Paola Jimnez

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INTRODUCCIN

La alta moda por estar confeccionada 100% a mano, est relacionada con el artesanado
minucioso que se origina en Francia hace 150 aos gracias a Charles Frederic Whorth,
el primer diseador de modas que utiliz la tcnica del draping
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Para la elaboracin de un traje de alta moda se requiere de materiales preciosos tales
como: sedas, brocados, terciopelos con texturas y/o estampados nicos, apliques y
bordados perfectos, con la combinacin de accesorios muy exclusivos tambin.
Las tcnicas de confeccin son variadas y demandan de mucha habilidad, pero sobre
todo de perfeccin milimtrica, para lograr el acabado ideal en los trajes. Los diseos de
esta categora son nicos e irrepetibles, con exquisita proyeccin de imagen.
En la actualidad en Europa existen 18 casas de alta costura, que dan trabajo a miles de
personas, de ah que esto constituya uno de los mayores ingresos econmicos para
ciudad satlites donde se dictan las tendencias. Estas son: Pars, Londres, Italia, Madrid,
New York, entre otras.
En las altas esferas primer mundistas se observa el mayor consumo de estas prendas,
que por lo general corresponde a gente del espectculo y a la monarquas europeas que
exhiben los diseos de afamados diseadores.
En nuestro medio se ubican pequeos grupos de estrato social alto que grosso modo
conocen de la alta moda y se puede asegurar que este cliente consume un pret-a-
porter
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de noche o ejecutivo, que difiere de la alta costura por ser producida en serie y
tener una confeccin mixta, es decir a mquina con acabados a mano.

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Drapeado o modelado del traje directamente sobre el cuerpo.
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Listo para portar. En italiano trmino que se ha generalizado. Categora de la moda que es hecha en
confeccin mixta(a mquina con acabados a mano),producida en series limitadas y de alta calidad.

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En el Ecuador pocas son las personas que confeccionan en sus casas o en pequeos
talleres trajes de novia o de noche con muy buena calidad, pero an as no podramos
hablar de un desarrollo real de alta moda, ni de un proceso estilstico adecuado. En la
prctica no existe una asesora de moda individualizada que observe las caractersticas
del cliente ni que se proyecte en l.
Las primeras interrogantes que se generan al plantear El proyecto atelier de Alta Moda
Femenina, son:
-Qu es alta moda, cul es su origen y desarrollo actual?
-Cmo establecer una casa de alta costura, para proyectar la imagen del diseador?
-Cmo va dirigido el proceso estilstico de las colecciones de alta moda que se van a
disear?
-Cules son las preferencias del grupo objetivo y cul ser el nivel de aceptacin del
producto?
Proyecto atelier de alta moda femenina. Su primordial objetivo es lanzar una imagen
y estilo propio en el diseo de alta moda femenina; busca la identificacin y el
conocimiento real de la alta moda, como la rama lite del diseo y la confeccin;
Encontrar un fundamento que respalde la actividad en la alta moda dentro del pas, no-
solo como medio de expresin, sino que tambin induzca al cliente a buscar y
satisfacerse con un producto exclusivo y de calidad, con un previo conocimiento de sus
necesidades.
En segundo lugar, establecer lineamientos generales para el lanzamiento de un atelier
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de alta moda femenina, proyectando su infraestructura e imagen; Conocer el origen y el
estado actual de la alta moda a escala mundial, identificando a sus diseadores ms

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Casa de alta moda que se maneja con imagen exclusiva Se compone del taller de confeccin, boutique
y lugar de exhibicin(pasarela.) . Bajo el mando del diseador.


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destacados; desarrollar el proceso estilstico de las colecciones de alta moda, sin dejar
de lado el estudio de las generalidades de la moda que permitir un ordenado proceso
del diseo, con el fin de ejecutar y presentar uno de los trajes de las colecciones, as
despus evaluar la aceptacin del producto.
En el planteamiento de la hiptesis se formula lo siguiente:
Es posible el lanzamiento de un atelier de alta moda femenina con la proyeccin de
una imagen y estilo propio que permita su aplicacin en nuestro medio
Para la resolucin de esta hiptesis en el transcurso del proyecto se har un anlisis al
producto moda y al consumidor respectivamente; se tomarn en cuenta las siguientes
variables del producto: diseo, imagen, funcionalidad, marca, calidad y precio;
variables del consumidor: nivel cultural, capacidad de adquisicin, edad y estilo de vida.
El grado de aceptacin del producto y del conocimiento que se tenga acerca del grupo
objetivo, se evaluar de acuerdo a la presentacin de colecciones y a las entrevistas de
opinin, es decir se har una investigacin de tipo explorativo.
La relevancia de este proyecto radica en la identificacin y el conocimiento real de la
alta moda, para el lanzamiento de una imagen propia en la categora de la alta moda
femenina en nuestro pas. El pblico en general deber conocer el porqu de su
exclusividad, as como tambin es fundamental el conocimiento del grupo objetivo de
esta investigacin, con respecto a sus necesidades y preferencias.
Esta investigacin abarcar los lineamientos generales para la formacin de un atelier de
alta moda femenina. No profundizar en trminos legales concernientes al registro de
marcas y patentes; la proyeccin del atelier de alta costura, infraestructura, marca, logo,
accesorios y colecciones sern manejadas de manera grfica con su respectivo respaldo
terico; se confeccionar uno de los trajes para la presentacin en el desfile de modas de
fin de ao de la escuela, as como para la defensa de tesis; se hablar del origen y

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desarrollo actual de la alta moda a travs de sus mximos representantes, tanto como de
sus generalidades; los diseos que se utilizarn previos a la demostracin de la hiptesis
de la investigacin, sern creados bajo un estilo personal, tomando en cuenta las
tendencias de temporada y la inspiracin ser tomada de los recursos estilsticos ms
representativos de la India.
El grupo objetivo se ubica entre mujeres de clase social alta de 25 a 35 aos en la ciudad
de Quito.
El proyecto podr llevarse acabo con el anlisis de la informacin grfica y
documentada a travs de videos y medios de comunicacin escritos, as como tambin
por medio de Internet. La aplicacin de este tema podr ser utilizada en la confeccin
de trajes de alta moda bajo pedido o para el lanzamiento del mismo atelier.
El trabajo investigativo genera gran impacto en los clientes, confeccionistas,
diseadores y pblico en general, porque devela el real proceso de la alta moda y porque
pone a consideracin el trabajo de una nueva diseadora.
El mtodo utilizado en general es terico-descriptivo, por medio de tcnicas
bibliogrficas como: Libros, revistas, figurines, videos, documentales, etc.; y la va
directa o de campo como: Entrevistas, observaciones y aplicacin de procesos
estilsticos.
UNIVERSO Y MUESTRA DEL MERCADO

UNIVERSO: Ciudad de Quito.
MUESTRA: mujeres de estrato social alto de 25 a 35 aos de edad.
TEMA DE INSPIRACIN

Imgenes ms representativas de la India y su arte.

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CAPTULO I
1 . GENERALIDADES DE LA MODA

1.1 CATEGORAS DE LA MODA
La moda como consecuencia de acontecimientos sociales de trascendencia y el reflejo
de un modus vivendi, se pronuncia en los siguientes rangos:
Casual.- esta categora nace en el vivir cotidiano de las sociedades que necesitan
comodidad en su vestimenta para el desarrollo de sus actividades, no es una
moda formal.
Pret- a- porter. - significa listo para llevar o portar, se caracteriza por poseer
marca e imagen propia; su confeccin es de alta calidad a mquina, pero suele
tener acabados a mano; la produccin del P. A. P. se realiza en series limitadas
y utiliza modelos y texturas innovadoras; es un producto de lite que tiene un
alto valor agregado y que sigue las tendencias de temporada. En el PAP. se
desarrollan tres subcategoras que son: Casual, Ejecutivo y de Noche.
Alta Moda.-Es la confeccin minuciosa y artesanal, 100% a mano de diseos
sumamente exclusivos, que poseen imagen de gran renombre. Se utilizan
materiales preciosos, fabricados especialmente para la alta moda, mximo se
pueden fabricar dos reproducciones del mismo diseo, solo si existe un acuerdo
entre el diseador y el cliente. El costo de estos trajes llega a ser altsimo, digno
de las personalidades de las monarquas, del espectculo, etc. El diseo de esta
categora no precisa obligatoriedad en seguir las tendencias de temporada. Para
la alta moda se desarrollan otras subcategoras como: La ejecutiva, de noche y
ceremonia.

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Existe una derivacin de estas categoras de la moda, pero que propiamente no es una
categora, sino una copia de estas, especialmente del pret-a-porter, se trata del pronto
moda,que surge como una alternativa ms econmica y es producida en serie o en
cantidades industriales para satisfacer a la mayora del mercado que no tiene la
capacidad adquisitiva de las altas esferas sociales y que imitan su forma de vestir. Su
confeccin no es mala, pero no posee perfeccin en sus acabados.
1.2 CATEGORAS DE LOS DISEADORES DE ACUERDO CON SU ESTILO
Los diseadores de modas se presentan cada uno como un artista con estilo individual
de acuerdo a su firma.
Los Fundadores.- esta categora no esta basada en la visin esttica de la
moda. Worth fue el primer diseador es decir el fundador de la moda y de la
alta moda en trminos legales. Los diseadores de la categora fundadores son:
Charles Frederick Worth - Francia
J aques Doucet - Francs
Paquin - Francesa
J eanne Lanvin - Francia
Callot y Soeurs - Francia
Lucile - Lucy Christiana Sutherland- Inglaterra
Sou Soeurs ( Madame Sylvie Montegut Baronne J eanne dEtreillis )
Francia.
Paul Poiret - Francia


Los Artistas.- Se trata de un grupo importante porque sus creaciones tienen un
impulso tan fuerte como el de cualquier pintor o escultor, y por este efecto que

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sus trajes fueron usados por mujeres quienes escogieron presentarlos
artsticamente. Los diseadores que se encuentran en esta categora son:

Mariano Fortuny Espaa
Mara Monaci Gallenga - Italia
Liberty & co. - Inglaterra
ary McFadden- E.E.U.U
Zandra Rhodes Inglaterra


Los Puristas.- Estos diseadores han trabajado profundamente en el sistema
de la moda, pero siempre fueron fieles a la silueta femenina bella por naturaleza.
Sus diseos eran de alta moda y ready to wear (listos para vestir). Los
diseadores que se encuentran en esta categora son:
Gabrielle (Coco) Chanel - Francia
J ean Patou Nonnamda - Francia
Eduard Molyneux - Inglaterra
Madame Alix Grs-Francia
Lousieboulanger - Francia
Madeleine Vionnet - Francia
Mainbocher - Estadounidense
Valentina - Italiana
Roy Halston Frowick E.E.U.U
Sonia Rykiel Francia

Los de Entretenimiento.- son aquellos que en sus colecciones le ponen el toque

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de fantasa y creatividad, como en el caso de Elsa Shiaparelli con su propio
inspirado en las obras de Dal y dejando que sus diseos se conviertan tambin en
un espectculo surrealista. En esta categora hay alta moda y ready to wear (listos
para vestir). Los diseadores que se encuentran en esta categora son:

Elsa Schiaparelli - Italia
Gilbert Adrian E.E.U.U
Maggy Rouff - Francia
Karl Lagerfeld - Alemania
Marcel Rochas Francia

Los extravagantes.- categora incluyen director de espectculos, quienes revelaron las
frivolidades de la moda. Este grupo se especializ en el lujo de sus prendas. Sus diseos eran de
alta moda y ready to wear (listo para vestir). Los diseadores que se encuentran en esta categora
son:
Christian Dior Francs
Maiy Quant - Inglesa
Pierre Balmain - Francs
Nina Ricci - Italiana
J aques Heim - Francs
J acques Fath - Francs
J acques Grife - Francs
J ean Desss - Egipto
Norman Hartnell - Ingls
Valentino Garavini - Italiano
Hubert J ames Taffin de Givenchy - Francs

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J ames Galanos - Estadounidense
Oscar de la Renta Repblica Dominicana
Bill Blass - Estadounidense
Yves Saint Laurent - Francs
Gianny Versace - Italiano
Franco Moschino Italiano

Los arquitectos .- Estos diseadores dominan el arte del corte a tal punto que
empiezan a jugar con la forma del cuerpo humano, Balenciaga uso cortes y una
construccin para crear para siempre nuevas formas. Los diseadores que se
encuentran en esta categora son:
Cristbal Balenciaga - Espaa
Charles J ames - Inglaterra
Roberto Capucci - Italia
Pierre Cardin - Francia
Andr Courregues - Francia
Geanfranco Ferr Italia

Los realistas. - Su punto de vista es opuesto, trabajaron originalmente con una
lealtad en las necesidades de su clientela usando o desechando elementos
tradicionales de la ropa deportiva y activa, crearon ropa satisfactoria para vestir
todo el tiempo, ropa que es confortable. Pero no hay que dejar a un lado los
diseos caractersticos que realzan la elegancia y la originalidad del diseador.
Los diseadores que se encuentran en esta categora son:


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Claire McCardell - Estadounidense
Vera Maxwell - Estadounidense
Bonnie Cachin - Estadounidense
Norma Kamali - Estadounidense
Norman Norell - Estadounidense
Pauline Trigere - Francesa
Hardy Amies - Ingls
Geoffrey Beene - Estadounidense
Perry Ellis - Estadounidense
Ralph Laurent - Estadounidense
Kenzo Takada J apons
Giorgio Armani - Italiano
Issey Miyake - Hiroshima
Carolina Herrera - Venezolana
Donna Karan Estadounidense

1.3 TIPOS DE DISEADORES DE ACUERDO CON EL MERCADO
Comerciales.- Son aquellos que no proyectan un estilo ni imagen propia y su
nica intencin es adaptar el producto moda al mercado, para tener rditos
econmicos.
Comerciales y de imagen.- Son aquellos que proyectan imagen propia y que
tambin adaptan el producto al mercado. Estos diseadores buscan el
posicionamiento de su marca.
Trend o de Vanguardia.- Son diseadores que no pretenden lucrar de la venta
del producto, pues este no se adapta a las tendencias de temporada ni al

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mercado, solo proyecta una imagen que puede identificarse con el gusto del
diseador y de su inspiracin
1.4 ESTILO
Es la presentacin de la moda del momento, utilizado con aire de individualidad, se
define a partir de la forma de vida e imagen del cliente. A continuacin se presentan los
estilos ms conocidos:
Casual.- imagen joven alegre adaptada al vivir cotidiano.
Moderno.- imagen urbana y progresista, para un cliente citadino o ejecutivo con
gusto relajado, con tendencia a diseos funcionales y actuales.
Romntico.- que refleja suavidad, frescura, sentimentalismo. En general su
mercado est entre mujeres jvenes de gusto delicado.
Natural.- imagen simple, suelta y confortable personas de mentalidad amplia y
libre.
Elegante.- De corte refinado, sutil y que gusta de la calidad de los detalles.
Chic.- Para un cliente sobrio que se mueve en ambientes urbanos y que est
pendiente de las ltimas novedades de la moda.
Clsico.- Tradicional, maduro y de buen gusto.

1.5 TENDENCIA
Marco estilstico-simblico en el que se desenvuelve el producto moda y que es
utilizado por la industria textil y de la confeccin para plantear sus propuestas de moda.
Aparta los intentos de ciertas corrientes que no se ajustan a este marco.
Es el conjunto de parmetros de la moda que estn en temporada, de las que los
diseadores estn al tanto por lo menos con dos aos de anticipacin, para el desarrollo
de sus colecciones.

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La tendencia es el resultado de la mezcla de estilos e influencia, por ejemplo: para el
desarrollo del proceso estilstico de las colecciones de este proyecto se unific al tema
de inspiracin, una tendencia denominada cross over, que significa la mezcla de
varias etnias como: rabe, hind, norteamericanas, etc.,
1.6 INFLUENCIA
Para el diseo de modas se toma en cuenta rangos de creacin o influencias que se
definen de acuerdo a los acontecimientos o circunstancias de trascendencia social que
marcan una poca, tales como:
Retro.- da caractersticas que evocan pocas pasadas.
Socio.- Cuando el traje es destinado a un grupo de trabajo especfico y se torna
intemporal, por ejemplo: el overall de trabajo.
Ethno.- Toma elementos de grupos tnicos y le da al vestido una imagen
folklrica y artesanal.
Ado.-nace con la manifestacin del rock, pero se identifica con el adolescente
en general.
Techno.- aparece con la influencia de la tecnologa, sobre la actividad
cotidiana, tiende al futurismo.









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CAPTULO II

1. ORIGEN E HISTORIA DEL TRAJE

La utilizacin del traje se remonta desde el origen del hombre primitivo, el mismo que
ve la necesidad de abrigo ante las inclemencias del tiempo, utilizando las pieles de los
animales que cazaban; posteriormente el vestido se convierte en instrumento de
ornamento, as por ejemplo, los monarcas de cada grupo social, las mujeres, sacerdotes,
etc. , se distinguieron por la diversidad de adornos en su indumentaria; luego aparece el
concepto de la moral o pudor y la higiene, conforme al avance de las civilizaciones.
El vestido refleja las condiciones de vida de una sociedad, tambin se relaciona
directamente con su ideologa, que en su mayora influye en el estilo y formas del traje.
Por ejemplo: la mujer musulmana se maneja cubierta de los pies a la cabeza, debido a la
moral que se le impone estrictamente conservadora y machista.
El medio geogrfico es determinante, ya que dependiendo de la altura, de su hidrografa,
de su sistema montaoso, etc. El clima es diverso y exige que el traje se adapte a estas
condiciones.
La tcnica de confeccin va en constante desarrollo y permite que los seres humanos
mejoren la calidad del vestuario. Con la creacin del telar manual se crearon textiles
con infinidad de caractersticas, mientras que con la agricultura se descubre la
utilizacin del algodn, Lino, yute, etc., como fibras aptas para la fabricacin de
textiles.
Este mismo telar, luego se tecnifica y se vuelve mecnico a finales del siglo XIX y la
Produccin del textil se torna totalmente industrial.


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A continuacin se har una resea de lo que fue el traje en las civilizaciones antiguas
ms sobresalientes en la historia del mundo.

1.1 EL ANTIGUO EGIPTO

Este pueblo representa a una de las culturas ms antiguas del mundo con una filosofa
politesta muy arraigada en el diario vivir. Tuvo un sistema de castas estricto y de
hecho se vio reflejado en su indumentaria. Se extendieron a lo largo del ro Nilo, al
norte de frica, lo que les benefici en la agricultura, no solo con el cultivo de
alimentos, sino en especial de algodn y lino, con lo que fabricaron los textiles de sus
trajes. Gracias a que tuvieron salida al mar mediterrneo, su comercio fue fructfero.
El clima fue clido, rido y seco lo que les exiga que el traje fuese muy ligero.
No utilizaron las pieles de los animales, por considerarlo impuro, aunque s procesaron
el cuero procesado, especialmente en la elaboracin de una faja delantal que se
denominar squenti y cubra desde la cintura hasta los muslos, sobre el squenti
colocaban otro delantal de atrs hacia delante dejando ver la parte inferior del
squenti. Para cubrirse del fro utilizaron un manto corto anudado en el pecho y otro
en la cintura. Las mujeres se cubrieron con una tnica llamada kalaris, que parta de

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la Cintura y se sostena en los hombros a manera de tirantes y sobre esta una capa que
llevaba un broche o collar.
La servidumbre femenina no posea vestido alguno, solo brazaletes y cintas.
Las personalidades nobles utilizaron trajes de tejidos transparentes y suaves. Sobre la
cabeza rapada los egipcios utilizaron el claft, que era un tocado apretado en las
sienes que caa a los hombros, su calzado era de cuero o papiro.
Completaba su indumentaria el uso de joyas en oro y plata con incrustaciones de
piedras preciosas. Utilizaron cosmticos faciales y perfumes de origen vegetal, tanto
hombres como mujeres.
El traje de los egipcios no difiere demasiado del resto de los pueblos de frica y
Oriente, pues en el caso de la tnica se generaliz en la mayora de estos pueblos.
La vestimenta tpica de los persas fue militar, ya que su actividad principal fue la
Guerra. Un pantaln largo llamado anaxiriides y una bata corta sujeta a la cintura,
Utilizaron tambin un gorro de fieltro y botas de cuero.

1.2 LA ANTIGUA GRECIA


La sencillez de sus trajes gener mucha elegancia caracterstica de los griegos.
El uso de la tnica y el manto se generaliz en hombres y mujeres.
Ubicada en la pennsula balcnica y el Peloponesio
y compuesta por algunos grupos tnicos, tales
como: Esparta, Atenas, Tebas, Argos, jonios,
eolios, dorios y posteriormente Creta.
La caracterstica principal del traje griego es
el drapeado de sus vestidos, es decir los pliegues
que se formaban a lo largo de estos, pues fueron
muy holgados y ligeros.

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El vestido de las mujeres jonias y dorias fue muy similar y consista en una larga
Tnica ancha, cosida solo en hombros y sujete en la cintura.
En la cabeza llevaban un manto que dejaba ver la cabellera usualmente rizada.
Con la guerra pnica se modific la vestimenta de los jonios, las tnicas se
acortaron y el quitn y el himatin se generaliz para hombres y mujeres. El
kitn era un fragmento de tela de 1 m. De ancho por 3 m. que cubra el cuerpo
por el lado izquierdo, permitiendo sacar el brazo y se una con un broche en el
hombro derecho. El himatin era un manto que se utiliz para el fro, pero en
las mujeres era Obligatorio y opcional para los hombres.
Estas dos ltimas vestimentas solan ser de color blanco, rojo, azul, verde y
amarillo, mientras que la ropa interior siempre fue blanca.
Utilizaron la sandalia y el zapato de cuero; los campesinos usaron unas botas
tambin de cuero llamadas garbantinas; los soldados y filsofos usaron las
crpidas que eran unas sandalias forradas de hierro y cubran el pie parcialmente.
En la cabeza los marineros usaron los pilos, que era una especie de casquete,
mientras que los viajeros terrestres usaron un sombrero de ala hecho en fieltro.
El arreglo del cabello era fundamental. Las mujeres lo llevaban rizado y sujeto a
la nuca. Cuando el cabello blanqueaba, se lo tean de preferencia de rojo, as
mismo pestaas y sejas, pero en color negro; Los hombres lucan barba como
smbolo de virilidad, mientras que los espartanos se afeitaban el bigote.






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1.3 LA ANTIGUA ROMA
Se dice que Roma fue fundada en el ao 753 AC por Rmulo y Remo, pero existen
registros anteriores de su formacin. El traje de Roma es una inspiracin griega y
se generaliza tambin el uso del kitn y el himatin, pero el principal traje es la
toga, capa de forma elptica envuelta sobre los hombros, en invierno fue de lana
y en verano ms ligera. Luego fue restringida para los extranjeros y desterrados.
La nobleza y los actores impusieron una especie de tnica bastarda, con la
manga derecha corta y la izquierda larga. Las damas usaron sobre el kitn una
capa amarrada en el cuello a la que llamaron estola. Los nios de la nobleza
usaron pequeas togas ornamentadas mientras que los nios humildes llevaban
solo unas tnicas de mangas cortas. La plebe en general us una tnica muy
ligera. Las mujeres de clase alta se sintieron muy atradas por el cabello rubio
de las nrdicas, entonces se lo tieron.
1.4 LA INDIA Y ORIENTE

en las prendas drapeadas antiguas de pases clidos. La influencia oriental, que lleg
con el Imperio mongol, que aparentemente tuvo mayor incidencia que el imperio
britnico. A partir del siglo XII los conquistadores musulmanes reformaron de forma
drstica el vestido en el norte de la India. Cubriendo el cuerpo al mximo e
introduciendo el atuendo masculino jamah (traje de manga larga), el isar (pantalones
En la India ,antes de las
conquistas del siglo XVI,
la vestimenta (incluidos la
saya y el elegante sari)
parece que tuvo su origen

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anchos) y el farji (un traje largo para oficiales y profesores). La religin prohiba la seda
para el hombre, por lo que la mayor parte de la ropa era de algodn o de lana. Estos
estilos se conservan en la forma de vestir actual de Pakistn y Bangla Desh. La mujer se
vesta en un principio con pantalones, blusas largas y chaquetas cortas, pero despus
dieron paso a las faldas (con el sari como prenda exterior) y las blusas cortas, estilo que
prevalece hoy da. En el sur de la India el vestido mantuvo su forma tradicional
compuesta por el dhoti y el sari, pero se le aadi la chaqueta larga para el hombre (la
denominada chaqueta Nehru) y las blusas y faldas para la mujer. Estos estilos son
actualmente los representativos de este pas.
En China la forma de vestir sigue siendo la tradicional clsica. Las ciudades principales
parece que fueron importantes centros de moda, a donde traan peridicamente nuevos
estilos desde Asia central y otros lugares. Desde 1391 las mujeres llevaban, por lo
general, faldas plisadas y chaquetas largas. En la dinasta Manch se introdujo trajes
oficiales para la corte que cubra hasta los pies (chaofu), con mangas largas realizadas
en piel y trajes menos formales de manga ancha (jifu) y con colores y dibujos segn el
rango. Un sencillo traje largo (changfu) era el atuendo cotidiano para ambos sexos y
para todas las clases sociales. La prenda ms caracterstica del estilo chino moderno es
el cheongsam, introducido en la dcada de 1920 como compromiso entre el estilo
tradicional y la influencia occidental, esta prenda fue acortndose para adaptarse a la
moda occidental. La moda china actual tiende a seguir los dictados de las modas
occidental, japonesa y china de ultramar.
En Corea Parece que la chaqueta, el pantaln y el abrigo se comenzaron a utilizar muy
pronto, pero el traje tpico de dos piezas (chaqueta ajustada y pantalones cortos casi
siempre blancos) surgi probablemente en los primeros siglos de nuestra era.. A partir
del siglo XV la mujer coreana comenz a llevar faldas plisadas (ch'ima), cuyo talle fue

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subiendo gradualmente hasta acabar en la parte alta del cuerpo. El hombre adopt el
estilo chino con cuadrados mandarn en los turumagi como smbolo de su rango y un
gran sombrero negro de ala ancha de pelo de caballo que, junto con los pantalones
atados a los tobillos, forma el atuendo tpico actual de los ancianos coreanos. El traje
nacional de la mujer conserva la chaqueta corta, el corpio y la falda de talle alto con
una cinta ancha en la parte superior.
Los primeros trajes japoneses conocidos datan del siglo III dC. son chaquetas
acampanadas para ambos sexos y pantalones amplios (hakama) para el hombre y falda
plisada para la mujer. Durante el periodo Nara la nobleza adopt el traje de corte
chino, y en especial el traje largo, que ms tarde pas a ser el kimono que recuerda
especialmente el estilo de vestir de la dinasta Tang china. El vestido de la nobleza
evolucion hacia complicados trajes de varias capas, con chaquetas amplias y
pantalones anchos para el hombre y trajes largos para la mujer. Todas las clases
sociales llevaban sandalias o zapatos de madera con plataformas denominados okobo.
La innovacin ms clara de los daimio y samurai que dominaron J apn a partir de
1185, fue el kamishimo, una chaqueta sin mangas con hombros amplios que llevaba la
insignia del clan. Como traje estndar masculino se adopt el kimono y encima el
hakama plisado. La mujer de la clase alta comenz a llevar un kimono de manga corta
(kosode) con una faja (obi) y encima un kimono ms amplio. En 1868 J apn se
convirti en el primer pas asitico que adopt oficialmente el traje occidental. J apn
es uno de los centros creadores de moda occidental con ms xito.
1.5 AMERICA DEL NORTE, CENTRO Y SUDAMERICA


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Anterior a la conquista de Amrica por parte de los europeos, el continente americano
tuvo un gran florecimiento cultural y religioso, sus tradiciones estuvieron muy
arraigadas no tanto por ser costumbre sino por ser parte de una filosofa de vida que
naca en la veneracin y respeto a la naturaleza. El adelanto intelectual fue de gran
magnitud, tanto que se le puede comparar con el de la china, Egipto y otras
civilizaciones de gran trascendencia. Se cree que los antepasados de los pueblos indios
norteamericanos descienden de etnias que emigraron del Asia, entrando por el Estrecho
de Bering hace 30 000 aos. Posteriormente con la conquista de los ingleses se produjo
el mestizaje anglo-americano, pero originalmente las etnias mantuvieron sus trajes, que
consistan en tnicas largas y cortas de lana y algodn para hombres y mujeres; se
usaron capas o mantos sobre las tnicas, segn la jerarqua del personaje; en el
ornamento era comn el plumaje de guila y tejidos vistosos, as como el uso de
semillas y colmillos de animales; En Amrica central se habla de una similar influencia
con respecto al traje de mayas y aztecas; En Sudamrica en la poca precolombina los
vestigios artsticos datan del 4400 AC. Con lo que respecta a cermica especialmente y
en ella vemos reflejada el tipo de indumentaria que se utilizaba, dependiendo de la
situacin geogrfica y clima. Se mencionan a los Incas como la civilizacin ms
representativa y adelantada de Sudamrica. Su indumentaria parte bsicamente de la
tnica y el taparrabos, este ltimo hecho con pieles de animales. Se utiliz en sus tejidos
lana de vicua, llama y alpaca. Una de las prendas tpicas hasta hoy es el poncho que
tiene un hoyo en el centro para la cabeza y abertura en los costados; posteriormente con
la colonizacin espaola se adiciona el pantaln corto y la camisa.




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1.6 EL TRAJE HASTA EL RENACIMIENTO
La poca Bizantina data desde el 330dc. Hasta el 1400 DC, por lo tanto la historia del
traje de este perodo es extensa, sin embargo la caracterstica principal fue el lujo y
vistosidad. Sobre una tnica de mangas largas iba otra de mangas cortas, a la que se
decor con oro y plata, denominndola dalmtica; se utiliz una capa semicircular
adornada con pieles y que cubra los hombros; en los primeros aos del imperio
bizantino, aparece a camisa que tena funcin de ropa interior a manera de camisn,
luego se convierte en ropa exterior y se generaliza para el uso masculino; el hombre en
pblico jams se quitaba la chaqueta aunque la camisa fuese una prenda exterior.
Los hombres y mujeres galas ya llevaban la camisia celta de donde es su verdadero
origen y tena mangas cortas y largas. Desde oriente prximo se enviaban patrones
sobre los cuales se cortaba la tela. En el siglo XIII la camisia se denomin chainse y
con la mezcla de la tnica se dio lugar a la saya que lleg hasta la rodilla y luego hasta
los pies. En el siglo XIV se vuelve a acortar. Actualmente todava se la usa con el
nombre de mandil o tambin vestido base. A la saya se le dio uso de enterizo, pero con
perneras para los soldados y se le dio el nombre de bourgeron. Continuando con la
camisa, al principio se la confeccion en dos piezas con el cuello plano fruncido con
cordn; otra forma de confeccin era haciendo la camisa de una sola pieza, sin costura
en los hombros, pero s en los costados y con puos. En el siglo XVI la camisa de
hombre tuvo abertura atrs y delante; otras camisas se llamaron a la espaola por
tener adornos de oro y plata. En la poca de Luis XIV, las camisas llegaron a tener las
mangas muy largas, casi de 1 metro y se frunca a lo largo de tres filas. En la parte
delantera iba adornada con encajes, bordados, pliegues o volantes. Los ms adinerados
se abotonaban con broches de oro, plata o piedras preciosas.

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Encima de la camisa se colocaban el colobe que era una especie de poncho de lana con
hoyo para la cabeza, pero no tena mangas y se lo amarraban en la cintura.
Con la invasin de los brbaros el traje no se modific tanto como con la expansin del
cristianismo, pues las costumbres religiosas limitaron la utilizacin de ciertas prendas,
as como generaron el uso de otras. En el perodo galo-romano, siglo X, los hombres
usaron las bragas que eran como pantaloncillos cortos hasta las rodillas, acompaadas
de unas perneras, mallas o calzas que cubran hasta los pies. Las perneras fueron
subiendo y ajustndose hasta los muslos, para luego en siglo XIV, cruzarse en la
cintura con una abertura en el frente, llamndose bragueta. Posteriormente las calzas
tenan tres piezas: una que cubra la cadera, la otra los muslos y la tercera las piernas.
Esta es la evolucin del pantaln, pero realmente se origina hace 3000 aos con los
jinetes de las estepas.
En el siglo X los caballeros guerreros utilizaron una tnica corta con mangas y encima
se ponan una cota metlica o malla. Para complementar sobre se colocaron otra tnica,
pero sin mangas y finalmente las calzas.
El vestido realmente no aparece como prenda femenina, hasta el siglo XII y
originalmente fue una envoltura tubular con o sin mangas, para los hombres este se
destin para las ceremonias.
El traje de las mujeres no fue tan exagerado como el de los hombres, pero adoptaron
una capa con mangas amplias y de tela plisada, de origen oriental, con el nombre de
brial. Los vestidos eran acampanados, la parte superior y las mangas eran ajustadas, en
el interior llevaban puestas la nueva invencin, el cors, que era un armazn de tela que
formaba y apretaba el busto por debajo de la blusa y el vestido.
Se entiende que el origen de la ropa interior est en el traje de bao. Las antiguas
griegas para practicar la natacin se colocaban un calzn y una banda a manera de

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sostn, aunque los hombres nadaban desnudos. Mientras que en los baos pblicos del
siglo XV la gente se baaba desnuda, ya con la Reforma de los protestantes se prohibi
el bao por considerarlo indecente ya que la gente lo practicaba sin ropa y
generalmente en pblico.
La ropa interior era para las mujeres mximo un camisn largo y para los hombres unos
calzoncillos o un albornoz cruzado. El uso de ropa interior ya era parte de la vestimenta
de hombres y mujeres en el siglo XIII, pero no como traje de bao hasta el siglo XV,
que se utiliz un largo camisn para el pblico.
El uso de la ropa interior se generaliz a finales del siglo XIII, pero su aceptacin
definitiva fue en el XIV, es decir en pleno Renacimiento.
Los accesorios se tornaron de gran importancia y se hacan con incrustaciones de
gemas, perlas, oro y plata.
El calzado masculino fue totalmente cerrado y adornado con una hebilla o botn,
tambin aparece la zapatilla de seda o brocado; las mujeres llevaban un botn alto.
Se fabricaron guantes de cuero perfumado y su utilizacin era muy antigua, Homero en
la Ilada ya los cita. Aparecieron bonetes cnicos que medan hasta 60 cm de alto y en la
punta colgaban velos que llegaban hasta el piso(para la cabeza de las mujeres.) A veces
el tocado poda ser un velo almidonado sobre armazones de latn.
En el siglo XIV la mujer utiliz un traje de dos colores, uno representaba a la familia
paterna y otro a la familia de su cnyuge. El talle era ceido y el escote amplio, las
mangas estrechas y faldones muy amplios.
Con la influencia del Renacimiento los trajes se tornan barrocos o sobrecargados. Las
faldas son anchsimas, para aumentar el volumen de las caderas. Se usaba el miriaque,
que era la sobre posicin de falda sobre falda que llegaban a ser hasta 7 con
decoraciones de encajes. A esto se contraponen trajes ms ajustados y no tan fastuosos.

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Los trajes femeninos lucen exagerados ornamentos de encaje, pedrera y cintas. Se
separan definitivamente las calzas y aparecen las medias.
Enrique II rey de Francia, estrena las primeras medias de punto, para la boda de su
hermana Margarita con Manuel Felipe de Saboya.
A fines del siglo XVI, se introduce en Europa el abanico, que es de origen oriental.
Ya en el siglo XVII, el vestido femenino lleg a proporciones exageradas. Se usaba el
cors que cea el talle y abultaba los senos hacia delante. debajo de los escotes
cuadrados, se utilizaban blusas que se dejaban ver ligeramente.
Llegando a la mxima extravagancia, hombres y mujeres se ponan grandes pelucas
rubias decoradas con los peinados de bucles. Las gorgueras
4
para entonces fueron
desapareciendo en Europa excepto en Espaa, que se aferr a esta moda.
Las chaquetas masculinas eran ajustadas y con mangas bombachas; debajo iba el
calzn, partido verticalmente dejando ver la ropa interior; las botas eran altas y el
sombrero era amplio y recargado de plumas.
En el siglo XVIII, Versalles y la fastuosa corte del rey Luis XIV, impone una moda de
gran belleza lujo y armona, era la poca de miriaques, corss, camisas de seda con
puntillas en los puos, encajes, pelucas y zapatos de tacn alto.
Los colores ms usados eran: rosa, verde, turquesa, azul claro, prpura y amarillo.
Entonces, surgen los comerciantes de telas exclusivas y costureros para los trajes de la
corte.
A fines del siglo XVIII, se generaliza el uso de la sombrilla. Mientras tanto los militares
empezaron a utilizar la corbata que es de origen croata, siendo adoptada por los
franceses con el nombre de cravate, que luego se popularizara.

4
Encajes plisados colocados alrededor del cuello.

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El chal invade la moda a pesar que su uso es antiqusimo, se empieza a llevar anillos en
todos los dedos de las manos. Cuenta la historia, que el conde de Artois, usaba en sus
chaquetas pequeos relojes muy valiosos, a manera de botones.

1.7 EL TRAJE EN LA REVOLUCION FRANCESA.

En 1789 estalla la revolucin francesa en contra de la monarqua y la desigualdad social
y con ella la guerra en contra de la moda y el lujo de la corte. A ella se impone el traje
revolucionario del pars republicano. Con este acontecimiento desaparecen los
miriaques, pelucas, incrustaciones de gemas, maquillaje, lunares postizos, zapatos de
punta, encajes, etc.,La simpleza en el traje se mantiene hasta el siglo XIX.
En gran Bretaa nace el pantaln largo que se fue modificando, desde muy amplio hasta
como es hoy.
Lleg el imperio de Napolen I, que se esforz por resucitar el lujo de la corte de Luis
XIV. Por su influencia en Francia se retoma el concepto de higiene, ya que se divulg
que se baaba frecuentemente, prctica que hasta esos das era inmoral. Luego se
conoce el uso del jabn que fue recomendado por los mdicos, por ser parte de
elementales cuidados de la salud.
Ya en la segunda mitad del siglo XIX, aparece la mquina de coser que facilita la
confeccin y luego su industrializacin.
En el mundo moderno el pantaloncillo corto desparece y surge el pantaln largo, surge
la americana, traje deportivo, calzado cmodo y cuello ms blando.


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1.8 CRONOLOGIA DEL TRAJE Y ACONTECIMIENTOS PARALELOS A
PARTIR DE 1863

-1863. Invencin de la mquina de coser.
-1880. - Se crea el primer colegio femenino en Francia.
-1881. - Charles Pointer, representante de la casa Redfern, funda una sucursal en Pars y
-contribuye al lanzamiento del guardarropa bsico femenino, de esa poca.
-1887. -Se aboga por la desaparicin del cors, pues provocaba muchos trastornos en la
salud, ya que deformaba la anatoma e interrumpa la circulacin, de hecho muchas
mujeres se desmayaban durante sus labores.
La industria del cors se opuso a su desaparicin, porque eran 20000 mujeres y 1000
hombres los que trabajaban en su elaboracin. Posteriormente Pal Poiret influye en la
erradicacin definitiva del cors.
-1888. -se funda la casa Callot, con 4 hermanas que se especializaban en la elaboracin
de lencera de hogar. En 1895,Marie Gerber la retoma, convirtindola en una verdadera
casa de modas, caracterizndose por la utilizacin de texturas y materiales preciosos.
-1890. -J eanne Lanvin, se instala en un moderno departamento, confeccionando
sombreros, utilizando a su hija Marie Blanche como modelo. En 1900 adquiere gran
reconocimiento internacional.
-1891. - J eanne Paquin, gracias a la ayuda de su esposo, crea su propia casa, que
rpidamente iguala la reputacin de la casa Worth.

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La Belle Epoque se caracteriz por un estilo inspirado en el arte antiguo del
Renacimiento del siglo XVIII.
-1898. -J aques Doucet hereda de su padre una boutique familiar especializada en
lencera de casa. En 1900 se dio a conocer por mala utilizacin de ornamentos preciosos
y bordados delicados, inspirados en el Renacimiento.
-1896. - Pal Poiret.-abre la casa de Sarah Bernnardt en L Aiglon, luego hizo una
pasanta durante cuatro aos en la casa Worth, donde estuvo encargado de la lnea de
menos lujo. En 1904 Poiret fund su propia casa, caracterizada por su original
decoracin. En 1909 concibe una nueva silueta que revoluciona la moda, esta es la
imperio,en la cual el talle empieza bajo el busto, al mismo tiempo le declara la guerra
al cors, que fue inconciliable con el Corte Imperio. En sus diseos la influencia fue
oriental e introdujo en el ballet ruso la utilizacin del turbante en colores contrastantes.
-1908. - Mariano Fortuny, artista de origen espaol, se instala en Venecia y empieza con
el estudio de los textiles. Posteriormente fue reconocido por un traje que fue
denominado delphos, por tener inspiracin en el clsico vestido griego. El traje fue
elaborado en seda finamente plisada, esta tcnica fue imitada por mucho tiempo.
-En 1909 consigue patentar los derechos de su creacin y dio a conocer unos abrigos
inspirados en el Renacimiento.
-1912. -Madeleine Vionnet.-Abre su casa de modas, la misma que fue clausurada al
empezar la primera guerra mundial, pero en 1920 se recupera rpidamente.
Gabrielle Chanel, igualmente abre su casa de modas, pero tambin la cierra a causa de
la guerra.
-1913. - Paquin fue premiada con una mencin de honor, por lanzar sus colecciones en
desfiles, como verdaderos show.

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-1915. - se produjo un fenmeno social, en el que se cambian los roles, debido a que la
mujer reemplaz en sus labores al hombre que fue a la guerra, por lo tanto esto gener
una revolucin en el traje, ya que el vestido femenino se convirti en los enterizos y los
pantalones. Las mujeres adoptaron oficios de albailera, chferes de autobuses, trenes,
etc.,. Se empez a confeccionar en tejido jersey y se simplific la crinolina,
denominndola combinacin.
-1916. - La casa Redfern recibi la orden de crear el uniforme de la cruz roja
internacional.
-1919. - Chanel abre su nueva casa de moda y propone un estilo diferente para la mujer,
simplificando su guardarropa, sugiere que la mujer pueda entrar sola en su vestido, es
decir sin la ayuda de nadie; Los broches deban ser sencillos y en s que el traje sea
sencillo de colocarse. Para el da dise trajes con bisutera que tenan mezcla de
fantasa con joyas reales.
Se realiz algunas peticiones durante 1919,1925 y 1932 para que la mujer utilice
pantalones, pero no tuvieron xito y solo se concedi este derecho a las mujeres que
realizaban los oficios en las factoras.
-1920. -J ean Patou, compiti fuertemente con Chanel y Lanvin, con trajes de estilo
sobrio, en los que el beige y las figuras geomtricas eran predominantes.
Edward Molineux, de origen irlands, organiza su casa de modas y al Pars de los aos
locos le sugiere el estilo britnico de elegancia refinada.
-1923. -Vionet regresa y se instala nuevamente con diseos en colores tenues y
elegantes con una simplicidad inspirada en el drapeado clsico.
Norman Hartnell, funda su casa de modas y luego se convierte en el costurero oficial de
la corte de Inglaterra.

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-1924. -Ernest Beaux, crea para Chanel el N.5, uno de los ms clebres perfumes del
mundo.
J ean Patou abre una boutique de trajes de bao y deportes, llegando a ser esta su
especialidad.
Susan Lenglen se da a conocer por el diseo de faldas largas, blancas y plisadas
combinadas con el look de los cabellos largos y sueltos.
Lucien Lelong abre su casa de costura en la Av. Matignon y muy pronto atrajo una gran
clientela femenina que apreciaba su estilo.
-1925. - El talle apretado fue remplazado por la cintura baja, los sombreros se usaron
sobre el cabello recogido. Esta apariencia se torn escandalosa y a las casas de moda les
cost dificultad introducirla.
-1928. -Elsa Schiaparelli se dio a conocer por el lanzamiento de ropa.
-1929. - El gobierno americano para proteger la industria de la confeccin, decide
elevar los impuestos sobre los trajes importados, como derechos de aduana.
Posteriormente se crean las franquicias sobre las marcas europeas, ya que su producto
tena gran aceptacin en Amrica y se empez a enviar los patrones de los vestidos para
que sean confeccionados.
-1931. -Mainbocher fue el primer norteamericano que abri su casa de modas en Pars,
adems que edit la revista Vogue.
-1932. -Nina Ricci organiza su casa de modas con la ayuda de su esposo y su hijo. Sus
creaciones se caracterizaron por su sobriedad.
-1934. -Alix Gzereckow, futura madame Gres,,funda su casa de modas.
-1935. - Schiaparelli instala en 21 plazas, a las que se empez a llamar
boutiques,difundiendo, as su espritu innovador de los aos 30.Establece la lnea de

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movimiento surrealista de la moda; Dal y Cocteau, colaboraron en la elaboracin de sus
colecciones, tales como: El circo.
-1937. - Una de las personalidades ms importantes de la alta costura, Cristbal
Balenciaga, instala su casa de alta costura en Pars, durante la guerra civil en Espaa.
J aques Fath, presenta pblicamente su primera coleccin y Schiaparelli lanza su
perfume Shoking.
-1939. -En Londres, gracias a la iniciativa de Molineux, se organiza una sociedad de los
diseadores ms representativos.
-1940. - Charle J ames da a conocer sus diseos a travs de figurines de moda. Funda su
casa de alta costura en New York y comienza a trabajar para Elizabeth Arden.
-1941. -Lucien Lelong logra un resurgimiento con la ayuda de Dante Gorin secretario
pblico de La cmara Sindical de Alta Costura.
-1942. -J aques Fath toma gran renombre y se dedica ala confeccin en serie, luego en la
casa Carven, se dedic a disear para mujeres pequeas.
-1947. -Christian Dior con la ayuda Marcel Boussal, abre su casa y en febrero lanza su
coleccin New Look, que cambiara radicalmente la silueta femenina: la espalda se
torna redonda, el busto abultado, el talle fino y las caderas bien remarcadas. Las faldas
que dise eran amplias y plisadas, sujetas con cinturones, mientras que en los Estados
Unidos, el New Look de Dior fue rechazado. El mismo ao lanza su primer perfume,
Miss Dior.
-1948. -Robert Ricci lanza su perfume Lair du temps.
-1949. - Pierre Balmain lanza su perfume J olie Madame (Linda Dama) y en 1952 este es
el tema de su coleccin.
Ted Lapidus, comienza modestamente para una clientela privada.

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-1950. - Andr Courreges, termina sus estudios de ingeniera y aprende de su maestro
Balenciaga, las tcnicas de confeccin para alta costura.
Molineux se retira el primero de enero y J aques Griffe toma la sucesin.
Hanae Mori organiza en Tokio un estudio especializado en trajes para el cine.
-1951. - Pierre Cardin prepara su primera coleccin de alta costura, utilizando mantos
de encajes, su influencia en la moda durar mucho tiempo.
-1952. - Givenchy instala su casa en un local de estilo neogtico y trabaj con modelos
clebres como Bettina.
-1954. - Schiaparelli se retira y publica su autobiografa.
La casa Worth fue vendida a la casa Paquin, en tanto que el clsico estilo ingls subsiste
de esta poca hasta los aos 70s.
A la edad de 71 aos regresa espectacularmente Coco Chanel, despus de quince aos
de ausencia e intenta reconquistar su clientela, introduciendo un look innovador, que en
principio fue criticado fuertemente por la prensa. El traje lo compone chaquetas de twed
a cuadros con blusas de mangas largas y faldas que llegaban hasta la rodilla, combinado
con bisutera de fantasa, perlas y joyas reales.
-1957. -A la muerte de Dior, fue nombrado su sucesor Yves Saint Laurent, mientras que
Guy Larroche instala su casa de moda.
-1958. -Y.Slaurent, lanza su primera coleccin usando la lnea trapezoide, que le
concedera grandes logros.
Cardin revoluciona la moda masculina con un espritu innovador.
-1959. - Emanuelle Khanh, antigua modelo de la casa Balenciaga, comienza a crear sus
propios diseos, ella ser una de las primeras en el pret-a-porter. Despus de trabajar
para Larroche y Valentino, crea su casa de modas en Roma.

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J ules Francoise Crahay, comienza como asistente de Nina Ricci en 1947, pero en 1957
lanza su primera coleccin bajo la influencia de Emanuelle Khahn.
Michelle Rosier, una antigua periodista se lanza a la moda y logra colocarse entre los
primeros del PAP, compitiendo con Christiane Bailly.
Mary Quant, creadora de la minifalda, abre su primera boutique y llega a tener gran
influencia sobre la moda.
-1961. -J ean Louis Scherrer lanza su primera coleccin.
-1962. -J aqueline y Elie J acobson abren su boutique junto al ro Sena, llamndola
Dorothe Bis y conquista una clientela joven.
-1963. -J ean Cacharel se da a conocer por sus camisas de crepn.
-1965. -Courreges presenta su coleccin inspirada en el New Look de Dior, pero con
adaptaciones del modernismo, generaliza el uso de la minifalda y el pantaln en la
mujer.
Y. S. Laurent lanza su coleccin en jersey.
-1967. - Serge Lepage retoma el local de la casa Raphael para instalar su casa de
costura.
-1968. -Castelbajac lanza su marca Compaignie du Ko, que llega a ser Ko and Co.
Sonia Rikiel se convierte en la reina del tejido en los EEUU y luego decide abrir su
propia boutique.
-1969. -Madame Torrente Mett abri una casa caracterizada por la confeccin artesanal.
-1970. -Kenzo, primer diseador japons instalado en Pars.
-1971. -Montana entra como asistente de Mc Douglas, luego desarrolla su pasin por el
cuero y abre su boutique en 1979.
Vivienne Westwood y su esposo abren una boutique que lleg a ser un punto de
referencia para la juventud inglesa.

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-1973. - Issey Myake presenta su primera coleccin en el palacio del descubrimiento.
-1984. - Thierry Mugler al festejar los diez aos de su casa, lanza una coleccin de
invierno de 365 modelos, a donde acuden ms de 6000 personas.
-1985. -Monsieur J ack Lang, ministro de cultura, llega a la asamblea parisiense con un
extravagante traje de corbata, diseado por Mugler.
El talento de Azzadine Alaia es oficialmente reconocido, por realizar trajes de teatro y
pera.

















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CAPTULO III
1. ALTA MODA

La alta moda est ligada al trabajo artesanal en todos sus oficios, tanto en los talleres
como para bordadores, modistos, etc. Es la elaboracin exhaustiva y minuciosa de trajes
de lujo 100% a mano. Para su confeccin se requieren materiales preciosos y de alta
calidad, como: Sedas, brocados, terciopelos, etc.
Los estampados y textiles son hechos bajo el pedido del diseador; insumos de
confeccin tambin son de lujo, tales como: apliques y bordados finsimos en hilos de
seda, metalizados o de oro y plata; Se incrusta pedrera y perlas; La bisutera y
accesorios tambin son nicas.
Las tcnicas de confeccin demandan de mucha habilidad y sobre todo de perfeccin
milimtrica, para lograr el acabado ideal en los trajes. La belleza de los vestidos debe
ser tanto externa como por el revs.
La tcnica de confeccin ms importante en alta costura es el draping o drapeado, que
consiste en el modelado de la tela directamente sobre el cuerpo o el maniqu que suele
tener las medidas del cliente. En esta tcnica no se corta directamente la tela, sino que se
realizan por lo menos 20 a 30 pruebas hasta que la cada de la tela sea perfecta.
En la alta moda no solo el vestido es hecho a mano, sino tambin el calzado, que hasta
hoy se han constituido en verdaderas joyas, debido a que llegan a tener incrustaciones
de pedrera; los tocados, sombreros, carteras, guantes y bisutera son accesorios que
merecen su respectiva especializacin artesanal y que complementan el ajuar de alta
costura.
Los diseos de alta moda son nicos y exclusivos, mximo se reproducir dos veces en
muy pocas excepciones.

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En el mundo, especficamente en Europa, la alta moda como actividad econmica
representa el 6%. Su facturacin directa despus de impuestos, en 1994 fue de 5 mil
millones de francos (mil millones de dlares. El 73% de esto es gracias a la
exportacin.
Para el pret-a-porter de lujo le corresponde el 33%,para el PAP. masculino el 18% y los
accesorios el 43% del mercado mundial.
El precio de coste de un vestido de alta moda ha subido considerablemente, pues un
traje de chaqueta podra costar de 80 000 a 100 000 francos (20 000 dlares ms o
menos); en el caso de un traje de noche, hasta 200 000 dlares.
Debido a este incremento en los trajes de alta costura, actualmente son 1500 clientes en
todo el mundo, mientras en 1947 fueron 15000 que corresponda al 90% del mercado.
No solo debido al incremento, sino que la modernidad y los modos de vida han
cambiado la apariencia de las personas.
La alta costura tendra principalmente dos motivos de ser: un laboratorio de creacin de
nuevas maneras del ensamblaje de una prenda; y ser el despliegue de la creatividad, que
puede tener diversas inspiraciones, pero en general se ha observado una influencia
Retro, debido a la exhuberancia en los recursos utilizados.
La Alta Moda es sinnima de perfeccin se adapta a todas las imperfecciones del
cuerpo, disimulndolas, es el arte de montar un cuello, de regular una manga de un traje
sastre, o un escote que disimular un hombro cado o pondr de relieve un busto de
manera admirable
5

La alta costura es un secreto murmurado de generacin en generacin
6



5
REVISTA LABEL FRANCE, Entretelas de la alta costura, 1999.

6
Yves Saint Laurent

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1.1 ORIGEN E HISTORIA
Realmente la Alta Moda se remonta a la poca de la corte de Luis XIV en Francia en
el siglo XVIII, poca en la que la suntuosidad de los trajes era el atractivo principal en
la corte de Versalles.
Existi en este tiempo una modelo viajera, que iba vestida como un verdadero
escaparate, la moda de Pars, la llamaron la mueca de la Rue de Saint Honor.
La modista de la corte francesa, ms reconocida, fue la joven Mlle. Bertin, quien se
encarg de vestir a Mara Antonieta, inclusive a la duquesa rusa Marie Feodorovna.
La alta moda, propia de Pars, se ha mantenido, gracias a la hegemona cultural
francesa.
Oficialmente existe desde 1900,cuando se realiza la exposicin Universal del Estilo
Moderno Art-Dec.

1.2 CHARLES FREDERIC WORTH
El primer diseador masculino y creador oficial de la Alta Moda fue Charles Frederic
Worth, famoso britnico que abandona Londres para instalarse en Pars en 1846, como
comerciante de tejidos. Sus primeros trajes confeccionados fueron para su esposa Marie.
Convence a su patrn para elaborar vestidos con las telas que vendan, lo cual lo llev a
un gran xito y en 1858 abre su casa de alta costura en la N.7 de la Rue de Paix. El
origen legal de la alta costura se le debe a Worth, quien exhibe sus diseos, quien es el
primero en exhibir sus diseos con modelos de carne y hueso, durante lo que por
primera vez se denomin desfile de modas,donde nace tambin el concepto de
coleccin.
Las primeras clientas de Worth fueron: la princesa Metternich, la emperatriz Eugenia,
Elizabeth de Caramn.

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Su hijo Gaston, crea la Cmara Sindical de la Alta Costura Parisina y los siguientes
criterios: calendario de temporada para las colecciones; manejo de fichas tcnicas.
Los trajes de Worth fueron una inspiracin de la poca del Renacimiento, utilizando
bordados, finos encajes, sobre posicin de faldones, talles ceidos y grandes capas
hasta el piso. Se caracteriz por el uso del cors, a pesar que en 1851 surge el primer
intento de su desaparicin. Esta prenda exiga una cintura de 55 cm.
Las grandes casas de alta moda se fueron creando a partir de la segunda mitad del siglo
XIX, (1890-1914), a la que se le denomin la Belle Epoque, la expresin surge despus
de la Primera Guerra Mundial como reaccin de los que aoraban el pasado, tambin se
la conoci como la Edad de Oro porque el lujo de la moda y estilo de vida se sobrepuso.
A esta poca le corresponde la emancipacin femenina, fenmeno social que tambin
se deja ver en los cambios que experiment el vestido femenino, que hasta el momento
solo constitua un ornamento lejos de la comodidad y de la funcionalidad.
Desde los orgenes de la Alta Costura, se conoce al draping como la tcnica principal
del armado de un vestido, pues era la nica manera conocida para dar forma a las
creaciones y la ms exacta.
La Alta moda se va definiendo y fortificando durante las pocas determinantes de
Francia y Europa tales como: la fastuosidad del segundo Imperio napolenico; los
grandes momentos de la Repblica despus de la Revolucin Francesa en 1789,despus
del derrocamiento de Luis XVI; la Belle Epoque en 1914 con la Emancipacin
femenina y la Primera Guerra Mundial; los Locos Aos 20; la Segunda Guerra Mundial
en 1939. Otros hechos importantes en el desarrollo de la Alta moda constituyen: en
1909 la erradicacin del cors
7
, gracias a Pal Poiret, que propuso la silueta imperio
inconciliable con el cors y el culot
8
; ya en 1915 las faldas ya dejan ver el tobillo.

7
Prenda interior que usaban las mujeres para ceirse el cuerpo, luego se derivar el brazier

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En los inicios de la Alta Moda reconocida como tal y en el transcurso de la Belle
Epoque, los diseadores ms reconocidos fueron: Worth 1846, J eann Lanvin 1890,J ean
Paquin 1891, Sarah Bernardt 1896, Doucet 1900, Pal Poiret 1905,Mariano Fortuny
1909, Madeleine Vionnet 1912,Redfern 1916, Chanel 1919, Lucien Lelong 1924.
1.3 DISEADORES Y CASAS DE ALTA MODA
MADELEINE VIONNET
Se caracteriz por el diseo de trajes inspirados en el Renacimiento. Se da a conocer
durante la Primera Guerra Mundial. Sus primeros modelos fueron trabajados sobre
maniques de pequea escala; Luego se dedic a la confeccin en serie; en sus
colecciones utiliz materiales aptos para la libertad de movimientos, en su corte
elegante fue adquiriendo maestra incomparable Vionnet se le debe la invencin del
corte de la tela al sesgo. Nunca realiz bocetos ni dibujos previos a sus colecciones, solo
diseaba directamente sobre el maniqu.
JEANNE LANVIN
Debuta Como modista y comienza su carrera de costurera en 1919. Su primera modelo
fue su hija Marie Blanche, conquista en los primeros aos del siglo XX, a los ms
elegantes clientes de Pars. Prepar a costureras pobres para su casa de costura. Sus
trajes tuvieron laboriosos bordados y pequeas perlas, en general su estilo era
folklrico. A su muerte, la casa modifica profundamente su estilo, al hacerse cargo de
ella J ules Francois Crahay.
LUCIEN LELONG
Unos de los mayores representantes de la alta costura parisiense entre la primera y
segunda guerra mundial. Tuvo el mrito de persuadir a las autoridades alemanas de la
Segunda Guerra Mundial, para comerciar libremente inclusive para Berln y Viena.

8
Prenda inferior femenina de distintas formas y tamaos que cubra y abultaba las caderas.

Paola Jimnez
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Abre su boutique en 1924. Su inclinacin fue hacia el clasicismo y trajes tpicos de
Europa Central, tambin tuvo un aire folklrico en sus diseos y proporcion mltiples
cambios a la silueta femenina, as como en la elaboracin de abrigos que delineaban la
figura. Utiliz grandes solapas y puos cubiertos de pieles de animales, as como de
grandes broches y bordados bien elaborados; Confeccion blusas de muselina plisada.

PAUL POIRET
Fue primer modisto que lanz su propio perfume; fundador de una influyente escuela de
arte decorativo y una aportacin decisiva a la ilustracin de moda. Nace en 1879 y
muere en 1944. Poiret trabaj como ayudante de un fabricante de paraguas y luego se
form en el mundo de la moda en las casas parisienses de Doucet y Worth.
Para Worth hizo algunos vestidos sin cors y que al principio fueron rechazados.
Instala su casa de Alta Costura en 1904 con un sentido muy original de los
escaparates. Tuvo mucha influencia de la cultura oriental; Se preocup de disear
siluetas esbeltas destacando el talle y las caderas; Trabaj con plumajes, bordados,
capas largas y turbantes.
En 1909 crea la silueta imperio, donde el talle comienza debajo del busto y de esta
manera le declara la guerra al cors que provocaba molestias en la salud de las fminas.
Luego el cors lo reemplaz por una cinturilla interior.
Su principal enemiga fue Chanel. A Poiret se le debe la invencin de las faldas trabadas,
la falda pantaln y los pijamas.
Poiret resucit los diseos de tipo bizantino y renacentista y visti a sus audaces clientas
con bombachos y enormes cinturones y enfund sus cabezas en turbantes llenos de
plumas. En 1910 present la falda recogida a un lado, fue una autntica sensacin entre
las mujeres, que se quejaban de falta de libertad en movimientos. Las impresiones

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textiles fueron nicas, Raoul Dufy, artista de gran renombre particip en los estampados
de sus creaciones. En 1911 lanz su propia lnea de perfumes, artculos de belleza y
cosmticos, llamada Rosine en homenaje a una de sus hermanas. Adems. Fund una
escuela de artes decorativas llamada Ecole Martine, esta escuela se cerr al estallar la
primera guerra mundial. En 1912 introdujo las tnicas en forma de lmpara, tenan
dobladillos reforzados con alambre que a veces se cubran con pieles.
Poiret sigui diseando ropa de mujer en los aos de la posguerra, pero ya nunca volvi
a gozar de su anterior xito; en los aos veinte, sus ricos y exticos diseos parecan ya
algo anacrnico.

COCO CHANEL
El modisto de Alta Costura es un hombre que tiene presente el futuro, deca Gabrielle
(Coco) Chanel. Nace en 1883 y muere en 1971. Chanel proceda de un medio pobre y
no tuvo una formacin propiamente dicha. Fue establecida en esto de la moda e
introducida en sociedad por su adinerado amante ingls Boy Capel.
Contribuy en la libertad y elegancia del traje femenino. Empez con la confeccin de
hermosos sombreros y abre su casa de modas en Pars en 1909. En 1913 abre una
boutique en Normanda, proponiendo trajes de chaqueta en jersey.
Abri su primera tienda de ropa en 1914, pero la primera guerra mundial arruin el
negocio. Chanel volvi a abrir en 1919, dndose cuenta de que en los aos de posguerra
las mujeres haban empezado a disfrutar de una mayor variedad de actividades laborales
y que haban conseguido una gran independencia econmica y social. Como respuesta a
esta tendencia social, Chanel se hizo famosa por disear ropa llena de estilo, pero
prctica, para mujeres activas. En 1920 ya se convierte en rbitro del buen gusto.
Chanel fue una de las primeras defensoras de los baos de mar y de sol a comienzos del

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siglo veinte. Solo las mujeres de la clase trabajadora lucan un rostro bronceado, pero
las mujeres de clase alta, tenan el privilegio de los sombreros y sombrillas, causa de la
blancura de su piel, claro indicador de su posicin social, entonces en 1924, Chanel
dise trajes de bao de lana para los bailarines de los ballets rusos y que luego se
generalizaran para hombres, mujeres y nios en la playa hasta comienzos de los aos
treinta, as por primera vez las mujeres podan nadar sin la preocupacin de sus
incmodas prendas interiores. Chanel llev este enfoque prctico tambin a su ropa de
vestir y con su gran rival Patou cre en 1925 lo que se conoci como la moda Garconne;
esta consista bsicamente en prendas amplias y tubulares que caan desde los hombros
y facilitaba una libertad de movimientos.
Las prendas de Chanel estaban diseadas para ser llevadas sin corss y por tanto, para
liberar a las mujeres, aunque muchas siguieron utilizando corss y sujetador para
conseguir la figura de moda, delgada y sin caderas (moda chico-). Muchas de las
prendas de Chanel procedan de ropa deportiva y masculina incluyendo, entre otras
cosas, amplios pantalones, chaquetas de punto, blaziers y trencas, que por aquel
entonces resultaba revolucionarias. Tambin visti a sus clientas con conjuntos de punto
y faldas hasta las rodillas. Nunca antes las mujeres haban enseado tan abiertamente la
pierna. Inmortaliz los vestiditos negros- y fue la primera couturier (modista) que
promovi sin ningn tipo de limitacin el uso de joyas para vestir, como collares de
perlas artificiales y gruesas cadenas doradas.
Tuvo diferencias con Poiret, porque censur el hecho de desaparecer el cors. Sus
mayores creaciones han sido: el traje negro, el traje sastre en twed, la bisutera fastuosa
en fantasa con mezcla de joyas reales .
Cuando los Alemanes ocuparon Francia en 1940, Chanel cerr sus puertas y escap a
Suiza, no regresando de nuevo a su pas hasta 1954, abriendo nuevamente su casa de

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modas; y las faldas cortadas justo por debajo de la rodilla, con chaquetas a juego de
cordoncillo, ejercan un gran atractivo; igual que ocurriera con su moda Garconne casi
treinta aos antes.
Desde su muerte en 1971, la casa Chanel ha seguido abierta bajo la direccin de varios
diseadores, sobre todo de Karl Lagerfeld, que se hizo cargo de ella en 1983, y contina
siendo una de las ms clebres casas de moda de Paris. El legendario perfume Chanel
No.5 presentado en 1921, sigue siendo uno de los perfumes que ms se venden en todo
el mundo.
MARIANO FORTUNY
Nace en 1871 en Espaa y muere en 1949. Empieza con el estudio textil y luego con su
aplicacin en trajes de alta moda. Se instala en Venecia en 1908.
Su principal inspiracin estuvo en la antigua Grecia y el Renacimiento. Sus trajes
presentaron finos drapeados y plises. En 1909 patenta su famoso traje delphos con
caractersticas del clsico vestuario griego.
En 1980 se realiz en Lyn una exposicin de sus trajes drapeados que demostraron su
inigualable imaginacin.

JAQUES DOUCET
En 1898 hereda la casa de modas de la familia y en 1900 ya se da a conocer con gran
prestigio tanto como la casa Worth. Sus vestidos se caracterizan por la utilizacin de
encajes muy finos y adornados con bellos bordados. Fue uno de los ms grandes de la
Belle Epoque, sus trajes demarcaron la silueta femenina con el cors y el culot. Siempre
utiliz materiales delicados en tonos pasteles y sus maniques tenan las medidas de sus
clientes.


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CHARLES REDFERN
Nace en 1853 en Inglaterra y muere en 1929. En 1885 se convierte en el modisto de la
Princesa de Gales y crea su famoso traje de chaqueta femenino. En 1881 abri una
tienda dirigida por Charles Pointer. En 1916 dise el uniforme femenino para La Cruz
roja Internacional.
JEANNE PAQUIN
Nace en 1869 y muere en 1939. Fue inicialmente modelo y luego diseadora. Trabaj
con Isidore Paquin, con quien contrajo matrimonio y en 1880 toma gran renombre su
casa de modas, tanto que llega a ser la ms importante de su poca. Abri sucursales de
su firma en todo el mundo, ofreciendo sus diseos a personajes de la aristocracia y del
espectculo. En 1956 su casa se fusion con la firma Worth.
Critic fuertemente la falda trabada y la falda pantaln de Poiret. Modific el traje de
chaqueta de la princesa de Gales, hecho por Redfern, introducindole pliegues y
acortndola. Se retir en 1919 y le sucede Madeleine Wallis.
ALIX GRES Y LA CASA CALLOT
Nace en 1903 y muere en 1927. En 1895 retoma la casa Callot que con sus hermanas
haban formado. Inicialmente confeccionaban lencera domstica.
Posteriormente adopta el nombre de Madame Gerber. Sus vestidos eran drapeados sin
costura en seda, tejida en dimensiones muy anchas exclusivamente para ella, por
Rodier.
CRISTBAL BALENCIAGA
Nace en 1895 en Espaa y muere en 1972. Ha sido considerado como el Maestro de la
Alta Costura, por ser el creador y perfeccionista de innumerables tcnicas de
confeccin. Givenchy lo consider como el arquitecto de la alta costura. Fue el
costurero ms admirado entre los aos 30s y 70s.

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Muchas veces se ha considerado a Balenciaga como el ms grande de lodos los
modistos. Su entrada en el mundo de la moda se ha convertido en algo legendario:
cuando slo contaba trece aos estaba en la calle mirando la ropa de la marquesa de
Casa Torres y se atrevi a preguntarle si poda hacerle un vestido. La marquesa se
convertira ms tarde en una de sus mejores dientas, le presentara al modisto parisiense
Drecoll y le animara a abrir su propia casa en San Sebastin en 1916, y se gan la fama
de ser el primer modisto de Espaa siendo sastre cortador y modisto a la vez.
Balenciaga aument en buena medida su inspiracin en la herencia espaola:
sus colecciones solan incluir siempre lazos negros, trenzados, volantes, frunces y
bordados. En 1938, en plena guerra civil, Balenciaga abandon Espaa y abri una casa
de moda en Pars. A finales de los aos treinta, tanto la moda en ropa de vestir como la
de las telas para muebles conoci un renacimiento del estilo victoriano, y la primera
coleccin de Balenciaga presentaba vestidos amplios y acampanados. Sin embargo, su
influencia fue mayor en los aos cincuenta: en 1952 se rebel en contra el New Look de
Dior presentando trajes suaves a medida que se hicieron muy famosos. Constaban de
chaquetas de ajuste suelto con talle dentado, cuello recortado, golillas redondas
superpuestas y mangas tres cuartos. Se llevaban con sombreros diminutos, como cajitas,
que dise por vez primera en 1946. En contraste con la simplicidad de sus estilos de
trajes de tarde, sus trajes de noche resultaban teatrales y escultricos y estaban
realizados en colores llamativos. Cre vestidos que se iban estrechando desde unas
hombreras anchas hasta una falda muy estrecha, y un vestido Princesa que, por el
contrario, descenda desde una parte superior estrecha hasta un borde ancho. Balenciaga
dio primaca a los tejidos rgidos y pesados que converta en prendas que podan
sostenerse independientemente del cuerpo. En 1957 abandon las prendas entalladas y
lanz una serie de vestidos saco.

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En 1968 se retir, reconociendo que sus prendas de alta costura no podan mantenerse.
La casa Balenciaga fue abierta de nuevo en los aos setenta con nuevos propietarios y
actualmente produce una serie de ropa y joyera siguiendo el espritu del fundador y
diseadas por Michael Gomas, quien antes haba trabajado con Patou.

NORMAN HARTNELL
Naci en 1901 en Inglaterra y muri en 1979. Se convirti en el modista de la corona
britnica, especialista en trajes de etiqueta y ceremonia.

CHARLES JAMES
Nace en 1906 y muere en 1978, de origen americano. Se le debe el corte moderno y los
complejos drapeados y tambin la utilizacin de los sentidos contrarios y grandes
volmenes en sus vestidos.

MAIN BOCHER
Nace en los Estados Unidos en 1890 y muere en 1974. Uno de los grandes de la Alta
costura que visti a personajes de la monarqua. Se le reconoce tambin por lanzar los
primeros sostenes largos y los abrigos de cuero.

ELSA SCHIAPARELLI
Nace en Italia en 1890 y muere en 1973. Desde 1930, tras su divorcio empieza como
diseadora de ropa en punto y luego con accesorios de estilo extravagante que muy
pronto es aceptada por las personalidades del espectculo. Sus diseos tuvieron
bordados de obras pictricas famosas de grandes pintores. Lanz el color rosa violento,
al que le llamaron rosa Shoking.

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EDWARD MOLINEUX
Nace en Irlanda en 1891 y muere en1974. Era conocido como el capitn. Abri su
tienda en 1919 en Pars. En los Aos Locos fue el diseador ms recatado. Cre el
abrigo tres cuartos y el pijama de tarde. Debido a la posguerra, cierra su tienda en 1950
y le cede a J aques Griffe.

JAQUES FATH
Nace en 1912 y muere en 1954. Cre el traje de chaqueta corto para la noche y vestidos
de baile muy elegantes. Supo dibujar la silueta femenina utilizando la silueta nfora con
drapeados asimtricos, talles ajustados y faldas tableadas. Inclusive se ha dicho que su
look logr ser ms sexy que el que Dior cre para la mujer.

CARVEN
Hereda la casa de costura de su familia y estudia bellas artes. Abre su propia casa en
1944. Su target y xito fue el de mujeres pequeas, ya que la mayora de diseadores se
dedic a las figuras esbeltas. En sus colecciones tuvo inspiracin griega y egipcia.

PIERRE BALMAIN
Nace en 1914 y muere en 1982. En 1945 abre su propia de alta costura y su clientela
fueron personalidades de la aristocracia. Se caracteriz por el uso de drapeados y
abrigos de pieles y grandes sombreros. En 1960 asume la marca Revlon y luego la casa
Eric Mortensen.



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CHRISTIAN DIOR
Nace en 1905 y muere en 1957. Inicialmente estudia la carrera de diplomacia, pero en
1935 se inicia como diseador. Aprendi a dibujar de manera autodidacta y logr
vender sus imgenes a las casas de moda y revistas. Funda su casa en 1946 en las
proximidades de los campos Elseos. Es el creador del New look: silueta de hombros
suavemente redondeados y cintura estrecha. Su carrera fue corta y en menos de diez
aos introduce una silueta de fama indiscutible en todo el mundo. Fue el pionero en
implantar licencias en todos los productos derivados de la moda.
Comenz entonces a prepararse de una manera formal en las casa parisienses de Piguet
y Lelogn. En 1946, para dar un empuje a sus ventas, el fabricante de tejidos Marcel
Boussac financi la fundacin de la casa Dior. La primera coleccin de Dior se lanz el
12 de Febrero de 1947. Ninguna muestra haba creado tal impacto.
Durante la segunda guerra mundial, la ropa de mujer haba sido diseada usando la
mnima cantidad de tela y de tiempo para ahorrar los escasos recursos de que disponan
entonces Inglaterra y Amrica. La industria francesa de la moda se haba derrumbado
prcticamente: muchas casa haban cerrado durante la ocupacin alemana y las dems
producan una moda frvola para una clientela reducida y privilegiada. La tendencia
general de la moda en la poca de guerra era que la ropa se ajustar al cuerpo, con un
cierto aire militar. La primera coleccin de Dior, llamada lnea Corolle, era la anttesis
de esa moda. Sus prendas tenan hombros estrechos, senos exagerados, talles delgados y
encorsetados, caderas realzadas y faldas largas hasta los tobillos. Esta coleccin fue
bautizada por la prensa como New Look.
Poda parecer anacrnico hacer volver a las mujeres a un estilo tan poco prctico y
encorsetado, pero la extravagancia y romanticismo del New Look resultaban seductores
tras los largos aos de la contienda. Pronto aparecieron por doquier, en los escaparates

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de las principales tiendas, copias producidas en serie, muchas veces empleando algo
menos de tejido.
Dior slo pudo disfrutar durante una dcada su posicin de lder en el mundo de la alta
costura. Present la lnea Princesa en 1951, la lnea H de cintura alta en 1954, las lneas
Y y A en 1955 y, finalmente, el vestido camisa en 1957, ao en que falleci. Desde
entonces, el diseo de la casa Dior ha sido dirigido por Yves Saint Laurent (1957-60),
Marc Bohan (1960-89), Gianfranco Ferr (1989), entre otros.
La casa Dior fue comprada por el grupo financiero ms grande del mundo, Louis
Vuitton Moet Hennessy y su direccin artstica est a cargo de Gianfranco Ferr.


PIERRE CARDIN
(1922- ), modisto francs de origen italiano y precursor desde finales de los aos
cincuenta de una renovacin de las formas tradicionales que terminara dando lugar en
la dcada siguiente a la aparicin de la moda unisex.
Naci en SantAndrea di Barbarina (Treviso, Italia) en el seno de una familia de
agricultores, Pierre Cardin lleg a Francia en 1926. Comenz a trabajar como
aprendiz de sastre en Saint-tienne a la edad de 14 aos y en 1940 fue contratado en
Vichy por el modisto Regoly. Ms tarde se instal en Pars, donde comenz a trabajar
en la casa Paquin, participando en la confeccin del vestuario de la pelcula La bella y
la bestia de J ean Cocteau. Despus de una breve estancia con Schiaparelli, entr como
primer modisto en Christian Dior, donde trabaj hasta 1949. A continuacin abri
una casa especializada en vestuario para teatro, realizando el disfraz de Christian Dior
para el baile Beaumont as como numerosos trajes para el baile Beistegui, celebrado
en Venecia en 1951. Al mismo tiempo present su primera coleccin de alta costura,

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compuesta exclusivamente por trajes sastre y abrigos, obteniendo un gran xito. En
1958 Pierre Cardin present su primera coleccin para hombre, hecho revolucionario
para aquella poca.
A comienzos de los aos sesenta Pierre Cardin pudo demostrar todas sus capacidades,
promoviendo, por ejemplo, una lnea muy depurada, fruto de un profundo estudio de
los volmenes, que adapt a los requisitos del mundo moderno. Dise modelos
femeninos sin talle y minitrajes-saco desprovistos de cuello y mangas y adornados con
motivos geomtricos o largas rayas degradadas que hacan juego con sombreros de
formas extravagantes, a menudo en forma de cubo. Foment asimismo la moda unisex
con sus conjuntos pantaln y present en 1966, junto con Paul Bril, una coleccin
para hombre en la que la tnica, que sustitua a la chaqueta, permita prescindir de la
corbata. Infatigable investigador, Cardin soaba con una autntica democratizacin de
la moda y supo adaptarse a los cambios de los aos setenta manteniendo su estilo
personal, que se caracterizaba por una concepcin muy alejada de las inspiraciones
barrocas o del glamour de los nuevos creadores.
En 1959 present una coleccin de pret--porter femenino y al ao siguiente su
equivalente masculino. Entre sus perfumes se encuentran Cardin (1976) y Maxims
(1985). Siempre al acecho de nuevos mercados, en 1979 present una coleccin en
China y en 1993 en Vietnam. En 1992 se convirti en el primer modisto admitido en
la Academia de Bellas Artes francesa.
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"Cardin, Pierre", Enciclopedia Microsoft Encarta 99. 1993-1998 Microsoft
Corporacin. Reservados todos los derechos.


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HUBERT DE GIVENCHY
Nace en 1927. Abre su casa de alta moda en 1957 utilizando corsetera con un aire ms
ligero y moderno. Es considerado el aristcrata de la Alta Costura francesa. Trabaj
para J aques Fath, Lelong y Schiaparelli. Ciertamente no ha revolucionado la moda, pero
ha sabido destacarse con su estilo sumamente elegante.
despus de Cristbal Balenciaga se convirti en el continuador de una tradicin
marcada por el clasicismo.
su abuelo era administrador de la fbrica de los Gobelinos. En 1945 ingres en la
Escuela de Bellas Artes y comenz a trabajar con J acques Fath. A continuacin,
sigui su formacin con Piguet, despus con Lelong y finalmente con Schiaparelli,
con quien permaneci durante 4 aos. En 1951 se instal en Pars, y al ao siguiente
present su primera coleccin con la modelo Bettina, cuyo nombre utiliz para
bautizar una blusa realizada en shirting (un tejido econmico). El trabajo con esta
modelo le proporcion una fama inmediata. A partir de 1954 abri una boutique de
prt--porter de lujo.
El estilo de Givenchy se caracteriza por las formas geomtricas y un corte
estructurado a nivel de los hombros que no resalta la cintura, todo ello adaptado a una
clientela en la que primaban la elegancia y la comodidad. De Balenciaga, su maestro
espiritual, tom la idea del traje-saco recogido a la altura de la rodilla. Para su musa,
la actriz Audrey Hepburn, cre un conjunto de traje estrecho negro y pequeo
sombrero, que luci en la pelcula Desayuno con diamantes (1961, Blake Edwards) y
que lanz a Givenchy a la fama en Estados Unidos. En 1968, despus del cierre de la
casa Balenciaga, se convirti en el modisto de personalidades, como la duquesa de
Windsor o las actrices Elizabeth Taylor y Lauren Bacall.

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Ignorando las extravagancias de los aos setenta, Givenchy continu presentando
vestidos clsicos y sencillos, como el traje pantaln o el traje casulla, pero tambin
suntuosos trajes de noche, en los que haca gala de su vasta cultura artstica
multiplicando las referencias tanto a Mariano Fortuny como a Elsa Schiaparelli e
inspirndose para sus estampados en motivos del siglo XVIII francs, telas indias o
dibujos de Matisse y Dufy.
Givenchy cre perfumes para mujer, como Interdit y De (1957), Givenchy III (1970),
Ysatis (1968) y Amarige (1991), y para hombres, como Monsieur de Givenchy y
Vetyver (1959). Gran coleccionista y especialista en el mueble Luis XV, trabaj
asimismo como interiorista. En 1988 vendi su casa al grupo LVMH, ya propietario
de su sociedad de perfumes.

CHRISTIAN LACROIX
(1951- ), modisto francs cuyo estilo supone una nueva lectura llena de fantasa del
pasado, que incorpora la esttica del barroco. Nacido en Arls, realiz sus estudios de
historia del arte en Montpellier. A continuacin se traslad a Pars para matricularse
en la Sorbona, donde realiz un trabajo sobre el vestido en la pintura francesa del
siglo XVII, al tiempo que segua los cursos de la escuela del Louvre. En paralelo
comenz a presentar sus primeros diseos de moda a Karl Lagerfeld, Marc Bohan y
Angelo Tarlazzi, entrando a trabajar en Herms en 1978.
En 1980 trabaj como asistente de Guy Paulin y al ao siguiente fue contratado como
director artstico en J ean Patou para renovar la imagen de esta casa. En 1986 obtuvo el
Premio Dedal de Oro y en 1987 se asoci con J ean-J acques Picart para crear su propia
casa de costura. Su moda llena de referencias a la historia del vestido, a la exuberancia

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mediterrnea, e incluso oriental, y a los temas folclricos, tiende a la opulencia
fantstica, con un lujo mas clido que ostentoso, resaltado por el empleo de tejidos
suntuosos con bordados y encajes a menudo acompaados por vistosos objetos de
bisutera. En 1989 lanz una lnea de complementos y al ao siguiente el perfume
Cest la vie! En 1991 present una lnea de pret--porter seguida, en 1994, de la lnea
de difusin Bazar. Lacroix ha diseado figurines para el teatro y la pera,
especialmente para la obra Carmen representada en 1989 en Nimes.

PACO RABANNE

Naci en 1934 en San Sebastin, Espaa, al igual que Balenciaga. Su verdadero nombre
es Francisco Rabaneda Cuervo. Emigr con su familia a Francia en 1939, al concluir la
Guerra Civil espaola. Estudi Arquitectura en la cole Nationale Suprieure de Beaux-
Arts de Pars mientras diseaba complementos para los modistos Cristbal Balenciaga,
Hubert de Givenchy y Christian Dior.
En 1964 lanza sus primeras colecciones de alta costura. En 1960 inventa la cota de
malla. Sus trajes se han elaborado en papel, metal, plstico y otros. Se le ha catalogado
como un diseador futurista. En todo el mundo posee 140 licencias. Es una de las
figuras ms destacadas de la industria de la moda internacional Sus investigaciones en
el campo de los nuevos tejidos y tcnicas de costura han conseguido armonizar la
calidad de la confeccin clsica con el espritu industrial moderno.
En 1963 expuso en la Bienal de Pars sus primeros vestidos, hechos de plstico y
plumas, como si fueran esculturas Pop Art. En 1966 fund junto a otros artistas
contemporneos el Groupe Verseau, de tendencia antiesteticista, y en 1967 inaugur

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en Pars su propia casa de modas. Desde entonces ha obtenido numerosos galardones
internacionales, entre los que destacan la Aguja de Oro (Pars, 1977) o el premio de
perfumera Oscar (Nueva York, 1975).
Sus sorprendentes creaciones, realizadas con tejidos de plstico, metal o papel unidos
mediante soldaduras, vulcanizados y remaches, revolucionaron el mundo de la alta
costura a mediados de la dcada de 1960. Desde entonces, Paco Rabanne ha
mantenido un espritu crtico y experimental, apoyado por su conviccin de que la
moda debe nutrirse de todas las facetas y tcnicas de su poca, al margen de los
cambios estilsticos de cada temporada.
GUY LAROCHE
Abre su casa de moda en 1957. Su lema fue Adaptar la alta costura a las exigencias
actuales haciendo ropa sencilla y chic. Impone su estilo sin agresividad ni rigidez.
Su primer diseo lo hizo cuando era nio, era una tnica de satn con un sencillo
galn
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de oro, que su hermana vendi a una amiga de la familia, luego un kimono
negro. Dijo: que en el negro no cabe ningn defectoDe joven dej la escuela y fue un
autodidacta. A los 15 aos vende sus diseos a Yves Saint Laurent y a los 17 aos es
contratado por la casa Dorothe Bis. Combin su trabajo de alta costura con el pret-a-
porter.
EMANUELLE HUNGARO
Nacido en 1933,hijo de un emigrante italiano modesto sastre de la regin francesa de
Midi. Comenz como cortador a los 22 aos y ahora posee una casa de alta costura
independiente con 90 costureras. Es amante de la pera y dijo: La Alta costura es
como la pera, es un ritual, forma parte de las solemnidades, de la sofisticacin, del

10
Tejido fuerte y estrecho a manera de cinta.

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elitismo, del lujo y el refinamiento. La alta costura no se improvisa, est unida a una
memoria, al artesanado y a la excelencia de un saber hacer.

VALENTINO
Naci en 1933 en Voghera (Pava), Italia, realiz su aprendizaje en Pars, antes de
instalarse en Roma. Su estilo es romntico y muy elegante, viste a personalidades del
espectculo y de las monarquas.
Es uno de los ms prestigiosos de su pas y principal valedor del made in Italy, que ha
conseguido asociar la moda al mundo de la cultura, el espectculo y la vida social.
Consigui exhibir sus primeros diseos en Pars, de la mano de J ean Desss y Guy
Laroche. Al comienzo de la dcada de 1960 inaugur su primer taller en Roma, y dos
aos despus, gracias al desfile del Palazzo Pitti, en Florencia, alcanz el
reconocimiento internacional. En aquel momento comenz a emplear la V como
motivo decorativo y logotipo de su marca. El estilo de Valentino, inspirado en el arte
y la naturaleza, encuentra sus colores simblicos en el blanco de los sueos y el rojo
de la libertad creativa. En los aos noventa se celebr en Roma y Nueva York la
exposicin Valentino: Treinta aos de magia, donde se exhibieron ms de trescientos
modelos de su creacin.
11

JEAN LOUIS SCHERRER
Naci en 1935. Aprendi de Dior desde 1955 hasta 1958 junto a Y. S. Laurent.
En 1962 lanz su firma. Su estilo es depurado, utiliza blanco y negro con elaborados
bordados.

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Reservados todos los derechos.

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GIANFRANCO FERR
Naci en 1945 en Italia. En 1989 inicia su trabaj en la casa Dior. Tambin tiene una
lnea de pret-a-porter. Por cinco ocasiones ha recibido el premio el Occhio de Oro, tan
importante como el premio El Dedal francs.

THIERRY MUGLER
Naci en Estrasburgo en 1947. Se dedica a disear para Holywood a la que inunda de
alegra y extravagancia, lentejuelas y corss muy bien armados.
Fue bailarn de la pera del Rin. Sus modelos tienen caractersticas de gigantismo.

YVES SAINT LAURENT
Naci en Argelia en 1936. Es considerado el Prncipe de la Alta Costura actual.
Consigui trabajar para Dior y luego se convierte en su sucesor. En 1958 lanza su
primera coleccin de alta moda. En 1962 funda su propia casa asociada con Pierre
Berge. En 1966 presenta su lnea de pret-a-porter. En 1958 muestra una coleccin con
lneas trapezoides que lo hace famoso; En 1968 da a conocer la Sahariana o traje de
pantaln con chaqueta y gabn; lanza la blusa transparente; en 1977 el perfume Opium.
Sigue el clasicismo absoluto. Es heredero de Chanel y Balenciaga. Se ha inspirado en
pintores como: Warhol, Mondrian, Wesselman, Picasso y Van Gogh; amante de la
pera, disea para algunas obras de teatro tambin.
Mdisto francs, colaborador preferido de Christian Dior e inventor de un estilo que
ana la permanente adaptacin a las exigencias de su poca con el dominio de una
cierta exuberancia. Considerado en todo el mundo como el paradigma de la alta



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costura francesa, ha diseado asimismo vestuario para el cine y el teatro, y ha lanzado
diversos perfumes de gran xito comercial.
Nacido en Orn (Argelia) en el seno de una familia acomodada, Yves Saint Laurent se
instal en Pars en 1953. En 1955 comenz a trabajar como asistente diseador en
Dior, y en 1957, a la muerte de su fundador, fue nombrado director artstico de la
casa. En 1958 present su primera coleccin con la lnea trapecio (lnea que a partir de
los hombros y del busto se iba abriendo progresivamente, confiriendo a los trajes un
aspecto casi areo sin menoscabo de la estructura), con la que obtuvo un verdadero
xito. Al mismo tiempo, comenz a disear sus primeros trajes para el ballet de
Roland Petit Cyrano de Bergerac. Al poco tiempo fue llamado al servicio militar. A su
vuelta no encontr unas condiciones favorables para desarrollar su creatividad, por lo
que se asoci con Pierre Berg para crear su propia casa de moda. A partir de este
momento se integr plenamente en la efervescencia creadora de los aos sesenta. En
1966 present una coleccin que inclua minitrajes en punto muy cerrado con un
estilo geomtrico inspirado en los cuadros de Piet Mondrian, modelos Pop Art
inspirados en Andy Warhol y modelos revolucionarios, como el smoking para mujer,
el traje pantaln y el capote. Supo asimismo adaptarse a las nuevas tendencias y al
desenfado de la poca, proponiendo en su coleccin africana de 1968 conjuntos
compuestos por sahariana y pantaln, dentro de un estilo de moda andrgina.
A partir de los aos setenta, present colecciones temticas marcadas por diferentes
referencias artsticas, como La Espaa de Velsquez (1978), a las que sucedieron
homenajes a pintores, a corrientes artsticas y a escritores. Sus colecciones de lnea
muy pura continuaron con un estilo casi intemporal, donde se podan ver trajes de
chaqueta (en lana o cuero), a veces adornados con pieles, y trajes negros clsicos junto

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con trajes de noche de encaje bordado. Los colores clsicos (negro, azul marino, rojo)
coexistan con otros ms atrevidos, como el malva o el fucsia.
Al mismo tiempo, continu su actividad creadora para el mundo del teatro y del cine,
como el vestuario que dise para Catherine Deneuve en Belle de J our (1966), de Luis
Buuel, y en La sirena del Mississippi (1969), de Franois Truffaut.
Bajo su marca lanz varios perfumes, como Rive gauche e YSL pour homme (1971),
Opium (1981), Kouros (1983) y Champagne (1993). El xito profesional de Yves
Saint Laurent, consagrado por varias retrospectivas internacionales, y especialmente
por la titulada Yves Saint Laurent, 25 aos de creacin (1983), en el Museo
Metropolitano de Arte de Nueva York, puede considerarse igualmente un xito
financiero.
LOUIS FERAUD
Naci en 1921 en Arles. Adems de diseador es pintor y novelista. Su primera cliente
fue Brigitte Bardot. En 1957 lanza su primera coleccin para la cual envi 2000
invitaciones y acudieron solo 100. Para su casa han trabajado Scherrer y Per Spock. Su
casa de alta moda se caracteriza por la belleza de estampados y tejidos que concibe su
equipo de diseadores.
KARL LAGERFELD
Naci en 1938 en Francia y a los aos inicia su carrera en la casa de modas de Pierre
Balmain, despus trabaj con Patou. Para Chlo trabaj durante 20 aos; Es llamado
para dirigir la Casa Chanel tres aos posteriores a su muerte. Paralela a esta actividad
crea su firma y otras marcas.
modisto francs de origen alemn, creador de moda pret--porter y director artstico
de la casa Chanel, para la que moderniz su imagen manteniendo su espritu.

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En n el seno de una rica familia de industriales, Karl Lagerfeld lleg a Pars en 1952
para continuar sus estudios. A los 16 aos obtuvo, ex aequo con Yves Saint Laurent,
el primer premio del concurso del Secretariado Internacional de la Lana. Comenz a
trabajar como asistente de Pierre Balmain, en 1958 se incorpor como primer estilista
en J ean Patou y a continuacin trabaj como estilista independiente de pret--porter.
Colabor con diferentes marcas, como Krizia, Charles J ourdan y Mario Valentino,
cre modelos para la casa Fendi de Roma, y entre 1964 y 1984 mantuvo una
colaboracin privilegiada con el fabricante de pret--porter de lujo Chlo.
En 1983 fue contratado como director artstico de la casa Chanel para la coleccin de
alta costura, el pret--porter y los complementos. Enfrentado al terrible reto de
actualizar un estilo que permaneca dominado por la personalidad aplastante de la
fundadora de la casa, supo, sin embargo, retomar los elementos (como el famoso traje
de chaqueta), los contrastes (negro y blanco), la importancia de los complementos y la
tendencia a los cortes rectos, al tiempo que dejaba volar la fantasa en los ornamentos
y en las formas, conjugndolas con una inteligente interpretacin de la tradicin.
Al margen de su actividad como estilista, en 1984 cre su propia empresa, y ese
mismo ao present su primera coleccin de prt--porter bajo la marca KL. Tambin
concedi licencias para los complementos y, despus de Chlo (1974), ha lanzado
otros perfumes, como Lagerfeld, KL femme, KL homme y Photo. Adems de
coleccionista y dibujante de vestuario para cine, teatro y ballet, tambin ha
desarrollado una importante actividad como fotgrafo de moda.
12



12
"Lagerfeld, Karl", Enciclopedia Microsoft Encarta 99. 1993-1998 Microsoft Corporacin.
Reservados todos los derechos.

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JEAN PAUL GAULTIER
naci en la ciudad de Arcueil, Francia; en 1952 y fue educado en el Lycee d'Arcueil.
Entre 1972 y 1975, Gaultier trabaj para el famoso modisto Pierre Cardin, para Esterel
y para Patou. En 1978, estableci la firma J ean Paul Gaultier S.A.
incorpor el estilo barato o kitsch al mundo de la moda. l redefini la tradicionalmente
elegante moda Parisina, aadindole glamour a la moda de las calles y perfeccionando
este estilo en las pasarelas. Sus inspiraciones son bastante eclcticas: De los mercados
de pulgas a la cultura de la msica Pop. Sus intereses son igualmente variados, y van de
la alta costura de Paris hasta el diseo de trajes para la pantalla grande. (Gaultier fue
seleccionado como diseador de vestuario para la pelcula Quinto Elemento.)
Reconocido internacionalmente como un maestro artesano de la moda y un diseador
innovador, en 1987 Gaultier gan el Premio Oscar de la Moda en Paris.
"Con excepcin del cors, la ropa no tiene sexo. La toga romana, el sari y el kimono
son una prueba de esta mezcla. Las estrellas del Rock de los 70's se atrevieron a usar
camisas con faralados, dando paso al hermafrodismo. Yo trato de volver a los
hombres ms sensibles, ms sensuales, ms seductores, y a las mujeres ms
expresivas en su vestir, ms atrevidas y decididas." J ean Paul Gaultier.
13

JOHN GALLIANO
Diseador ingls recibido en Saint Martn Escuela de Arte de Londres. Tiene su
marca propia desde 1984. hace 4 aos dise para LWMH (Louis Vuitton y Henessy)
primero para disear en la casa Givenchy durante un ao y luego reemplaz a
Gianfranco Ferr en la Casa Dior.


13
http://www.estademoda.com/modistos.htm

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Su estilo es excntrico y sofisticado, se lo llama El gur de la moda de fin de siglo
ante el auge del minimalismo y la moda grunge, que caracteriz a la dcada de los 90.
Galliano impuso su estilo barroco y cargado de ornamentos, dirigido a una mujer
glamorosa. Revaloriza la feminidad por encima de cualquier tendencia. Las
colecciones de mayor repercusin estuvieron inspiradas en la Revolucin Francesa y
en el mundo del Avant Garde de los aos 20 y 30. Para muchos Galliano fue el
responsable de la modernizacin de la imagen de Dior, pero otros piensan lo contrario
y lo difaman.
1.4 LA CASA PIERRE BALMAIN, IMAGEN Y ANLISIS
1.4.1 PIERRE BALMAIN
(1914-1982), modisto francs, Nacido en Saint-J ean-de-Maurienne (Saboya), Pierre
Balmain comenz sus estudios de arquitectura en la Escuela de Bellas Artes de Pars.
Atrado por la moda, present sus diseos a Lucien Lelong y J eanne Lanvin, y en
1934 fue contratado como diseador por Molyneux. Movilizado en 1939 y licenciado
en 1941, volvi entonces con Lucien Lelong, con quien haba comenzado a trabajar
poco antes de declararse la II Guerra Mundial. Encargado del conjunto de las
colecciones junto con Christian Dior, su primer xito lleg con un vestido de tarde en
crep de china negro, al que bautiz con el nombre de Petit Profit.
En 1945 Pierre Balmain abri su propia casa de alta costura en Pars. Destacaron
principalmente sus trajes de noche en crinolina con suntuosos bordados, a menudo
inspirados en motivos del siglo XVIII, y sus modelos de calle. Preocupado siempre
por la renovacin, supo adaptarse a la moda geomtrica de los aos sesenta y

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posteriormente a la de los estampados, presentando a mediados de los aos setenta un
original mono de motorista en piel de avestruz.
En 1949 abri una tienda en Nueva York. En el extranjero personific el nuevo estilo
francs, dndose a conocer principalmente con los trajes que dise para las azafatas
de los J uegos Olmpicos de 1968. En 1946 lanz el perfume Elyse 64/83, en 1947
Vent vert y dos aos ms tarde J olie Madame, con un xito tal que, por extensin, dio
nombre a todas sus colecciones. En 1960 cedi sus derechos de fabricacin y
distribucin a la casa Revlon y bajo su nombre se comercializaron ms tarde los
perfumes Miss Balmain (1960), Monsieur Balmain (1964) e Ivoire (1979).

1.4.2 INFLUENCIA DE BALMAIN EN LA ALTA COSTURA
Creador del estilo J olie Madame, que, aunque impregnado de un cierto clasicismo, se
inscribe en el movimiento del New look. Decidido defensor del movimiento a favor
de la renovacin del vestido en los aos de la posguerra, supo, lo mismo que Christian
Dior, proponer un estilo renovado de busto alto y talle estrecho que realzaba la silueta
femenina. Fue uno de los primeros defensores de la democratizacin de la moda y en
los aos cincuenta propuso una primera lnea de pret--porter femenina, a la que en
1976 sigui otra para hombre. Uno de sus mayores logros est en traer a escena
recursos de los trajes clsicos y barrocos y los aplica a nuevas propuestas de diseo
sin dejar de lado la imagen de la mujer bien proporcionada que nos recuerda el New
look. Balmain tambin realza esta silueta femenina, sin perder su propio estilo y
originalidad.


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1.4.3 OSCAR DE LA RENTA Y LA CASA BALMAIN
Naci en Santo Domingo, (1932- ), hijo de padres espaoles, y comenz a estudiar
pintura en la Academia de San Fernando de Madrid. Su padre, empresario de seguros,
se neg a la muerte de su madre a pagarle los estudios artsticos. Para continuarlos,
comenz a ilustrar revistas de moda, hasta que la esposa del embajador
estadounidense le ofreci realizar el vestido de puesta de largo de su hija. La
fotografa de su diseo, publicada en 1956 en la portada de la revista Life, le abri las
puertas de la alta costura.
Es una de las figuras ms relevantes del diseo en la segunda mitad del siglo XX,
gracias a sus constantes revisiones del concepto de lujo, sofisticacin y elegancia
clsicas. A continuacin, ingres en el taller madrileo de Cristbal Balenciaga, en
1961 en el parisino de Lanvin-Castillo y en 1963 se traslad definitivamente a Nueva
York, donde trabaj primero para Elisabeth Arden y desde 1965 como asociado a J ane
Derby. Ms tarde, tras la muerte de la diseadora, la casa tom su nombre, y desde
entonces inici una imponente expansin econmica, primero en el seno de Richton
International y desde 1973 en solitario. Unos aos antes, en 1967, se haba casado con
Franoise de Langlade, editora de la revista Vogue, que tambin supuso un importante
apoyo en su carrera.
La elegancia de sus concepciones y su capacidad de adaptacin a los tiempos han
permitido a scar de la Renta crear uno de los principales imperios del mundo de la
moda. Factura importantes ventas en ms de ochenta lneas de diversos productos,
como perfumera y cosmticos, joyera, decoracin, lencera, ptica, calzado,
complementos textiles, marroquinera, pret--porter masculino y femenino, y alta
costura. A lo largo de su carrera ha recibido importantes premios, entre los que

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destacan dos Winnie (1967 y 1968), otorgados por la Coty American Fashion Critics,
el Premio Tiberio de Oro (1969) y el Premio de la Fragance Foundation (1978). Su
labor social en la Repblica Dominicana se ha visto recompensada con los ttulos de
caballero de la Orden de San Pablo Duarte y Caballero comandante de la Orden de
Cristbal Coln.
14

scar de la Renta es hoy uno de los modistas con mayor proyeccin internacional y
quien mejor adapt la moda parisina para las mujeres ms elegantes de Amrica.. Su
idea distinguida y acertada en el vestir combina, como en los mejores, la idea de
sencillez y fastuosidad, un clsico de vanguardia, estructurado, muy proporcionado. La
casa Balmain cuenta con una alta costura muy de nuestro tiempo y ms cerca de una
realidad del vestir que otros muchos modistas. Es una firma que se reconoce entre otras
muchas y que da a conocer la realidad de la alta costura actual.
15




14
"De la Renta, scar", Enciclopedia Microsoft Encarta 99. 1993-1998 Microsoft Corporacin.
Reservados todos los derechos.

15
Oscar de la Renta y la casa Balmain Revista Hola.
O
1 Traje en crep de
lana adornado con
lazos en la
cintura.
2 Vestido en
terciopelo rojo
con frunces en el
talle y lazos de

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Vestido en faya negra Vestido en gasa roja con
brocado de oro.
1. Vestido
de noche
de corte
oriental,
en gasa
bordada
con
pedrera
de
cristal.
2. Vestido
en
brocado
dorado y
negro.

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1.5 LA CASA DE ALTA MODA
ANTESCENDENTES

En la actualidad hay 18 casas de Alta moda en Francia que ofrecen trabajo a 4500
personas, estas son: Balmain, Pierre Cardin, Carven, Chanel, Christian Dior, Louis
Feraud, Givenchy, Lecoanet Henant, Christian Lacroix, Ted Lapidus, Guy Laroche,
Hanae Mori, Paco Rabanne, Nina Ricci, Yves Saint Laurent, J ean Louis Scherrer,
Torrente, Emanuelle Ungaro.
Para la formacin de un atelier de Alta Moda, as como de otros establecimientos
comerciales, se requiere de un respaldo jurdico. En Francia especialmente, La Cmara
Sindical de Alta Costura, rige el establecimiento de las mismas y poseen una lista de
marcas que se sirven estos trminos legales que se han definido, los ms importantes en
1945 y 1992. El mnimo de trabajadores del atelier es de 15; Se debe presentar
colecciones por cada temporada respectivamente con 35 diseos para el da y la noche.

1.5.1 ORGANIGRAMA DE LA CASA DE ALTA MODA


GRAND COURTIER
Creador, diseador o modisto

PRIMER-A OFICIAL
Auxiliar del diseador, nico en tener acceso en el momento de la creacin

PROBADOR
Realiza pruebas antes
de la costura definitiva.
ARPETTES
Aprendices/ auxiliares en
todas las reas
COSTURERAS
operarias

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66

1.5.2 TIPOS DE TALLER
Tailleur. Donde se confeccionan los trajes del da.
Flou. Donde se confeccionan los trajes de noche
Para la organizacin de un Atelier de Alta moda se debe tomar en cuenta tres aspectos
fundamentales: La base creadora del diseador y su imagen; La base tcnica de la
ejecucin y la confeccin; La base financiera y administrativa.



















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1.6 LA SILUETA DE ALTA MODA



1



2




3



4



5



6




7




8



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10




11




Los desfiles, la publicidad, las
fotografas y otros, son
recursos para promocionar los
diseos y las tendencias de
temporada.
Aunque las figurinas o siluetas
expresan tambin la moda, no
se limitan a las proporciones
reales y nos dejan la libertad de
ilustrar de acuerdo al estilo
propio.
En la ilustracin de alta moda y
el resto de categoras, se ha
procurado el dibujo estilizado
de los modelos. Se acostumbra
distribuir una cabeza de la
silueta por once a lo largo de
todo el cuerpo, con el fin de
lograr una figura elegante.
Esto no es una constante, en
cuestin de estilo, se puede
apreciar mucha variedad de
proporciones. En ciertos dibujos
la parte de los hombros es
predominante en comparacin
con la parte inferior; otras
figurinas se realzan con la
exageracin en el tamao de la
cabeza o de los pies; otras son
robustas o muy delgadas. Lo
importante es realmente
conseguir un equilibrio esttico
en el dibujo y principalmente
transmitir la idea fundamental
del traje.




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1.6.1 TIPOS DE SILUETAS









NFORA
CON
CINTURA
ALTA
TUBO
Demarca
totalmente
la figura
CIGARRILLO
Es rectangular
NFORA
CON
CINTURA
BAJ A
IMPERIO
Con corte
debajo del
busto
X
siempre
demarca
la cintura
T
resalta
siempre
los
hombros
TRAPECIO
Parte baja es
amplia

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TRAPECIO
INVERTIDO

REDINGOTE
Insina
suavemente la
figura
TRAPECIO
SOBRE
TRAPECIO
TRAPECIO
SOBRE
TRAPECIO
INVERTIDO
HUEVO
O
BARRIL
CUADRADO
SOBRE SEMI-
ROTONDA
CUADRADO
SOBRE
ROTONDA
ROTONDA

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1.7 ELABORACIN DE UN TRAJE DE ALTA MODA
La realizacin de un traje de alta moda, conlleva cientos de horas de trabajo, debido a
que est realizado casi en un 100% a mano. El diseo de estos trajes es nico e
irrepetible, as como los materiales para su confeccin son de alta calidad y muy
exclusivos tambin. Las telas o pedreras son mandadas a hacer bajo pedido limitado, es
decir solo lo necesario para el traje de alta costura. Todos los bordados, si es que los
lleva, son manuales tambin y elaborados con precisin milimtrica. Mucha gente est
involucrada en la confeccin de un vestido de alta moda, pues existen operarios
especficos para cada operacin. En subcaptulos siguientes hablaremos ms
detenidamente de los requisitos tcnicos de su confeccin. Vale recalcar que en alta
costura no solo se hacen vestidos de ceremonia y de noche, pues tambin se puede
disear ejecutivo y de cctel.

1.7.1 ETAPAS DE CONFECCIN DEL TRAJE DE ALTA MODA
- Primera Etapa
El diseador crea el boceto que servir de gua bsica antes de realizar los toiles o
prototipos de las prendas. Los toiles se confeccionan sobre lienzo o cualquier tela suave
de algodn con la que se har el draping o drapeado.; sobre el prototipo se irn haciendo
trazos y colocando balduques o lazos, como tambin alfileres para indicar la
construccin del vestido; se debe medir milimtricamente para procurar la cada
perfecta de la tela. No todos los diseadores hacen bocetos previos a la elaboracin del
draping, algunos van construyendo directamente sobre el maniqu.
-Segunda Etapa
Se procede al corte dela tela, previamente se hilvana por donde se va a cortar.


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-Tercera Etapa.
Es el montado o armado de la prenda con las piezas sobrehiladas
16
.
-Cuarta Etapa.
Se realiza mnimo tres pruebas antes de coser con la puntada a mano definitiva

1.7.2 EL DRAPING

1.7.2.1 ANTECEDENTES
El arte del draping ha subsistido desde inicios de las civilizaciones tan antiguas como la
griega y la romana, hace 3000 AC. Se cubran con tejidos anchos que envolva sus
cuerpos y se adaptaban a sus movimientos. Utilizaron infinidad de combinaciones en
los trajes drapeados para hombres y mujeres.
Con la evolucin del traje, el draping sigui siendo el mtodo de ensamblado de las
prendas, an cuando en la fastuosa poca de los Luises en Versalles, los vestidos fueron
considerados y hasta ahora verdaderas obras de arte, tanto por su perfecto armado como
por los detalles de la confeccin.

1.7.2.2 TCNICAS DEL DRAPEADO

El Draping es el manejo de la tela en tres dimensiones con el objetivo de obtener el
equilibrio entre el diseo, la tela y la figura de la persona. El diseador o estudiante
puede tomar el tejido plano y hacer que se acople a las curvas del cuerpo haciendo
pequeos cortes con las tijeras en los filos de la tela hasta que no quede una sola arruga
en la tela al formar el cuerpo.; El mtodo del draping es el preferido para los

16
Puntadas en la orilla de una tela cortada para que no se deshilache

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diseadores de Alta moda, debido a la perfeccin que se consigue en el armado de las
prendas. Perfeccin se refiere al verdadero realce de la silueta de cada persona con
recursos tcnicos propios del drapeado, ms no a tratar de colocar aspectos que no
existen en un cuerpo.
Los drapeados se hacen ciendo la tela sobre el maniqu y si no tiene uno, se va
moldeando sobre la persona. Al moldear el drapeado con pliegues que sujetar con
alfileres. El drapeado se modelar a partir del hombro o de la cintura. Luego se marca
lneas centrales con alfileres y se traza el patrn manteniendo los pliegues con alfileres.
Se sacarn los alfileres en el momento del corte. Durante el proceso de la confeccin
volver a formar el drapeado colocando la tela sobre un forro o una gasa color carne ,u
otro color, dependiendo del diseo. Luego se coser los pliegues en su posicin
definitiva, sobre la gasa o forro con pequesimas puntadas. La tcnica del drapeado
exige un conocimiento perfecto de las telas y del hilo de las mismas tela para dar al
traje la cada que se necesita, por ejemplo si se va a usar el tejido en el sentido de la
urdimbre, al travs o al sesgo. Tambin es fundamental conocer las reacciones de las
texturas, es decir saber qu hacer si se va a trabajar con seda, tafeta, algodn u otros
tejidos. Los pliegues del Draping pueden ser horizontales, verticales, inclinados,
curvos y mixtos, que generalmente se aplican en straplex.
En Alta moda se maneja un maniqu con las medidas del cliente, sobre el cual se va a
trabajar. Para elaborar el Draping bsico se necesita el tejido de algodn para el
prototipo, alfileres, hilo, agujas, tiza, tijeras, papel para traspasar el molde definido,
cinta mtrica, alguna cinta o cordn y reglas curvas de sastrera.




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1.7.2.3 TIPOS DE DRAPING
Draping Bsico.- Es cuando se trabaja los moldes bsicos del cuerpo, es decir el
corpio, chaqueta, falda, vestido y pantaln, base. Sobre este tipo de Draping se puede
redisear o proponer otras opciones y diseos. En esta tcnica lo ms importante es dar
la forma exacta del cuerpo sin dejar una sola arruga o flojo en el armado del traje . Por
lo general el Draping se ha realizado usando la tela al sesgo, pero esto no limita el uso
de la tela al hilo o al travs.
Draping de Fantasa.- En esta tcnica se utilizan infinidad de recursos y no existen
parmetros para trabajarla. De esta forma se puede explotar muchsimo la creatividad
del diseador. Parte del Draping bsico, pero se usan en mayor cantidad los pliegues,
bordados, cintas, mentales, pedrera, cuero, esponjas, armazones, canutillos, perlas, etc,
dependiendo del traje.

1.7.3 EL MANIQU

Para la elaboracin del Draping de alta costura es indispensable el uso de un maniqu
siempre se manda a fabricar uno para cada persona.
El maniqu puede ser plstico o de madera, preferentemente de un material liviano.
Debe ser forrado con plumn o esponja y sobre esto se forra con otra tela.
En el maniqu se van dibujando las lneas bsicas del cuerpo, a manera de auxiliares que
nos permitan ubicar la altura o la medida exacta de cada pieza.
No es necesario trabajar sobre las dos mitades del cuerpo, sino solamente sobre una y
luego sus piezas sern duplicadas y quedarn simtricamente iguales.
A continuacin observaremos la distribucin de las lneas auxiliares del maniqu


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Lnea de cuello
Banda de cuello
Lnea
separacin de
brazo
Lnea de
hombro
Centro frente
Lnea de
busto
Corte princesa
Centro busto
Panel del corte princesa
Lnea de cintura
Separacin
de hombro
brazo
Costura costado
Largo de
falda
Lnea de corte
princesa
Panel del corte
princesa

Parante
Alto de
cadera
Centro espalda

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1.7.3.1 MEDIDAS DE ALTA COSTURA

Contorno de busto
Contorno de busto bajo
Contorno de busto alto
Separacin de busto
Alto de busto
Costado
Contorno de cintura
Contorno cadera
Contorno de cadera baja
Contorno de cadera alta
Alto de cadera
Ancho de pecho
Ancho de espalda
Largo de talle delantero
Largo de talle espalda
Largo centro frente
Largo centro espalda
Largo de cintura hacia abajo
Contorno de cuello
Largo de brazo
NOTA: Si es necesario, se debern tomar ms medidas, dependiendo del diseo.


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1.7.4 ELABORACIN DEL CORPIO BASE A TRAVS DEL DRAPING










1 2
1. En primer lugar se debe colocar el liencillo o la tela de algodn,
sobre una mitad delantera y la otra parte sobre la espalda, sin
hacer ningn corte en el costado. Procurar que se use la lnea
centro frente y la lnea centro espalda como referencia al ubicar la
tela. Siempre hay que mantener un espacio de tela a los bordes,
como tolerancia para poder manejar fcilmente la tela.
2. Despus de sujetar la tela con alfileres, hacer un corte para la
abertura del brazo,

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3 4
3. Ir asentando la tela sobre el maniqu de manera de que no se formen
arrugas, para poder conseguir que la tela se vaya adaptando a las lneas
auxiliares.
4. Hacer cortes en los filos de la tela, para que podamos dar las curvas
necesarias.
Lo s cortes se hacen en el escote, en la sisa, en el hombro o para formar las
pinzas.
5

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5 Luego ir cerrando pinzas para dar la forma del busto. Es indispensable el uso de una
tiza o alfileres para sealar y sujetar.
Se puede hacer un doblez o pinza en la sisa costado para dar comodidad en la formacin
de la espalda, pero tambin de puede estirar la tela en el costado sin formar este doblez.


Despus de sacar delicadamente el corpio del maniqu sin dejar que se daen los
recogidos y las pinzas. Posteriormente se deber calcar este corpio sobre un papel para
el patrn bsico, sobre el que se redisear o se darn las respectivas costuras.

1.7.5 ELABORACIN DE LA FALDA BASE A TRAVS DEL DRAPING
1. Colocar sobre el maniqu una tela que tenga el largo de la falda ms una ventaja
inferior y superior, as como tambin la del contorno de la cintura, con las
respectivas ventajas.
2. hacer un corte en la parte de costado cintura, para poder formar la cadera.
3. Hacer cortes en la lnea de cintura para dar forma a las pinzas tanto delanteras
como en la espalda y sacar los excesos de tela.
6

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1 2
3 4

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4. Sacar cuidadosamente la falda del maniqu y suavizar con reglas de sastrera las
curvas de cintura. Luego calcar el molde sobre papel para tener el patrn bsico de la
falda.

1.7.6 TEJIDOS DE ALTA MODA
Para la confeccin de un traje de Alta Moda es menester utilizar telas de excelente
calidad, textura, apariencia inclusive la exclusividad debe estar presente. Esto hace que
los textiles sean de alto costo, pero que su resultado sea nico. Pueden ser elaboradas
con fibras sintticas o naturales, aunque las ms apreciadas son stas ltimas.
A continuacin se nombran los tejidos ms utilizados en sta categora de la moda:
- Angora. hecha en tejido de malla con pelo de conejo angora, regularmente viene en
anchos de 120 130 cm y se usa en vestidos, chaquetas y abrigos.
- Brocado. Es una tela pesada y firme con motivos en alto relieve, puede ser hecha en
fibras naturales y sintticas. Viene en anchos de 90, 110 y 140 cm.
- Bucle. Es una tela de textura floja con hilos que forman rizos y que le dan aspecto
irregular. Est hecha con lana, viscosa o polister.
- Elastizada Es hecha con ltex que se saca de la goma de un rbol.
- Cachemira. 140 cm. Proviene del pelo de la cabra de cachemira y se la teje en malla
mezclada con lana. Es muy cara. Se debe coser con cuidado porque las marcas de
costura pueden ser muy visibles.
- Crepe de China. 90, 100 cm. Es una tela pesada hecha en seda natural o artificial.
Su confeccin debe ser delicada, debido a que sede mucho y se deshila. Se usa en
vestidos, blusas, pantalones.

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- Crepe de lana. 140 cm. Hecha en lana con una respectiva torsin en los hilos para
darle flexibilidad. Tiene cada pesada y en su revs puede ser satinado. Se debe planchar
con protector. Se usa mucho en sastrera.
- Georgette o crepe. 100 a 110 cm. Es un tejido pesado y transparente hecho en seda
o en sinttico. Se usa en blusas y vestidos.
- Crepe marroqu. 90 cm. Es una tela espesa y con ms relieve. Se puede fabricar en
seda o fibras sintticas.
- Crepe satinado. 90, 140 cm. Tiene dos caras, la una es texturizada y la otra es
satinada.
- Chantu. 90, 130 cm. Tela de seda salvaje puede ser tejida en seda natural o sinttica.
Su apariencia es graneada.
- Chetland. 130, 140 cm. Tejido ingles de lana de oveja. De buena calidad. Se usa en
sastrera.
- Chintz. es un algodn rasado, es de trama apretada y de terminacin brillante. Se
usa en vestidos.
- Chiffn. Tela transparente de trama abierta. Est hecha con fibras bien retorcidas.
- Damasco. 90 cm. Tela de motivos mates y satinados con el revs igual al derecho,
pero invertido. De seda o sinttica.
- Encaje. 30, 180 cm. Es un tejido mecnico o manual, puede ser de algodn o sinttico.
Debe utilizarse sobre organiza u organd por ser transparentes. Se usa en vestidos de
noche, de novias o blusas.
- Faya. 90, 120 cm. Tela de seda o sinttica acanalada.
- Fular. 90 cm. Tala de seda o sinttica de trama de sarga. Suave y brillante
- Flock. hecha de fibras naturales o sintticas, tiene fijados con adhesivo unos
mechones cortos.

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- Guipiur. 90 a 140 cm. Muselina de algodn de algodn, seda o sinttica. Tiene la
apariencia de encaje.
-Jacquard. - Tiene una terminacin en forma de dibujos que se invierten en el revs.
- J aponesita. 90 cm. Tela de seda muy ligera. Se usa generalmente en el forro de
lencera.
- Lam. 90, 115 cm. Tela de seda, lana o sinttica con hilos metlicos.
- Liberty. - 80, 140 cm. Tela estampada de lana o algodn de origen ingls. Se usa en
faldas, blusas, vestidos y chales.
- Lino. 140 cm. Se hace de lino, pero tambin se mezcla con otras fibras. Es ligero,
slido y muy arrugable.
- Linn o batista fina. 90 cm. Tela de algodn, lino o sintticas. Es delgada y
transparente. Se usa en lencera.
- Lurex. 90 cm. Es de hilo metlico recubierto de polister, mezclado con otras fibras
naturales o sintticas.
- Mohair o Mojer. 140 cm. Tejido de malla de punto, hecho con pelo de cabra
Mohair. Liviana, caliente y muy cara. Se puede mezclar con fibras naturales o sintticas.
- Moire o Maure. - 90, 110 cm. Tela de seda o sinttica con acanalado inclinado con
brillo tornasolado.
- Muselina. 110 cm. Tela transparente de seda, algodn o sinttica.
- Nylon puro. Tela fuerte y liviana que toma bien las tinturas.
- Oro lquido o laminado. Es una tela sinttica metalizada de superficie brillante.
- Organd. 90, 140, 180 cm. Tela de algodn o seda, fina y transparente; es rgida,
arrugable y de algunos espesores.
- Organza. 115 cm. Muselina de seda previamente tratada. Tambin de varios
espesores.

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- Pao de camello. 140 cm. Tejido de lana mezclado con pelo de camello de color
beige, caliente y ligero. Es bastante caro.
- Pao fieltro. 150 cm. Es un tejido de fibras naturales mezcladas, aglutinadas al
calor.
- Percal. 90, 130 cm Tela de algodn puro o mezclado con fibras sintticas. El derecho
tiene un acabado brillante.
- Percalina. 90 cm. Es un percal muy fino y se usa en lencera.
- Piel de durazno. 140 cm. Tela de algodn o sinttica, parecida ala gamuza artificial,
con el derecho peludo.
- Piel sinttica. 150 cm. Piel acrlica con pelaje desigual, cuyo revs es un jersey.
- Pongis. 90 cm. Tela de seda fina y ligera, puede tener textura de seda o sarga.
- Satn. 90 cm. Tela de seda, algodn o sinttica, muy brillante y suave.
- Suedina o gamuza artificial. Tejido de algodn o mezclado con fibras sintticas,
con el derecho parecido a la gamuza.
- Seda natural o Surha. 90 cm. Su origen es de la fibra que produce el gusano de
seda. Es muy liviana y delgada.
- Spandex o lycra. - Es una tela liviana hecha con fibras elastomricas.
- Tafetn. 110, 140 cm. Tela de seda natural o sinttica. Es tupida, tiesa y arrugable
- Terciopelo. 70, 90, 140 cm. Tela de seda de algodn mezclada con fibras
sintticas o naturales. Por el derecho tiene un pelaje afeitado, suave al tacto.
- Tussor. 140 cm. Tela de seda salvaje que a veces se mezcla con fibras sintticas. Es
tiesa, ligera e irregular.
- Twed. 130, 240 cm. Es de lana cardada y tiene algunos colores en cuya superficie
aparecen pelos blancos. Es slido y tiene varios espesores.
- Velo de algodn. es una tela de algodn muy ligera y es comn para la lencera.

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- Veneciana. Se le dice a cualquier tela de lana de acabado brillante y trama apretada.
- Viscosa. hecha con pulpa de madera o restos de algodn. Se hacen vestidos.

1.7.7 CUIDADOS EN EL TRATAMIENTO DE LA SEDA, LANA Y
SINTTICOS.
SEDA Y TRANSPARENCIAS
Pueden ser suaves o rgidas. Las suaves son: la batista, el chifn, seda china, Georgette;
Las telas rgidas son: la organza, el velo y el organd.
Al coser telas transparentes, se debe tener cuidado con las puntadas, pues deben ser
invisibles o puntada francesa con agujas N. 8 a 12; as misma la entretela ser
transparente no tejida fusionable o de la misma tela.
Las transparencias y sedas de fibras naturales encogen y decoloran, mientras que las de
fibra artificial no.
Son telas que ceden y resbalan por eso es preciso hilvanar siempre para evitar que el
patrn original pierda su forma; Tambin se puede colocar una tela de algodn debajo
de las sedas, para evitar que se deslice mientras se corta. Los alfileres deben ser
delgados. Para coser se puede usar hilo de polister extra fino, de seda o algodn
mercerizado. Los dobladillos pueden ser: enrollada a mano, con ribete de tul, al ras
angosta
17
con sobre pespunte.
TELAS DE LANA
La que tiene el pelo ms corto, es la ms fina y delicada. Es una tela verstil y se
consiguen en variedad de pesos. Los lisos y los cruzados son los ms comunes, Es
absorbente, aunque tambin repele el agua. Es elstica y fcil de limpiar.
Se debe evitar el sol, polillas, blanqueadores, y el planchado defectuoso.

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Banda delgada para colocar en los ruedos.

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Al planchar se debe usar un pao suave y hmedo. No se debe deslizar la plancha,
porque puede estirarla. Las costuras hay que planchar individualmente y no abiertas,
pues puede dejar marca.

TELAS SINTTICAS
Las telas sintticas son duraderas, resistentes y antiarrugables, pero no son absorbentes.
Siempre se debe hilvanar antes de cortar y coser, para evitar su deslizamiento y
deformacin. Hay que evitar la temperatura fuerte en el planchado, porque se pueden
derretir o maltratar.

1.7.8 LAS PUNTADAS DE ALTA COSTURA
- Punto de hilvn. Es provisional para preparar una costura, dobladillo o para cortar
las piezas de la prenda. Debe ser fuerte y fcil de sacar.
- Puntada normal. es sencilla y se usa antes de hacer recogidos. Es la sucesin de
puntos regulares.
- Puntada reforzada. es ms slida que la puntada normal y parece que fuese hecha
a mquina, porque se regresa a hundir la aguja antes de la ltima puntada.
- Puntada de sastre. Se usa para marcar el sitio de una costura sobre varias telas
sobre puestas. Se ejecuta como una puntada hacia atrs pero muy alargadas y flojas.
Luego estirar las telas hasta igualar los hilos y cortar por entre las telas, as quedarn
marcadas todas por igual listas para ser cosidas definitivamente.
- Pespunte decorativo. se parece a la puntada de mquina, se hace con una puntada
hacia atrs, pero volviendo a clavar la aguja en el mismo hueco de la puntada anterior.
- Puntada de sobrehilado o por encima. Es una puntada sesgada y sirve para juntar dos
telas por el borde.

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- Puntada de pata de cabra. Es una puntada cruzada y se usa en los dobladillos.
- La puntada de bastear en espiguillas. Se usa para asegurar la tela y la entretela o
para coser encajes sobre organza. Se hunde la aguja como en puntada normal, pero en la
segunda se vuelve a introducir la aguja, tomando pocas fibras del tejido.
- la puntada al ras o acostada. Se hace de izquierda a derecha en forma oblicua,
cogiendo la tela que dobla y la que recibe el doblez.
- Puntada repisada. Se emplea para sujetar los forros cuando no se debe dejar ver el
hilo. La aguja se desliza por debajo del doblez y en la otra tela, tomando pocas fibras de
esta.
- Puntada invisible. Se hace de derecha a izquierda entre dos telas. Se levanta el
doblez y se inserta la aguja en la tela de debajo, tomando uno o dos hilos.






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1.7.9 LAS COSTURAS

- Costura simple. tambin se llama abierta. Se cose a mano con puntada normal
por el revs siguiendo el hilvn. Antes sobrehle las piezas para que no se deshilen.
Luego planche con la costura abierta.
- Costura inglesa o de zurrn. Es una costura doble muy slida y se usa en vestidos
y lencera cuando se deshila mucho la tela. Se cose por el derecho con puntada normal y
luego se corta el exceso de costura. Se debe planchar abierta la costura, entonces se cose
por el revs muy delicadamente, as no hay rastro de una costura vista.
- Costura repisada. Es igual que la inglesa, pero finalmente se une por el interior a la
prenda a manera de dobladillo.
Luego de cada costura hay que planchar cuidadosamente despus de terminarla. Abra
los bordes con la plancha utilizando un hisopo hmedo.
En la tela de lana las marcas de la plancha pueden quitarse raspando por el derecho con
una aguja las fibras. Las costuras en terciopelo deben ser planchadas con un hisopo muy
hmedo directamente bajo la plancha y haciendo resbalar el tejido por encima. Hay que
cepillar el pelo del terciopelo inmediatamente.


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Hilvane a escasos mm de los dientes, luego fije la cremallera con una puntada reforzada,
tomando slo dos o tres hilos de la tela, por el derecho. Si utiliza hilo de un color exacto
al de la tela. Mantenga los bordes de la cinta de la cremallera sobre los bordes de la
abertura, mediante una puntada acostada, si no hay forro. En caso contrario usted la
fijar sobre los bordes de la cinta.
La colocacin con pespunte.- Esta tcnica deja visibles los dientes y, a veces, hasta
parte de la tela. Coloque el cierre cerrado contra la abertura, por el revs. Cuando llegue
a unos mm, del final del cierre, corte al sesgo a lado y lado, formando un tringulo.
Dblelo hacia el revs de manera que los bordes de la abertura dejen ver el ancho de la
cremallera que usted desea. Hilvane y cosa . La costura debe ir en todo el rededor del
cierre y sobre la base pisando el tringulo y formando a ese nivel dos ngulos rectos.
La colocacin Invisible.- Prevea bordes bastante anchos a lado y lado de la abertura,
(2,5cm por lo menos). Por el derecho el borde izquierdo pisar el borde derecho
1.7.9.1 COLOCACIN DE CIERRES
1. La colocacin borde con borde.-
Haga desde arriba una abertura de la
misma longitud de la cremallera. Doble
los bordes de la abertura en el mismo
sentido en que va a coser. Sujtelos con
un hilvn y planche. Haga unas
marquitas en el sitio en donde remata la
cremallera. Por el derecho, los dos bordes
de la tela deben juntarse y adems ocultar
el cierre.

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ocultando totalmente el cierre, el cual se colocar un poco corrida hacia la izquierda
con relacin al ngulo de la costura. Planche el borde izquierdo de la costura, en la
prolongacin de la costura, para marcar el pliegue. Dele un tijeretazo horizontal al borde
derecho, en la base de la abertura de manera que pueda hacer un plieguecito. Hilvnelo.
Con alfileres sujete la cremallera sobre el plieguecito. El borde izquierdo debe cubrirla.
Ponga los alfileres sujetando la cremallera sobre el borde izquierdo a una distancia de
1,5 cm, del pliegue. Hilvane el cierre por donde estn los alfileres y luego retrelos.
Cosa con una puntada larga, sobre el borde izquierdo. Termine en ngulo en la base de
la abertura. Abra la cremallera e hilvnela. Doble el borde izquierdo sobre el borde
derecho y coloque alfileres. Hilvane la cinta de la cremallera sobre el borde derecho y
fjelo con una puntada reforzada que va sobre los puntos de la costura de ensayo. Fije
los bordes de la cinta, mediante una puntada acostada o por medio de una costura a
mquina. Cirrela. Doble el borde izquierdo sobre el derecho y pngale alfileres.
Hilvane la cinta de la cremallera sobre el borde derecho y fjela con una puntada
reforzada.
Fije los bordes de la cinta con una puntada acostada tomando slo los bordes de la
abertura por el revs cuando no hay forro.








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de la abertura. Entre ms se deshilache el tejido, ms lejos del borde debe hundir la
aguja, tire el hilo y meta la aguja por el revs, al lado del primer punto. Forme un bucle
o lazada con el hilo. Volver a sacar la aguja por el derecho y pasar por entre la lazada.
Tirar el hilo hacia arriba y forme un nudo sobre el borde de la abertura. Repetir esta
operacin hasta que haya bordado todo el ancho del ojal por los dos lados. Los nudos
deben ser iguales y seguidos y las puntadas de igual dimensin. Para hacer un trabajo
ms fino, coloque un hilo en el borde de la abertura, sobre el cual se harn los nudos.
Entonces el borde quedar reforzado y dar ms relieve. Este hilo se llama de seda o
milanesa. Los ojales de lencera y los ojales verticales hechos sobre bordes angostos, de
camisas para hombre y blusas tienen extremidades simtricas, terminadas por una
presilla de remate. Estas presillas se hacen con puntadas del doble de ancho de las
puntadas del ojal, yendo de la base de una hilera de puntadas a la base de la otra hilera
de puntadas. La extremidad de los ojales horizontales, situada al borde del vestido se
redondea en forma ovoide, para reforzar el punto de apoyo de la tira del botn. La otra
extremidad se remata con presilla.
1.7.9.2 . OJALES BORDADOS
Cortar todas las telas al tiempo.
Sobrehilar para que no se
deshilachen. El ojal se filetea de
derecha a izquierda y por el
derecho. Usar un hilo comn o
grueso. Esconder el nudo entre las
dos telas y saque la aguja por el
derecho a pocos hilos de distancia

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medio de este ltimo. Cortar una tira al sesgo, del ancho del ojal, ms de 3 cm, y un
ancho de 5 o 6 cm. Sujetar con alfileres, derecho con derecho. Ella formar el ribete.
Coser el contorno del rectngulo, por el revs, con puntada pequea. Corte el ojal por la
lnea horizontal en medio del rectngulo. Haga muescas en cada extremidad, formando
una Y, sin pisar la costura. Estirar el ribete por el revs y planchar los bordes de la
costura abrindolos. Doblar el ribete del derecho para adentro por en medio de la
abertura, dejando los bordes a ras. Planchar de nuevo marcando bien los dos dobleces.
Hacer un hilvn de lado a lado de la abertura y fije los dobleces con una puntada
reforzada, realizada por el derecho en las lneas de la costura. Retirar los hilos del
hilvn y fije los pequeos tringulos de tela en cada extremo del ojal, sobre el ribete,
con puntada reforzada a ras de la costura por el revs. Cortar el sobrante de tela a 1,5 cm
de la costura. Cortar los ngulos al sesgo para evitar que se volteen.
Poner la tela que dobla verticalmente y sujtela con dos alfileres colocados en este sitio
formando una Y en cada extremidad. Crtela; volver a doblar los bordes cortados lo
mismo que los dos pequeos tringulos de cada lado, y fjelos sobre el ribete con una
puntada de dobladillo.
1.7.9.3 OJALES VIVIADOS
Pasar un hilo por el derecho de la
tela para marcar el lugar y el ancho
del ojal. Por el revs, colocar un
pedazo de entretela cubriendo el
sitio donde quedar el ojal. Trace
sobre la entretela un rectngulo.
Trazar una lnea horizontal por

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Las presillas pueden ser tejidas sobre alguna cantidad de hilos, segn el grosor
requerido. Tejer la presilla que va unida directamente a la prenda, rematando en el otro
extremo. Los broches van forrados con telas muy delicadas, como el chiffn u otra seda.
Se coloca la tela al contorno del broche, anudando por detrs. Unir luego sobre la
prenda ocultando el remate.
1.7.9.5 EL PLANCHADO DE LAS PRENDAS
El buen planchado de una prenda garantiza mucho el acabado del diseo. Los
implementos en el planchado constan de una mesa de planchar, una plancha pesada o
de vapor, pero lo ms recomendable es usar una tela de algodn hmeda para quitar las
arrugas. En general todas las costuras se deben planchar despus de hacerse, para
abrirles los bordes, as se disminuyen los espesores. . En cualquier otro caso planchar
las costuras abriendo los bordes, es decir, pegando los bordes a uno y otro lado de la
lnea de costura por el revs.
Planche siguiendo la trama sin desviar mucho la plancha para no deformar el tejido.
Tambin las costuras hechas al sesgo se tienen que planchar siguiendo la trama, tratando
1.7.9.4. PRESILLAS, GANCHOS
Y GAFETES
Para realizar las presillas, existen dos
maneras: la una es armando un
cordn de tela muy delgado y luego
colocndolo al filo de la prenda.
Sujetar las presillas con pequeas
puntadas. Luego colocar un falso para
cubrir las costuras.

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94
de encoger los hilos de la trama planchndolos con un hisopo muy mojado. Esto es casi
intil con las fibras sintticas no extensibles, Para distender la tela se debe deslizar la
plancha tirando de la parte del tejido que se pretende distender.
En los dobladillos no se debe aplastar el borde recogido para que no se marque por el
derecho. El dobladillo solo aplastar sin deslizar la plancha para no estirarlo
En las pinzas depende de la profundidad de la pinza si sta tiene mucha profundidad y
es larga, crtela en medio, hasta unos centmetros del final y abra los bordes con la
plancha como una costura normal. Si la pinza es de profundidad mediana brala para
formar un pliegue ligero sin cortarla. Si la pinza es corta, pliegue la tela a un lado u otro.

















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1.7.10 DATALLES DE CONFECCIN DE TRAJES DE ALTA MODA
1.7.10.1 CONJUNTO DE FALDA Y CHAQUETA DE VALENTINO
REF: V 001
DETALLE DE PRETINA Y CIERRE



En esta fotografa apreciamos la costura de la pretina, el cierre los ganchillos y el forro
de la falda; la pretina va con alma en cinta de gros
18
, para dar fuerza a la cintura sin que
se abulte demasiado, las puntadas son invisibles; el forro es de seda natural en el color
del traje y en la parte de la pretina tiene un poco de recogido para dar holgura en la
cintura; el cierre es metlico y muy delgado. En alta moda no debe usarse cierres de
nylon porque se forman olas en la tela. Como se puede notar, no hay aletillas en la
construccin del cierre, debido a que se debe evitar la mayor cantidad de telas y de
grosor en las costuras. Los gafetes son metlicos y cuidadosamente cosidos a mano
como todos los acabados.


18
Gros cinta gruesa acanalada que sirve para fortalecer pretinas y bastas en los trajes de alta moda

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REF: V 002
DETALLE DE CHAQUETA EN SISA COSTADO





En esta fotografa apreciamos la costura del forro de chiffn. Todos los bordes de las
telas estn urleados a mano y cortados al ras. El ancho de las costuras en los costados de
las prendas de alta moda siempre son de una pulgada y en las costuras normales es de
5/8 de pulgada, es decir 1.5 cm, esto para modificar la prenda en el futuro, si es
necesario.






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REF: V 003
DETALLE DEL BORDADO EN LA SOLAPA DE LA CHAQUETA EN LA
PARTE INTERNA INFERIOR




La chaqueta va forrada tambin en chiffn. La solapa va bordada por dentro, porque
debe dar continuidad al bordado externo de la chaqueta. Van aplicadas lentejuelas y
canutillos uno por uno. En el borde va pegado con puntadas pequesimas un sesgo
muy delgado.








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1.7.10.2 VESTIDO CON STRAPLEX DRAPEADO EN COLOR NEGRO
REF. V 004
DETALLE INTERNO DEL CORS



En la parte externa, el straplex es drapeado con pliegues gruesos en seda negra. Debajo
va un armazn o cors hecho en una gasa de algodn en color piel.( siempre en este
color). Los pliegues del straplex inevitablemente van sujetos a la gasa y en este caso no
hay ms forros porque hay que evitar la mayor cantidad de telas. Las costuras del
corpio van forradas con un ribete de una tela un poco ms gruesa que la gasa. La
cintura va reforzada con cinta gros. En el borde de la espalda van colocados
delicadamente gafetes metlicos.





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1.7.10.3 TRAJE DE NOCHE EN SOBRE CAPAS DE CHIFFON METALIZADO
DE SCHERRER
REF. S 001
DETALLE DE URLE EN LOS FILOS DEL VESTIDO





En estas fotografas se aprecian los vuelos del vestido que est hecho en chiffn
metalizado. Los bordes estn urleados con un zig-zag muy pequeo hecho en mquina
de coser. Ciertamente la alta costura se caracteriza por la confeccin 100% a mano, pero
esto depende del tipo de vestido, hay costuras que necesariamente deben ir a mquina
de coser para dar el efecto requerido.





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1.7.11 COMPLEMENTOS DE LA CONFECCIN DE LA ALTA MODA
1.7.11.1 HILOS
- Hilo de Seda.- Es muy fino y resistente y se usa con la seda y lana, tambin para
hilvanar y en sastrera.
- Hilo invisible. Est hecho de nylon y se usa en tejidos sintticos y transparentes. Al
plancharlo, puede derretirse.
- Hilo de algodn. Es un hilo mercerizado y fuerte.
-Hilo de algodn Suave. es un hilo grueso que sirve para bordar y hacer
decoraciones.
- Algodn Perl. Es un hilo retorcido y brillante.
- Hilo de hilvanar. es de algodn y su retorcido es flojo, para que pueda ser arrancado
fcilmente.
- Hilo para ojales. es fuerte y grueso, puede ser de seda o polister.
- Hilo de algodn- polister. sirve para cualquier tipo de tela, pero en especial para
las sintticas.
- Hilo o cordn de seda floja. tiene poca torsin y sirve para tejidos y bordados.

1.7.11.2. CINTAS Y REFUERZOS
Estas sirven para reforzar las costuras de la prenda, evitando que se deformen. Tambin
se usa en la construccin de cinturas y en decoracin.
- Cinta curva de lana. para dar terminacin a las cinturas de las faldas.
- Cinta recta de lana. Sirve como entretela de las cinturas.
- Cinta de algodn. Se cose en el ruedo de las costuras para evitar que se estiren.
- Cinta de sarga o de hilera. Se usa para afirmar costuras.
- Cinta de grosgrain. es rgida y con canales sargados.

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- Cinta con borde de alambre. para conservar la forma que se le da.
- Cinta de satn. puede ser satinada de un lado o de los dos.
- Cinta de Jacquard. con labores y se usa como adorno.
- Cinta al bies. Es ancha y sirve para ribetear ruedos.
- Cinta entretejida con hilos metlicos. Es sensible al calor y a la humedad, hay que
planchar muy fro y no hmedo.
- Cinta de Moir. Es decorativa y simula marcas de agua, a travs de rodillos
calientes.
- Cinta de terciopelo. Se debe coser en un solo sentido.
- Malla de red fundible. Se usa para hacer ruedos sin coser.
- Malla de unir. Es una red blanda que sirve para unir telas, viene sobre un papel que
rechaza la grasa.
- Refuerzo entretelado. Est unido a una banda ms ancha de entretela fundible.
- Ribete de satn al bies. cubre costuras y est al sesgo.
- Ribete de costura. Es tramado o de encaje.
- Ballena plstica. varillas plsticas para reforzar corsetera.

1.7.11.3 GUARNICIONES
- Broderie. Es una banda de algodn bordado calado.
- Terminacin de encaje con cuentas. bandas de algodn de encaje con pequeas
perlas.
- Terminacin de encaje de tul. Su fondo es de nylon.
- Terminacin de plumas o marab. suelen ser de avestruz.
- Cordn de rayn. Es brillante y se usa en los bordes o terminaciones.
- Encaje de ganchillo. Est hecha de hilo de algodn.

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- trencilla de seda. Es liviana y sedosa, sirve para adornar terminaciones.
- Trencilla picot o zigzag. sirve de adorno y est hecho en polister o algodn.
-Vivo listo para usar. El adorno est unido a una banda que se introduce en la
costura.
- Lentejuelas. apliques brillantes metalizados.
- Cuentas de rocalla o mullos. Son pequeas pepitas que sirven en el bordado.
- Canutillos. son como las cuentas, pero alargados.

1.7.12 BORDADOS DE ALTA MODA
1.7.12.1 ANTECEDENTES

Del bordado existen vestigios de casi todas las civilizaciones ms destacadas del
mundo. Esto como reflejo de sus ideales y formas de pensamiento plasmados en sus
tejidos, vestidos y tapices.
As por ejemplo uno de los vestigios ms antiguos, proviene del Tihuanaco en el Per.
Utilizaron lana de alpaca, vicua o algodn. Con los Incas se conoce el uso del plumaje
pegado a redes o camo. A finales del siglo pasado en Goa, India, se utilizaron a
manera de lentejuelas alas de escarabajo teidas de dorado, as como tambin el
bordado de espejo o incrustaciones de vidrio plateado o mica.
En los territorios del Crculo Polar rtico se utiliza pelo de alce o perro, escamas y
perlas sobre puestas en sus tejidos.
En la China el bordado ha servido para establecer un cdigo riguroso en el atuendo,
distribuyendo en la prenda motivos de gran valor simblico religioso y cotidiano.

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Pero realmente fue la Antigua Babilonia el centro de fabricacin del ms bello bordado,
se cree tambin que este es su origen. Se sabe que este arte fue redescubierto por los
indios americanos.
El gusto por el bordado lujoso se extendi a la Grecia helenstica e Italia. En una
antigua leyenda griega ya se mencionaban los bordados como parte de un mensaje
secreto bordado en el vestido de novia de la hermana de una reina prisionera.
Los vestigios ms antiguos se han hallado en tumbas egipcias: era un pequeo
fragmento de tul bordado. En unos frescos se observa en los trajes de Ramss III
detalles bordados. Esto data de 1198 1168 AC.
En la Antigua China se bordaron medallones en seda floja, los mismos que luego se
llamaron auriclaves por ser bordados con hilos de oro. Antes de que se supiera como
convertir el metal en hilos, se aplastaba el oro y la plata a manera de laminillas y se les
perfor para fijarlas a la tela siguiendo un dibujo determinado.
Ya en 1265 se estableci categoras para los bordadores segn trabajaban con oro o
plata. El aprendizaje requera de 6 aos y tres ms para trabajar de oficial. Para obtener
la maestra se necesitaban 600 libras.
El bordado fue lujoso aunque al principio en 1294, Felipe El Hermoso, orden que el
bordado quedaba reservado solo para los prncipes de sangre, afortunadamente nadie le
hizo caso, o hubiese desaparecido este oficio.
Los burgueses no prescindieron de los suntuosos y costossimos bordados tanto en la
ropa, como en guantes, zapatos, medias, etc.
En los inicios del Renacimiento, los bordados sobrecargaron los trajes de los cortesanos
y de los burgueses ricos.
En Espaa se originaron las lentejuelas hechas en metales preciosos de origen arbigo y
asitico. En esta poca los centros de bordados ms importantes se instalaron en

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Venecia, Florencia y Gnova. A finales del siglo XV, la ropa interior adquiri gran
importancia ya que empezaron a colocar bordados en ellas, los mismos que tenan
inspiracin italiana.
El punto cortado es un invento italiano, denominado punto in aria (punto al aire.)
En el reinado de Luis XIV Se marca la Edad de Oro del Bordado, tanto en los trajes de
los personajes de la corte, como en la tapicera de decoracin en Versalles.
Se sobrecargaba de bordados en los vestidos, tanto que apenas podan ser portados y
rayaban en la exageracin, pero poco a poco fueron adquiriendo buen gusto. En 1760
aparece el telar de tambor para bordado.
En el siglo XIX el furor de la ropa interior bordada incitaba a las damas de las
monarquas europeas, al consumo de estas prendas. Desde finales del siglo pasado se
han elaborado vestidos que representan verdaderas obras de arte, para la Alta Costura
francesa, por sus bordados suntuosos con incrustaciones de perlas, lentejuelas y piedras
preciosas.
En la actualidad los bordadores a mano son muy contados, aunque se los requiere en la
Alta moda y para la ropa interior del Pret-a-porter de lujo. Se ha reemplazado este oficio
por las mquinas de bordar, pero la calidad del bordado a mano siempre ser
inigualable.
1.7.12.2 EL BORDADO EN LA ALTA MODA CONTEMPORNEA
La casa Lessage es uno de los centros ms importantes de los bordados de Alta Moda
francesa y existe desde hace 130 aos.
En 1860 hubo un artesano de nombre Michonet y trabaj para Napolen III y Eugenia.
Desde finales del siglo XIX, desaparece el bordado con hilos de oro, salvo en muy
pocas excepciones, pero se le sustituye con hilos de cobre y aluminio con un bao de
brillo, posteriormente aparecen los hilos plsticos metalizados.

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El bordado se adapt a los diseadores, as como para Poiret, Hermanas Callot, Vionnet,
Chanel. Con Lanvin el estilo de bordado fue en arabescos y de tipo hind; Con
Schiaparelli fue de estilo surrealista con colores vivaces y lentejuelas; Carven present
en sus colecciones bordados con materiales indistintos; en 1952 Roger Vivier adorn
sus diseos de calzado con bordados muy elaborados; en los aos 80 Scherrer y Hanae
Mori volvieron con el recurso del bordado en sus colecciones.
Dos veces al ao los bordadores presentan una coleccin en comn. Ms de un centenar
de muestras, cada una representa ms o menos 50 horas de trabajo.

1.7.12.2.1 VERMONT
Un gran bordador es Vermont y se especializa en bordados blancos para los trajes de
novias que cierran los desfiles. Ha utilizado perlas, cristal de bohemia montadas en seda
blanca con hilos de oro. }
1.7.12.2.2 FRANCOIS LESSAGE, EL BORDADOR DE ORO
Es el ms prodigioso bordador en Francia, le siguen sus pasos casi diez bordadores en el
mundo y hace 50 aos su competencia no llegaba a 40. Actualmente la Casa Lessage
tiene cuarenta empleados, siendo que hace diez aos fueron 120, esto debido a la crisis
econmica mundial, pero principalmente al cambio de estilo de vida que ha
experimentado la humanidad, menos solemne que antes.
Francois Lessage hereda la casa de bordado fundada en 1868 por su padre Michonet,
Albert Lessage, que inicialmente trabaj para Worth, Napolen III y Eugenia.
Michonet contrajo matrimonio con Marie Louise Favot que haba trabajado bordando
para Vionnet. Posteriormente enva a su hijo Francois a los Estados Unidos donde
instala una sucursal donde atiende a las estrellas de Hollywood.

Paola Jimnez
106
En 1949 Muere Albert Lessage y su hijo Francois queda a cargo de la casa de bordado,
quien es el primero de estar al tanto de las ltimas tendencias, tambin realiza sus
ltimas colecciones presentadas a los modistos dos veces al ao.

1.7.12.3 TCNICAS DEL BORDADO


Es importante cuidar revs del bordado, pues, debe ser tan perfecto como el derecho.
Antes de unir un traje que va bordado, se va bordando cada pieza y luego se une el
vestido, haciendo coincidir los motivos en las uniones de las costuras. La aguja es
especialmente delgada y flexible. En el bordado de alta moda se utilizan hilos de fibra
natural, artificial o metalizados, tambin se usa pedrera, canutillos, cintas , apliques,
etc.
1.7.12.3.1 PRINCIPALES PUNTADAS
- Punto al aire. Consiste en el deshilado de la tela, a manera de calados y de esta
manera surge el encaje.
El arte del bordado a mano es un recurso ms de
la confeccin de Alta Costura. Es una labor muy
minuciosa que requiere paciencia, delicadeza y
sobre todo precisin. Los bordados se pueden
aplicar en vestidos, sombreros, zapatos, etc
Existen variadas tcnicas, una de ellas es la
utilizacin de un tambor de las dimensiones del
bordado que est bien pulido para que no rasgue
la tela.

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107
- Punto de guipur. para dar un ligero relieve a la labor. Las hebras se extienden
sobre un cartn con el patrn del dibujo y se cosen mediante punto invisible con hilo de
seda.
- Punto de pasada. Es un punto oblicuo y cubre por encima y debajo de la tela. Hay
que apretar y aproximar cada punto en el interior de los contornos y separarlos en el
exterior para que vayan girando poco a poco. El relieve se obtiene cambiando de
direccin.
- Punto enristrado. Se hace con hilos tendidos de manera oblicua o recta, poniendo
muy poca tela por debajo a la que se le sujeta con pequeas puntadas trasversales.
- Punto cruz. son puntadas inclinadas cruzadas y se conoce que ya fue utilizado por
los indios mexicanos que les aprendieron a los espaoles y estos a los rabes que lo
heredaron de los turcos.
- Punto de cadeneta. este proviene de las estepas.
- Bordado de aplicacin. Se sobre pone en la tela trozos de otra tela, encaje u otros
bordados y se fijan con la tcnica de puntada invisible o bordado bsico.
- El fijado de hilos metlicos o de seda, se realiza extendindolos sobre la tela y se los
sujeta con puntadas invisibles de seda. A continuacin presentamos grficamente otras
puntadas:

BODOQUES BASTILLAS P. DE BOLONIA CRUZADO

BRIDAS A PUNTO DE FESTN CADENETA CORDN

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P. CRUZ



P. DE LADO DESHILADO PESPUNTE


P. DE FESTN HILVN


P. DE HOJA B. INGLS


P. LANZADO A
HILOS CONTADOS LINEAL LLANO


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109



LLENO NUDO PESPUNTE RASO



RECORTADO A PUNTO DE FESTN



VAINICA P. DE TALLO P. DE ZURCIDO



ROSETN

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110
BORDADO CON CINTAS



1.7.13 ACCESORIOS DE ALTA MODA


1.7.13.1 BISUTERA DE ALTA MODA , ANTECEDENTES



Las joyas han existido desde que la humanidad decide establecer un cdigo social, de
ornamento y religioso, pero curiosamente siempre fue el hombre el ms beneficiado por
la belleza de las joyas pues aparece como smbolo de patriarcado, aunque no ha sido
exclusivo del sexo masculino, las mujeres fueron tomando preferencia en su uso para
complementar la indumentaria y su vanidad. Posteriormente fue tornndose en lujo y

Paola Jimnez
111
opulencia, pues los materiales pasaron a tener un valor material, debido a su escasa
ubicacin, aunque originalmente tuvo un valor simblico y espiritual para las antiguas
civilizaciones.
A partir de mediados del siglo XV las joyas desempearon un papel an ms importante
en la moda. Los trajes de terciopelo y de seda, tanto para hombre como para mujer,
estaban bordados con perlas y pedrera.
Espaa, a principios del siglo XVI, se convirti en un importante centro joyero, debido
a la abundancia de metales preciosos y gemas procedentes de las colonias americanas.
Las joyas ms famosas de la poca son la perla Peregrina y el gran diamante Estanque.
En los siglos XVII y XVIII se pudieron realizar joyas de tipo ms popular con
materiales inferiores como resultado de las nuevas tcnicas de produccin industrial.
J unto a tiaras de diamantes, anillos y broches de diseo naturalista, se realizaba una
bisutera de estilo neoclsico, inspirada en piezas halladas en Pompeya; estilo gtico,
renacentista y egipcio. Adems de oro y piedras semipreciosas se utilizaban aleaciones,
pasta para imitar gemas.
En 1900, en Pars se destacan joyeros del movimiento Art Nouveau entre ellos destaca
Ren Lalique, quien utiliz en sus creaciones plantas, pjaros e insectos. En sus obras
utiliz tanto esmaltes, marfil, cristal y cuerno como piedras semipreciosas y preciosas.
El estilo Art Nouveau fue introducido en Estados Unidos por Louis Comfort Tiffany,
uno de los principales diseadores de joyas. En Espaa el modernismo favoreci el auge
de la joyera, destacando, entre otros, L. Masriera y L. Escolar. Despus de la I Guerra
Mundial en 1918 la moda del pelo corto en la mujer supuso el fin de joyas como peines
y otros accesorios para el pelo. En esta poca se pusieron de moda las polveras, los
relojes de pulsera y las tabaqueras con piedras preciosas y metales nobles pero ligeros,
como el platino, el iridio y el paladio. En el Renacimiento y en el siglo XX las han sido

Paola Jimnez
112
diseadas por pintores y escultores. La obra del pintor francs Georges Braque y la del
escultor estadounidense Alexander Calder combinan la utilidad con la esttica. Las
joyas diseadas por el espaol Salvador Dal son extravagantes. En Espaa destacan
tambin, entre muchos otros, los diseos de Pablo Ruiz Picasso, de los escultores Pablo
Gargallo y Miguel Berrocal, y, ms recientemente, del pintor Guillermo Prez Villalta.
Los grandes joyeros, como Cartier o Van Cleef y Arpels, continan diseando motivos
clsicos, flores o animales combinando con pedrera. En Espaa destacan joyeros
tradicionales como los Capdevila, y una generacin ms joven compuesta por artistas de
gran proyeccin internacional como R. Puig, Chelo Sastre, J oaqun Berao y R. Fout.
1.7.13.2 GEMAS
La belleza de las gemas depende en gran medida de sus propiedades pticas. Las ms
importantes son el grado de refraccin y el color. Otras propiedades incluyen: el
fuego, la exhibicin de colores prismticos; el dicrosmo, habilidad de algunas piedras
para mostrar dos colores distintos segn la direccin con que se observan, y la
transparencia. El diamante es muy apreciado por su fuego y brillo, el rub y la
esmeralda por la intensidad y belleza de sus colores, y el zafiro estrellado por el
asterismo propiedad que provoca la aparicin de inclusiones con forma de
estrella, tanto como por su color.
19
En general las gemas utilizadas en alta
bisutera son: diamante, rub, zafiro, esmeralda, cuarzo, topacio, turquesa, turmalina,
circn, jade, topacio, aguamarina, palo, amatista, jaspe, ojo de tigre, entre otros. En
la bisutera de alta costura no siempre los materiales son preciosos, porque existen

19
"Gemas", Enciclopedia Microsoft Encarta 99. 1993-1998 Microsoft Corporacin.
Reservados todos los derechos.


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113
tambin trabajos muy bien elaborados en imitaciones de piedras preciosas y otros
materiales.
1.7.13.3 GEMAS DE IMITACIN
Estas gemas pueden estar hechas con vidrio de pedernal, a veces se cubre con plata la
parte de atrs para aumentar el brillo. Desde la II Guerra Mundial, los plsticos
coloreados han reemplazado el vidrio. El plstico es ms barato, se moldea con ms
facilidad y es ms ligero.
Durante el siglo XIX, las perlas artificiales se fabricaban soplando en granos huecos
de vidrio y vertiendo en su interior una mezcla de amoniaco y de materia blanca
extrada de las escamas de pescado. Un tipo mucho mejor de perla artificial, el
abalorio indestructible, fue introducido poco despus de 1900. Se hace de vidrio
macizo con un agujero estrecho para que pase el hilo. En el exterior se aplica esencia
de perla, consistente en escamas molidas de arenque, y se cubre con una laca
transparente e incolora.
La mejor imitacin de diamante es el titanato de estroncio, fabricado con una tcnica
de fusin a la llama. Su ndice de refraccin es casi idntico al del diamante. Muestra
una dispersin mayor, y as tiene mayor brillo y fuego; sin embargo, se ralla con ms
facilidad. El rutilo, u oxido de titanio, es una imitacin ms dura.
1.7.13.4 GEMAS SINTTICAS
Son materiales fabricados de forma artificial que duplican las gemas naturales en sus
propiedades qumicas, fsicas y pticas. Las gemas sintticas se pueden distinguir de
las naturales con un microscopio ya que son ms perfectas y no contienen
irregularidades.

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114
Los diamantes sintticos fueron fabricados por primera vez en 1955. En este proceso,
los compuestos carbonados se someten a presiones de 56 toneladas por centmetro
cbico y a 2760 C de temperatura. Los diamantes as producidos slo son apropiados
para usos industriales. A finales de la dcada de 1960 se desarroll un mtodo para el
cultivo de los diamantes, calentando una pequea muestra y sometindola a gas
metano. El gas se descompone en tomos de carbono que se adhieren al cristal de
diamante. La estructura de este diamante agrandado es la misma que la del natural. Se
pueden producir piedras de alrededor de 1 quilate (200 mg), pero su precio es mucho
mayor que el de los diamantes naturales.
20
El murano proviene de la tradicional
industria artstica de soplar vidrio en la pequea isla de Murano en la laguna Veneta
en Italia. Con este cristal tambin se fabrican hermosas piezas de bisutera.

17.13.5 DISEADORES Y CASAS DE ALTA BISUTERA
1.7.13.5 .1 ROBERT GOOSSENS
Nace en Le Marais y es hijo de un humilde fundidor. En 1960 conoce a Chanel quien
decor sus colecciones con las creaciones de Goossens y que se ha destacado por un
espritu medieval bizantino, de hecho Coco Chanel lo llam El brbaro Bizantino. Se
ha especializado en fundicin, orfebrera, joyera y sus respectivas tcnicas para lograr
en cada joya el acabado adecuado. Para Chanel cre los smbolos de el len-sol, La
tierra-Lunay las cruces bizantinas. Para Chanel fabricaba las joyas de materiales
originales, mientras que a la pasarela iban las imitaciones mezcladas con fantasa y de
esta manera lanza una lnea de bisutera barata y accesible. Despus de la muerte de
Chanel, fue a disear para Yves Saint Laurent.

20
"Gemas", Enciclopedia Microsoft Encarta 99. 1993-1998 Microsoft Corporacin.

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115

1.7.13.5.2 LA CASA CARTIER






Cuando la moda se decanta especialmente por las joyas en forma de ramos y otros
centros de flores, l imagina sublimes aderezos de estilo "guirnalda". Como reaccin a
la sobrecarga del estilo art nouveau
21
, hace desaparecer las monturas utilizando el
platino para que no se vea eclipsada la opulencia de las gemas. desde 1898 es socio de
su padre en la famosa firma, opta en 1909 por el talento del dibujante Charles J acqueau,
para renovar la lnea. Mezclando amatistas y esmeraldas, colgantes chinos y motivos
japoneses, dicho artista desecha los tonos pastel y yuxtapone azules y verdes para lanzar
el estilo pavo real. En 1925 estalla el color en los deslumbrantes "tutti frutti" inspirados
en los pintores Picasso y Matisse, antes de que el art dco imprima su huella en pulseras
y collares de formas geomtricas. Cabe destacar los lazos que Cartier establece con
India y Persia gracias a los fabulosos pedidos de los maharajs de J aipur. Objetos,
piedras preciosas y dibujos que descubrimos con gran admiracin
22



Reservados todos los derechos.
21
Art Nouveau o Modernismo (arte), denominacin que literalmente significa arte nuevo y se
utiliza para designar un estilo de carcter complejo e innovador que se dio en el arte y diseo
europeos durante las dos ltimas dcadas del siglo XIX y la primera del siglo XX

22
REVISTA LABEL FRANCE. 1998 , Isabelle Spaak, periodista.

Louis Francois Cartier, fue el fundador de la Casa en
1847, su firma se nutre de todo tipo de influencias,
tanto etruscas como contemporneas. Gracias a l, a
principios de siglo, la joyera se convierte en un
elemento indispensable para la incipiente Alta Costura.

Paola Jimnez
116
1.7.13.5.3 LA CASA TIFFANY


En 1974, Elsa Peretti empez a disear en exclusiva para Tiffany. Ha obtenido sus
mejores xitos con fabulosas interpretaciones de manzanas, lgrimas, estrellas y
formas caprichosas que han colgado del cuello de princesas y reinas. En 1999, Elsa
celebr su vigsimo quinto aniversario como diseadora exclusiva de Tiffany. A raz
de esta asociacin, la diseadora ha creado hermosas colecciones que hoy son
legendarias. Muchas piezas interesantes pueden apreciarse en Mxico en la boutique
Tiffany de Masaryk 450, en Polanco.







La joyera Tiffany fue fundada en 1886 y fue instalada
en la Quinta avenida de Nueva York . Louis Tiffany,
hijo, en 1887 contribuy a organizar la Sociedad de
artistas americanos. Fue director de arte de los Tiffany
Studios y presidente y director de arte de Tiffany and
Company, La joyera Tiffany se ha caracterizado por la
fabricacin de lujosos cristales para lmparas, diseo
interior y orfebrera.

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117
1.7.13.5.4 LA CASA BVLGARI



naci hace un siglo con dos tiendas en plena Via Condotti de Roma -la mejor galera de
arte contemporneo segn Andy Warhol y que en la actualidad tiene unos cincuenta
establecimientos en el mundo. Buena parte del prestigio y la fama de las joyas Bvlgari
se debe a la industria cinematogrfica de Hollywood, pues ya en los aos veinte artistas
como Grace Kelly.
23

1.7.13.6 EL CALZADO DE ALTA MODA, ANTECEDENTES
No se podra establecer el origen del calzado, pero s se compara como acontecimiento
paralelo al desarrollo de la humanidad, pues el hombre inicialmente fue nmada y
requera de proteccin para sus caminatas interminables. Por ejemplo los griegos
utilizaron una sandalia de cuero y unas botas llamadas garbantinas, as como tambin
las crpidas que eran unas sandalias de cuero cubiertas de hierro y que tapaban el pie
parcialmente.
1.7.13.6.1 LAZZARO MASSARO
En 1920 emigra a Italia y se instala como fabricante de zapatos. Es el creador de las
famosas sandalias de Chanel. Uno de sus diseos ms aceptados ha sido el zapato sin

23
webmaster@enelpunto.com 1999-2001.
La firma de joyera italiana Bvlgari, ,fue creada
hace un siglo por Sotirio Bvlgari, descendiente de
joyeros y emigrante griego establecido en Roma
que huy de la guerra que enfrentaba a su pas y el
imperio Otomano. Paolo Bvlgari, de 61 aos y
biznieto del fundador, dirige hoy este imperio que

Paola Jimnez
118
taln sujeto con una tira flexible y fina. Cre una tcnica que ha servido de inspiracin
para la mayora de diseadores de calzado. Levant la suela interior para sostener la
bveda, plantar y sujetar al pie. La construccin disimula de forma admirable mediante
una aparente finura. Otra de sus invenciones fue la punta cuadrada que haca descansar
a los dedos del pie. Este modelo se fue modificando, hacindose ms redondeado y
estilizado, pero nunca alejndose de su diseo orinal. Basndose en el tacn Luis XV,
de 6 cm. , Se redise unos con el taco ms largo o corto segn el largo de la falda,
afinndose y ensanchndose.

1.7.13.6.2 JOHN LOBB
Lobb es una firma inglesa fundada en 1830 por un cojo, hijo de un campesino gals que
emigr a Australia. Se estableci como zapatero en Melbourne y compiti con el
calzado de mejor renombre de Hungra, donde se hacan los zapatos ms estrechos y
cmodos del mundo. Los zapatos Lobb son creaciones masculinas que solo se hacen
realidad en doce meses, entre el pedido y la entrega. En realidad sus diseos no han
cambiado mucho, pues siguen la tradicin del clasicismo ingls.

1.7.13.6.3 CHRISTIAN LOUBOUTIN
Es un creador de 29 aos con una boutique en New York y otra en pars, su maestro fue
Roger Vivier. Su inspiracin est en la naturaleza, especialmente en los pjaros.
Actualmente se dedica ms a disear la silueta del calzado que su adorno o detalle. Se
caracteriza por poner suelas rojas en todos los zapatos. Dice: el calzado no es un
accesorio, es un atributo.



Paola Jimnez
119
CAPITULO IV

1. DESARROLLO DE ALTA MODA EN QUITO

1.1 INTRODUCCIN
Sabemos que la Alta costura es un proceso de confeccin de calidad al cien por ciento y
que la proyeccin de imagen como marca exclusiva es requisito fundamental para su
distribucin. Para ello es importante recordar lo siguiente:
El diseo de colecciones y/o propuestas de alta moda se realizan con base en
un tema de inspiracin definido con el que respaldemos la aplicacin de recursos
estilsticos. Es posible tambin disear a partir de las tendencias de temporada.
La ejecucin de una o ms propuestas de diseo se realizan a mano y con
materiales exclusivos, as como tambin con confeccin sobre medida.
No se duplican los trajes de Alta costura pues perderan su exclusividad.
La Alta Moda est relacionada con una imagen de lite, que debe ser distribuida
de forma adecuada y adaptada para el grupo social al que va dirigido (clase
alta).
En Quito y en el resto del pas pocos son los diseadores o marcas que se manejan de
esta manera, pues en general la mayora de confeccionistas de trajes de noche o
ceremonia, son personas que conocen de las tcnicas de confeccin, pero que no
aplican todos los procedimientos ya mencionados, en la ejecucin de alta moda.
Realmente se dedican a complacer los gustos limitados del cliente, que todava se
muestra convencional y poco vulnerable a otras propuestas de diseo.


Paola Jimnez
120
La elaboracin de alta moda requiere de una fuerte inversin, pues no solo depende del
talento del diseador y de la exclusividad en diseo, sino tambin de contar con los
recursos para ejecutarla y en esto interviene mucho la capacitacin de la mano de obra,
que debe ser especializada.
Para montar una casa de alta moda en Quito es necesario tener el mercado abierto en
base a la calidad del producto que se ofrezca. Posteriormente se puede introducir un
estilo propio. Por eso en nuestro medio se torna difcil la aceptacin de una imagen
propia en cualquier categora de la moda y ms an en lo que respecta en la Alta
Costura, porque su lanzamiento va ligado con la exclusividad.

1.2 . DIFICULTADES PARA LA EJECUCIN DE ALTA MODA EN QUITO
Dificultad en la aceptacin de nuevas propuestas de diseo debido al
temperamento del cliente.
Falta de mano de obra especializada.
Escasez de insumos de buena de alta calidad, tales como: telas, pedrera, etc.
1.2 FACILIDADES PARA LA EJECUCIN DE ALTA MODA EN QUITO
Escasez de oferta especializada y calidad al cien por cien en los trajes de
noche y ceremonia.
El grupo objetivo adquiere artculos importados novedosos, que pueden
ser reemplazados por producto nacional bien elaborado.
El target no es un grupo social amplio, pero s es significativo a la hora
de la compra pues posee el poder adquisitivo.
Nuestro target est expuesto a las tendencias y cambios de la moda, que
su ritmo de vida lo permite, lo que nos deja la posibilidad de hacer nuevas
propuestas.

Paola Jimnez
121

1.3 DISEADORES ECUATORIANOS

En el pas la alta costura es un arte que poco a poco se est dando a conocer, realmente
no hay gran desarrollo de esta categora y pocos son los diseadores ecuatorianos que
elaboran este tipo de prendas, sin embargo en el segmento de diseadores ecuatorianos,
citamos a los ms representativos y aunque no todos estn diseando alta costura,
nombramos tambin a los que disean pret-a-porter y que influyen en el desarrollo de
la moda en nuestro medio y que han obtenido reconocimiento internacional.

1.4.1 PATRICIA KLEIN



Esta reconocida diseadora de modas naci en Guayaquil,
Ecuador. Estudi Arte y Diseo en Madrid y en Miami
respectivamente. Luego, ingres a la firma Korvez.
En 1980 se transform en propietaria de una boutique y con ello
entr de lleno al mundo de la alta costura a partir de entonces,
Patricia se lanz a conquistar con sus creaciones desde las
pasarelas. Sus colecciones son armnicas y femeninas. Mezclan,
con perfecto equilibrio, la belleza, la sensualidad, el color y la
elegancia. Toda esta combinacin define a sus exclusivos diseos


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122
1.4.2 MODAS CARMITA

Modas Carmita se inicia hace 40 aos como una casa de alta moda, especializada en
trajes de noche y de novia. Sus instalaciones se ubicaban en el centro histrico de Quito
entre las calles Guayaquil y Olmedo, donde funcion 25 aos. Actualmente se encuentra
ubicada en la Av. Amazonas donde ha estado funcionando los ltimos 15 aos.
Consigui xito y renombre inmediatamente, su clientes eran personalidades
importantes del gobierno y del mbito econmico del pas. Su fundadora Doa Carmita
de Surez se dedic inicialmente a confeccionar los trajes bajo pedido, todo elaborado a
mano, posteriormente la demanda fue mayor y lleg a tener 70 costureas.
Modas Carmita es tradicin, fue la primera diseadora ecuatoriana en organizar
desfiles de modas para sus clientes. Nos cuenta que su xito radic en adaptarse a los
gustos de sus clientes a las que asesoraba en cuestin de imagen. Realmente no son
diseos originales, si no que se confeccionan trajes que el cliente solicita y en ciertas
ocasiones se hacen rediseos. Con el paso del tiempo el consumo de estas prendas es
menor y de hecho la mano se ha reducido en Modas Carmita, en la actualidad cuenta
con cuatro costureras que confeccionan para la casa.
Carmita de Surez ha conseguido innumerables premios a nivel mundial y hace 10
aos en Mxico obtuvo el reconocimiento como la diseadora ecuatoriana ms
renombrada.
1.4.3 ANA BAQUERO
Diseadora quitea, estudi en New York Se inicia en la alta costura como consumidora
en Pars, Roma y Miln, posteriormente se dedica durante dos aos a la elaboracin de
trajes de alta costura en Panam.

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123
En la actualidad maneja la boutique Ylan Ylan de pret-a-porter femenino casual y de
noche.

1.4.4 MIL ESPINOZA


trabaja diseos casuales, clsicos, informales, para satisfacer la demanda de sus clientas.
Tambin elabora trajes de alta costura para eventos especiales y considera que la alta
moda en Quito s funciona, pero no con la cantidad que uno desea, debido a la realidad
econmica de nuestro pas. Cuando Mil vende prepara sus catlogos de venta y los
distribuye a sus clientas las mismas que cuando quieren la exclusividad pagan un poco
ms por los diseos. Comenta que sus trajes de alta costura pueden costar desde 400
hasta 2000 dlares segn el diseo y su dificultad. Vende trajes ms accesibles como
de 150 a 300 dlares. No todos sus diseos son exclusivos, en general disea pret-a-
porter. El mercado local es todava renuente a las nuevas propuestas de moda pero
siempre hay gente que se identifica con tu estilo y que quiere ser diferente. Cuando uno
quiere surgir nunca hay que dejar de hacer lo que mejor haces y lo que ms te gusta,
porque cuando lo haces bien sales adelante.
Naci en Riobamba Ecuador, a los 28 aos
de edad es una de las diseadoras ms
destacadas del pas y es reconocida como
una de las creativas de modas ms
renombradas en Sudamrica.
Sigui sus estudios en el Instituto Dismod
y se especializ en Alta Costura en El
Instituto de moda Arturo Tejada de
Colombia.

Paola Jimnez
124

1.4.5 MNICA MARN


Epcot Center, de Disney World INC, aprob su propuesta para vestir a los guas del
pabelln de Ecuador. Mnica Marn est asombrada de su propio logro. Epcot Center, el
parque temtico de Disney World INC, en donde cada producto tiene que pasar por unas
30 pruebas de seguridad para ser aprobado, la competencia es mxima y la excelencia y
calidad son las bases del servicio, aprob sus diseos y adems le pidi que los
confeccione. La empresa de exportacin de artesanas, Artisano, le haba solicitado que
presente un diseo que adapte el vestuario tpico de la Costa del Ecuador a un estilo
contemporneo para vestir a los guas del recinto que la Corpei (Corporacin de
Promocin de Exportaciones) mantiene desde agosto en el Millenium Village de Epcot.
Esta es la primera vez que Ecuador tiene una presencia tan importante en un parque
temtico internacional. En el pabelln ecuatoriano se venden sombreros de paja toquilla,
artesanas de tagua y dems, pero lo que siempre preguntan los turistas es si pueden
adquirir los cinturones tejidos del vestido de las guas y las cotonas (camisas tpicas) de
los jvenes que atienden a los visitantes. "Hasta que no llegu a Epcot no tom en
cuenta la importancia del trabajo que haba hecho, porque el coordinador del Millenium
Village (una seccin del parque que celebra la diversidad cultural) sali a recibirme y
Mnica disea en el taller de modas que
comparte con su madre y hermana. Aunque
estudi diseo para cine y televisin, se dedica a
los vestidos de noche. Los diseos de Mnica
Marn han llegado lejos.

Paola Jimnez
125
me dijo que estaban encantados con mis diseos y que en Disney no es fcil ser
aprobado. Para mi currculum esto es una ventaja increble", comenta Mnica.
Acept la propuesta porque me encanta hacer de todo, pero sinceramente nunca me
ilusion porque s lo difcil que es Disney. Cuando me llamaron del parque para
dejarme claras las bases del diseo ya saban qu telas se usaban en los trajes tpicos de
Ecuador, tenan toda una investigacin al respecto y me dijeron que no poda cambiar
ningn material, solo modernizar un poco el vestuario", indica la diseadora
EN CUERPO Y ALMA. Digenes Balden.
1.4.6 LIZ CRDENAS



de una prdiga imaginacin que va a nutrir un variado repertorio de piezas. Neutral es
exactamente lo que no es la propuesta de Liz Crdenas
24



24
Htp/www.trama.com/liz crdenas
Diseadora ecuatoriana que ha logrado gran
reconocimiento a nivel internacional con su estilo de
vanguardia. Lo de Liz Crdenas es alta costura, con estilo
propio, prometedor, y con proyeccin universal. Estas
prendas, portadoras de un lenguaje claro y directo, hacen
de la cotidianidad una fiesta, de lo rutinario una explosin,
de la discrecin un recuerdo. Estn ah y obligan a verlas,
a acercarse y admirar, a emprender el sueo de la
expresin y de la bsqueda desenfrenada por la identidad
y el estilo propio. Liz explora las condiciones naturales de
los materiales con los que trabaja, explotndolos.

Paola Jimnez
126
1.4.7 CARLOS MOLINA













Naci en Ecuador, pero se ha radicado 16 aos en New
York. Su primer trabajo fue en el sector administrativo de
una compaa de zapatos y luego aprendi a disearlos.
Trato de que a travs de mis zapatos se realce la
sensualidad de la mujer, siendo siempre mi objetivo
principal la comodidad. Para l el calzado marca la
elegancia en le vestir femenino. Sus creaciones se venden
en los almacenes ms exclusivos de los Estados Unidos y
hace un mes inaugur la primera tienda que lleva su
nombre.

Paola Jimnez
127
CAPITULO V
1. DETERMINACIN DEL TARGET

1.1 INTRODUCCIN
El anlisis del grupo objetivo ha sido realizado a nivel exploratorio y de observacin y
no profundiza con un estudio de mercado exhaustivo debido a que la tesis propuesta es
un compendio de Alta Moda y principalmente un lanzamiento de imagen.

1.2 UNIVERSO Y DESCRIPCIN DEL TARGET
Previo al proceso estilstico de las colecciones de alta moda, se ha definido el grupo
objetivo para el que se va a disear, el mismo que se ubica entre mujeres de clase social
alta de 25 a 35 aos de edad en la ciudad de Quito.
Son personas que no escatiman cuando se trata de adquirir productos de calidad, y su
gusto es refinado. Tienen un ritmo de vida agitado, debido a su estatus econmico y
social; gustan de un estilo de vida de lite, por eso conocen de las tendencias de
temporada y de cultura general Por los diversos modos de vida que la capacidad
adquisitiva les permite. Los estilos de este target son diversos, aunque predomina la
sofisticacin y el realce de los detalles refinados. Suelen adquirir los trajes de
compromiso y de ceremonia en el extranjero.

1.3 VARIABLES DEL GRUPO OBJETIVO
El desarrollo de alta moda est dirigida para este grupo social debido a su capacidad de
adquisicin e independencia econmica. Para su seleccin se ha tomado en cuenta los
siguientes factores:


Paola Jimnez
128
A. Lugar de Residencia
La mayora de este segmento de la poblacin se ubican en sectores residenciales de
la ciudad tales como: el del Quito Tenis Club, Gonzlez Surez, El Batn,
Monteserrn, Bellavista, El Bosque, El Condado, entre otros.
B. Empleo o cargo que desempea
Los cargos laborales que ejercen son de relevancia nacional o internacional y tienen
gran influencia en los movimientos econmicos de la sociedad, o por lo menos
poseen cargos que les ofrecen ingresos econmicos considerables. Por lo general
son personalidades relacionadas con embajadas, consulados, petroleras, ganaderas,
importadoras y concesionarios, etc.
C. Lugares de entretenimiento que frecuentan
Por lo general corresponden a restaurantes de comida internacional y bares de lite
como:
Thai an ( comida tailandesa y japonesa)
Spaghetti ( comida italiana)
Pavarotti ( comida italiana)
El Rincn de Francia
Costa Vasca ( comida espaola)
Fridays (bar restaurante)
Vauzz ( bar discoteca), etc.
D. Boutiques y almacenes que frecuentan
Escada ( marca internacional pret a porter y Alta moda)
First Class ( ropa de noche importada, algunas marcas)
Montana ( pret a porter y alta moda, algunas marcas)
Modas Carmita ( ropa de novia, nacional)

Paola Jimnez
129
Tules y novias ( trajes de novia importados)
La poca ( nacional e importada)
Camelott ( nacional e importada), etc
E. Nivel social y cultural
El nivel cultural y social del grupo objetivo es alto y asisten a reuniones y
espectculos culturales como: obras de teatro, ballet, pera, orquestas sinfnicas,etc.

1.4 DETERMINACIN DE LA MUESTRA
Para la elaboracin de las encuestas se tom una muestra de 50 personas ubicadas
indistintamente en barrios residenciales de la ciudad de Quito, que corresponde al 0.78%
del grupo objetivo (6463 habitantes).
25
Se garantiza un error del 15% con el 85% de
confiabilidad.







Tamao de la muestra = n
Tamao de la poblacin =N
Probabilidad de que el evento no suceda =50%
No probabilidad a que el evento no suceda =50%
Error permitido =e

25
Datos estadsticos proporcionados por Market.
Poblacin de Quito
1 615 809 habitantes
Poblacin
Clase alta de
Quito 7%
Mujeres clase alta de
Quito3.3%
Mujeres clase alta de
25 a 35 aos de edad
en Quito 0.4% =
6463 habitantes

Paola Jimnez
130
Factor de correccin =(N-1)

Desarrollo:

= n 4* p *q * N.
-e (N-1)+4* p *q

= n 4* (0.5)* (0.5)* 6463
15 (6462)+4 (0.5) (0.5)



= n 2* 3231.5
225 (6462) +2 (0.5)


= n 6463
1453950 +1




= n 0.0044


= n Se aproxim a 50 personas encuestadas















Paola Jimnez
131

1.4.1 ENCUESTAS DIRIGIDAS AL TARGET
1.4.1.1 OBJETIVO GENERAL
Determinar el criterio del cliente potencial con respecto al desarrollo de alta
costura en Quito y conocer cules son sus gustos y preferencias.
1.4.1.2 OBJETIVOS ESPECFICOS
Determinar si conoce lo que es alta moda
Definir si conoce los precios de un traje de alta moda
Conocer si la alta moda tiene campo en Quito, segn el cliente.
Precisar si el cliente potencial adquirira un traje de alta moda.
Fijar las preferencias en estilo y colores de la cliente.















Paola Jimnez
132
1.4.2 FORMATO DE LA ENCUESTA
UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL
ESCUELA DE DISEO DE MODAS

NOMBRE...................................................................... EDAD.............................

1. CONOCE UD. LO QUE ES ALTA MODA?
1. S
2. No
2. SABE CUL ES EL PRECIO DE UN TRAJE DE ALTA MODA?
1. S
2. No
3. CUNTO PAGARA UD POR UN TRAJ E DE ALTA MODA?
1. $ 0-1000
2. $ 1001-2000
3. $ 2001-3000
4. $ 4000 en adelante

La Alta Costura es la confeccin 100 % a mano de diseos exclusivos en diseo e
insumos. La calidad es mxima y su costo es elevado. Por esta razn esta categora de la
moda est dirigida a la clase social alta, ya que su capacidad de adquisicin lo permite.
De acuerdo a este planteamiento...



Paola Jimnez
133
4 CREE QUE LA ALTA COSTURA TIENE CAMPO DE DESARROLLO EN
QUITO?
1. S
2. No
5. POR QU ALTA COSTURA S TIENE CAMPO DE DESARROLLO EN
QUITO?
1 Porque casi no hay oferta especializada en Quito
2 Porque s hay diseadores con talento en el medio
3 Porque si hay calidad, s se puede adquirir en el mercado local.

6. POR QU LA ALTA COSTURA NO TIENE CAMPO DE DESARROLLO EN
QUITO?
1 Porque en el medio no hay insumos apropiados.
2 Porque la gente est acostumbrada a comprar trajes importados.
3 Porque el consumidor no es nacionalista.
7. QU ESTILO DE TRAJ ES DE NOCHE PREFIERE?
1. EXTICOS
2. CONSERVADORES
3. SENCILLOS
4. ATREVIDOS
5. SOFISTICADOS
6. CLSICOS
6. QUE COLORES PREFIERE?
1.CLAROS
2. BRILLANTES

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134
3. OSCUROS
4. PASTELES
5. METALIZADOS
6. TIERRAS

1.4.2.1 FORMATO DE LA HOJA DE RESPUESTAS DE LA ENCUESTA

1 1 2
2 1 2
3 1 2 3 4 5
4 1 2
5 1 2 3
6 1 2 3
7 1 2 3 4 5 6
8 1 2 3 4 5 6
Nombre del encuestado
Direccin
Fecha


A.- La columna que va de 1 a 8 corresponde a las preguntas de la encuesta.
B.- Las filas que se ubican junto a la columna de preguntas, corresponde a las opciones
de respuestas que tiene cada pregunta.
C.- En la parte inferior van los datos del encuestado.







Paola Jimnez
135
1.4.3 TABULACIN DE LAS ENCUESTAS
PREGUNTA 1.
CONOCE UD. LO QUE ES ALTA MODA?

RESPUESTAS A PREGUNTA N.1
94%
6%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
1=S CON 47 PERSONAS 2=NO CON 3 PERSONAS
TOTAL DE ENCUESTADOS 50



PREGUNTA 2.
SABE CUL ES EL PRECIO DE UN TRAJ E DE ALTA MODA?

RESPUESTAS A PREGUNTA N.2
87%
13%
0%
50%
100%
1=S CON 41
PERSONAS
2=NO CON 6
PERSONAS
TOTAL DE RESPUESTAS:47
3 PERSONAS NO APLICAN






Paola Jimnez
136
PREGUNTA 3.
CUNTO PAGARA UD. POR UN TRAJ E DE ALTA MODA?

RESPUESTAS A PREGUNTA 3
59%
16%
11%
2%
12%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
1
=
2
9

p
e
r
s
o
n
a
s
2
=
8

p
e
r
s
o
n
a
s
3
=
5

p
e
r
s
o
n
a
s
4
=
1

p
e
r
s
o
n
a
5
=
6

p
e
r
s
o
n
a
s
TOTAL DE RESPUESTAS:49, 1 NO APLICA


La Alta Costura es la confeccin 100 % a mano de diseos exclusivos en diseo e
insumos. La calidad es mxima y su costo es elevado. Por esta razn esta categora de la
moda est dirigida a la clase social alta, ya que su capacidad de adquisicin lo permite.
De acuerdo a este planteamiento...
PREGUNTA 4
CREE QUE LA ALTA COSTURA TIENE CAMPO DE DESARROLLO EN
QUITO?
RESPUESTAS A PREGUNTA N.4
88%
12%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
1=S CON 44
PERSONAS
2=NO CON 6
PERSONAS
CANTIDAD DE RESPUESTAS 50

1=0 A 1000 $
2=1001 A 2000 $
3=2001 A 3000 $
4=3001 $ en adelante
5=NINGN PRECIO

Paola Jimnez
137
PREGUNTA 5.
POR QU ALTA COSTURA S TIENE CAMPO DE DESARROLLO EN QUITO?


RESPUESTAS A PREGUNTA 5
34% 34%
32%
31%
32%
33%
34%
35%
1=15 personas 2=15 personas 3=14 personas
TOTAL DE RESPUESTAS:44, 6 NO APLICAN



PREGUNTA 6.
POR QU LA ALTA COSTURA NO TIENE CAMPO DE DESARROLLO EN
QUITO?

RESPUESTAS A PREGUNTA 6
17%
66%
17%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
1=1 persona 2=4 personas 3=1 persona
TOTAL DE RESPUESTAS:6, 44 NO APLICAN




1 =S porque no
hay mucha oferta
especializada.

2 =S porque hay
talento en los
diseadores
nacionales.

3 =S porque la
gente busca calidad
1=No porque no
hay insumos de
calidad en el
mercado.

2=No porque la
gente prefiere
comprar ropa
importada.

3= No porque el
cliente local no es
tan sofisticado.

Paola Jimnez
138
PREGUNTA 7.
QU ESTILO DE TRAJ ES DE NOCHE PREFIERE?
RESPUESTAS A PREGUNTA
10%
18% 18%
8%
26%
20%
0%
5%
10%
15%
20%
25%
30%
1
=
5

p
e
r
s
o
n
a
s
2
=
9

p
e
r
s
o
n
a
s
3
=
9

p
e
r
s
o
n
a
s
4
=
4

p
e
r
s
o
n
a
s
5
=
1
3

p
e
r
s
o
n
a
s
6
=

1
0

p
e
r
s
o
n
a
s
TOTAL DE RESPUESTAS: 50


PREGUNTA 8
QUE COLORES PREFIERE PARA TRAJ ES DE ALTA COSTURA?

RESPUESTAS A PREGUNTA 8
18%
12%
26%
28%
4%
12%
0%
5%
10%
15%
20%
25%
30%
1
=
9

p
e
r
s
o
n
a
s
2
=
6

p
e
r
s
o
n
a
s
3
=
1
3

p
e
r
s
o
n
a
s
4
=
1
4

p
e
r
s
o
n
a
s
5
=
2

p
e
r
s
o
n
a
s
6
=
6

p
e
r
s
o
n
a
s
TOTAL DE RESPUESTAS:50






1=Exticos

2=Conservadores

3=Sencillos

4=Atrevidos

5= Sofisticados

6=Clsicos
1=Claros

2=Brillantes

3=Oscuros

4=Pasteles

6= Metalizados

7= Tierras

Paola Jimnez
139
1.4.4 RESULTADOS DE LAS ENCUESTAS

El grupo objetivo es un segmento de la poblacin minoritario, pero es significativo para
el desarrollo de la alta costura en Quito. No todo nuestro universo es apto para la
adquisicin de trajes de alta costura, pero en la mayora s ubicamos a personas que
tienen un nivel de vida social muy elevado y que demandan de este tipo de producto.
No existe una cultura de lite generalizada, es decir que el poder adquisitivo no es
sinnimo de preferencias exclusivas y costosas con respecto a los trajes de noche y
ceremonia.
Un 94% de la muestra dice conocer lo que es alta costura y que en el medio no hay
oferta especializada, pero que son clientes de las casas de moda ms conocidas de la
localidad, tales como: Modas Carmita, Tules y Novias, entre otras, o que en sus salidas
al extranjero adquieren trajes de noche de pret-a-porter.
Un 2% de la muestra ha adquirido prendas de alta costura exclusivas de las famosas
casas de moda europeas.
El 87% de la muestra conoce el precio de un traje de Alta costura, pero no todo el
segmento lo pagara. El 12% de la muestra no adquirira trajes de alta costura, pues
tienen otras prioridades, que no son afines a la moda.
El 29% de la muestra estara dispuesta a pagar trajes que cuesten hasta 1000 dlares.
A nivel de calidad , diseo y exclusividad, la alta costura en Quito s se puede trabajar,
aunque no con tanto glamour como en Europa, donde el costo de un traje de alta moda
es ilimitado, mientras que en nuestro pas la realidad econmica es otra y la alta costura
se desarrolla de manera incipiente, as como los precios de este producto es relativo a la
capacidad adquisitiva nacional.
Un 16% de la muestra est dispuesta a pagar trajes desde 1000 a 2000 dlares, otro 11%

Paola Jimnez
140
Pagara hasta los 3000 dlares, en trajes de novia especialmente, porque reconocen
haber adquirido este tipo de vestidos en el extranjero y que si existiese oferta aqu en el
pas, sera una gran ventaja.
El 6% de los encuestados opinan que la alta costura no tiene cabida en Quito porque el
medio no se presta para la elegancia de la alta moda, se sienten satisfechos con los trajes
importados que estn confeccionados con insumos de alta calidad, aunque no siempre
con exclusividad en diseo.
En preferencias de estilos el 13% de los encuestados prefieren lo sofisticado ,un 10% lo
clsico, y un 9% se inclinan a lo sencillo y conservador respectivamente. Lo extico y
atrevido queda en segundo plano, aunque no es mercado descartado.
En colores prefieren los tonos claros y pasteles y otro grupo los grises y obscuros.

SUGERENCIAS DEL GRUPO OBJETIVO

Que se diseen y elaboren estos trajes en la ciudad.
Que se hagan diseos exclusivos dirigidos al gusto particular del cliente.
Que se confeccionen trajes de buena calidad que justifiquen su precio.
Los diseadores deben utilizar telas innovadoras.
Se debe lanzar al mercado los diseadores de alta moda que diseen para el
mercado nacional y que no tengan siempre un estereotipo europeo.
Que se de a conocer lo que es la Alta Costura en el pas.




Paola Jimnez
141

CAPTULO VI
1. PROCESO ESTILSTICO DE LAS COLECCIONES DE ALTA MODA

1.1 INTRODUCCIN
Como parte del proceso estilstico est en primer lugar la determinacin del target, que
hemos convenido ubicarlo como captulo anterior, por tratarse de un tema que amerita
su respectivo desarrollo.
Es importante conocer las caractersticas del potencial cliente para poder satisfacer su
expectativas, sin embargo, este proceso estilstico, como trabajo de tesis, es ms un
lanzamiento de imagen y presenta nuevas propuestas de alta moda. Posteriormente se
har una validacin de los diseos, analizando la aceptacin del producto en nuestro
medio, Quito, a travs del desfile MODARTE 2000.
1.2 ETAPAS DEL PROCESO ESTILSTICO DE LAS COLECCIONES DE
ALTA MODA.
A. Determinacin del target
Mujeres de clase social alta de Quito de 25 a 35 aos de edad.
B. Seleccin del tema de inspiracin
La India, imgenes artsticas y culturales ms representativas
C. Recoleccin de informacin terica y grfica
Son todos los textos, grficos, videos documentales y otros que contribuyan con la
seleccin de recursos estilsticos para el desarrollo de los diseos.
D. Anlisis de la informacin grfica a travs del collage
Se elabora un collage de inspiracin que respalde todo el proceso.
E. Elaboracin de carta de colores y texturas

Paola Jimnez
142
F. Carta explicativa de siluetas y tendencias utilizadas en las colecciones.
G. Diseo de las colecciones
H. Ejecucin de el o los trajes

1.2 TEMA DE INSPIRACIN
La India, imgenes artsticas y culturales ms representativas
1.3.1 UBICACIN GEOGRFICA
India, Repblica Federal situada en el sur de Asia, que comprende, junto a Pakistn y
Bangla Desh, el denominado subcontinente indio. La India es el sptimo pas ms
extenso del mundo y el segundo ms poblado despus de China. Est formado por toda
la pennsula india y partes del continente asitico. Limita al norte con Afganistn, Tbet,
Nepal y Butn; al sur con el estrecho de Palk y el golfo de Mannar, que lo separa de Sri
Lanka y el ocano ndico; al oeste con el mar Arbigo y Pakistn; al este con Myanmar
(Birmania), el golfo de Bengala y Bangla Desh. Oficialmente denominada Repblica de
la India, en hindi es Bharat Ganarajiy. La India tiene una superficie de 3.287.263 km
2
.
La capital de la India es Nueva Delhi y la mayor ciudad Bombay. La India se divide en
cuatro grandes regiones: el Himalaya, las llanuras fluviales del norte, el Decn y los
Ghates oriental y occidental.
El sistema montaoso
del Himalaya tiene de unos 160 a 320 km de ancho y se extiende unos 2.415 km a lo
largo de los mrgenes norte y este del subcontinente indio, que lo separa del resto de
Asia. Es el sistema montaoso ms alto, joven y uno de los ms activos del mundo. Los
picos ms importantes que estn del todo o en parte dentro de la India son:
Kanchenjunga (8.598 m), el tercer pico ms alto del mundo despus del Everest y el K2,

Paola Jimnez
143
Nanga Parbat (8.126 m), Nanda Devi (7.817 m), Rakaposhi (7.788 m) y Kamet
(7.756 m. La regin de las llanuras del norte que es la ms frtil y la ms poblada de la
India, Estas llanuras se extienden de oeste a este, desde la frontera con Pakistn hasta la
de Bangla Desh, siguiendo hacia el este a la India noroccidental a travs del estrecho
pasillo de tierra cerca de Darjeeling.
Las partes central y occidentales de las llanuras indias estn regadas por el ro Ganges y
sus afluentes, que drenan la ladera sur del Himalaya, por lo que se conoce la regin
como llanura gangetica. Los estados nororientales estn regados por el ro
Brahmaputra y sus afluentes, que nacen en las estribaciones norte del Himalaya. El
Brahmaputra cruza hasta Bangla Desh al norte de los montes Khasi. El ro Indo nace en
el Tbet, fluye hacia el oeste a travs del estado de J ammu y Cachemira y cruza hasta
Pakistn. En la frontera suroccidental con Pakistn las llanuras dan paso al gran desierto
indio y a las marismas saladas conocidas como Rann de Kutch. A causa de la
continentalidad, la inslita topografa y la posicin geogrfica de la India, sus
condiciones climticas estn muy diversificadas, tanto en el sentido estacional como
regional. La India tiene un clima tropical. De modo general, las estaciones de la India
pueden clasificarse como lluviosas y secas Himalaya. La estacin clida, que comienza
alrededor de mediados de marzo, es ms sofocante durante mayo, cuando se pueden
encontrar temperaturas tan extremas como 51,7 C. La temperatura promedio de la
pennsula es de unos 27,8 C.
1.3.2 POBLACIN
Son diversos orgenes raciales y culturales de la poblacin de la India, incluye a los
habitantes de Pakistn, Bangla Desh, Nepal, Butn y Sri Lanka, as como otros ms
lejanos. Los orgenes exactos de la mayor parte de los pueblos indios son imposibles de
determinar a causa de la gran variedad de razas y culturas que han invadido y han sido

Paola Jimnez
144
asimiladas en el subcontinente. Los ms importantes grupos raciales son los caucsicos,
los australoides y los mongoloides. La unidad monetaria bsica es la rupia india.

1.3.3 IDIOMA
En la India se hablan ms de 1.600 idiomas o dialectos, comprendidos en 14 grandes
grupos. La constitucin estipula que el hindi que lo habla el 30 % de la poblacin es el
idioma oficial del pas, mientras el ingls es un idioma asociado a los asuntos
administrativos.
A lo largo de la India se hablan numerosos idiomas. La constitucin reconoce dieciocho
de los ms importantes, pero en el mbito regional tambin se hablan otros menos
importantes. El snscrito, el antiguo idioma de las escrituras hindes, es un idioma
indoeuropeo relacionado con el griego y latn. Fue el medio para la formacin del gran
cuerpo de escritos religiosos y seculares que constituyen el ncleo de la literatura
clsica india. Otro idioma tambin muy antiguo es el tamil, con una rica literatura y al
contrario de lo que ocurre con el snscrito, hoy an es importante. El tamil es una
lengua drvida, con una escritura completamente distinta a la del snscrito y forma uno
de los de los diferentes idiomas drvidas.

1.3.4 GOBIERNO
La Repblica de la India est gobernada de acuerdo con lo establecido en la
Constitucin adoptada en 1949. Incorpora distintas caractersticas de los sistemas
constitucionales del Reino Unido, los Estados Unidos y otras democracias occidentales.
De acuerdo con la Constitucin, la India es una repblica democrtica soberana de la
Commonwealth En la actualidad existen 25 estados y 7 territorios unidos.


Paola Jimnez
145
1.3.5 BREVE RESEA HISTRICA
La India es una civilizacin eneoltica
26
que data de los 3000 a 1800 AC. Nmadas que
introdujeron el idioma snscrito y crearon el sistema social de castas. Se anexan los
persas y aparecieron la religin budista y jainista.
-326 325 AC. Muere Alejandro Magno y sube Magadha oficializando el budismo.
- Cae el Imperio Maurya antes del siglo VI y llegan las invasiones indo-griega se
indoescitas. Hasta mediados del siglo VI dominaron los Hunos.
- En el 606 resurge el reinado Hind.
- 998 conquista musulmana.
- 1519 se funda el Imperio Mongol.
- 1498 llega Vasco Da Gama y en 1700 fue desplazado por neerlandeses, franceses y
britnicos.
- 1640 los britnicos fundan Madrs y en 1757 expanden el centro de la Compaa
Comercial Britnica dominando la mayor parte del pas.
- 1833 se crea el Gobierno General de la India.
-1877, la Reina Victoria fue coronada Emperatriz de la India.
- 1906, se funda la Liga Musulmana ( Partido Nacionalista.)
- 1919, Gandhi lidera el Partido Nacionalista con campaas de resistencia pasiva.
- 1949, la Liga Musulmana exige un propio territorio independiente con el nombre de
Pakistn.
- En 1947, Gran Bretaa reconoce la independencia de la India y Pakistn como
naciones independientes, despus de haber participado con ms de un milln de
soldados en la Segunda Guerra mundial. Posteriormente se posesiona Nehr.
- 1957, se produce la guerra de Cachemira donde hubo problemas con Pakistn.

26
Perodo de transicin entre la edad de piedra y la edad de los metales

Paola Jimnez
146
- 1962, hostilidades con la China.
- 1966, sube el gobierno de Indira Gandhi y se produce una nueva guerra con Pakistn.
- 1971, Pakistn Oriental pasa a posesin de la India con el nombre de Bangla Desh.
- 1974, la India realiz su primera explosin nuclear.
- 1975, se anexiona el Reino de Sikkim.
- 1977, triunfa el partido poltico J anata, quedando como primer ministro M.Desai.
- 1980, Indira Gandhi vuelve al gobierno y en 1984 fue asesinada por una fuerte
oposicin de una minora Sikkim. Le sucede su hijo Rajiv Gandhi.
- 1989, el gobierno J anata conforma un gobierno minoritario.
- En 1991 se convoca a campaa electoral y durante el clima de inestabilidad Gandhi es
asesinado por terroristas tamiles. Mientras que el congreso se impones y nombra a R.
Rao como jefe de gobierno.
- 1992, se incrementan disturbios entre hindes y musulmanes dejando un gran saldo de
mortandad.
- 1996, el lder del Frente Unido, AD. Debe Gowda forma un gobierno con los partidos
de centro izquierda y otros grupos regionales.

1.3.6 LITERATURA
Su escritura antigua en snscrito comprende los vedas; las epopeyas y la Literatura
clsica; los Vedas desde el milenio III hasta el 600ac. donde se habla de sabidura
cientfica y que los Brahamanas y los Upanisads lo completan; Las epopeyas lo
comprenden El Rama Yana y el Mahabarata, anlogos a estos estn Los Puranas y
Tantras de enseanza vdica
27
. La literatura clsica incluye la prosa cientfica, cuentos,

27
Relativo a los Vedas

Paola Jimnez
147
proverbios, epopeyas y poemas. El contacto con la cultura occidental aceler su
independencia Literaria con respecto a su pasado.
1.3.7 ARTE
Sus primeras manifestaciones arquitectnicas son las ciudades de Mohenjo- Daro y
Harappa durante el 2800 al 2500AC, este constituy parte del arte Maurya, en el que se
sustituy a la piedra con el ladrillo. Un monumento representativo es la Stupa, en alto
relieve donde se represent la vida de Buda.
Nace la arquitectura rupestre con dos tipos de edificaciones: el santuario y el
monasterio. Los capiteles fueron de influencia persa.
En el siglo I surge el arte greco-bdico de Ghandara donde se representa imgenes de
Buda. A partir de los siglos I, II, III hubo influencia greco-romana.
Desde el siglo IV al VII fue la Edad de Oro con santuarios rupestres y templo al aire
libre. Entre el siglo IX y el XII se acentan formas brahmnicas. Posteriormente se
introduce un arte indo-ario con influencia de elegancia en los templos.
Con la invasin musulmana se cambia el estilo litrgico, en mezquitas, sepulturas y se
distingue el arte rabe por su decoracin plstica.
En el siglo XI la escultura de bronce sustituye a la de piedra.
En el siglo XVIII se recarga la decoracin en los templos y luego con el dominio
europeo aparece el arte colonial.


Paola Jimnez
148




















Radha y Krishna en un pabelln (c.
1760) es un ejemplo del estilo de la
miniatura india predominante entre
los siglos XVI al XIX. La
miniatura est llena de simbolismo
y el uso del espacio plano y el tipo
de dibujo estn claramente
influenciados por el estilo de la
miniatura persa anterior. Esta
pieza, procedente de las colinas
Punjab de India, representa la
historia tradicional del dios
Krishna con su amante Radha.



Esta cabeza de estuco de Buda, de
Gandhara, antigua regin de India
y actualmente en su mayor parte en
Pakistn, muestra claras
influencias griegas. El arte de
Gandhara estuvo influenciado por
su contacto con Grecia y otros
pases occidentales despus de que
Alejandro Magno conquistara la
India en el siglo IV a.C. Este
contacto alent el desarrollo de una
escuela de escultura greco-budista
que lleg a su mximo esplendor
en el siglo II.

Paola Jimnez
149



















Siva Nataraja (diosa de la danza).
A menudo, durante la dinasta
Chola (siglos X al XIII), se
represent escultricamente a la
divinidad hind Siva. Este bronce
(c. 1000) muestra a Siva bailando
dentro del crculo de fuego. En una
mano sostiene una llama y en la
otra un tambor. Su pie se apoya
sobre el demonio de la ignorancia.

Desde el siglo II al VIII d.C. hubo
una diversificacin de la danza
Gradualmente, la danza se fue
disociando del drama y nacieron los
distintos estilos clsicos, que
reflejaban la tradiciones
particulares de la regin en la cual
surgieron.
Todos los estilos clsicos
comparten los elementos bsicos
del nritta (danza pura), el nritya
(expresin) y el natya (elemento
dramtico
.


Paola Jimnez
150












28









28
Informacin grfica y texto tomados de la Enciclopedia Multimedia Encarta
Buda el iluminado.
Reformador religioso indio.
Llev a cabo una elaboracin de
las doctrinas hindes con objeto
de darles la universalidad que el
sistema de castas haba impedido.
era hijo del rey de la tribu sakya,
Suddhodana, y ya en su
nacimiento se dieron signos
premonitorios del alto destino que
le estaba reservado.
Palacio de los Vientos, India
situado en J aipur, en el estado de
Rajasthan, es del arte mogol, su
arquitectura, caracterizada por el
empleo de materiales autctonos
de la India, como los mrmoles
blancos y la piedra roja. El arte
mogol vivi su poca dorada
durante los siglos XVII y XVIII,
el palacio de los Vientos fue
construido durante este ltimo.


Paola Jimnez
151

1.4 ELA BORACIN DEL COLLAGE

Para la elaboracin del collage se han tomado
imgenes representativas de la cultura india. En la
izquierda superior est el Taj Mahal mausoleo
construido en Agra en el siglo XVII por el Sha
J ahan para guardar los restos de su esposa Mumtaz
Mahal, muerta en 1631 al dar a luz ( obra de arte de estilo indo islmico); izquierda
inferior, mujeres en fiestas tradicionales de la India; al centro superior estatuilla de
bronce y un anciano nativo; a la derecha superior est una escultura en piedra de
Gautama Buda (c. 563-c. 486 AC) fundador del budismo; Enseguida en su parte
inferior, estn unos frescos
29
seleccionados de uno de los templos de estilo indo
islmico; en medio de los frescos se encuentra el ro sagrado Ganges que corta en dos
partes la ciudad de Benars con un cauce de 1km. De ancho, a sus orillas se practica la
cremacin de cadveres.








29
Mtodo, o arte, de pintar con pigmentos de origen mineral resistentes a la cal y empapados de agua,
sobre un muro con revoque de yeso, todava mojado, o fresco.



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COLLAGE











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1.5 ELABORACIN DE CARTA DE COLORES Y TEXTURAS


Los paisajes clidos de la India brindan intensidad
en las gamas de color. Los ms comunes son:
naranja, rojo, amarillo, marrn, tonalidades de
verde, azul y violetas. Tambin se combina con el
dorado de las estatuillas de bronce y el plateado de
ciertos adornos y accesorios. Las colecciones de Alta Moda se unifican entre s por la
intensidad de los colores utilizados. El tema propone una gran variedad de texturas,
tales como: arenosas, rugosas, suaves y lisas, encontradas en los textiles, tapices,
pinturas y paisajes desrticos de la India.








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CARTA DE COLOR





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1.6 PANEL DE AMBIENTE


















Para la elaboracin del panel de
ambiente, se agruparon todos los
elementos y texturas comunes en el
diseo de las colecciones de alta
moda, tales como:
bronce, pedrera, plumaje, sedas ,
transparencias, brocados, estampados
, terciopelo.

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PANEL DE AMBIENTE




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1.7 TENDENCIAS DE MODA, INFLUENCIA, ESTILO Y SILUETAS
APLICADAS EN LAS COLECCIONES DE ALTA MODA

Tendencias. Se aplic en el desarrollo de las colecciones el Cross Over, que es la
fusin de las caractersticas tnicas de varias culturas del mundo. As por ejemplo: la
arbica, espaola, apache, africana, hind, oriental, entre otras. Los elementos
decorativos de esta corriente son: bordados, tejidos, figuras geomtricas multicolores,
flecos, plumas, transparencias, cintas con diseos y texturas naturales. Los colores
predominantes son: turquesa, naranja, gris, rojo, blanco, violeta.
Influencia. Se define como Ethno porque evoca aspectos folclricos de una cultura,
en este caso de la cultura hind, porque es el tema de inspiracin.
Estilo. En este tema se desarroll una aplicacin de gusto personal, que se realza por
el toque extico, natural, suelto y elegante. Es una inclinacin hacia la ambigedad, es
decir la mezcla de las siluetas sencillas con texturas abundantes, as como en la
utilizacin de pedrera, bordados, brocados sobre formas sencillas. Las transparencias y
la calidad de la textura es un detalle importante en el diseo de los trajes. Hay una
preferencia especial por los grandes diseadores de Alta moda como: Dior con su New
Look de prominentes caderas, busto y cintura fina; por Balmain con su elegancia
extica y por Lacroix, con su estilo barroco.
Siluetas. Se usa una figura fina y estilizada, lograda sobre siluetas hoja de hacha,
rotonda y acampanada. Se enfatizan los talles ajustados con corpios, cintura fina,
remarcadas las caderas y faldas holgadas.



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1.8. DISEO DE COLECCIONES DE ALTA MODA FEMENINA

A continuacin se presentan las colecciones de Alta moda Femenina que estn
inspiradas en la India y sus imgenes culturales ms representativas, as como tambin
bajo la influencia Cross Over, que es la mezcla de recursos estilsticos de diversas
etnias del mundo. El estilo es extico.
Existen elementos que unifican a cada coleccin, pero en general los recursos comunes
en todas las propuestas son: los colores en gamas intensas, los brocados, el crep de
seda y las transparencias, el turbante, el uso de corpios y talles bien marcados, la
silueta hoja de hacha, brazaletes y colgantes.















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COLECCIN EN TERCIOPELO Y PLUMAS

Esta coleccin presenta trajes amplios de faldas con cadas sesgadas y acampanadas
con prenses y dobleces y sobre estas van otras capas o sobrefaldas. Unas en terciopelo y
otras en shifn. Se usan grandes escotes delanteros y sobre estos van montados
plumajes. Tiene accesorios grandes de collares y cinturones largos en color dorado.


CARTA DE COLOR

Rojo-fucsia, naranja, violetas, azul, celeste, combinados con plata y dorado









































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VESTIDO DE
TERCIOPELO ROJO .
CHAQUETA ENTALLADA
CON PLUMAS TERMINADA
EN CHIFON DEL MISMO
TONO.
ADORNADOS CON
LLAMATIVO CINTURON

ESPALDA

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ACAMPANADO VESTIDO DE
TERCIOPELO FUCSIA.
DRAPEADO EN LA
CADERA.
CAPA DE ORGANZA.
TERMINACIONES DE
PLUMAS.
ESPALDA

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TRAJ E EN LI NEA A
CON PRENSES DESDE LA
CI NTURA.
ACCESORI OS EN
PEDRERI A CELESTE
ESPALDA

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TRAJE ENTALLADO DE
COLA EN
SEMICAMPANA CON
SOBRECAPA DE
ORGANIZA AZUL
ESPALDA

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VESTIDO EN
SEMIROTONDA CON
SOBRE FALDA
CRUZADA ADELANTE.

ESCOTE PROFUNDO
TERMINADO CON
PLUMAS
VELO EN ORGANIZA
VIOLETA
ESPALDA

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COLECCIN DE SHIFN ESTAMPADO Y CREP DE SEDA

Esta coleccin se combina con dos tipos de texturas: la una es el shifn estampado con
motivos florales en color dorado y tonos tierra; la otra es el crep de seda con el que se
combinan los vestidos, corpios y faldas.
Los velos y las capuchas estn confeccionados con el shifn estampado y de los bordes, estn colgadas
las chaquiras.
Las formas que se aplican son sesgadas, tanto en escotes como en las terminaciones de las faldas
superiores, las mismas que estn unidas con el shifn estampado para continuar el largo de los vestidos.
En algunos trajes se usan tirantes y las faldas con sobrecapas.


CARTA DE COLOR

Los tonos son tierra, tales como: terracota, amarillo, verde, contrastados con fucsia y azul en tonos
encendidos.






































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TRAJE FUCSIA
DE DOS PIEZAS
TOP CRUZADO Y
FALDA
ASIMTRICA
COMBINADA CON
CHIFON
ESTAMPADO
VELO EN LA
CABEZA
ESPALDA

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VESTIDO DE DOS
PIEZAS.
FALDA ENTALLADA
CON SOBRECAPAS DE
CHIFON
CAPA AMPLIA
ESPALDA

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VESTIDO MARRN
ENTUBADO .
MANGAS BOMBACHAS
DE CHIFN
Y VELO CON
TERMINACIONES DE
CANUTILLOS
ESPALDA

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VESTIDO EN
CREPE DE SEDA
VERDE CON
TERMINACIN EN
CHIFON
ESTAMPADO.

CAPA EN CHIFN
ADORNADA CON
CANUTILLOS

ESPALDA

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VESTIDO AZUL CON
SOBRE FALDAS EN
CHIFON ESTAMPADO Y
LLANO

VELO CON CANUTILLOS
ESPALDA

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COLECCIN DE CORPIOS DE PEDRERA Y TRANSPARENCIAS


Materiales:

Se utiliza shifn y crep de seda en sobrecapas para la elaboracin de las faldas, los
corpios y tops son de randa y sobre estos va bordada pedrera de murano en colores
contrastantes como: verde y azul; as mismo naranjas y blanco transparente.
Se ha colgado de los corpios unos flecos de hilo de seda con la opcin de dejarlos
sueltos o tejerlos en macram.


CARTA DE COLOR








































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FALDA DE CADERA EN
COBRECAPAS DE CHIFN
Y GEORGETE

TOP BORDADO CON
CRISTAL DE MURANO

ESPALDA

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VESTIDO EN
GEORGETE AZUL
BORDADO CON
CRISTAL DE
MURANO .

HILOS DE SEDA
EN EL FRENTE
ESPALDA

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TRAJE DE DOS
PIEZAS

FALDA DE
CADERA CON
CRUCE AL
FRENTE
SOBRE FALDA
POSTERIOR

ESPALDA

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COLECCIN ABRIGOS Y VESTIDOS DE BROCADO

La coleccin est compuesta por: chaquetas largas y abrigos, tambin un conjunto de
falda y chaqueta con manga kimona; un vestido corto kimono y cruzado al costado, un
vestido mini con la parte posterior ms larga. Los abrigos por dentro tienen forro en
color contrastante al brocado. En los bordes los trajes tienen colgados unos canutillos.
Para combinar en algunos trajes se usan enterizos de malla en lycra.

CARTA DE COLOR


El brocado tiene el fondo beige y sobre este van motivos florales en colores: azul, verde
botella, fucsia, rojo, caf, dorado.








































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TRAJE DE DOS
PIEZAS EN
BROCADO ROJO CON
DORADO.

RUANA Y FALDA
CON FORRO DE
CONTRASTE
ESPALDA

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ABRIGO
LARGO CON
MANGA
RAGLN.
POR DENTRO
UNA MALLA
ENTERIZA
ESPALDA

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ABRICO EN
BROCADO CAF.
MANGAS DE
ORGANZA
ESPALDA

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VESTIDO DE COLA
EN BROCADO AZUL
DECORADO CON
CANUTILLOS
ESPALDA

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VESTIDO EN
MANGA
KIMONA.

CRUCE AL
COSTADO
ESPALDA

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COLECCIN DE TRAJES DE NOVIA


Estos vestidos llevan la combinacin del crep de seda blanco y brocados con diseos
en flores doradas, para los velos se utiliza gasa blanca y dorada. La silueta es la hoja de
hacha.
Se usan escotes de bandeja con mangas ragln; en otros se usan tirantes con corpios.



CARTA DE COLOR








































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VESTIDO DE NOVIA
EN DOS PIEZAS.
CORPIO CON
MANGAS DE
ORGANZA
FALDA ENTUBADA
CON
BORDADOS EN
FORMA DE ESPIRAL
ESPALDA

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TRAJE ESTILO
IMPERIO .
FALDA SOBRE
FALDA
BORDADOS Y
VELO DORADO
ESPALDA

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TRAJE DE NOVIA EN
BRETEL.
FALDA SUPERPUESTA
EN CREP LLANO

ESPALDA

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VELO EN ORGANZA
DORADA.
BROCADO BLANCO
CON DORADO.
PARTIDO
DELANTERO EN
FONDO BLANCO
ESPALDA

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TRAJE DE DOS
PIEZAS.
FALDA CON TAPA
DELANTERA Y
POSTERIOR EN
BROCADO.
BLUSA CON MANGA
LIGERAMENTE
ACAMPANADA
ESPALDA

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1.9 EJECUCIN DE
PROPUESTA DE
DISEO E-001









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P PR RE ES SE EN NT TA AC CI I N N D DE EL L T TR RA AJ JE E D DE E A AL LT TA A M MO OD DA A F FE EM ME EN NI IN NA A E E- -0 00 01 1 E EN N E EL L
D DE ES SF FI IL LE E D DE E M MO OD DA AS S D DE E L LA A U UN NI IV VE ER RS SI ID DA AD D T TE EC CN NO OL L G GI IC CA A
E EQ QU UI IN NO OC CC CI IA AL L, , S SE EP PT TI IE EM MB BR RE E/ / 2 20 00 00 0

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1.9.1 FICHA TCNICA DE DESCRIPCIN
Diseadora: Paola J imnez A.
Referencia: E-001
Categora: Alta Moda Femenina
Tipo de prenda: traje de falda y corpio con velo en la cabeza
Tema de inspiracin: La India
Tendencia: Cross Over
Influencia: Ethno
Color: naranja
Descripcin:
Traje de Alta Moda femenina para la noche con tres piezas:
la falda ombliguera, de 4 capas sobrepuestas alternando Georgette y chifn
transparente en color naranja, esta se sujeta en el muslo con una cinta cruzada.
El brazier es de encaje bordado con pedrera de murano en colores naranja,
transparente blanco y azul, est anudado en la espalda con un cordn y en la parte
inferior se teje una pieza en macram que termina en flecos; En la cabeza tiene un velo
de chifn.
Como accesorios lleva una gargantilla de murano y sandalias tejidas con hilo de seda.






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1.9.2 FICHA TCNICA DE INSUMOS
Diseadora: Paola J imnez A.
Referencia: E-001
Categora: Alta Moda Femenina
Tipo de prenda: traje de falda y corpio con velo
Tema de inspiracin: La India
Tendencia: Cross Over
Influencia: Ethno
Color: naranja
Tela
Referencia
-Randa
-Crep
-Chifn
Color
-naranja

Ancho
-1.50
Proveedor
-Casa Bolvar
Cantidad
- m.
-2 m.
-2 m.
Hilo
Referencia
-701 s
-005
-015 n

Color
-81 naranja
-55 naranja
-TN1 transparente
Grosor
-120
- 40
-120
Caractersticas
-mercerizado
-seda natural
-nylon

Proveedor
-Cadena
-Pasa
-Cadena
Cantidad
-1 tubo (50 m.)
-4 madejas (30
m.)
-2 tubos (20 m.)

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Referencia /color
-murano azul
-murano naranja
-murano blanco
Dimetro
-0.6 mm.


Descripcin
- prismtica
Proveedor
-Distribuidora
de Fantasa
Cantidad
- 3 docenas
- 8 docenas
- 5docenas






Pedrera

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1.9.3 FICHA TCNICA DE COSTOS
Diseadora: Paola J imnez A.
Referencia: E-001
Categora: Alta Moda Femenina
Tipo de prenda: traje de falda y corpio con velo
Tema de inspiracin: La India
Tendencia: Cross Over
Influencia: Ethno
Color: naranja
Costo tela: $ 120
Costo pedrera: $ 100
Costo de confeccin: $ 200
Gastos varios: $100
Costo total: $ 560










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1.9.4 FICHA TCNICA DE PROPUESTAS DE COLOR
Diseadora: Paola J imnez A.
Referencia: E-001
Categora: Alta Moda Femenina
Tipo de prenda: traje de falda y corpio con velo
Tema de inspiracin: La India
Tendencia: Cross Over
Influencia: Ethno
Color de la tela

Color de la pedrera

COMBINACIONES










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1.9.5 ELABORACN DEL DRAPING DEL TRAJE E-001




1.9.5.2 ELABORACIN DEL TOP

Se debe cubrir la mitad del frente y la mitad de la espalda siguiendo las lneas auxiliares
con una misma tela sin abertura en el costado. Para ir formando la copa del busto, se
pliega la tela a manera de pinza en la parte inferior del busto, haciendo vrtice en el
pezn. Hay que sujetar la tela sobre el maniqu con alfileres y evitar la mayor cantidad
de arrugas en la tela, procurando que se forme perfectamente el talle.
Se debe dibujar sobre el busto las lneas del diseo del brazier y de las piezas que van a
formar la copa. Despegue la tela del maniqu.



1.9.5.1 PREPARACIN DEL
MANIQU
Se ubica con una tiza sobre el maniqu
las lneas auxiliares de centro frente,
mitad de hombro hacia abajo, pecho,
busto, cintura, y cadera. Esto servir de
gua para la colocacin de la tela del
prototipo.


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1.9.5.3 CORTE DE LAS PIEZAS

Despus de despegar la tela, hay que recortar las piezas que van a formar el TOP,
ubicando previamente unas marcas o piquetes que indiquen el centro del busto.


1.9.5.4 DEFINICIN DE COSTURAS DEL TOP
Al cortar las piezas que conformarn el TOP, hay que aplicar mximo un centmetro
para ventaja de costura en todo el contorno de la pieza. Luego se deber pasar la nueva
pieza a un papel.

1.9.5.5 PRUEBA DEL BRAZIER
Hay que colocar la pieza armada sobre el busto para corregir y definir el brazier.




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1.9.5.6 ELABORACIN DE LA FALDA

Para la falda, se pondr una tela sesgada desde la cintura hasta los tobillos dando la
forma de la cadera derecha, dejando abierto en el costado izquierdo. Luego se
redondear la curva de la cintura, formando las pinzas necesarias en la parte posterior.
En el frente suavizar la lnea de cintura hasta llegar al ombligo.
Sobre la tela tambin se trazarn las lneas aauxiliares para los cortes de las faldas
sobrepuestas.
1.9.5.7.CORTE DE LAS SOBRECAPAS.

La falda queda conformada de cuatro capas, que van sujetndose en la cintura y partidas
en el costado. La cuarta capa es interna y la ms larga

1.9.5.8. DEFINICIN DE COSTURAS DE LAS CAPAS

Las capas deben tener ubicacin de costuras en la parte posterior, para dar forma a la
cadera, mientras que por delante no tiene pinzas. Se colocar ventaja de costura en la
lnea de cintura y en los costados. En el ruedo necesita una ventaja de 3 mm. Para
quemar los bordes de las faldas, en lugar del dobladillo.







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CAPTULO VII
1. PROYECCIN DE IMAGEN

1.1 SEMITICA DE LA MODA

Al igual que en todas las ramas acadmicas, cientficas y artsticas, la semitica tiene su
campo en la moda ya que estudia los signos que sirven en la comunicacin. De hecho la
moda refleja muchos aspectos de una sociedad o un individuo a travs de mensajes
visuales, los mismos que pueden ser representados con diversos recursos como: el
color, textura, silueta, accesorios, etc.
Todos estos elementos de la moda se conjugan en determinado momento para
convertirse en una secuencia de elementos que constituyen una unidad. La unidad
denominada sintagma lleva la intencin del mensaje.
Vale recordar el esquema bsico de la semitica que est constituido por tres elementos
principales: el emisor, que es de donde se origina y parte la comunicacin; el mensaje
que lleva su propio significado; el receptor, que es donde recae el mensaje. Este ciclo se
invierte como consecuencia y respuesta del mensaje recibido. En el caso de la moda el
diseador, se convierte en el emisor, cuando hace una presentacin de diseos o
colecciones donde se expresan varias ideas con respecto a las tendencias de temporada,
a su imagen propia o a las necesidades del cliente y as mismo el cliente responde con
sus preferencias hacia el producto moda.





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235
1.2 EL MENSAJE

La caracterstica fundamental del mensaje, radica en su definicin, es decir en su
intencin u objetivo. Cuando la idea no se concreta, o no es clara, se corre el riesgo de
caer en la ambigedad, a menos que ese sea su objetivo. Por ello es importante depurar
la idea evitando recursos que contaminen la original.
La Axiologa del diseo estudia los valores que componen el mensaje visual de la moda,
es decir que analiza la significacin de cada uno de los detalles, por ejemplo: el color
blanco tiene generalmente una intencin de pureza, limpieza y luz; el uso del velo, que
cubre la cabeza y la cara, tiene una connotacin de reservado o de esconder algo, etc.
Pero esto no significa que los elementos tengan significados universales y que el diseo
tenga que generalizarse para cualquier mbito, por eso es necesario hacer un verdadero
anlisis de los recursos que componen un traje y para quien va dirigido.

1.3 EL PRODUCTO
Es el medio de expresin de un mensaje. A travs de este se refleja la idea u objetivo del
mismo. El diseo puede tener significados implcitos, es decir que no son muy visibles,
pero que estn contenidos en la prenda de una forma disimulada, as por ejemplo
cuando se utiliza 100% algodn en la confeccin de ropa, aunque no sea muy explcito,
esto connota la preservacin del medio ambiente, por tener la cualidad de
biodegradable.
El diseo tiene dos tipos de significados: denotados y connotados. Los denotados
expresan de una manera directa la funcin del diseo, por ejemplo: el uniforme de
funcionarios militares; los connotados son significados ms especficos, porque
detallan cdigos de informacin que son poco comprendidos por el consumidor general,

Paola Jimnez
236
por ejemplo: las diversas insignias que llevan los uniformes militares, como estrellas,
galones u otras.
En la elaboracin del diseo se debe jerarquizar los elementos que lo componen, para
evitar la saturacin o carencia de recursos estilsticos. Para la comprensin del sintagma
o de la unidad moda, se establece el siguiente esquema: trata de la armonizacin
esttica del diseo, es decir de la imagen global del mismo. Esta imagen general es
conformada por figuras de construccin o sintaxis, porque van en forma ordenada de
acuerdo a su importancia dentro del traje, por ejemplo: si analizamos el vestido 001 de
Alta Moda femenina presentado en este proyecto, observamos que el principal recurso
es el color ( naranja); le sigue en importancia la textura, con crep de seda y bordados
de pedrera; y en tercer lugar est la construccin del traje, muy simplificada.
Como mensaje final del diseo 001, se comprende que es un vestido extico con
inspiracin en la India.
El producto finalmente tiene varias caractersticas como: funcionalidad, imagen,
calidad, precio, etc., que dependern de la intencin del diseador que puede estar
ligada a un inters por dar a conocer su imagen, como por complacer a su grupo
objetivo o por fusionar su imagen con la actividad comercial.

1.4 EL CLIENTE
Recepta los mensajes de la moda y est expuesto a las influencias del mercado o del
diseador. Es el consumidor vulnerable a las sugerencias de la moda, que se pueden
imponer sutilmente dependiendo de su aceptacin. El receptor tiene indistintas
caractersticas de acuerdo a su entorno, las mismas que deben ser tomadas en cuenta
para satisfacer sus necesidades a travs del producto. En el caso de la Alta Moda, el
temperamento general del grupo objetivo, provoca sofisticacin y elegancia, factor que

Paola Jimnez
237
no debe olvidarse para el diseo del producto. El consumidor se convierte
inmediatamente en emisor de sus respuestas ante las propuestas del diseador.

1.5 EL DISEADOR
Es el emisor inicial del mensaje propuestas de moda, de l nace la intencin y de
hecho est a la expectativa de la respuesta del cliente. El diseador debe tener la
habilidad de prever las respuestas del consumidor, como armas de induccin, es decir
que debe prevenir alternativas y de esta manera crear demanda.
La actitud del diseador ante el proceso de diseo depende de: su asimilacin del medio
en el que convive, convirtindose en un diseador comercial; de su revelacin ante el
medio, contribuyendo con el rompimiento de paradigmas y convirtindose en un
diseador de imagen; y en la asimilacin del medio, sin dejar de lado su evolucin
como creador.

1.6 LA IMAGEN COORDINADA
La imagen es una relacin que existe entre el diseador y el producto del diseo. La
imagen no es solamente la apariencia fsica, pues tiene que ver con las cualidades
intrnsecas del individuo que son reflejadas en todos los procesos estilsticos que realiza.
Tiende a ser una respuesta comn en todas las circunstancias del diseo. Refleja una
coherencia entre la personalidad del diseador con el estilo que refleja en sus
creaciones.
Se debe procurar una continuidad de estilo en lo que se disea con el resto de elementos
que conforman la imagen, tales como: la marca, el logotipo, el atelier, as como otros
accesorios de la boutique. Todos estos elementos deben conjugarse cuando se hace un
lanzamiento de imagen, sin que esto limite el proceso estilstico de las colecciones, es

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238
decir que se puede seguir el ritmo de las tendencias sin cambiar precisamente el estilo.
Por ejemplo si se va a disear para la categora de Alta moda, no sera coherente si la
marca o el logotipo refleja moda casual o deportiva, lo lgico fuese desarrollarse con
sofisticacin o exclusividad.

1.7 ATELIER DEL PROYECTO DE ALTA MODA FEMENINA

El atelier es una tienda especializada y manejada con exclusividad, es un centro
completo de diseo, confeccin y distribucin de Alta Moda.
El diseador refleja su estilo en todos los detalles de la decoracin del atelier, la
ornamentacin es una mezcla de recursos tnicos especialmente los arabescos con un
estilo moderno, utilizando madera, bronce, estuco, vidrio, mosaico y brocados. Est
compuesto de una boutique en la que su escaparate son las vidrieras externas bajo unos
arcos con mosaico Desde afuera se observan los detalles de la decoracin que es y
adaptable al diseo de las colecciones.
se conforma tambin de un saln de exhibiciones, donde la pasarela est al nivel del
piso; en la parte posterior se encuentra el taller de confeccin y la seccin
administrativa. Para mayor comprensin de la distribucin se presenta un plano
estructural del atelier.







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1.7.1 PROYECTO ESTRUCTURAL
DEL ATELIER
El proyecto consta de 4 reas principales: la boutique, la
administracin, el taller y el saln de actos; En la boutique ubicamos
la sala de recibo junto al counter y la perfumera. En la parte
posterior de la boutique se observan los exhibidores de los vestidos y
ms adelante los maniqus. Hacia la derecha posterior estn los
vestidores, el rea de accesorios y la entrada a los baos;
inmediatamente se ingresa a las oficinas de administracin con bao
y bodega; as mismo se ingresa al taller de confeccin, el mismo que
tiene baos, bodegas, puerta trasera y un vestidor que conecta
directamente al saln de eventos que tiene opcin para adecuar una
pasarela. Este saln tiene una puerta de acceso hacia la entrada
principal del edificio, tal como la boutique.








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1.7.2 PERSPECTIVAS DE LA
BOUTIQUE


Los materiales utilizados son: mrmol en tono rosado para el piso; madera de
blsamo en las puertas de los vestidores y en los parantes de estanteras y mesas; El
aluminio en color negro se utiliz en los colgadores de la ropa, los mismos que tienen
terminaciones esfricas de bronce. Las repisas de exhibicin del counter, la perfumera
y de la mesa de recibo son de vidrio. Las paredes van pintadas con la tcnica del
paleteado en tono rosado y amarillo claro. Como parte complementaria de la
decoracin se usan alfombras con motivos geomtricos en tonos tierra y afiches con
las propuestas de las colecciones de la temporada.
La marca se coloc en color negro sombreado en las vidrieras de la entrada principal.
A continuacin tenemos las perspectivas de la boutique, en donde el escaparate se ha
conformado con la imagen interna que presta el local.

El diseo interior de esta boutique
fue realizado para la Marca PJ . del
Proyecto atelier, con la
colaboracin de Studio C. La idea
principal de la decoracin de este
establecimiento es resaltar el
producto de alta costura dentro de
un ambiente sobrio y natural con
una influencia medio-oriental y la
aplicacin de mosaicos internos y
externos en los arcos de la puerta
principal de la boutique.

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q


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VISTA LATERAL DEL ESCAPARATE DE LA
BOUTIQUE







El atelier se ubica en la planta
baja de este edificio construido
en la calle J apn en la ciudad de
Quito.
La entrada a la boutique
presenta unos arcos revestidos
de mosaico con claro estilo
medio-oriental.

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VISTA DESDE LA ENTRADA DE LA BOUTIQUE.
DETALLE DEL RECIBIDOR, MANIQUS Y COLGADORES



VISTA LATERAL DEL REA DE DESCANSO, COUNTER Y PERFUMERA


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PERSPECTIVA INTERNA, DETALLE DE LOS COLGADORES Y UBICACIN
DE MANIQUS




VISTA DE LA PARTE POSTERIOR DE LA BOUTIQUE, DETALLE DE LOS
VESIDORES, REPISAS Y ESPEJO


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PERSPECTIVA EN EL REA DE LOS VESTIDORES, DETALLE DE LAS
REPISAS DE ACCESORIOSJUNTO AL ESPEJO





VISTA DESDE EL INTERIOR DE LA BOUTIQUE HACIA EL ACCESO
PRINCIPAL



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1.8 DISEO DE COMPLEMENTOS DE BOUTIQUE.

1.8.1 MANIQU
El maniqu est fabricado en aluminio de color bronce en el extremo superior y en la
base, el armazn es en fibra de vidrio acolchado y forrado con brocado en color perla
con motivos florales en alto relieve.

1.8.2 EMBALAJE
El primero es una funda de cartn forrado con brocado y en la parte superior est sujeto
un cordn dorado.
La segunda es una bolsa de vinil transparente con un cierre en todo el largo.

1.8.3 ARMADOR
Est fabricado en aluminio de color bronce, tiene doble funcin, sujeta el vestido en los
hombros y en el inferior va otro sujetador para el complemento de la prenda.

1.8.4 MARQUILLAS Y ETIQUETA
La marquilla va sujeta en el cuello o en el costado interno del vestido y sus dimensiones
son : 6 x1.5 cm.
La etiqueta va colgada de la marquilla, en ella va la marca y al reverso est el cdigo de
la prenda, estilo. Talla y precio.





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1.9 LOGOTIPO Y MARCA




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CAPTULO VIII
1. ACEPTACIN DEL PRODUCTO

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1.1 ACEPTACIN DEL TRAJE E-001 EN EL DESFILE MODARTE 2000

La Escuela de Diseo de Modas de la Universidad Tecnolgica Equinoccial realiz el
desfile Modarte 2000 en el que fue presentado el vestido E-001 con inspiracin La
India.
A continuacin ponemos a su consideracin los criterios con respecto al vestido y las
sugerencias para el desfile, por parte de los empresarios y los medios de comunicacin
invitados.
1. El traje naranja es muy bonito, pero se usara ms en pelculas. Pienso que la
seccin de alta moda debera ser ms espectacular, pues estamos en el 2000. En general
el desfile estuvo bien, aunque se debe procurar atender ms los detalles de confeccin.
Mara Eugenia J aramillo ( Cordinadora general del Programa Compartiendo en TV.)

2. El vestido de la India tiene cualidades de primera clase. El desfile estuvo bien, creo
que los insumos de los vestidos deben ser de mejor calidad y que las medidas sobre las
modelos se trabajen mejor.
Fabin Daz ( Asesor Tcnico de Hilos Cadena, Ecuador)

3. El vestido naranja es extico, creo que en nuestro medio debe disearse para el
mercado nacional de acuerdo a sus gustos
Rosa Cuaical( Ventas Indulana )



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4. El vestido de la India es una idea fuera de lo convencional me parece muy
interesante. El desfile en general est bien, pero debe exigirse mas calidad en los
acabados de las prendas, los insumos deben ser de primera calidad.
Fabio Salazar (Gerente de Hilos Cadena).

5. El traje naranja es original, muy tnico, en lo personal no es mi estilo, pero creo que
existe mercado para este tipo de diseos. En el pas hay mucho potencial en diseo de
modas.
Consuelo Ramadn (Gerente de tejidos Ramadn)

6. El vestido que tiene inspiracin en la India es muy original y bien trabajado, pero
en general el mercado para este producto es mnimo.
Miguel Hajj (Gerente Indulana)

7. El traje naranja es bien elaborado tiene lindos detalles, pero en conjunto no me
parece apropiado para el mercado local. El desfile debe cuidar ms los detalles de
imagen de la modelo y actitud en la pasarela, accesorios, ropa interior, confeccin, etc.
Carla Rossi ( Productora del programa Compartiendo)

8. El vestido es digno de pelculas de cine o eventos de belleza, es original. El desfile
debe perfeccionarse pero va por buen camino.
Tatiana Gordillo (Quifatex)


1.1.1 CONCLUSIONES

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El vestido naranja tuvo mucha aceptacin por parte de los empresarios, lo ms gusta es
el color y el estilo extico aunque en general admiten que la moda en Quito no est
preparada para usar este tipo de prendas, que pueden ser utilizados en concursos de
belleza.


1.2 ACEPTACIN DEL TRAJE E-001 Y DE LAS COLECCIONES DE ALTA
MODA, REALIZADA EN UN FOCUS GROUP.

Se realiz el 9 de junio del 2001 un focus group con personas correspondientes al
target y se les present el traje naranja que sali en el desfile Modarte, as como tambin
fotografas del mismo y las ilustraciones de las colecciones de alta moda femenina
propuestas en la tesis. Se invit a 15 mujeres de clase social alta entre 25 a 35 aos de
edad, de las cuales asistieron 10 y los criterios son los siguientes:

1. El vestido es muy creativo, original y bastante glamoroso, los vestidos de las
colecciones tendran mucha aceptacin en el medio europeo
Sra. Ma. Dolores Eljuri, Propietaria de Tules y Novias.

2. El vestido E-001 y el resto de la coleccin son exticos y muy bien logrados,
lamentablemente nuestro medio todava no est preparado para aceptar este estilo
Sra. Tania Aguirre, gerencia American Airlines.

3. El vestido del desfile es un diseo al estilo jet-set internacional, difcil de
comerciarlo en nuestro medio, pero no imposible

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Dra. Mara Estela Guerrero.( abogada)
4. El vestido E-001 y el resto de trajes podran figurar dentro de una coleccin de
diseadores reconocidos europeos, en lo personal no es mi estilo, pero es glamoroso
Sra. Lorena Luque

5. El vestido es hermoso, me encant tranquilamente pasa como un Versace. Los
otros vestido son como inspiraciones de pocas pasadas, yo s me pondra
Vernica Noboa, modelo

6. Son diseos para cuerpos esculturales, me gusta mucho la originalidad, me imagino
a las reinas de belleza con estos trajes
Teresa Hermida, importadora, a cargo de franquicia de lencera.

7. Son fantsticos, pero no s si aqu se los pongan, pero en el extranjero creo que s
Irma de Gallardo, Metafsica

8. Que lindo vestido, me encanta el concepto y la gama de colores de las colecciones,
pero es difcil introducir alta costura en el mercado los materiales e insumos no son
suficientes y hay que importarlos
Sra. Ana Baquero, diseadora de modas

9. Creo que debes ir a concursar en el extranjero con este tipo de trajes, son dignos de
los eventos de belleza para lograr introducirlos aqu tendr que pasar mucho tiempo,
pero vale la pena intentarlo
Ruth Cronin

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10. Pienso que hay mucha creatividad, sin embargo siempre hay que empezar
adaptndose al medio para poder surgir, luego se puede poco a poco introducir nuestras
creaciones
Carmita de Cabrera, propietaria de Modas Carmita.

1.2.2 CONCLUSIONES
El vestido E-001 de inspiracin en la India gusta mucho sobre todo el color, as como
del resto de trajes de las colecciones. Segn los criterios recibidos en el focus group,
los trajes son glamorosos como para el cine y el teatro internacional, pues en el pas la
sociedad tiene otro desarrollo econmico y cultural. Pocas son las personas que estaran
dispuestas a lucir los trajes que son muy exticos. Existen sugerencias de ofrecer los
trajes en los reinados de belleza porque tienen mucha creatividad. La gente opina que no
se pierde nada en ofrecer este tipo de producto un poco ms adaptado a los gustos de las
clientes en Quito. En general la opiniones de las colecciones fueron las siguientes
- Los vestidos tienen colores muy vistosos que gustan y los diseos son exticos.
- Son trajes que realzan los detalles suntuosos..
- El traje naranja es muy bien elaborado.
- Los vestidos tienen un aire tnico.
- Son originales.
- Estn fuera de lo comn.
- Los diseos sirven para el cine
- Se pueden aplicar en eventos de belleza.
- El mercado nacional es ms convencional


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CAPTULO IX

1. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES


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El Proyecto Atelier de Alta Moda Femenina, abarca muchos aspectos de estudio, que se
han mencionado brevemente en esta tesis, para poder tener un argumento que la
respalde como actividad econmica. Se ha presentado sus orgenes y desarrollo a escala
mundial, que evidentemente no se equipara con la economa nacional respecto a precios,
pero en diseo tenemos mucho potencial y talento para ofrecer en el medio nacional.
Todava queda el largo camino para implementar un verdadero desarrollo de alta costura
en Quito, pues s se deben optimizar los procesos de diseo con calidad. Uno de los
aspectos importantes de esto es la mano de obra especializada que es muy escasa y que
debera desarrollarse a travs de capacitacin, esto es una inversin y riesgo que hay
que tomar.
En nuestro mercado, Quito, el diseo de Alta Moda Femenina est dirigido a la
estilizacin de recursos que conformen una imagen clsica y conservadora, la
originalidad del diseo depende de la habilidad del diseador para ser prctico y
creativo al mismo tiempo, dentro de los parmetros de aceptacin ya mencionados.
La creatividad para nuestro cliente est ligada con la armonizacin de complementos,
detalles e insumos de primera categora, ms no le dan mucha importancia a las nuevas
formas de construccin en los vestidos.
El cliente tiende a ser tradicionalista, en general las tendencias que tienen vigencia en
Quito, son tendencias congeladas de una temporada pasada del mercado internacional.
Son tendencias que se generalizan durante mucho tiempo y se estancan, debido al clima,
la geografa y consecuentemente del temperamento introvertido y conservador de la
cliente.

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Esto no significa que dentro de la clase social alta, no exista un segmento ms atrevido
que se lance a probar las tendencias que son emitidas por los medios de comunicacin y
absorbidas de los contactos en el extranjero.
Este cliente consume a lo mucho trajes de noche de pret-a-porter que normalmente son
importados y que pueden ser reemplazados por trajes bien elaborados, al que se le
anteponga un real proceso estilstico de Alta Moda, obviamente los precios tienen que
ser relativos con la realidad econmica y hasta cierto punto esto es un limitante con los
insumos, pues si vamos a vender de forma accesible tampoco podemos invertir
demasiado.
En la prctica la alta costura en nuestro medio no es una tradicin como en los pases
europeos, el glamour de estas prendas son consecuencia de un estilo de vida, de una
cultura, de otra idiosincrasia. En el pas a nivel general esta actividad es vista como la
confeccin de calidad de sastrera o trajes de novia que s tienen acabados a mano, pero
que resultan una copia de las revistas de moda. La actitud pasiva del medio hace que
nos adaptemos a una misma idea siempre, la gente es conforme y no necesita ms.
La idea es crear una necesidad; lo primero es la calidad , hacer lo que el cliente espera,
presentar nuevas texturas, sugerir hasta llevarlo a decidir lo que el necesita.
No hay afn en criticar y subestimar el mercado, pues es este al que hay que complacer.
Ciertamente no sera fcil para un creativo de modas sentirse totalmente satisfecho pues
la libertad en diseo es limitada, sin embargo el xito est en la originalidad y utilidad
que se le aplique a una prenda.
Un punto a favor est en aprovechar la poca competencia que tiene el mercado, el xito
est en ofrecer nuevas propuestas de diseo, demanda, adaptndose a las tendencias
nacionales, pero con cierto toque de estilizacin y novedad.

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Realmente esta tesis no pretende limitar un campo de estudio que en la prctica es
muy extenso y que pueda conllevar toda una vida de carrera, pero s tiene como fin
incitar a una bsqueda de recursos, propuestas y mercado.
Las principales sugerencias vienen de la necesidad de ser satisfechos, no solamente en
Alta moda, sino en todas sus categoras, porque el cliente est vido de atencin
personalizada y sobre todo de calidad.
Se llega a la conclusin final de que s se puede lanzar una propia imagen de Alta Moda
en nuestro medio, hablando concretamente de Quito. Por el momento introducir en el
mercado un estilo e imagen fuera de lo convencional, es limitado todava se debe ser
coherente con la realidad en nuestro pas. El xito en lanzar diseos para este grupo
objetivo, depender tambin de la adaptacin del propio estilo a las preferencias del
mercado, al principio si se quiere capitalizar, la nica manera es complaciendo, Luego
est el reto de proyectarse sutilmente hasta ser aceptado.
El grupo de estrato social alto en la ciudad de Quito, es reducido, pero goza de cualquier
comodidad que su capacidad adquisitiva le permite. Segn nuestro consumidor,
mientras existan buenas ofertas creativas no muy fuera de la realidad y funcionales, no
faltar mercado, adems nuestro target est expuesto a las tendencias y cambios de la
moda, que su ritmo de vida lo permite, lo que nos deja la posibilidad de hacer nuevas
propuestas.
Podemos argumentar los pro y los contra de la alta moda en Quito, pero la nica
respuesta a la pregunta de cmo surgir, est en arriesgar, porque a la hora de la verdad
el nico respaldo que el diseador tiene es el talento, el capital y mucha audacia...

BIBLIOGRAFA


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263

AMADEM CRAWFORD, Conie EL ARTE DE LA MODA DRAPEADA, Fairchild
Publicaciones, 1989.

AAKER, David, TCNICAS DE INVESTIGACIN.

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BOUYALA DUMAS, Dominique, LA MODE EN FRANCE 1997.

DISLANDRES, Ivonne, HISTORIA DE LA MODA.

DICCIONARIO DE LA MODA AUXXC, Spadem Pars 1996.

ENCICLOPEDIA SALVAT DE LABORES, Editorial Estrella, Espaa 1982.

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LANVIN, J ean J aques, MARKETING ESTRATGICO, Editorial Mc Craw Hill,
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264
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VESTIDO, COMPLEMENTOS Y ESTRATEGIAS, Bordas Pars 1999.

MAURIN, J aqueline y MABAYE, Aline, LA COSTURA, Educar Cultural
Recreativa SA. Segunda Edicin 1987.

OLEAS, Oscar, ANLISIS Y DISEO LGICO.























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265












ANEXOS





TABULACIN DE ENCUESTAS

SONDEO DE ACEPTACIN DE LA ALTA COSTURA EN
QUITO Y PREFERENCIAS EN ESTILO.