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10 Consejos de Julio Cortzar para escribir cuentos:

1. No existen leyes para escribir un cuento, a lo sumo puntos de vista.


Nadie puede pretender que los cuentos slo deban escribirse luego de conocer sus leyes no hay tales leyes; a lo sumo cabe hablar de puntos de vista, de ciertas constantes que dan una estructura a ese
gnero tan poco encasillable. (Alunos aspectos del cuento!
". #l cuento es una s$ntesis centrada en lo sini%icativo de una &istoria.
El cuento es una sntesis viviente a la vez que una vida sintetizada, algo as como un temblor de agua dentro de un cristal, una fugacidad en una permanencia !"ientras en el cine, como en la novela, la
captacin de esa realidad m#s amplia y multiforme se logra mediante el desarrollo de elementos parciales, acumulativos, que no e$cluyen, por supuesto, una sntesis que d el %clma$% de la obra, en una
fotografa o en un cuento de gran calidad se procede inversamente, es decir que el fotgrafo o el cuentista se ven precisados a escoger y limitar una imagen o un acaecimiento que sean significativos . (Alunos
aspectos del cuento!
'. (a novela ana siempre por puntos, mientras )ue el cuento debe anar por *noc*+out.
Es cierto, en la medida en que la novela acumula progresivamente sus efectos en el lector, mientras que un buen cuento es incisivo, mordiente, sin cuartel desde las primeras frases& No se entienda esto
demasiado literalmente, porque el buen cuentista es un bo$eador muy astuto, y muchos de sus golpes iniciales pueden parecer poco eficaces cuando, en realidad, est#n minando ya las resistencias m#s slidas
del adversario& 'omen ustedes cualquier gran cuento que prefieran, y analicen su primera p#gina& "e sorprendera que encontraran elementos gratuitos, meramente decorativos. (Alunos aspectos del cuento!
,. #n el cuento no existen personajes ni temas buenos o malos, existen buenos o malos tratamientos.
en literatura no hay temas buenos ni temas malos, solamente hay un buen o un mal tratamiento del tema. 'ampoco es malo porque los persona(es carecen de inters, ya que hasta una piedra es
interesante cuando de ella se ocupan un )enry *ames o un +ranz ,af-a !.n mismo tema puede ser profundamente significativo para un escritor, y anodino para otro; un mismo tema despertar# enormes
resonancias en un lector, y de(ar# indiferente a otro& En suma, puede decirse que no hay temas absolutamente significativos o absolutamente insignificantes& /o que hay es una alianza misteriosa y comple(a
entre cierto escritor y cierto tema en un momento dado, as como la misma alianza podr# darse luego entre ciertos cuentos y ciertos lectores. (Alunos aspectos del cuento!
-. .n buen cuento nace de la sini%icaci/n, intensidad y tensi/n con )ue es escrito0 del buen manejo de estos tres aspectos.
el cuentista traba(a con un material que calificamos de significativo&&& El elemento significativo del cuento parecera residir principalmente en su tema, en el hecho de escoger un acaecimiento real o fingido
que posea esa misteriosa propiedad de irradiar algo m#s all# de s mismo al punto que un vulgar episodio domstico se convierta en el resumen implacable de una cierta condicin humana, o en el smbolo
quemante de un orden social o histrico los cuentos de ,atherine "ansfield, de 0h(ov, son significativos, algo estalla en ellos mientras los leemos y nos proponen una especie de ruptura de lo cotidiano que
va mucho m#s all# de la ancdota rese1ada !/a idea de significacin no puede tener sentido si no la relacionamos con las de intensidad y de tensin, que ya no se refieren solamente al tema sino al
tratamiento literario de ese tema, a la tcnica empleada para desarrollar el tema& 2 es aqu donde, bruscamente, se produce el deslinde entre el buen y el mal cuentista. (Alunos aspectos del cuento!
1. #l cuento es una %orma cerrada, un mundo propio, una es%ericidad.
3e1ala )oracio 4uiroga en su dec#logo5 0uenta como si el relato no tuviera inters m#s que para el peque1o ambiente de tus persona(es, de los que pudiste haber sido uno& No de otro modo se obtiene la vida
en el cuento. (2el cuento breve y sus alrededores!
3. #l cuento debe tener vida m4s all4 de su creador.
cuando escribo un cuento busco instintivamente que sea de alguna manera a(eno a m en tanto demiurgo, que eche a vivir con una vida independiente, y que el lector tenga o pueda tener la sensacin de que
en cierto modo est# leyendo algo que ha nacido por s mismo, en s mismo y hasta de s mismo, en todo caso con la mediacin pero (am#s la presencia manifiesta del demiurgo . (2el cuento breve y sus
alrededores!
5. #l narrador de un cuento no debe dejar a los personajes al maren de la narraci/n.
3iempre me han irritado los relatos donde los persona(es tienen que quedarse como al margen mientras el narrador e$plica por su cuenta 6aunque esa cuenta sea la mera e$plicacin y no suponga interferencia
demi7rgica8 detalles o pasos de una situacin a otra& !/a narracin en primera persona constituye la m#s f#cil y quiz# me(or solucin del problema, porque narracin y accin son ah una y la misma cosa en
mis relatos en tercera persona, he procurado casi siempre no salirme de una narracin strictu senso, sin esas tomas de distancia que equivalen a un (uicio sobre lo que est# pasando& "e parece una vanidad
querer intervenir en un cuento con algo m#s que con el cuento en s. (2el cuento breve y sus alrededores!
6. (o %ant4stico en el cuento se crea con la alteraci/n moment4nea de lo normal, no con el uso excesivo de lo %ant4stico.
El gnesis del cuento y del poema es sin embargo el mismo, nace de un repentino e$tra1amiento, de un desplazarse que altera el rgimen !normal de la conciencia !3lo la alteracin moment#nea dentro
de la regularidad delata lo fant#stico, pero es necesario que lo e$cepcional pase a ser tambin la regla sin desplazar las estructuras ordinarias entre las cuales se ha insertado la peor literatura de este gnero
es sin embargo la que opta por el procedimiento inverso, es decir el desplazamiento de lo temporal ordinario por una especie de !full9time de lo fant#stico, invadiendo la casi totalidad del escenario con gran
despliegue de cotilln sobrenatural. (2el cuento breve y sus alrededores!
10. 7ara escribir buenos cuentos es necesario el o%icio del escritor.
para volver a crear en el lector esa conmocin que lo llev a l a escribir el cuento, es necesario un oficio de escritor, y que ese oficio consiste, entre muchas otras cosas, en lograr ese clima propio de todo
gran cuento, que obliga a seguir leyendo, que atrapa la atencin, que asla al lector de todo lo que lo rodea para despus, terminado el cuento, volver a conectarlo con sus circunstancias de una manera nueva,
enriquecida, m#s honda o m#s hermosa& 2 la 7nica forma en que puede conseguirse este secuestro moment#neo del lector es mediante un estilo basado en la intensidad y en la tensin, un estilo en el que los
elementos formales y e$presivos se a(usten, sin la menor concesin tanto la intensidad de la accin como la tensin interna del relato son el producto de lo que antes llam el oficio de escritor . (Alunos
aspectos del cuento!