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LA SOMBRA DEL VIENTO

La Sombra del Viento (2001) se ha convertido en el mayor fenmeno


editorial de la literatura espaola ms reciente. Si te ha gustado, hars
coincidido con la mayor!a de los die" millones de lectores de multitud de
pa!ses #ue afirman haer disfrutado leyendo esta novela. $on ella, su
autor, $arlos %ui" &afn, #ue ha!a escrito ya algunas oras dirigidas al
p'lico (uvenil, de las #ue destacamos El Prncipe de la Niebla (1))*), El
Palacio de la Medianoche (1))+) y Las Luces de Septiembre (1)),), dio el
salto a la literatura para adultos- aun#ue, curiosamente, La Sombradel
Viento ha cautivado a gente de todas las edades. .or ello, va dirigida
tami/n a ti. 0na fusin de g/neros, un liro dentro de un liro, un paisa(e
histrico amplio y comple(o, un vocaulario teneroso y seductor, (unto
conunos persona(es #ue se hacen #uerer u odiar por ellos mismos, hacen
de La Sombra del Viento un espacio com'n de nuestra imaginacin.
1. Argumento.
Si hay alg'n factor #ue destaca por encima de otros presentes en la
historia, /ste es el homena(e al gremio del liro (autores, lireros y
editores, entre otros) y a los protagonistas principales de la literatura1
nosotros, los lectores. 2o es casual #ue de todos los persona(es, slo el
inspector 3umero no tenga ni #uiera tener contacto con los liros. 4.or
#u/ crees #ue el autor decide presentar a este persona(e de esta forma5
El inspector Javier Fumero representa, en trminos narrativos, la anttesis de
Daniel, el hroe de la novela (tambin ser antagonista de Julin, aunue la
!unci"n de este #ltimo sea la de antihroe, por contener elementos ue lo
$deval#an% moralmente, tales como el robo o el asesinato, di!erencindolo de
Daniel&. De ah obtenemos ue el amor de Daniel hacia los libros se trans!orme
automticamente en odio en Fumero. 'i los libros representan el conocimiento (,
por e)tensi"n, la libertad, Fumero encarna la imagen del represor ( su
bestialidad, o la ignorancia ( su despotismo, al hilo de la censura literaria ue
tanto mengu" el hori*onte cultural de Espa+a en la poca.
a. 6iros
74%ecuerdas la trama de La Sombra del Viento escrita por8ulin $ara95
4: la de La Casa Roja, del mismo autor5 %econstruye revemente el
argumento de cada liro, y destaca al menos dos temas #ue te hayan
llamado ms la atencin. 7$omenta con tus compaeros cul es tu liro y
autor favoritos, y por #u/.
,a trama de ,a 'ombra del -iento se cita en el libro de la !orma siguiente. ,a
novela relataba la historia de un hombre en busca de su verdadero padre, al ue
nunca haba llegado a conocer ( cu(a e)istencia s"lo descubra merced a las
#ltimas palabras ue pronunciaba su madre en el lecho de muerte. ,a historia de
auella b#sueda se trans!ormaba en una odisea !antasmag"rica en la ue el
protagonista luchaba por recuperar una in!ancia ( una /uventud perdidas, ( en la
ue, lentamente, descubramos la sombra de un amor maldito cu(a memoria le
habra de perseguir hasta el !in de sus das.
,a 0asa 1o/a trata de la atormentada vida de un misterioso individuo ue
asaltaba /ugueteras ( museos para robar mu+ecos ( tteres, a los ue
posteriormente arrancaba los o/os ( llevaba a su vivienda, un !antasmal
invernadero abandonado a orillas del 'ena. Al irrumpir una noche en una
mansi"n suntuosa de la avenida Foi) para die*mar la colecci"n privada de
mu+ecos de un magnate enriuecido a travs de turbias artima+as durante la
revoluci"n industrial, su hi/a, una se+orita de la buena sociedad parisina, mu(
leda ( !ina ella, se enamoraba del ladr"n. A medida ue avan*aba el tortuoso
romance, plagada de incidencias escabrosas ( episodios a media lu*, la herona
desentra+aba el misterio ue llevaba al enigmtico protagonista.
2i libro !avorito es 2arina, del mismo autor, (a ue tiene una trama mu( oscura
( te mantiene enganchado desde el principio hasta el !inal. Adems, sigue las
mismas pautas en todos sus libros, por lo ue todos ellos giran en torno a
personas/es misteriosos ( tramas turbulentas.
. 3echas
;n 1)00 nace 8ulin $ara9. ;n 1)*<, =aniel. 6a novela termina en 1)<<,
cuando =aniel ya tiene un hi(o de 10 aos. ;n ase a esto, elaora una gu!a
temporal con los principales hechos histricos de ;spaa en ese periodo,
para #ue entiendas me(or el conte9to en #ue transcurre la historia.
1)00 1 0omien*o de siglo con inestabilidad poltica.
1)02 1 2a(ora de edad de Al!onso 3444, !uturo re( de Espa+a.
1)1> 1 0ierta bonan*a econ"mica !ruto de la neutralidad con respecto a la
primera guerra mundial.
1)2* 1 5olpe de Estado del general 6rimo de 1ivera ( dictadura militar ue se
e)tiende hasta 1789.
1)*1 . -ictoria electoral de los republicanos en las elecciones municipales.
6roclamaci"n de la 1ep#blica, presidida por :iceto Alcal ;amora.
1)** 1 -ictoria electoral de las derechas.
1)*< 1 -ictoria electoral de las i*uierdas, pero el 1< de /ulio ha( un
levantamiento militar ue marcar el inicio de la guerra civil.
1)*<?1)*> 1 ,ucha por 2adrid al grito de $:o pasarn%. =atallas del Jarama (
de =runete.
1)*>?1)*) 1 El !rente del Este. =atallas de >eruel, llegada de los !ranuistas al
2editerrneo, =atalla del Ebro ( cada de 0atalu+a.
1)*) 1 4nstauraci"n de la dictadura. Espa+a se declara neutral en la segunda
guerra mundial.
1)+, 1 A ra* de la derrota alemana en la segunda guerra mundial la dictadura
cambia ligeramente de orientaci"n, pese al aislamiento internacional.
1),*1 0oncordato con el -aticano. Firma de acuerdos con EE. ??. para el
asentamiento de bases permanentes.
1),) 1 6lan de Estabili*aci"n. clara poltica liberali*adora de la economa cu(o
ob/etivo es el desarrollo econ"mico ( social del pas. 0reaci"n de E>A.
@os <0 1 Desarrollo econ"mico, !avorecido por el crecimiento de la industria
turstica, inversiones e)tran/eras ( remesas de emigrantes espa+oles en Amrica
( Europa. Fuertes migraciones interiores del campo a las ciudades.
c. 2omres
7A!ctor Bugo, 3lauert, BemingCay, Dernard ShaC, 8ulio Aerne, &ola,
Ear9, 6ouis Stevenson, Aoltaire o Fraham Freene. 6a novela est plagada
de autores y persona(es histricos. 4Gu/ propsito crees #ue tiene el autor
al citarles57=e la lista anterior, #ue no refle(a todos los #ue aparecen en la
novela (casi cincuenta)1
H4$ul de todos los de la lista se dedic a la m'sica5
H4$ul de ellos, aparte del m'sico, no escrii literaturade ficcin5
H4: cul de ellos era un apasionado de ;spaa5
H4$onoces a alguno5 4Bas le!do alguna ora suya5
7$ita algunos otros persona(es histricos #ue apare"?can en la novela y
#ue te hayan llamado la atencin.
El prop"sito del autor al incluir estos nombres ilustres es !undamentalmente el
de dar pistas al lector acerca de los autores ( obras ue le han podido in!luir a la
hora de escribir esta novela. 6or un lado encontramos re!erencias a la tradici"n
literaria europea del siglo 343 ( principios del 33, la del =ildungsroman, un tipo
de novela ue se constru(e alrededor de la comple/idad psicol"gica de un
persona/e @( ue va creciendo a medida ue transcurre el devenir de la
narraci"n@ como es el caso de 2ario en ,os 2iserables de -ctor Augo,
1asBolniBo! en 0rimen ( 0astigo de DostoievsBi o Eli*a Doolitle en 6igmali"n de
5eorge =ernard 'haC (no olvidemos ue la vida de Daniel encapsula la ma(or
parte de la narraci"n&. 6or otro lado, la velocidad ( misterio de ,a 'ombra del
-iento concuerda con la de autores como 1obert ,ouis 'tevenson, Julio -erne o
5raham 5reene, los grandes maestros de la narrativa /uvenil moderna, ue se
han convertido en clsicos ( ledo ( dis!rutado por varias generaciones de
lectores de todas las edades. El despliegue de re!erencias a lo largo de la novela
tambin descubre ( locali*a las coordenadas culturales de Daniel, hi/o de librero
( mu( por encima de la media cultural de la sociedad en la ue habita, pero
tambin de Fermn, de Julin, de 4saac 2on!ort o de su hi/a, :uria.
.ersona(e #ue se dedic a la m'sica1 Johann 'ebastian =ach (1D<EF1GE9&,
perteneciente a una !amilia alemana de gran tradici"n musical, compuso pie*as
( obras ue a#n ho( se consideran la c#spide del periodo barroco europeo.
.ersona(e #ue no escrii ficcin1 Harl 2ar) (1<9<F 1<<8& !ue un gran
pensador europeo, co!undador /unto a Engels del mar)ismo ( del 2ani!iesto
0omunista (1<I<&. El impacto poltico e ideol"gico de su obra ha sido ( es
enorme en nuestros das.
.ersona(e apasionado de ;spaa1 Ernest AemingCa( (1<77F17D1&, cronista
de guerra ( escritor, del ue destaca su obra dirigida a Espa+a 6or uin doblan
las campanas (17I9&. -ivi" de cerca la guerra civil, pues !ue uno de los ms de
89.999 voluntarios ue !ormaron las =rigadas 4nternacionales. Dentro de las
=rigadas, tambin encontramos a 5eorge JrCell, autor ingls ue ha ingresado
en la historia de la literatura con obras como 1ebeli"n en la 5ran/a o 17<I, (
tambin Aomena/e a 0atalu+a, dedicado a la resistencia de las tropas de la
1ep#blica.
2e ha llamado la atenci"n persona/es como los (a citados Julio -erne, (a ue
me parece una gran re!erencia ( Harl 2ar) (a ue acabamos de estudiar en
Aistoria la primera revoluci"n industrial ( es un persona/e ue intervino
directamente en ella.
d. 6o maldito
6a maldicin representa una parte importante del sentido del te9to. 0n
liro maldito, un autor maldito, un lector maldito, una /poca malditaI 6os
miedos del pasado, los errores repetidos, lo gratuito de la fatalidad aaden
emocin y tensin a la trama.
74%ecuerdas cmo se llama el persona(e maldito de La Sombra del Viento
de $ara9 y a #ui/n representaa5 4$mo interpretas #ue el propio $ara9
haya asumido esa identidad despu/s5
74%ecuerdas #u/ o(eto JmalditoK pasa por varias ma?nos5 4%ecuerdas a
#u/ tres persona(es perteneci5 4Gui/nse lo #ueda al final5
@ El persona/e maldito de la novela de 0ara) es ,an 0oubert. (pg. <G&, ue
representaba al mismo diablo. 0ara) asume su identidad porue su vida se ha
convertido en un in!ierno, en una sucesi"n de !racasos ( prdidas. 'e considera
a s mismo un ser maldito (pg. EI<&.
@ El ob/eto maldito al ue nos re!erimos es una pluma 2ontblanc 2eisterstKcB
ue perteneci" al escritor -ctor Augo (pg. II&, a Julin 0ara) (pg. I8<& ( a
Daniel (pg. 7D&, ( ue !inalmente se ueda Julin (pg. EE8&.
2. ;structura
a. La Sombra del Viento es una novela dentro de otra. ;ste es#uema,
presente en El Quijote de Eiguel de $ervantes o La historia interminable de
Eichael ;nde, articula la narracin. Si has le!do alguno de estos liros,
e9plica su estructura a tus compaeros.
7@ pesar de #ue La Sombra del Vientoes un liro #ue encierra otro liro,
=aniel es el narrador en todo momento. 4L no5 Si e9iste otro narrador, di
#ui/n es.
>anto El Lui/ote como ,a Aistoria 4nterminable, con las di!erencias obvias ue
las separan en tiempo, temtica o estilo, emplean estructuras ue buscan la
recursividad en su cota ms alta, es decir, cuando sta se produce entre el lector
( la obra. As, tenemos libros dentro de libros, a modo de ca/as chinas (met!ora
ue ;a!"n emplea de !orma e)plcita ( habitual&, ue ponen de mani!iesto la
riue*a ( comple/idad del proceso de lectura. 'in embargo, al mismo tiempo
estas obras, como ,a 'ombra del -iento, permiten adaptarse al hori*onte de
e)pectativas de cada lector. As, alguien ue no ha(a vivido la guerra civil podr
encontrar una narrativa de musculosos mimbres. Alguien ue no cono*ca la
ciudad de =arcelona podr imaginarse un espacio mgico donde navega la
acci"n, ( alguien ue ha(a vivido auella poca ( cono*ca la ciudad de
=arcelona podr encontrar muchos ms elementos nutritivos ue
complementarn su lectura.
En ,a 'ombra del -iento s e)iste otro narrador. :uria 2on!ort, uin escribe
una larga carta p"stuma llamada 2emoria de los aparecidos. 1788F17EE. En ella
se dirige a Daniel @( al lector@ con el !in de completar la historia de Julin
0ara) (pgs. IMGFEMG&.
. =aniel Sempere comien"a y termina la novela dirigi/ndose al $ementerio
de los 6iros Llvidados, al principio como nio y al final como padre. ;sta
estructura circular, 4#u/ te sugiere5 =icho de otra manera, 4por #u/ crees
#ue el autor decide emplear este m/todo5
El hecho de comen*ar ( terminar una narraci"n en el mismo punto da pie a
pensar en conceptos como linealidad, destino o inicio ( !inal como parte de un
#nico ciclo. En este caso, supone un intento de arro/ar algo de esperan*a en un
periodo negro de nuestra historia.
c. $uando =aniel dice a mitad de la novela refiri/ndose a s! mismo1 J;n
siete d!as estar!a muertoK, el autor est empleando un recurso llamado
prolepsis, es decir, un salto temporal hacia delante en el relato de la
novela. Sin emargo, la analepsis (tami/n llamada flashback), #ue
representa un salto en el tiempo hacia atrs, es mucho ms empleada en
esta narracin. $ita al menos dos e(em?plos de analepsis o flashback.
>anto el discurso de :uria 2on!ort (pgs. IMGFEMG& como cualuiera de las cinco
cpsulas en letra cursiva ue ;a!"n introduce en el te)to !uncionan como
analepF sis, como por e/emplo. la in!ancia de 0ara) (pgs. 1EMF 1EG&, la vida de
1icardo Alda(a (pgs. MIIFME<& o la in!ancia de 6enlope (pgs. 819F888&.
*. .ersona(es
a. JFustavo Darcel era un vie(o colega de mi padre, dueo de una lirer!a
cavernosa en la calle 3ernando, #ue capitaneaa la flor y nata del gremio
de lireros de vie(o. Aiv!a permanentemente pegado a una pipa apagada
#ue desprend!a efluvios de mercado persa y se descri!a a s! mismo como
'ltimo romntico.K (pg. 22) $omo hars podido ver, el autor define con
precisin los matices #ue forman parte del carcter de cada persona(e.
;sto nos facilita el acercamiento y la identificacin con ellos. Mntenta definir
con tus propias palaras a dos persona(es #ue te hayan gustado
especialmente y otros dos #ue no te hayan gustado demasiado. 8ustifica
tus filias y tus foias. 4$rees #ue estn ien construidos o crees #ue les
falta o les sora alg'n mati"5
Julin 0ara), es un persona/e misterioso, reservado, listo, tuvo problemas de
ni+o, !ue testigo del maltrato ue su!ria su madre, ( seg#n Daniel, es un
estupendo escritor.
El inspector Fumero, ue representa la maldad, el mismo diablo, el malo de la
novela.
. =entro de la novela e9isten persona(es ar#uet!picosen cuanto a las
funciones #ue desarrollan, es decir, #ue apesar de ser persona(es
diferentes su cometido respecto a otros persona(es es el mismo. Dusca al
menos N persona(es y forma + pare(as entre ellos, de acuerdo a su funcin
en la narracin, no en relacin a sus v!nculos sentimentales. .or e(emplo,
8ulin y .en/lope no ser!an una pare(a vlida en este caso, pero Ei#uel y
3erm!n s! lo ser!an, como amigos inseparales, escuderos, de 8ulin y
=aniel respectivamente.
,as pare/as ue pueden !ormarse son.
Daniel N JulinO 6enlope N =eatri*O 2iuel N FermnO 0laraN :uriaO Jacinta N
=ernardaO Antonio Fortun( N 6adre de =eatri*. Es importante resaltar ue Daniel
( Julin ocupan !unciones similares dentro del te)to, ( esto es precisamente lo
ue buscamos. 6enlope ( =eatri*, como los amores de Julin ( Daniel, tambin
estn ligadas. 2iuel ( Fermn, como escuderos !ieles de Julin ( DanielO 0lara
( :uria, como auellas mu/eres ue su!rieron de amor por Daniel ( Julin, (
terminan sumidas en la !atalidad de sus propias acciones (0lara sola ( aislada (
:uria asesinada a manos de Fumero por colaborar con Julin&. Antonio Fortun(
( el se+or Aguilar, son dos !iguras paternas drsticas, monolticas, ue !uer*an el
destino de sus hi/os sin !le)ibilidad de ning#n tipo, ( son castigadas por el
destino con la soledad ( el remordimiento.
c. @ partir de los persona(es de 8ulin $ara9 y =aniel Sempere, elaora la
mayor red de persona(es #ue seas capa" de recordar. $ote(a tu lista con la
de tus compaeros y compl/tala.
8ulian $ara9
1. 'ophie 0ara)
M. Antonio Fortuni
8. 6enelope Alda(a
(a& 1icardo Alda(a
(b& 'e+ora Alda(a
(c& Jorge Alda(a
(d& Jacinta
I. 2iuel
(a& :uria 2on!ort
E. Fumero
=aniel
1. Fermin
(a& 1ocito
(b& Aurora
(c& Aortensia
(d& Do+a Encarna
M. El padre
(a& =arcelo
(b& 0lara
(c& =ernarda
(d& 6ro!esor :eri
(e& :uria 2on!ort
8. >oms
(a& =eatri*
(b& 'e+or Aguilar
(c& 'e+ora Aguilar
+. @mientacin1 guerra civil y posguerra
$omo se di(o anteriormente, la novela aarca desde 1)00 hasta 1)<<,
aun#ue gran parte de la accin ocurre entre 1)*< y 1),,. $omo sars,
1)*< es el ao del estallido de la guerra civil espaola, #ue finali"a en 1)*),
ao en #ue comien"a la posguerra, una etapa tan dura o ms #ue la
anterior. $on la gu!a temporal #ue has elaorado en el primer punto,
comenta revemente las escenas siguientes1
a. JSe llamaa 3umero, 8avier 3umero. 2os di(eron #ue este individuo, y no
era el 'nico, ha!a flirteado con anar#uistas, comunistas y fascistas,
engandolos a todos, vendiendo sus servicios al me(or postor y #ue, tras
la ca!da de Darcelona, se ha!a pasado al ando vencedor e ingresado en
el cuerpo de polic!a.K (pg. +1)
En este e)tracto podemos ver el maniuesmo ( la desorgani*aci"n de un
periodo donde cualuier e)cusa era buena para trepar ( congraciarse. >ambin
da una idea de u per!il humano poda e)istir en el e/rcito ( la polica de auel
tiempo.
. JEe es imposile descriirte a#uellos primeros d!as de la guerra en
Darcelona, =aniel. ;l aire parec!a envenenado de miedo y de odio. 6as
miradas eran de recelo y las calles ol!an a un silencio #ue se sent!a en el
estmago.K (pg. +>+)
Au observamos el pnico social ue un evento como la guerra puede provocar.
El miedo se instala en los cora*ones de todos auellos ue ha(an
e)perimentado un hecho tan brutal, ( vemos el condicionamiento ue puede
suponer en cada individuo.
c. J6as semanas #ue siguieron a la ca!da de Darcelona fueron
indescriptiles. Se derram tanta o ms sangre durante a#uellos d!as #ue
durante los comates, slo #ue en secreto y a hurtadillas. $uando
finalmente lleg la pa", ol!a a esa pa" #ue emru(a las prisiones y los
cementerios, una morta(a de silencio y vergOen"a.K (pg. ,0>)
En contra de lo ue se pueda pensar, muchos son los ue opinan ue peor ue
la guerra !ue la posguerra. Pste pasa/e pretende poner de mani!iesto la crueldad,
me*F uindad ( miseria ue, incluso en tiempos de pa*, puede instalarse en una
sociedad despus de una guerra civil.
d. 4Gu/ visin crees #ue se ofrece de ese periodo histrico para la
polacin civil5 4Bas le!do alg'n otro lirodonde se hale de la guerra civil
espaola5 4$ul5 4Gu/ impresin te dio esta etapa5 Mntenta halar con
alguna persona mayor (un auelo, t!o, vecinoI) #ue pueda contarte su
e9periencia personal durante la guerra civil o la posguerra, y luego
comparte en clase las an/cdotas #ue hayas recogido.
=arcelona despus de la guerra se muestra como una ciudad herida, moribunda,
donde la poblaci"n vive presa del dolor, la rabia, la !rustraci"n ( el silencio. :o
cabe duda de ue la narraci"n ( la posguerra no pueden di!erir demasiado una
de otra.
:o tengo !amiliares ni conocidos ue ha(an podido pasar por estos sucesos.
,.;stilo
A. 0no de los mayores aciertos en la novela es una hil cominacin de
g/neros literarios #ue dotan de mayor inter/s al te9to adems de ayudar al
lector a identificarse con la accin. @ continuacin se presentan cuatro
e9tractos1 identificalos por su estilo como cinematogrfico, folletinesco,
detectivesco o gtico. 6uego, intenta definir las caracter!sticas de cada
estilo1 es decir, 4#u/ elementos distinguen a unos de otros5 @nal!"alos.
a. JEs de cinco criadas fueron despedidas al desaparecer diferentes
pie"as del (oyero de la seora, aun#ue todas (uraron en lgrima viva #ue
eran inocentes. 6os ms perspicaces se inclinaan a pensar #ue, sin tanto
misterio, ello era deido a la infausta costumre de =on %icardo de colarse
en las alcoas de las criadas (venes con fines l'dicos y e9tramaritales.K
(pg. 2N,)
3olletinesco1 1ecordando a auellas publicaciones del siglo 343 ue se hacan
de !orma peri"dica en revistas ( maga*ines, en el !olletn se iba desgranando la
acci"n de !orma lenta ( epis"dica. ,a realidad se apoderaba de la acci"n, ue se
introduca en lo domstico para hacer de ello un re!le/o de la sociedad. ,os
culebrones televisivos actuales re#nen muchas de las caractersticas del !olletn.
. J@r! los o(os y descend! los peldaos casi a ciegas, pues la claridad de
la vela apenas consegu!a roarle unos cent!metros de oscuridad. @l llegar
aa(o sostuve la vela en alto y mir/ a mi alrededor (I) @nte m! se ar!a un
pasillo angosto #ue ia a morir a una sala en forma de semic!rculo en la
#ue se al"aa una silueta con el rostro surcado de lgrimas de sangre y
dos o(os negros y sin fondo.K (pgs. *<1?*<2)
Ftico1 ,a selecci"n de locali*aciones ttricas como cementerios, criptas o
lugares en ruinas !orma el decorado de la novela g"tica. ?n uso incisivo de la
ad/etivaci"n consigue recrear detalladamente atm"s!eras opresivas ( l#gubres, (
llaman la atenci"n del lector por la !amiliaridad con ue nos acercamos a
escenarios poco !amiliares.
c. J74Gui/n es usted5K ;l e9trao se adelant hasta el umral de la
oscuridad, de(ando su rostro velado. 0n hlito de humo a"ul rotaa de su
cigarrillo. %econoc! al instante el tra(e negro y a#uella mano oculta en el
olsillo de la cha#ueta. 6os o(os le rillaan como cuentas de cristal.K
70n amigo 7di(o7. L eso aspiro a ser. 4$igarrillo5K 72o fumo.K (pg.
<N)
$inematogrfico1 El cine se ha nutrido durante mucho tiempo, ( lo sigue
haciendo, de la literatura, pero el poder de la imagen a travs de !"rmulas
!lmicas para narrar tambin ha in!luido a la literatura contempornea. 6lanos
cortos, descripciones breves basadas en imgenes aruetpicas a(udan al lector
a visuali*ar la imagen ue con la palabra el autor intenta evocar. En este caso un
misterioso encuentro, un cigarro humeante ( oscuridad son pruebas ms ue
su!icientes de la in!luencia del cine (negro& en la narraci"n.
d. J74Balaa 8ulin alguna ve" de esos recuerdos, de sus aos en
Darcelona5K
7Euy poco. ;n la semana #ue estuve en su casa, en .ar!s, me cont algo
de su familia. Su madre era francesa, profesora de m'sica. Su padre ten!a
una somrerer!a o algo as!. S/ #ue era muy religioso, muy estricto. K 746e
e9plic 8ulin la clase de relacin #ue ten!a con /l5K (pg. 1)))
=etectivesco1 =ebiendo de la novela negra americana ( autores como
1a(mond 0handler, James 0ain o Dashiell Aammett, el estilo detectivesco est
basado en la !igura de un $sabueso% ue investiga un caso, generalmente con
derramamiento de sangre, donde a base de !ormular preguntas ( otros
ra*onamientos l"gicos, se consigue desenmascarar al malhechor. Este estilo
tambin aprovecha para hacer un retrato social de las capas ms ba/as.
D.
4Pe recuerda alguno de estos fragmentos a otra novela #ue hayas le!do5
4$ul5 4.or #u/5
,a ma(ora de los libros ue he ledo son de gnero detectivesco, como por
e/emplo. ,a br#/ula dorada, 2emorias de 4dh#n, El valle de los lobos, Agua para
Ele!antes... Aunue tambin ha( algunos de tipo g"tico como otros libros del
mismo autor, 0arlos 1ui* ;a!"n, donde podra citar algunos libros como ,uces
de 'eptiembre ( El prncipe de la niebla.
<.3orma y contenido
.ara finali"ar, proalemente te haya llamado la atencinel lengua(e
empleado por %ui" &afn, as! como algunasde sus enigmticas frases.
$omenta estas cuatro, e9poniendo #u/ significado encierran desde tu
punto de vista.
a.J;n esta vida lo 'nico #ue sienta ctedra es el pre(uicio.K (3erm!n, pg.
11N)
5racias a esta !rase se pueden tratar temas de actualidad como la inmigraci"n,
la homose)ualidad o los m#ltiples tipos de !amilias ue actualmente e)isten en
Espa+a, entre otros aspectos. -iene a signi!icar algo parecido al tradicional $la
ignorancia es mu( atrevida%.
.J@ veces nos creemos #ue las personas son d/cimos de loter!a1 #ue
estn ah! para hacer realidad nuestras ilusiones asurdas.K (Msaac, pg.
+2*)
En este caso estamos llamados a re!le)ionar acerca de nuestro egosmo. A
veces damos por hecho ue los dems estn ah para complacernos, pero s"lo
dentro de una reciprocidad bien entendida podemos satis!acer ( ser satis!echos
por los dems.
c.J6a ma#uinaria del olvido empe" a martillear el mismo d!a en #ue se
acallaron las armas.K (2uria, pg. ,0<)
5racias a esta !rase se puede tratar el tema de la memoria hist"rica, aprender
de los errores pasados, rea!irmar la importancia del recuerdo como construcci"n
del pasado ( herramienta del !uturo.
d.J0n liro es un espe(o y slo podemos encontrar en /l lo #ue ya
llevamos dentro.K (=aniel, pg. ,<+)
El autor parece indicarnos ue cualuier libro ue leamos, ( el mensa/e ue
obtengamos de l, viene dado por los libros ue ha(amos ledo antes ( las
coordenadas ue mane/emos como lectores.