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El Pentaprisma Fotografa Creativa

...Casi siempre la invencin es algo sutil e inevitable. Tenemos tendencia de


aproximarnos cada vez un poco ms a la belleza de nuestra propia invencin. Uno
restringe cada vez ms las elecciones y se especializa. La luz que emana de cada
persona, la calidad del copiado, la eleccin del sueto, todo eso uega un papel en la
invencin. !ay un milln de elecciones por "acer. #s una suerte, en cierto sentido, o
es mala suerte. Unos detestan cierta $orma de compleidad. %ero nada de esto es
realmente intencional. &uiero decir que esto surge de nuestra propia naturaleza, de
nuestra identidad. 'o podemos escapar de ella. #so es lo que queda cuando se quita
todo el resto. Creo que los inventos ms bellos son aquellos en los cuales uno no "a
pensado. (lgunas $otos son como vuelos de reconocimiento, incluso sin que ustedes lo
sepan. )e convierten en m*todos. #s importante "acer malas $otogra$+as. %ueden
"acer que ustedes reconozcan algo que no "an visto, de un modo que "ar que lo
reconozcan cuando lo vuelvan a ver...,

Diane Arbus. Fotgrafa.
La tcnica es importante y til siempre y cuando logremos ponerla al
servicio de nuestra creacin. Algo as como incorporarla para luego
olvidarla, como la voz que nos ayuda a decir sin que estemos
pendientes de la vibracin de las cuerdas vocales. Eso mismo,
incorporar la tcnica como incorporamos un lenguaje. umergimos en
el mundo de la luz. !ntentar que al menos algo vibre con una "oto
nuestra. #na "oto nuestra no es m$s que nuestra propia voz.
Cmara fotogrfica%
Cuerpo:
. istema de avance y rebobinado de pelcula.
. &bturador% 'uego de cortinas que se abren y cierran permitiendo la
entrada de
luz a la pelcula. e encuentra justo delante del plano "ocal.
. (entro ptico% Lugar donde los ases de luz convergen para re"ractarse
. )lano "ocal% Lugar donde se re"leja la imagen invertida.
. *istancia "ocal% *istancia entre el centro ptico y el plano "ocal, se mide
en
milmetros y corresponde a la medida ptica del objetivo +lente,.
. (ontrol de velocidad del obturador. El tiempo que permanece abierto
permitiendo la entrada de luz en "racciones de segundo.
La nitidez de una imagen se regula con el tama-o de la entrada de la luz,
que se da a travs del sistema ptico, el cual se con"orma por varios lentes
convergentes. .odo sistema ptico tiene una distancia "ocal y una abertura
relativa.
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Sistema reflex:
Es el sistema de en"oque y encuadre m$s per"ecto, ya que nos permite
observar directamente a travs del objetivo de la c$mara "otogr$"ica.
#n espejo mvil ubicado a /01 dirige 2acia arriba la imagen "ormada por el
objetivo, y a travs de un pentaprisma situado en el visor 2asta su ojo. Al
tomar la "otogra"a, el espejo se desplaza 2acia arriba, "uera de la
trayectoria de los rayos "ormadores de la imagen, para que estos incidan en
la pelcula.
Espejo% (olocado a /01 detr$s del objetivo, cambia la trayectoria de la luz
dirigindola 2acia el visor. deja libre el recorrido de la luz 2acia la pelcula o
sensor "otosensible. 3ace de tapa de la pantalla de en"oque, para evitar
que llegue la luz al negativo desde la misma.
)antalla de en"oque% 4. permite el encuadre de la escena, es decir la
porcin que tomara el negativo o sensor. 5. La composicin de la imagen. 6.
El en"oque correcto del sujeto, lo que vemos en la pantalla esta realmente
ntido en la imagen "inal.
Fotmetro a clula fotoelctrica:
(onsiste en un aparato que tiene un elemento tratado con una sustancia
qumica, que al recibir luz, trans"orma la energa luminosa en energa
elctrica.
Esta energa mueve una aguja que se desplaza sobre la escala "ija del
aparato. Esta escala corresponde a las aberturas de dia"ragma y velocidad
de obturacin de las c$maras, de modo que con una simple inspeccin de la
posicin de la aguja podemos determinar la e7posicin que corresponde a la
luminosidad del sujeto a "otogra"iar. La nica operacin previa es la
medicin de la luz, situar el dial de sensibilidad, este viene en escala AA o
!&.
La exposicin
1. Obturador:
El obturador aparato que controla el tiempo que pasa luz por el sistema
ptico. Las "racciones de tiempo en que el obturador esta abierto y deja
pasar luz, tienen una escala%
8ulbo, 4+4seg.,, 5+495seg.,, /+49/seg.,, :+49:seg.,, 40+4940seg.,,
6;+496;seg.,, <; +49<;seg.,, 450+49450seg.,, 50;+4950;seg, ,
0;;+9490;;seg.,, 4;;;+494;;;seg,
Estos intervalos de tiempo miden en cuanto tiempo se va a sacar la "oto.
El 496; de segundo es el tiempo m$s largo posible para sacar una "oto con
la c$mara en mano. i se 2ace con m$s tiempo de e7posicin se debe usar
trpode, porque la c$mara se va a mover +solo por la respiracin o los
latidos del corazn,. En bulbo es para 2acer "otos en un tiempo no
programado, mayor que un segundo.
Se encuentra en el plano focal. Es la base de cortinillas que se abre
y cierran. Con el obturador se controla el tiempo que la luz va a
pasar a la pelcula.
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a. .iempo de e7posicin% e re"iere al lapso que el obturador permanece
abierto permitiendo la entrada de luz. =eneralmente se trata de "racciones
de segundos y se llama velocidad de obturacin.
b. (ontrol de velocidad%
4 > ? 49: 4940 496; 49<; 49450 490;; 494;;;

e recomienda usar trpode, con
cualquier movimiento la "otogra"a
capta el movimiento y sale movida.
El nmero de la velocidad que tiene
una marca o esta de otro color
signi"ica que es la sincrona con el
"las2. =eneralmente 49<;.
B signi"ica 8ulbo, esto es que el obturador permanece abierto mientras el
botn esta presionado. e usa para e7posiciones largas.
c. (ontrol de movimiento de la c$mara, el sujeto y la escena% Lo que se
controla con el tiempo es el movimiento, ya sea del sujeto o escena o el
movimiento de la c$mara.
El primer movimiento es el de la c$mara. La luz viaja apro7imadamente a
6;;.;;;@m9seg. )or este motivo la c$mara puede registrar el simple
movimiento que uno 2ace al disparar, o el movimiento del espejo en el caso
de las c$maras re"le7, es decir, cualquier mnimo movimiento puede ser
registrado por la c$mara cuando uno utiliza velocidades menores a 496; de
segundo.
El segundo movimiento es el del sujeto%
ujeto9escena% 3ay dos opciones para el movimiento del sujeto o de la
escena%
A(ongelados. *e m$s detalle. on m$s descriptivas. *an m$s in"ormacin y
pierden la sensacin de movimiento.
A8arridos. *a la sensacin de movimiento. )ierde in"ormacin pero te da la
sensacin de movimiento.
Bactores para congelar.
ACelocidad real del sujeto. Celocidades apro7imadas% Automvil a :; @m92r
D 490;; A 8icicleta D 4950; A ujeto D 49<;
A*istancia entre c$mara y sujeto. A menor distancia mayor velocidad
aparente +necesita una velocidad m$s r$pida para congelar,. A mayor
distancia menor velocidad aparente + no necesita una velocidad tan r$pida
para congelar,
A *ireccin del sujeto.
4. direccin paralela al plano "ocal, la velocidad aparente aumenta +necesita
una velocidad m$s r$pida para congelar,
5. (uando el sujeto se mueva en direccin perpendicular al plano "ocal, la
velocidad aparente disminuye + no necesita una velocidad tan r$pida para
congelar,
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2. Diafragma:
Diafragma de iris% Este se encuentra ubicado justo donde se produce el
"enmeno de re"raccin +centro ptico,. Esta compuesto de laminillas que
regulan el tama-o de la abertura.
E Arillo de dia"ragma% (ontrola la abertura.
La abertura relativa se da por el diafragma, el cual tiene una escala% 4./,
5, 5.:, /, 0.<, :, 44, 4<, 55, 65. Este regula la cantidad de luz que entra
por el objetivo, y esta situado en el mismo. (uanto m$s grande es el
nmero del dia"ragma m$s luz entra. La apertura del dia"ragma no cambia
el tama-o de la imagen, sino la calidad de la imagen y su luminosidad.
e encuadra en el objetivo entre los cristales justo donde convergen los
ases luminosos y se invierten a este lugar se llama centro ptico. Esta
2ec2o de un juego de aspas que jam$s se cierran completamente. e
asemejan al iris del ojo 2umano que se dilata o contrae. La distancia entre
el centro ptico al plano "ocal se llama longitud "ocal.
a. *i$metro de la apertura.
El nmero que se da en el dia"ragma indica las veces que cabe el di$metro
del ori"icio en la distancia "ocal.
4 4./ 5 5.: / 0.< : 44 4< 55 65 /0 </ F;
Abrir dia"ragma , G luz H cerrar dia"ragma, A luz
b. Ielacin del en"oque, la apertura y nitidez
El dia"ragma controla el rango de nitidez, esto es que el $rea se ve bien,
con precisin. (uando se tiene un dia"ragma muy cerrado se obtiene mayor
nitidez. )or el contrario cuando se usa un dia"ragma muy abierto, el rango
de nitidez se reduce.
c. (ontrol de la pro"undidad de campo.
Al rango de nitidez +lo que se ve en"ocado, se le llama pro"undidad de
campo. La pro"undidad de campo se da en una proporcin de 496 y 596.
Esto es% a partir de la distancia de en"oque, la pro"undidad de campo 2acia
adelante es solo de 496, pero 2acia atr$s crece el doble, 596.
En las c$maras re"le7 la visin es con el dia"ragma m$s abierto. En algunas
c$maras e7iste un botn de pro"undidad de campo para poder visualizar
bien tanto la nitidez del objeto principal como el rango que deseo en"ocar.
En"oque selectivo% (uando a un sujeto, utilizo los dia"ragmas m$s abiertos,
es decir, "0.< o menor me da la mnima pro"undidad de campo. As solo el
objeto principal esta ntido y el resto desen"ocado.
3iper"ocal% es dar al espectador el m$7imo detalle posible. 8uscar el
dia"ragma mas cerrado posible segn las condiciones de luz y considerar
que la pro"undidad de campo es mayor 2acia atr$s que 2acia delante.
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Bactores que in"luyen o modi"ican la pro"undidad de campo%
Diafragma "9 mas abierto +"94./, menor pro"undidad de campo
"9 mas cerrado +"955, mayor pro"undidad de campo
Enfoque Jayor distancia, mayor pro"undidad de campo
Jenor distancia, menor pro"undidad de campo
Longitud focal Jenor longitud "ocal, mayor pro"undidad de campo
Jayor longitud "ocal, menor pro"undidad de campo
Al en"ocar a un sujeto a determinada distancia de la c$mara, se obtendr$
una imagen ntida sobre el plano "ocal, pero los elementos que se
encuentren delante o detr$s del sujeto en "oco, perder$n nitidez a medida
que se separen del sujeto en"ocado. El espacio de nitidez comprendido en la
zona cercana al sujeto en"ocado se la denomina pro"undidad de campo.
3ay 6 leyes de pro"undidad de campo.
1 *ia"ragma%
A mayor apertura de dia"ragma, menor pro"undidad de campo.
A menor abertura de dia"ragma, mayor pro"undidad.
gual distancia focal ! gual distancia del su"eto
2 *istancia%
A menor distancia al sujeto, menor pro"undidad de campo.
A mayor distancia del sujeto, mayor pro"undidad de campo
gual distancia focal ! gual apertura
3 *istancia "ocal +tiene que ver con la ptica que se usa,%
A mayor distancia "ocal, menor pro"undidad de campo.
A menor distancia "ocal, mayor pro"undidad de campo.
gual apertura # gual distancia al su"eto
La pro"undidad de campo tiene un papel muy importante en la "otogra"a
y composicin artstica, utilizando la tcnica de "oco di"erenciado. Esto
signi"ica e"ectuar un en"oque selectivo, "oco absoluto sobre determinado
sujeto desen"ocando zonas menos importantes o super"luas del mismo.
El "oco di"erenciado realza la separacin de planos, en una obra
"otogr$"ica, despegando planos y 2aciendo que en una toma se puedan
conseguir e"ectos de relieve.
(uando un objetivo se en"oca a in"inito. La pro"undidad de campo
permite que los sujetos que se encuentran a media distancia sigan
siendo ntidos. La parte KperdidaL +detr$s de in"inito, de la zona de
en"oque ntido, se puede aprovec2ar si se coloca el smbolo in"inito
"rente de la marca de pro"undidad de campo correspondiente a la
abertura seleccionada. *e esta "orma ganaremos nitidez en los objetos
cercanos, esto se conoce como distancia 2iper"ocal.
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ISO o ASA
El !&, antes conocido como AA es la sensibilidad que puede tener una
pelcula o un sensor a la luz.
Las c$maras digitales tienen un rango de !& que normalmente va de 4;; a
/;;, pero en c$maras pro"esionales podemos encontrar rangos de !& 0; a
65;;.
Entre mayor sea el nmero signi"ica que la c$mara necesita menos luz para
tomar una "oto, es decir, una "oto que normalmente no se podra tomar con
!& 4;; por "alta de luz, se puede tomar si utilizamos un !& /;;.
La desventaja de utilizar un !& elevado es que la imagen que obtendremos
ser$ una imagen con ruido digital, en muc2as ocasiones este ruido puede
ser reducido considerablemente por medio de "iltros reductores de ruido
utilizados en aplicaciones para retocar y postAprocesar "otogra"as.
Exposicin correcta:
)or e7posicin entendemos la combinacin de tiempo y cantidad de luz
que se le da a un material "otogr$"ico sensible. La e7posicin correcta
ser$ aquella donde la imagen registrada tiene un buen balance entre las
altas luces, los tonos medios y las sombras.
#na e7posicin correcta 2ar$ que la imagen obtenida sea "iel a la
realidad de la escena, y se obtiene cuando en la toma se dio el tiempo y
la cantidad de luz adecuada, esto es% no le sobro ni le "alto.
(uando a la e7posicin le sobra luz, obtenemos un negativo muy denso
y en el mundo digital un arc2ivo con muc2a in"ormacin, a esto lo
llamamos% sobree7posicin y nos dar$ como resultado una imagen muy
clara.
(uando a la e7posicin le "alta luz, obtenemos un negativo muy dbil o
arc2ivo con poca in"ormacin, con muy pocas o ninguna zona de
densidad, a esto lo llamamos sube7posicin, y nos dar$ una imagen muy
oscura.
)ara calcular la e7posicin a travs de la c$mara re"le7 con e7posmetro
electrnico incorporado, es sencillo, solo 2acindole caso a su lectura, ya
que estos aparatos son de muy alta precisin.
A crear!
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