SOCIEDAD DE CONCIERTOS

ALICANTE
Con la colaboracin de:
Portada: Xavier Soler
CONSELLERIA DE EDUCACIN, CULTURA Y DEPORTE
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SOCIEDAD DE CONCIERTOS ALICANTE
AULA DE FUNDACIN CAJA MEDITERRNEO
Recital de canto por:
LUCA ESPINOSA, soprano
Premio Interpretacin Sociedad de
Conciertos Alicante 2013
Al piano:
J.J. HIDALGO DE LA TORRE
Alicante, 2014
Viernes, 23 de mayo 20,15 horas
CICLO XLII
Curso 2013 - 2014
CONCIERTO NM. 801
XVIII EN EL CICLO
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LUCA ESPINOSA
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Nacida en Crevillente, inicia sus estudios musicales a muy temprana
edad, formndose en Conservatorios de la Comunidad Valenciana y
de la Regin de Murcia. Ampla sus estudios vocales e interpretativos
con especialistas del canto y de la escena como, entre otros, Ana Luisa
Chova, Enedina Lloris, Nuria Mejas, Ana M Snchez, Gian Paolo
Zennaro, Miguel Zanetti, Rafael Ricart, etc., y con los cursos de verano
organizados por la Universidad Internacional del Mar (Murcia).
En el ao 2000 obtiene el ttulo de Profesora de Piano otorgado
por el Conservatorio Profesional de Msica de Elche y, en 2008, se
licencia en Canto en el Conservatorio Superior de Msica Oscar
Espl de Alicante.
En 2009 es seleccionada de entre 150 candidatos de Espaa y
la Unin Europea para el Curso de Alto Perfeccionamiento Plcido
Domingo del Palau de les Arts Reina Sofa de Valencia.
Desde Julio de 2009 es miembro de la compaa catalana La
Fura dels Baus con la que inicia una gira con Carmina Burana
(Carl Orff) por toda Espaa y Europa.
Su carrera musical se ve nutrida por su faceta deportiva:
gimnasta en su infancia y vinculada de siempre al deporte, es
componente de compaas de danza contempornea, de ballet y
de danzas exticas y tribales.
Ha trabajado de actriz, especialista y cantante en los shows de
Terra Mtica (Benidorm), actividad que combina con su carrera de
soprano solista y docente en la ESAC de Valencia.
En Febrero de 2013 es dirigida por el Maestro Zubin Mehta
en el Festival del Maggio Fiorentino, con la obra Carmina Burana
(C. Orff), dirigida en Julio en el Teatro Campoamor de Oviedo por
el Maestro Marzio Conti y en Noviembre en Santiago de Chile por
el Maestro Jose Lus Rodrguez para ms de 12.000 personas con
un xito arrollador.
Ha sido seleccionada por ORCAM como soprano y por
ZENOBIA para sus producciones, ambos de Madrid.
Actualmente es alumna de la soprano Gloria Fabuel Maupoey,
y combina su carrera artstica con la de didacta, trabajando como
profesora de Canto y Piano.
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PROGRAMA
- I -
STRAUSS Allerseelen N 8 Gedichte aus
Letzte Bltter Op. 10
F. MOMPOU Damunt de tu noms les fors
COMBAT DEL SOMNI
FAUR Aprs un Rve
N 1 Trois Mlodies Op. 7
E. TOLDR Despus que te conoc N 6 Seis canciones
sobre textos de clsicos castellanos
E. GRANADOS La maja y el ruiseor GOYESCAS
VERDI Lo spazzacamino N 4 Album di sei
romanze

- II -
PUCCINI Chi il bel sogno di Doretta LA RONDINE
DONIZETTI Benedette queste carte LELISIR DAMORE
GOUNOD Dieu! Quel frisson court dans mes veines?
ROMEO ET JULIETE
P. SOROZBAL No cort mas que una rosa
LA DEL MANOJO DE ROSAS
R. CHAP Al pensar en el dueo de mis amores
LAS HIJAS DEL ZEBEDEO
F. M. TORROBA Tres horas antes del da LA MARCHENERA
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STRAUSS, RICHARD (Mnich, 1864 - Garmisch (Alpes bvaros), 1949)
Allerseelen
La mayor contribucin a la msica vocal de Richard Strauss fue,
fundamentalmente la pera, en especial, aquellas escritas en colabo-
racin con el libretista Hugo von Hofmannstahl, uno de los ms gran-
des poetas austracos (Elektra, Ariadne auf Naxos, Die Frau ohne
Schatten (la Mujer sin sombra), Diegyptische Helena (La Helena egip-
cia), Arabella).
La inspiracin para muchas de sus canciones fue su mujer, la sopra-
no Pauline de Ahna, a quien conoci, en 1894, cuando cantaba el papel
de Elisabeth en el Tanhuser de Wagner en el Festival de Bayreuth bajo
la direccin del propio Strauss. Un mes ms tarde se casaron, durando la
unin unos cincuenta aos. Pauline de Ahna era conocida por su fuerte
temperamento y la pera de Strauss Intermezzo es una pieza autobio-
grfca, que relata la relacin del matrimonio, frecuentemente tormen-
tosa. Por otro lado, durante mucho tiempo, la pareja colabor tambin
artsticamente lo que les permiti viajar juntos por todo el mundo.
Strauss compuso alrededor de 100 Lieder para voz y piano, la
mayora, sin duda, concebidos para la voz de su mujer. Aunque mu-
chos de ellos fueron orquestados posteriormente, tambin escribi un
cierto nmero de canciones directamente para voz y orquesta, entre las
que debe incluirse su valiosa serie, Vier letze Lieder (Cuatro ltimas
canciones). En su mayor parte las canciones de Strauss fueron com-
puestas antes de 1900. Durante su perodo ms productivo compuso
seis colecciones diferentes que comprenden treinta y una canciones.
La mayor contribucin al lied de Strauss se polariza, pues, en el desa-
rrollo de canciones con acompaamiento orquestal, siguiendo, en este
sentido la lnea de Berlioz y Mahler. Por consiguiente, muchas de sus
obras, en un principio, escritas para voz y piano son, realmente, ms
populares en sus versiones orquestadas. De cualquier forma, todas las
canciones muestran un apasionado lirismo y un acompaamiento de
rica textura.
Durante su vida, sus obras hicieron de Strauss un personaje mun-
dialmente famoso, siendo el compositor ms publicitado en los medios
a comienzos del siglo XX y uno de los directores de orquesta de ms
prestigio destacando por su talento conductor y el caracterstico estilo
colorstico que consegua de la orquesta y que representaba la marca
personal de su msica, al permitir a la gran formacin, a travs de sus
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obras instrumentales, transformarse en un gigantesco y unifcado con-
junto virtuosista.
Entre agosto y septiembre de 1885 fue un periodo en el que Ri-
chard Strauss se sinti especialmente atrado por determinados poetas
compatriotas austracos, injustamente juzgados como menores, tales
como Hermann von Gilm y otros miembros de la llamada Escuela de
Munich que se reunan bajo la sigla Das Krokodil (el Cocodrilo).
Uno de cuyos miembros era Adolf Friedrich Freiherr von Schack, his-
toriador y especialista en la Edad Media, en la cultura rabe y, sobre
todo, conocido por su mecenazgo a favor de la pintura y por su exce-
lente coleccin de cuadros. Junto a ellos, hay que incluir , tambin, al
historiador, profesor de Derecho en la Universidad de Munich y espe-
cialista de la Alemania primitiva, Felix Dahn, que particip activamente
en la Kultur kampf (Lucha cultural) y que, con los anteriores poetas,
constituye la fuente literaria, casi nica, de los Lieder compuestos por
Strauss entre 1884 y 1888, alguno de ellos, ciertamente, entre los ms
populares del msico como Zueignung, Allerseelen, Madrigal, All mein
Gedanken y el inolvidable Stndchen. La mayor parte de las canciones
de Strauss compuestas antes de 1900 se publicaron dentro de los dos
aos de su creacin y algunas, incluso, a los pocos meses lo que expli-
ca su xito entre los editores. Strauss, sin embargo, no experiment en
sus canciones del mismo modo que hiciera en la msica instrumental,
si bien sus composiciones orquestales s que, infuyeron, ciertamente,
en sus Lieder, sobre todo en relacin a la textura y el color. Junto a sus
peras, la capacidad dramtica de Strauss se muestra vvidamente en
sus poemas sinfnicos entre ellos, el celebrrimo Also sprach Zarathus-
tra (Asi hablaba Zaratustra de 1895, popularizado por su inclusin
en la banda sonora del flm de Kubrik 2001: Una Odisea del espa-
cio); Don Quixote (1897), Tod und Verklrung (Muerte y transfgu-
racin, 1897), Till Eulenspielen lustige (Aventuras de Till Eulenspiegel,
1895) y Don Juan (1888).
Accht Gedichte aus Letzte Bltter (Ocho historias sobre ltimas
pginas) es una coleccin de ocho lieder basados en poesas amorosas
de Hermann von Gilme incluidas en su coleccin de poemas: Letzte
Bltte (Ultimas pginas), a los que Strauss puso msica entre agosto
y noviembre de 1885 (Acht Gedichte aus Letzte Blttervon Hermann
von Gilme). Durante la vida de Strauss, grab un gran nmero de regis-
tros discogrfcos, tanto de sus propias composiciones como de msicos
del repertorio austro-germnico.
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Allerseelen (todos los santos) Op. 10, n8 es un lied con aroma
schummanniano con el que fnaliza una serie sobre un tema de aficcin
y de tierna nostalgia. Constituido por un preludio y un postludio densos,
evoca los tiempos felices cuando viva la amada. Y, en el da de todos
los santos el amante hace esta invitacin: Ven hacia mi corazn que te
reencuentre como antes en el mes de Mayo. El cantante utiliza, por ello,
este da de las nimas a su conveniencia para revivir una vieja historia
de amor que tambin ha muerto.
MOMPOU, FEDERICO (Barcelona, 1893-Barcelona, 1987)
Damunt de tu noms les fors (de Combat del somni)
De madre francesa y padre cataln hizo sus primeros estudios mu-
sicales en el liceo de su ciudad natal para despus, como muchos de
sus compatriotas, ir a perfeccionarse a Pars, en 1911, su aprendizaje
de piano y composicin. Tras retornar a Espaa durante la 1 Guerra
Mundial vuelve de nuevo a Francia en 1921como discpulo de Satie y el
Grupo de los Seis, con los que se perfecciona y es muy apreciado como
pianista y compositor disfrutando de una slida reputacin, gracias, so-
bre todo, al apoyo entusiasta del infuyente crtico francs mile Vuiller-
moz que, en especial, destaca su autntica originalidad escribiendo, a
partir de entonces, una serie de piezas para piano.
En efecto Mompou se califca a s mismo como un artista primitivo
utilizando adems una peculiar escritura musical. En este sentido, supri-
me en la partitura la barra de compases y las armaduras para dar paso
a una mayor fexibilidad y a toda la pureza de sus melodas, liberando
su armona, muy sutil, de las cadencias y resoluciones convencionales
y adjudicando la primaca en la pieza a la sonoridad, enriquecida, en
particular, por fenmenos de resonancia. Para Ren Tranchefort no se
percibe en Mompou ningn iberismo, sino ms bien un no disimulado
debussyonismo. Su obra, no muy abundante, poco conocida del af-
cionado espaol, se centra bsicamente alrededor del piano lo que ha
dado lugar a que Roland de Cand lo clasifque como uno de los ms
puros poetas del piano, desde Chopin y Debussy. Su produccin vocal
incluye, un oratorio, (Improperios), varios coros y, sobre todo, numero-
sas melodas inspiradas en poemas espaoles y franceses, como Lhora
grisa (M.Blancafort, 1915), Canoneta incerta (J.Carner, 1926), Quatre
melodies (Rosa del cam, Cortina de fullatge, Incertitud, Neu de 1925),
Le Nuage (M.Poms, 1928), Comptines (Dalt dun cotxe, Margot la
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Pie, Jai vu dans la lune, Aserrn Aserrn, Petite flle de Paris, Pito Pito,
colorito de 1926 y 1943), Cinc Chansons sur des textes de Paul Valry
( 1973) as como piezas para guitarra (Suite compostelana 1962, y
para rgano Pastoral, 1973). Para Antonio Iglesias el estilo de Mom-
pou es personal, inamovible y lcido, porque se aguanta en la base frme
de su personalidad de artista profundamente maduro, autnticamente
cataln e ibrico.
De acuerdo con el juicio de Dodat de Sverac: Mompou forma
parte de esos msicos que, sin buscar la revolucin, hacen escuchar una
voz cuyas infexiones, apenas percibidas, se hacen realmente necesarias
e irreemplazables. Federico Mompou es considerado como la personi-
fcacin de la cancin catalana aunque compuso principalmente piezas
para piano formando colecciones como Cants magics, Canons i dan-
sas, Prludes, Paisajes y Msica callada, aunque hay que aadir alrede-
dor de cuarenta piezas vocales en espaol, cataln y francs. Mompou
domin el arte de la miniatura musical (Graham Johnson lo califc como
un sorprendente pequeo maestro) componiendo una serie de can-
ciones y piezas para piano que muestran vvidamente el aroma de sus
races catalanas con claras infuencias estilsticas francesas, procedentes
de su formacin musical durante su estancia en Paris entre 1911 y 1914
y posteriormente entre 1921 y 1941. Muchas de sus canciones fueron
publicadas en la capital francesa por Editions Salabert.
En 1941 se instala defnitivamente en Barcelona donde lleva una
vida retirada. Junto a algunas obras corales de entre las que destaca el
oratorio Improperios, las melodas de Mompou tienen un inmediato
atractivo. La mayora tienen su origen en temas populares y estn forma-
das a base de frases cortas en el estilo de la tonada popular catalana.
Armnicamente las canciones refejan infuencias de Debussy y muestran
un sentido armnico discreto pero provocativo (Caroll Kimball). Su m-
sica, de naturaleza melanclica y pensativa est llena de poesa y para
Pierre Huybregts lo que le hace inimitable es su amor y sensibilidad
para las sutilezas de la calidad sonora
La obra que tal vez se acerca ms al caracterstico estilo vocal de
Mompou es Combat del somni (Combate de sueo) cuya msica
elegante, est plagada de poesa etrea. Los textos para las tres can-
ciones que forman la serie proceden de un libro de sonetos del poeta
y editor cataln Josep Jans escritos tras la muerte de la mujer amada,
llamada Mara Victoria. Los textos de las tres canciones son melancli-
cos, soadores y abstractos, Mediante repeticiones encantadoras y con
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una simplicidad de carcter suavemente popular, la pieza Damunt de tu
noms les fors (Por encima de ti solamente las fores), presenta unos
episodios largos de piano sobre los que se sita la voz, evocando una
suerte de nocturno de Faur.
FAUR, GABRIEL (Pamiers, 1845-Pars, 1924)
Aprs un Rve.Op. 7 n1
Gabriel Urbain Faur fue uno de los ms destacados compositores
de la cancin francesa que, con Duparc y Debussy, perfeccion la can-
cin como una verdadera forma musical. En sus cerca de cien melodas
se incluyen una extraordinaria variedad de piezas, muy originales en su
concepcin y constantemente desarrolladas en cuanto a estilo marcando
el camino hacia obras futuras. Faur hizo sus estudios musicales en Paris
en la Ecole Niedermeyer, incorporndose pronto a la msica profesional
como organista en Rennes. De vuelta a Pars en 1870 toma una parte ac-
tiva en la guerra Mundial antes de ser nombrado Maestro de Capilla en
la Madeleine y profesor en la Escuela Niedermeyer donde se form. Par-
ticip activamente en la fundacin de la Socit Nationale de Musique,
donde se escucharon sus primeras obras realizando luego fructferos via-
jes entre otras localidades a Weimar, donde conoce a Liszt, y a Mnich,
donde descubre a Wagner, perodo, por otro lado, igualmente marcado
por numerosas obras que afanzaron su renombre de compositor y de
pedagogo. Despus de la ruptura de su compromiso con Marianne hija
de la cantante Pauline Garca y de Louis Viardot, director del Teatro
italiano, se casa con Marie hija del escultor Emmanuel Frmiet, pasando
a ser nombrado inspector de los conservatorios y despus, organista de
la Madeleine y profesor del Conservatorio de Pars, establecimiento del
que nunca fue alumno, pero del que lleg a ser director, coronando su
carrera musical ofcial, aunque luego se viera afectado por una sordera
que se hizo irreversible desde 1903.
En relacin a su repertorio vocal, su primera coleccin de cancio-
nes fue terminada en 1879 prosiguiendo su trabajo mientras los concier-
tos de la Socit National le permitieron hacerse escuchar. Las melodas
de Faur expresan un mayor rango de emociones y variedad de texturas
musicales que la mayora de los compositores precedentes, contribuyen-
do a expandir los parmetros musicales de la cancin francesa e inspi-
rando nuevas tcnicas en las composiciones vocales.
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Por su gran precisin y por sus melodas desbordantes, de sutiles
matices y delicados detalles, Faur ha sido comparado a un hbil reloje-
ro Su abordaje musical es, ciertamente, elegante y natural y se relaciona
ms con sentimientos que con las sensaciones literales (una caracterstica
francesa). La emocin en Faur no est abierta sino que surge de su
mtodo de disponer los textos y no intenta, por tanto, interpretar las
palabras literalmente. En este sentido el estudio meticuloso de sus obras
maduras, pone al descubierto continuamente nuevos hallazgos musica-
les, discretamente sumergidos en un todo habilidosamente construido.
Por consiguiente, se puede con justicia considerar la meloda como el g-
nero ms representativo del arte faurano: bien repartido desde 1861 a
1921, con muy raros perodos de silencio y, sobre todo, el, testimonio fel
de los cambios de estilo y, singularmente, de los mnimos signos de evo-
lucin del compositor. Pero si la meloda traza el panorama estilstico de
Faur, del mismo modo, estructura y describe su proceso evolutivo a lo
largo de esos sesenta aos de produccin. En efecto, puede decirse que
su corpus meldico es, en su caso, bsicamente, una historia del gnero
cuyo recorrido, muestra el nacimiento y la vida segn sus leyes propias.
Aprs un rve es una famosa meloda de Faur cuya familiari-
dad no destruye su inherente belleza y calidad. De concepcin y atms-
fera italianista (como Srnade toscane, Barcarolle y Chanson du
pcheur), tomando el texto de una poesa toscana annima traducida
en verso por el poeta y cantante Romain Bussine, esta meloda, muy
apreciada por numerosos intrpretes, es sin duda una obra de arte del
gnero vocal en la que, adems el acompaamiento del piano est cla-
ramente subordinado a la voz, pues Faur escribi unas amplias y lricas
lneas vocales sobre un acompaamiento de acordes repetidos. En efec-
to, el suave acompaamiento percusivo aparece y se perpeta intensa
y apasionadamente, pero sin sacrifcar nunca la elegancia. Aprs un
rve tiene una forma A. A. B. y su popularidad ha dado origen a varias
transcripciones instrumentales.
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TOLDR, EDUARDO (Villanueva y Geltr,1895Barcelona,1962)
Despus que te conoc
La fgura del msico barcelons Eduard Toldr puede ser con-
siderada en una triple faceta: intrprete (violinista), compositor y di-
rector de orquesta. Como violinista fund en su primera juventud el
cuarteto Renaixement, que obtuvo, en su momento, una relevancia
y un reconocimiento inusitado entre los grupos de msica de cmara
espaoles. Adems fue concertino de la orquesta Pau Casals y pro-
fesor del Conservatorio Municipal de Msica de Barcelona durante
tres dcadas.
Destac tambin como compositor noucentista, (el trmino nou-
centisme fue acuado por Eugenio dOrs en la primera dcada del
siglo XX) especialmente con su pera El giravolt de maig, que es-
tren, en 1928, en el Palacio de la Msica Catalana con libreto del
poeta Josep Carner, decorados de Xavier Nogus, y con los cantan-
tes Merc Plantada, Concepci Callao,Emili Vendrell, Conrad Giralt,
Joan Barrabs, Valent Capdevila y Francesc Torra. En toda su carrera
jams dej de componer: escribiendo una treintena de sardanas, si
bien el gnero que ms cultiv fue lacancin que compuso en nme-
ro de 71,con letras de destacados poetas catalanes contemporneos
comoJosep Carner,Joan Maragall,Trinitat Catass,Josep M de Saga-
rra, Toms Gracs,Clementina Arderiu,Joan Salvat-Papasseit,Ignasi
Iglsias,Pablo de Jrica,A.Noriega Varelao Pere Ribot, aunque tam-
bin cont con autores clsicos como Lope de Vega, Garcilaso yFran-
cisco de Quevedo partiendo siempre de la fuerza potica del texto para
crear la msica. En1936obtuvo el premioIsaac Albniz, instituido por
laGeneralitat de Catalua, porLa rosa als llavis(letra deJoan Salvat-
Papasseit), que dedic a lasopranoConchita Bada.
Como director, comenz al frente de la orquesta Pau Casals y la
Orquestra dEstudis Simfnics. En1941se le ofreci la direccin de
laOrquesta Nacional de Espaa, puesto que rechaz, pero que acep-
t, fnalmente, en1942. Poco despus el Ayuntamiento de Barcelona le
encomend la formacin de una gran orquesta para la ciudad, cuyo
resultado fue la Orquesta Municipal de Barcelona de la que fue primer
director titular.
Adems de esa actividad a lo largo de su vida dirigi distintas for-
maciones, entre las que cabe destacar laOrquesta LamoureuxdePars,
la Municipal de Bilbao, laFilarmnica de Madridy laOrquesta de C-
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mara de Madrid, as como otras deAlemania (Orquesta de Heidelberg),
deItaliayPortugal.
Como compositor, ha legado pginas de notable calidad de m-
sica de cmara y vocal como los Sis Sonets para violn y piano, por
los que en 1922 obtiene el premio Patxot i Llagostera, un reconoci-
miento importante a su talento o las conocidas Vistes al mar, para
cuarteto de cuerda u orquesta de cmara, adems de 50 canciones,
entre las que destacan los ciclos Lombra del lledoner y La rosa als
llavis, y desde luego, la que fue su obra ms ambiciosa: la mencio-
nada pera cmica en un acto El giravolt de Maig. Al igual que
Vistes al mar, los Sis Sonets tambin arrancan de un argumento
potico. En este caso, de los versos de Trinitat Catass, Josep Carner,
Magn Morera, Joan Alcover, Moceen Antoni Navarro y Joan Mara
Guasch.
Por sus grabacin del Sombrero de tres picos con la orquesta na-
cional francesa gan en 1958 elGrand Prix du Disquede laAcadmie
Charles Cross.
Despus que te conoc... es un poema de Quevedo que responde
a una estructura mtrica muy musical, la copla, tanto en lo que se podra
considerar como estribillo: Despus que te conoc... como en el desa-
rrollo del resto de las estrofas. Se trata de una poesa con un mensaje
sencillo en el que el amor es el eje existencial del protagonista, el ena-
morado, que confesa que despus de encontrar el amor de su amada,
todo lo que el mundo considera valioso no lo es para l porque slo con
su cario se considera sobradamente recompensado todava en mayor
abundancia. El poema de Quevedo es el siguiente:
Despus que te conoc,
todas las cosas me sobran:
el sol para tener da,
abril para tener rosas.
Por m, bien pueden tomar
otro ofcio las auroras,
que yo conozco una luz
que sabe amanecer sombras.
Bien puede buscar la noche
quien sus estrellas conozca,
que para mi astrologa
ya son oscuras y pocas.
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Este discurso sencillo, con el amor como eje existencial del personaje
potico amante, tiene su refejo igual de simple, pero efectivo, en la estruc-
tura de cada una de las estrofas que se pueden dividir en dos partes. En el
estribillo los dos primeros versos enuncian el hecho y sus consecuencias,
dejando para los dos ltimos la ejemplifcacin concreta pero metafrica,
de ese efecto del amo. En el resto, tambin se puede observar esa misma
estructura, pero esta vez con un esquema paralelstico muy acusado que
responde a una estructura sintctica adversativa: bien puede..., que....
Desde el inicio del poema queda clara cul va a ser la temtica del
conjunto: despus de encontrar tu amor, lo que el mundo considera va-
lioso, para m no lo es, porque t me lo das por triplicado. Este discurso
sencillo, con el amor como eje existencial del personaje potico amante,
tiene su refejo igual de simple, pero efectivo, en la estructura de cada
una de las estrofas. Todas ellas se pueden dividir en dos partes. En el
estribillo los dos primeros versos enuncian el hecho y sus consecuencias,
dejando para los dos ltimos la ejemplifcacin concreta. A pesar de que
la estrofa que comienza con el verso Ya no importunan mis ruegos...
parece romper la estructura paralelstica, no es as ya que persiste el
miembro bimembre se mantiene el fondo adversativo, aunque con un
matiz causal, y la estructura de dos miembros se mantiene. En el estribillo
(despus que te conoc) los dos primeros versos enuncian el hecho y
sus consecuencias, dejando para los dos ltimos la ejemplifcacin con-
creta, pero metafrica, de ese efecto del amor (el sol para tener da, abril
para tener rosas).
Todo el andamiaje discursivo del poema (tan regular y sistemtico)
facilita, sin duda, su adaptacin musical.
Despus que te conoc, etc.
Ya no importunan mis ruegos
a los cielos por la gloria,
que mi bienaventuranza
tiene jornada ms corta.
Bien puede la margarita,
guardar sus perlas en conchas,
que bzano de una risa
las pesco yo en una boca.
Despus que te conoc.
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GRANADOS, ENRIQUE (Lrida, 1867- Canal de la Mancha, 1916)
La Maja y el Ruiseor (Goyescas)
Nacido en Lrida en 1867 Enrique Granados muri en un desgra-
ciado accidente a bordo del trasatlntico un britnico Sussex en el Canal
de la Mancha cuando ste fue torpedeado por un submarino alemn el
24 de Marzo de 1916. Hizo sus primeros estudios musicales en Barce-
lona como alumno de Juan Baptista Pujol y Felipe Pedrell. Fue Fundador
de la Sociedad de Conciertos Clsicos en Barcelona y creador luego de
su propia escuela (Academia Granados) donde se formaron destaca-
dos msicos catalanes. Curiosamente, Enrique Granados, a pesar de su
origen cataln est fuertemente identifcado con el Madrid de Goya. Su
reputacin hasta ms recientemente estuvo basada, casi exclusivamen-
te, en su obra para piano, aunque, ciertamente, su msica vocal es de
capital importancia y, de hecho, para Graham Johnson: las canciones
de Granados son la primeras en la msica espaola donde el piano se
permite entrar de forma importante por derecho propio. Por ello, como
afrma Brigitte Franois Sappey si Granados hizo cantar ante todo la
lira de su piano, su verbo lrico, se envuelve naturalmente en la meloda.
Dentro de su produccin, a continuacin de un perodo romntico, com-
pone hacia 1914, las Tonadillas y Las canciones amatorias que parecen
exhalar los aromas de su tierra natal. No obstante a diferencia de las
Siete Canciones populares espaolas de Falla, poco de reivindicacin
hispnica o popular domina en esa creacin. Con el ncleo de una es-
tructura en mosaico, muy schumanniana, una esttica hbrida entremez-
cla trazos inspirados de Chopin, recorridos de toques folclricos con el
conjunto sazonado de armonas nuevas. La fuente viva de Espaa tiene,
pues, menos de infuencia rabe-andaluza que de expresin galante de
la zarzuela o de las tonadillas del siglo XVIII, irnicas o impregnadas de
tristeza.
De entre todo su repertorio destacan sus obras para voz y piano
y, de entre ellas, hay que destacar la serie Goyescas en la que las seis
piezas se distribuyen en dos cuadernos y un nmero independiente El
Pelele, destacando entre otros ttulos : Los Requiebros, Coloquio en
la Reja, el Fandango de Candil, Quejas, o la maja y el ruiseor, El
amor y la Muerte y el Eplogo (Serenata del Espectro). Goyescas,
consiste, en efecto, en una serie de seis piezas de piano, imaginativas,
coloristas, inspiradas en los cuadros y grabados de Goya por el que
Granados senta una fuerte fascinacin. Posteriormente compuso una
pera con el mismo ttulo con libreto de Francisco Periquet, inspirado en
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las escenas de los cuadros del pintor y con la base musical de la suite
de piano para las partes vocales. Sobre Goyescas, en una carta dirigi-
da a su colega Joaqum Malats, Granados haba reseado: Goyescas
es el pago a mis esfuerzos por llegar; donde dicen que he llegado. En
Goyescas he encontrado toda mi personalidad; me enamor de la psico-
loga de Goya y de su paleta, por tanto de su maja, seora; de su majo
aristocrtico, de l y de la duquesa de Alba; de sus pendencias, de sus
amores, de sus requiebros. Aquel blanco rosa de sus mejillas, contrastan-
do con las blondas y terciopelo negro con alamares aquellos cuerpos
de cintura cimbreante, manos de ncar y carmn posadas sobre azaba-
ches; me han trastornado, Joaqun. En fn, t vers si mi msica suena a
color de aquel. La pera fue estrenada con gran xito el el Metropolitan
Opera House de Nueva York , con presencia del compositor que a su
regreso en barco en el trasatlntico HMS Sussex muri ahogado al ser
torpedeado en el Canal de la Mancha por un submarino alemn.
Como notable pianista los acompaamientos de las canciones de
Granados son excepcionales en su reparto con la voz, usando, con fre-
cuencia, acordes virtuosos que parecen derivados del instrumento acom-
paante nacional ms usado, la guitarra.
Con la pieza Con Quejas o La Maja y el Ruiseor, se cierra la
primera parte de la suite Goyescas, para piano.
En esta pgina, todo es nostalgia, melancola y dolor, al tratarse
de un relato, ntimamente sentido, de un supuesto dilogo con un pjaro
que, al fnal, ser protagonista a travs de un piano onomatopyico de
ardua ejecucin y logros tcnicos. Hay que sealar que este autntico
lied est inspirado en una cancin popular que, al parecer, Enrique
Granados escuch, aos atrs, a una jovencita en las afueras de Va-
lencia, pero ste dato cierto no resta valor intrnseco a la pieza pues,
contrariamente representa el ejemplo de cmo tratar bien un motivo fo-
lklrico que en este caso el compositor hace suyo. La partitura indica, al
comienzo, un elocuente Andante melanclico. Y ya, desde el principio,
y sobresaliendo entre la interesante y trabajada trama polifnica que
utiliza cuatro lneas contrapuntsticas, destaca la apasionada meloda,
que canta sin verse perturbada nunca por los arabescos mltiples del
piano que quieren arroparla con sus personalsimos adornos, grupetos
de fusas, semifusas y mordientes. No menos importante e interesante
es todo lo que sigue, a lo largo del desarrollo, en el que la fantasa del
msico parece como desbordarse de los lmites de su elevado conteni-
do romntico. Todo est medido -de dos en dos o de cuatro en cuatro
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compases- y puede decirse, que la suma de estos pentagramas podra
ser consecuencia de lo que contienen sus dos nicos primeros compases.
La progresin de elementos repetitivos es asimismo un hecho funda-
mental de estas Quejas, verdaderas lamentaciones que, en la escena
(pues hay que recordar la transformacin de Goyescas en pera), Rosa-
rio canta en el jardn de su casa embelesada por el gorjeo de un ruise-
or. Despus del ritmo del fandango del candil y del dramtico Interludio
orquestal, estas idealizadas y aisladas Quejas, o la maja y el ruiseor
representan una parte esencial y conmovedora de la obra, al tratarse de
una tierna escena de amor, sentida y comunicada en la emocin, singu-
larmente, de una muy ntima confdencia entre una mujer y un pjaro,
que la comprende en sus trinos y la consuela con ellos.
VERDI, GIUSEPPE (Roncole di Busseto, 1813- Miln 1901)
Lo spazzacamino
Procedente de una familia modesta Verdi pese a fracasar en su in-
tento de ingreso en el Conservatorio de Miln, se incorpora rpidamente
a las actividades musicales de su localidad natal y, de este modo, des-
de su primera publicacin, una coleccin de seis canciones, escribe no
menos de veinticinco, anticipndose un ao a su primera pera Ober-
to. El estilo de sus canciones se acerca mucho a lo que hoy se conoce
como verdiano, que al igual que el de otros compatriotas como Bellini
y Donizetti muestra unas particulares caractersticas musicales. En ese
punto de su carrera, Verdi no haba adquirido, todava, sin embargo, la
maestra tcnica o el rico vocabulario musical de sus composiciones ma-
duras, si bien, incluso en esas obras tempranas, ya brilla su gran sentido
dramtico. Diecisiete de las canciones de Verdi fueron publicadas por
Ricordi bajo el ttulo Composizioni da camera.
Las seis canciones (Sei Romanze, Libro Primero) que construyen
la ms temprana publicacin musical de Verdi, no slo son interesan-
tes por derecho propio sino tambin por mostrar reminiscencias de las
melodas de las peras y, ciertamente, las melodas de algunas de estas
canciones, desarrolladas y transformadas, aparecern luego en otras
tantas obras opersticas.
El compositor Luciano Berio que realiz trasncripciones orquestales
de ocho romances de Verdi escribi: Creo que estos romances pueden
considerarse como autnticos estudios, en forma embrionaria, para es-
19
cenas, arias y cabalettas de las peras de Verdi. De hecho contienen
ecos de Nabucco, La forza del destino, Don Carlo e incluso la frase en-
tera: Tacea la notte placida de Il Trovatore.
El segundo lbum de Verdi Sei Romanze (seis canciones, Libro
segundo) fue publicado en 1845 y est constituido enteramente por tex-
tos de poetas italianos contemporneos. Ms exigente para el cantante
que el primer lbum, este segundo culmina con el bolero La Zingara (la
gitana) y en la ensordecedora 4 cancin Lo Spazzacamino (el desholli-
nador) un pequeo deshollinador ofrece sus servicios. Se trata de un vals
humorstico atiborrado de trinos y coloraturas digno del Oscar del Ballo
in maschera. El grito callejero Lo sapazzacamin, precede cada una de
las tresseries. El divertido Brindisi remodelado con xito con relacin al
autgrafo cierra este segundo lbum, decididamente menos dramtico
que el primero, aunque incluso tres romances se complazcan todava en
la melancola: la alegre y triste pintura del Tramonto (el crepsculo), Il
Mistero (el misterio), menos espontneo y, fnalmente, el ms mediocre
y elegante Ad una stella (a una estrella), recorrida de estremecimientos
sutiles.
George Martin en su Verdi: His Life Music and Times dice:Otros
han compuesto msica ms graciosa, menos obvia o ms bella; pero
pocos han igualado la plena vitalidad de la msica de Verdi.
PUCCINI, GIACOMO (Lucca, 1858-Bruselas 1924)
Chi il bel sogno di Doretta(de La Rondine de G.Puccini)
En el otoo de 1913 los directores del Karltheater de Viena se
concertaron para reunirse con Puccini y ofrecerle componer una opereta
vienesa. Tras confrmar que poda adoptar la forma de una especie de
pera cmica, sin dilogos hablados, en el estilo del Rosenkavalier
(El caballero de la rosa) deRichard Struss (slo que ms entretenida y
orgnica aadi burlonamente Puccini), el compositor italiano acept
la oferta y frm el contrato en1914, en parte por despecho con la casa
editora Ricordi, con la que mantena unas nada cordiales relaciones.
Sin embargo, insatisfecho con el libreto original que le haban ofrecido
de los alemanes Alfred Maria Wilner y Heinz Reichert encarg a su
compatriota Giuseppe Adami que hiciese un arreglo y, en el curso de
los dos aos siguientes, colmados unas veces de intenso trabajo y otras
20
de difcultades varias, se dispuso a trabajar, sobre un libreto titulado La
Rondine (La Golondrina) bien sea que sin especial entusiasmo, hasta
fnalizar la obra en la primavera de 1916. El originalmente previsto
estreno en Viena se vi, no obstante, impedido por la coincidencia con
la Primera Guerra Mundial pero, sobre todo, por la incorporacin de
Italia en la coalicin de pases contra Austria-Hungra por lo que se opt
por seleccionar para el estreno el ms neutral territorio del Teatro de la
pera del Casino de Montecarlo, donde efectivamente se consum el
27 de marzo de 1917 con Gilda Dalla Rizza (soprano) yTito Schipa
(tenor) en los papeles protagonistas, El pblico monaguesco asegur
en el debut un xito apotesico, que, sin embargo no se repiti en las
representaciones sucesivas, pues, efectivamente, a pesar de su elegancia
formal, se trata de una de las obras menos convincentes de la madurez
pucciniana debido, principalmente a su carcter hbrido, que, por un
lado, le impide alcanzar cimas de emocin y,por otro, apenas deja
esbozados los rasgos brillantes que ofrecen los personajes principales
de Prunier y Lisette. La trama se desarrolla en Pars durante el Segundo
imperio. El primer acto transcurre en el saln de la casa de Magda, una
bella mujer mundana amante del banquero Rambaldo donde se renen
amigos, artistas y jvenes de buena posicin social adeptos a la vida
fcil y frvola. Slo Magda se siente insatisfecha ante una vida que no
llena su deseo de un amor sincero. El poeta Prunier (tenor-lrico),que
asiste a la reunin y que aspira a relacionarse con Lisette, (camarera de
Magda) afrma, burlonamente, que el amor romntico que se ha puesto
de moda, est haciendo vctimas en la sociedad como una epidemia
y canta una cancin de amor a la que se asocia Magda: :chi il bel
sogno di Doretta que aviva el sueo de la protagonista y le predice
su prximo vuelo como una golondrina (ttulo de la obra) hacia ms
all del mar, utilizado, en esta ocasin, como una metfora del amor
verdadero. El aria, una de las ms conocidas de la obra consiste, en
realidad en un do, aunque suele fgurar en el repertorio de las recitales
de las mezzo-sopranos como un rasgo peculiar de la obra es de resear
que, junto a los valses, que caracterizan el ambiente musical general.
Puccini insert, en distintos lugares de la partitura, ritmos modernos de
baile para resaltar los diversos caracteres (tango, fox-trot, slow- fox , one
step etc). La Rondine ha debido soportar siempre su comparacin con
La Traviata V (mordaz, y un poco injustamente, ha sido etiquetada como
La Traviata de los pobres), con la que tiene evidentes coincidencias
temticas, careciendo sin duda de la fuerza dramtica de la obra de
Verdi.
21
DONIZETTI , GAETANO (Bergamo,1797-Bergamo, 1848)
Benedette queste carte (de LELISIR DAMORE)
De un origen familiar muy modesto Donizetti logr recibir una
buena instruccin musical gracias a las lezioni caritatevoli recibidas
del compositor de origen alemn Johann Simon Mayr, que se haba
establecido en la ciudad lombarda de Brgamo y ganado prestigio
como compositor de peras italianas y que pronto detect las
excelentes aptitudes del joven Donizetti, ocupndose personalmente
de sus estudios superiores que le hizo realizar en el Liceo Musicale
de Bolonia, precisamente en las mismas aulas en las que poqusimos
aos antes se haba sentado quien ahora era universalmente famoso
como operista: Gioachino Rossini. No es extrao que, con el ejemplo
del famoso excondiscpulo, todos los estudiantes del Liceo bolos
aspirasen a hacer fortuna en el campo de la pera, ambicin de la
que, por supuesto, tampoco se libr Donizett. La valiosa ayuda de su
antiguo maestro y ahora amigo, Mayr, le ayud a abrirse camino en el
mundo del teatro lrico y, de este modo, en 1916, present una obrita,
todava primeriza y poco signifcativa en su repertorio: Il Pimmalione.
Ms tarde, en Roma, en 1822, consigui el primer xito importante con
Zoraide di Granata y dos aos ms tarde (1824), lleg su primera pera
con buena acogida internacional: LAjo nell imbarazzo (El Ayo con
problemas). Durante esos primeros aos, Donizetti no pasaba de ser
mucho ms que un imitador del estilo de Rossini, como se aprecia en
esa ltima pera, pieza bufa con todos los modismos y recursos cmicos
presentes en una obra rossiniana. Sin embargo, los cambios estticos
que implicaba el avance del Romanticismo, llevaron al compositor
a la gradual modifcacin de su estilo como puede apreciarse ya en
Alahor di Granata (1826), en Gemma di Vergy (1827) y en Elisabetta
al Castello di Kenil worth (1929), donde trata por vez primera un tema
relacionado con la monarqua inglesa, sobre el que volver a insistir ms
adelante. En efecto, lo reiterar singularmente, en la pera que supuso
su defnitivo reconocimiento de como compositor de primera categora
en Italia: Ana Bolena (1830), un drama de considerable entidad y de
indisimulados trazos melodramticos que abrir defnitivamente camino
a la pera romntica, siguiendo parecidos pasos a los que, por su cuenta
y de modo independiente, estaba realizando su colega y rival Vicenzo
Bellini.
LElisir damore es una pera en dos actos con msica de Donizetti y
libreto de Felice Romani basado en el que escribi para Daniel-Franois
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Auber el libretista y escritor Eugne Scribe. Fue estrenada en el teatro
della Cobobiana el 12 de mayo de 1832 y, en Espaa, en el Teatre
Principal de Barcelona el 25 de mayo de 1833. El Elixir de amor sigue
siendo una de las peras ms populares y en lasestadsticas aparece la
n. 12 de las cien peras ms representadas en el perodo 2005-2010,
siendo la 7. enitaliano y la primera de Donizetti. Junto aEl barbero
de Sevilla y Las bodas de Fgaro, es la pera cmica ms conocida
y representada del repertorio internacional, estando plagada de arias
famosas como la archiconocida Una furtiva lgrima.
Benedette queste carte... Della crudele Isotta, es una escena
cavatina para soprano que canta la protagonista Adina en el primer
acto de la pera LElisir damore.
GOUNOD, CHARLES (Pars 1818- Saint Cloud, 1893)
Dieu! Quel frisson court dans mes veines? ROMEO ET JULIETE
Romeo y Julieta, es una pera de Charles Gounod con libreto de
Jules Barbier y Michel Carr que consta de cinco actos y est basada en
la clebre obra homnima de William Shakespeare. En su estreno en
1867, obtuvo un xito apotesico que acrecent el ya elevado prestigio
del compositor, cosechado tras su precedente Fausto de 1859. Entre
1870 y 1874 Gounod se retir a Londres dedicndose a la composicin
de canciones en ingls y en italiano, aunque ello no le releva de su
liderazgo incuestionable de la escuela francesa de msica vocal.
Romeo y Julieta es, sin duda, una pera cargada de inspiracin,
cuyo tema, por otro lado, muy acorde con el temperamento de Gounod,
hizo que en ella escribiese, probablemente, algunas de las mejores
pginas de toda su produccin, dedicadas en su totalidad a cantar el
amor de los protagonistas. A este tratamiento refnado contribuy, sin
duda, la sencillez de la trama que, sin embargo, en su esencia conserva
los momentos ms logrados de la tragedia shakespeariana, como la
famosa escena del balcn del Acto II.
Dieu! Quel frisson court dans mes veines (Dios! Qu
estremecimiento recorre mis venas!)Es un aria que canta Julietta
en el Acto II Cuadro I que se desarrolla en la celda de fray Lorenzo
cuando los dos jvenes se casan con la bendicin del religioso y Julietta,
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aunque en un principio teme no despertar del sueo que le producir
el brebaje somnfero que le ofrecen termina por beberlo no sin antes
tomar un pual, que guarda en su seno, por si los acontecimientos no se
desarrollan como espera el fraile; por eso, contina cantando: Amour,
ranime mon courage ( Amor, reanima mi valor); mais si demain
(pero,si maana)
SOROZBAL, PABLO (San Sebastin 1897-Madrid, 1988)
No cort mas que una rosa LA DEL MANOJO DE ROSAS
Distinguido como uno de los compositores espaoles ms populares
del siglo XX, Pablo Sorozbal Marialcurrena dedic casi toda su
inspiracin al gnero lrico, alcanzando gran fama, entre los afcionados,
la mayora de sus innumerables obras entre las que se cuentan Katiuska,
La del manojo de rosas (194), La taberna del puerto (1936); Black el
payaso y Don Manolito. Lamentablemente, su admirable longevidad le
hizo ser testigo del declinar de la zarzuela.
La del manojo de rosas es una zarzuela, califcada
como sainete lrico en dos actos, dividido en seis cuadros, con
letra de Anselmo C. Carreo y Francisco Ramos de Castro y msica
de Pablo Sorozbal, que fue estrenada con notable xito en el Teatro
Fuencarralel13 de noviembrede1934. En la obra, Sorozbal supo,
ciertamente, refejar el ambiente del Madrid de la poca del estreno,
conjugando, con habilidad, los ritmos tradicionales del sainete, como
elpasodoble, lamazurcao elchotis, con otros ms actuales como elfox-
troto lafarruca, dndoles un nuevo carcter y sentido
No cort ms que una rosa, es una romanza de la obra que canta
la protagonista Ascensin, una seorita venida a menos pero orgullosa
de su actual posicin, en el Acto I tras fnalizar el primer cuadro cuando
acude a llevar un ramo de rosas a Da. Mariana para poder hablar
con ella sobre su amor por Joaqun. El libreto, preciso y teido de una
sutil stira social, se demostr perfectamente acorde al talento musical de
Sorozbal que, con esta obra consigui escribir tal vez la zarzuela ms
brillante de su repertorio.
24
CHAP, RUPERTO (Villena, 1851- Madrid, 1909)
Al pensar en el dueo de mis amores LAS HIJAS DEL ZEBEDEO
Siguiendo la tradicin familiar Chap inici, muy tempranamente,
los estudios musicales, comenzando de nio a estudiar solfeo siendo su
padre, Jos, su primer maestro, aprendiendo pronto a tocar el fautn y
el cornetn, formando parte de la Banda Municipal de su ciudad natal
(Villena). A los doce aos compone su primera zarzuela: Estrella del
Bosque y a los diecisis la familia decide enviarlo a Madrid para ampliar
su formacin musical.
Con libreto de Jos Estremera. Las hijas del Zebedeo es
una zarzuela cmica, en dos actos, que se estren el 9 de
juliode1889en elTeatro MaravillasdeMadrid. A esta obra pertenece
la clebre y bella romanza, para mezzo-soprano o soprano lrica,
perteneciente al segundo Acto: Al pensar en el dueo de mis
amores, tambin llamada Carceleras, que ha formado parte del
repertorio de grandes divas de la lrica espaola como Monserrat
Caball, Victoria de los Angeles, Teresa Berganza etc.e incluso de otras
extranjeras como comoJadranka JovanovicoElina Garanca etc. , que,
en esta ocasin, cantar, en el presente Recital la estudiante de canto
del Conservatorio galardonada, este ao 2014, con el Premio de la
Sociedad de Conciertos de Alicante, Luca Espinosa.
En la obra, la pieza es interpretada por la empleada de una
sastrera y novia de Arturo, Luisa, quien por su ignorancia da lugar a
multitud de embrollos y malentendidos. etc.
TORROBA, FEDERICO MORENO (Madrid1891-Madrid, 1982)
Tres horas antes del da (de La Marchenera)
Federico Moreno Torroba fue un uno de los ms vitales y prolfcos
creadores espaoles de zarzuela del siglo XX. Fue tambin crtico musical
y compositor de numerosas piezas para guitarra. Nacido en el seno de
una familia de msicos, desde muy temprano, su talento le inclin hacia
el teatro lrico, recibiendo sus primeras lecciones de msica de su padre
Jos Moreno Ballesteros, organista de la iglesia de la Concepcin, y del
conocido pedagogo musical Conrado del Campo en el Conservatorio
de Madrid. Aunque su carrera de compositor se orient, en un
principio, hacia el campo sinfnico, pronto se introdujo en el gnero
25
zarzuelero e, incluso operstico (como La virgen de mayo (1925) y El
poeta (1980), incluyendo su repertorio de zarzuela aproximadamente
cincuenta ttulos pudiendo citarse ,entre las ms conocidas: La mesonera de
Tordesillas(1925), La pastorela(En colaboracin conPablo Luna, 1926),
La marchenera(1928), La manola del portillo(En colaboracin tambin
con Pablo Luna, 1928), Luisa Fernanda (1932), Azabache (1932),
Xuanon (1933); La chulapona (1934), Paloma Moreno (1935) y La
boda del seor Bringas, o, Si te casas la pringas(1936) etc.
Su estilo expresivo de Moreno-Torroba es de un espaolismo
castizo, utilizando, por lo general, un lenguaje directo y sencillo, pero de
gran elegancia formal. Hasta su muerte, que le sorprendi trabajando
para el ballet Don Quijote, desempe el cargo de Presidente de
la Sociedad General de Autores de Espaa, que asumi en 1974,
desempeando igualmente la Presidencia de la Academia de Bellas
Artes de San Fernando, cargo al que accedi en1978. Dedic tambin
pginas a la guitarra como el Romntico de Castilla, Homenaje a la
seguidilla, Fantasa famenca, Tonada concertante y la muy conocida
Sonatina: La cortinita.
La Marchenera es una zarzuela en tres actos, en prosa, con
texto original del dramaturgo gaditano Ricardo Gonzlez del Toro y
Fernando Luque, que fue estrenada el 7 de Abril de 1928 en el Teatro de
la Zarzuela de Madrid. Se cuenta que la obra fracas, en un principio,
atribuible, segn el Diccionario de la Zarzuela, a que por el fallecimiento
de Fernando Luque que haba iniciado el libreto, el texto tuvo que ser
concluido por Gonzlez del Toro a quien no se le consideraba preparado
para la escritura, en solitario, del libreto de una gran zarzuela de esas
caractersticas. Por todo ello, la pieza recibi una crtica negativa en
el infuyente peridico de la poca El Sol, califcndose, cruelmente,
como: una momia zarzuelera vestida de ricos y sabrosos ritmos. En
efecto, la calidad musical, que no fue tan discutida, salv la obra que
tuvo, por otro lado una aceptable acogida popular a lo que contribuy,
parece ser, el magnfco elenco de los cantantes del estreno, en el que brill
notablemente la soprano Felisa Herrero, en su papel de Valentina, sobre
la tericamente primera soprano, Mara Buades (Paloma). Dentro de la
vistosidad musical general de casi toda la obra, destaca, especialmente,
el primoroso preludio orquestal del acto tercero, cuyo aroma meldico
recuerda vivamente a Turina y la petenera: Tres horas antes del da,
que escucharemos en la interpretacin de Luca Espinosa.
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ALLERSEELEN Op. 10 N 8 LETZTE BLTTER
(R. Strauss)
Stell auf dem Tisch die duftenden Reseden,
Die letzten roten Astern trag herbei,
Und lass uns wieder von der Liebe reden,
Wie Ernst im Mai.
Gib mir die Hand, dass ich sie heimlich
drcke.
Und wenn mans sieht, mir ist es einerlei;
Gib mir nur einen deiner sssen Blicke,
Wie Ernst im Mai.
Es blht und duftet heut auf jedem Grabe,
ein Tag im Jahr ist ja den Toten frei,
Komm an mein Herz, dass ich dich wieder
habe
Wie Ernst im Mai.
DAMUNT DE TU NOMS LES FLORS
(F. Mompou)
Stell auf dem Tisch die duftenden Reseden,
Die letzten roten Astern trag herbei,
Und lass uns wieder von der Liebe reden,
Wie Ernst im Mai.
Gib mir die Hand, dass ich sie heimlich
drcke.
Und wenn mans sieht, mir ist es einerlei;
Gib mir nur einen deiner sssen Blicke,
Wie Ernst im Mai.
Es blht und duftet heut auf jedem Grabe,
ein Tag im Jahr ist ja den Toten frei,
Komm an mein Herz, dass ich dich wieder
habe
Wie Ernst im Mai.
DA DE DIFUNTOS
Pon sobre la mesa las fragantes fores,
treme las ltimas rosas rojas,
y hablemos otra vez del amor,
como la primera vez en Mayo.
Dame tu mano para estrecharla secretamente,
y aunque lo vean, me es indiferente,
dame tan slo una de tus dulces miradas,
como la primera vez en Mayo.
Hoy forecen y exhalan aromas todas las tumbas,
pues un da al ao est dedicado a los muertos,
ven a mi corazn para que te tenga de nuevo,
como la primera vez en Mayo.
ENCIMA DE TI SLO LAS FLORES
Slo las fores sobre ti.
Eran como una ofrenda blanca:
la luz que daban a tu cuerpo
no volvera ya a la rama.
Toda una vida de perfume
junto a su beso te era dada.
Resplandecas de la luz
por tu mirada atesorada.
Pudiera ser suspiro yo
de for! Y darme como un lirio
a ti, para que as mi vida
fuera a morir sobre tu pecho.
Y no saber la noche ms,
que junto a ti se desvaira.
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APRS UN RVE (G. Faur)
Dans un sommeil que charmait ton image
je rvais le bonheur, ardent mirage;
tes yeux taient plus doux, ta voix pure et
sonore,
tu rayonnais comme un ciel clair par
laurore.
Tu mappelais et je quittais la terre
pour menfuir avec toi vers la lumire;
les cieux pour nous, entrouvraient leurs nues,
splendeurs inconnues, lueurs divines entre-
vues...
Hlas! Hlas!, triste rveil des songes!
Je tappelle, nuit, rends-moi tes mensonges;
reviens, reviens radieuse,
reviens, nuit mystrieuse!
DESPUS QUE TE CONOC Seis Canciones Castellanas (E. Toldr)
Despus que te conoc,
todas las cosas me sobran:
el sol para tener da,
abril para tener rosas.
Por m, bien pueden tomar
otro ofcio las auroras,
que yo conozco una luz
que sabe amanecer sombras.
Bien puede buscar la noche
quien sus estrellas conozca,
que para mi astrologa
ya son oscuras y pocas.
Despus que te conoc, etc.
Ya no importunan mis ruegos
a los cielos por la gloria,
que mi bienaventuranza
tiene jornada ms corta.
Bien puede la margarita,
guardar sus perlas en conchas,
que bzano de una risa
las pesco yo en una boca.
Despus que te conoc,
todas las cosas me sobran:
el sol para tener da,
abril para tener rosas.
TRAS UN SUEO
Mientras dorma, atesorando tu imagen,
so la dicha, un espejismo ardiente:
tus ojos eran ms dulces, tu voz pura y sonora,
brillabas como un cielo en la claridad de la
aurora.
T me llamabas y yo dejaba la tierra
para escapar contigo hacia la luz;
los cielos para nosotros entreabrieron sus nubes,
esplendores desconocidos, divinos claroscuros
Ay! Ay! Triste despertar de los sueos!
Te llamo, oh noche, devulveme tus engaos,
regresa, regresa radiante,
regresa, oh noche misteriosa!
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LA MAJA Y EL RUISEOR GOYESCAS (E.Granados)
Porque entre sombras el ruiseor
entona su armonioso cantar?
Acaso al rey del da guarda rencor
y de l quiera algn agravio vengar?
Guarda quizs su pecho
oculto tal dolor,
Que en la sombra espera
alivio hallar,
Triste entonando
cantos de amor,
Ay! de amor.
Y tal vez alguna for
temblorosa del pudor de amar,
es la esclava, es la esclava
enamorada de su cantar!
Misterio es el cantar que entona
envuelto en sombra el ruiseor!
Ah! son los amores como for,
Como for a merced de la mar.
Amor! Amor!
Ah! no hay cantar sin amor.
LO SPAZZACAMINO (Verdi)
Lo spazzacamin!
Son daspetto brutto e nero,
Tingo ognun che mi vien presso;
Sono dabiti mal messo,
Sempre scalzo intorno io vo.
Ah! di me chi sia pi lieto
Sulla terra dir non so.
Spazzacamin! Signori, signore,
lo spazzacamin
Vi salva dal fuoco per pochi quattrin.
Ah! Signori, signore, lo spazzacamin!

Io mi levo innanzi al sole
E di tutta la cittade
Col mio grido empio le strade
E nemico alcun non ho.
Ah, di me chi sia pi lieto
Sulla terra dir non so.
Spazzacamin! Signori, signore,
lo spazzacamin
Vi salva dal fuoco per pochi quattrin.
Ah! Signori, signore, lo spazzacamin!
EL DESHOLLINADOR
Deshollinador! Soy de aspecto feo,
y estoy todo ennegrecido,
y ensucio a los que estn cerca de m,
mis prendas son malas,
y siempre voy descalzo.
Ah, pero soy un hombre tan feliz,
como no se puede encontrar en la tierra.
Deshollinador! Seoras y seores,
el deshollinador
los salva del fuego por unos pocos centavos.
Ah, damas y caballeros, el deshollinador!
Me levanto antes de que salga el sol,
y todas las calles de la ciudad
las inundo con mis gritos,
y no tengo ningn enemigo.
Ah, pero soy un hombre tan feliz,
como no se puede encontrar en la tierra.
Deshollinador! Damas y caballeros,
el deshollinador
por unos pocos centavos los salvar del fuego.
Ah, damas y caballeros, el deshollinador!
29
Talor malzo sovra i tetti,
Talor vado per le sale;
Col mio nome i fanciuletti
Timorosi e quieti io fo.
Ah, di me chi sia pi lieto
Sulla terra dir non so.
Spazzacamin! Signori, signore,
lo spazzacamin
Vi salva dal fuoco per pochi quattrin.
Ah! Signori, signore, lo spazzacamin!
A veces estoy sobre los techos,
a veces estoy en las habitaciones;
al or mi nombre todos los chiquillos
se quedan quietos y timoratos.
Ah, pero soy un hombre tan feliz,
como no se puede encontrar en la tierra.
Deshollinador! Damas y caballeros,
el deshollinador
por unos pocos centavos los salvar del fuego.
Ah, damas y caballeros, el deshollinador!
CHI IL BEL SOGNO DI DORETTA
LA RONDINE (G. Puccini)
Chi il bel sogno di Doretta
Pot indovinar?
Il suo mister come mai
Come mai fni
Ahim! un giorno uno studente
In bocca la baci
E fu quel bacio
Rivelazione:
Fu la passione!
Folle amore!
Folle ebbrezza!
Chi la sottil carezza
Dun bacio cosi ardente
Mai ridir potr?
Ah! mio sogno!
Ah! mia vita!
Che importa la ricchezza
Se alfne riforita
La felicit!
O sogno dor
Poter amar cos!
EL DULCE SUEO DE DORETTA QUIN PUDO
ADIVINAR?
El dulce sueo de Doretta
quin pudo adivinar?
Cmo termin su misterio?
Ay! Un da un estudiante
la bes en la boca
y fue ese beso
una revelacin.
Fue la pasin!
Loco amor!
Loca ternura!
Quin la sutil caricia
de un beso as de ardiente
podr jams describir?...
Ah! Mi sueo!...
Ah! Vida ma!...
Qu importa la riqueza
si por fn ha forecido
la felicidad!
Oh, sueo de oro
poder amar as!...
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BENEDETTE QUESTE CARTE
LELISIR DAMORE (Donizetti)
Benedette queste carte !
bizzarra lavventura.
la storia di Tristano,
una cronaca damor.
Della crudele Isotta
il bel Tristano ardea,
n fl di speme avea
di possederla un d.
Quando si trasse al piede
di saggio incantatore,
che in un vasel gli diede
certo elisir damore,
per cui la bella Isotta
da lui pi non fugg.
Elisir di s perfetta,
di s rara qualit,
ne sapessi la ricetta,
conoscessi chi ti fa!
Appena ei bebbe un sorso
del magico vasello
che tosto il cor rubello
dIsotta intener.
Cambiata in un istante,
quella belt crudele
fu di Tristano amante,
visse a Tristan fedele;
e quel primiero sorso
per sempre ei benedi.
Elisir di s perfetta,
di s rara qualit,
ne sapessi la ricetta,
conoscessi chi ti fa!
BENDECIDO SEA ESTE LIBRO
Bendito sea este libro!
Es una bizarra aventura!
Es la historia de Tristn.
Es una historia de amor...
Por la cruel Isolda
el bello Tristn arda,
y en su alma enamorada
pensaba en poseerla un da.
Cuando se puso a los pies
de un sabio hechicero,
que le dio un vaso
con cierto elixir de amor.
Por lo que la bella Isolda
de l no, no pudo huir jams.
Qu elixir tan perfecto
y de rara calidad,
Quin conociera su receta,
o fuera capaz de hacerlo!
Apenas l bebi un sorbo
del mgico brebaje
y el rebelde corazn de Isolda
se estremeci.
Cambiada en un instante
aquella cruel belleza,
fue de l la amante,
y vivi fel a Tristn;
y aquel primer sorbo
por siempre vener.
Qu elixir tan perfecto
y de rara calidad,
Quin conociera su receta,
o fuera capaz de hacerlo!
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DIEU! QUEL FRISSON COURT DANS MES
VEINES? ROMO ET JULIETTE (Gounod)
Dieu! quel frisson court dans mes veines?
Si ce breuvage tait sans pouvoir!
Craintes vaines!
Je nappartiendrai pas au Comte malgr moi!
Non! non! ce poignard sera le gardien de
ma foi!
Viens! viens! Amour, ranime mon courage,
Et de mon coeur chasse leffroi!
Hsiter, cest te faire outrage,
Trembler est un manque de foi!
Verse! verse! Verse toi-mme ce breuvage!
Ah! Verse ce breuvage! Romo! Je bois
toi!
Mais si demain pourtant dans ces caveaux
funbres
Je mveillais avant son retour? Dieu puissant!
Cette pense horrible a glac tout mon sang!
Que deviendrai-je en ces tnbres
Dans ce sjour de mort et de gmissements,
Que les sicles passs ont rempli dosse-
ments?
O Tybalt, tout saignant encore de sa
blessure,
Prs de moi, dans la nuit obscure dormira!
Dieu, ma main rencontrera sa main!
Quelle est cette ombre la mort chappe?
Cest Tybalt! il mappelle! il veut de mon
chemin
carter mon poux!
Et sa fatale pe;
Non! fantmes! Disparaissez!
Dissipe-toi, funeste rve!
Que laube du bonheur se lve
Sur lombre des tourments passs!
Ah, Amour, ranime mon courage,
DIOS MO! QU ESCALOFRO CORRE POR MIS
VENAS?
Dios mo! Qu escalofro corre por mis venas?
Y esta pocin es inocua?
Vanos temores!
No pertenecer al conde contra mi voluntad!
No! No! Este pual ser el guardin de mi
compromiso!
Ven! Ven, amor mo, reaviva mi coraje,
y arroja el terror de mi corazn!
Titubear, es ultrajarte,
temblar es una falta de fe!
Vierte! Vierte! Vierte t mismo esta pocin!
Ah! Vierte esta pocin! Oh, Romeo! Bebo por
ti!
Pero Y si maana, antes de que l vuelva,
yo me despierto en la tumba? Dios poderoso!
Este horrible pensamiento ha helado mi sangre!
Qu podra hacer en esas tinieblas,
en esa morada de muerte y gemidos,
que los siglos pasados han llenado de esqueletos?
Donde Tebaldo, todava sangrando por su
herida,
cerca de m, en la noche oscura dormir!
Dios, mi mano encontrar su mano!
Quin es esta sombra que ha escapado de la
muerte?
Es Tebaldo! l me llama! Quiere desviar de mi
camino a mi esposo!
Y su fatal espada...
No! Fantasmas! Desapareced!
Dispate, sueo funesto!
Que el alba bondadosa se eleve
sobre la sombra de los tormentos pasados!
Ah, amor mo, reaviva mi coraje,
y arroja el terror de mi corazn!
Titubear, es ultrajarte,
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Et de mon coeur chasse leffroi!
Hsiter, cest te faire outrage,
Trembler est un manque de foi!
Verse! verse! Verse toi-mme ce breuvage!
Ah! Verse ce breuvage! Romo! je bois
toi!
temblar es una falta de fe!
Vierte! Vierte! Vierte t mismo esta pocin!
Ah! Vierte esta pocin! Oh, Romeo! Bebo por
ti!
NO CORT MAS QUE UNA ROSA LA DEL MANOJO DE ROSAS (P. Sorozbal)
No cort mas que una rosa
en el jardn del amor,
con lo bonita que era
que pronto se deshoj.
El querer con soaba
que desengao sufri;
rosal que yo cuidaba
que pronto se marchit.
Gaviln, con tu plumaje de palomo
traidor que rondabas
y ansioso buscabas el nido de mi querer.
Gaviln, vete a volar por otro cielo
y deja mi nido, que te he conocido
levanta tu vuelo, que no te quiero ver.
No es el que t no me quieras
la causa de mi amargura,
es que sin saber quin eras
comet la locura, de quererte de veras.
Abr mi pecho a un cario,
cario de mi ilusin,
y no tengo ms que pena
y dolor y coraje dentro del corazn.
Y no tengo ms que pena
y dolor y amargura
dentro del corazn.
Con lo bonita que era que pronto se
marchit
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?
AL PENSAR EN EL DUEO DE MIS AMORES. LAS HIJAS DEL ZEBEDEO ( R. Chap)
Tres horas antes del da
la lunita buscaba al sol,
iba de estrella en estrella,
ay! buscando su resplandor.
Tengo un querer forastero
que por los ojos entr;
voy de suspiro en suspiro,
buscando su corazn.
La primera rosa,
la ms primorosa,
que den mis rosales,
al forecer te la dar
Tmala,
tmala, que es tempranera,
y tu corazn y el mo
dentro van unos
como un solo ser.
Tmala,
tenla dentro de tu pecho
guarda con siete llaves,
pa que ya en la va,
se salga de l ...
Tmala,
mi querer te la da.
Pregonero, pregonero,
ve y publcame este pregn:
De quin es este cario
que he encontrado en mi corazn?
Toda la gente lo sabe
y el bien de mi vida no.
Pregonero, pregonero,
ve y publcame este pregn.
Tmala!
As hace quin sabe querer
de verdad.
Tres horas antes del da LA MARCHENERA (F.M.Torroba)
Tres horas antes del da
la lunita buscaba al sol,
y va de estrella en estrella,
ay! buscando su resplandor.
Tengo un querer forastero
que por los ojos entr;
voy de suspiro en suspiro,
buscando su corazn.
La primera rosa,
la ms primorosa,
que den mis rosales,
al forecer te la dar...
Tmala.
Tmala, que es tempranera,
y tu corazn y el mo
dentro van unos
en un solo ser.
Tmala;
tenla dentro de tu pecho
guarda con siete llaves,
pa que ya en la va
se salga de l ...
Tmala,
mi querer te la da.
Pregonero, pregonero,
ve y publcame este pregn:
De quin es este cario
que he encontrado en mi corazn?
Toda la gente lo sabe
y el bien de mi vida, no.
Pregonero, pregonero,
ve y publcame este pregn.

Tmala.
As hace quin sabe querer de verdad!
EST REPETIDO EL TEXTO DE LA CANCIN ANTERIOR
FALTARA COLOCAR EL PRXIMO CONCIERTO
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Avance de programacin
curso 2014-2015
Mircoles, 15 de octubre 2014 SABINE MEYER - TRO DI CLARONE
Lunes, 27 de octubre 2014 BORIS BELKIN, violn
GEORGES PLUDERMACHER, piano
Viernes, 7 de noviembre 2014 TRO FAUST-MELNIKOV-QUEYRAS
Martes, 25 de noviembre 2014 JOSHUA BELL, violn
ALESSIO BAX, piano
Lunes, 1 de diciembre 2014 VARVARA, piano
Jueves, 11 de diciembre 2014 CHRISTIAN ZACHARIAS, piano
Lunes, 22 de diciembre 2014 TRO SIBELIUS
Mircoles, 14 de enero 2015 NIKOLI LUGANSKY, piano
Lunes, 26 de enero 2015 THE TALLIS SCHOLARS AND
PETER PHILLIPS
Lunes, 9 de febrero 2015 MARIA JOAO PIRES, piano
Mircoles, 18 de febrero 2015 CUARTETO ARTEMIS
Martes, 3 de marzo 2015 GRIGORY SOKOLOV, piano
Lunes, 16 de marzo 2015 SUSAN GRAHAM, mezzo-soprano
MALCOM MARTINEAU, piano
Jueves, 26 de marzo 2015 CUARTETO HAGEN
Mircoles, 22 de abril 2015 TRO CON PIANO
PINCHAS ZUKERMAN, violn
Martes, 28 de abril 2015 CUARTETO BELCEA
TILL FERNER, piano
Martes, 12 de mayo 2015 KIRILL GERSTEIN, piano
Martes, 19 de mayo 2015 SEPTETO S. MARTIN IN THE FIELDS
* Este avance es susceptible de modifcaciones
www.sociedaddeconciertosalicante.com
SOCIEDAD DE CONCIERTOS
ALICANTE
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Premios de interpretacin Sociedad de Conciertos
1985 MIGUEL NGEL AGUIL LARRIBA GUITARRA
1986 ENRIQUE RODILLA TROMPA
1987 JOS ANTONIO GONZAGA BOU OBOE
1988 ISIDORO DE LA OSSA MORALES PIANO
1989 Premio Compartido:
INMACULADA ROMERO MARN PIANO
EDUARDO TEROL BOTELLA CLARINETE
1990 MARTN BLANES GISBERT CLARINETE
1991 MIGUEL NGEL RODRGUEZ MENDES GUITARRA
1992 ENRIQUE IGUAL BLASCO FAGOT
1993 ROSA ELIA CASTELL GMARA FLAUTA
1994 PEDRO VICENTE CUSAC RODRGUEZ OBOE
1995 DOLORES PAY ESTEVE CLARINETE
1996 BELN ESTHER NAVARRO ANTN PIANO
1997 JOS APARICIO PADILLA FLAUTA
1998 MARA JOS SAMPERE ESTEVE CANTO
1999 JUAN LUIS NICOLAU GONZLBEZ GUITARRA
2000 ROSA MARA VIDAL ORENGO VIOLONCELO
2001 PEDRO JOS HERRERO FERNNDEZ OBOE
2002 JORGE FUSTER PREZ SAXOFN
2003 DAVID SALAR BELTR OBOE
2004 EMILIO CALABUIG SANTAMARA PIANO
2005 ANTONIO GALERA LPEZ PIANO
2006 JORGE GIMNEZ PREZ PIANO
2007 ADRIN GARCA MESA PERCUSIN
2008 PAOLA REQUENA TOULOUSE GUITARRA
2009 JAVIER RUBIO LIARTE BARTONO
2011 MIGUEL MORALES LLOPIS TROMPA
2012 DANIEL GUEROLA BENITO GUITARRA
2013 LUCA ESPINOSA CANTO
SOCIEDAD DE CONCIERTOS
ALICANTE
CICLO XLII CURSO 2013 / 2014