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RELATO CORTO

Dice Marina Mayoral que " la novela es como un veneno


lento y el cuento, como un navajazo"; he aqu la primera
caracterstica de un relato corto: debe dar una visin
concisa, profunda, e intensa de la realidad.

Horacio Quiroga, autor de excelentes cuentos, aconseja:
"No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra
adonde vas. En un cuento bien logrado las tres primeras
palabras tienen casi la misma importancia que las tres
ltimas". En el relato, todos los elementos deben estar
interrelacionados de principio a fin para que consigan su
objetivo: atraer la atencin del lector.

En este tipo de relato, es importante planificar y
seleccionar todos los elementos narrativos (historia,
personajes, situaciones, tiempo...) para obtener el mximo
rendimiento narrativo, renunciando a todo lo accesorio. As,
para describir el aspecto, el comportamiento o la actuacin
de los personajes es conveniente seleccionar rasgos
significativos, que sugieran, que transmitan al lector incluso
lo que no se dice. Recurramos a un ejemplo de Manuel
Rivas: "Mara da Visitaao haba llegado haca poco de una
isla del Atlntico africano. Sin papeles. Como quien dice, se
la haban vendido a Manila" (El lpiz del carpintero). No es
necesario que el autor d ms detalles sobre el pas de
origen y la raza del personaje, ni acerca del ambiente en el
que se ve obligada a vivir la mujer. Tampoco tiene que
insistir el escritor sobre su desamparo. Se sugiere mucho
ms de lo que se dice.


Una vez planificados los elementos del relato, pasemos
a estructurarlo. Lo mejor es seguir la estructura clsica
(planteamiento, nudo y desenlace) o, en el caso de dominar
mejor la narracin, recurrir a otras tcnicas ( flash back, in
media res...) No olvidemos que un elemento fundamental
de la narracin es la coherencia interna entre todos los
elementos del relato para que la historia resulte verosmil,
si es verosimilitud lo que buscamos. Un adolescente no
puede pensar ni actuar como un adulto por muy maduro
que sea, salvo que haya algo en la narracin que lo
justifique.
El inicio de un relato, su planteamiento, es fundamental
para captar al lector. Veamos como comienza el
cuento "Muerte constante ms all del amor" de Gabriel
Garca Mrquez: "Al senador Onsimo Snchez le faltaban
seis meses y once das para morirse cuando encontr al
amor de su vida". Con una sola frase el lector queda
"enganchado" al relato. A quin no le apetece seguir
leyendo para conocer esa historia de amor que trunca la
muerte?. Ni siquiera importa que conozcamos lo que
parece ser el desenlace, el autor ha creado expectativas
con su comienzo, ha provocado preguntas a las que el
lector quiere encontrar respuestas.

A continuacin, hay que plantear el nudo, el conflicto: los
personajes enfrentados a una situacin que remueva o
transforme su mundo: despertar convertido en un insecto,
como Samsa en "La Metamorfosis" de Kafka, o algo ms
normal como un viaje, la muerte o la enfermedad, nuevos
estudios, otro trabajo, el descubrimiento de una aficin, un
da ms en la rutina diaria...

El final, el desenlace, supone la transformacin del
personaje. Es posible que en un relato breve slo se pueda
atisbar algn cambio, pero debe quedar claro que el
personaje y su mundo no los son mismos que al principio.

En ocasiones, el escritor juega con cierta ambigedad y
deja el final abierto, de manera que sea el lector quien
imagine lo que sucede con los personajes. En el cuanto ya
citado, Garca Mrquez nos anuncia el desenlace desde el
principio del relato, que acaba as: "Seis meses y once das
despus haba de morir en esa misma posicin, pervertido
y repudiado por el escndalo pblico de Laura Farina, y
llorando de la rabia de morirse sin ella". Aun conociendo el
principio y el final del relato, el deseo de leerlo y saber ms
no cesa. Maestra narrativa.