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Un sentido hologrfico: lo sublime de la potica de Pizarnik

1
Introduccin
La maleabilidad del lenguaje, en el intento de Pizarnik por llegar a las fuerzas
que subyacen en la construccin de la subjetividad, surge como manifestacin de la
creacin potica. Rosa plantea que la fractalidad es una de las cualidades del
pensamiento, y eplica! "el pensamiento, el pensar, puesto que el pensamiento es un
dato #istrico, se #a vuelto distribucional y sectario, renegando de las consideraciones
de la grupalidad como todo, se #a vuelta fraccionario o si se quiere fractal.$ %Rosa,
&''(! )*+ ,timolgicamente fractal proviene de fractus, que significa fragmentario.
Los fractales pueden definirse como objetos geomtricos cuya estructura fragmentada o
irregular se reproduce a diferentes escalas, pero su particularidad reside en que su
ampliacin se produce en dimensiones fraccionarias. -s., en el fractal una peque/a
part.cula puede ser vista como una rplica a menor escala de todo el fractal. 0i el
pensamiento puede ser fragmentario, el lenguaje lo es en el sentido en que no nombra la
sustancialidad de las cosas. ,s decir, el lenguaje es el campo estril que tiene que labrar
el poeta para que emerja el sentido de la composicin.
,l pensamiento potico 1que el poeta traduce en lenguaje2 tiene cualidad
#ologr3fica. ,sto significa que las palabras configuran una realidad en el lenguaje, en el
poema como #olograma, cuyo sentido actualiza el lector. ,n la poes.a de Pizarnik,
determinados factores, es decir, #aces de palabras, se combinan para crear una manera
m3s amplia de significacin mediante im3genes, met3foras y alusiones que funcionan
acorde con su manera de trabajar el lenguaje.
De fractales y hologramas
Los fractales, como lo definimos anteriormente, son figuras geomtricas con una
estructura compleja y pormenorizada. ,isten fractales naturales, entendidos como
elementos de la naturaleza que pueden ser descritos mediante la geometr.a fractal.
4andelbrot en &'*5 defini fractal como! "un conjunto cuya dimensin de 6ausdorff
7iscovitc# es estructuralmente mayor que su dimensin topolgica.$ %,nciclopedia
4icrosoft ,ncarta 8irtual, ref! fractal+ 9iertos elementos de la naturaleza como la
estructura de los copos de nieve, los corales, las #ojas, y los caracoles, entre otros,
constituyen ejemplos de fractales naturales. Por ejemplo, los espirales, una de las
formas m3s notables de la fractalidad, son formas de crecimiento y desarrollo de la
forma b3sica #acia la ocupacin de un mayor espacio.
,n el 3mbito literario, Rosa define el pensamiento fractal en base de la
irregularidad, la cual considera como caracter.stica de la ecentricidad propia de la
lengua y del lenguaje. ,n este sentido, lo que se intenta pensar es la manera en que las
partes se relacionan con el todo, y si, de alguna manera, la influencia de la modernidad,
la eperiencia de la posmodernidad y la posible construccin de la transmodernidad se
definen en relacin de contingencia de la creacin potica, en relacin con la
transmodernidad Rosa eplica! ":no de los fenmenos t.picos de la transmodernidad es
la sofisticacin creciente de los modelos tericos y de las metodolog.as de an3lisis que
es dable observar a partir de los efectos modernistas en 6ispanoamrica.$ %Rosa, &''(,
;*+ ,l pensamiento fractal cuya capacidad de reproductividad a diferentes escalas,
aplicada en el lenguaje puede ser entendido tambin mediante la serializacin de una
&
Parmigiani, 4ar.a -ndrea. :niversidad <acional de 9rdoba, ==y6, ,scuela de Letras.
andreaparmigiani>gmail.com
obra de arte. Para Rosa la cuestin terica y retrica de la aplicacin de las formas puras
de la sensibilidad en la aplicacin del an3lisis de los discursos se vislumbran en el
intersticio y el intervalo como dos de sus figuras caracter.sticas. %9fr Rosa, &''(+ 0i
bien la poes.a como actividad de un sujeto relativo, relativiza tambin las posibilidades
interpretativas al ingresar en los esquemas en donde se convierte en una actividad para
otra subjetividad %9fr 7?rger, &''@+ cuando nos referimos a las posibilidades de un
lenguaje #ologr3fico, nos estamos refiriendo a que en la poes.a, las posibilidades de la
enunciacin y de lo significado por el lector se puedan convertir en una realidad mayor
que dise/a el estilo del escritor y diversifica la lectura de un mismo poema.
Aesde el punto de vista etimolgico, #olograma proviene del griego! holos,
totalidad y gramma, es decir, mensaje. ,n este sentido, en un #olograma lo que se
plantea es la relacin entre el microcosmos y el macrocosmos, es decir, "el universo
entero se nos presenta como una trama de pautas energticas inseparables. -s.,
definimos el universo como un todo din3mico que incluye siempre la forma esencial del
observador. %...+ ,l concepto de #olograma especifica que cada pieza es una
representacin eacta del todo.$ %7rennan, &''B!B@+ ,n lo que concierne a la creacin
potica, en Pizarnik desde las primeras obras #asta las subsiguientes eiste una
continuidad tem3tica, es decir, un conjunto interrelacionado de elementos que
simbolizan el espacio potico de su creacin, configurando as., un imaginario que
funciona significando el lenguaje, el silencio como virtualidad de su creacin y su estilo
como poeta.
La tem3tica en la obra de Pizarnik recorre el imaginario potico de los
surrealistas, es decir, la bCsqueda de la palabra pura y la construccin subjetiva del
lenguaje que la acerca, en este aspecto, a lo que denominamos el sentido #ologr3fico de
la creacin. ,n las artes figurativas, el #olograma #ab.a sido utilizado por uno de los
mejores representantes del surrealismo, el se/or Aal., en una de su obra llamada 6olosD
8elasquezD EaborD que se encuentra actualmente en el 4useo Aal.. Recordemos que
Eabor fue el creador del #olograma en el a/o &')(, y recibi la distincin del Premio
<obel de =.sica en el a/o &'(& por la creacin de este sistema fotogr3fico
tridimensional! ",n &'(&, Aennis Eabor recibi el premio <obel por la formacin del
primer #olograma. ,ra una fotograf.a captada sin objetivo, en forma de pauta de
interferencia sobre una placa. 9uando se sitCa el #olograma en un #az de l3ser la pauta
se regenera para formar una imagen tridimensional.$ %7rennan, &''B!B(+
-s., la #olograf.a #ace referencia a las tcnicas y #erramientas para obtener y
reproducir im3genes tridimensionales. La creacin de los #ologramas se realiza de la
siguiente manera! "Los #ologramas se confeccionan eponiendo un fragmento de
pel.cula a la luz de un l3ser, que sufre una dispersin por el objeto que se desea
reproducir. La pel.cula tambin se epone a la luz que procede directamente del l3ser %el
#az de referencia+. Los dos #aces de luz interfieren al incidir sobre la pel.cula, ya que
siguen trayectorias diferentes y ya no est3n en fase entre s.. La pel.cula registra este
patrn de interferencia, que constituye el #olograma. Para reconstruir la imagen, se
ilumina el #olograma con un #az de luz, que sufre difraccin en el patrn de
interferencia sobre la pel.cula. ,sto reproduce el modelo original del objeto en tres
dimensiones. %,nciclopedia 4icrosoft ,ncarta 8irtual, 5FFF! ref #olograma+
Ae la misma manera en que los #ologramas utilizan la incidencia de dos
factores, del aparato productor 2que en la dimensin literaria es el escritor2, y el del
objeto reflejado 2la poes.a2, para conformar otra realidad que es acorde con su propio
sistema y que es significado por el lectorG as., el lenguaje permite que las cualidades de
lo remitido se combinen no necesariamente en una fractalidad, 2cuyas cualidades
in#erentes estar.an definidas por la irregularidad y la fragmentacin2, sino en una
composicin mayor que funciona segCn los elementos que define el propio escritor y
que construyen su imaginario potico.
,l aparato productor en este sentido, puede corresponderse con el poeta, el l3ser
que se divide en dos se corresponde con el lenguaje, en donde significado y significante
se aCnan en una relacin arbitraria en referencia a un tercer elemento, es decir, el objeto.
,l #olograma es entonces, el producto, el poema, es decir, la composicin del poeta que
interviene sobre la realidad mediante el lenguaje.
,n relacin con su cercan.a al surrealismo en el intento por alcanzar la palabra
pura, la #olograf.a ser.a una otra realidad de la realidad, define sus elementos, los
colores, las luces, y otorga, de alguna manera, la dimensin necesaria mediante las
palabras. ,sto tambin se traduce en el sentido del poema, en el objeto creado
significado por cada lector, es decir, en la actualizacin que se realiza mediante la
lectura.
Un sentido hologrfico: lo sublime de la potica de Pizarnik
:n sentido #ologr3fico en la obra de Pizarnik se encuentra vinculado el
sentimiento de lo sublime. 0i bien Hant eplica que lo sublime es aquello que supera la
capacidad representativa porque se conecta con el noumeno %9fr Hant, &';(+, Lyotard
al analizar las vanguardias dice! ",l intento vanguardista inscribe la ocurrencia de un
noI sensible como lo que no puede presentarse y queda por presentar en la declinacin
de la gran pintura representativa. 9omo la microlog.a, la vanguardia no se aferra al tema
sino a! JsucedeK. ,s de esta manera como pertenece a la esttica de lo sublime.$
%Lyotard, 5FFB! &F(+ ,n este sentido, lo sublime estar.a de alguna manera en
correlacin con el concepto de la eistencia y del inconsciente si lo aplicamos al 3mbito
de la filosof.a moderna.
La continuidad de remisin a una estructura #ologr3fica cuya categor.a terica
que prevalece en el presente an3lisis concierne a la manifestacin del sentimiento de lo
sublime en la obra potica de Pizarnik. ,n su primer libro, La tierra ms ajena %&';;+,
el espacio semitico de construccin de lo sublime se desarrolla mediante la
configuracin de lo inconsciente, la noc#e %las estrellas+, el agua %la lluvia+, el ensue/o
%espacio intermedio entre el sue/o y la vigilia+, lo difuso, lo opaco %lo opuesto a lo
di3fano! el #umo+, los misterios %quiromancia+, lo simblico, lo religioso %encl.tica,
salmos+, el infinito y el silencio. ,n La ltima inocencia %&';@+ reaparece el espacio de
lo inconsciente %la noc#e+, la mCsica, la toda posibilidad de la poes.a, lo etreo, el aire,
el viaje, la infancia y el pensar la eternidad. ,n Las aventuras perdidas %&';*+ el
espacio semitico de lo sublime se configura mediante lo oscuro, la infancia como el
estado de pureza, el canto y la melod.a como superadora de la palabra. ,n Otros
poemas %&';'+ se despliega en los temas del silencio y la palabra antigua. ,n rbol de
Diana %&'@5+ encontramos como temas principales el silencio, la mCsica y la bCsqueda
de la palabra pura. 4ientras que en Los trabajos y las noches (19!" el espacio
semitico de construccin de lo sublime recurre a la tem3tica de la ceremonia, el
silencio, la lluvia y la noc#e.
,l pensamiento #ologr3fico tambin se puede analizar en la relacin de
continuidad entre micro y macrocosmos en donde el mundo de la naturaleza se
corresponde en la representacin de deseo que en el mundo de los #ombres!
"los dos tC L cielo M mis galopantes sensaciones
biformes bicoloreadas bitremendas bilejanas
lejanas lejanas
lejos
s. amor est3s lejos como el mosquito
siD ,se que persigue a una mosquita junto
al farol amarillosucio que vigila bajo el
cielo negrolimpio esta noc#e angustiosa
llena de dualismos$ %Pizarnik, 5FF(! B*2B'+
Lo .nfimo de lo cotidiano se traspola a la poes.a, a la relacin entre #ombre2
naturaleza del poeta que comienza mirando el cielo. -s., la memoria csmica que
contiene al poeta parece acariciar su conocimiento, trascendiendo su mismo saber,
aquello que por sublime y vasto supera al #ombre en su capacidad cognoscitiva!
"Poco s de la noc#e
pero la noc#e parece saber de mi
y m3s aCn, me asiste como si me quisiera
me cubre con la conciencia de sus estrellas.$ %Pizarnik, 5FF(!
*;+
Pizarnik elabora su poes.a mediante una subjetividad en donde la naturaleza es
la portadora de los espacios, de los deseos y de una memoria etranjera!
"la sombra cubre ptalos mirados
el viento se lleva el Cltimo gesto de una #oja
el mar ajeno y doblemente mudo
en el verano que apiada por sus luces
un deseo de aqu.
una memoria de all3$ %Pizarnik, 5FF(! 5F)+
0egCn Eiogio 9olli, "el sentido entero de la conciencia %...+ lo que sentimos,
representamos, queremos, #acemos, nuestra alma o una estrella, es una simple
concatenacin de recuerdos que se enlazan para constituir el mundo de la
representacin.$ %9olli, &''@! @B+ ,n Pizarnik, la noc#e, la figurativizacin del
inconsciente, trasciende al poeta porque 2como las estrellas y el cosmos que la contiene2
se encuentra m3s all3 de los tiempos y los espacios, o los eperimenta en su transcurrir
temporal de a/os luz.
,sta misma perspectiva es la que tiene el poeta en su concepcin de la eternidad,
y Pizarnik #ace de este tpico una de sus menciones constantes. 0egCn 7urke, este
aspecto estar.a acorde con el concepto de lo sublime matem3tico que, al igual que en
Hant, es lo infinito entendido como aquello que se etiende indefinidamente, siendo la
uniformidad, una de las cualidades para "la progresin ad eternum de un objeto.$
%7urke, &''*! ;;+ ,l poema entonces puede amalgamar lo fracto y lo #ologr3ficoG lo
fracto en la posibilidad de reproductividad del sentido y, lo #ologr3fico, por la presencia
en el poema de la actualizacin de una realidad que eiste en relacin con el poeta. ,n
este sentido, el universo pizarnikiano se #ace de palabras que buscan ser la presencia de
un sentido que subyace en el decir!
"Llega un d.a en que la poes.a se #ace sin lenguaje, d.a en que se
convocan los grandes y peque/os deseos diseminados en los versos,
reunidos de sCbito en dos ojos,
los mismos que tanto alababa en la frentica ausencia de la p3gina en blanco.$
%Pizarnik, 5FF(! B)@+
,sa p3gina en blanco es tambin una de las formas en que Pizarnik se/ala las
posibilidades del inconsciente, el espacio circundado por la luz en donde la palabra dice
lo ausente para proyectar otro sentido de realidad. -s., el lenguaje es la condicin de
posibilidad del escritor, aunque la palabra al nombrarse se distancie de lo nombrado. ,n
la esttica de Pizarnik, la relacin entre palabra y silencio 2a travs de la enunciacin del
NsilencioO o a la referencia de un espacio en blanco2 contiene una invisibilidad potencial
que en el poema se traduce como el intento de bCsqueda de la palabra pura y la
concordancia con la subjetividad que el poeta que intenta significar en el poema.
,l lenguaje, entonces, se convierte en el recurso en donde anida el potencial de la
palabra. 0egCn 7ordelois "primero la palabra, en tiempos de animismo, cuando los
#umanos se sienten fusionados con la naturaleza, tiene una funcin m3gica, luego, %...+,
una misin sagrada. %...+ Pero las etapas mencionadas no se ecluyen sucesivamente
unas a otras, ya que ciertas virtudes animistas y sagradas de la palabra persisten, por
ejemplo, en la poes.a, o bien aparecen transpuestas en trminos de la filosof.a y la
ciencia moderna! el aire que el psiquismo emana es alma, las emisiones del alma son
materia incandescente que se reparte en fotones y el lenguaje es alma modulada! cada
palabra es un fotn.$ %7ordelois, 5FF@! *'2'F+ ,n Pizarnik, las im3genes que formar3n
las palabras irradiar3n la superficie en la cual se construir3 lo que eiste en y m3s all3 de
la eperiencia fenomnica!
":n lugar
no digo un espacio
#ablo de
qu
#ablo de lo que no es
#ablo de lo que conozco
no el tiempo
slo todos los instantes
no el amor
no
s.
no
un lugar de ausencia
un #ilo miserable de unin$ %Pizarnik, 5FF(! &*;+
Hant considera "el mundo inmaterial englobar.a primeramente a todas las
inteligencias creadas, algunas de las cuales est3n unidas con la materia en la unidad de
una persona, luego a todos los principios de vida que pueden darse en la naturaleza,
incluso si es una vida que no se manifiesta por signos eternos de movimiento
voluntario.$ %Hant, 5FF)! (@+ ,ste mundo inmaterial que Pizarnik sitCa en todos los
instantes puede ser entendido como la contemporaneidad m3s all3 de lo que se conoce.
Para Pacella, "la poes.a estar.a compuesta por ese juego entre lo imaginable y lo
imposible de imaginar, y es en s. misma un secreto, en tanto virtud del procedimiento
creativo, y misterio en tanto que su eistencia, como origen del lenguaje, es
ineplicable.$ %Pacella, 5FF*! B)+ ,sta unin que se/ala Pizarnik quiz3s sea la unin
entre palabra y silencio, entre cuerpo y esp.ritu, una leve sensacin que nos conecta con
una realidad trascendente, el "donde yo siento, a#. yo soy$ %Hant, 5FF)! @B+ de Hant.
a construccin del imaginario potico
,l ais mundi es la bCsqueda del poeta para situarse en relacin con un universo
que considera como propio, as., primero debe crear el fundamento que constituye la
creacin del poema, un imaginario, y segCn este imaginario, el encuentro con la palabra
desnuda, presente y ausente, sonido aleatorio semantizando el lenguaje. 0egCn el
AR-,, imaginario se define como "aquello que slo eiste en la imaginacin$, y la
imaginacin como "la facultad del alma que representa las im3genes de las cosas reales
o ideales$. ,l poema cede ante la presencia del lector y ampl.a sus l.mites
interpretativos. 9omo el #olograma, el poema construye una realidad de la realidad que
refiere a la posibilidad de un instante de la creacin potica.
,n un m3s all3 de la palabra, se abren los espacios de la creacin, del poeta
como creador y del poema como el universo, as., cada poeta elige las alternativas de su
escritura, lo cual define, de alguna manera, el estilo de la creacin de -lejandra
Pizarnik. Las lilas y la noc#e, son dos de los elementos que componen este imaginario.
as lilas
Las lilas son usadas como el elemento potico para crear, a travs de la
met3fora, el espacio idealizado al cual quisiera retornar, el centro, es decir, el jard.n
a/orado de la infancia perdida, tema al cual ad#irieron los rom3nticos. -s., el deseo de
lo ideal sin que este pueda construirse como una eperiencia fenomnica es al cual
alude en alguna de sus poes.as, por ejemplo,
"P es siempre el jard.n de lilas detr3s del r.o
si el alma pregunta, se le dir3, no este sino aquel$ %Pizarnik, 5FF(! 55'+
La lejan.a entonces con el objeto deseado es un espacio construido en su poes.a
como la posibilidad de reencontrarse con lo deseado, el an#elo del alma, ese otro lugar
que el poeta intenta rememorar, aquello que eiste en s. mismo, el noumeno, segCn
Hant, el ausente al cual alude el sentimiento de lo sublime.
,n la serie de peque/os fragmentos de "Los pose.dos entre lilas$, el di3logo
consigo misma es una suave condescendencia de quien se pregunta por el enigma de la
eistencia. %9fr Pizarnik, 5FF(+ 0egCn 7urke, en relacin con la proporcin y la
distincin entre lo bello y lo sublime, se/ala! "-l dirigir la mirada a la creacin vegetal,
no #allamos nada m3s #ermoso que las floresG aunque las flores presentan casi toda
clase de formas, est3n modeladas y #ec#as de infinita variedad de formas.$ %7urke,
&''*! @'+ La flor es la distancia, nuevamente el jard.n al cual se refer.a en su deseo por
encontrar el centro de la bCsqueda a/orada de la eistencia. 0egCn Ae 8edia, "Qodos los
sentimientos, todas las pujanzas del sue/o, de la espera, del amor o de la nostalgia,
fermentan, vibran, se eplican en la frescura, en el brillo del ser. La emocin misma de
vivir, es por ellas, las flores, restituida a su nacimiento.$ %Ae 8edia, &'@&! @@+,l lugar
semitico en el cual se construye es siempre un m3s all3 del lugar que se enuncia en el
acto potico. La ni/ez rememorada en donde el tiempo es una determinacin autnoma
del ser, se une a la puerilidad del sentimiento claro de sentirse conforme con este
mundo.
,n consonancia con la bCsqueda de correspondencias en el universo potico
mallarmeano, en Pizarnik encontramos un paralelismo en la utilizacin de las flores
como un s.mbolo. La ausencia sigue con el tono descriptivo en donde los poetas miran,
en donde se realiza la enumeracin de objetos diversos, de posibilidades del #ombre y la
naturaleza, de manera conjunta, y este lenguaje silencioso superado por la melod.a. La
desesperanza del intento por el amor encontrado y ausente de significacin si no es por
la palabra, construida de diferentes materiales.
a noche
La noc#e es otro de los momentos preferidos para situar su poes.a, poderosa
fascinacin ejercida por la noc#e se encuentra tambin en los poetas simbolistas,
surrealistas y en los cl3sicos como 7lake, que instruyeron a los poetas posteriores por la
senda sobre la cual transitarG segCn Hant, la noc#e es sublime, el d.a es bello. %9fr Hant,
&';(+ La repeticin, es uno de los recursos para significar este espacio!
"9omo el sonido del agua en la noc#e
del agua cayendo en el agua$ %Pizarnik, 5FF(! 5&@+
Repeticin simblica de la unin de los posibles, como si en esa unin de los
iguales pudiera eistir una conjuncin, el apareamiento de lo s.mil. La transparencia del
agua en la noc#e, la vuelve as., fiel a s. misma. ,l centro del centro, el sol como la
estrella m3s brillante, las estrellas dibujando las #istorias de los #ombres. 4iles de
formas pueden encontrarse en la noc#e, porque slo en la noc#e el orgullo solar respeta
los ritmos naturales, descansa a una parte del mundo de su luz y permite que la vida se
siga desarrollando.
,l misterio que ejerce la noc#e de alguna manera, plantea el velo que cubre la
incgnita de la eistencia. ,l lugar del decir la palabra primera, el verbo, el comienzo
que espera por el aliento de los innumerables astros que #abitan el cielo y que se plantea
como la necesidad de comunicacin!
"QC #ablas como la noc#e
te anuncias como la sed$ %Pizarnik, 5FF(! B&;+
La noc#e, lo increado, la potencia noumnica en donde lo permitido es el
secreto, "el nombrar las cosas con nombres esenciales$ %Pizarnik, 5FF(! 5';+ -s., el
poeta representa el espacio eterior entre lo deseado y las posibilidades de enunciacin,
es decir, la distancia entre lo nombrable y lo nombrado!
",n la otra orilla de la noc#e
el amor es posible$ %Pizarnik, 5FF(! &@@+
Ae esta manera, aquello es posible, la lejan.a de lo que se encuentra en otro
lado, el ideal, aquello que se encuentra m3s all3 de las formas puras de la sensibilidad, y
que slo es referido. -s. las posibilidades del discurso potico, constituyen una
subjetividad en donde los elementos oscilan en las posibilidades del decir, como una
manera de crear el topos en donde se amalgaman las figuras que dise/an las palabras en
su intento por alcanzar la palabra pura, por alcanzar una imagen mayor que, como en un
#olograma, sigue siendo espacio virtual del objeto 2del lenguaje en el poema2 que slo
representa un instante del tiempo.
La noc#e es tambin la representacin de lo interior, un comienzo en donde el
Rr3culo de Aelfos se #ace presente, porque en la noc#e se pueblan las m3scaras de lo
decible, el instante en donde el material frtil de la poes.a se origina en un lapsus
primigenioG
"cuando el palacio de la noc#e
encienda su #ermosura
pulsaremos los espejos
#asta que nuestros rostros canten como .dolos %Pizarnik,
5FF(! &5*+

,l poema, el sol, es tambin la noc#e, en la r.tmica mCsica que compone el
cielo!
"Qoda la noc#e #ago la noc#e, por eso escribo la noc#e$ %Pizarnik, 5FF(! )5F+
6acer el amor, #acer la noc#e, par3frasis del intento que mora en el deseo de
encontrar la materia con la cual continuar la forma por la que devenimos a la eistencia.
-s., la creacin, el poema, es un acto solemne en donde se figura lo subjetivo, el ponto
donde las procelosas aguas del inconsciente intentan una mir.ada de palabras en el decir
de las palabras. 0ea en este decir, en el nombrar, en el intento por llegar a la palabra
primera.
,n la noc#e se encuentra el mirar antiguo, la enso/acin. 0egCn 7eguin, "todo
autntico poeta es un vidente o un visionario, cada poema, cada verdadera obra de arte
es un monumento. -s. el #ombre 1microcosmo fue en un principio un organismo
perfecto dotado de un slo medio de percepcin, el sentido interno.$ %7eguin, &';)!
&F(+ ",n esta noc#e, en este mundo$, surge la compleja manera en la que se percibe al
poema!
",n esta noc#e en este mundo
en donde todo es posible
salvo
el poema$ %Pizarnik, 5FF(! )FF+
0i todo es posible en el instante en el que el poeta enuncia su acto creativo, a
ecepcin del poema, salvar al poema, ser3 entendido como aquello que permanece en
el 3mbito de la imposibilidad. 0alvar al poema, volverlo un ideal, teorizar sobre las
dotes de direccin en la cual orientar el lenguaje para que la reflein sea completa
sobre su propia capacidad de enunciacin. P salvar al poema implica tambin,
permanecer en la certeza de que el poema es la forma por la cual el poeta encuentra un
fundamento en su eistir, acto de sublimidad o de belleza, mientras todo lo dem3s
transcurre.
-s., los l.mites de la enunciacin son tambin los l.mites del lenguaje, es decir,
el condicionamiento en la enunciacin est3 determinado por la manera en que
nombramos al mundo. 0i el lenguaje tuviera otras palabras, si #ubiera una manera de
decir lo indecible, se ampliar.a el universo en el que se encuentra el poeta, es decir, si
estuviera unido a una ra.z esencial como al #umus que permite que la semilla se
convierta en fruto y el fruto en semilla, el poema podr.a florecer palabras.
,n este sentido, el comunicar implica una necesariedad de encuentro con aquello
que, remanido de los sutiles sonidos que conforman las palabras, pueda menguar las
distancias con un poema!
"6ablo
sabiendo que no se trata de eso
siempre no se trata de eso
o# ayCdame a escribir el poema m3s prescindible
el que no sirva ni para
ser inservible
ayCdame a escribir palabras
en esta noc#e en este mundo.$ %Pizarnik, 5FF(! )FF+
6e aqu. la misin del arte, la obra de arte es una simple creacin, que intenta
trascender las dimensiones en las que se encuentra el poeta, siendo el poema, un
fragmento minCsculo de su creador. 0egCn Ael 7arco, ",n este sentido eiste una
satisfaccin desinteresada, pues el sentimiento que produce la eistencia del objeto no
se debe a que pueda ser Ctil o necesario para la vida$.%Ael 7arco, 5FF&!5)+
,n esta noc#e en este mundo, se/ala!
"Las palabras
no #acen el amor
#acen la ausencia
si digo agua J7eberK
si digo pan J9omerK$ %Pizarnik, 5FF(! B'*2B''+
,s la misma imagen del "viento que pronuncia discursos ingenuos en #onor de
las lilas$. %Pizarnik, 5FF(! &(@+ Poema cubierto de un manto de palabras, pureza interna,
significacin modulada en un sonido, sonido significando un algo, un objeto. 0egCn
7eguin, "poseer el mundo es m3s bien llegar a una contemplacin tan pura, a una visin
tan bella que todas las dem3s cosas aparezcan de pronto en una relacin de perfecta y
bien#ec#ora #armon.a. ,ntonces, y para toda la eternidad, no #abr3 ya, entre el poeta y
el mundo de los #ombres, de las cosas y de los dioses sino un intercambio.$ %7eguin,
&';)! 5F*2 5F'+ Poeta como escultor de las formas de las palabras, subjetivismo
asonante con una materia que al ser trabajada describe a su elemento verbal como el
intento por lograr la correspondencia entre los nombres y las cosas. ,l poeta moldea la
met3fora como una #erramienta para alcanzar una especie de metaf.sica conceptual en
la que se desarrolla un acercamiento decoroso con su propio imaginario.
-ira considera que Pizarnik pensaba el lenguaje y la poes.a en trminos de
NpalabrasO y nunca de NversosO, nada que no fueran palabras sueltas. %9fr -ira, 5FF)+
Suiz3s por esto, la mayor.a de sus poemas sean breves y prol.ficos en su significacin,
y preciosistas en sus palabras. Ae todos modos, siempre #ay un mas all3, una realidad
que los contiene, un caleidoscpico vitral por el que las palabras m3s simples realizan
una realidad mayor!
"- quien retorna en busca de su antiguo buscar
la noc#e se le cierra como agua sobre una piedra
como aire sobre un p3jaro
como se cierran dos cuerpos al amarse$ %Pizarnik, 5FF(!
5B'+
Los peque/os poemas en prosa, se/alan esta complementareidad, y al objeto
referido con la capacidad de transformarse en el verbo que se acciona sobre el concepto
de iluminar. Ritmos de palabras convertidos en viento, en flor, en lluvia, en noc#e, en
luminaria principal.
Ae alguna manera, los poetas surrealistas intentaban una conciliacin entre las
fuerzas vivientes de la creacin y las posibilidades creativas del poeta. 0egCn -ira, en
Pizarnik su intento estaba orientado #acia la eleccin de palabras que lleguen #acia la
calidad potica! "-sumir el mandato de la calidad fue en -P un gesto inaugural. 43s
all3 de la ambicin o de la vanidad, #izo de la calidad un elemento estructurante de su
obra.$%-ira, 5FF)! B@+ ,l poeta, combina entonces sus palabras en su configuracin
como sujeto posibilitado para caracterizar la creacin. -s., el poema y el poeta conjugan
un paisaje por el cual transitar, mientras la lectura actualiza la dimensin de ambos para
constituir el imaginario propuesto. ,sa realidad #ologr3fica es entonces la que permite
el sentido del teto, la que otorga la dimensin al poema, es decir, la que significa
ambos factores en una realidad m3s amplia. Ae esta manera, la lectura de Pizarnik
elabora el relieve del paisaje, la vastedad de la noc#e, las sensaciones de distancia, el
amor que se a/ora, el jard.n del lenguaje, el sonido del canto al que intenta llegar la
palabra con una otra categor.a de entendimiento, la transparencia y la tetura de los
elementos a los que remite su poes.a y el an#elo siempre intacto de unidad. ,n el
poema, entonces, se realiza la creacin que eiste en relacin con lo significado
mediante la lectura, en donde antes de ser eist.a la toda posibilidad de la poes.a, y que
luego se gesta en una composicin, que 2en el presente trabajo2 intentamos definir como
#ologr3fica.
!ibliograf"a
!ibliograf"a primaria
PTU-R<TH, -lejandra %5FF(+ #oes$a completa, Lumen, 7uenos -ires
!ibliograf"a general

-E-47,<, Eiorgio %&''*+ %dea de la prosa, Pen.nsula, 7arcelona
-:A,<, Vystan %&'''+ La mano del te&idor, -driana 6idalgo, 7uenos -ires
-TR-, 9sar %5FF)+ 'lejandra #i(arni), 7eatriz 8iterbo ,ditora, Rosario
7-Q-TLL,, Eeorges %5FF&+ La felicidad* el erotismo y la literatura* -driana
6idalgo, 7uenos -ires
7-RQ6,0, Roland %5FFB+ +l grado cero de la escritura. 0iglo WWT, 7uenos
-ires
7L-<96RQ, 4aurice %&'@'+ +l espacio literario. Paids, 7uenos -ires
7R<<,=RP, Pves %5FF5+ ,obre el origen y el sentido- -lcin, 9rdoba
7,E:T<, -lbert %&';)+ +l alma romntica y el sue&o, =ondo de 9ultura
,conmica, 4ico
7R,<-<, 73rbara %&''(+ .anos /ue curan, 4artinez Roca ,diciones, 7uenos
-ires
7RRA,LRT0, Tvonne %5FF@+ +timolog$a de las pasiones. Libros del Uorzal,
7uenos -ires
7:RE,R, Peter, %&''@+ 0r$tica de la est1tica idealista, 8isor, 4adrid
7:RH,, ,dmund %&''*+ De lo sublime y de lo bello, -ltaya, 7arcelona
9RLLT, Eiorgio %&''@+ 2ilosof$a de la e3presi4n, 0iruela, 4adrid
A, 8,AT-, Lenidas %&'@&+ La poes$a del simbolismo, Hraft ,ditorial, 7uenos
-ires
A,L 7-R9R, Rscar %5FF*+ La intemperie sin fin, -lcin editora, 9rdoba
%5FF(+ "Aos tetos sobre Hant$ en 5ombres* 6evista
de 2ilosof$a, <X 5&, 9T==y6, :<9or, 9rdoba
%5FF&+ "-puntes sobre Hant y el arte contempor3neo$
en 5ombres* 6evista de 2ilosof$a* <X &@, 9T==y6, :<9or, 9rdoba
,<9T9LRP,AT- 4T9RR0R=Q ,<9-RQ- 8TRQ:-L, 5FFF
6,E,L, Eeorge %&'*B+ +st1tica- 7olumen 89 La forma del arte simb4lico*
,diciones 0iglo veinte, 7uenos -ires
H-4,0U-T<, Qamara %5FFF+ :istoria de amor (otros ensayos sobre poes$a"*
Paids, 7uenos -ires
H-<Q, Tmmanuel %5FF)+ ,ue&os de un visionario* Leviat3n, 7uenos -ires
%&''B+ 0r$tica del juicio* Losada, 7uenos -ires
#&';(+ Lo bello y lo sublime. ,spasa29alpe, 4adrid
LPRQ-RA, =rancois %5FFB+ Lo inhumano, ,ditorial 4anantial, 7uenos -ires
4-00-96:00,QQ0 T<0QTQ:Q, of Q,96<RLREP, "6olograp#y$,
disponible en III.Iebmit.edu
4-QQR<T, 0ilvio %5FF*+ +l presente- #oes$a argentina y otras lecturas. -lcin
editora, 9rdoba
%5FFB+ +l cuenco de plata- Tnterzona, 7uenos -ires
%5FFF+ ;or1. 7eatriz 8iterbo ,ditora, Rosario
P-9,LL-, 9ecilia %5FF*+ .uerte e infancia en la poes$a de 'rturo 0arrera.
,ditorial Recovecos, 9rdoba
RR0-, <icol3s %&''(+ La lengua del ausente, ,ditorial 7iblos, 7uenos -ires
P-RR,Q, 6ern3n %&'';+ Las pasiones- +nsayo sobre la puesta en discurso de
la subjetividad, ,dicial, 7uenos -ires
P,LL,ERT<T, -ldo %&'*&+ 'ntolog$a de la poes$a surrealista, ,ditorial
-rgonauta, 7uenos -ires
PRT,QR, 4art.n %5FF@+ <reve historia de la literatura 'rgentina, Qaurus,
7uenos -ires