d) El Colegio de Notarios de Lima.
e) La Asoci aci n Naci onal de
Escritores y Artistas.
8. El cuento Warma kuyay, escrito por Jos
Mara Arguedas, forma parte del libro:
a) Los ros profundos.
b) Yawar festa.
c) Agua.
d) El zorro de arriba y el zorro de abajo.
e) Calixto Garmendia.
9. Relacione correctamente AutorObra
literaria:
A. Manuel Scorza.
B. Enrique Lpez Albjar.
C. Jos Mara Arguedas.
D. Ciro Alegra.
I. El hechizo de Tomayquichua
II. La agona de Rasu iti
III. Los perros hambrientos
IV. Redoble por Rancas
a) A-IV / B-II / C-I / D-III
b) A-III / B-I / C-IV / D-II
c) A-I / B-II / C-III / D-IV
d) A-IV / B-III / C-I / D-II
e) A-IV / B-I / C-II / D-III
PRCTICA
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
10. Novela de Enrique Lpez Albjar,
ambientada en la sociedad colonial,
considerada como la primera que
describe la condicin de vida del
esclavo negro.
a) Los ros profundos.
b) Matalach.
c) Cuentos andinos.
d) El mundo es ancho y ajeno.
e) Los adioses
11. Con respecto a Jos Mara Arguedas
coloque verdadero o falso (V o F):
A. Nace en Andahuaylas en 1911
B. Es encarcelado en el Sexto
C. Autor del libro de cuentos Agua
D. Fue desterrado a Chile.
E. Fallece en Cuzco.
a) FVFFF b) VVVFF c) VFVVV
d) FVFVF e) VVVVF
12. Obra i nconcl usa y publ i cada
pstumamente perteneciente a Jos
Mara Arguedas:
a) Los ros profundos.
b) El zorro de arriba y el zorro de abajo.
c) Todas las sangres
d) Calixto Garmendia.
e) Yawar festa
13. Identifique la opcin que contenga
especies literarias desarrolladas
dentro de la Corriente Indigenista:
a) Epstola Comedia
b) Tragedia Elega
c) Fbula Letrilla.
d) Ensayo Novela.
e) Poesa Artculo de costumbres.
14. El reconocido autor indigenista
peruano ............... gana el premio
Nascimento con su obra ...............
a) Ciro AlegraLos perros hambrientos
b) Manuel Scorza Redoble por
Rancas
c) Jos M. Arguedas Los ros
profundos
d) Ciro Alegra El mundo es ancho
y ajeno
e) Ciro Alegra La serpiente de oro
15. ................................ es considerado
como mximo representante del
indigenismo en el Per:
a) Manuel Scorza
b) Carlos Augusto Salaverry
c) Mariano Melgar.
d) Jos Mara Arguedas.
e) Ciro Alegra.
16. Libro de Memorias perteneciente a
Ciro Alegra:
a) El cantar de Agapito Robles.
b) El hechizo de Tomayquichua.
c) Los ros profundos.
d) Mucha suerte con harto palo
e) Yawar festa.
17. Manuel Scorza, fallecido en un fatdico
accidente areo la madrugada del 28 de
noviembre de 1983 en Espaa, escribi:
a) Redoble por Rancas
b) Duelo de caballeros
c) Fabla salvaje
d) Paco Yunque
e) Calixto Garmendia
112
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L I T E R A T U R A
Literatura Contempornea
Caractersticas Generales
A partir de la dcada del 50 en el Per, el proceso migratorio crece a tal punto,
que al llegar las grandes masas provincianas a Lima, no slo la superpueblan,
sino que adems alteran su composicin tnica, social y tambin cultural. De
este modo la literatura expresa en sus obras dicho momento y empieza la
ciudad a ser el gran escenario de un nuevo Per.
GENERACIN DEL 50
Caractersticas
La denominacin de generacin, en honor a la verdad, no se ajusta a
la realidad. Si hay algo de comn entre los narradores y poetas de sta
poca es, indudablemente, haber vivido la amarga experiencia de la
dictadura militar de Odra y la secuela de persecuciones, crcel o exilio.
Otro hecho comn es que la mayora de ellos cursaron estudios en las
mismas Universidades: San Marcos y La Catlica.
La atencin de los escritores, en los inicios de esta dcada se vuelca del
campo a la ciudad, hay menor infuencia del indigenismo y Lima es el
motivo principal de la narrativa.
Sin embargo, en las ltimas dcadas nuestra literatura, refleja la
polarizacin social, la problemtica del campesino, la alienacin, la
tugurizacin, el crecimiento desmesurado de las barriadas, con una
orientacin defnitivamente realista.
La poesa y la generacin del 50
Caracterizacin
La preponderancia de la urbe dio lugar a dos vertientes poticas que en
algn momento se oponan pero que no necesariamente debieron colisionar
ni marchar separadas, nos referimos a las llamadas poesa pura y poesa
social que entre 1945 y 1955 pudieron signifcar banderas opuestas, pero
que entre 1960 y 1970 se unen en un matrimonio no solamente natural sino
tambin necesario.
Representantes
- Alejandro Romualdo: La torre de los alucinados.
- Javier Sologuren: Vida continua.
UNIDAD 14
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
- Jorge Eduardo Eielson: Reinos, Primera muerte de Mara, Habitacin en
Roma.
- Gustavo Valcrcel: Confn del tiempo y de la rosa, Poemas del destierro.
- Washington Delgado. Un mundo dividido, Historia de Artidoro.
- Blanca Vrela: Ese puerto existe, Canto villano.
- Carlos Germn Belli: Oh, Hada Ciberntica, El pie sobre el cuello.
- Juan Gonzalo Rose: Simple cancin, Las comarcas.
- Francisco Bendez: Los aos, Cantos, El piano del deseo.
Alejandro Romualdo (1926-2008)
Biografa
Naci en Trujlllo en 1926. Ha realizado estudios en la Universidad de San
Marcos. En 1949 obtuvo el premio Nacional de Poesa con su libro La torre
de los alucinados.
Exiliado en Mxico, desarroll una fecunda labor periodstica y editorial.
Actualmente reside en Lima dedicado a la enseanza universitaria y a la
creacin e investigacin literarias.
Es un escritor, periodista, dibujante, fervoroso polemista y fundamentalmente
poeta. Romualdo es un poeta de extraordinaria fuerza creadora, que
constantemente se renueva.
Desde La Torre de los alucinados, poesa de corte purista, de imgenes
transparentes y lenguaje enjoyado, Romualdo ha transitado todas las
formas del quehacer potico. En su segunda etapa abandona su apego al
signo extico y la atmsfera mgica, en un afn de bsqueda de la verdad
absoluta, inquiriendo por las razones que expliquen la tragedia del hombre.
Luego su verso se hace militante, vibrtil y a veces mordaz, trazando una
esttica lindante con el social realismo, cuyo fruto ms alto es su lamoso
Canto Coral a Tpac Amaru. Falleci en una absoluta soledad, el 27 de
mayo del 2008, en el distrito de San Isidro.
Obras
La torre de los alucinados
Mar de fondo
Esperta elemental
Como Dios manda
El movimiento y sueo
Cuarto mundo
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U N F V C E P R E V I
L I T E R A T U R A
Lo harn volar
con dinamita. En masa,
lo cargarn, lo arrastrarn. A golpes
le llenarn de plvora la boca,
lo volarn:
Y no podan matarlo!
Lo pondrn de cabeza. Arrancarn
sus dedos, sus dientes y gritos.
Lo pateain a toda furia. Luego
lo sangrarn:
Y no podrn matarlo!
Coronarn con sangre su cabeza;
sus pmulos con golpes. Y con clavos
sus costillas. Le harn morder el polvo
lo golpearn.
Y no podrn matarlo!
La sacarn los sueos y los ojos.
Querrn descuartizarlo grilo a grito
Lo escupirn. Y golpe de matanza,
lo clavarn:
Y no podrn matarlo!
Lo pondrn en el centro de la plaza,
boca arriba, mirando al infnito.
Le amarrarn los miembros. A la mala,
tirarn:
Y no podrn matarlo!
Querrn volarlo y no podrn volarlo.
Querrn romperlo y no podrn romperlo
Querrn matarlo y no podrn matarlo.
Querrn descuartizarlo, triturarlo,
mancharlo, pisotearlo, desalmarlo.
Querrn volarlo y no podrn volarlo.
Querrn romperio y no podrn romperlo.
Querrn matarlo y no podrn matarlo.
Al tercer da de los sufrimientos,
cuando se crea todo consumado,
gritando LIBERTAD ! sobre la tierra,
ha de volver.
Y no podrn matarlo!
Canto coral a Tupac Amaru
LA NARRATIVA Y LA GENERACIN DEL 50
Contexto Histrico
La narrativa que desde los aos 30 haba sido predominante agrarista y
provinciana, en el 50 encuentra otra temtica atrayente: Lima la Horrible
donde se concentra la poblacin del Per a consecuencia del rgimen
centralista y la migracin a las urbes, donde impera la marginacin, la
mediocridad y la miseria de los barrios marginales.
Caractersticas
Presentan el tema de la ciudad a partir de la migracin.
Renovacin en los estilos de composicin como el monlogo interior.
Exponen las vivencias de la clase media.
Surgen los temas de los provincianos migrantes, de la juventud
descarriada, de las barriadas y la miseria y pobreza.
Experimentacin del lenguaje alegrico y metafrico.
L I T E R A T U R A
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U N F V C E P R E V I
Representantes
Enrique Congrais: El nio de junto al cielo, Lima hora cero, No una sino
muchas muertes.
Oswaldo Reynoso: Los inocentes, En octubre no hay milagros.
Carlos Eduardo Zavaleta: Los ingar, El cnico, El Cristo villenas.
Eleodoro Vargas Vicua: Taita Cristo, ahuin.
Jos Diez Canseco: El trompo.
Julio Ramn Ribeyro (1929-1994)
Biografa
Naci el Lima en 1929. Es el escritor ms notable del Per contemporneo.
Inicia su produccin literaria mientras estudia derecho y letras en la
Universidad San Marcos, luego viaj becado a Espaa.
Sus primeros cuentos aparecen en revistas literarias locales. Viaj a Espaa
becado y reside desde hace varios aos en Pars (Francia). La fantasa,
tema casi ignorado por los narradores nacionales es manejada con calidad y
talento en sus libros. Obtuvo el ao 1952 el Premio Nacional de Cuento.
En 1994 recibe el premio Juan Rulfo. Falleci en 4 de diciembre de 1994.
Obras
NOVELAS: Crnica de San Gabriel, Los geniecillos dominicales, Cambio
de guardia.
CUENTOS: La palabra del mudo (ttulo general de su cuentstica) y que
incluye:
Los gallinazos sin plumas.
Tres historias sublevantes.
Silvio en el Rosedal.
Las botellas y los hombres.
Cuentos de circunstancias.
El prximo mes me nivelo.
Los cautivos.
Slo para fumadores, Dichos de Ludher, Prosas aptridas, La juventud en
la otra ribera, Diario personal, La caza sutil.
Los Gallinazos Sin Plumas
Esta muy mal engaarme de esa manera. Abusan de m porque no puedo
caminar. Saben bien que soy viejo, que soy cojo, De otra manera los
mandara al diablo y me ocupara yo solo de Pascual!.
Efran se despert quejndose y Enrique comenz a toser.
- Pero no importa Yo me encargar de l! Ustedes son basura, nada ms
que basura! UNOS POBRES GALLINAZOS SIN PLUMAS!. Ya vern cmo
les saco ventaja. El abuelo est fuerte, todava, pero eso s, hoy da no habr
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comida para ustedes! No habr comida hasta que no puedan levantarse y
trabajar!.
- A m,.Enrique, a m! ...
- Pronto! - exclam Enrique, precipitndose sobre su hermano. Pronto
Efran! El viejo se ha cado al chiquero! Debemos irnos de ac!.
- Adonde? - pregunt Efran.
- A donde sea, al muladar, donde podamos comer algo, donde los
gallinazos!.
- No me puedo parar!.
Enrique cogi a su hermano con ambas manos y lo estrech contra su
pecho. Abrazados hasta formar, una sola persona cruzaron lentamente el
corraln. Cuando abrieron el portn de, la calle, se dieron cuenta que la hora
celeste haba terminado y que la ciudad despierta y viva, abra ante ellos su
gigantesca mandbula.
Desde el chiquero llegaba.el rumor de una batalla.
Argumento
Don Santos, sus dos nietos y el cerdo Pascual vivan en un corraln de la
Victoria. Los nios todas las maanas tenan que madrugar para buscar en
las latas de basura lo que an poda ser comestible. Su labor era muy dura,
les hacan correr las empleadas y los recogedores de basura. Entonces se
encaminaron al montn en donde la competencia se agudiz con la presencia
de otros nios, de adultos, perros y gallinazos.
Un da amanecieron enfermos los dos nios, el uno con el pie infectado y el
otro con febre. Al que poda caminar le oblig el abuelo para salir a cumplir
con su misin. Cuando regres, su perrito Pedro no le sali al encuentro,
como siempre. Se .acerc al chiquero sospechando lo peor y pudo constatar
que de su perrito quedaban las piernas y el rabito. El nio increp al abuelo.
Este encolerizado quizo castigarlo, se enred en sus muletas y cay al
chiquero. Los dos hermanitos se abrazaron y apoyndose mutuamente
abandonaron el corraln.
GENERACIN DEL 60
Contexto
Dictadura de Odra (1948 - 1956)
Abandono de la agricultura.
Migracin andina a la capital.
En el plano exterior, la Revolucin Cubana (1959)
Caractersticas
Uso de tcnicas vanguardistas.
Contenido temtico de la urbe a partir de la migracin.
Enfoque realista del proceso de modernizacin en las clases medias.
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Mario Vargas Llosa
Datos Biogrfcos
El 28 de marzo de 1936 nace Jorge Mario Pedro Vargas Llosa en la ciudad de
Arequipa. Se traslada a Cochabamba (Bolivia), luego a Piura donde estudia
en el colegio Salesiano. En Lima estudia en el colegio La Salle, ingresa en
el Colegio Militar Leoncio Prado, experiencia decisiva que le va a permitir
escribir su famosa novela La ciudad y los perros.
En 1951 es redactor del diario La Crnica, el ao siguiente en La Industria
presenta su primera obra teatral La huida del Inca. Ingresa a la Facultad de
Letras de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Edita Cuadernos
de composicin, serie de plaquetas colectivas y la revista Literatura que
cuestiona la Generacin del 50.
La Revue Francaise - en 1958 - organiza en el Per un concurso de cuentos,
ganado por Mario Vargas Llosa, con el relato El desafo. Viaja a Francia y
obtiene una beca de estudio en la Universidad de Madrid. En 1959 gana el
Premio Leopoldo Alas otorgado a Los Jefes .
Se grada de doctor en Espaa con la tesis, Garca Mrquez historia de un
deicidio.
En el ao de 1963 gana los premios Biblioteca Breve y de la Crtica Espaola
por La ciudad y los perros. Dos aos despus se casa con Patricia Dora
de Llosa y es jurado en el Premio Casa de las Amricas. Es profesor en el
Queen Mary College de Londres.
Por la novela La casa verde el ao 1967 recibe el premio de la Crtica
Espaola, el Premio Nacional de Novela y el Rmulo Gallegos -que se otorga
en Venezuela- a la mejor novela en lengua espaola.
Es elegido (en 1976) Presidente del PEN Club Internacional. Se estrena
Pantalen y las visitadoras, pelcula co-dirigida con Jos Mara Gutirrez. Un
ao despus es miembro de la Academia Peruana de la Lengua y profesor
en Cambridge.
Publica diversos libros en los aos posteriores; por ejemplo: El hablador.
Elogio de la madrasta, el ensayo Contra viento y marea, etc.
lncursion en poltica, postula a la presidencia del Per en 1990. En 1994,
gan el Premio Miguel de Cervantes en Espaa.
Obras
CUENTO: Los jefes.
TEATRO: La huida del inca, La seorita de Tacna, Kathie y el hipoptamo, La
chunga, Ojos bonitos, Cuadros feos.
ENSAYO: La orga perpetua: Flaubert y Madame Bobary, Garca Marquez,
Historia de un deicidio, La verdad de las mentiras, Historia secreta de una
novela, Tirant lo Blanc y las novelistas, Contra viento y marea, La utopa
arcaica.
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MEMORIAS: El pez en el agua.
NOVELA: La ciudad y los perros, La casa verde, Los cachorros, Conversacin
en la catedral, La guerra del fn del mundo, Pantalen y las visitadoras, La ta
Julia y el escribidor, Historia de Mayta, El hablador, Quin mat a Palomino
Molero?, Lituma en los andes, Elogio de la madrastra, Los cuadernos de don
Rigoberto, La festa del chivo, El paraso en la otra esquina, Travesuras de la
nia mala.
Lectura
La ciudad y los perros
- T no has peleado nunca,no?
- Slo una vez -dice el Esclavo.
- Aqui?
- No. Antes.
- Es por eso qu ests fregado -dice Alberto-. Todo el mundo sabe que tienes
miedo. Hay que trompearse de vez en cuando para hacerse respetar. Si no,
estars reventado en la vida.
- Yo no voy a ser militar.
- Yo tampoco, Pero aqui eres militar aunque no quieras. Y lo que importa
en el Ejrcito es ser bien macho, tener tener unos huevos de acero,
comprendes? O comes o te comen, no hay ms remedio. A m no me gusta
que me coman.
- No me gusta pelear -dice el Esclavo-. Mejor dicho no s.
- Eso no se aprende- dice Alberto. Es una cuestin de estmago.
- El teniente Gamboa dijo eso una vez.
- Es la pura verdad, no? Yo no quiero ser militar, pero aqui uno se hace ms
hombre. Aprende a defenderse y a conocer la vida.
- Pero t no peleas mucho - dice el Esclavo. -Y sin embargo no te friegan.
- Yo me hago el loco, quiero decir el pendejo. Eso tambin sirve, para que no
te dominen. Si no te defendes con uas y dientes ah mismo se te montan
encima.
- T vas a ser un poeta? -dice el Esclavo- Ests cojudo? Voy a ser
ingeniero. Mi padre me mandar a estudiar a Estados Unidos. Escrbo cartas
y novelitas para comprarme cigarrillos. Pero eso no quiere decir nada. Y t,
qu vas a ser?
- Yo quera ser marino -dice el Esclavo-. Pero ahora ya no.
No me gusta la vida militar. Quiz sea ingeniero, tambin ...
El Esclavo estaba solo y bajaba las escaleras del comedor hacia el
descampado, cuando dos tenazas cogieron sus brazos y una voz murmur
a su odo: venga con nosotros, perro. El sonri y los sigui dcilmente. A su
alrededor, muchos de los compaeros que haba conocido esa maana, eran
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abordados y acarreados tambin por el campo de hierba hacia las cuadras de
cuarto ao. Ese da no hubo clases. Los perros estuvieron en manos de los
de cuarto desde el almuerzo hasta la comida, unas ocho horas. El Esclavo
no recuerda a qu seccin fue llevado ni por quin. Pero la cuadra estaba
llena de humo y de uniformes y se oan risas y gritos. Apenas cruz la puerta,
la sonrisa en los labios an, se sinti golpeado en la espalda. Cay al suelo,
gir sobre s mismo, qued tendido boca arriba. Trat de levantarse, pero no
pudo; un pie se haba instalado sobre su estmago. Diez rostros indiferentes
lo contemplaban como a un insecto; le impedan ver el techo. Una voz dijo:
- Para empezar, cante cien veces soy un perro, con ritmo de corrido
mexicano.
No pudo. Estaba maravillado y tena los ojos fuera de las rbitas. Le arda la
garganta. El pie presion ligeramente su estmago.
- No quiere -dijo la voz. El perro no quiere cantar.
Y entonces los rostros abrieron las bocas y escupieron sobre l, no una, sino
muchas veces, hasta que tuvo que cerrar los ojos. Al cesar la andanada, la
misma voz annima que giraba como un torno, repiti:
- Cante cien veces soy un perro, con ritmo de corrido mexicano.
Esta vez, obedeci y su garganta enton roncamente la frase ordenada con
la msica de All en el rancho grande; era difcil: despojada de su letra
original, la meloda se transformaba por momentos en chillidos. Pero a ellos
no pareca importarles, lo escuchaban atentamente.
- Basta -dijo la voz-. Ahora, con ritmo de bolero.
Luego fue con msica de mambo y de vals criollo. Despus le ordenaron:
- Prese.
Se puso de pie y se pas la mano por la cara. Se limpi el fundillo. La voz
pregunt:
- Alguien le ha dicho que se limpie la jeta? No, nadie le ha dicho.
Las bocas volvieron a abrirse y l cerr los ojos, automticamente, hasta que
aquello ces. La voz dijo:
- Eso que tiene usted a su lado son dos cadetes, perro.
Pngase en posicin de frmes. As, muy bien. Esos cadetes han hecho una
apuesta y usted va a ser el juez.
El de la derecha golpe primero y el Esclavo sinti fuego en el antebrazo. El
de la izquierda lo hizo casi inmediatamente.
- Bueno -dijo la voz-. Cul ha pegado ms fuerte?
- El de la izquierda.
- Ah, s? -replic la voz cambiante- De modo que yo soy un pobre diablo?
A ver, vamos a ensayar de nuevo, fjese bien.
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El Esclavo se tambale con el impacto, pero no lleg a caer; las manos de
los cadetes que lo rodeaban lo contuvieron y lo devolvieron a su sitio.
- Y ahora, qu piensa? Cul pega ms fuerte?
- Los dos igual.
- Quiere decir que han quedado tablas -precis la voz-.
Entonces tienen que desempatar.
Un momento despus, la voz incansable pregunt:
- A propsito, perro. Le duelen los brazos?
- No -dijo el Esclavo-.
Era verdad; haba perdido la nocin de su cuerpo y del tiempo. Su espritu
contemplaba embriagado el mar sin olas de Puerto Eten y escuchaba a su
madre que le deca: cuidado con las rayas, Ricardito y tenda hacia l sus
largos brazos protectores, bajo un sol implacable.
- Mentira -dijo la voz.- Si no le duelen, Por qu est llorando perro?
El pens: ya terminaron. Pero slo acababan de comenzar.
- Usted es un perro o un ser humano? pregunt la voz.
- Un perro, mi cadete.
GENERACIN DEL 70
Agrupa a un conjunto de escritores que han publicado sus obras en las ltimas
dcadas, se caracterizan por la temtica variada, tcnicas vanguardistas y
elementos de la cultura de masas.
Contexto
Gobierno militar de los generales Velasco y Bermdez (Primera y
Segunda fase).
Segundo gobierno de Belande Terry.
Gobierno de Alan Garca.
Crisis econmica y social por las polticas neoliberales.
Caractersticas
Diversidad de tcnicas narrativas: narrativa fantstica y neoindigenista.
Variedad temtica.
Alfredo Bryce Echenique
Naci en Lima en 1939, perteneci a una familia aristocrtica. Estudi en San
Marcos Letras y Derecho. Se estableci en Pars, donde luego de algunas
difcultades, alcanz fama.
En 1967, la Casa de las Amricas lo premi con una mencin honrosa por
su libro de cuentos Huerto cerrado. En 1972, la Junta Militar de Gobierno le
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otorga el Premio de Fomento a la Cultura Ricardo Palma por su novela Un
mundo para Julius.
En Francia dicta ctedra de Literatura Latinoamericana en las universidades
de Vincennes (Nantes) y Pal Valery (Montpellier).
Luego de mucho tiempo, de ausentarse del pas, vuelve al Per para
quedarse entre nosotros.
Obras
Huerto cerrado (1968)
Un mundo para Julius (1970)
La felicidad ja, ja (1974)
Tantas veces Pedro (1977)
A ojo de buen cubero y otras crnicas (1977)
La exagerada vida de Martin Romaa (1981)
El hombre que hablaba de Octavia de Cdiz (1989)
Crnicas personales (1988)
Dos seoras conversan (1990)
Permiso para vivir. Antimemorias (1993)
No me esperen en abril (1995)
La amigdalitis de Tarzn (1997)
El huerto de mi amada (2002)
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1. Cuento que pertenece al libro La
palabra del mudo y nos presenta la
extrema pobreza y la explotacin de
la niez:
a) El nio de junto al cielo
b) Paco Yunque
c) Los gallinazos sin plumas
d) La botella de chicha
e) El trompo
2. Escritor peruano, ganador del premio
Juan Rulfo, 1994, como el mayor
cuentista latinoamericano:
a) Mario Vargas Llosa
b) Oswaldo Reynoso
c) Alfredo Bryce Echenique
d) Julio Ramn Ribeyro
e) Ciro Alegra
3. Obra narrativa de Mario Vargas Llosa
que no es una novela:
a) La casa verde
b) El pez en el agua
c) Los Cachorros
d) Pantalen y las visitadoras
e) La ciudad y los perros
4. Novelista peruano del Urbanismo
Contemporneo, ganador del premio
Miguel de Cervantes (1994).
a) Alfredo Bryce Echenique
b) Enrique Congrains
c) Jos Mara Arguedas
d) Mario Vargas Llosa
e) Julio Ramn Ribeyro
5. Pascual, Don Santos, Efran; son
personajes que pertenecen a la obra:
a) Un mundo para Julius
b) Mara
c) El Caballero Carmelo
d) Los gallinazos sin plumas
e) Collacocha
6. No corresponde a La ciudad y los
perros de Mario Vargas Llosa:
a) El hurto como violacin de la
norma.
b) Los sistemas autoritarios de
disciplina.
c) Pertenece al modernismo.
d) La presencia del crculo o
pandilla.
e) Son personaj es, el Jaguar,
Esclavo, El poeta.
7. La narrativa de Julio Ramn Ribeyro
se ubica en el grupo denominado:
a) Arielismo
b) Colnida
c) Generacin del 98
d) Generacin del 50
e) Generacin del 27
8. El urbanismo peruano alcanz nivel
literario con la obra:
a) El trompo
b) El vuelo de los cndores
c) La serpiente de oro
d) Aves sin nido
e) La palabra del mudo
9. La ltima novela de Mario Vargas
Llosa se titula:
a) Los cuadernos de Don Rigoberto
b) Travesuras de la nia mala
c) La festa del Chivo
d) La guerra del fn del mundo
e) El paraso en la otra esquina
10. El lder del crculo juvenil en la novela
La ciudad y los perros es:
a) El Boa
b) El Poeta
c) El Esclavo
d) El Jaguar
e) El Teniente
11. Los narradores que abordan temas
urbanos y cuyo personaje principal es
el migrante provinciano pertenecen a:
a) Al realismo
b) Los modernistas
c) Romanticismo
d) La generacin del 50
e) Los tradicionalistas
PRCTICA
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12. Son poetas que pertenecen a la
generacin del 50, excepto:
a) Blanca Valera
b) Washington Delgado
c) Alejandro Romualdo
d) Martn Adn
e) Juan Gonzalo Ros
13. Mario Vargas Llosa se distingue entre
los novelistas de la generacin a la
que pertenecen por su:
a) sencillez
b) romanticismo
c) indigenismo
d) humor
e) innovacin
14. Seale un libro de cuentos de Alfredo
Bryce Echenique.
a) Tantas veces Pedro
b) Un mundo para Julius
c) La amigdalitis de Tarzn
d) Huerto cerrado
e) No me esperen en abril
15. Son obras de Ribeyro, Vargas Llosa y
Alfredo Bryce respectivamente:
a) Los cachorros-Palabra del mudo-
Un mundo para Julius.
b) La botella de chicha-Los jefes-La
felicidad ja ja
c) Alieanacin-Tantas veces Pedro-
Huerto cerrado
d) La casa verda-Los jefes-No me
esperen en abril
e) Cambio de guardia-Lima hora
cero-La festa del chivo
16. En su novela cumbre nos presenta el
mundo de la aristocracia limea.
a) Julio Ramn Ribeyro
b) Oswaldo Reynoso
c) Jos Diez Canseco
d) Alfredo Bryce Echenique
e) Enrique Congrais
17. El primer premio que gan Mario
Vargas Llosa, con La ciudad y los
perros, fue:
a) El premio Cervantes
b) El premio Juan Rulfo
c) El premio Biblioteca Breve
d) El premio Nobel
e) El premio Alfaguara
18. Respecto a Alfredo Bryce, seala lo
incorrecto:
a) Naci en Lima, en 1939
b) Estudi y se doctor en letras en
La Sorbona
c) Una de sus obras es En octubre
no hay milagros.
d) Estudio en San Marcos, letras y
derecho.
e) Su gran novela es Un mundo para
Julius.
19. Poeta de la generacin 50, recibi
el Premio Nacional de Poesa en
1949. Autor de Canto Coral a Tpac
Amaru.
a) Juan Gonzalo Rose
b) Carlos German Belli
c) Washington Delgado
d) Alejandro Romualdo
e) Gustavo Valcarcel
20. Es autor del cuento El nio de junto
al cielo, presenta por primera vez el
mundo de las barriadas.
a) Julio Ramn Ribeyro
b) Carlos E. Zavaleta
c) Oswaldo Reynoso
d) Eleodoro Vargas Vicua
e) Enrique Congrais
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L I T E R A T U R A
Literatura Hispanoamericana
La novela latinoamericana de segunda mitad del siglo XX proyecta las
caractersticas del mundo en el que se desarrolla: inestable, catico,
intranquilo, inquietante. Se produce en el siglo XX la desintegracin de
la novela clsica con el deseo de captar ms perfectamente esa realidad
oscura, conflictiva. que exige tambin una expresin tambin oscura y
desconcertante. Las tcnicas que predominan en la narrativa muestran los
cambios del autor ante el mundo que crea y por ello se utiliza la primera
persona, el soliloquio, el monlogo interior y las narraciones objetivas. El
lector debe de descifrar mensajes y adquiere as un papel de participacin
activa. El descubrimiento del inconsciente, realizado por Freud, ha
determinado una profundizacn del anlisis psicolgico de los personajes.
Caractersticas de la nueva narrativa
Se habla de una narrativa a partir de los aos 40, cuando comienza ha
consolidarse las infuencias vanguardistas y los narradores exploran todas o
algunas de las siguientes opciones:
Empleo del monlogo interior.
La multiplicidad de puntos de vista.
La narracin atemporal.
La narracin objetiva.
Desarrolla un cosmopolitismo narrativo
Incorporacin de elementos onricos (sueos y alucinaciones) y ldicos
(el juego, el mito, etc.).
El Realismo Mgico
A partir de mediados del s.XX, hay mucha captacin del lector en
Hispanoamrica por las obras narrativas (la novela y el cuento). El escritor
hace uso de los procedimientos narrativos ms ricos y ms variados para
acercarse a la historia, al entorno y hombre americanos. En una lograda
fusin de localismo y universalidad, hace uso de un lenguaje que es natural
y a la vez asequible a cualquier lector hispanohablante, e inserta los
problemas particulares del hombre contemporneo. La literatura se convierte
en una posibilidad de conocimiento de exploracin flosfca, de participacin
en las grandes aventuras del espritu. Simultneamente se realiza una
transformacin absoluta de los modos de narrar: se juega con los puntos
UNIDAD 15
L I T E R A T U R A
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de vista, se rompe el desarrollo lineal del relato, se exige la complicidad del
autor, hasta hacer de la novela una aventura del lenguaje corriente, donde la
realidad se confunde con lo fantstico, a travs de lo Real - Maravilloso. Es
la fusin de temas fantsticos y realistas entremezclados con la mitologa,
la fbula americana y el mundo actual de los pueblos hispanoamericanos
que propiciaron lo que se denomina el Boom Latinoamericano; se intenta
presentar una visin ms compleja de la realidad, valindose de la
imaginacin con elementos mticos y mgicos.
Los forjadores de la nueva narrativa latinoamericana
Argentina
Jorge Luis Borges: Ficciones. (Maestro de la literatura fantstica. El tiempo
y el Doblaje son sus temas).
Mxico
Juan Rulfo: Pedro Pramo. (Representante de lo Real Maravilloso. Estilo
directo y de gran economa verbal).
Uruguay
Juan Carlos Onetti: Junta Cadveres. (Inici la nueva narrativa
latinoamericana con El Pozo, 1939).
Venezuela
Arturo Uslar Pietri: Las lanzas coloradas. (Renov la novela histrica
latinoamericana).
Cuba
Alejo Carpentier El siglo de las luces. (Terico de lo Real Maravilloso.
Estilo barroco).
Guatemala
Miguel Angel Asturias: El Seor Presidente. (Representante del realismo
mgico. Retrato al tirano; Premio Nobel en 1967).
Caractersticas
1) Aplicaron las tcnicas narrativas contemporneas: monlogo interior,
infuencia del cine, ruptura de la linealidad.
2) Negaron la narrativa tradicional.
El boom literario latinoamericano
Per
Mario Vargas Llosa: Conversacin en la Catedral. (Iniciador del boom. Autor
muy galardonado).
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L I T E R A T U R A
Argentina
Julio Cortzar: Rayuela. (Cuentista de temtica fantstica y novelista
experimental).
Colombia
Gabriel Garca Mrquez: Cien Aos de Soledad. (Premio Nobel en 1982,
representante de lo Real Maravilloso).
Mxico
Carlos Fuentes: La regin ms transparente. (Estilo realista. Busc El ms
clebre la Novela Total).
Caractersticas
1) Se desarroll en la dcada del 60.
2) El contexto histrico fue determinante.
3) Fue una mezcla de calidad y madurez literaria con gran mercado
editorial.
4) Se alcanza el grado ms alto de la madurez narrativa en nuestro
continente.
5) Agrup a muchos escritores: Amado, Sbato, Benedetti, Roa Bastos,
Lezama Lima, Cabrera Infante, Donoso.
Jorge Luis Borges (1899-1986)
Segn la tradicin familiar, Jorge Luis Borges manifest a su padre su
intencin de dedicarse a la literatura, cuando contaba slo con seis aos
de edad. Sea o no cierto, desde sus tempranos inicios, el autor opt por
temas y formatos inesperados: un sumario, en ingls, de un libro en francs
sobre mitologa, un cuento que le inspiro la temprana lectura del Quijote en
ingls; ms tarde, algunos poemas en francs, escritos durante su estancia
de estudios en Ginebra. Continuara su actividad de creador en Espaa,
donde residi desde 1919 hasta 1921. All se hara adepto al Ultrasmo, que
difundira en Argentina publicando all Fervor de Buenos Aires. Es necesario
decir que rpidamente se cans de este ismo.
En los treinta aos siguientes se creara fama de narrador notable y planteara
una nueva concepcin mgica de la literatura.
Habiendo heredado de su padre una tendencia a la ceguera, Borgues
siempre fue extraordinario corto de vista. Cuando pierde la vista, aparecieron
amigos y secretarias dispuestas a ayudarle. Sera una de ellas, Mara
Kodama, la que se convirtiera en compaera de su ltimos aos.
Caractersticas
Erudiccin
Refexiones flosfcas.
Uso de smbolos.
Lenguaje preciso.
Temas constantes: el tiempo, el caos, la muerte, el destino.
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Obra
Poesa
Fervor de Buenos Aires (1923)
Luna de enfrente (1925)
Cuaderno de San Martin (1929)
Para las seis cuerdas (1965)
La rosa profunda (1975)
La cifra (1981)
Prosa
Ensayo
Inquisiciones (1925)
El tamao de mi esperanza (1926)
El idioma de los argentinos (1929)
Evaristo Carriego (1930)
Discusin (1932)
Historia de la eternidad (1936)
Nueva refutacin del tiempo (1947)
Otras inquisiciones (1952)
Cuentos
Historia universal de la infamia (1935)
El jardn de senderos que se bifurcan (1941-1942)
Ficciones (1944)
El Aleph (1949)
La muerte y la brjula (1951)
El informe de Brodie (1970)
El libro de arena (1975)
Gabriel Garca Mrquez (1928)
Ilustre novelista contemporneo, nacido en Aracata 8 de marzo de 1928.
Excelente narrador actual, que abandona el realismo ms estricto de
sus primeras obras para llegar a lo maravilloso o imaginario; de ah que
destaque como uno de los grandes exponentes del BOOM de la narrativa
hispanoamericana.
Hijo de padres pobres, no conoci la escuela hasta los nueve aos; pero tuvo
un abuelo magnfco, quien narrndole viejas epopeyas infuy decisivamente
en su vida literaria, convirtindose hoy en uno de los ms grandes novelistas
hispanoamericanos y entre los primeros puestos de la narrativa universal.
Periodista a los 24 aos, trotamundos y literato, residi en Espaa, Mxico
y Venezuela. Colabor en los peridicos El Espectador (1952) y Prensa
Latina. En 1972 obtuvo el Premio Rmulo Gallegos en mrito a su ms
grande y consagrada novela CIEN AOS DE SOLEDAD, y fue galardonado
con el Premio Nobel de Literatura en 1982.
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Obras
Cuentos
Los funerales de mam grande (1962)
Ojos de perro azul (1974)
La increble y triste historia de la candida Erndira y su abuela desalmada
(1984)
Doce cuentos peregrinos (1992)
Novelas
La hojarasca (1961)
La mala hora (1962)
El Coronel no tiene quien le escriba (1962)
Cien aos de soledad (1975)
El otoo del patriarca (1975)
Crnica de una muerte anunciada (1981)
El amor en los tiempos de clera (1985)
El General en su laberinto (1989)
Del amor y otros demonios (1994)
Teatro
Diatriba de amor contra un hombre sentado (1994)
Crnicas
La aventura de Miguel Littln clandestino en Chile.
Noticia de un secuestro (1996)
Cien Aos de Soledad
Caractersticas
Forma
Gnero: narrativo.
Especie: novela.
Narrador omnisciente.
Ruptura de la linealidad del tiempo.
Descripciones precisas.
Variedad de personajes inslitos.
Situaciones cmicas e inusuales.
Lenguaje con cierta musicalidad.
Narracin cclica.
Uso de la hiprbole y el gigantismo.
Fondo
Tema principal: la soledad y la vida desaforada.
Temas secundarios: El incesto, la incomunicacin, la obsesin, el amor, el
erotismo, la explotacin, el abuso.
L I T E R A T U R A
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Argumento
Relata la historia de la familia Buenda (vese el rbol genealgico) a lo largo
de un siglo, y la trayectoria de un pueblo, Macondo, desde su fundacin hasta
su destruccin. Los fundadores de la familia son los primos Jos Arcadio
Buenda y rsula lguarn que se casan a pesar del temor de que debido a su
parentesco puedan engendrar un ser con cola de cerdo.
Luego de un violento altercado deben dejar su lugar de origen, y con un
grupo de seguidores fundan Macondo, pueblo completamente aislado de la
civilizacin. La compleja historia aislada de la familia Buenda y de Macondo
es difcil de resumir con brevedad. Nos limitaremos a algunos de los episodios
ms destacados.
Aureliano, uno de los hijos de la pareja fundadora, se siente indignado
por las maniobras polticas conservadoras y se transforma en un caudillo
liberal. Es el coronel Aureliano Buenda, que organiza 32 sublevaciones y
las pierde todas. Finalmente desengaado de la lucha, de la violencia y de
los lderes polticos liberales, frma la paz. Mucho ms tarde, en tiempos de
la cuarta generacin de los Buenda, Macondo se moderniza con la llegada
de una compaa bananera norteamericana. Jos Arcadio Segundo Buenda
(bisnieto de los fundadores) es uno de los lderes de la huelga. La huelga es
sofocada mediante una sangrienta represin que luego ser cuidadosamente
ocultada. Jos Arcadio Segundo es el nico sobreviviente de la masacre. El
ltimo de su familia. Aureliano Babilonia, tiene un hijo con Amaranta rsula,
sin saber que es su ta. Finalmente se cumple el temido pronstico y nace
un nio con cola de cerdo, ponindose as fn a la estirpe y al pueblo de
Macondo que es barrido por el viento, tal como se encontraba escrito en los
pergaminos que Melquades regal al primer Jos Arcadio Buenda.
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L I T E R A T U R A
1. Qu mo v i mi e n t o i n f l u y
decisivamente en la nueva narrativa
hispanoamericana.
a) Realismo
b) Regionalismo
c) Vanguardismo
d) Neoclasicismo
e) Romanticismo
2. Qu generos no cultiv Borges.
a) Cuento y poesa
b) Teatro y novela
c) Poesa y Ensayo
d) Cuento y Ensayo
e) Novela y Cuento
3. Cien aos de soledad, culmina con:
a) La huda de los gitanos
b) El fn de la guerra civil
c) El sueo del coronel Aureliano
d) La desaparicin de Macondo
e) La muerte de Melquiades
4. Seal e l a al ternati va que no
se r el aci one con el boom
latinoamericano.
a) Novela total
b) Narrativa
c) Poesa
d) Revolucin cubana
e) Editoriales
5. Indique que autor no pertenece a la
nueva narrativa o realismo mgico.
a) Miguel Angel Asturias
b) Julio Cortazar
c) Rmulo Gallegos
d) Alejo Carpentier
e) Juan Rulfo
6. Es una novela que nos presenta el tema
de una dictadura latinoamericana.
a) Pedro Pramo
b) El siglo de las luces
c) El Aleph
d) El seor presidente
e) Cien aos de soledad
7. En Cien aos de soledad, el autor
desarrolla la historia de la familia.
a) Daza
b) Buenda
c) Ariza
d) Mayta
e) Preciado
8. Es considerado como el maestro del
cuento fantstico.
a) Mario Vargas Llosa
b) Jorge Lus Borges
c) Arturo Uslar Pietri
d) Carlos Fuentes
e) Juan Rulfo
9. Ganador del Premio Nobel el ao
1967, considerado como el iniciador
del Realismo Mgico.
a) Jorge Lus Borges
b) Gabriel Garca Marquez
c) Juan Rulfo
d) Miguel Angel Asturias
e) Mario Vargas Llosa
10. El boom latinoamericano se desarrolla
en el contexto de:
a) La segunda guerra mundial
b) La cada del muro de Berln
c) La revolucin cubana
d) La guerra civil espaola
e) La revolucin rusa
PRCTICA
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11. Son personajes de la novela Cien
aos de soledad, excepto:
a) Melquiades
b) Jos Arcadio Buenda
c) Amaranta
d) Juan Preciado
e) Ursula Iguarn
12. Son autores de las novelas La guerra
del fin del mundo y El siglo de las
luces, respectivamente.
a) Garca Marquez-Juan Rulfo
b) Carlos Fuentes-Julio Cortazar
c) Mario Vargas Llosa-Alejandro
Carpentier
d) Juan Carlos Onetti-M.Vargas
Llosa
e) M.A.Asturias-J.L.Borges
13. Qu autor latinoamericano no obtuvo
el premio nobel.
a) Garca Marquez
b) Octavio Paz
c) Ruben Daro
d) Pablo Neruda
e) M.A. Asturias
14. El autor de la novela Mara es:
a) Jos Hernndez
b) Rmulo Gallegos
c) Esteban Echevarra
d) Jorge Isaacs
e) Jos Marti
15. Relacione correctamente:
Obra : Autor
1. Conversacin en la catedral
2. Doa Brbara
3. La hojarasca
4. Fricciones
A. Rmulo Gallegos
B. Jorge Luis Borges
C. Mario Vargas Llosa
D. Gabriel Garca Marquez
a) 1C-2D-3A-4B
b) 1A-2B-3B-4D
c) 1B-2A-3B-4C
d) 1C2A-3D-4B
e) 1D-2C-3B-4A
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Poesa Hispanoamericana y Vanguardismo
Se puede decir que el vanguardismo nace en la segunda dcada del siglo
XX. Comprende una serie de tendencias: el expresionismo, el ultrasmo, el
surrealismo, el futurismo etc. Estas tendencias tienen en comn el uso de la
metfora original, la imagen llena de sorprendentes asociaciones y el uso dei
verso libre. En un inicio, el vanguardismo se orienta a lo que se conoce como
poesa pura (es decir, poesa por la poesa, sin ningn tipo de compromiso
social o poltico); en este rubro encontramos la obra inicial de Pablo Neruda
o la de su compatriota Vicente Huidobro; la del argentino Jorge Luis Borges,
etc. Esta poesa, sin embargo, deriva hacia formas en las que el compromiso
social y poltico es claro; aqui apreciamos al mismo Pablo Neruda, ai cubano
Nicols Guillen, entre otros.
A partir de 1940, el panorama potico se torna ms complejo; se hace
una poesa de corte variado. Entre los ms destacados estn Octavio
Paz, Aii Chumacera, Rosario Castellanos, Osear Becerra, Jos Emilio
Pacheco, Hornero Aridjis, Efran Huerta (mexicanos); Jos Lezama Lima,
Cintio Vitier, Roberto Fernndez Retamar, Heberto padilla, Nancy Morejn
(cubanos); Ernesto Cardenal (nicaragense); Juan Liscano, Rafael Cadenas
(Venezuela); Alvaro Mutis, Juan Gustavo Cobo Borda (Colombianos); Jorge
Enrique Adoum (ecuatoriano); Nicanor Parra, Enrique Lihn, Gonzalo Rojas
(chilenos); Csar Fernndez Moreno, Juan Gelman, Alejandra Pizarnik
(argentinos); Javier Sologuren, Jorge E. Eielson, Blanca Vrela, Washington
Delgado, Carlos Germn Belli; Efran Miranda; Antonio Cisneros, Rodolfo
Hinostroza, Maria Emilia Cornejo, Marco Martos; Enrique Verstegui, Jos
Watanabe, Carmen Oll (peruanos).
Pablo Neruda (1904-1973)
Su verdadero nombre fue Neftal Reyes Basualdo. Alcanz el premio Nobel
de literatura en 1971, convirtindose asi en el segundo chileno en ganar dicho
galardn, luego de Gabriela Mistral (1945). Se considera a Neruda uno de los
fundadores de la poesa latinoamericana. Al lado de su compatriota Vicente
Huidobro, del peruano Cesar vallejo y el mexicano Octavio paz, renov las
propuestas poticas de nuestro continente, incluyendo los ltimos aportes de
la vanguardia, sobre todo del surrealismo. A nivel temtico podemos hallar
en Neruda dos ejes bsicos: el amor, con Veinte poemas de amor y una
cancin desesperada y Cien sonetos de Amor, y lo social con Canto general
y Los libertadores.
UNIDAD 16
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Su reconocida militancia socialista lo llev a desempear diversos cargos
diplomticos y polticos durante el gobierno de su amigo Salvador Allende, y
por ello recibi duras crticas de los sectores conservadores de la sociedad
chilena e incluso de la propia izquierda que lo acus de haberse aburguesado
La crtica an discute s el compromiso ideolgico de Neruda ha echado a
perder gran parte de su poesa o por el contrario la ha vigorizado aadindole
solidez temtica. Durante muchos dcadas Pablo Neruda se ha convertido
en el arquetipo del poeta latinoamericano, pero al mismo tiempo en el blanco
de todo tipo de criticas: no se le perdona el xito.
Pablo Neruda muere desolado al no soportar la muerte de su amigo Allende,
derrocado por el gobierno militar de Augusto Pinochet, en 1973.
Obras
Crepusculario, Veinte poemas de amor y una cancin desesperada,
Tentativa del hombre infnito, Anillos, El habitante y su esperanza, El hondero
entusiasta, Residencia en la tierra, Primeros poemas de amor, Espaa en el
corazn, Las furias y las penas, Un canto pata Bolvar, Nuevo canto de amor
a Stalingrado, Tercera residencia, Dulce patria, Canto General, Los versos del
capitn, Odas elementales, Las uvas y el viento, Nuevas odas elementales,
Oda a la tipografa, Tercer libro de las odas, Extravagario, Navegaciones y
regresos, Cien sonetos de amor, Las piedras de Chile, Cantos ceremoniales,
Plenos poderes, Memorial de isla negra, La casa en la arena, Fulgor y muerte
de Joaqun Murieta, La barcarola, Las manos del da, Fin del mundo, An,
La espada encendida, Las piedras del cielo, Geografa infructuosa, Confeso
que he vivido (Libro de memorias).
Poema 20
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Escribir, por ejemplo: La noche est estrellada,
y tiritan, azules, los astros, a lo lejos.
El viento de la noche gira en el cielo y canta.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Yo la quise, y a veces ella tambin me quiso.
En las noches como esta la tuve entre mis brazos.
La bese tantas veces bajo el cielo infnito.
Ella me quiso, a veces yo tambin la quera.
Cmo no haber amado sus grandes ojos fjos.
Puedo escribir los versos ms triste esta noche.
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido.
Oir la noche inmensa, ms inmensa sin ella.
Y el verso cae al alma como al pasto el roco.
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Qu importa que m amor no pudiera guardarla.
La noche est estrellada y ella no est conmigo.
Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Como para acercarla mi mirada la busca.
Mi corazn la busca, y ella no est conmigo.
La misma noche que hace blanquear los mismos rboles.
Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos.
Ya no la quiero, es cierto, pero cunto la quise
Mi voz buscaba el viento para tocarle su odo.
De otro. Ser de otro. Como antes de mis besos,
su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infnitos.
Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.
Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido.
Porque en noches como esta la tuve entre mis brazos,
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Aunque este sea el ltimo dolor que ella me causa,
y estos sc-an los ltimos versos que yo le escribo.
(De Veinte poemas de amor y una cancin desesperada)
Walkingaround
Sucede Que me canso de ser hombre.
Sucede que entro en las sastreras y en los cines
Marchito, impenetrable, como un cisne de feltro
Navegando en un agua de origen y ceniza.
El olor de las peluqueras me hace llorar a gritos.
Slo quiero un descanso de piedras o de lana,
slo quiero no ver establecimientos y ni jardines,
ni mercaderas, ni anteojos, ni ascensores.
Sucede que me canso de mis pies y de mis uas
y mi pelo y mi sombra.
Sucede que me canso de ser hombre.
Sin embargo sera delicioso
asustar a un notario con un lirio cortado
o dar muerte a una monja con un golpe de oreja.
Seria bello
ir por las cales con un cuchillo verde
y dando gritos hasta morir de fro.
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No quiero ser raz en las tinieblas,
vacilante, extendido, tiritando de sueo,
hacia abajo, en las tapias mojadas de la tierra,
absorbiendo y pensando, comiendo cada da.
No quiero para m tantas desgracias.
No quiero continuar de raz y de tumba,
de subterrneo, solo, de bodega con muertos,
aterido, mundome de pena.
Por eso el da lunes arde como el petrleo
cuando me ve llegar con mi cara de crcel,
y aulla e su transcurso como una rueda herida,
y da pasos de sangre caliente hacia la noche.
Y me empuja a ciertos rincones, a ciertas casas hmedas,
a hospitales donde los huesos salen por la ventana,
a ciertas zapateras con olor a vinagre,
a calles espantosas como grietas.
Hay pjaros de color de azufre y horribles intestinos
colgando de las puertas de las casas que odio,
hay espejos
que debieran haber llorado de vergenza y espanto,
hay dentaduras olvidadas en un cafetera,
hay paraguas en todas partes y venenos, y ombligos
yo paseo con calma, con ojos, con zapatos,
con furia, con olvido,
paso cruzo ofcinas y tiendas de ortopedia,
y patios donde hay ropas colgadas de un alambre;
calzoncillos, toallas y camisas que lloran
Lentas lgrimas sucias.
Octavio Paz (19141998)
Octavio Paz Lozano naci en la ciudad de Mxico el 31 de marzo de 1914;
sus inquietudes literarias se manifestaron pronto, pues a los diecisiete
empez a publicar sus poemas en la revista Barandal; curso estudios
de Derecho en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y estudios
especializados en literatura en Mxico, Estados Unidos, Francia y Japn.
Form parte de la generacin Taller, que fue adems de una revista, uno de
los movimientos ms importantes de Mxico. En 1937 se cas con Elena
Garro y juntos viajaron a Espaa; all hizo amistad con varios intelectuales
republicanos. En 1945 ingreso al servicio exterior mejicano. Residi en Pars,
participando en el movimiento surrealista, y luego en Japn e India. En 1968
renunci al cargo de embajador en la India, a causa de la represin en contra
de los universitarios en La plaza de las tres culturas. En 1976 fund y dirigi
la revista Plural, y aos ms tarde la revista Vuelta. Octavio Paz muri en
1998.
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Ha publicado ms de veinte libros de poesa e innumerables ensayos sobre
literatura, arte, cultura y poltica. Es uno de ios intelectuales ms importantes
de Mxico y uno de los ms grandes del mundo. En 1990 obtuvo e! premio
Nobel de literatura.
Obras
Luna silvestre, Raz del hombre, Bajo tu clara sombra y otros poemas
sobre Espaa. Entre la piedra y la for, A la orilla del mundo, El laberinto de
la soledad, Libertad bajo palabra, guila o sol?, Semillas para un himno,
La estacin violenta, Piedra de sol, Salamandra, Blanco, Discos visuales,
Ladera este, Topoemas, Pasado en claro, Vuelta, Poemas, rbol adentro, El
ogro flantrpico, Sor Juana Ins de la Cruz o las trampas de la fe, Los hijos
del limo, Convergencias, Al paso.
Aqu
Mis pasos en esta calle
Resuenan
En otra calle
Donde
Oigo mis pasos
Pasar en esta calle
Donde
Slo es real la niebla
Reversible
En el espacio
Estoy
Dentro de mi
El espacio
Fuera de m
El espacio
En ningn lado
Estoy
Fuera de mi
En el espacio
Dentro
Est el espacio
Fuera de s
En ningn lado
Estoy
En el espacio
etctera.
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Palabras en forma de Tolvanera
Abro la ventana
que da
a ninguna parte
La ventana
que se abre hacia dentro
El viento
levanta
instantneas livianas
torres de polvo giratorio
Son
mas altas que esta casa
Caben
en esta hoja
Caen y se levantan
Antes que digan
algo
al doblar la hoja
se dispersan
Torbellinos de ecos
aspirados inspirados
por su propio girar
Ahora
se abren en otro espacio
Dicen
no lo que dijimos
otra cosa siempre otra
la misma cosa siempre
Palabras del poema
no las decimos nunca
El poema nos dice.
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1. Es autor de El hondero entusiasta y
Memorial de la Isla negra.
a) Antonio Cisneros
b) Pablo Neruda
c) Csar Vallejo
d) Rubn Daro
e) Octavio Paz
2. Es considerado uno de los poetas
que renov ia poesa latinoamericana
en el siglo XX:
a) Ernesto Cardenal
b) Rodolfo Hinostroza
c) Roberto Artl
d) Efrain Huerta
e) Octavio Paz
3. Octavio Paz dirigi la revista.
a) Margen
b) Orgenes
c) Contemporneos
d) Plural
e) Amauta
4. Poeta vanguardista hispanoamericano;
ganador del premi o Nobel de
literatura y que utiliz un seudnimo
para frmar sus obras:
a) Octavio Paz
b) Jos Lezama Lima
c) Csar Vallejo
d) Vicente Huidobro
e) Neftal Reyes
5. Es un libro de ensayos de Octavio
Paz:
a) Confeso que he vivido
b) Vuelta
c) La barcarola
d) guila o sol?
e) Blanco
6. Pablo Neruda gan el Premio Nobel
de literatura en:
a) 1989 b) 1990 c) 1972
d) 1971 e) 1967
7. Verdadero nombre de Pablo Neruda:
a) Fernando Pessoa
b) Alfredo Quispez Asn
c) Neftal Reyes
d) Rafael de la Fuente Benavicies
e) Horacio Quiroga
8. Son poetas chilenos:
a) Neruda-Huidobro-Storm
b) Cardenal-Huerta-Arenas
c) Neruda-Gelman-Paz
c) Mor ej n- Dar i o- Fer nndez
Moreno
e) Huidobro-Rojas-Zurita
9. Renunci a su cargo de embajador
en 1968, como protesta por la accin
represiva de su gobierno en contra de
un movimiento estudiantil:
a) Ernesto Cardenal
b) Octavio Paz
c) Pablo Neruda
d) Cesar vallejo
e) Javier Sologuren
10. Identifque la obra que no pertenece a
Octavio Paz:
a) El mono gramtico
b) Ladera este
c) Blanco
d) Salamandra
e) Piedra de sol
11. Cul de los siguientes poetas no es
peruano:
a) Watanabe
b) Oll
c) Verastegut
d) Sologuren
e) Vttier
12. Amigo personal de Salvador Allende;
casado con Matilde Urrutia:
a) Octavio Paz
b) Vicente Huidobro
c) Jos E. Pacheco
d) J.G. Cobo Borda
e) Pablo Neruda
PRCTICA
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13. No es una obra de Pablo Neruda:
a) Hondero entusiasta
b) La barcarola
c) An
d) Fin del mundo
e) Contranatura
14. Fue el movimiento literario en que se
inici Octavio Paz:
a) Contemporneos
b) Decadentistas
c) Eco
d) Vuelta
e) Taller
15. Ya no la quiero, es cierto / pero
cuanto la quise.... Estos versos
pertenecen a:
a) Pablo Neruda
b) Octavio Paz
c) Cesar Vallejo
d) Rubn Daro
e) Enrique Lihn
16. Es un libro de ensayos fundamental
para la bsqueda de ia identidad
mejicana:
a) Vuelta
b) guila o sol?
c) Blanco
d) Sor Juana o las trampas de la
fama
e) Convergencias
17. Libro de memorias de Pablo Neruda
a) Slo para fumadores
b) El pez en el agua
c) Memorial de Isla negra
d) Confeso que he vivido
e) Residencia en la tierra
18. Octavio Paz, en su estada en Pars,
estuvo ligado al movimiento:
a) Ultrasta
b) Dadaista
c) Expresionista
d) Surrealista
e) Modernismo
19. De los siguientes autores quien no
obtuvo el premio Nobel de literatura
a) Octavio Paz
b) Pablo Neruda
c) Gabriela Mistral
d) Miguel A. Asturias
e) Jorge Luis Borges
20. Son poetas argentinos:
a) Cisneros, Watanabe, Pizarnik
b) Eielson, Vrela, Watanabe
c) Oll, Pizarnik, Gelman
d) Hinostroza, Zurita, Cobo Borda
e) Fernndez Moreno, Gelman,
Pizarnik
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APELATIVOS Y/O SEUDNIMOS
UTILIZADOS POR AUTORES PERUANOS
Jos Mara Arguedas El Escritor Etnlogo
Manuel Ascencio Segura El Padre del Teatro Peruano
Jos Santos Chocano Juvenal, El Cantor de Amrica
Rafael De la Fuente Benavides Martn Adn
Juan Del Valle y Caviedes El Poeta de la Ribera
Jos Mara Eguren El Simbolista, El Poeta Difcil
Juan Espinoza Medrano El Lunarejo
Manuel Atanasio Fuentes El Murcilago
Jos Glvez Barrenechea El Poeta de la Juventud
Abelardo Gamarra El Tunante, El ltimo Haravicu
Inca Garcilaso de la Vega El Inca, El Primer Mestizo Peruano
Manuel Gonzlez Prada El Sibarita, El Apstol de la Muerte, Luis
Miguel
Vctor Ral Haya de la Torre Juan Amateur
Javier Heraud Prez Rodrigo Machado, El Poeta Guerrillero
Enrique Lpez Albjar Sansn Carrasco, Len Cobos
Jos Carlos Maritegui Juan Croniqueur, El Amauta
Mariano Lorenzo Melgar Valdivieso El Poeta Soldado, El Poeta de los
Yaraves
Ricardo Palma Soriano El Bibliotecario Mendigo, El Tradicionista
Felipe Pardo y Aliaga El Seor de la Stira
Pedro Peralta y Barnuevo El Doctor Ocano
Carlos Augusto Salaverry El Ruiseor del Chira
Jos Faustino Snchez Carrin El Solitario de Sayn, El Tribuno de la
Repblica
Pedro Paz Soldn y Unanue Juan de Arona
Jos Hiplito Unanue Pavn Aristo
Abraham Valdelomar Pinto El Conde de Lemos, El Dandy
Csar Abraham Vallejo Mendoza El Poeta de la Triste Figura, El Cholo
Mario Vargas Llosa El Arquitecto de la Narrativa
Juan Pablo Vizcardo y Guzmn El Jesuita
Alfredo Quispez Asn Csar Moro