De Pernas pro Ar: o Teatro de Revista em So Paulo Teatro de Revista miolo.indd 1 21/5/2008 11:54:45 Teatro de Revista miolo.indd 2 21/5/2008 11:54:46 De Pernas pro Ar: o Teatro de Revista em So Paulo Neyde Veneziano So Paulo, 2006 Teatro de Revista miolo.indd 3 21/5/2008 11:54:46 Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Diretor-presidente Hubert Alqures Diretor Vice-presidente Luiz Carlos Frigerio Diretor Industrial Teiji Tomioka Diretora Financeira e Administrativa Nodette Mameri Peano Chefe de Gabinete Emerson Bento Pereira Coleo Aplauso Perfil Coordenador Geral Rubens Ewald Filho Coordenador Operacional e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana Projeto Grfico Carlos Cirne Assistncia Operacional Andressa Veronesi Editorao Djair Wilson Aline Navarro Marli Santos de Jesus Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva Revisor Heleusa Anglica Teixeira Governador Cludio Lembo Secretrio Chefe da Casa Civil Rubens Lara Teatro de Revista miolo.indd 4 21/5/2008 11:54:47 Apresentao O que lembro, tenho. Guimares Rosa A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Oficial, tem como atributo principal reabilitar e resgatar a memria da cultura nacional, biogra- fando atores, atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas do cinema, do teatro e da televiso. Essa importante historiografia cnica e audio- visual brasileiras vem sendo reconstituda de manei ra singular. O coordenador de nossa cole- o, o crtico Rubens Ewald Filho, selecionou, criteriosamente, um conjunto de jornalistas especializados para rea lizar esse trabalho de apro ximao junto a nossos biografados. Em entre vistas e encontros sucessivos foi-se estrei - tan do o contato com todos. Preciosos arquivos de documentos e imagens foram aber tos e, na maioria dos casos, deu-se a conhecer o universo que compe seus cotidianos. A deciso em trazer o relato de cada um para a pri meira pessoa permitiu manter o aspecto de tradio oral dos fatos, fazendo com que a mem ria e toda a sua conotao idiossincrsica aflorasse de maneira coloquial, como se o biogra- fado estivesse falando diretamente ao leitor. Teatro de Revista miolo.indd 5 21/5/2008 11:54:47 Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator impor- tan te na Coleo, pois os resultados obti dos ultra- passam simples registros biogr ficos, revelando ao leitor facetas que caracteri zam tambm o artista e seu ofcio. Tantas vezes o bigrafo e o biografado foram tomados desse envolvimento, cmplices dessa simbiose, que essas condies dotaram os livros de novos instru mentos. Assim, ambos se colocaram em sendas onde a reflexo se estendeu sobre a forma o intelectual e ide- olgica do artista e, supostamente, continuada naquilo que caracte rizava o meio, o ambiente e a histria brasileira naquele contexto e mo- mento. Muitos discutiram o importante papel que tiveram os livros e a leitu ra em sua vida. Deixaram transparecer a firmeza do pensamento crtico, denunciaram preconceitos seculares que atrasaram e conti nuam atrasando o nosso pas, mostraram o que representou a formao de cada biografado e sua atuao em ofcios de lin- guagens diferen ciadas como o teatro, o cinema e a televiso e o que cada um desses veculos lhes exigiu ou lhes deu. Foram analisadas as distintas lingua gens desses ofcios. Cada obra extrapola, portanto, os simples relatos biogrficos, explorando o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando sua autodeter- minao e quase nunca a casualidade em ter se Teatro de Revista miolo.indd 6 21/5/2008 11:54:47 tornado artis ta, seus princpios, a formao de sua persona lidade, a persona e a complexidade de seus personagens. So livros que iro atrair o grande pblico, mas que certamente interessaro igualmente aos nossos estudantes, pois na Coleo Aplauso foi discutido o intrincado processo de criao que envol ve as linguagens do teatro e do cinema. Foram desenvolvidos temas como a construo dos personagens interpretados, bem como a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns dos personagens vividos pelos biogra- fados. Foram examinados o relaciona mento dos artistas com seus pares e diretores, os proces- sos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferenciao fundamental desses dois veculos e a expresso de suas linguagens. A amplitude desses recursos de recuperao da memria por meio dos ttulos da Coleo Aplauso, aliada possibilidade de discusso de instru mentos profissionais, fez com que a Im- prensa Oficial passasse a distribuir em todas as biblio tecas importantes do pas, bem como em bibliotecas especializadas, esses livros, de grati- ficante aceitao. Teatro de Revista miolo.indd 7 21/5/2008 11:54:47 Gostaria de ressaltar seu adequado projeto grfi co, em formato de bolso, documentado com iconografia farta e registro cronolgico completo para cada biografado, em cada setor de sua atuao. A Coleo Aplauso, que tende a ultrapassar os cem ttulos, se afirma progressivamente, e espe ra contem plar o pblico de lngua portu guesa com o espectro mais completo possvel dos artistas, atores e direto res, que escreveram a rica e diver- sificada histria do cinema, do teatro e da tele- viso em nosso pas, mesmo sujeitos a percalos de naturezas vrias, mas com seus protagonistas sempre reagindo com criati vidade, mesmo nos anos mais obscuros pelos quais passamos. Alm dos perfis biogrficos, que so a marca da Cole o Aplauso, ela inclui ainda outras sries: Projetos Especiais, com formatos e carac- tersticas distintos, em que j foram publicadas excep cionais pesquisas iconogrficas, que se ori- gi naram de teses universitrias ou de arquivos documentais pr-existentes que sugeriram sua edio em outro formato. Temos a srie constituda de roteiros cinemato- grficos, denominada Cinema Brasil, que publi cou o roteiro histrico de O Caador de Dia mantes, Teatro de Revista miolo.indd 8 21/5/2008 11:54:48 de Vittorio Capellaro, de 1933, considerado o primeiro roteiro completo escrito no Brasil com a inteno de ser efetivamente filmado. Parale- lamente, roteiros mais recentes, como o clssico O caso dos irmos Naves, de Luis Srgio Person, Dois Crregos, de Carlos Reichenbach, Narrado- res de Jav, de Eliane Caff, e Como Fazer um Filme de Amor, de Jos Roberto Torero, que devero se tornar bibliografia bsica obrigatria para as escolas de cinema, ao mesmo tempo em que documentam essa importante produo da cinematografia nacional. Gostaria de destacar a obra Gloria in Excelsior, da srie TV Brasil, sobre a ascenso, o apogeu e a queda da TV Excelsior, que inovou os proce- dimentos e formas de se fazer televiso no Brasil. Muitos leito res se surpreendero ao descobrirem que vrios diretores, autores e atores, que na dcada de 70 promoveram o crescimento da TV Globo, foram forjados nos estdios da TV Ex- celsior, que sucumbiu juntamente com o Gru po Simonsen, perseguido pelo regime militar. Se algum fator de sucesso da Coleo Aplauso merece ser mais destacado do que outros, o inte- resse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. Teatro de Revista miolo.indd 9 21/5/2008 11:54:48 De nossa parte coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa docu mental e iconogrfica, contar com a boa vontade, o entusiasmo e a generosidade de nos- sos artistas, diretores e roteiristas. Depois, ape- nas, com igual entu siasmo, colocar dispo sio todas essas informaes, atraentes e aces sveis, em um projeto bem cuidado. Tambm a ns sensibilizaram as questes sobre nossa cultura que a Coleo Aplauso suscita e apresenta os sortilgios que envolvem palco, cena, coxias, set de filmagens, cenrios, cme ras e, com refe- rncia a esses seres especiais que ali transi tam e se transmutam, deles que todo esse material de vida e reflexo poder ser extrado e disse minado como interesse que magnetizar o leitor. A Imprensa Oficial se sente orgulhosa de ter criado a Coleo Aplauso, pois tem conscin- cia de que nossa histria cultural no pode ser negli genciada, e a partir dela que se forja e se constri a identidade brasileira. Hubert Alqures Diretor-presidente da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Teatro de Revista miolo.indd 10 21/5/2008 11:54:48 minha famlia italiana que, de alguma forma, me legou este instinto de sobrevivncia. Com leveza... Neyde Veneziano Teatro de Revista miolo.indd 11 21/5/2008 11:54:48 Teatro de Revista miolo.indd 12 21/5/2008 11:54:48 Como pensar o teatro brasileiro sem pensar o mundo?... Sem pensar nas outras vises de mundo? Sem pensar nas vises anteriores sobre o mundo? E nas formas encontradas para sobreviver neste mundo? Teatro de Revista miolo.indd 13 21/5/2008 11:54:48 Teatro de Revista miolo.indd 14 21/5/2008 11:54:48 15 Prlogo Sou de Rato! Quando eu estava me preparando para passar um ano na Itlia, procurei pelos documentos esquecidos da minha famlia italiana. Sabia que meu av era calabrs. E s. Da minha av encontrei tudo, desde a data da partida do cais napolitano at a entrada aqui. Mas, na carteira modelo 19 do av paterno en- contrei uma procedncia estranha: Rato Areca Reino dItlia. Fui ao consulado, pesquisei na Internet, no Mu- seu do Imigrante e... nada! Muito tempo depois, descobri que havia, na Calbria, uma aldeia cha- mada Soverato, vizinha de outra chamada Arena. Provncia de Catanzaro. Provavelmente, naquele dia em que meu av de- sembarcou em Santos, o fiscal estava desatento. Ou era meio surdo. De qualquer forma entendeu Sou de Rato. E ficou assim pra sempre. Porque meu av no deve nem ter lido. Ou no se pre- ocupou. Tinha pressa em fazer a Amrica. Meu pai cantava canes napolitanas e minha av me chamava de Neda, pois ela nunca conseguiu Teatro de Revista miolo.indd 15 21/5/2008 11:54:48 16 falar Ne-y-de. Ela havia perdido a identidade. No sabia nem o italiano, nem o portugus, nem o seu dialeto napolitano. Falava uma lngua qualquer. Que no era s sua. Era da bisa Pascoalina, da mi- nha tia Ninela e de todos os italianos do Brasil. A minha av casou logo que chegou aqui, aos 14 anos. Mas meu av morreu e ela se casou de novo com um mulato do Esprito Santo. Meu pai era claro de olhos azuis, pois era filho do primeiro marido. Mas teve dois irmos mulatos. ta festa brasileira! E eu me casei na Societ Italiana di Beneficenza di Santos. L aonde se ia aos bailes de sbado e s noites cantantes de quinta, animadas por um tenor chamado Ferri e por uma soprano que usava sempre a mesma blusa branca de organdi bordado. Cresci ouvindo o napolitano que meu pai cantava nas festas e no banheiro. Que bela voz ele tinha!... Aos 14 anos, fiz minha primeira direo teatral. Foi no colgio Stella Maris. Essa estria foi a apresentao de uma pea chamada Flores de Sombra, de Cludio de Souza. Eu no tinha a menor idia de quem havia sido Cludio de Souza. Achei o texto na garagem do apartamento de meu tio que trabalhava com radionovela na Teatro de Revista miolo.indd 16 21/5/2008 11:54:48 17 Rdio Atlntica de Santos. Interpretei, tambm, a personagem principal. Sem saber, eu tinha montado uma pea com mistura de sotaques defendendo o caipira brasileiro, prottipo do primeiro movimento nacionalista no teatro. Muito tempo mais tarde, quando estava fazen- do o Mestrado e lecionava na Unicamp, descobri que meu sogro havia sido ator de Teatro de Revis ta. Sua ascendncia era portuguesa. Ele colecionava velhos textos teatrais populares. Nos seus guardados, encontrei Na Roa, de Belmiro Braga. Como era professora de Teatro Brasileiro no Departamento de Artes Cnicas, coloquei Na Roa na roda e comparei-a Com- media dellArte. Os alunos da Unicamp amaram a idia. Monta- ram um espetculo cuja esttica oscilava entre o circo e a comdia italiana, com sotaque do inte- riorrr e personagens ingenuamente chapados. Na Jornada Sesc do Teatro Anchieta fizeram o maior sucesso. Fui elogiada por ter indicado a eles aquele texto que aguardava voltar cena enquanto amarela- va na gaveta da chcara dos sogros. Estvamos em 1989. Eu j pesquisava o Teatro de Revista e havia dirigido um texto de Martins Pena e, tam- Teatro de Revista miolo.indd 17 21/5/2008 11:54:48 18 bm, uma revista e um espetculo de Commedia dellArte. O teatro popular estava se transformando na minha bandeira. Buscaria, sempre, compre- end-lo. E faria a sua defesa. Principalmente, porque foi vivo e atuante. E porque era o re- flexo da sociedade da poca. Estamos falando de um teatro hoje considerado ingnuo. E at tachado de piegas. Mas que mostrava o cenrio social de um tempo em que no havia tempo para depresso, nem para se discutir relao. De uma poca em que a maioria das moas ainda esperava, virgem, pelo casamento. No havia psicanlise. Nem terapias. Opes reli- giosas quase no existiam (os italianos s tm uma...). E quem surtava era louco e pronto. Ia para um asilo. As dificuldades eram tantas que no dava nem tempo de sentir solido. O pensamento era mais simples. Porque estava ainda tudo por fazer. Cera bisogno di lavorare. E basta! Pois . E havia um teatro para expressar aqueles problemas de adaptao na diversidade cultural. E os expres- sava com leveza. Porque a vida real j era, por si, muito difcil. Teatro de Revista miolo.indd 18 21/5/2008 11:54:48 19 Quando descobri engavetadas tantas peas, sen- ti vontade de mont-las todas. Depois, sempre lecionando, enquanto fazia meus alunos estu- darem o teatro brasileiro dos anos 1940, percebi que a maioria dos historiadores insistia que o teatro paulista havia nascido com o TBC Teatro Brasileiro de Comdia. Os livros afirmavam, quase em coro, que antes do TBC no havia nada. Pelo menos, nada que pres- tasse. E sublinhavam o preconceito com rtulos de teatro ingnuo, piegas, pecinhas ligeiras, sem preocupaes estticas. Enquanto no resto do mundo j se faziam experincias com realismo, naturalismo, enquanto a nova cena se fortalecia, aqui no se sabia nada. O verdadeiro e sublime teatro teve incio com o TBC! Ou com o polons Ziembinski, dirigin- do Nelson Rodrigues. Ou com Paschoal Carlos Magno. O que veio antes no contava. Porque era simples demais. Talvez, verdadeiro demais. Espelhando o que era So Paulo daquela poca. Arrisquemo-nos, em primeiro lugar, a pensar sobre o que seria teatro como espelho da socie- dade, um conceito que, para os tericos de tea- tro, tambm soa meio antigo. O que viria a ser o espelho em si? Algo que usamos pra passar o batom ou fazer a barba e, mais interessante Teatro de Revista miolo.indd 19 21/5/2008 11:54:49 20 ainda, algo que nos devolve, sempre invertida, a imagem do que somos. Nossos tericos antigos gastavam pginas discu- tindo peas que nunca saram das gavetas de seus autores, como Leonor de Mendona, de Gon- alves Dias, ou como as simbolistas, de Roberto Gomes. Afinal, esses textos literrios pareciam eruditos e europeus. Vanguarda! Raciocinando como intocveis intelectuais, provavelmente acharam que espelho s serve mesmo para pas- sar batom. E consideraram teatro como espelho idia ultrapassada. Ser moderno, contudo, ter a conscincia de que a imagem do espelho invertida. Ou seja, que este teatro espelho teatro reflexo do que somos. Contudo, no foi para defender teorias que escrevi este livro. E sim para falar de um Tea tro de Revista feito em So Paulo, cuja histria ainda est para ser revista e bem contada. Em So Paulo, o movimento de teatro musical foi intenso nos primeiros anos do sculo 20. Pelo in- terior de So Paulo, tambm. Cidades pequenas, sem esgoto, sem luz eltrica, orgulhavam-se de possuir um teatro que recebia as sempre bem- vindas companhias de Teatro de Revista. Teatro de Revista miolo.indd 20 21/5/2008 11:54:49 21 Companhias errantes viajavam por estrada de ferro levando a Revista aos cantos mais distantes. Naquela poca, as influncias do Rio de Janeiro chegavam. Tudo se mesclava. Companhias estrangeiras se apresentavam aqui e, principalmente, as Revistas cariocas que vi- nham com seus elencos e cenrios reduzidos... mas vinham. So Paulo, como o Rio, tambm era uma cidade cantante. Cantava-se nas ruas, nas serestas, nas casas, nos clubes, cantava-se nos teatros. Mas a melodia era outra. Vinha da Itlia. Com os imigrantes, com as peras de Verdi e Puccini, com os atores italianos e suas canes populares. A revista paulista tem traos caractersticos que a diferenciam. Enquanto a revista no Rio seguia o modelo portugus, para depois se desviar rumo Frana, a revista pau- lista detinha certas especificidades. Nas revistas paulistas, italianos, turcos e caipiras passeavam pela So Paulo do incio do sculo 20, tendo como pano de fundo a Rua Direita ou o Largo do Arouche. O modelo revista era seguido, mas o linguajar, os costumes e o tratamento eram outros. Longe do music-hall. Nem Paris nem Nova York. Provncia mesmo. Eram sesses onde se podiam levar crianas. No aspirava diverso noturna da boemia carioca, nem explorao da sensualidade. A comici- Teatro de Revista miolo.indd 21 21/5/2008 11:54:49 22 dade vinha da miscelnea dos sotaques e dos tipos dessa pequena populao que coexistia em ambiente pr-industrial e confuso. Com o surto cafeeiro, So Paulo tornou-se uma cidade tradicionalmente consumidora de teatro. Dois fatores contriburam para a expanso tea- tral: um econmico (muito dinheiro disponvel) e um cultural (saudosista e caboclo), que provocou, no auge da Revista paulista, a consolidao dos tipos italiano e caipira. Voltando idia de que teatro reflete a sua poca, o Teatro de Revista (que por seu prprio nome rev o cotidiano) re- fletia o que desejava ou necessitava aquele grupo social que, naquele momento, talvez preferisse lidar com uma viso mais amena de si prprio. Passando para outro terreno, pensemos que o popular feito por quem faz. No segue mode- los. E esse momento teatral era, evidentemente, popular. Poderia imitar, mas imitava mal. Eis a uma poderosa qualidade do ser brasileiro. A nacionalidade do paulista popular estava forte- mente marcada pelo fato de ele ser misturado, de no ter uma cor definida, uma lngua definida, uma nica religio. Ser paulista era e assumir a mistura! Sem bandeirantismo, paulis tanismo ou falso regionalismo. Outra questo prazerosa o fato de se poder, aqui, discutir o conceito di- verso. Sem preconceitos. Ainda que a diverso, Teatro de Revista miolo.indd 22 21/5/2008 11:54:49 23 quando discute idias, vire a melhor das diverses ( quando o pblico se sente inteligente). E discu- tir teatro digestivo, sem preconceitos mais que um prazer. uma atitude. Mais: pode-se, sempre, duvidar das verdades. Para um pesquisador essa postura altamente saudvel. Assim como existe o pressuposto de que a histria pode ser, sempre, reescrita ou focalizada por outros ngulos. Incomoda-me o fato de que a turma do teatro quer sempre colocar sua bandeirinha dizendo eu fui o primeiro... Ser que a gente se lembra de que pouqussimas manifestaes so, realmente, inditas? A gente est sempre copiando. Mesmo sem querer. No precisa ser indito. E sim, de boa qualidade. Honesto. Em sintonia com seu tempo. Dialogando com sua platia. E poder dialogar, tambm sem preconceitos com o passado, nos leva modernidade. A est o ouro: parar de olhar para o de fora e buscar enxergar as tradies populares, nacionais e sinceras. Veremos que h a um sistema altamente elaborado de estruturas e cdigos. E no precisamos nos iludir dizendo que s o amor e o impulso moveram essa gente de teatro do passado, como se fossem quase instintivos. Havia um pensamento por trs. Era um teatro tambm de resistncia. Ou melhor, de sobre vivncia. Para vencer crises, ganhar dinheiro e proporcionar a alegria to necessria quelas Teatro de Revista miolo.indd 23 21/5/2008 11:54:49 24 vidas . O Teatro de Revista e os atores daquela poca precisaram se unir sua platia. E fizeram teatro para, principalmente, divertir. Visto a dis- tncia, parece mesmo um pouco pobre. Mas como era essa platia de uma So Paulo ainda pequena? Teria sido ela mais ou menos culta? De qualquer forma, esse era o teatro pr- prio e necessrio para a cidade que rapidamente iria se industrializar. Lamento frustrar aqueles que esperam de mim uma atitude mais elitista com relao arte teatral. Mas insisto em dizer que esse teatro popular reflexo do que somos, do que pensamos, da forma como agimos, do que esperamos ou desesperamos do mundo. Seja esse reflexo claro ou impreciso, esteja ele no nvel do comportamento ou do pensamento. E esse refle xo que o pblico vai buscar. Entre o circo e a Revista, de Piolim a Nino Nello, de Itlia Fausta a Cacilda Becker, tivemos um mo- vimento que preparou a cena para a exploso do TBC. Com ou sem as idealizaes da Semana de Arte Moderna. Com Apolo, mas tambm com Dionsio. Se esses atores, quase esquecidos, no tivessem trabalhado duro por ns e acreditado nessa iluso chamada teatro, seramos ainda a tosca contrafao do que vem de fora. No se pode jogar a histria fora. Principalmente a do cmico popular. Aquela que no est nos livros Teatro de Revista miolo.indd 24 21/5/2008 11:54:49 25 acadmicos. Mas que, removido o p, mostra o ouro que insistimos em dizer que no existe. Se esse Teatro de Revista no estava em sintonia com a modernidade europia da poca, foi, pelo menos, a preparao da cena que temos hoje. Os belos teatros antigos foram demolidos. Mas os depoimentos sobreviveram s demoli- es. difcil encontr-los. Acho que nunca estaro disponibilizados na Internet. Mas existem. Eles so documento real da fora e da vitalidade de uma gente que se parecia com a gente. Sem raiz, a folha artifi- cial. E razes no se inventam. Temos de cavar para descobri-las. Em ltima instncia, o que nos atrai nesse Teatro de Revista paulista, ou na re- presentao de modo geral, somos ns mesmos e as histrias que temos para contar sobre ns. Preciso ainda dizer que este livro uma conti- nuao das pesquisas que venho fazendo sobre teatro popular, teatro musical e suas conexes. Dois intelectuais de primeira linha foram, no final dos anos 1980, muito importantes para que esta publicao se concretizasse agora: Miroel Silveira e Roberto Ruiz. Miroel foi professor na USP e publicou a primeira pesquisa sobre a contribuio italiana ao teatro brasileiro. Sua obra e seus arquivos (guardados na biblioteca da ECA/USP) me foram fundamentais. Roberto Ruiz, Teatro de Revista miolo.indd 25 21/5/2008 11:54:49 26 mdico, dramaturgo, autor de diversos livros e filho da atriz Pepa Ruiz, foi o grande amigo que me incentivou e acompanhou no trabalho de coleta de dados. Freqentemente, ele me abastecia com infor- maes preciosas de quem vivenciou o processo, pois foi criado (literalmente) dentro do Teatro Recreio, no Rio de Janeiro. Roberto Ruiz, poucos dias antes de morrer, soprou-me a idia deste livro. A eles ofereo, com saudosa lembrana, esta histria de tantas histrias. Teatro de Revista miolo.indd 26 21/5/2008 11:54:49 Quadro I O Cenrio Teatro de Revista miolo.indd 27 21/5/2008 11:54:49 Teatro de Revista miolo.indd 28 21/5/2008 11:54:50 Mapa da antiga cidade de So Paulo e seus antigos teatros desaparecidos Teatro de Revista miolo.indd 29 21/5/2008 11:54:51 30 Olha a pipoca pra mame compr procs! oooo, Castagnaaaaro! Castagnaro da feeeesta!.... Arancia pra del riiiiio... Iniciando um gnero absolutamente novo no teatro nacional, procuro novos artistas para inter- pretar minhas obras, nas quais figuram persona- gens de vrias raas italianos, turcos, alemes, judeus, etc. Da a necessidade de novos tipos de artistas para a criao dessas personagens. Con- vido todos os jovens que demonstrem uma certa vocao para o teatro a apresentarem-se, aps o dia 28 do corrente, no Teatro Apolo. Oduvaldo Vianna Publicado em maro de 1928, esse anncio pro- curava atores para a montagem de estria de O Castagnaro da Festa: um sainete paulista! O novo gnero era de origem espanhola e estava chegando em So Paulo vindo direta- mente da Argentina. Sainete era uma comdia musicada e curta que retratava tipos populares sem grandes preocupaes com a estrutura dramtica. O maior interesse do sainete estava na apresentao da realidade como ela era, pois os personagens mostravam certas verdades Teatro de Revista miolo.indd 30 21/5/2008 11:54:52 O autor Oduvaldo Vianna (1892-1972), pai de Oduvaldo Vianna Filho, que conhecido como o Vianinha Foto 2 Teatro de Revista miolo.indd 31 21/5/2008 11:54:52 32 que podiam ser facilmente compreendidas pelo pblico popular. As caractersticas desses personagens deviam ser claramente opostas, pois viles e mocinhos incompatibilizavam-se em meio a tipos de dife- rentes raas e nacionalidades, como num retrato fiel do cotidiano paulista da poca. O primeiro sainete de Oduvaldo Vianna (o pai) retratava o dia-a-dia nas ruas da cidade. Tinha mulata do interior, portugueses, italianos, espa- nhis, turcos, caipiras, cariocas e at um alemo. O Castagnaro da Festa comeava num cortio do Brs. E a ao se passava entre 1920 e 1925. As pessoas cantarolavam em diversas lnguas e os pregoeiros anunciavam produtos nas ruas paulistanas com variados sotaques. Guitarras alternavam fados com canes napolitanas. A histria era assim: Um castagnaro (vendedor de castanhas assadas inspirado em tipo popular das ruas de So Paulo) concorda em deixar o cortio e a vida de vendedor ambulante para no envergonhar a filha, cujo noivo da tradicional famlia luso-brasileira. Espcie de antecessor de Dona Xepa, de Pedro Bloch (1914-2004), e de outras tantas peas sobre Teatro de Revista miolo.indd 32 21/5/2008 11:54:52 33 diferenas sociais, o sainete sempre terminava bem. Mas no final de O Castagnaro a rubrica pedia o tango mais triste de Buenos Aires! Por- tanto, no faltou, no Teatro Apolo de So Paulo, a orquestra tpica ao vivo. Naquele tempo, o estrangeiro mais prximo e receptivo era a Argentina. Havia um grande in- tercmbio entre elencos paulistas e argentinos. E o tango estava mais que na moda. Na primeira montagem de O Castagnaro... quem fazia a noiva era Abigail Maia e o noivo, o grande gal do momento: Raul Roulien. Mas o maior sucesso da temporada foi o ator Nino Nello, que interpretou, com perfeio, a tragicmica figura do italiano das castanhas. Mas por que estamos falando de sainete num livro sobre Teatro de Revista? Simples. Porque sainete e Revista so primos. So populares e mu- sicais. E foi exatamente da interligao revista- sainete que nasceu o estilo prprio da expresso teatral paulistana. Um jeito de fazer teatro diferente que, na poca , foi muito prestigiado pelo seu pblico e que hoje se transformou em uma das principais fontes de pesquisa para os autores de telenovelas brasileiras . Teatro de Revista miolo.indd 33 21/5/2008 11:54:52 34 Sainete e Revista, juntos, deram origem ao pa- norama que vamos percorrer chamado Teatro de Revista paulista. Portanto, para entender melhor essa juno, vamos fazer uma breve... PARADA TCNICA: Revista um espetculo ligeiro que mis- tura prosa e verso, msica e dana e faz, atravs de vrios quadros, uma resenha dos acontecimentos, passando em revista os fatos da atualidade, utilizando caricaturas engraadas. O objetivo maior desse teatro oferecer ao pblico uma alegre diverso. Mesmo assim, a Revista poltica e muito crtica. As msicas no necessitam ser especialmen- te compostas para cada espetculo. Pode haver, na Revista, uma alternncia de melo- dias novas com antigos xitos populares. A Revista um gnero fragmentado. Isso significa que ela at tem uma historinha, que chamamos de fio condutor. Mas esse fio condutor servia, apenas, para dar unida- de Revista e para fazer a ligao entre os quadros. No incio, a Revista tinha um en- redo mais definido e bem cuidado. Com o passar dos tempos, foi sofrendo alteraes Teatro de Revista miolo.indd 34 21/5/2008 11:54:52 35 e, pouco a pouco, a necessidade da histria foi abandonada. A Revista transformou-se em show de variedades ou revistas de virar a pgina. Sainete, como j vimos, uma comdia musical curta, com comeo, meio e fim. Tem uma histria simples, mas bem contada. Os nmeros musicais do sainete fazem parte do enredo. Os gneros so primos porque ambos so musicais e apresentam uma galeria de tipos populares, sem se preocupar com aprofun- damentos psicolgicos. Alm do mais, como comdia, o objetivo do sainete tambm a alegre diverso. Visto a distncia, esse teatro paulista dos pri- mrdios poderia ser considerado menor e cheio de mesmices. Mas ele foi vigoroso e expressivo no seu tempo, pois o movimento era intenso. Primeiro vieram as companhias estrangeiras que influenciaram os amadores. E, ento, vrios teatros foram construdos. Hoje, no podemos v-los para imaginar a his- tria, pois quase todos foram demolidos. S um que era mais novo o So Pedro est ainda de Teatro de Revista miolo.indd 35 21/5/2008 11:54:52 36 p, alm do Municipal, claro. Atores e atrizes da poca foram amados pelo pblico, enriquece- ram, tornaram-se celebridades e pouco ou quase nada se sabe deles. Vamos, portanto, comear pelo comeo. Como no sainete. Ainda que esse enredo tenha cara de ter sido feito, todo ele, por uma nica grande famiglia. Tudo Comeou com as Companhias Italianas Visitando Italianos Paulistas... Os primeiros elencos italianos que incluram So Paulo em seu habitual roteiro, no meio da ponte Rio de Janeiro Buenos Aires, o fizeram entre 1895 e 1901, levando ao delrio a italianada aqui estabelecida. O resultado foi a imediata formao de grupos amadores que se meteram a repetir- lhes o repertrio. Em maio de 1895 chegou aqui o primeiro elenco italiano que se apresentou no antigo Teatro So Jos. Chamava-se Compagnia Gustavo Modena, que era o nome do reformador da cena italiana. O maior interesse da temporada se concentrava na atriz Vittorina Checchi-Serafini. Ela era prima das duas maiores atrizes italianas do sculo: Ade laide Ristori e Eleonora Duse. A Duse, princi palmente, se opunha a Sarah Bernhardt no seu jeito de inter- pretar. Ela era mais verdadeira e mais realista, ao Teatro de Revista miolo.indd 36 21/5/2008 11:54:52 contrrio da interpretao grandiloqente e de estaturia da diva Sarah. Disseram que a linhagem moderna de Duse e de Gustavo Modena (o diretor da companhia) estava chegando a So Paulo com essa companhia. E a Checchi (como era conhecida) teve a misso de mostrar essa arte aos paulistas, de um jeito um pouco mais contido (sem tantos gritos e sem grandes gestos como aqueles da Sa- rah Bernhardt e suas seguidoras). O impacto dessa temporada foi enorme. Abriu caminho a outras presenas italianas em So Paulo e desencadeou, de vez, o movimento dos filodramticos, como eram chamados os grupos de teatro amador ligado a clubes e a crculos operrios italianos. Teatro So Jos, onde aconteceram as primeiras apresen- taes de elencos italianos. So Paulo, em 1895 Teatro de Revista miolo.indd 37 21/5/2008 11:54:53 Teatro de Revista miolo.indd 38 21/5/2008 11:54:53 Eleonora Duse, 1904 Teatro de Revista miolo.indd 39 21/5/2008 11:54:53 No houve grande intervalo nessas sucessivas visi- tas, alimentando com regularidade o entusiasmo inicial. Tanto que, em julho daquele mesmo 1895, chegou no Teatro So Jos de So Paulo uma famosa companhia italiana chamada Compagnia di Ermete Novelli. Teatro So Jos, em So Paulo. Esse teatro no existe mais, foi demolido Teatro de Revista miolo.indd 40 21/5/2008 11:54:54 Entre os vrios espetculos apresentados vieram: Otelo, de Shakespeare; La famiglia Pont-Briquet, de Bisson; Gli Spettri (Os Espectros), de Ibsen; La Zia di Carlo (A Tia de Carlos), de Brandon Thomas ; Kean, de Alexandre Dumas (encenada, no Brasil, com Marco Nanini); II Ratto delle Sabine (O Rap- to das Sabinas), de Schontlan; La Morte Civile (A Morte Civil), de Giacometti e Amleto (Hamlet), de Shakespeare. Foi um memorvel desfile de soberbas interpretaes e de excepcionais textos (todos apresentados em italiano, como se pode conferir pelos ttulos...), capazes de levar exalta- o os crticos dos jornais que, em lngua italiana, circulavam na paulicia. Numa atitude simptica e curiosa , o elenco mostrou aos paulistas, numa mesma noite, como fim de festa depois da Interior do Teatro So Jos Teatro de Revista miolo.indd 41 21/5/2008 11:54:54 42 apresentao de La Bisbetica Domata (A Megera Domada), de Shakespeare, a comdia de Arthur Azevedo Entre o Vermute e a Sopa, traduzida em italiano como Fra il Vermouth e la Zuppa. O Teatro So Jos logo passou a ser o centro dos espetculos italianos mais importantes de So Paulo e receberia o ator Fregoli, que era a grande sensao mundial do momento. A Lio de Fregoli, o Transformista... Em agosto do mesmo 1895, a festa foi grande naquele Teatro So Jos. Chegava cidade o fe- nmeno Fregoli, para uma temporada-relmpa- go! Ele era, sem dvida, o italiano mais popular da poca, considerado, at hoje, um dos maiores transformistas e ilusionistas do mundo. A pronncia correta era Frgoli, mas na Frana era Fregol, com acento no i. Sozinho, em cena, ele interpretava mais de cem personagens diferentes. Trazia 800 figurinos, 1,2 mil perucas e uma equipe de 23 pessoas. Num s espetculo, ele caminhava mais de 24 quilmetros entre palco e coxia. Seu material de viagem pesava 30 toneladas. Fregoli voltaria outras vezes ao Brasil e, em 1924, faria seu espe- tculo de adeus. Teatro de Revista miolo.indd 42 21/5/2008 11:54:55 Leopoldo Fregoli, que costumava dizer: Sem minha ms- cara eu me sinto banal. Terrivelmente banal... Teatro de Revista miolo.indd 43 21/5/2008 11:54:55 44 Em suas curtas temporadas, Fregoli sempre mos- trava a arte do ator caricato levada ao extre mo, sem nenhum preconceito. Ele no se aprofundava psicologicamente nas personagens, no procura- va a grande dramaturgia, no buscava o grande papel de sua vida, nem pretendia reformar a cena mundial. Mas era considerado um dos maiores atores da poca. Um grande ator que s fazia tipos. No personagens. Ou seja, usava adereos, barbas, corcundas, culos, bigodes e tudo o que tinha direito para construir, s vezes de forma bem exagerada, um papel tipificado. A platia o aclamava. Com Fregoli, a tradio italia na da comdia mascarada atingia altssimo patamar tcnico. O prazer do pblico era reconhecer, por trs de cada mscara, a pessoa humana do ator. Nin- gum queria acreditar na histria. Todos procuravam a diverso ao reconhecer o performer. Entre o Arlequim e o dipo Rei, ele escolheu ser o bufo. Os Musicais Estavam Chegando e Outros Teatros Recebiam os Estrangeiros... No mesmo So Jos estrearam muitas outras companhias que trouxeram operetas e peras- Teatro de Revista miolo.indd 44 21/5/2008 11:54:55 cmicas. A maioria delas vinha mesmo da Itlia, mas comearam a chegar, tambm, companhias espanholas e cariocas. Quase ao mesmo tempo, em outro teatro o Politeama , os oriundos de Npoles deleitaram-se com suas prprias canes e sonoridades, pois para ali veio a Compagnia Napoletana Pantalena. Os espanhis, que j for- mavam considervel grupo na cidade, receberam, no Teatro Apolo, um elenco s de zarzuelas, um gnero de espetculos musicados tpico da Espanha, parecido com o Revista. Em 1897, Arthur Azevedo veio, pela primeira vez, a So Paulo. Alm de ser considerado at hoje um Teatro Politeama (antes chamado Brs Politeama) Teatro de Revista miolo.indd 45 21/5/2008 11:54:55 46 dos maiores drama turgos brasileiros, fazia Revis- tas no Rio de Janei ro desde 1877. Praticamente foi Arthur Azevedo quem instalou o gnero no Pas, pois as suas poucas apresentaes que acon- teceram antes no haviam feito sucesso. Arthur Azevedo era muito popular no Rio. Como se pode ver pelas datas, ele chegava a So Paulo 20 anos depois de sua primeira Revista , acompanhando a Companhia Silva Pinto, do Rio de Janeiro, que trouxe seu clebre texto A Capital Federal, con- siderado como uma das obras-primas do teatro brasileiro. Com ele veio o maestro mais querido Nicolino MiIlano, que regia at orquestras para espetculos italianos, pois foi ele o maestro da Compagnia Napoletana Pantalena, quando se apresentou em So Paulo. O movimento come- ou, ento, a se intensificar e outras companhias de Operetas, Revistas e Comdias, vindas do Rio de Janeiro e da Europa, se apresentaram na capi- tal paulista. Aps os espetculos de Fregoli, do Novelli e com todo aquele vai-e-vem de grupos de fora, em menos de dez anos o teatro em So Paulo havia dado um salto extraordinrio. Em quantidade e em qualidade. Os Filodramticos... Como se pode deduzir, com tantas companhias e peas vindas de fora para serem vistas, era Teatro de Revista miolo.indd 46 21/5/2008 11:54:55 47 natural que nascesse, alm de uma platia pau- lista receptiva, um movimento teatral com atores de So Paulo. As presenas das companhias teatrais italianas foram, definitivamente, plos inspiradores para os jovens italianos ou descendentes desses. No fcil se adaptar em um pas estrangeiro. Ainda mais naquela poca, quando tantos chegaram aqui sem o menor conhecimento dos nossos cos- tumes e problemas. Eles vinham fazer a Amrica. Desconheciam a forma desorganizada de nossa organizao social com abusos de poder, dificul- dades, miscelneas de raas e de epidemias. Por isso, imigrantes tinham necessidade da convivncia em grupo: questo de sobrevivn- cia no novo pas estrangeiro. Clubes italianos sob vrias denominaes espalhavam-se pelas cidades preservando a cultura que trouxeram. Neles se danava, cantava, declamava, havia palestras, quermesses. E, entre eles namora- vam, tambm. Foi nesses clubes ou sociedades beneficentes que se iniciou um dos movimentos teatrais mais impor tantes para So Paulo: o dos filodrammatici. Teatro de Revista miolo.indd 47 21/5/2008 11:54:55 48 PARADA TCNICA: A palavra filodrammatico (em italiano) vem da juno do prefixo grego phylon (tribo, raa, famlia) com drama (ao, tambm do grego). Na realidade, ainda hoje, na Itlia, o termo significa grupos no-profissionais. Ou seja, grupos amado- res: aqueles que fazem teatro por amor, sem o objetivo de receber dinheiro em troca de seu trabalho. O plural de filo- drammatico, em italiano, filodramma- tici, traduzido aqui por filodramticos. Por isso, passo a usar o termo nas duas formas. Foram muitos os grupos italianos filodramticos em So Paulo e se diferenciavam entre si em funo da ideologia que os motivava. Movi- mentos operrios, grupos de artesos, homens e mulheres simples para quem a expresso artstica serviria como aprimoramento, diverso e forma de comunicao. Reuniam-se no s para se divertir, mas para estabelecer as bases de uma nova vida social. Na- quela poca, tambm em Nova York e em Buenos Aires houve filodrammatici, com caractersticas semelhantes. Teatro de Revista miolo.indd 48 21/5/2008 11:54:56 49 bom saber que os italianos comearam a imi- grar para a Amrica (principalmente Argentina, Estados Unidos e Brasil) por acreditarem em uma vida melhor, pois desde 1815 estavam em guerras internas pela unificao do pas que era dividido. Em 1897, foi inaugurado o primeiro palcoscenico de um grupo filodramtico de So Paulo. As es- pecificaes que precediam o nome da associao eram variadas. Podiam ser Societ Filodrammatica, Circolo Filo- drammatico, Societ Italiana di Beneficenza ou Circolo Recreativo, por exemplo. Logo, muitas delas passariam a ter sua sala des- tinada ao teatro. Todos os textos eram represen- tados em italiano. Havia peas emblemticas, sempre representa- das. Uma delas era La Morte Civile (A Morte Civil), de Paolo Giacometi, um melodrama sobre a que- bra do juramento e do vnculo matrimonial em tempos de desunio poltica e social na Itlia. Alis, a predominncia de melodramas sobre comdias era patente entre os filodramticos. Alguns ttulos do o panorama, como La Macchia di Sangue (A Mancha de Sangue), Il Figlio del Teatro de Revista miolo.indd 49 21/5/2008 11:54:56 50 Giustiziato (O Filho do Condenado), La Vendeta della Sorella (A Vingana da Irm). O culto aos heris do Risorgimento era tema constante. Risorgimento foi um perodo histrico entre 1700 e 1870, no qual toda a Itlia esteve metida em guerra pela formao de um Estado unificado. Um dos heris do Risorgimento foi Giuseppe Garibaldi, (1807-1882) conhecido entre os italia- nos como Leroe dei due mondi (o heri dos dois mundos), por seus feitos tambm no Brasil. Em So Paulo, das origens teatrais italianas surgi- ram Nino Nello, Alfredo Viviani e, tambm, Itlia Fausta (nascida Faustina Polloni), considerada a maior atriz trgica desse perodo anterior cria- o do Teatro Brasileiro de Comdia o TBC. Nino Nello (nascido Giovani Vianello) era ir- mo de Alfredo Viviani (Itlico Vianello), que se casou com Lyson Gaster (Agostinha Pastor) uma espanhola de Piracicaba, atriz e cantora do teatro paulista de Revista. Juntos formaram a Companhia Lyson Gaster de Revistas, Comdias e Burletas. Percorreram todo o Sul do Pas, foram a Montevidu e costumavam se apresentar em Buenos Aires. Teatro de Revista miolo.indd 50 21/5/2008 11:54:56 51 Como os italianos itinerantes da Commedia dellArte, eles mambembaram e improvisaram em cima dos acontecimentos polticos do local e da hora. Como todos os italianos (inclusive os de hoje...), eles se organizaram formando uma companhia de estrutura familiar. Lyson e os dois irmos mantiveram-se juntos por quase 20 anos. A estria da companhia foi no Teatro Boa Vista de So Paulo, em 1929. Como e por que alguns Atores Filodramticos Tornaram-se Famosos... Numa dessas sociedades filodramticas comeou Itlia Fausta (1887-1951). Estvamos em 1898 e ela tinha 9 anos! A essa altura, as poucas tenta- tivas de apresentaes no estilo mascarado da Commedia dellArte diminuam muito em favor dos dramas e dramalhes que vinham acompa- nhados de uma pequena farsa final. As sesses duplas eram costume do teatro popular italiano para que o espectador sasse feliz, ou seja, depois do drama apresentavam uma comdia curta cha- mada, na lngua original, comica finale. Naquela poca, as duas musas do teatro eram, como j se sabe, Eleonora Duse (1858 1924) e Sarah Bernhardt (1844 -1923). Por coincidncia, Teatro de Revista miolo.indd 51 21/5/2008 11:54:56 Eleonora Duse Teatro de Revista miolo.indd 52 21/5/2008 11:54:56 Sarah Bernhardt Teatro de Revista miolo.indd 53 21/5/2008 11:54:57 54 essas estrelas contemporneas haviam se espe- cializado quase nos mesmos papis. Marguerite Gautier a prostituta tsica de A Dama das Ca- mlias, de Alexandre Dumas era o papel mais importante das duas divas. Em cena, entretanto, a Duse era mais atenta aos pequenos gestos e menos exteriorizada que a Bernhardt. O drama- turgo ingls Bernard Shaw chegou a dizer que a enorme vantagem da Duse estava no fato de que sob cada uma de suas expresses havia, oculto, um pensamento humano. Sem a maquilagem e sem os efeitos vocais Sarah Bernhardt, Eleonora Duse era sempre ela mesma. Pode-se imaginar por que o pblico admirava Sarah, mas se iden- tificava e se emocionava com a verdade e a f cnica da Duse. Aos poucos, a jovem Itlia Fausta comeou a ser notada, por suas interpretaes verdadeiras. E foi se consagrando como a materializao dos sonhos poticos de uma Itlia unificada. A ima- gem da diva Eleonora Duse a acompanhou por toda a vida. Itlia buscava, atentamente, os sofri- mentos humanos das personagens para pass-los sem caricaturas e sem clichs. Especializou-se em personagens densas. E foi nossa primeira atriz realista. Profissionalizou-se. Trabalhou com Pas- choal Carlos Magno interpretando Antgona no Teatro da Natureza, no Rio. No cedeu ao teatro Teatro de Revista miolo.indd 54 21/5/2008 11:54:57 Itlia Fausta, 1917 Teatro de Revista miolo.indd 55 21/5/2008 11:54:57 56 ligeiro, nunca fez teatro de revista nem interpre- tou tipos caricatos da comdia brasileira. Mas o pblico preferia rir... e se fosse para chorar, ento queria logo um dramalho, ora! Platias, de todas as pocas, gostam de experimentar fortes emoes. Como a vida dos atores era difcil (naquela po- ca!...), Itlia acabou cedendo ao teatro popular, porm no gnero drama sentimental. Foi por um papel quase sem importncia (como julgariam os puristas adeptos da grande literatura dramtica ocidental) que Itlia Fausta conseguiu se tornar uma celebridade. Consagrou-se como atriz popular, pela sua atua- o no melodrama A R Misteriosa, de Bisson. A histria desse melodrama era a seguinte: Jacque line uma me que, aparentemente por causa de uma paixo, abandona seu filho ainda pequeno. Muitos anos mais tarde, esse filho um advogado e dever defender uma mulher que se recusa a dizer seu nome, acu- sada de assassinato. claro que essa mulher Jacqueline, a me do rapaz. A razo pela qual ela foi embora no era ignbil, pois ela matou, sim, mas foi para de- fender a honra do prprio filho. Jacqueline Teatro de Revista miolo.indd 56 21/5/2008 11:54:57 Eleonora Duse Teatro de Revista miolo.indd 57 21/5/2008 11:54:57 58 absolvida, tudo desvendado, mas ela morre no final. Itlia Fausta fazia essa sofredora Jacqueline. Ape- sar de preferir interpretar Sfocles, Ibsen, Zola, Itlia fez as pessoas chorarem com Jacqueline, porque precisava do grande pblico. Ou no sobreviveria da profisso. A assistncia fiel queria o melodrama porque era fcil de entender e suficientemente triste para soltar as lgrimas. Assim, numa espcie de catarse, esqueceriam os pesados problemas do dia-a-dia. A tragdia grega estava muito distante do gosto do pblico da poca. E, alis, de hoje tambm. No que se refere s preferncias popu- lares, at hoje, quase nada mudou. Tambm o ator Nino Nello surgiu do movimento filodramtico em 1912. Naquele mesmo ano, no Rio de Janeiro, Lus Peixoto e Carlos Bettencourt estreavam a burleta Forrobod, com msicas de Chiquinha Gonzaga, que mudava o jeito de falar nos palcos brasileiros, pois eles escreveram exatamente como se falava nas gafieiras do Rio de Janeiro, num carioqus cheio de erros de portugus. Lendo as memrias que Nino Nello deixou, d para perceber o quanto ele era crtico, observa- dor e gozador. Nelas, ele relatou simpticas cenas Teatro de Revista miolo.indd 58 21/5/2008 11:54:57 Itlia Fausta Teatro de Revista miolo.indd 59 21/5/2008 11:54:58 Nino Nello. Teatro Ilustrado Teatro de Revista miolo.indd 60 21/5/2008 11:54:58 61 da So Paulo que tanto amava, pois era nas ruas da cidade que procurava seus tipos. Transformou-os em divertidas caricaturas sem preconceito com o clich. Segundo as crnicas da poca, Nino possua o tempo certo da comdia. Talvez esse timing natural surgisse porque estava sempre atento realidade concreta e aos seres humanos to diferentes que o cercavam. Como personalidade, dizem que Nino Nello tinha um apego incondicional pela vida. Deixou escrito que no queria morrer. Principal- mente para seu pblico. Para sobreviver, fez de tudo: trabalhou em espetculos de variedades, teatro de revista, burletas, operetas e at circo. E conseguiu at ficar rico. Talvez tenha sido ele o mais dionisaco dos atores de sua poca, ou seja, aquele que aproveitava a vida e divertia as pessoas, porque sentia muito prazer nisso. Nino e Itlia: um Ideal em Cada Um... At hoje no se sabe se Itlia Fausta nasceu em Verona ou em So Paulo. A me dizia que nasceu em So Paulo e, levada para Verona, foi registrada l, em 1889. Mas isso poderia ter sido mais uma das histrias inventadas pelos italianos com seu instinto de Teatro de Revista miolo.indd 61 21/5/2008 11:54:58 sobrevivncia. Pois, por causa do ufanismo que empacotou o Brasil em 1922, durante as come- moraes do Centenrio da Independncia, naque le ano o governo preparara uma srie de espetculos patrocinados. O programa poderia excluir a atriz dos eventos caso descobrissem ser falso o seu registro de nas- cimento que era na Mooca paulistana. Nino Nello, realmente, nasceu em So Paulo. Em 3 de junho de 1895. Os dois tinham esprito de Itlia Fausta como Jacqueline, em A R Misteriosa, 1948 Teatro de Revista miolo.indd 62 21/5/2008 11:54:58 63 luta. Itlia era idealista e no fez concesses at o dia em que assumiu A R Misteriosa. Quando estava mais velha, tomou para si a luta pelos direitos dos atores. Liderou a classe, foi pre- sidente da Casa dos Artistas e participou de movi- mentos para reivindicar os direitos dos atores. Era o ideal romntico e inflamado dos italianos do Risorgimento que a governava. Nino Nello teimava em viver a que preo fosse. Mesmo em tempos muito difceis. Interpretou vrios papis, de vrias nacionalidades naquela So Paulo cheia de estrangeiros. Mas seu feito principal foi o de ter consagrado, no palco, o tipo paulista-italiano, aquele que no falava corretamente lngua nenhuma. Seu idioma macarrnico passava pelos dialetos, acentuava o napolitano e virava portugus. O tipo podia se chamar Giuseppe, Galeoto, Gaeta- no, Genaro. Pepe ou Pepino. Bino ou Lino. Podia ser verdureiro, sapateiro, comerciante, castagnaro. Mas era sempre baseado no mesmo modelo: falava muito alto, era descontrolado, sentimental, hones- to, muito alegre ou exageradamente triste. Teatro de Revista miolo.indd 63 21/5/2008 11:54:59 Nino Nello. Teatro Ilustrado Teatro de Revista miolo.indd 64 21/5/2008 11:54:59 65 Apresentava-se como um prottipo exacerbado, semelhante a todos os italianos de So Paulo, com gestos e trejeitos que o ator compunha cuidadosamente. Mudavam os temas e as situaes, mas resistia o personagem-tipo, aquela caricatura que ele construiu sem nenhum preconceito. Nino Nello entregou-se ao pblico fazendo todas as concesses para agradar. Foi um grande ator que s fazia tipos. Como um arlequim da Commedia dellArte. Ou como Fre- goli que, provavelmente, muito admirava. Teatro de Revista miolo.indd 65 21/5/2008 11:54:59 Oswald de Andrade Teatro de Revista miolo.indd 66 21/5/2008 11:54:59 67 No Incio Fez-se a Fala... A lngua sem arcasmos, sem erudio. Natural e neolgica. A contribuio milionria de todos os erros. Como falamos. Como somos... em Manifesto Pau Brasil Foi a partir de Nino Nello, de Ju Bananre (de quem trataremos mais adiante) e de Oduvaldo Vianna, que a lngua de So Paulo tornou-se, reconhecidamente, outra. Com seus ma che cosa, amore, stupidone, ciao, bello! Tudo isso somado a um cantado especial sempre acompanhado de gestos tpicos. Nada que pudesse comprometer o entendimento. Nada que fosse fiel ao italiano de Dante. Ento, em So Paulo, germinou um teatro de costumes povoado por personagens tpicos quase ingnuos. Mas dispostos a trabalhar e a lutar por seus direitos. Diferentes do malandro carioca para quem o carnaval era a soluo de todos os males. Diferentes do portugus inocente e burro de quem o colonizado se vingava nas piadas. Ita- liano no Rio, no mximo, se chamava Spaghetti ou Maccarrone. Os cariocas no entenderiam a riqueza desse tipo, ou dessa mscara social. Essa foi uma criao tipicamente paulistana com sotaque prprio. Teatro de Revista miolo.indd 67 21/5/2008 11:54:59 68 Um italiano que, oriundo do Veneto ou da Cal- bria, do Norte ou do Sul da Itlia, cantava sempre as mesmas canes napolitanas, como se o pas fosse s Npoles. Sim, eram italianos esquisitos, abrasileirados, cuja fala, mais tarde, entoariam nas letras de Adoniran Barbosa. Com uma lngua esquisita. Sem erudio. E sem arcasmos. Esse foi o comeo de nossa histria. A histria do teatro popular em So Paulo e, tambm, a ori- gem do que viria a ser chamado Teatro de Revista paulista. Esse enredo , tambm, a nossa lngua e a nossa msica. Com seus erros, seus acentos, seus tropeos, tambm. Uma aventura que falou e cantou a lngua viva. Aquela do dia-a-dia. Teatro de Revista miolo.indd 68 21/5/2008 11:54:59 Quadro II Diverses Noturnas em So Paulo Teatro de Revista miolo.indd 69 21/5/2008 11:54:59 Interior do Teatro Politeama Teatro de Revista miolo.indd 70 21/5/2008 11:54:59 71 Fal errado muito difcil. Tem que saber. Se no sabe falar... ento fala certo, que muito melhor! Adoniran Barbosa No sculo 19, So Paulo s possua, praticamen- te, trs teatros oficiais, cada um com sua carac- terstica, no que se refere aos espetculos que apresentavam e ao pblico que os freqentava. O primeiro e mais antigo era o Teatro So Jos, inaugurado em 1861, que, ao longo dos anos, sofreu vrias reformas. O So Jos abrigava as peras e todos os espetculos estrangeiros impor- tantes que vinham para a cidade. Era um teatro considerado chique. Na poca, no havia muito jeito de separar o gosto popular do gosto erudito e o So Jos, mesmo tendo sido o palco para as temporadas lricas e para as divas do teatro declamado (como Sarah e Duse), apresentava tambm operetas, espetculos para rir e at companhias eqestre e de variedades. O Teatro Minerva foi reformado e mudou o nome para Teatro Apolo em 1891. Da em diante, o gnero teatro ligeiro instalou-se ali. O Apolo ficou conhecido como o local apropriado para operetas, revistas e zarzuelas, vindas do Teatro de Revista miolo.indd 71 21/5/2008 11:55:00 72 Rio e do exterior. Em 1898, o Teatro Apolo re- cebia mais uma companhia de variedades. Mas dessa vez havia uma grande inovao: no final, incorporada ao espetculo, havia a projeo do Cinematgrafo Lumire! A originalidade causou grande agitao. Foi, portanto, no Apo- lo que comeou a tendncia notvel (da qual trataremos mais tarde...) que era a de misturar cinema e teatro. O terceiro teatro da cidade era o Politeama (inaugurado em 1892), com 37 camarotes, 12 fri- sas, alm de galeria e platia, com lotao para 3 mil pessoas. Foi ali que se instalaram os gneros mais leves e populares. Comdias musicais curtas mostradas em sesses seqenciais, espetculos imprecisos de variedades e revistas portuguesas e cariocas exibiam-se nesse teatro. Logo o Polite- ama aceitou o gnero caf-concerto, repudiado pela crnica da poca, que insistia em no com- binar seu gosto com o do pblico. Em julho de 1899, na Rua 15 de novembro, ao lado do jornal O Estado de S. Paulo, foi inaugu- rado o Cinematgrafo American Biograph. O proprietrio era Vittorio Di Mayo e enriqueceu com a novidade, pois a elite paulistana que j comeava a dar sinais de sofisticao adorou e prestigiou a casa. A alta sociedade aceitava a inovao, sem preconceitos, demonstrando a Teatro de Revista miolo.indd 72 21/5/2008 11:55:00 vontade de estar em sintonia com o progresso que ento se anunciava. Essa mesma elite mostrou-se articulada quando foi capaz de se unir para protestar no dia em que a Companhia Brando, do Rio de Janeiro, deixou de se apresentar em So Paulo. O motivo foi a falta de sala de espetculos. Teatro Politeama visto de cima Teatro de Revista miolo.indd 73 21/5/2008 11:55:00 A imprensa apoiou o protesto, pois um srio risco punha em perigo a vida noturna da cidade. Uma nova coqueluche ameaava o hbito de ir ao teatro: o Politeama havia virado boliche!!! Felizmente, naquele tempo, algumas campanhas civis feitas em jornais funcionavam!... Pressiona- dos pela imprensa, os proprietrios da casa de- volveram o Politeama ao pblico e aos atores. Pela sua estrutura, o Politeama voltou a ser a sala ideal para musicais. E foi assim que esse teatro recebeu a primeira companhia argentina de mu- sicais, a Companhia de Novedades del Casino de Buenos Aires, trazendo a moda dos tangos para So Paulo. Teatro Politeama viso parcial Teatro de Revista miolo.indd 74 21/5/2008 11:55:00 75 PARADA TCNICA: O teatro musical, alm da revista, tem outros gneros: o vaudeville, o music- hall, o cabaret, a opereta, a burleta. Naquela poca, como tudo estava come- ando nesse pas, as companhias tinham de dizer o que faziam no prprio nome: geralmente grupos de revistas, burletas ou operetas, que eram os musicais que estavam na moda. Opereta um musical mais lrico, que tem histria brejeira numa linha de equvocos e situaes imprevistas at o reencontro e o final feliz. Misto de comdia e melodrama, o qual era sempre levado na brincadeira, entremeada de nmeros musicais (que iam da valsa ao canc, evidentemente), a opereta referia-se, tambm, a assuntos do cotidiano imediato. Sob uma aparente aura sentimental (nesse sentido evidente a diferena com a revista) ela poderia ser tambm ferina, crtica, mordaz. Mas o amor era o seu tema central e o alle- gro-vivace, o seu andamento. O clima era o da suavidade deslumbrante. O gnero ope- reta aportou em triunfo, no Rio de Janeiro, antes mesmo da revista. Em 1846. A partir Teatro de Revista miolo.indd 75 21/5/2008 11:55:00 76 da, esse teatro cmico-lrico ganhou, em nosso pas, caractersticas prprias. A burleta uma comdia musical com an- damento mais rpido e falas entremeadas de canonetas. Pode-se dizer que, na bur- leta, as msicas so mais populares do que na opereta. Sua estrutura resultou numa bifurcao lingstica que perdura at ago- ra: o gnero foi chamado de burleta, em Portugal e no Brasil, e de musical comedy, nos Estados Unidos. Foi o gnero ao qual Artur Azevedo mais se afeioou. O cabaret e o caf-concerto eram lugares de distraes populares, onde tambm se proporcionavam aos assistentes o consumo de bebidas. O gnero se confundia com a casa em que se apresentava. Isto , em um caf-concerto (casa) se apresentava um caf-concerto (espetculo). Um programa de caf-concerto inclua diversas atraes entre nmeros de orquestra; canonetistas e bailarinas; ginastas; cantores e cantoras e cmicos. No final, exigia-se sempre uma brilhante marcha. Durante a sua execuo apareciam a diva do espetculo, que tam- bm poderia ser uma vedete, e mais todos os outros participantes. Strass, plumas e Teatro de Revista miolo.indd 76 21/5/2008 11:55:00 77 lantejoulas brilhavam nos figurinos. Era a apoteose. Na revista, havia as vedetes que enlouque- ciam a platia masculina. Na opereta, as divas e soubrettes (que tambm apaixonavam seus admiradores) eram as mulheres mais elegantes da poca. Mas entre rosas, leques, beijos roubados e saias rodadas, essas mulheres delicadas e aparentemente ingnuas amavam, me- tiam-se em complicaes e mostravam as pernas no canc. Na burleta, havia as ingnuas e as caricatas. Atrizes que cantavam. Mas o objetivo maior era atingir o tempo certo da comdia. No caf-concerto, havia de tudo e os n- meros se chamavam atraes. Nota: Quem escreve peas de teatro dramaturgo. Quem escreve revistas, no meio artstico, chamado de revisteiro. Com os musicais, com a vinda de operetas brasi- leiras incluindo A Capital Federal, de Arthur Aze- vedo, e aps a boa receptividade ao Teatro de Re- vista como o gnero mais bem sucedido na capital da Repblica, o teatro profissional mostrava a sua Teatro de Revista miolo.indd 77 21/5/2008 11:55:00 78 cara sul-americana cidade da garoa. Abria-se a possibilidade de ir alm do movimento amador filodramtico e de produzir, aqui em So Paulo, uma dramaturgia que expressasse a idia que o povo e a cidade faziam de si mesmos. O terreno estava preparado. Nasceria a Revista paulista. O Boato... A primeira Revista paulista foi O Boato, de Arlin- do Leal, com msicas de Manoel Passos. Estreou no finalzinho do sculo. Em 12 de maio de 1899, no Teatro Politeama, que, ainda bem, no retornou s mos dos bo- licheiros. O Boato era uma revista de ano e, como mandava o gnero, abordava os acontecimentos polticos e sociais do ano de 1898, envoltos em stira, m- sica e comdia. Ou seja, mais do que divertir, o objetivo era passar em re-vista os acontecimentos do ano anterior. OUTRA PARADA TCNICA: A revista de ano tinha, alm dos quadros musicais, convenes peculiares, importa- das da Frana. Havia, sempre, uma dupla Teatro de Revista miolo.indd 78 21/5/2008 11:55:01 79 que vinha de fora e chegava na cidade grande, metendo-se em encrencas a cada episdio. A dupla andava pela cidade e, nessa estrutura de movimento, se deparava com problemas, modas, polticos, costumes e assuntos diversos que haviam sido man- chete no ano anterior. Alm dos tipos ca- ractersticos que desenhavam o panorama da cidade grande, a dupla podia topar com estranhas alegorias que representavam ins- tituies, teatros, epidemias, males sociais, jornais. Era comum, no final das revistas de ano brasileiras, surgir o Jornal do Brasil, por exemplo, oferecendo-se para ajudar a dupla metida em apuros. A dupla que ligava os quadros era conhe- cida como compadres. E, no final, vinha sempre uma apoteose musical, com desfile de toda a companhia fechando o espet- culo. Alegoria um recurso constante no Teatro de Revista. Com esse recurso, as abstraes ou coisas inanimadas so personificadas e podem contracenar, tranqilamente, com personagens mais realistas, como se fosse tudo muito normal. O povo entendia sem problemas. Teatro de Revista miolo.indd 79 21/5/2008 11:55:01 80 O Boato era uma tpica revista de ano em trs atos e dez quadros. Ligava-os um casal da cidade de Araras, no interior de So Paulo, recm-chega- do na capital: Quitria e Anastcio da Sapucaia. O casal caipira trazia, consigo, uma graciosa filha chamada Dorinha. Os trs haviam sado de Araras para assistir ao carnaval de So Paulo!... Talvez porque os autores tivessem acreditado que car- naval fosse uma espcie de celebrao inerente a todo Teatro de Revista. Deslumbrados com a ci- dade grande, os personagens vo se metendo em embrulhos enquanto percorrem a j progressista capital do Estado. O tema de O Boato mesmo a boataria. Baseados no dito popular de quem conta um conto aumenta um ponto, as pessoas vo passando, umas s outras, boatos... boatos e mais boatos. H muitos personagens alegricos: 1 Boato, 2 Boato, Conto do Vigrio, Jogatina e Eletricidade, o Braz, a Cantareira. Os jornais eram O Dirio Popular, O Estado de S. Paulo e, no final, Fanfulla e a Tribuna Italiana, que apareciam gritando desaforos e grosserias para terminar tudo em abraos italiana. Confuso e miscelnea de sotaques no amon- toado imigrante era, ao mesmo tempo, recurso cmico e retrato social da cidade revistada. Antecipando em quase 30 anos O Castagnaro da Festa, de Oduvaldo Vianna, a dramaturgia Teatro de Revista miolo.indd 80 21/5/2008 11:55:01 81 tipicamente paulista comeava a delinear seu perfil no paradoxo dos acentos: Bilheteiro Jagunzos e conselhri... a seis mi r o conselhri... jagunzo a 300 r... Anastcio Homessa! O Conseiro por sei mirri!... Que coisa essa? Bilheteiro ...Qure uno jagunzo? Anastcio o retrato du Conseiro que mec t vendendo, moo? ... Quero v esse tar de Conseiro... Bilheteiro Olhe bene: n 14987, 15987, 20402... Anastcio U! Entonce o Conseiro rifa? Ara...ara...ara... Lamparinas no Tiet... Tocando, ainda que de leve, na questo do imi- grante atuando no mercado desorganizado e ilegal das ruas, a nova revista O Boato desenhava um painel teatralizado da cidade que crescia em tamanho e diversidades. Primeiro Vendedor Banana fresca! Due per um tostone! Compra freguez! Anastcio Arrde dahi moo... v pros diabo! Teatro de Revista miolo.indd 81 21/5/2008 11:55:01 82 Primeiro Vendedor (sahindo) Banana fresca... Terceiro Vendedor Lambarina fresca! Lambarina fresca! Anastcio Venha c, marvado. Que isso que leva nessa sambur? Quero v... Dr. Vita (examinando) Lambarys do Tiet! Anastcio Uai, ento, aqui peixe lamparina?!!!... Mas, para que fosse revista mesmo, O Boato pre- cisava ter carnaval! Era moda, no Rio de Janeiro, na apoteose, entrarem os blocos carnavalescos em forma de alegorias, com atrizes que repre- sentavam, cada uma, os referidos clubes. Como fazer, se em So Paulo ainda no havia um carna- val organizado em blocos tradicionais? No deu outra. Os autores acharam de colocar em cena blocos cariocas mais representativos. curioso pensar o carnaval como assunto importante nessa revista paulista. Os primeiros cordes paulistanos apareceram, somente em 1910, como resultado das manifestaes dos negros, que eram pouco numerosos na cidade. No final do sculo 19, havia somente festas po- pulares (religiosas ou profanas) que, tambm Teatro de Revista miolo.indd 82 21/5/2008 11:55:01 83 originadas dos negros, j apontavam um cami- nho para o choro e para as marchas sambadas. Os trs blocos mais importantes do Rio de Janeiro, ao contrrio, j estavam institucionalizados: O Clube dos Democrticos foi fundado em 1867; O Clube Tenentes do Diabo, em 1855; e o Clube dos Fenianos, em 1869. Ento, como mandava o figurino carnavalesco carioca, no faltou uma bela mulata (Gabriela) na primeira Revista paulista. A mulata Gabriela fazia tambm as alegorias da Cerveja Bavria e do Teatro da Moda. Se o primeiro ato terminava com um desfile de clubes carnavalescos com ritmo de Z Pereira, no terceiro, a mulata Gabriela se punha frente do elenco requebrando sensual- mente um Maxixe. Ela fazia a alegoria mais sin- tonizada com seu tempo: O Teatro da Moda. E todo o elenco, contagiando o pblico, danava e cantava... O theatro da moda O theatro da ponta todo Maxixe (bis) Maxixe sem conta! Quem quer ter sucesso Quem quer ver dinheiro Que quebre pra frente Com riso brejeiro. Teatro de Revista miolo.indd 83 21/5/2008 11:55:01 84 No h kankanista Que morra sem palmas E no tire um brado De todas as almas! Maxixe da moda Portanto a fartar, Estou dando a prova (bis) Do bom Maxixe! (Danam) O Boato dA Capital Federal... A crtica disse que O Boato era uma espcie de Capital Federal paulistana. Claro!... A revista seguia o mesmo esquema da famlia do interior que chega metrpole moderna. A inadequa- o e o espanto dos ingnuos caipiras, cmicos e at um pouco ridculos, refora a seduo das grandes cidades atraentes, cheias de charme e dificuldades. Para desfazer equvocos, preciso reforar que A Capital Federal (1896) uma opereta de Arthur Azevedo e no uma revista como muitos dizem por a. O Tribofe, tambm de Arthur Azevedo, que uma revista fluminense do ano de 1891. Foi, portanto, cinco anos depois de O Tribofe que Arthur Azevedo escreveu A Capital Federal, foi baseada na revista O Tribofe, apesar de no ser uma opereta. O equvoco ocorre porque Teatro de Revista miolo.indd 84 21/5/2008 11:55:01 85 A Capital Federal, antes de ser A Capital Federal opereta como a conhecemos, era uma revista de ano chamada O Tribofe. A histria a mesma. Ou melhor, o fio condutor era o mesmo: Uma famlia mineira chega ao Rio de Janeiro atrs do noivo da filha Quinota. Alm do pai e da me, seu Eusbio e dona Fortunata, acompanha-os o filho Juca e a mulata Benvinda, criada da famlia. Os perigos e os prazeres dA Capital Federal so pretextos para que a cidade e os acontecimentos sejam criticados. Como curio- sidade, bom saber que Tribofe era um termo do turfe que significava cambalacho, trapaa. Na revista, o Tribofe era um personagem alegrico, interpretado pelo ator Vasques. O Boato era um personagem alegrico, tambm. S que havia dois Boatos: Um era o ator Peixoto e o outro era o Mota. Ao desenvolver A Capital Federal, alm de retirar os quadros episdicos (aqueles que aconteceram no ano de 1890), o autor tirou tambm as ale- gorias que so tpicas e exclusivas do Teatro de Revista. As alegorias no so usadas em com- dias nem em operetas. Arthur Azevedo baniu o nonsense e o sobrenatural que existe nas revistas (pois nas revistas pessoas normais conversam com jornais, instituies, doenas, cervejas, virtudes...) Teatro de Revista miolo.indd 85 21/5/2008 11:55:01 86 e substituiu-os por efeitos visuais muitssimo so- fisticados para a poca. Amigo do cengrafo Carrancini, o autor con- cebeu o espetculo de A Capital Federal ao mesmo tempo em que escrevia o texto. Olavo Bilac elogiou a esplndida cenografia que, no primeiro quadro, mostrava bondes eltricos voando sobre os arcos coloniais da Carioca, enquanto o fim de tarde, com seus ltimos raios de sol, era sublinhado pelos timbales da orquestra. A francesa da revista passou a ser a espanhola Lola da opereta porque Arthur Azevedo queria que o papel fosse feito pela atriz espanhola Pepa Ruiz. Esse foi o espetculo que, no ano seguinte de sua estria (1897), veio a So Paulo. Mas, c entre ns, pela simplicidade e pelas caractersticas, O Boato est mais para Tribofe do que para Capital Federal. que revistas, por serem comprometi- das com os acontecimentos do ano, perdem a atualidade. So esquecidas, porque se tornam incompreen sveis para outras platias. A Capital Federal transformou-se em clssico do teatro musicado brasileiro e pode sempre ser remontada. Dcio de Almeida Prado diz ter sido a comdia nacional de maior xito de seu tempo e talvez de todos os tempos. Hoje, ningum ousa- Teatro de Revista miolo.indd 86 21/5/2008 11:55:02 87 ria pensar que o modelo para O Boato pode ter sido o efmero O Tribofe. O elenco de O Boato era do Rio, da Companhia Sampaio & Faria. Mas a montagem e a produo foram feitas em So Paulo. Alm da autoria, claro. O Boato foi a primeira revista de ano paulista e, provavelmente, a ltima. O gnero revista de ano brasileira s deu certo no Rio de Janeiro. De qualquer forma, foi um comeo promissor, pois a revista representava nova linguagem est tica que se experimentava em todo o mundo. Uma lingua- gem ligeira de teatro moderno, que combi nava com a velocidade, com as mquinas, com a indus- trializao. Era o teatro que o papa do futurismo Marinetti, um dia, rotularia futurista. S que, em So Paulo daquele tempo, ainda se pescava no Tiet. E no rio Pinheiros, tambm... O 900 Chegou no Estilo Paulistano de Ser Apressado... Com o sculo 20, chegava em So Paulo, a era da industrializao, impulsionada pelo dinheiro que vinha da grande produo e da exportao do caf. No Porto de Santos, estrangeiros desem- barcavam mais e mais dispostos a trabalharem nas lavouras. Teatro de Revista miolo.indd 87 21/5/2008 11:55:02 88 So Paulo no era uma cidade tropical. Nem predominantemente de negros nem de brancos. Um pouco europia, um pouco nativa, anunciava a diversidade cultural. A garoa e a temperatura fria favoreciam a adap- tao do imigrado. Mas, para os recm-chegados que escolhiam a capital como ponto de chegada, ficava a distncia da elite. O cotidiano no era fcil para eles. De outra parte, palacetes eram construdos em novos bairros e a Avenida Paulista, inaugurada em 1900, mostrava-se como o ponto ideal para as construes art nouveau. Fantasias progressistas povoavam os sonhos dos paulistanos ricos. Esses indivduos da cidade-elite precisavam estar em dia com as informaes, com a moda e com a cultura. O fascnio pelo cinema avanava com rapidez, tornando-se, ento, um diferencial importante para So Paulo com relao s outras capitais do pas. Em 1910, no ris Theatro, era exibido o filme italiano Anita Garibaldi (em 30 quadros!), uma biografia da herona talo-brasileira. Uma modista da Rua Baro de Itapetininga lanava, como modelo, outra descendente de italianos. O nome artstico da jovem era Olga Teatro de Revista miolo.indd 88 21/5/2008 11:55:02 89 Navarro, que desfilou para um dos primeiros filmes comerciais brasileiros: uma propaganda de roupas da Casa Mappin. Mas o teatro ainda se mostrava como a me- lhor possibilidade de elegante diverso e de conhecimento. Os filodramticos, cuja atuao representava importante papel na formao do teatro paulista, eram, de certa forma, margina- lizados, pois se restringiam ao pblico imigrante ao redor dos guetos. Para os que podiam pagar, as companhias do Rio de Janeiro continuavam apresentando operetas, comdias e revistas de rica produo carioca. Como a cidade andava progressivamente, pro- gressivamente iriam os imigrantes se mesclar ao novo paulistano. Diferentes dos negros que chegaram escravizados e sem possibilidades de ascenso social, os europeus vinham alfabetiza- dos, eram espertos e tinham profisso. Muitos eram artesos. Outros eram msicos, professores, cozinheiros. Unia-os a vontade de vencer a que preo fosse. Mesclas em Direo Produo Profissional... O movimento filodramtico comeou a se tornar semiprofissional. Construes de novas salas de Teatro de Revista miolo.indd 89 21/5/2008 11:55:02 90 espetculos marcaram, teatralmente, a primeira dcada do sculo 20. Entre elas, havia o Teatro Filodramtico Eleonora Duse (Rua So Caetano) e o Pavilho Campos Elseos (na Avenida Rio Bran- co, esquina da Alameda Nothman). Impulsionado no s pelo movimento filodramtico que se organizava e pelas sucessivas visitas portuguesas, italianas, argentinas e cariocas, o teatro paulista se preparava para a profissionalizao. de 1911 o lanamento da Companhia Teatral Paulista. Com direo do ator Antonio Serra, a companhia estreou apresentando a revista por- tuguesa de maior sucesso entre ns: o Tintim por Tintim. Na seqncia, mostrou, mais uma vez, A Capital Federal. O evento se deu no Teatro Carlos Gomes. A terceira apresentao desse elenco foi Como Se Fazia um Deputado, de Frana Jnior e, no final, para animar a platia, os atores danavam o au- tntico corta-jaca, ritmo conhecido desde 1895, lanado como tango Corta-Jaca, de Chiquinha Gonzaga, na opereta-burlesca Zizinha Maxixe (1895). A dana do corta-jaca assemelha-se do Maxixe, mas mais sacudida. Teatro de Revista miolo.indd 90 21/5/2008 11:55:02 A compositora Chiquinha Gonzaga Teatro de Revista miolo.indd 91 21/5/2008 11:55:02 92 Corta-Jaca (Chiquinha Gonzaga / Machado Careca) Neste mundo de misrias quem impera quem mais folgazo quem sabe cortar a jaca nos requebros de suprema, perfeio, perfeio Ai, ai, como bom danar, ai! Corta-jaca assim, assim, assim Mexe com o p! Ai, ai, tem feitio tem, ai! Corta meu benzinho assim, assim! Esta dana buliosa to dengosa que todos querem danar No h ricas baronesas nem marquesas que no saibam requebrar, requebrar Este passo tem feitio tal ourio Faz qualquer homem coi No h velho carrancudo nem sisudo que no caia em trolol, trolol Quem me v assim alegre no Flamengo por certo se h de render No resiste com certeza este jeito de mexer Teatro de Revista miolo.indd 92 21/5/2008 11:55:03 93 Na primeira dcada do sculo 20, inmeros elencos cariocas e estrangeiros se apresentaram na cidade e transposies de peas estreadas no Rio tiveram seus ttulos trocados em adaptaes e acrscimos a propsito para o pblico paulistano. A praa de So Paulo comeava a se revelar promissora. Empresrios do Rio encontravam aqui a possibili- dade de dar continuidade s revistas estreadas na capital do pas. E a produo local, provocada e es- timulada, estava querendo mostrar mais servio. Trocando as Bolas, com Medo de Se Confundir... A encenao de originais dados no Rio sofria adap taes para So Paulo, onde agradavam citaes de fatos locais e homenagens ao esforo crescente do Estado. E como ningum escapava disso, o mesmo ocorreu com o elenco portugus de Operetas, Mgicas e Revistas do Teatro da Rua dos Condes, de Lisboa. No Teatro Colombo, situado no Largo Concrdia, em plena zona de ocupao italiana de So Pau- lo, os portugueses encenaram Fado e Maxixe, do brasileiro Joo Phoca em parceria com o portu- gus Andr Brun. Em uma cena, o personagem Brasil puxava o desfile dos vrios Estados que compunham a Federao Nacional, diante das alegorias Fado e Maxixe. Teatro de Revista miolo.indd 93 21/5/2008 11:55:03 Quando chegava a vez de So Paulo, a alegoria dialogava com o Maxixe e com A Capital Federal, acabando tudo em aluso cmica crescente italianizao de So Paulo que, sem mais nem menos, mudava o ritmo de cateret, enxertando versos cantados sobre a melodia de La Donna Mobile. interessante observar que o persona- gem So Paulo falava um caipirs misturado com erros tpicos dos italianos-brasileiros. Brasil Tu agora, So Paulo! Capital Sim. So Paulo, que saia um ca- teret! So Paulo A que poder de tempo eu j no canto mais cateret! Depois que Teatro Colombo Teatro de Revista miolo.indd 94 21/5/2008 11:55:03 95 come a vim pra mim a imigrao, meu forte so as romanza intaliana. Maxixe que romanzaz, que tragdias! Deixe-se de luxos. So Paulo No luxo. O que eu tenho medo de me confundir. Capital Se te confundires, que mal faz? No estamos s em famlia? So Paulo T bem, eu canto, mas se troc as bola, a curpa de vancis. (Canta, parodiando La Donna Mobile) S paulista, s da terra roxa S da terra que d bom caf, Em riqueza em progresso em trabio De So Paulo ningum puxa o p. , , , , , , , , . E se agora o caf t por baixo Que ele h de subir fao f. Se no d em pantanas em droga O convnio l de Taubat , , , , , , , , . A dona mole como fio no vento! , , , , , , , , . Teatro de Revista miolo.indd 95 21/5/2008 11:55:03 96 Teatro com Pizza depois do Espetculo... Em 12 de setembro de 1911 foi inaugurado o Teatro Municipal de So Paulo. Estreou com Hamlet, de Ambroise Thomas. Em seguida, pela primeira vez em So Paulo, Tristo e Isolda, de Wagner. Um repertrio nada italiano. A pizza napolitana parece ter sido incorporada ao roteiro alimentar paulistano em 1910. Os pro prie trios de um restaurante no Largo Pais- sandu, o Gambrinus, anunciaram a novidade. Ofereciam, tambm, outros pratos italianos. Vermicelli con le vongole e bifes alla pizzaiola estavam nesse cardpio. A acentuada invaso italiana, cujos filo dramticos davam espetculos constantes e em sua lngua, continuava deixando os brasileiros perplexos, em busca da ilusria expresso do que seria, realmente, brasileiro. Preparava-se uma reao que seria considerada regional-nacionalista. At h pouco tempo, a histria e a crtica recla- mavam dessa demora paulista em ser brasilei ro e dos poucos episdios teatrais isolados, cobrando a tal reao nacionalista no teatro paulistano. Felizmente, para os defensores da esttica nacio- nal, em 1914, quatro anos depois da pizza, veio Teatro de Revista miolo.indd 96 21/5/2008 11:55:03 Teatro Municipal de So Paulo Teatro de Revista miolo.indd 97 21/5/2008 11:55:04 o primeiro seguidor de O Boato. Chamava-se So Paulo Futuro. Os autores eram Danton Vampr e J. Lemo, com msica de Francisco Lobo. As apresentaes se estenderam de 14 de maro a 31 de maio. A revista tinha o formato moderno de ser dois atos. Entre os personagens estavam Paulicia, Dr. Barriga-verde (tipo sabe-tudo), Gaudncio (um fazendeiro caipira), Man Cangaia, a Light, o Bonde Caradura, a Cidade, o Caf, o Cinema, o Teatro da Moda, a Caninha do , o italiano Felipe e uma Francesinha. A apoteose era em homenagem a Rui Barbosa. Teatro Municipal de So Paulo Teatro de Revista miolo.indd 98 21/5/2008 11:55:04 Una Pasta com Sabor de Pitanga e Paoca... Ainda no incio de 1913, no Bijou Thtre, a companhia Leite & Pinho de Operetas, Burletas, Revistas, Farsas e Comdias, de elenco modesto e sem maiores pretenses, encenou uma pecinha denominada Na Roa, de Belmiro Braga. O autor era um mineiro de Juiz de Fora e seu espetculo agentou um bom tempo em cartaz. Na Roa um texto primoroso, uma comdia curta, com uma surpreendente estrutura de Commedia dellArte. Viaduto do Ch: Teatro Municipal ( direita) e o Teatro So Jos ( esquerda) Teatro de Revista miolo.indd 99 21/5/2008 11:55:05 PARADA TCNICA: A Commedia dellArte, qual pertencem as pginas mais bonitas da histria do teatro ocidental, nasceu no sculo 16, nas ruas de Veneza. Com ela surgiram as primeiras companhias de teatro profissional. Opu- nha-se aos faustosos espetculos declama- dos, ento em voga com o Renascimento. Desenvolveu-se com dilogos improvisados girando em torno de roteiros simples: dois jovens so impedidos pelos velhos de se casarem. Bijou Thtre Os motivos so variados. Ajudando o par amoroso, existe sempre uma dupla de criados trapalhes e malandros. A Comme- Teatro de Revista miolo.indd 100 21/5/2008 11:55:05 101 dia dellArte tinha os tipos fixos, sempre interpretados por atores com mscaras clssicas como as de Arlequim e Brighella (dois criados), Pantaleo, Dottore, Capito Spavento, entre outros. O grande interesse da Commedia reside no fato de que traba- lhavam com acontecimentos do presente, aproveitando os assuntos polticos e sociais que afligiam a platia. Obviamente, em Na Roa, os personagens so caipiras e as falas so todas escritas em caipirs. H o casal apaixonado, um srio empecilho, um criado malandro, esperto e arlequinamente caipira. E, no final, tudo acaba em festa. Como o bom teatro popular, esse texto pouco co- nhecido, pois no faz parte da grande literatura dramtica. Mas uma pequena obra-prima que funciona at hoje. Em seguida, a mesma companhia encenou Na Cidade, do mesmo autor. Sobre o final da tempo- rada, Miroel Silveira escreveu: Despedindo-se a 16 de maro, deixou impresso no gosto paulistano um novo e velho sabor de pitanga e paoca. O autor era mineiro, o sotaque era caipira, a produo era paulista e a estrutura era italiana. Teatro de Revista miolo.indd 101 21/5/2008 11:55:05 102 Estava dado o pontap inicial para uma lingua- gem que marcaria esse teatro pr TBC. Mistura de caipira com italiano ou, pelo menos, s o dialeto brasiliano. Ou s o dialeto caipira. Mas sem a preocupao de ser uma reao nacio- nalista. Reagir contra o qu? A forma encontrada estava dando certo. No Rio de Janeiro, a reao nacional aparecia, principalmente, nas comdias. E era, nitidamen- te, contra os francesismos. Faziam-se caricaturas muito engraadas de um cara chamado Doutor Castro Lopes que, na vida real, era aquele que lutava contra os francesismos na lngua portuguesa. (Foi ele quem inventou quebra-luz para abat-jour, cardpio para menu, convescote para pic nic). No faltavam damas pernsticas e janotas almo- fadinhas dando com os burros ngua diante da simplicidade e esperteza de simplrios brasilei- rinhos. Mas o francesismo, na poca, era uma imposio. O modelo a ser seguido como chique. Uma espcie de dominao cultural recebida via Portugal. E a vingana teatral dos dominados mostrava-se em forma de comdia criticando costumes. Teatro de Revista miolo.indd 102 21/5/2008 11:55:05 103 Em So Paulo, o teatro cmico no poderia, mesmo, ter sido uma reao contra a italianit, como aconselharam os crticos. Porque os italianos no vieram para dominar. Vieram para trabalhar. Para se unirem, na tarefa de fazer prosperar a grande metrpole. Comeava, em So Paulo, um teatro comercial que no se envergonhava de ser assim: fruto do mercantilismo. Um teatro dependente de bilhe- teria, que procurava tirar o melhor partido disso. A grande sacada era entender essa dura realidade de forma leve, divertida e avacalhada, ousando rir de si mesmo, como Ju Bananre faria em sua Divina Increnca. Bem mais tarde que viriam para o TBC os ita- lianos que se levavam a srio. Mas antes teve ainda muita histria, inclusive a desse tal Ju Bananre... Teatro de Revista miolo.indd 103 21/5/2008 11:55:05 Teatro de Revista miolo.indd 104 21/5/2008 11:55:06 Quadro III So Paulo Salva a Ptria da Revista Teatro de Revista miolo.indd 105 21/5/2008 11:55:06 Teatro Variedades foto recente Teatro de Revista miolo.indd 106 21/5/2008 11:55:06 107 Brasileirismo s existe na revista e na burleta. Essas refletem qualquer coisa nossa. Nelas que a gente vai encontrar, deformado e acanalhado embora, um pouco do que somos. O esprito do nosso povo tem nelas o seu espelhinho de turco, ordinrio e barato. Alcntara Machado O ano de 1914 foi atpico e divisor de guas para o teatro musical em So Paulo. Estava chegando uma verdadeira avalanche de companhias do Rio de Janeiro que influenciou e impulsionou o movimento dos musicais paulistas. Foi quando as malcias cariocas fizeram a praa em So Paulo! Em janeiro de 1914, estreou no Teatro Politeama a Grande Companhia Bran- do de Revistas, Operetas e Vaudevilles, para apresentar um repertrio bem popular e cario- ca: No Pode!, revista de Joo S, com msica de Raul Martins; Ento Como ?, revista de A. Margarido e J. Lemo; O Cabo Cutuba, burleta de J. Serra Pinto e Lus Drummond, com msica de Sofonias DOrnellas; e Sempre Chorando, re- vista de M. de Almeida e Cardoso de Menezes. Essa companhia conseguiu um timo resultado e esticou a temporada para outros dois teatros: o So Jos e o Variedades. S voltaria ao Rio Teatro de Revista miolo.indd 107 21/5/2008 11:55:06 108 depois de fazer 74 sesses noturnas e quatro vespertinas, o que, para So Paulo, era um su- cesso e tanto. Feliz com o resultado conseguido em So Paulo, o ator Brando (conhecido como o popularssimo) foi buscar no Rio outro elenco que se chamava Companhia de Operetas, Mgicas e Revistas. Entrou em cartaz no Teatro So Jos, com Sem- pre no Antigo, uma burleta de Cndido Costa; Nas Zonas, revista de Cinira Polnio e, para con- templar e reverenciar a capital que o acolhia, remontou o texto paulista So Paulo Futuro, de Danton Vampr. Essa segunda temporada de Brando durou dois meses. Cinira Polnio (1857-1938) era uma atriz con- siderada o mximo da elegncia na poca. Era tambm cantora, dramaturga e maestrina no Rio de Janeiro e decidiu tambm arriscar e ganhar dinheiro em So Paulo. A companhia estrelada por ela a Grande Companhia de Operetas, Re- vistas e Mgicas ficou se apresentando durante dois meses (entre janeiro e maro) no Palace Thtre. Entre outros espetculos tinha a revista Fandanguassu, de Carlos Bittencourt, em que faziam o malicioso e ousado Tango da Mulata e do Guarda-civil. Teatro de Revista miolo.indd 108 21/5/2008 11:55:06 Cinira Polnio Teatro de Revista miolo.indd 109 21/5/2008 11:55:06 110 Vamos conferir a letra: GUARDA Quando te avisto, minha querida, Minha mulata, meu cafun, Fica parada toda a avenida. Deixo o pauzinho ficar em p. Este pauzinho o meu tormento. Levanto e abaixo a todo o momento, Mas se te vejo, perco a razo. Fica o pauzinho duro na mo. MULATA Ai! Sustenta a rota do movimento, Os automves faa rod. Esteje firme, com o olho atento, Por minha causa no v parar. Pois... Baixe o pauzinho, no seja mau, Mexa o pauzinho, sustente o pau Que os automves, pede sada, No paralise toda a avenida. GUARDA Minha mulata, deixe o servio Que estou nervoso, preste ateno MULATA Ento, seu guarda, mas o que isso? Ponha o pauzinho na posio! Teatro de Revista miolo.indd 110 21/5/2008 11:55:06 111 GUARDA Ai, mulatinha! MULATA Ai, meu civil! GUARDA Faz-me festinha MULATA Seja gentil! Seja bonzinho! GUARDA Que tentao! MULATA Baixe o pauzinho. GUARDA No baixo, no! (No final do tanguinho, o GUARDA e a MULATA saem danando.) A letra da cano toda construda em duplo sentido maliciando e brincando com um assunto proibido para a poca. O nmero agradava em cheio platia adulta, principalmente mas- culina. Teatro de Revista miolo.indd 111 21/5/2008 11:55:06 112 Os teatros paulistanos ficaram lotados de senho- res distintos que queriam ver o requebrado das mulatas e o cinismo das vedetes em nmeros de platia especialmente concebidos para provocar esses espectadores. A passarela e a fila do garga- rejo ainda no haviam sido inventadas. Somente na dcada de 20 viriam as inovaes estruturais na cenografia e no visual. A sensualidade brasileira estava comeando a entrar na cidade trabalhadora, com cara de bre- jeirice carioca. PARADA TCNICA: O teatro de revista criou convenes que depois passaram para outros gneros tea- trais. O double-sens (expresso francesa que significa duplo sentido) uma das con- venes mais importantes, pois integrava maliciosamente o sexo ao espetculo, sem qualquer tipo de grosseria. Nunca se falava um palavro. Apenas se sugeriam metfo- ras picantes. Esse recurso era muito usado em nmeros de platia. O nmero de platia era o quadro em que a vedete descia at a platia para brincar com os assistentes. Geralmente, era o quadro Teatro de Revista miolo.indd 112 21/5/2008 11:55:07 113 mais esperado da revista, principalmente quando a vedete era conhecida. A caricatura viva (ou ssia pardico) era outra conveno revisteira que consistia em retratar ao vivo pessoas conhecidas da poltica, das artes, das letras ou da socie- dade. O texto procurava se aproximar do jeito de falar da pessoa real enfocada. E os atores copiavam a figura: o mesmo pentea- do, a mesma roupa, os mesmos gestos. O resultado , quase sempre, muito divertido. A platia adivinha com facilidade quem o ridicularizado que, geralmente, aparece camuflado sob outro nome mais ou menos parecido com o real. O Casseta e Planeta usa muito este recurso que sempre fun- ciona na TV. Mas o recurso original era do Teatro de Revista. A estria do Arruda e a Perseverana italiana!... Em 21 de abril desse mesmo 1914, os jornais registraram fato importantssimo: estreava, no Palace Thtre, um elenco totalmente local! Era a Companhia de Operetas, Comdias e Revistas dirigida por um jovem chamado Sebastio Arru- da, que logo se tornaria famoso. Teatro de Revista miolo.indd 113 21/5/2008 11:55:07 114 O repertrio pretendia ser divertido e seqencial, com mudanas dirias. Entre outras peas pouco conhecidas, eles montaram Quincas Teixeira e A Noiva e a gua. A primeira era de esttica caipira e a segunda, uma espcie de adaptao dos tex- tos dos filodramticos. Sebastio Arruda, alm de diretor, tambm atuava nos espetculos e foi superbem aceito pela crtica que o classificou como excelente comediante. Mas a experincia caipira-paulista naquele ano parou por a. No havia outro elenco formado na cidade apresen- tando revistas ou repertrios populares. Apenas os italianos resistiam. Eles haviam tomado para si a tarefa de representar o teatro paulista durante o perodo de incertezas econmicas e po- lticas mundiais, pois os pases da Europa estavam brigando entre eles. As ambies imperialistas das grandes potncias europias foram os princi- pais fatores responsveis pelo clima internacional de tenso e de rivalidade que marcou o incio do sculo 20. Nos palcos paulistanos das socieda- des recreativas da colnia, revezavam-se atores amadores e profissionais (quase todos oriundos do movimento filodramtico). Por essa poca, os teatros e as salas de espetculos das sociedades filodramticas j eram numerosos. At o fatdico ms de agosto, a Praa de So Paulo foi, pratica- mente, s do teatro falado em italiano. Teatro de Revista miolo.indd 114 21/5/2008 11:55:07 115 A Exploso da Grande Guerra... O assassinato do prncipe austro-hngaro Francis- co Ferdinando foi o estopim para que, no dia 1 de agosto 1914, aps grandes impasses polticos, a Alemanha declarasse guerra Rssia. No dia 3 de agosto, a Alemanha declarava guerra tambm Frana. A Inglaterra, que fazia parte da Trplice Entente (Inglaterra, Rssia e Frana) aderiu guerra ao lado de seus aliados. O outro lado era o da Trpli- ce Aliana, com a Alemanha, a ustria-Hungria e Itlia, que entrou na guerra tambm. Iniciava-se a Primeira Grande Guerra, que durou de 1914 a 1918. Embora o principal cenrio tenha sido o das principais potncias da Europa, esse foi o primeiro grande conflito mundial que, de diferentes formas, atingiu todas as regies da Terra. No Rio de Janeiro a notcia da exploso do conflito provocou verdadeiro pnico. Os teatros suspenderam as apresentaes e quase houve uma crise. Na pacata So Paulo daquele tempo a terrvel novidade no causou o mesmo efeito. Mesmo sendo bvio que o conflito teria forte impacto sobre o caf, muita gente achava que a guerra seria de curta durao. Regionalismos e brasileirismos... Teatro de Revista miolo.indd 115 21/5/2008 11:55:07 PARADA TCNICA: Patriotismos sempre cabem nas revistas, pois so espetculos populares que costu- mam terminar com algum ufanismo. Por isso que o ltimo quadro, a apoteose, era sempre uma homenagem a algum brasileiro ilustre. Em tempos de guerra, o patriotismo mais exacerbado. Regionalismos entram como parte nacio- nalista. Caipiras, nordestinos e malandros cariocas so tipos fixos do Teatro de Re- vista. O Casamento do Pindoba Teatro de Revista miolo.indd 116 21/5/2008 11:55:07 No ms da deflagrao da guerra (agosto), o pal- co do Teatro Variedades marcou a volta triunfal de Na Roa. Dessa vez, a encenao vinha do Rio de Janeiro com a Companhia Nacional de Ope- retas, Burletas e Mgicas, dirigida por Eduardo Leite. Estava no elenco outro clebre ator que se chamava Cols. Outro fato inusitado ocorreu durante esse mes- mo ano de guerra: a esttica nordestina virava moda no Rio e chegava a So Paulo, com a apresentao de uma farsa de Gasto Tojeiro intitulada Cabocla de Caxang. As msicas tpi- cas eram de Carlos Rodrigues e Lus Corra e a estria nacional do espetculo deu-se no Teatro So Paulo. No Rio, s estrearia em 1915. Teatro So Paulo, no Largo So Paulo Teatro de Revista miolo.indd 117 21/5/2008 11:55:07 118 O repertrio da temporada de 1914 comeou a mostrar uma evidente preocupao com o extico regional. Vamos conferir: O Saci-Pere- r, burleta de Eduardo Leite, O Casamento do Pindoba, de Joo Pinho, e O Batizado do Pindo- binha. A srie de apresentaes comeou no dia 1 de agosto e foi at 24, sendo os ltimos trs dias no Teatro So Paulo. So Paulo Salvou do Desastre as Companhias Cariocas... No Rio de Janeiro, a notcia da guerra afugentava o pblico dos teatros. Uma das maiores vtimas desse sbito esvaziamento foi a companhia do rico portugus Jos Loureiro, que funcionava no Teatro So Pedro. Esperto, ao saber que em So Paulo o pnico era bem menor, o empresrio embarcou com todo o seu elenco e se instalou no Teatro Apolo. A estria foi em 28 de agosto. Do repertrio carioca apresentaram O Gabiru, revista de J. Brito, com m- sica de Lus Moreira, e Adeus, Coisa!, de Rego Bar- ros, com msica do mesmo maestro. Abigail Maia, casada com o regente, comeava como estrela do elenco e agradava tambm como cantora! A sada que Loureiro encontrou para no parar de vez com sua companhia logo foi copiada Teatro de Revista miolo.indd 118 21/5/2008 11:55:08 119 por outros rivais. Resultado: explodiu, de vez, o enorme surto teatral carioca em So Paulo! No foi por uma boa causa!... Mas o fato que, com a guerra, os vrios elencos que passaram por So Paulo nesse segundo semes- tre de 1914 contriburam para estabelecer, de vez, o hbito de ir ao teatro entre as pessoas comuns. Ao mesmo tempo, So Paulo salvou do desastre as companhias cariocas. E nesse fatdico ano de 1914 em que se iniciava a Primeira Grande Guerra, sob o estmulo e modelo das alegres companhias de teatro musical provenientes do Rio de Janeiro, que se formaram grupos profis- sionais paulistas mais ousados. Foi o caso da Companhia de Revistas, Operetas e Mgicas, dirigida por Jos Gonalves, da qual faziam parte o jovem talentoso Sebastio Arruda e a bela portuguesa Luisa Satanella. Esse grupo percorreu os teatros So Jos, Path Palace, Colombo, Campos Elseos e Teatro So Paulo entre outubro e dezembro. Foram 177 ses- ses sucessivas mostrando espetculos brasileiros, populares e musicais. Apresentaram duas revistas fluminenses de Cardo- so de Menezes, S pra Falar e No Se Impressione, uma comdia chamada Quincas Teixeira. Defen- dendo a revista paulista, estrearam So Paulo em Teatro de Revista miolo.indd 119 21/5/2008 11:55:08 Luisa Satanella Teatro de Revista miolo.indd 120 21/5/2008 11:55:08 121 Fraldas, de Ricardo de Oliveira e Manuel de Paiva Reis, com msicas de Bento Cintra. Em todos os textos daquele repertrio variado tomaram o cuidado de fazer aparecer tipos e cenas paulistas. O xito da temporada foi to grande que a nova companhia ousou o inimaginvel: foi a primeira companhia paulista que enfrentou o pblico do Rio de Janeiro. Intitulando-se defensora do g- nero alegre no So Jos de So Paulo, instalou-se no So Jos do Rio de Janeiro. Segundo a crtica da poca, fizeram muito sucesso. A ida do elenco do So Jos paulista para o Tea- tro So Jos do Rio de Janeiro transformou-se em intercmbio utilssimo a ambos, mais do que um expediente imposto pelas crises da guerra. O ita- liano Paschoal Segreto era o dono do famoso So Jos do Rio de Janeiro e apelidado de ministro das diverses. Segreto era esperto e visionrio. Outros estabelecimentos constituam a Empresa Paschoal Segreto: no Rio de Janeiro, Teatro e Parque Fluminense (Praa Duque de Caxias); Teatro e Parque Cassino (Praa Tiradentes); Pavi- lho Internacional (Concerto Avenida); Teatro Carlos Gomes (Rua Luiz Gama); Teatro So Jos (Praa Tiradentes). Em So Paulo essa empresa era proprietria do Teatro Cassino. Teatro de Revista miolo.indd 121 21/5/2008 11:55:08 A estrela portuguesa Luisa Satanella, que fez sucesso no Brasil Teatro de Revista miolo.indd 122 21/5/2008 11:55:08 123 Apresentar-se, portanto, no So Jos (o principal teatro de Segreto) era um grande prestgio. E Segre- to saberia aproveitar o momento de vir para So Paulo. Com a prova de fogo no Rio estava definiti- vamente vencida a fase de consolidao da revista e do teatro musical paulista. E o pblico havia aprovado. Mas era um teatro diferente. Calcado na tipificao e na miscelnea de sotaques, com sesses nas quais se podiam levar as crianas. Sebastio Arruda e sua companhia se tornariam os smbolos desse esforo extraordinrio pela consolidao do teatro musical em So Paulo. Mas no s a eles couberam os louros dessa per- sistncia no tempo. Enquanto Isso, no Rio... No Rio de Janeiro, o teatro de revista havia se im posto h dcadas como o gnero nacional por excelncia. Existia at, uma localidade exclusiva de domnio revisteiro. Era a praa Ti- radentes (e adjacncias), onde funcionava um conglomerado de teatros que acolhiam a maior parte das companhias de musicais apelidados de gnero alegre. Ali funcionavam o famoso Teatro Recreio, o Apo- lo, o So Jos, o Teatro Maison Moderne (que ficava na antiga Rua do Esprito Santo e tinha um grande jardim aberto para a praa). Perto dali (na Teatro de Revista miolo.indd 123 21/5/2008 11:55:09 124 Avenida Rio Branco e Gomes Freire), estavam o Teatro Rio Branco e o Chantecler, que tambm se prestavam s diverses do teatro ligeiro. O movimento, antes de 1914, era intenso. Atra- dos pelos espetculos e at pelo grande nmero de diverses oferecidas, turistas que faziam da Praa parte obrigatria de seus roteiros de viagens e representantes das diversas classes urbanas flutuavam em torno dos teatros. A Praa Tiradentes era o ponto mais importante do Tea- tro de Revista. Mas a crise econmica e o medo da guerra fizeram com que, no Rio, o Lrico, o So Pedro, o Carlos Gomes e o Rio Branco fechassem suas portas. O So Jos foi o nico que se man- teve, porque o dono era aquele notvel italiano esperto, o Paschoal Segreto. No jardim interno do seu teatro, antes do espe- tculo, a Banda do Paschoal divertia as pessoas com tangos e maxixes. Era uma das muitas formas para atrair a clientela. Sexo, Maxixe e Batucada... A guerra provocou mudanas no Teatro de Revista brasileiro. Com os bombardeios, era perigoso ficar navegando vrias semanas no mar. O dinheiro estava todo comprometido com os ataques e a situao econmica mun- dial estava catica. Os elencos estrangeiros Teatro de Revista miolo.indd 124 21/5/2008 11:55:09 125 pararam de chegar. E os que estavam aqui tive- ram de se acostumar, porque no havia outro jeito. Como era de se esperar, as companhias estrangeiras, principalmente as portuguesas, acabaram se aclimatando. Abrasileiraram-se. O saldo, em termos estticos, foi positivo, pois comeamos a descobrir um jeito s nosso para a Revista. PARADA TCNICA: E porque ficamos isolados do resto do mun- do, comeamos a criar uma frmula tipica- mente nacional, longe das influncias: - Abandonamos o modelo revista de ano. - Abandonamos as figuras do compre e da comre. - A msica ganhou peso maior e mais im- portante no espetculo. - Comeou o Modelo Brasileiro que dife- rente do Teatro de Revista dos outros pases. Conservamos o fio condutor, uma pequena histria fazendo as ligaes. Esse enredo, contudo, vai ficando cada vez mais frgil. - Inventamos a Revista Carnavalesca, em que o rei momo uma espcie de novo compadre para as revistas que vo lanar as marchinhas de carnaval. Teatro de Revista miolo.indd 125 21/5/2008 11:55:09 126 Foi entre 1914 e 1918, com a guerra, sem poder receber influncias do exterior, que a Revista mudou. E foi nesse processo de abrasileiramento que a sua ligao com a msica popular se tornou inevitvel, estreita e indissolvel. Em So Paulo, com a invaso em massa das cariocas, a Revista tambm se modificou, influenciada pelos ritmos, pela graa, sensualidade e malandragem. Mula- tas, portuguesas, italianos, malandros e caipiras uniam-se para mostrar as danas da moda, como Maxixes e tangos brasileiros mais ousados. A par- tir da, as msicas das revistas da Praa Tiradentes viraram sucesso em So Paulo. A frmula revista brasileira se instalava no Bra- sil todo, justamente nesses tempos de pnico mundial. Aps a exploso da Primeira Grande Guerra, a msica, que at ento tinha sido inci- dental e reduzida a meras ilustraes, adquiriu o mesmo peso do texto. Um grande apuro e cuidado fizeram-se sentir nas composies musi- cais. Chegou-se a uma nova frmula de estrutu- ra textual, tipicamente brasileira, afastada do modelo portugus ou francs. A msica ganhou mais peso no conjunto. Musicais paulistas com composies paulistas comearam, tambm, a se impor. Nessa poca, o Teatro de Revista pegou para si, inclusive, o papel de maior divulgador da msica popular brasileira. O rdio s seria inaugurado em 1922. Teatro de Revista miolo.indd 126 21/5/2008 11:55:09 127 Convenes muito Antigas do Teatro Popular... O perodo entre 1915 e 1934 marca um efetivo progresso profissional do teatro do Rio de Janeiro. Principalmente com relao aos musicais. Fala-se em graa espontnea do povo carioca em oposi- o ao provincianismo paulista. Alguns alertavam que nem sempre espetculos anunciados como de costumes paulistas deveriam ser classificados as- sim. que quando as companhias excursionavam, por esperteza e para agradar ao pblico local, os empresrios alteravam pontos dos espetculos suscetveis de serem modificados. E os anuncia- vam como paulistas, mineiros ou o que l fosse, de acordo com os lugares em que estivessem. Na verdade, esse procedimento uma das conven- es mais antigas do teatro popular. At a Commedia dellArte agia dessa maneira. Companhias mambembes chegavam cidade e, antes do espetculo, se informavam sobre quem era o manda-chuva do lugar, sobre os fa- tos recentes e sobre as figuras interessantes. O texto ou roteiro da esttica popular sempre tem espaos destinados improvisao. A dramatur- gia de teatro popular elstica, permitindo a insero da atualidade, que a chave para a co- municao rpida e direta com o pblico. Como na Commedia dellArte, companhias donas de grande repertrio que vinham do Rio para So Teatro de Revista miolo.indd 127 21/5/2008 11:55:09 128 Paulo traziam, misturados, esquetes, cortinas, pr logos e at apoteoses, copiados de peas j existentes. Quase sempre os autores sabiam e concordavam. O resultado dessa juno de nmeros e quadros de xito em novas revistas era, na essncia, uma seqncia de partes de sucesso j testada, trans- formada em novos espetculos, de acordo com as necessidades de reteno de pblico e do tempo de atuao dos elencos. Assim, com um novo ttulo mais adequado ao local onde representavam, tambm se acres- centava alguma coisa inteiramente nova feita especialmente. Isto justificava o ttulo Salada Paulista, por exemplo, coletnea que resultou em bom espetculo, para um pblico que no conhecia bem os originais de onde tais partes haviam sido retiradas e que eram o melhor do Teatro de Revista ali inserido. O que se procurou fazer, em relao revis- ta paulista dessa poca, no foi adulao aos sentimentos bairristas do lugar. A prtica no foi exclusiva do perodo. Foi, durante muito tempo, recurso usado pelas companhias vindas do Rio, at as mais importantes, preocupadas com a variedade e com (bvio!) a freqncia do pblico. Teatro de Revista miolo.indd 128 21/5/2008 11:55:09 129 PARADA TCNICA: A desapropriao ou roubar cenas inteiras de outros textos uma constante no teatro popular. Como tinha muita coisa annima que foi repassada oralmente, os autores costumavam mesclar cenas de outras re- vistas, agrupar msicas e esquetes, dando um jeitinho. Depois mudavam o ttulo do espetculo e... pronto! Espetculos de Palco e tela: um Casamento para Paulistas... O ano de 1915 consagrou outro tipo de inte- resse no panorama das diverses noturnas em So Paulo: a adoo da prtica de espetculos mistos de palco e tela. Durante as sesses, eram exibidos, mais ou menos, oito filmes (mudos!...) na primeira parte (antes da pea de teatro), o que significa que cada um deles deveria durar entre 5 e 10 minutos. A maioria das fitas era italiana e dominava o mercado os filmes considerados capolavoro (obra-prima), cheios de elefantes, exrcitos, lutas, cavalos. Havia, tambm, muitos filmes dinamar- queses que, em oposio aos dos italianos, eram muito simples e mais realistas e, por isso mesmo, mais baratos. Teatro de Revista miolo.indd 129 21/5/2008 11:55:09 130 O sucesso dos dinamarqueses estava no fato de serem cheios de beijos e de mostrarem cenas sobre prostitutas. Conforme nos informou o pro- fessor Mximo Barro (da Faap/SP), foi em julho de 1915, no Cassino Antrtica, que a Companhia Portuguesa Adlia Abranche trouxe Alberto Capozzi, ator de teatro e cinema italiano. Junto com as peas de teatro, ele trouxe seus filmes As Calas da Senhora Baronesa e Vida Vendida. Com eles veio Vitrio Capelaro, que se apaixonou por So Paulo, no voltou Itlia e, mais tarde, faria 11 filmes no Brasil sobre temas nacionais, como O Guarani e O Mulato. Entre 12 e 27 de julho de 1915, o Path Palace exibia o filme O Glorioso Exrcito na Itlia (um dos ttulos que pudemos levantar com o professor Mximo Barro), junto Companhia de Operetas e Vaudevilles A. Carvalho. Nesse mesmo ms, o Cineteatro Brasil (antigo High-Life), no Largo do Arouche, apresentava filmes italianos e uma programao teatral inte- ressante para complementar a exibio cinema- togrfica: curtas comdias de esttica caipira. O grupo adotava o mesmo nome pomposo de quando se apresentava como centro do espetcu- lo: Companhia Nacional de Operetas, Comdias, Burletas e Revistas. No elenco, estavam os nomes de Maria Augusta, Vitorina Cezana, Corra Leal e Aldo Zaparolli em primeiro plano. A Compa- Teatro de Revista miolo.indd 130 21/5/2008 11:55:09 131 nhia se juntava ao grupo que defendia as peas da nova linha nacional-regionalista e encenava Na Roa, de Belmiro Braga; Quincas Teixeira, de Brcio Filho; Joo Cndido, de Gasto Tojeiro; e O casamento do Pindoba, de Joo Pinto. Esses espetculos mistos de palco e tela entraram na moda em So Paulo, onde a mania do cinema pegou mais forte do que no Rio de Janeiro. O complemento teatral do espetculo cinemato- grfico, em breve, seria chamado de revuette ou variedades. No seriam mais encenadas comdias curtas nem sainetes, mas somente revistinhas que reuniam esquetes, nmeros de cortinas e atraes diversas emprestadas do Teatro de Revista. Sem um fio condutor, mas com todas as outras convenes em verso pocket. Maxixe com Palestra... Ainda em 1915, no dia 11 de novembro, os ele- gantes danarinos Duque e Gaby (do Rio de Ja- neiro) mostraram em So Paulo o porqu de seu extraordinrio sucesso em Paris antes da guerra. Eles haviam levado para a Frana a dana mais repudiada pela nossa sociedade, considerada baixa e desprezvel: o maxixe! Duque era um dentista que preferia danar e Gaby era a sua segunda partnaire. Teatro de Revista miolo.indd 131 21/5/2008 11:55:09 132 A elegante dupla foi responsvel pela divulgao da dana sensualssima que antes s era permiti- da nos palcos do Teatro de Revista. Com o aval do pblico e at de prncipes euro- peus, a alta sociedade paulistana encontrou a desculpa para dizer que tambm gostava da- quele ritmo sensual. A apresentao da dupla foi precedida por uma aula cientfica sobre a dana. A palestra foi proferida pelo jornalista Joo do Rio, pseudnimo de Paulo Barreto, o mais popular e elegante cronista da poca. Aps a conferncia de to ilustre padrinho ilustre e provinciana sociedade paulista, a dupla mostrou os irreverentes passos do maxixe e, tambm, do foxtrote e do one-step, os novos ritmos ameri- canos que comeavam a se instalar entre ns. Foram imediatamente aceitos, sem rejeies... E foram muito espertos ao terem dado status de pesquisa s danas populares e transformado a exibio numa espcie de aula-espetculo. O curioso que o maxixe, para pegar em So Pau- lo, precisava mesmo ser apresentado como uma conferncia... Revistas Paulistas... Surgiam mais revistas paulistas que, na maioria, eram produes cariocas com assuntos ou auto- Teatro de Revista miolo.indd 132 21/5/2008 11:55:09 133 res paulistas, o que no enfraquece o quadro, uma vez que o gnero estava se impondo sem reivindicar exclusividade. A revista paulista apenas existia. Tinha assuntos diferentes, uma fala tpica e, muitas vezes, msicas prprias. A temporada de 1915 teve Chaves e Parafusos apresentada como revista paulistana, mas que era criao dos cariocas Abreu Dantas e Car- doso de Menezes, um dos revistgrafos mais importantes do perodo, autor de sucessos inesquecveis, ou seja, O P de Anjo, Agenta, Felipe!, Dengo Dengo, Meu Bem No Chora e Olel, Olal. Em 1916, a companhia de Cristiano de Souza, no Cassino Antrtica, vinda do Teatro Trianon no Rio, misturava gneros e encenava com Abigail Maia, Hermnia Adelaide, Antnio Silva, Bran- do e Augusto Anbal, a revista paulista de Lus Rocha e de Antnio Silva, com msicas de Lus Moreira, Raul Martins e Verdi de Carvalho, A pos- se do Presidente (referindo-se a Venceslau Brs 1914/1948 o seu Lalau, como era conhecido no Teatro de Revista). Outra revista paulista apareceria em julho no So Jos: A Picareta, de Augusto Gentil, com msi- cas de Pascoal Pereira, encenada por um elenco portugus Companhia de Operetas e Revistas Teatro de Revista miolo.indd 133 21/5/2008 11:55:10 134 Ruas, do Teatro Apolo, de Lisboa. Essa compa- nhia encenou aqui vrios espetculos, fazendo 80 sesses corridas. De julho at agosto, durante quase dois meses, a Companhia Taveira apresentou uma opereta paulista! Chamava-se A Ordenana do Coronel, de Oduvaldo Vianna, que investia no regionalis- mo. Foi no Palcio Teatro e a platia delirou com a graa caipira de uma jovem caricata que logo se tornaria celebridade nacional: Alda Garrido (1896-1970), que o crtico da poca Mrio Nunes, do Jornal do Brasil, assim definiu: ...Alda Garrido a atriz tpica brasileira, com os seus sapatos de homem, suas meias enro- dilhadas, sua saia rabuda, sua bata larga, seu cabelo arrepiado evidenciando nunca ter visto pente, seus modos desengonados e canhes- tros, a coar-se toda, o Brasil, o Brasil todo inteirinho, o Brasil das fazendas de caf, das plantaes de cana, da criao de gado, do Brasil dos poetas de outros tempos, dolentes, ao som da viola, em noites nostlgicas, e dos poetas de hoje, que tudo cantam em versos, sem acompanhamento de violo e sem msica, e que tanto divertem a gente. Alda Garrido caipira, roceira, tapiocana... Teatro de Revista miolo.indd 134 21/5/2008 11:55:10 Alda Garrido Teatro de Revista miolo.indd 135 21/5/2008 11:55:10 136 Cachorr Melhor Que Gat... Em 1916, em plena guerra na Europa, a onda nacionalista se acentuou e o teatro deu provas disso. O pblico prestigiou elencos como o da Grande Companhia de Operetas e Revistas do Teatro Apolo do Rio, que se apresentou no So Jos paulistano com 50 sesses corridas e timos espetculos. O repertrio trazia O Rapadura, revista de Bas- tos Tigre e Rego Barros, com msicas de Felipe Duarte e Paulino Sacramento; Me Deixa Baiano, de Carlos Bittencourt, Rego Barros e Salvino, com msicas de Duarte e Sacramento; A Sabina, revista de J. Brito e msicas de Duarte e Cristobal; O Lambari, revista de Bittencourt e do paulista Arlindo Leal, com msicas de vrios autores; Ouro sobre Azul, revista de Maria Lina, outra mulher revisteira. Nesse elenco, como j estava ficando comum, misturavam-se atores portugueses e brasileiros quase em quantidades iguais. Mas o grande fenmeno de 1916 no aconte- ceu com o Teatro de Revista. Foi com a comdia nacional. Um jovem autor chamado Cludio de Souza transformou-se, da noite para o dia, em ex- traordinrio sucesso, com uma pecinha ingnua Teatro de Revista miolo.indd 136 21/5/2008 11:55:10 chamada Flores de Sombra, representada pela Companhia de Leopoldo Fres e Luclia Peres, que inaugurou o Teatro Boa Vista e um novo caminho para o teatro brasileiro. No caso, a flor de sombra a begnia, que cresce quietinha, dentro de casa. Logo no incio, dona Cristina, viva que vive em sua fazenda, espera por seu filho Henrique, um capito-de-fragata da Marinha brasileira. Henrique traz sua noiva Ceclia, tpica enjoada e nova-rica procura de um marido rico. O tdio da fazenda a irrita. De outro lado, tem a meiga Rosinha, mocinha do campo apaixonada por Henrique desde pequena. Est feito o jogo. Uma dupla de criados, Possidnio e Adelaide, Flores de Sombra, com Neyde Veneziano e Gilda Van- dembrande, no Colgio Stella Maris, de Santos Teatro de Revista miolo.indd 137 21/5/2008 11:55:10 138 diverte a platia com a esperteza e a simplicidade do homem do campo. H cenas antolgicas. H um jantar, por exemplo, em que a me da entediada Ceclia diz que o prato que mais aprecia escarg, palavra que deixa Possidnio indignado, pois no pode imaginar como pessoas finas comem aqui- lo. O melhor papel da pea (feito por Leopoldo Fres, um dos atores mais aclamados do Rio) o de Oswaldo, que parece ser o vilo da pea, mas, no final, mostra que no era traioeiro. Ele rouba Ceclia de Henrique porque sabia do amor entre seu amigo e a doce Rosinha. O panorama social criticado, pois aparece um coronel que compra votos e o tema cidade versus campo representa tambm a beleza e a simplicidade das coisas brasileiras em oposio s que vm do exterior. A viajada e culta Ceclia se ope suave e autntica Rosinha. O informado Henrique no consegue resolver os problemas de seu automvel. Quem resolve, sem o menor conhecimento de engenharia mecnica, Pos- sidnio, o representante do caipira brasileiro. Vence a simplicidade. Vence Rosinha que, como a Begnia, cresceu quietinha, no interior do Brasil. No caso, a flor de sombra. Possidnio O cozinheiro preguntou-me se eu conhecia donde vim. Arrespondi que conhecia, sim sinhora, que graas a Deus era filho legtimo. Teatro de Revista miolo.indd 138 21/5/2008 11:55:11 139 Mas o donde vim era pinga!... (rindo) Eu, pra num faz desfeita, aceitei um gorpe. Depois pregun- tou-me se eu gostava de gato francs. Arrespondi que gostava mais de cachorr aqui da roa. Mas o gat que ele dizia era doce! 1916 um Ano Importante tambm... Porque esse o ano da fundao da Companhia de Sebastio Arruda, por incentivo de Ablio de Menezes, seu amigo e colega de elenco. Come- ou em 7 de junho no Teatro So Pedro, depois passou para o Colombo, no Brs, que era aquele centro de ocupao italiana. Depois voltou ao So Pedro. Em agosto de 1917, com a mudana de Leopoldo Fres de teatro, Arruda se instala, por longo perodo, no Boa Vista, onde atuaria ininterruptamente at maro de 1919. O ano de 1917 praticamente pertenceu a Arruda e aos xitos de seu elenco. Os elogios da crtica foram unicamente para ele. Somente no ano seguinte, outra companhia local voltaria a ter aprovao da imprensa paulistana: era a Companhia de Operetas, Revistas e Burletas, dirigida por Joo Rodrigues, que se apresentou no Palcio Teatro onde encenou Alma Caipira, Uma Festa em Guabiroba, A Caipirinha, Temos de Tudo e outras nessa mesma linha regional. Teatro de Revista miolo.indd 139 21/5/2008 11:55:11 Capa de programa da Companhia Arruda Teatro de Revista miolo.indd 140 21/5/2008 11:55:11 141 No Teatro Colombo, entre 1 de maro e 14 de abril, a grande Companhia de Revistas, Burletas, Comdias e Vaudevilles lvaro Diniz, dirigida por Artur Leito, levou cena uma srie de pe- as em que o apelo nacional era gritante: Brasil na Guerra, revista de Alfredo Breda e Romano Coutinho, msicas de Henrique Sanches; Ptria Amada, revista de Cndido de Castro, msica de Ricardo Fancini e Paulino Sacramento; e Cabocla do Caxang, Pra Cima de Mu, A Capital Federal, Uma Festa em Guabiroba, So Paulo Futuro e Cristo Redentor, de Antnio Tavares, com msica de Lus Filgueiras. Assim, apareceu no Colombo, entre abril e junho, a Companhia Paulista de Operetas, Revistas e Dramas, dirigida por Edu Carvalho e Joo Lino, realando no elenco Alzira Leo, Dbora Ro- cha, Olmpio Mesquita e Machado Florence. Os espetculos seguiam a tendncia vitoriosa: no repertrio; as cenas e o falar com que o pblico se identificava a aplaudidssima Na Roa, O Casamento do Pindoba e outros na mesma linha: Lulu Quindim na Capital, de Eduardo Rocha; O Espio, de Plnio de Castro Ferraz; Os Milhes do Primo, opereta de Edu Carvalho e msica de Bourdot Filho; O Periquito, opereta de Costa Braga e Sousa Bastos, msica de F. Alvarenga e Sangue Portugus, opereta de Edu Carvalho e Teatro de Revista miolo.indd 141 21/5/2008 11:55:11 142 Danton Vampr, com msica de Lus Filgueiras e Eduardo Gonalves, j evidenciando alguns cuidados maiores, mesmo na produo regional e comeando a avultar os nomes de autores lo- cais, como Danton Vampr. Agora at vinham artistas do Rio para se integrarem em companhias paulistas, atestando que havia trabalho e pblico interessado. No Teatro Avenida, como exemplo desse fato, entre abril e julho, a Companhia de Revistas e Burletas, dirigida por lvaro Diniz e Raul Coutinho, fez 161 espetculos. Do elenco faziam parte Pepa Delgado, Elvira Bene vente e Joo de Deus; e no repertrio, entre sucessos cariocas, estavam os textos paulistas: Voc Vai Ver..., revista de Danton Vampr, Eu- clides de Andrade e Ju Bananre; Espera a!, revista de Rego Barros, msica de Raul Martins; O Pau Furado, burleta de Gasto Tojeiro, msica de Raul Martins; O 31 Paulista, revista de J. Dias e C. Peixoto, msica de Raul Martins; Ponto por Ponto, revista de Jorge Domingues, msica de Carlos Carvalho; O Estouro da Boiada, burleta de Bento de Camargo, msica de Sotero de Sousa; Depois Texplico, revista de A. Gomes, msica de Armando Belardi; e O Pauzinho, de lvaro Peres. Quase no fim da temporada a companhia ficou sob a responsabilidade nica de Raul Coutinho, assumindo a direo Otvio Rangel, que mais Teatro de Revista miolo.indd 142 21/5/2008 11:55:11 tarde se tornaria conhecido autor de livros sobre tcnica teatral. Para esfriar toda essa animao, um pesadelo apareceria adiante, embora sem provocar as mesmas conseqncias que aos cariocas. A Com- panhia Joo Rodrigues que iniciara todo o movi- mento no princpio do ano voltava ao cartaz, no Teatro Avenida, inaugurado em 16 de outubro, mas foi abrir e fechar. Ordem das autoridades, que esvaziaram todos os locais onde fosse pos- svel juntar gente. Causa: a terrvel epidemia de gripe espanhola que, em So Paulo, em menos de um ano, provocou a morte de 350 mil pessoas, um tero da populao da cidade. O elenco s As encantadoras girls excntricas da Companhia Sebastio Arruda Teatro de Revista miolo.indd 143 21/5/2008 11:55:11 144 voltaria em 6 de dezembro e dessa vez no Tea- tro Brasil, em programas duplos, com exibies cinematogrficas. Ali ficaria at princpio do ano seguinte: 13 de fevereiro, apresentando com Elvira Martins, Adele Negri, Alzira Leo, a novata Margarida Max, que viria mais tarde a ser a grande estrela de Manoel Pinto (pai de Walter Pinto), Mar- tins Veiga, Manuel Pra (pai de Marlia Pra) e Palmeirim Silva: De Duas, Uma, revista de Danton Vampr, msica de Sofonias D Ornelas; Flor Murcha, burleta de Joo Rodrigues, com msica de Sotero de Sousa; Um Baile na Arta Sociedade, burleta de Joo Rodrigues; Vida Roceira, burleta tambm de Joo Rodrigues e msica de Sotero de Sousa; Seu Pereira na Ci- dade, burleta de Elias Magalhes, com msica de Joanico Leite; Pinto Machado, burleta de Sebastio Almeida, msica de Joanico Leite, ou seja, produo praticamente 100% local, ates- tando um progressivo desligamento dos autores do Rio e uma lenta afirmao do gnero que j no dependia apenas do persistente e vitorioso Arruda, que seguia tranqilo no Boa Vista. A guerra chegava ao fim com a vitria dos aliados. A gripe espanhola assustava. Sebastio Arruda havia se consolidado. A fala no teatro Teatro de Revista miolo.indd 144 21/5/2008 11:55:12 145 incorporava o caipirs como representante brasileiro, ao lado da fala malandra do Rio de Janeiro. A revista era, agora, fato cotidiano em vrios teatros de So Paulo. E elencos paulistas j apareciam no agito das grandes temporadas teatrais do Rio de Janeiro. Mas vem a... a invaso dos caipiras... Teatro de Revista miolo.indd 145 21/5/2008 11:55:12 Teatro de Revista miolo.indd 146 21/5/2008 11:55:12 Quadro IV Sodades de Zan Paolo Teatro de Revista miolo.indd 147 21/5/2008 11:55:12 O paulista Sebastio Arruda em seu personagem caipira Teatro de Revista miolo.indd 148 21/5/2008 11:55:12 149 Quando os fazendeiros de caf enriqueceram, a pequena cidade de So Paulo comeou a se modificar. Depois, a Primeira Grande Guerra separou os brasileiros do resto do mundo e pro- vocou um sentimento intenso de nacionalidade. O movimento regional-nacionalista difundiu-se rapidamente em So Paulo e misturou-se quele dos italianos. Cada Arruda no Seu Galho... Havia dois Arrudas no Teatro de Revista. Ambos se especializaram no mesmo tipo: o caipira. Se- bastio Arruda e Gensio Arruda causaram muita confuso com a imprensa da poca. As dvidas surgiam ou porque muita gente pen- sava que eles fossem irmos ou, simplesmente, os confundia de verdade, tomando um pelo ou- tro. No meio dessa baguna, Sebastio sempre dizia: Sou arruda de outro quintal, afastando qualquer possibilidade de lao sangneo com o tal Gensio. Gensio, que era paulistano e bem mais moo, nunca conseguiu chegar na essncia grandiosa e simplista do personagem roceiro. Ele virou ator mais tarde, quando Sebastio j era superconhe- cido no meio artstico. Teatro de Revista miolo.indd 149 21/5/2008 11:55:12 Gensio Arruda, tempos depois, formaria dupla com um comediante italiano chamado Tom Bill, com quem apareceu em vrios filmes. Ele considerado o precursor de Mazzaropi no cinema. Seu filme mais famoso Acabaram-se os Honestos, de 1929. Dentre outros filmes, podem- se conferir Do Serto s Capit, Na Estao (com Janurio Frana), Num Vago de Segunda (com Tom Bill), O Papagaio do Compadre; O Tango T na Moda, Onde Mora o Coronel (com Tom Bill); Pindurassaia; Uma Festa no Arraial. Sebastio Arruda, tambm paulista, nasceu em Louveira, mas dizia ser de Jundia, onde foi cria- do. Tornou-se ator com 10 anos, em 1889. Sua estria foi em Campinas. Espetculos da Companhia Gensio Arruda Teatro de Revista miolo.indd 150 21/5/2008 11:55:12 Gensio atuou mais tempo no Rio. Sebastio, ao contrrio, tornou-se um dolo em So Paulo. PARADA TCNICA: No teatro de revista cabe tudo: msicas, piadas, cmicos, vedetes, crticas polticas e satricas, bailados, esquetes e at quadros dramticos. Mas a revista tem uma estru- tura slida. 41 Imagens do Teatro Paulista Teatro de Revista miolo.indd 151 21/5/2008 11:55:13 152 como se fosse um edifcio, muito bem cons trudo. Dentro, podem-se enfiar coi- sas bem diferentes entre si. Contudo, para quem no conhece sua arquitetura, fica impossvel fazer uma boa revista. Prlogo toda revista tem de comear com um prlogo. Nas revistas de ano a funo do prlogo era a de desencadear a histria e a ao se passava num lugar fora da cida- de a ser revistada. Depois, o prlogo pas- sou a ter outra funo: a de apresentar ao pblico toda a companhia. Era um quadro musical que seguia uma ordem hierrquica apresentando, por ltimo, a grande estrela da companhia. Fio condutor o enredo frgil que liga toda a revista. Aps o prlogo, a revista uma alternncia de vrios quadros que obedecem unidade dada pelo fio condutor. Esses quadros podem ser: Esquete quadro cmico dramatizado. uma piada representada por vrios atores. Nmero de cortina apresentao sim- ples feita na frente de uma cortina ligeira Teatro de Revista miolo.indd 152 21/5/2008 11:55:13 153 (que no o pano de boca, mas sim outro mais leve e mais rpido). Geralmente esses nmeros so canonetas, monlogos ou apresentaes de duos e trios que alternam piadas com msica. O objetivo do nmero de cortina (tambm chamado, simplesmen- te, de cortina) distrair a platia enquanto, atrs, se trocam os cenrios. Nmero de platia a grande atrao do Teatro de Revista, ou seja, o quadro em que a vedete canta e desce at a platia e mexe com o pblico masculino. Quadro de fantasia o quadro ferico que mostra grandes bailados cheios de boys e girls (como eram chamados os bailarinos e as bailarinas do Teatro de Revista). Monlogo dramtico em geral, precede a apoteose. Era um quadro para fazer chorar. O Monlogo da Porta-estandarte, feito por Grande Otelo, foi um dos mais bonitos do nosso Teatro de Revista: ele vinha bbado e contava que ela tinha morrido na avenida. Estruturalmente, um golpe teatral que deixa todo mundo quieto para, depois, ex- plodir na alegria da apoteose. Eles sabiam fazer teatro!... Teatro de Revista miolo.indd 153 21/5/2008 11:55:14 154 A apoteose o grande quadro final, cujo objetivo provocar aplausos e entusiasmos. sempre musicado e toda a companhia vem cantando diretamente para a platia. Geralmente a apoteose ufanista e patri- tica. muito comum serem homenageados grandes figuras histricas ou celebrarem-se acontecimentos importantes. Cada um dos atos da revista deve terminar em apoteose (grand finale) e o intervalo precisa ser curto para no atrapalhar o ritmo. O texto, geralmente, resultado da partici- pao de vrios autores, e a msica no ne- cessita ser especialmente composta para cada espetculo, havendo, regularmente, uma alternncia de melodias novas com antigos xitos populares. No Teatro de Revista no h personagens. H tipos. No h aprofunda- mentos psicolgicos, mas muitos dos tipos se transformaram em arqutipos brasileiros. Na temporada de 1914, realizada pelo elenco do Teatro So Jos paulistano no Teatro So Jos do Rio de Janeiro, Sebastio j era um dos mais badalados atores daquele grande elenco. E era essa a primeira vez que ele se apresentava na Capital da Repblica. Ele tinha bolado um monte de novidades, com gags especiais para o esperto e maroto caipira que havia criado em So Paulo. Teatro de Revista miolo.indd 154 21/5/2008 11:55:14 155 Sua prpria companhia, contudo, s foi fundada em 1916 por insistncia de seu grande amigo Ablio de Menezes, integrante do elenco em que a dupla atuava. E, porque ningum faz nada sozinho, juntos impulsionaram, definitivamente, a corrente re- gional-nacionalista que tomou conta do teatro brasileiro at a dcada de 1920. Graas ao empenho e persistncia dos dois, a companhia formou um grande repertrio nacio- nal, em que se destacavam as operetas: Nossa Terra, Nossa Gente, de Joo Felizardo; Flor do Serto e Cenas da Roa, do paulista Arlindo Leal; Nh Moa, de Olival Costa; A Roceirinha, de Edu Carvalho; Adeus Amor e Gente Moderna, de Gasto Barroso; A Lagarta Rosada, de Vtor Pujol; O Sabi do Serto, de Antnio Tavares; A Geada, de Velho Sobrinho e Vtor Pujol; Corao de Caboclo, de Anbal Matos. E as burletas de costumes paulistas: Uma Festa na Freguesia do , de Danton Vampr e Joo Felizardo; Penso da Mulata, de Euclides Andrade; A Famlia Carrapatoso e A Penso de Dona Ana, de Danton Vampr. Teatro de Revista miolo.indd 155 21/5/2008 11:55:14 Teatro de Revista miolo.indd 156 21/5/2008 11:55:14 157 Durante os dez anos de existncia dessa compa- nhia, Sebastio Arruda e Ablio de Menezes divul- gavam, tambm pelo interior do Pas, outras peas regionais que haviam montado em So Paulo, privilegiando os textos de sotaque caipira: Sertaneja e A Juriti, de Viriato Correia; A Flor Tapuia, de Alberto Deodato e Danton Vampr; e Cabocla Bonita, de Marques Porto e Ari Pavo. A dupla Ablio de Menezes e Sebastio Arruda foi a grande animadora do Teatro de Revista paulista. Foi essa companhia que estreou, entre outras, a famosa So Paulo Futuro, de Danton Vampr, com msicas de Marcelo Tupinamb; O Que o Rei No Viu e O Que o Rei Deixou de Ver, de Gasto Barroso e Danton Vampr; e A Divina Increnca, a antolgica revista de Ju Bananre. Pode Compr os Bite... Ablio fazia a logstica das excurses do elenco que foi at o Norte do Pas. Ele fazia, tambm, a produo das vrias temporadas em So Paulo. A empresa durou dez anos. Como tudo acaba, aps a dissoluo da companhia e da dupla, Ablio de Menezes organizou e dirigiu outras companhias teatrais em So Paulo. Uma, inclusive, teve o seu nome e se apresentava no antigo Teatro Path, na Praa Joo Mendes, Teatro de Revista miolo.indd 157 21/5/2008 11:55:14 158 depois denominado Recreio e j demolido h muito tempo. Na dcada de 1930, Ablio juntou-se ao opositor, o outro Arruda. Com Gensio excursionou longa- mente, tendo ido at o Mato Grosso. Ablio foi tambm o diretor-ensaiador do Moinho do Jeca uma espcie de cabar caipira , a pequena sala de espetculo inteiramente dedicada ao gnero regional que, durante alguns anos, funcionava no subsolo do antigo Teatro Santa Helena. Ablio faleceu em 1957. Depois de conquistar So Paulo inteiramente, Sebastio Arruda e Ablio de Menezes, no co- meo de 1919, acharam que estava na hora de submeter o grupo prova de fogo: apresentar-se no Rio de Janeiro. A Companhia Arruda estreou no Repblica, sem medo do tamanho do teatro nem do estigma do lugar porque, desde a inaugurao, nada tinha dado certo ali. Era meio micado. Quando ele apresentou seu tipo interiorano de sotaque natu- ralmente expressivo e mostrou o caipira ingnuo, porm esperto, o pblico da Capital veio abaixo e o Repblica foi salvo da difamao. Depois que deixou o Rio, o elenco no voltou direto s bases. Excursionou pelo interior numa rota de sucessos. Teatro de Revista miolo.indd 158 21/5/2008 11:55:14 159 Na volta do interior, Arruda havia conseguido mais: tinha visto, com olhos de produtor-em- presrio e assessorado pelo faro profissional de Ablio de Menezes, o que por ali havia e poderia mostrar aos paulistanos em reforo a seu teatro popular, essencialmente regional. Viu, entendeu e fez melhor: contratou vrias duplas de repen- tistas, de artistas espontneos, cantadores de viola, compositores rsticos l do serto, caboclos autnticos enfim. A presena desses artistas autnticos deu sabores especiais s apresentaes do elenco do Arruda na paulicia. Eram um atrativo a mais durante os loucos anos 1920. Sebastio Arruda foi a coqueluche de So Paulo. Na porta do Teatro Boa Vista havia uma grande caricatura do ator com a legenda: aqui mmo que eu trabio. Pode compr bite! O elenco do Arruda monopolizou atenes, sem medo da con- corrncia. O pblico que Arruda criou habituou- se a procurar o teatro como fonte de diverso ao seu pesado dia-a-dia de trabalho. A Companhia Arruda voltaria ao Rio de Janeiro em 1926 (ano de sua dissoluo) para o Carlos Gomes. Sem com- promissos depois e com elenco prprio, Sebastio Arruda atuou em 1928 e 1929, na Companhia de Sainetes Abigail Maia/Raul Roulien, em So Teatro de Revista miolo.indd 159 21/5/2008 11:55:15 Paulo e no Trianon carioca. Sebas tio Arruda foi o fenmeno mais expressivo do movimento nacional-regionalista e nacional-urbano que se processou na segunda dcada do sculo 20. O teatro paulista havia crescido, definitivamente. Somado contribuio italiana dos filodramti- cos, o teatro de So Paulo foi o grande exemplo de gente batalhadora que conseguiu grandes conquistas. Uma batalha lenta e progressiva. Nino Nello, aps a morte do amigo Sebastio Ar- ruda, fez um comovente e revelador depoimento Sbat (Sociedade Paulista dos Autores Teatrais): Durante mais de 30 anos, Sebastio Arruda man- teve o cetro. Ningum como ele interpretou o matuto paulista com mais naturalidade, graa e honestidade artstica. Corpo Coral da Companhia Arruda Teatro de Revista miolo.indd 160 21/5/2008 11:55:15 Sebastio Arruda era filho de Jundia e na sua ado- lescncia fora empregado da So Paulo Railway , hoje Estrada de Ferro So Paulo-Jundia. Amador teatral, impenitente contador de anedo- tas, que criava a qualquer hora e por qualquer motivo, ao ver passar pela terra um mambembe, a ele aderiu e abraou definitivamente, at a morte, a carreira teatral. Era a Companhia Rocha, integrada pela famlia Rocha e cujo chefe era o ator Couto Rocha. Fazia parte da companhia o gal (naquele tempo) Ablio de Menezes. Foi nesse conjunto, l pelo ano de 1913, que conheci o Bicudo, apelido pelo qual tratavam carinhosa- mente Sebastio Arruda. Nessa poca, o Cineteatro Odeon, empresado pelo maestro Antonio Cacchiona, dava espet- culos de tela e palco e, quando havia espetculo As encantadoras Sevilhanas (girls) da Companhia Arruda Teatro de Revista miolo.indd 161 21/5/2008 11:55:15 162 excepcional, saa a banda do maestro-empresrio tocando pelas ruas do bairro, com um moleque frente, carregando uma tabuleta, e outros moleques, um em cada calada, distribuindo os programas, divulgao que era controlada pelo maestro-empresrio, que tocava sem tirar os olhos dos moleques. E um dia, anunciada a estria da grande Companhia Rocha, com poltro- na a 500 ris, fui assistir ao espetculo. Um dos seus componentes chamou-me a ateno: era Sebastio Arruda. Vi naquele moo o despertar de um grande ator do gnero, e realmente o foi. Passado algum tempo, Ablio de Menezes, um dos maiores cabos de Companhias do Brasil, desligando-se da Companhia Rocha, fundou a Companhia Arruda, a cuja frente estava o j conhecido ator. Foi na cidade de Mococa, nes- te Estado de So Paulo, no ano de 1916, que a companhia comeou. Percorreu, depois, vrias cidades do Estado, vindo finalmente estrear na capital paulista, no Teatro Boa Vista, teatrinho que existia na Rua da Boa Vista, esquina da Ladeira Porto Geral. ...Mais tarde, aliando-se ao seu colega Aldo Zappa rolli, aderiu ao teatro ambulante e assim foi fundado o Circoteatro Arruda, que percorreu no somente os bairros paulistanos, mas visitou muitas cidades, onde, j velho, era popularssimo . Teatro de Revista miolo.indd 162 21/5/2008 11:55:15 163 A ltima vez que lhe falei, foi quando eu, servindo de cicerone ao teatrlogo Gasto Tojeiro, em visi- ta aos teatros ambulantes da capital bandeirante, me dirigi Rua 21 de abril, onde estava armado o Circoteatro Arruda. Sebastio Arruda estava j alquebrado, com uma bronquite asmtica que no o abandonava, mas resignado e sempre de bom humor. No momento, encontrava-se ele numa barraca, torrando amendoim, declarando- me orgulhosamente ser concessionrio exclusivo para vender amendoim dentro do circo. Passados alguns meses, o telefone tocou e me foi comunicado que meu querido e velho amigo Bicudo havia falecido. E de uma modesta casi- nha do bairro de Belm, saiu o fretro para o cemitrio da Quarta Parada. Sebastio Arruda no deixou inimigos. Deixou somente amigos e gratas recordaes. Teatro Macarrnico do Gandidato Gademia... Um dos maiores sucessos da Companhia Arruda foi a revista A Divina Increnca, de Ju Bananre, com deliciosos versos satricos que deram enorme popularidade ao autor. Tratava-se, obviamente, de uma pardia Divina Comdia de Dante. Nessa revista, os dois com- Teatro de Revista miolo.indd 163 21/5/2008 11:55:15 padres so, exatamente, Dante e Virglio. Mas Virglio um caipira! Os dois so os compadres que percorrem os Crculos do Inferno com ce- nas porta Restaurante do Limbo , o Crculo do Amor, na Sala dos Julgamentos, e os Crculos da Imprensa e da Cano. A crtica do Rio de Janeiro surpreendeu-se: H esprito nos ditos de oportuna observao do roceiro, graa na crtica, encanto na msica e, sobretudo, agrada a montagem, que artstica, quanto aos belos cenrios e luxuoso guarda-roupa. Finalmente, Vamos Desvendar Quem o Misterioso Ju Bananre... O pseudnimo Ju Bananre era uma verso ita- lianada de Joo Bananeiro (inspirado em Corn- As encantadoras Figurinhas Brancas (girls) da Companhia Arruda Teatro de Revista miolo.indd 164 21/5/2008 11:55:15 lio Pires), como se fosse um italiano vende dor de bananas. Seu verdadeiro nome era Alexandre Marcondes Machado. Ju Bananre escreveu algumas revistas, entre elas duas que se tornaram notveis: Sostenta a Nota e Voc Vai Ver..., ambas em parceria com Danton Vampr e Euclides de Andrade. Ju Bananre Alexandre Marcondes Machado Teatro de Revista miolo.indd 165 21/5/2008 11:55:16 166 Essas revistas foram escritas em dialeto talo-cai- pira. A mais conhecida, no entanto, foi A Divina Increnca. Logo em seguida, foi publicado um livro com o mesmo nome. Mas no era a revista. Era um conjunto de artigos macarrnicos extrados do peridico humorstico O Pirralho. O ttulo mudava o a por la. La Divina Increnca teve quatro edies. Ju Bananre nasceu em Pindamonhan- gaba, em 1892, e foi criado no interior do Estado ouvindo a fala tpica dos caipiras. Estudou e se formou na Escola Politcnica da Rua Marqus dos Trs Rios, no Bom Retiro, um dos redutos italianos da poca. Vivendo na regio e ouvindo diariamente as pessoas do bairro, assimilou o dia- leto dos italianos brasileiros, com musicalidade e estrutura absolutamente prprias e diferentes da lngua de origem. A observao de Bananre captou o material. O esprito satrico selecionava as falas engraadas. A vocao jornalstica empurrava-o a escrever. A inclinao artstica armava situaes para peas teatrais. E acabou misturando tudo: portugus malfalado, italiano capenga e caipira de So Paulo. Foi jor- nalista, cronista e revisteiro. No tinha ascendn- cia italiana. No era dos grupos filodramticos. No jornalismo, comeou muito cedo, para pagar os seus estudos. Comeou escrevendo na revista Teatro de Revista miolo.indd 166 21/5/2008 11:55:16 167 O Pirralho, dirigida por Oswald de Andrade. Foi colaborador em diversos jornais, inclusive O Estado de S. Paulo. Nas revistas D.Quixote e O Pirralho escrevia uma coluna que o deixou famoso: Dirio do Abaixo Piques. Dizia que era Gandidato Gademia di Letras e poeta, barbieri e giurnalista. Ele escrevia reproduzindo, exatamente, o som que ouvia. Esse era o verdadeiro som da linguagem dos imigran- tes italianos na sua primeira fase em So Paulo. As crnicas de Bananre, de to satricas, metiam medo nos polticos e nos poderosos, pois ele era mestre em descobrir o lado vulnervel e os deslizes das pessoas. Ele gozava o presidente Hermes da Fonseca e o ridicularizava em versinhos assim: Eva, a primeira molhere, Tinha gara di macaca, I u Hermeze da Funzaga T gara du urucubaca. Muitas cenas humorsticas de Ju Bananre fo- ram aproveitadas no Teatro de Revista. Vrias delas foram enxertadas e combinadas em outras revistas de outros autores, mas ele era to famo- so, que sempre se reconhecia o estilo. Uma dessas cenas curtas famosas A Ceia dos Avaccagliado. Tratava-se de uma pardia Ceia Teatro de Revista miolo.indd 167 21/5/2008 11:55:16 168 dos Cardeais, de Jlio Dantas, que era uma pea portuguesa sobre trs cardeais importantes (um portugus, um espanhol e um francs) encon- trando-se, depois de muitos anos, durante um jantar. Evidentemente, comeam a contar sobre seus amores e narram suas histrias. No final, o car- deal portugus que sempre repete ai, como era diferente o amor em Portugal! e no conta van- tagens nem grandes conquistas, pois sua amada havia morrido ainda adolescente, conclui seu monlogo dizendo: Foi esse anjo ao morrer que me fez cardeal. Essa pea romntica e potica emocionava a platia com as grandes frases de efeito dos trs velhos. Bananre com sua pardia ria da seriedade portuguesa, do amor romntico, do teatro e seus personagens: Se, gi fumos moo. Gi fumos xfe aqui nistu collosso; Gi fumos xfe giunto com Pignro! Naquillo tempo tigna-se dignro, O podere, o Gorreio, i o Zan Baulo, E chi pagava tutto o maresciallo... Chi apagava o patto era a Na. A Ceia dos Avaccagliado era apresentada como Pea in I Attimo e foi inserida no repertrio da Companhia de Sebastio Arruda. Teatro de Revista miolo.indd 168 21/5/2008 11:55:16 169 Os personagens so trs coronis falidos que se encontram num jantar e comeam a contar suas tristes histrias. Eles representavam caricaturas vivas de coronis da poca. O primeiro era Capit, infabricanti di fazenda (imitao de um senador do PRP chamado Rodol- fo Miranda); o segundo era Garonello, gandidato crnico di tutas inle (Coronel Jos Piedade, tambm do PRP); o terceiro era Bigudino, vete- rano da guerra co Paraguaio. No final da pea original, o cardeal espanhol diz: Foi ele, de ns trs, o nico que amou. Na verso pardica, um dos coronis encerrava: Se duvida, fui elle o mais barrado! I di nis treis, o mais avaccagliado. Um Forrobod na fala... H forte componente na tradio do teatro po- pular que a oralidade. Mais importante do que o texto escrito, a forma como se fala. Isso no novidade no teatro brasileiro, nem foi criao do Teatro de Revista paulista. Antes, muito antes do nosso ano de 1500, o tea- tro popular na Europa falava diferente daquele que se apresentava como teatro de texto ou grande literatura dramtica. Teatro de Revista miolo.indd 169 21/5/2008 11:55:16 170 Aqueles que se preocupavam em reproduzir os sons da lngua viva com que nos comunicamos no cotidiano so hoje muito estudados e valori- zados, pois teatro s teatro quando est sendo dito, representado e compreendido. Livro de teatro na estante no teatro. s literatura dramtica. At na Frana os intelectuais ficavam ressentidos porque as vanguardas complicadas eram prestigiadas apenas por uma minoria. O pblico gostava mesmo era do vaudeville e dos melodramas. No Brasil no foi diferente. Havia aqueles es- critores que se preocupavam em escrever peas bem feitas com histrias coerentes e dramaturgia inspirada nos modelos europeus. Tivemos autores realistas, naturalistas e simbo- listas. S que ningum ia ver essas peas. Elas, simplesmente, no davam pblico. No incio, pressionados pela dominao portuguesa, t- nhamos um teatro todo falado em portugus de Portugal. Todos os atores brasileiros antigos falavam no palco com a prosdia lusitana. Era como se fossem obrigados a seguir a linha correta do bem falar. Foi em 1912 que houve a grande mudana. A pea era uma burleta e se chamava Forrobo- d. Os autores, com pouco mais de 20 anos, a Teatro de Revista miolo.indd 170 21/5/2008 11:55:16 171 escreveram em uma s noite e mudaram a cara do teatro brasileiro. A partir do Forrobod, diz a crtica, foi inventada a lngua brasileira no tea- tro. Porque at ento, em nossos palcos, s se falava lusitana. A pea se passava numa gafieira e o linguajar era tpico dos mulatos, aquele mesmo que Muum (dos Trapalhes) transps para a televiso. Com os esses comendo as vogais nos finais dos bunits, belssims, Pilats que vai lav as mozis. Tudo muito engraads. As msicas (inclusive Lua Branca, que era um dueto entre a Mulata Zeferina e o Guarda) foram especialmente compostas por Chiquinha Gon- zaga. Sobre a questo oralidade, Ju Bananre est para So Paulo como Luiz Peixoto e Carlos Bettencourt esto para o Rio de Janeiro. Aqui, a lngua era outra e Bananre registrou, com pre- ciso, a fala espontnea das ruas onde conviviam imigrantes italianos e povo do interior paulista. Bananre escrevia o que ouvia. Escrevia como se falava. Fez poesia satrica e personagens com a oralidade paulistana. Depois dele viria Alcntara Machado. Muitos dizem que Ju Bananre foi o precursor do idioma que se imortalizaria nos sambas de Adoniran Barbosa, que retrata (ainda hoje) o Teatro de Revista miolo.indd 171 21/5/2008 11:55:16 172 bairro italiano do Bexiga fazendo uma mistu- rada com o sotaque e o jeito errado de falar no interior do Estado. Na literatura, considerado um pr-modernista em sintonia com os ideais da Semana de Arte Moderna. Ju Bananre morreu em So Paulo, em 23 de agosto de 1933. Onda Caipira no Palco e Tela... A onda caipira que contagiou at o Rio de Ja- neiro, por todos os motivos, dominava a So Paulo do tempo, a ponto da capital exportar duos e trios, como a dupla que ficaria famosa, Os Garrido, formada pelo casal Alda e Amrico (o marido de Alda Garrido). Era comum esses duos e trios atuarem nos inter- valos das sesses de cinema, fazendo atos de varie dades em programas duplos de palco e tela, apresentando-se em cinemas, entre um filme e outro. O interessante que esses atos variados em So Paulo passaram a ser de duplas caipiras, o que no tinha nada a ver com a atmosfera dos filmes mudos americanos das primeiras dcadas do sculo passado. Entre os mais aplaudidos estava o trio Viterbo- Abigail-Canhoto, composto por Jeca Tatu (Viter- bo de Azevedo), Sertanejinha (Abigail Gonalves) Teatro de Revista miolo.indd 172 21/5/2008 11:55:16 173 e Canhoto, que faria nome entre os grandes instrumentistas da msica popular brasileira. Esse Canhoto era Amrico Jacobino. O sucesso levou-os a atuar ininterruptamente em 1919, nas sesses de variedades dos cineteatros Royal, So Paulo, Avenida e Amrica. Rir, Rir, Rir... O ano de 1919 foi um ano de passagem. Em 1920 comearam as mudanas polticas. So Paulo fir- mava-se como cidade industrial, com produo prpria. Em 1 de maio, Washington Lus foi elei- to governador de So Paulo. No dia 25 de abril de 1921, foi inaugurado o Teatro Santana, ento localizado na Rua 24 de Maio, que se transformaria numa das principais casas de espetculos da cidade, pelo tamanho do palco e pelas timas condies tcnicas, pois pos- sibilitava grandes montagens de teatro musicado que j comeava a entrar no rota do supershow. A partir da, as revistas cariocas, que se tornavam cada vez mais luxuosas em cenrios e figurinos, viriam todas para o Santana. Em 10 de abril de 1921, Mussolini, na Itlia, era eleito para a cmara dos deputados. Estava dado o primeiro passo na carreira do dspota. Teatro de Revista miolo.indd 173 21/5/2008 11:55:17 Teatro Santana Teatro de Revista miolo.indd 174 21/5/2008 11:55:17 O Teatro de Revista, que tinha absorvido com entusiasmo a voga caipira, mostrava um ligeiro cansao de tanto regionalismo. Alimentada pelo modelo francs, a revista agora queria caprichar no visual, nas coreografias, na iluminao. O tempo era o da belle poque, dos anos loucos, e de art nouveau. O quadro histrico era de ps-guerra. Para esquecer ou aliviar as tenses, a ordem do perodo era rir, rir, rir... E o espetculo de variedades era, sobretudo, para divertir. O italiano Tomaso Marinetti, com seus manifestos futuristas, fazia poesias elogiando as mquinas, Teatro de Revista miolo.indd 175 21/5/2008 11:55:17 176 a velocidade, o barulho das grandes cidades e, principalmente, o teatro de revista. Comeava a utopia da cidade grande. O ar j tinha uma leve sodade da velha e pacata Zan Paolo... Entreato ou Nmero de Cortina Bom Retiro Sodades de Zan Paolo Tegno sodades desta Paulica, Desta cidade chi tanto dimiro! Tegno sodades distu u azur, Das bellas figlia l du B Ritiro. Tegno sodades dus tempo perdido Xupano xoppi uguali d un vampiro; Tegno sodades dus begigno ardenti Das bellas figlia l du B Ritiro. Tegno sodades l da Pontigrandi Dove di notte siv d un giro I dove v spi como nun speglio As bellas figlia l du B Ritiro Andove t tantas piquena xique, Chi a gente s quer d um sospiro, Quano perto per acaso a genti passa, Das bellas figlia l du B Ritiro Teatro de Revista miolo.indd 176 21/5/2008 11:55:17 177 Tegno sodades, ai de ti Zan Baolo! Terra chi eu vivo sempre nn martiro, Vagabundeano como um begiaflore, Atraiz das bellas figlia l du B Ritiro Tegno sodades da gara fria Agitada co sopro du Zefiro Quano io durmia engopa o callo ardenti Das bellas figlia l du B Ritiro (La Divina Increnca, 1924) Ju Bananre Teatro de Revista miolo.indd 177 21/5/2008 11:55:17 Teatro de Revista miolo.indd 178 21/5/2008 11:55:18 Quadro V Bandeirantes a Caminho do Music-hall Teatro de Revista miolo.indd 179 21/5/2008 11:55:18 Teatro de Revista miolo.indd 180 21/5/2008 11:55:18 181 ...Pelas Estradas de Ferro Rodrigues Alves, um dos mais benquistos presi- dentes do Brasil, havia sido reeleito em 1918 para o seu segundo mandato. Mas ele morreu antes de assumir a presidncia, deixando o cargo para o vice Delfim Moreira, que governou interina- mente at 1919, gerando inmeros descontenta- mentos populares. Para completar o quatrinio de Rodrigues Alves, no mesmo ano foi eleito o paraibano Epitcio Pessoa, que governou o pas at 15 de novembro do histrico ano de 1922. No dia primeiro de maro desse ano, Artur Ber- nardes (mineiro de Viosa) foi eleito presidente da Repblica para suceder a Epitcio Pessoa. Oito me- ses depois, em 15 de novembro, Arthur Bernardes tomava posse como presidente do Brasil. Bernardes governou o Pas num ambiente de nervosismo e forte oposio. Ele, que era tido como homem infle- xvel, teve de enfrentar os ressentimentos deixados por sua campanha, pois tinha sido combatido pelos Estados do Rio Grande do Sul, Pernambuco e Rio de Janeiro. Alm disso, seu governo sofreu ao de grupos oposicionistas paulistas e baianos, que precipitaram a nao em estado de stio durante, praticamente, toda a sua gesto. Perseguies e prises polticas foram numerosas. Artur Bernardes foi um dos mais impopulares pre- sidentes que o Brasil j teve e pouco fez no terreno Teatro de Revista miolo.indd 181 21/5/2008 11:55:18 182 administrativo. Mas 1922 foi um perodo cheio de acontecimentos importantes. Foi o ano em que se comemorou o centenrio da Independncia do Brasil. Foi o ano da inaugurao do rdio. Foi o ano do movimento dos 18 de Copacabana. Esses fatos foram decisivos, pois, no terreno da cultura e das artes, foram abertos caminhos na tentativa de sensibilizao de nossos artistas para uma pro- duo notadamente nacional. No plano social, o sentimento nacionalista foi reforado com a inaugurao da Exposio In- ternacional (no Rio de Janeiro) em comemorao ao Centenrio da Independncia, e o orgulho patritico crescia com o ingresso do Brasil na era do rdio. Com os olhos firmados na modernidade em que se pretendia mergulhar, o calendrio do ano de 1922 carimbou um marco para o Teatro de Revista brasileiro: foi o ano em que a Ba-ta- clan veio ao Brasil, pela primeira vez. PARADA TCNICA: Ba-ta-clan era uma famosa companhia de revistas francesas dirigida por Madame Rasi- mi. A companhia voltaria nos anos seguintes trazendo a famosa vedete Mistinguett no elenco. Nesse mesmo ano de 1922 veio, tam- bm, a companhia espanhola Velasco, que trouxe no elenco a bailarina Ada Izquierdo (que se casaria com Procpio Ferreira e, do casal, nasceria a menina Bibi Fereira). Teatro de Revista miolo.indd 182 21/5/2008 11:55:18 183 As duas modernas companhias estrangeiras lan- aram a revista brasileira no caminho da ferie, onde o luxo e a fantasia tornaram-se prioridade. Esses fatos ocorreram no Rio de Janeiro, mas influenciariam So Paulo, evidentemente. Na capital paulista, os intelectuais se manifestaram esteticamente com relao busca permanen- te do novo, somada questo da identidade nacional, resultando no fator mais significativo desses agitados dias de 1922: a Semana de Arte Moderna. Mas o teatro, infelizmente, no entrou na semana. Em lugar dele, os moos paulistanos elegeram o palhao Piolim como representante do teatro moderno. A revista paulista que logo aps a Primeira Guerra Mundial absorveu com entusiasmo a voga caipira em So Paulo (e a moda nordestina no Rio), agora mostrava cansao de tanto nacional-regionalis- mo. Queria ir mais alm e trilhar os caminhos da ferie como as francesas. A pretenso era a de tornar-se tambm mais luxuosa e moderna. PARADA TCNICA: A palavra ferie vem de fe, que quer dizer fada em francs. No teatro, ferie um tipo de espetculo cheio de efeitos visuais, para provocar grandes deslumbramentos. um Teatro de Revista miolo.indd 183 21/5/2008 11:55:18 184 termo aplicado aos gneros de tea tro mu- sicais. Na Itlia, usa-se, tambm, a palavra stravaganza para espetculos desse tipo. E as Francesas Voltaram... Quase Nuas!!!... Todo mundo deve se lembrar desse nome Bata- clan, pois era assim que se chamava o cabaret da Maria Machado na novela Gabriela, origi- nalmente criado no romance de Jorge Amado. A Ba-ta-clan original (a companhia de revistas) trouxe as vedetes mais lindas e glamourosas da poca. As coristas francesas no se chamavam mais coristas e sim girls. claro, os brasileiros imitaram imediatamente. Os novos espetculos davam nfase s coreografias, iluminao e ao aparato cnico. O melhor foi que as coristas apareceram com as pernas de fora e o exemplo foi imediatamente seguido pelas nossas bailarinas que se arriscaram a se apresentar sem as grossas meias cor de carne que lhes cobriam os defeitos. Tratava-se de um novo figurino para a Revista, que deu um salto qualitativo, pois sem abrir mo dos textos espiri- tuosos e da contundente crtica poltica, comeou a mostrar mais fantasia, mais cuidado com o visual e tornou-se mais exigente quanto participao Teatro de Revista miolo.indd 184 21/5/2008 11:55:18 Luiz Peixoto Teatro de Revista miolo.indd 185 21/5/2008 11:55:18 186 feminina. A vinda das duas companhias mudou o jeito de pensar e de se fazer a revista brasileira. S teve um pequeno probleminha: quando as nossas meninas tiraram as meias, muitas pernas decep- cionaram seus fs. As muito gordinhas perderam a graciosidade diante das esbeltas francesas. Os padres de beleza estavam mudando. E mudou, tambm, o conceito estrutural da revista. Os fi- gurinos receberam maior cuidado, assim como a iluminao e os cenrios. O texto e a msica passaram a emoldurar o real foco de interesse: a mulher. A poltica continuaria sendo um dos temas principais. Mas a sensuali- dade tomava conta dos palcos brasileiros. Agora, beleza era fundamental. Foi sob essa influncia que Luiz Peixoto e Luiz Rocha, em 1923, no Tea- tro Recreio do Rio de Janeiro, criaram a passarela, uma espcie de meia-lua que se estendia at o meio da platia. Conseqentemente, estava institucionalizada, no Brasil, a famosa fila do gargarejo, para deliciar os maches da poca que, pagando um preo mais alto, podiam olhar bem de perto a bunda das garotas. Influenciada pela Ba-ta-clan, na revista Excelsior, de Bastos Tigre, foi inaugurada uma mquina de fazer fumaa da General Eletric e um novo sistema de iluminao. O Brasil caminhava, a passos largos, para a revista-show. Teatro de Revista miolo.indd 186 21/5/2008 11:55:18 187 No Rio e em So Paulo, o movimento era intenso. Para sustent-lo, as companhias eram obrigadas a manter um enorme repertrio que inclua, ao lado das novas estrias na direo incendiria da ferie, antigos sucessos consagrados: A Capital Federal, Forrobod, So Paulo Futuro, receitas sempre certas, como recurso imediato, em com- passo de espera entre as novidades. No Rio, os rastros deixados pela visita da Ba-ta- clan culminaram com a criao de uma compa- nhia brasileira (de nome semelhante): a Tro-lo-l. Por trs dela, estavam Patrocnio Filho (o Zeca) e Jardel Jrcolis (recm-chegado da Europa). O pri- meiro espetculo da Tro-lo-l chamava-se Fora do Srio e inaugurou em 1925 o Teatro Glria do Rio de Janeiro, na Cinelndia, que se transformaria em outra ala do Teatro de Revista, nitidamente dirigida ao pessoal mais endinheirado. Em So Paulo... No ano de 1921, o Palcio Teatro apresentou a revista Cndida Troa, escrita pelos irmos Quinti- liano. Junto, apresentou uma burletinha dos pau- listas Danton Vampr e Alberto Deodato abrindo a sesso. Chamava-se Flor Tapuia. At a, nada de especial. Mas as msicas eram assinadas por Alfre- do da Rocha Viana Jnior, ou seja, Pixinguinha. Teatro de Revista miolo.indd 187 21/5/2008 11:55:18 188 Em seguida, os jornais comentaram o sucesso de um jovem ator chamado Olmpio Bastos. Logo ele adotaria o apelido como era conhecido no meio e entre amigos: Mesquitinha. (1880-1990) Nascido em Portugal como tantos outros atores do tempo , era brasileiro desde os 5 anos de idade, quando veio para So Paulo com um tio, tambm ator e seu padrinho, como ele, Olmpio Mesquita. Por isso, desde criana era conhecido como o pequeno Mesquita: o Mesquitinha. O palco no lhe era terreno estranho, desde os 10 anos de idade, quando estreou ao lado de Sebastio Arruda numa revista denominada O Pirralho. Esse pirralho era ele, o Mesquitinha. Em 1920 foi com a companhia do Boa Vista paulistano para uma temporada no Rio. Tinha 18 anos incompletos e atuou em O P de Anjo. Voltaria para se profissionalizar, enfim, nesse importante 1922, em So Paulo. Depois foi para o Rio de Janeiro. Da em diante seria sempre um grande sucesso no Teatro de Revista, com seu fsico peculiar: magro, baixinho, voz suave. Assim construiu um tipo fixo do Teatro de Revista: o modesto funcion rio Teatro de Revista miolo.indd 188 21/5/2008 11:55:19 Olmpio Bastos, o Mesquitinha Teatro de Revista miolo.indd 189 21/5/2008 11:55:19 190 pblico, sofredor e sempre preocupado chefe de famlia, s voltas com as dificuldades salariais, for- ado a morar em subrbios distantes, atrapalha- do com as dificuldades de transporte, sofrendo com o espremido oramento domstico, sempre em choque com uma sogra exigente, rabugenta, e um monte de filhos. Para quem conhece a comdia italiana, sabe que um tipo muito prximo ao Pulcinella que, no cinema, foi personificado pelo cmico Tot. A partir de 1922, estava modificada a cara da re- vista. Em So Paulo, a onda caipira continuaria, os italianos tambm. Alm de rabes e portugueses, claro. Mas as preocupaes com o espetculo, com a beleza e com a sensualidade aliavam-se a grandes cmicos. Tudo revestido com o jeito paulista de ser. Que era, acima de tudo, o jeito bandeirante empurrando atores para o interior do Estado. E o ideal progressista cuja urgncia era colocar So Paulo fazendo teatro com preo- cupaes de produo e de esttica. A Vedete Bandeirante... Uma das principais responsveis pelas mudanas estticas na revista foi Lyson Gaster (Agostinha Belber Pastor), espanhola de nascimento, piraci- Teatro de Revista miolo.indd 190 21/5/2008 11:55:19 Desenho de Lyson Gaster, a vedete que veio de Piracicaba Teatro de Revista miolo.indd 191 21/5/2008 11:55:19 Lyson Gaster Teatro de Revista miolo.indd 192 21/5/2008 11:55:21 193 cabana de adoo, que nasceu em 2 de setembro de 1895. Ela passou sua infncia, adolescncia, juventude e o primeiro casamento (do qual teve dois filhos) na cidade de Piracicaba. Foi uma das mulheres mais belas de seu tempo. Morena clara, olhos e cabelos negros, porte altivo e inteligncia rara. Foi em 1919 que se tranformou em Lyson Gaster, um dos maiores expoentes da cena bra- sileira. Um dos dolos de sua gerao. Viveu 74 anos. Mais de 30 anos no palco. Com Lyson Gaster a revista luxuosa e bem cuida- da chegou ao interior do Estado. No iIncio de 1897, chegava a Piracicaba uma das primeiras levas de imigrantes espanhis. Vieram, diretamente de Zamorra, Rafael Belber Pastor e sua mulher Maria Antnia Dias. Traziam dois filhos: Antnio e Agostinha, que tinha pouco mais de um ano. Foram trabalhar na lavoura. Depois que aqui chegaram, nasceram mais dois filhos (brasileiros). A vida de imigrantes na lavoura no era fcil. A famlia conseguiu juntar algum dinheiro e foi morar em Piracicaba. Agostinha se casou com Nicolau, em 20 de feve- reiro de 1912. Ele tinha 23 anos e ela 17. Tiveram dois filhos: Osres e Romeu. O casamento durou pouco. Separaram-se em 1916. Teatro de Revista miolo.indd 193 21/5/2008 11:55:21 194 Agostinha, s e com dois filhos, foi morar com os pais em So Paulo. Trabalhou como modista num ateli da Rua Conselheiro Crispiniano. Foi ali que o destino lhe revelou e um novo ca- minho. Vrias artistas de teatro eram freguesas da casa. Uma delas era a bailarina alem Anna Kremser, integrante de uma companhia chamada South American Tour que, sob a direo de certo Luiz Alonso, se exibia no velho Cassino Antrtica, uma espcie de caf-concerto que funcionava na Rua Anhangaba. Anna reparou na modesta costureirinha, no seu porte, e perguntou-lhe se cantava, se gostaria de ingressar no elenco de que ela, Anna, era a estrela. Agostinha concordou com a experincia, mas no podia usar seu nome, porque escandalizaria a famlia. Surgia assim o pseudnimo artstico: Lyson Gaster. Tinha 24 anos quando estreou, em 29 de maio de 1919. Foi anunciada ao pblico como cantante internacional. Seus quatro nmeros musicais (que eram quatro canes brejeiras) rapidamente se tornaram a grande atrao do Cassino Antrti- ca. Iniciava-se ali uma carreira de sucesso que se estenderia at 1950. Teatro de Revista miolo.indd 194 21/5/2008 11:55:21 195 Foram 31 anos de atuao ininterrupta nos palcos e uma excepcional posio, reforada por sua as- sociao com Alfredo Viviani, com quem teve um feliz casamento artstico e afetivo que durou at o dia de sua morte, aos 74 anos. Lyson Gaster foi, em So Paulo, um nome to importante quanto o de Sebastio Arruda. E quase tanto quanto o de seu cunhado Nino Nello, cujo prestgio se estendeu no tempo. Com o grupo do Cassino Antartica, Lyson, defini- tivamente seduzida pelo novo meio, excursionou por vrias cidades do interior e explorou a rota dos mambembes a grande escola teatral de todos os tempos. Ainda em 1919, atuando no velho Teatro Apolo da capital, Lyson foi vista pelo expe- rimentado diretor e ator Olavo de Barros que, em depoimento dado em 1977, assim narrou o fato: Eu estava dirigindo uma companhia no Cassino Balnerio, em Santos, com direo-geral de Fur- tado de Menezes. As nossas estrelas eram minha mulher, Rosa Cadete, e a cantora Conchita San- ches Bell. A Conchita conseguiu contrato melhor e abandonou a companhia. Eu, ento, que vrias vezes havia comparecido ao Teatro Apolo, na Rua Dom Jos de Barros, em So Paulo, voltei minhas vistas para uma canonetista muito bonita cha- mada Lyson Gaster. Convidei-a para fazer parte de nossa companhia. Ela aceitou. Lyson entrou j Teatro de Revista miolo.indd 195 21/5/2008 11:55:21 196 como estrela, substituindo Conchita. Na mesma ocasio dessa declarao de Olavo, outro gran- de nome do teatro nacional, o escritor e autor teatral Raimundo Magalhes Jnior, deu seu depoimento a Roberto Ruiz, dizendo: Conheci Lyson Gaster na cidade de Campos, Estado do Rio, antes de 1930, numa companhia de revistas de que faziam parte vrias figuras, inclusive seu marido Alfredo Viviani. Escrevi para essa companhia uma de minhas primeiras peas teatrais que se intitulou Caf com Milho, a qual teve como colaborador o jornalista pernambuca- no Lus Maranho. Sei que Lyson, mulher bonita e inteligente, mambembou por todo o Brasil, le- vando s platias das cidades do interior revistas e comdias de vrios autores. A cidade de Santos, entre tantas outras, foi das mais receptivas ao talento de Lyson. Em 1921, no Teatro Guarani, ela ali esteve com o conjunto de- nominado Troupe Teatro Novo, onde foi aplaudi- dssima pela sua interpretao da popular Mimosa, uma das canes mais conhecidas da poca. Nesse ano, Lyson foi ao Uruguai e atuou na Com- panhia de Revistas do ator-empresrio Zaparolli, tornando-se a principal figura do elenco. Atuava como intrprete de fados, matchichas e capueras, como pitorescamente a anunciava o programa do Teatro de Revista miolo.indd 196 21/5/2008 11:55:21 197 evento. Com essa companhia, Lyson foi a vrias cidades daquele pas, tendo como companheiro de atuao outro elemento de peso no teatro brasileiro, o ator Manoel Pra mais tarde pai de Marlia e marido de Dinor Marzulo, de slidas tradies de palco. Em seguida, Lyson encontrou um caipira teatral, quase do mesmo porte do Arruda. Era Juvenal Fontes. Ele fazia mais sucesso no Rio. Com Ju- venal, Lyson foi para o Rio de Janeiro, atuando naqueles espetculos mistos de palco e tela. Apresentavam-se no Cineteatro ris, que ainda hoje existe, na Rua da Carioca. Ali, Lyson se tornou conhecida do meio teatral do Rio, atuando nos intervalos de uma sesso e outra de filmes, com pequenas comdias e nmeros de variedades. Nel- son Rodrigues, que nessa poca era um jornalista iniciante, fez uma crtica da companhia de Juvenal, num desses espetculos risonhos, dizendo: Nessa pequena mas esplndida e valorosa com- panhia h elementos de muito valor, tais como a linda e encantadora Lyson, belo tipo de mulher e de artista. Lyson levou para atuar a seu lado suas irms Mary e Llian Gaster e seu irmo Joo, obviamente Gaster. Teatro de Revista miolo.indd 197 21/5/2008 11:55:22 198 Nesse elenco participava Alfredo Viviani, um jo vem ator e cantor, que tambm tinha vindo por que era irmo de Nino Nello, o outro famoso da poca. Logo Viviani virou o diretor artstico do conjunto, depois autor e, mais tarde, o segundo marido de Lyson e companheiro at o fim da vida. Foi no importante ano de 1922 que Lyson e Vivia- ni se casaram. O irmo Nino Nello j fazia parte do gru po. Formavam um verdadeiro aglomerado familiar que percorreria dezenas de cida des do interior de So Paulo com repertrio extenso e variadssimo. No fim de 1922, todos entraram para a Com- pa nhia Arruda, em So Paulo, ali ficando por bas tante tempo, atuando em vrias cidades. E modi ficou, de certa forma, a esttica caipira de Sebas tio Arruda. Mas houve, ento, um problema: Sebastio Arru- da contratou uma novata. Era a atriz Violeta Fer raz (que ficaria conhecida, anos depois, como atriz de vrias chanchadas no cinema). Claro que Lyson no aceitou dividir o estrelato. Brigou com Arruda e Ablio de Menezes. E assim, todos, estrela, marido e irmos, deixaram o grupo. Foi uma das primeiras histrias de estrelismo do teatro paulista. Lyson e Viviani, sem o capital que Teatro de Revista miolo.indd 198 21/5/2008 11:55:22 199 lhes permitisse arcar com a folha de pagamento de uma companhia inteira, formaram a dupla Os Girassis, liberando os irmos para outros contra- tos. Os Girassis fizeram enorme sucesso. Depois de muitas andanas como Os Girassis, entenderam que era hora de formar elenco prprio. Aproveitaram a longa temporada no Cassino Miramar de Santos e fundaram a Com- panhia Lyson Gaster. Nesse elenco, o casal fazia de tudo. Viviani admi nistrava e escrevia o repertrio, alm de represent-lo em cena. Lyson estrelava, escolhia os figu rinos, comprava as fazendas e costurava o guarda-roupa. Era junho de 1926, quando estrearam. E o Teatro de Revista paulista estava no auge! Somente naquele ano, So Paulo produziu cerca de 70 revistas. Durante os 22 anos seguintes o Brasil inteiro tomou conhecimento dessa companhia paulista que apresentava espetculos mistos: na primeira parte, uma comdia ligeira; na segunda, uma revista com vrios quadros e todos os ele- mentos do gnero: cortinas, esquetes, nmeros de canto, girls (coristas no tempo) e mais a direo or- questral do maestro Ostronoff, o louco do teclado e seu syncoped jazz, como diziam os programas. Teatro de Revista miolo.indd 199 21/5/2008 11:55:22 200 As revistas eram o ponto forte de elenco, por- que era o gnero teatral em que a turma podia demonstrar integralmente todas as suas pos- sibilidades, pois eram timos atores, cantores, comediantes e danarinos. Alm disso, o cuidado com cenrios, figurinos e iluminao colocava o teatro paulista na roda do ferie. Permaneceram juntos at 31 de dezembro de 1948. A ltima apresentao da trupe foi em Jundia, com a pea Deus e o Diabo, de Viviani. Depois da dissoluo, ainda tentaram mais um pouco e, em 1950, no teatrinho Follies, em Co- pacabana, Lyson se despediu definitivamente da cena e da companhia com seu nome com a revista Pausa pra Espinafrao, de Viviani. Ela ainda atuaria em alguns shows, no Rio e no interior, inclusive numa revista encabeada por Viviani, Foleado a oro, ttulo tirado de um refro cmico popularizado por ele no rdio. Depois disso, Lyson Gaster parou de vez. Dedicou- se, exclusivamente, ao lar durante os 20 ltimos anos de sua vida. Nossa vedete bandeirante morreu em Terespo- lis, no dia 2 de agosto de 1970. Teatro de Revista miolo.indd 200 21/5/2008 11:55:22 201 Entreato ou Nmero de Cortina 2 Monlogo: Lembranas de um Ator Coadjuvante Notas da autora: Em 1985, eu estava fazendo mestrado na USP sobre Teatro de Revista. Tudo comeou a partir de uma entrevista com o senhor Aniceto Monteiro (meu sogro, j falecido), que sempre contava histrias do Teatro de Revista e da Lyson Gaster a quem quisesse ouvir. Mas ningum dava bola pra ele. Resol- vi entrevist-lo. Gravei a entrevista e utilizei parte desse material em outros livros. Agora, reproduzo, com fidelidade, respeitando a oralidade do depoimento, porque foi exa- tamente assim que ele falou. Considero esse depoimento extremamente revelador, porque mostra como pensavam as pessoas de teatro daquela poca e, tam- bm, como se relacionavam com o texto de forma totalmente diferente da de hoje. Resolvi recuperar a fala na escrita, tambm por respeito a um procedimento do teatro paulista e, talvez, porque nessa coleo que preserva a histria podemos conservar Teatro de Revista miolo.indd 201 21/5/2008 11:55:22 202 um depoimento de algum que nunca foi o primeiro ator da companhia, que amava o teatro, que contava histrias e porque ningum dava bola pras histrias que ele contava... Eu fugi de casa quando a Companhia Lyson Gaster passou por Limeira, onde morava e resido at hoje. Passei alguns anos com eles fazendo de tudo: fui ator, maquinista, con- tra-regra. Depois, o meu pai me encontrou e retornei para administrar as padarias da famlia. Sobre o trabalho que se fazia, ah! Geralmen- te, quando a companhia saa pro interior, ela saa com um espetculo de teatro de revista e com uma comdia. Uma comdia e uma revista em 15 quadros, por exemplo... ento, dava a umas duas horas e meia de espetculo, ah?... Na mesma sesso, primeiro tinha a comdia, que era comdia musicada, que eles denomi- navam sainete. Seria uma comdia em que, dentro de um dilogo, tinha uma cantoria. Por exemplo, havia dois personagens: um deles cantava e o outro respondia cantando. Ah!... isso saiu de moda. Teatro de Revista miolo.indd 202 21/5/2008 11:55:22 203 Naquele tempo era muito comum fazer sai- ne te, que era tambm chamada comdia musicada... que antecipava a revista. Por isso que a companhia se chamava Companhia de Comdias e Revistas... o sainete era a comdia. Sobre a durao... O sainete durava uma hora mais ou menos e, geralmente, tinha dois ou trs atos. Mas no havia intervalo normal entre os atos. No dava tempo para intervalo, seno aquilo demoraria muito e o pblico ia querer ir l fora pra fumar e aquilo atrapalharia a sesso. Ficaria muito longa. Ento, os intervalos eram muito cur- tos. Duravam o tempo suficiente para que o pblico percebesse que era uma passagem de tempo no enredo. Podia haver troca de um cenrio, de um ambiente para outro. O intervalo maior s havia entre o sainete e a Revista. Era para que o pblico pudesse fazer um descanso na sala de estar do teatro. Sobre as viagens da companhia, era uma difi culdade!... Naquela poca, como no havia estrada de rodagem, no havia au- tomveis, no havia caminhes, naquela poca ns viajvamos em estrada de ferro. A Teatro de Revista miolo.indd 203 21/5/2008 11:55:22 204 companhia ocupava dois ou at trs vages. Mas tudo era muito trabalhoso. A compa- nhia tinha que levar todo aquele material de uma cidade pra outra, levando cenrios, pela estrada de ferro. Sobre a produo... havia a dificuldade de se montar o espetculo de teatro em quase todas as cidades por onde ns passvamos. Mas compensava, porque a casa ficava cheia... o pblico gostava... O teatro servia para duas coisas: assistir a uma boa pea, um bom espetculo, e tambm... para exibir toaletes! Era a poca urea do caf. Estva- mos em 1928, mais ou menos. Havia riqueza e vida boa... O pblico chegava ao teatro em carruagens luxuosas... e por isso uma companhia precisaria estar bem montada e bem organizada. No era fcil de se manter uma companhia de Revistas e sainetes. Era difcil! E a gente precisava ter dois maqui- nistas, dois contra-regras, para que aquilo pudesse funcionar... Valia a pena todo esse sacrifcio porque a Companhia Lyson Gaster era o grande mo- delo do Teatro de Revista de So Paulo. De certo modo, ela era o espelho das demais Teatro de Revista miolo.indd 204 21/5/2008 11:55:22 205 companhias. E ns nos arriscvamos pelo interior. A gente mambembava. Mas se a companhia agradava naquela cidade... eram marcados, pelo menos, 13 espetculos. Por exemplo, numa cidade como Piraju, acabamos dando 15 espetculos porque a companhia e as apresentaes agradaram demais. O bilhete custava cinco miris... Isso quando era uma revista comum... Uma revista j su- perensaiada, j vindo desde o Rio de Janeiro, atravessando o Vale do Paraba todo, le- vando espetculos grandiosos, ento... a se cobraria at seis miris. Seis miris era muito dinheiro! Se fosse uma revista poltica... da poca em que o Jlio Prestes era candidato, a custava um dinheiro! Perto das eleies para presidente da Repblica, quando um dos candidatos era Jlio Prestes, a Lyson organizou e fez uma revista chamada Seu Julinho vai! Essa custava dez miris de en- trada! Tinha gente que no acabava mais. O teatro ficava lotado. Tinha gente que pagava dez miris e... se submetia a assistir ao espetculo em p muitas vezes. Porque gostava mesmo de tudo aquilo... Teatro de Revista miolo.indd 205 21/5/2008 11:55:23 206 Havia um esquete, por exemplo, que vou lhes relatar: um portugus entrava em cena, e... antes j tinha entrado outro que tinha abraado a mulher, e a bateram porta. Ela foi abrir e mandou que o outro se escon- desse atrs do sof, e mandou o portugus ficar em cima do guarda-roupa... Depois bate o terceiro... E a chega o marido. E o marido diz: Pois , minha querida esposa... no arranjei emprego. Continuamos na misria, na mes- ma coisa... mas no faz mal... Aquele que est l em cima h de nos ajudar... E o portugus em cima... do... do guarda- roupa diz: Isso no! Aqueles que esto ali atrs do sof, pagam metade! Pois vejo esse quadro aproveitado hoje na TV, em 1985, um esquete tirado de uma revista da Lyson Gaster, de 1928. A estrutura dos espetculos de revistas da Ly- son era mais ou menos assim: o teatro tem o pano de boca. O pano de boca o pano que fecha por completo o palco. O pano de boca Teatro de Revista miolo.indd 206 21/5/2008 11:55:23 207 subiu, ele abriu o palco de uma vez. Ele des- ceu, fechou o palco de uma vez por todas. Depois que ele subia, via-se, logo atrs dele, uma cortina leve... quase encostada, onde estava o pano de boca. Ento... enquanto os artistas estavam se preparando nos bastido- res para fazer um esquete... outra atriz ou outro elemento, que podia ser uma cantora, por exemplo, vinha, abria a cortina, fechava a cortina atrs de si, e cantava fazendo um nmero de cortina. Enquanto isso, os outros se preparavam atrs e o contra-regra armava o cenrio para ser levado o esquete. A cantora terminava o seu nmero, naturalmente aplaudida, e entrava pra dentro. A cortina se abria, aparecendo aquele ce- nrio: uma sala com mesas, cadeiras, con- forme era o esquete, ou a montagem do esquete... O pano de boca servia para abrir e fechar a sesso. Ele no fechava entre o sainete e a revista ou durante os intervalos. Esses nmeros de cortina, entre os esquetes, nem sempre eram musicais. Teatro de Revista miolo.indd 207 21/5/2008 11:55:23 208 s vezes entravam duas pessoas contando uma piada de forma dialogada, s para fazer rir. Tinha um que era mais ou menos assim... Entrava um portugus e dizia: Olha aqui, ns tamos c a conversaire h muito tempo e tu sabes o que a gram- tica? Claro que sei o que gramtica. Gramtica tudo isso que ns temos, eu garanto... tu garantes... s vezes. Caramba, isso gramtica, no ? Ento... eu vou dar um exemplo pra voc... tu sabes o que um carcfatum ? Carcfatum ... olha que eu no sei o que carcfatum... Carcfatum o seguinte... vou te dar um exemplo: a alma mais pura e nobre que a tua... Aonde que est o carcfatum ? A alma-mais... a alma-mais..., mamais, mamais... mamais carcfato... Teatro de Revista miolo.indd 208 21/5/2008 11:55:23 209 ... outro carcfato por favoire... d-me outro exemplo... A alma minha gentil que te partiste dei- xando s um grande cabixe... Aonde que est o carcfato? A alma minha.. ma minha, ma ma-minha maminha carcfato! Maminha carc- fato!!!... Outro exemplo... Ao sentir o hlito... da boca dela... Agora tu meteste a cadela a... ... E agora eu quero que tu me digas, j que tu fizeste tanto carcfato a... aonde que est o carcfato de tudo isso que tu dis- seste? Porque eu tomei nota aqui... tu me deste trs cacfatos... agora eu quero que tu me digas aonde que t o carcfato de tudo isto... Ora bolas, no estou a entendeire onde que tu queres chegar! Olha a... mamais na maminha da cade- Teatro de Revista miolo.indd 209 21/5/2008 11:55:23 210 la!!!... Dentro de uma revista, entrariam, mais ou menos, oito cortinas. Ento, podia vir um quadro musical que era naquele tempo chamado o quadro de girls. A orquestra rompia, e elas danavam, fazendo nmero de bailado, um show ou um clssico de ballet. Havia dois grandes artistas que faziam um nmero muito bonito, com cenrio apropriado, mostrando os viciados em pio. O bailarino se apresentava dan- ando sobre os efeitos do pio. Um chins entrava, batia o gongo, para entrarem as chinesinhas a carter trazendo, na bandeja, o cachimbo com o pio. Ele fumava e com ele danavam uns dez bailarinos. Depois que terminava esse nmero musical, vinha outro nmero de cortina pra mudar o cenrio. Ento aparecia uma sala, por exem- plo, com um moo, desesperado, esfregando as mos, aborrecido com o problema que pra ele era insolvel. E entra o pai, o portugus, e diz: Teatro de Revista miolo.indd 210 21/5/2008 11:55:23 211 U... o que que h meu filho? Ests a todo, todo aborrecido, ests a com essa cara... No meu pai, que... eu... eu resolvi me casar, n... Naquele tempo, diga-se de passagem, quan- do um rapaz ia casar, at com o pai dele ele falava... quanto mais com o pai da noiva... Eu vou me casar e eu queria falar com o senhor, pois eu queria que o senhor me desse permisso pra casar... Sim, quem a lndia estutuosa? Lndia estutuosa no, meu pai... a feliz consorte... ... e quem ela? a Menina Pimenta. A Menina Pimenta!... Esse casamento irrealizvel! Mas por que meu pai? Teatro de Revista miolo.indd 211 21/5/2008 11:55:23 212 Porque, tu sabes, eu viajei muito, e... olha, pra encurtar o caso... numa dessas viagens, olha... a Menina Pimenta tua irm. E o pai sai de cena. E o filho fica ali, plido... num desespero terrvel. Ento, vem a me l de dentro... Ah... que que isso meu filho? Que pali- dez! O que que h? E o filho, ento, conta pra me: Ah, eu falei com o papai... vou casar com a Menina Pimenta, e ele me disse que com a Menina Pimenta... o casamento irreali- zvel, porque minha minininha Pimenta minha irm. Ora... meu filho, isso no tem importn- cia... casa-te. Casa-te porque tu tambm no s filho do teu pai. Pano rpido, ou seja, fechava-se a cortina rapidamente e vinha outro nmero de cortina. Havia muitos esquetes interessantes. Teatro de Revista miolo.indd 212 21/5/2008 11:55:23 213 H outro que eu me lembro em que o Al- fredo Viviani fazia o turco. Grande artista, o Viviani... Ele fazia o turco, o caipira e o italiano... muito bem feitos. Era irmo do fa- moso Nino Nello. Alis, eu achava o Alfredo Viviani melhor que o Nino Nello... Ento, ele entrava como um turco, com uma cala na mo e nisto entrava uma filha dele: - Ia Habibi... eu fala pra eu... que eu com- pr este cala aqui bra ire em casamento de Jorge, amanh. Eu badrinho de Jorge, mas cala est a um boquinho camprida aqui mulabaixo... eu pedia pra voc pra cortar um badao desse cala... E a filha diz: - Ah, papai,... agora eu no tenho tempo, no... Sei l, pede pra outra... E eu vou cortar cala agora? E sai. Entra a esposa... - Aurora! Gorta esse cala pra mim por- que eu vai em casamento de batrcio Jorge Meghetti, eu padrinho...voc corta um badao... pra mim ir no casamento? Teatro de Revista miolo.indd 213 21/5/2008 11:55:23 214 - No, no... eu no tenho tempo, no... ab- solutamente eu no vou passar, nem cortar cala nenhuma pra voc, no... E sai. - Maldita hora que eu casa com brasileira... Devia ter casado com mulher que me abren- de primeiro a casar. Agora nem passa, no corta pra mim... Vem um filho. papai... o senhor t a... t aborrecido? T! Eu falo pra sua irm... falo pra sua me corta um bedao desse cala aqui... e agora eu qu saber se voc faz isso pra mim. Eu vai em casamento de batrcio Meghetti. A cala t um boquinho gomprida... voc corta um badao aqui pra mim? Ah, papai... por favor... eu sou homem! E eu vou cortar cala agora pro senhor? No faz mal... eu marro um alfinete... E ele deixa a cala em cima da mesa e vai l pra dentro procurar o alfinete... Nisto vem a filha... e diz: Teatro de Revista miolo.indd 214 21/5/2008 11:55:24 215 Coitado do papai... pediu tanto pra mim cortar a cala dele, eu no tinha tempo aquela hora... Corta um pedao da cala, alinhava e sai rapidamente, deixando ali. Sai. Vem a esposa... Mas , coitado... Salim vai no casamento... vai ser padrinho de casamento, porque que eu no vou cortar um pedao da cala dele?... Corta outro pedao, e deixa ali. E sai. Vem o filho... - Ah... papai pediu pra eu cortar a cala dele, mame no cortou... minha irm no cortou... ah... mas eu vou cortar a cala de papai, sabe?... Corta e chama o pai. Papai... j cortei a cala do senhor. Pode vim... filho bonitinho, filhinho babai. Ia ha- bibi! Teatro de Revista miolo.indd 215 21/5/2008 11:55:24 216 Pega a cala e fica a cena vazia... Tudo va- zio... s se ouve ele cantando l dentro... Ia habibi ia iumb... armasame-me... , , ... Habiiiiibi... voc um verme francs pra cortar a cala pra ir a casamento... E entra em cena. Vocs faz cala pra jogar futebol??? Havia muitos esquetes interessantes! Tudo isso dava muito trabalho para os maqui- nistas, porque cada apresentao dessa, movimentava diversos cenrios: era cenrio que saa pra l, pra c, cenrio que subia pro urdimento... E outros que desciam. E, diga-se de passagem, nessa poca, eu quero deixar aqui registrado at pra histria (se isso ficar pra histria...) que o maquinista da companhia era o famoso Vitor Costa, que depois de alguns anos foi o diretor da Rdio Nacional. Ele era o homem de maior confiana do Getlio! E eu tive o prazer de trabalhar com ele ali junto, dormimos at junto, no mesmo hotel. O Vitor Costa era muito meu amigo... morreu cedo. Mas o ma- Teatro de Revista miolo.indd 216 21/5/2008 11:55:24 217 quinista era o homem que mais trabalhava, para dar conta do espetculo... s vezes, eu o convidava pra sair: Vitor, vamos jantar, t na hora. Ele dizia: No, hoje eu no vou jantar no... A com- panhia agora t dando muito dinheiro, mas de repente comea a fracassar, e eu j estou acostumado a ficar sem jantar... Outro esquete do Alfredo Viviani que me- rece ficar aqui registrado era um da Revista Seu Julinho vai!, aquela que foi feita a fa- vor do Jlio Prestes. Naquele tempo, quem mandava era o PRP, Partido Republicano Paulista, e havia a propaganda de Jlio Prestes, governador de So Paulo, para pre- sidente, pois ele era candidato Presidncia da Repblica. E ele ganhou as eleies, s no assumiu porque... porque veio a Revo- luo de 30, onde ele deveria assumir, mas assumiu Getlio dentro de uma Revoluo. Mas isso histria. Vamos falar do teatro e, nessa revista aparece o Washington Lus em cena, que entra e diz: Teatro de Revista miolo.indd 217 21/5/2008 11:55:24 218 O meu filho vai nascer... ele ser loiro como as libras esterlinas... ele ser um dinheiro forte! Ele chamar-se- Cruzeiro! Nisso da, entra um rapazola todo sujo... todo magro... todo feio... e diz: Papai!... Papai???... Fora daqui! Tu no s o meu filho! Miservel! Ris! Nem mil ris no pres- tam! Ris! Fora! O meu filho outro! Meu filho vai nascer... chamar-se- Cruzeiro! E nisso passa... (o ambiente uma materni- dade) passa uma enfermeira com uma bacia na mo, passa o mdico todo apressado pra dentro e pra fora, e o Washington Luiz ali assistindo quele espetculo de um parto. Ento, vem uma junta mdica ali e diz: Excelncia... o seu filho nasceu... Nasceu, meu Deus! Nasceu!!! Nasceu o meu filho! E o mdico diz: Teatro de Revista miolo.indd 218 21/5/2008 11:55:24 219 Excelncia, ele nasceu morto. E a ele olha o filho feio que estava na porta olhando, magro, sujo, e diz: Miris... meu querido Miris!... E abraa , e se conforma em ter o Ris... Foi o Getlio quem criou o Cruzeiro em 1942, mas ele j estava sendo pensado muito an- tes. E criticado... Estvamos na poca de Washington Lus! E, no prlogo da Revista, um ator dizia: Seu Julinho vai... e ele ir para o Catete porque assim querem todos os brasileiros... Lembremos dos feitos hericos: os 18 de Copacabana! A cortina abria e aparecia aquela Revolu- o, com tiros e mais tiros, onde morrem Martins, Miragaia, Druzio e Camargo, que ns conhecemos hoje como o MMDC, da Revoluo de 32. Um bilhete para Seu Julinho custava, naque- la poca, em 1928, dez miris. No deixamos Teatro de Revista miolo.indd 219 21/5/2008 11:55:24 220 de lembrar que uma cerveja naquele tempo custava um miris. Depois dessa cena dos 18 de Copacabana, que era o prlogo, vinha a msica, depois vinha uma srie de coisas. Sempre com v- rios esquetes que eu no me lembro mais, pois, como os anos passaram a gente no se lembra de tudo, mas... o Teatro de Revista ter que voltar, n? No esse teatro assim feito, como... esse teatro de Arena... que fez sucesso at agora, n? Nos anos 1940, o cinema foi o grande concorrente. Hoje a televiso que est acabando com o cinema... e assim por diante. Mas o Teatro de Revista, tenho certeza, vai voltar... Voltar, mas precisa ser um teatro igual ao daquele tempo, ou melhor, natu- ralmente com os recursos tcnicos que h hoje, no ? Ento, triste: teatros a pelo interior afora, teatros de primeira grande- za, foram derrubados e transformados em cinema... s com platia e tela. Aquilo no funciona mais como teatro. Teria de ser feito tudo de novo. Grandes cidades que existem pelo interior de So Paulo preci- Teatro de Revista miolo.indd 220 21/5/2008 11:55:24 221 sam de teatro novamente. De novos teatros, onde haja urdimentos... seno, como levan- tar os cenrios? porque assim que tem de ser, n?... No fazer teatro por fazer... para fazer um teatro que faz de conta... Eu, francamente, no gosto de ver um teatro pobre, que pe um pano preto no fundo e tudo feito s pra fazer de conta que aquilo isso, que aquilo, e s aparece sempre a mesma coisa... ah... s clareia e escurece. Eu no sei bem se esto me fazendo de bobo ou se eu estou me vendendo... Eu sei que outro jeito de fazer teatro, outra poca... mas e o espectador?... O faz-de-conta atrasa isso, atrasa aquilo... no pode. A coisa tem que ser perfeita... tem que ter um cenrio, no ? Havia cenrios enormes como os cenrios do nosso Luz de So Paulo, por exemplo. Nessa Revista havia uma espcie de quadro de rua: a cortina abria e via-se a Rua Direita de So Paulo (d pra acreditar?). Teatro de Revista miolo.indd 221 21/5/2008 11:55:24 222 E descia aquele cenrio todo. Via-se o povo passando na rua, aquele povo pra l e pra c, e um jornaleiro apregoando: - A Gazeta! (jornais da poca) A Platia. A Gazeta, A Platia, o Estado... Ningum comprava o jornal. E o jornaleiro apregoava e todos passavam reto. O governo daquele tempo era... Arthur Bernardes. A Gazeta, A Platia... E ningum comprava o jornal. A o jornalei- ro passava pra l, passava pra c, ningum comprava... e ele disse: Ah... j vou vender jornal j... Traz a morte do Arthur Bernardes... Todo mundo comprou o jornal, porque Ar- thur Bernardes teve o seu governo de quatro anos, todo ele em estado de stio, entretan- to, ele deixou... nossa!..., ele deixou o Brasil numa situao economicamente razovel, mesmo governando em estado de stio. Teatro de Revista miolo.indd 222 21/5/2008 11:55:24 223 Em 1924, Izidoro Lopes bombardeou So Pau- lo. Telegrafaram pra Arthur Bernardes: - Entregue o governo! Esto acabando com So Paulo. O Izidoro est acabando com So Paulo!... Ele respondeu: - prefervel destrurem uma cidade do que destrurem um governo constitudo. E ele no entregou o governo. S o tempo... nos diria se aquilo era verdade. Mas, voltando companhia Lyson Gaster, quero dizer que os textos eram bem deco- rados. Havia improvisao, em Revista fcil isso acontecer, ... sai tudo comdia, n? Mas havia, e no deixava de haver, nunca, o ponto. Hoje no existe mais o ponto... para pre- servar o texto. Porque havia o texto escrito, principalmente para os esquetes. O ponto ficava dentro daquela cpula, da- quela caixa e ficava ali marcando... se ele Teatro de Revista miolo.indd 223 21/5/2008 11:55:24 224 via que estava tudo correndo bem... ele no dizia nada e ficava quietinho ali. Mas se o artista engolia um pouco de saliva, ele j dizia: tatat, tatat, tatat... E a coisa no parava, n? Agora, hoje no! O teatro de hoje a decorado... mas burro... Porque s decorado... Naquela poca todos ensaiavam bastante. O diretor era o Viviani, o Alfredo Viviani, que era o marido da Lyson Gaster... Naquela poca no se falava diretor, mas ensaiador. Na companhia tinha, tambm, os irmos dela: duas irms e um irmo. E eles se apresentavam em So Paulo, na capital, iam para o Rio, para o interior, e a Lyson trazia outras companhias do Rio pra c... Era como um carto de apresentao, compreende? Havia grandes empresrios naquele tempo, como o Jardel Jrcolis, pai desse Jardel Filho, que era muito rico, fazia teatro e acompanhava a parte econmica da companhia. O Teatro de Revista sempre dava muito dinheiro... A companhia da Lyson trouxe a Teatro de Revista miolo.indd 224 21/5/2008 11:55:25 225 companhia do Jardel pra So Paulo e San- tos. Trouxe, inclusive, a Companhia Mulata Bra- sileira, do Rio de Janeiro. A Companhia Mulata Brasileira era de gnero livre. Porque tinha um alvar es- pecial para dar espetculos, para maiores de 21 anos. Claro que o teatro da Lyson Gaster era para adultos. No se levavam crianas porque o teatro sempre comeava s 9 horas. No interior, exibia-se cinema mudo antes e, quando eram oito e meia, quinze pras nove, terminava o cinema. A, o pblico para o teatro estava chegando. E se a noite estava fria, ento, o teatro se punha de gala, com a exibio das roupas de inverno que no era brincadeira. Naquele tempo, durante o dia, a gente, no barbeiro, ouvia uma conversa mais ou menos assim do companheiro: Teatro de Revista miolo.indd 225 21/5/2008 11:55:25 226 Amanh eu vou a So Paulo... Ora, pra sair de uma cidade de Lins... pra ir a So Paulo de trem..., ele tinha que ir a Bauru pra pegar a Companhia Paulista ou a Companhia Mogiana, que era pior. Eu no sei precisar quantas horas levava, mas levava um dia e uma noite pra chegar a So Paulo... E a havia um nmero de cortina mais ou menos assim: Ah... voc vai a So Paulo? Vou. Vai a negcios? No, vou cortar o cabelo e fazer a bar- ba... Quer dizer, era uma poca de fartura, em que um sujeito tinha a pachorra de acender charuto com nota de 500 mil ris!... mas isso histria. Vamos lembrar s do teatro... e... do nosso Teatro de Revista... Teatro de Revista miolo.indd 226 21/5/2008 11:55:25 Quadro VI Crises, Revoluo e Diverses Teatro de Revista miolo.indd 227 21/5/2008 11:55:25 Teatro de Revista miolo.indd 228 21/5/2008 11:55:25 229 O prefeito de So Paulo, doutor Prestes Maia, casa com uma senhora portuguesa, dona Maria de Lourdes Cabral. Tinha resolvido derrubar o Teatro Cassino Antrtica. A meu pedido e com a simpatia da esposa, permitiu que eu fosse fazer mais uma temporada. Pedi trs meses e acabei por ficar 11 meses e meio: Foi uma temporada de ouro. Beatriz Costa Fofocas de Bastidores... Beatriz Costa comeou a atuar em So Paulo, em 1924, no Teatro cassino Antrtica. Ela era portu- guesa e virou a vedete dos dois pases. Em 1928, veio para o mesmo teatro outra atriz portuguesa, que era do elenco do So Jos do Rio de Janeiro. Chamava-se Maria de Lourdes Cabral. A imprensa dizia ser ela descendente dos condes de Tomar, o que lhe dava ares de supe- rioridade. Dizem que seus colegas de elenco a detestavam. Mais tarde, Maria de Lourdes Cabral seria a esposa do prefeito Prestes Maia. Depois disso, ela negaria sua antiga presena nos palcos. De qualquer forma, foi ela a responsvel pela preservao, por mais algum tempo, do Cassino Antrtica, um dos teatros mais importantes da histria da revista em So Paulo. Teatro de Revista miolo.indd 229 21/5/2008 11:55:25 230 Esse fato revela o prestgio das atrizes de revistas no mundo social e da poltica e, ao mesmo tempo, elucida sobre o preconceito com relao profis- so. Vedetes foram amantes de grandes polticos. Ultrapassada a fronteira em direo ao territrio dos homens poderosos, renegava-se o passado cujo fascnio estava ligado sensualidade e aos es- petculos considerados mundanos, para assumir o papel de esposas puras e doces. Mas voltemos um pouco na histria, para que possamos entender o percurso do Teatro de Revista em So Paulo at o seu desaparecimento ou transformao. Loucuras da Moda... Os anos entre 1890-1914 precederam, em Paris, a Primeira Guerra Mundial. Essa poca ficou co- nhecida como a belle poque, ou os Anos Loucos. Durante esse perodo, a ordem era ter prazer e alegria acima de tudo. A Europa estava tensa e em crise e as pessoas resolviam seus problemas nas diverses noturnas sempre muito loucas e atraentes. Durante esse perodo, fizeram muito sucesso os cafs-concertos, locais onde o prazer era garanti- do. Ao mesmo tempo o cinema comeava a virar mania em todo o planeta. Teatro de Revista miolo.indd 230 21/5/2008 11:55:25 231 No Brasil, como tudo chegava com atraso, o mundo do entretenimento comeou realmente a mudar somente depois da quebra da Bolsa de Nova York, em 1929, o que afetou, claramente, a economia cafeeira. Foi quando revistas do modelo Sebastio Arruda comearam a no dar mais certo. Buscamos, tambm, a modernidade. E ela esta- va orientada para os apelos sensoriais e para o espetculo. Entre 1927 e 1930, a grande sensao foi o do- lente tango argentino, sincopado nas harmonias dos corpos. Danarinos com lenos no pescoo, milongueros e milongueras, invadiram a cidade de So Paulo com seus passos sensuais. A revista paulista tomava a estrada em direo ao show de variedades. A crise se espalhava e viver de teatro estava cada vez mais difcil. Mas o pessoal do teatro procurava no se abater diante dos azares. Ainda em 1929, algo aconteceu com jeito de mi- lagre diante das circunstncias: fundou-se mais uma casa de espetculos em So Paulo! A Sala Azul do enorme Cine Odeon, na Rua da Consolao, foi transformada em teatro. Ali se Teatro de Revista miolo.indd 231 21/5/2008 11:55:25 232 instalou a Companhia de Margarida Max, que, depois, passou para o Cassino Antrtica, juntan- do-se ao elenco Tom Bill e Gensio Arruda. A temperamental Margarida logo se desentenderia com a dupla para seguir sua carreira solo. Nesse mesmo ano, Jardel Jrcolis, vindo do Rio de Janeiro, instalou-se em So Paulo durante um bom tempo. Saiu do Brs, retornou ao Apolo, quando Nino Nello ainda estava no elenco e, aproveitando sua crescente popularidade entre imigrantes e oriundi, encenou a revista Miss So Paulo. Mas, em 1929, apenas o talento cmico e irresistvel de Alda Garrido manteve acesa uma ltima chamazinha regionalista no teatro paulista. Mesmo considerando que a revista estivesse j em processo de transformao, a poltica e a atuali- dade persistiam como temtica revisteira. Aps a derrota de Jlio Prestes Presidncia da Repblica, o teatro paulistano tentou mostrar al- gumas revistas de solidariedade a Getlio Vargas, como estava na moda no Rio de Janeiro. Foi o caso de Seu Getlio na Batata!, encenada por Gensio Arruda no Moinho do Jeca (nova denominao do ex-Moulin Bleu) e Seu Getlio Vai, no Santa Helena, com Sebastio Arruda, em Teatro de Revista miolo.indd 232 21/5/2008 11:55:25 233 1930 (como resposta ao Seu Julinho Vai, da Cia. Lyson Gaster). Obviamente, essas montagens no deram certo em So Paulo, onde no se apoia- va Getlio Vargas. Resistiram por pouqussimo tempo em cartaz. E Estourou a Revoluo... Chegou enfim, o trgico e herico ano da Revo- luo Constitucionalista. Antes de julho (em 24 de abril) o Teatro Boa Vista abrigou o famoso palhao Piolim, numa tentativa fora da lona circense, aproveitando os efeitos do prestgio que lhe haviam emprestado Oswald de Andrade e seus companheiros da Semana e cedendo aos apelos de Tom Bill. Associada, a dupla no con- seguiu se sobressair em meio crise. O acontecimento merece registro apenas pela curiosidade, considerando a unio dos dois. Com So Paulo sob regime de interveno, Arru- da ainda fez outra tentativa na srie de estertores de sua melanclica queda de prestgio popular e arriscou uma pardia intitulada A Cabana do Bastio, ainda no Boa Vista. Fracassou mais uma vez e Nino Nello passou a ocupar o teatro, com menos sorte ainda. Teatro de Revista miolo.indd 233 21/5/2008 11:55:25 234 No perodo da Revoluo, os teatros, entre julho e setembro, refletiram o nervosismo das ruas, destacando-se apenas a temporada de uma com- panhia portuguesa de revistas e a de Procpio Ferreira, no Boa Vista, onde foi encenado, pela primeira vez, o antolgico texto Deus Lhe Pague, de Joraci Camargo. O resultado foi casa cheia, num fenmeno que a crise no permitiria supor. A temporada se estendeu por praticamente dois anos, indo at fevereiro de 1934. A reviravolta poltica que o movimento revolu- cionrio ocasionou tornou ainda mais difcil a retomada dos rumos no teatro paulista. Em 1933 foi, mais uma vez, Nino Nello quem se apresentou luta, com a Companhia Chantecler de Revistas Maliciosas, ttulo que no deixa dvidas quanto espcie de espetculos pretendidos. Nino Nello se assumiu sem modstia alguma, como o mais perfeito ator da revista nacional. Entre os ttulos apresentados estavam Mulhe- res, Jazz e Alegria; Filhas de Parra e Bem Nua, indicando logo a natureza comercial do empre- endimento. Resistiram apenas um ms em So Paulo e foram todos para Santos na contnua busca por pblico. Teatro de Revista miolo.indd 234 21/5/2008 11:55:26 235 PARADA TCNICA: A burleta foi abandonada em favor da revista. O interesse pelos enredos com seqncia era cada vez menor. A empatia maior era pela sucesso de quadros avulsos, sem liga- o coerente. O compre no era mais obri- gatrio. Aparecia eventualmente, quando necessrio. Essa figura estava destinada a ser, unicamente, um apresentador ou che- fe de quadro. Os nmeros musicais eram em maior nmero e agora vinham apara- tosos, com desfiles de vedetes seminuas. Diminua-se o nmero de quadros cmicos dialogados. Substituindo a burleta, surgiu o sainete, o gnero que projetou Oduvaldo Vianna e Nino Nello. Depois da Revoluo de 32, nosso cenrio revis- teiro estava, definitivamente, mudado. O novo formato era muito mais prximo diverso noturna do que s revistas de costumes, antes apoiadas nas confuses dos imigrantes. Mais belle poque ou les annes folles. Menos caipira. Mais cosmopolita. Terminava uma fase do teatro musical paulistano. Comeava outra. Teatro de Revista miolo.indd 235 21/5/2008 11:55:26 Teatro de Revista miolo.indd 236 21/5/2008 11:55:26 Quadro VII Los Espetculos e las Variedades Teatro de Revista miolo.indd 237 21/5/2008 11:55:26 Teatro de Revista miolo.indd 238 21/5/2008 11:55:26 239 Novos Tempos... A fase regional-nacionalista estava ultrapassa- da. Mas ainda havia uma platia do contra que no gostava dos apelos diferentes das plumas, lantejoulas, de corpos bonitos, das luzes, dos cenrios e dos figurinos extravagantes. Dentre os mais radicais, estava parte da colnia espanhola e seus seguidores mais moralistas. Para esses, o sainete parecia ter sido feito sob medida, como dizia Oduvaldo Vianna. Era uma forma teatral de dizer que no tnhamos somente revistas e teatro de entretenimento. Com o Castagnaro da Festa, o personagem italiano foi aprofundado e humanizado, superando o caipira ingnuo que no mais satisfazia as platias. Entretanto, nesse perodo perturbado e incerto, os espetculos de variedades, indefinidos e im- precisos como a poca, foram os que mais pblico conquistaram. Os novos tempos refletiram-se, mais uma vez, no teatro. No era o gnero revista que envelhecia subitamente, e sim os costumes retratados. O interior se civilizava. Em conseq- ncia, personagens caipiras, convencionalmente ridculos, foram abandonados. A sociedade urbana explodia demograficamen- te. O teatro cuidou de retratar exatamente os Teatro de Revista miolo.indd 239 21/5/2008 11:55:26 240 costumes dessa cidade em crescimento, com os elementos curiosos que a compunham. Mas a mistura continuava. Foi quando surgiu O Castag- naro da Festa, ainda no incio dos novos tempos (1928). Em sntese, o sainete entrou em So Paulo no mo- mento de crise atravessado pela classe teatral. Por ser um espetculo curto, de ao condensada e direta, mostrou-se bastante adequado s exign- cias das sesses complementares de cinemas em que o teatro tinha vez. De Oduvaldo Vianna ao cineteatro, o sainete tambm se modificou. Foi ficando cada vez mais curto, para se adaptar s novas exigncias do mercado. As apresentaes teatrais nos cinemas (antes do filme e nos inter- valos) alternavam-se entre sainetes, revuettes, atraes musicais e atos variados. PARADA TCNICA: Variedades como so conhecidos os espetculos imprecisos, sem estrutura dramtica, misto de nmeros musicais, es- quetes, acrobacias, declamaes etc... tudo pontuado com muito humor. Ato-variado era um nmero de artista con- vidado para fazer parte da Revista naquele dia ou naquela semana. Como o nome est Teatro de Revista miolo.indd 240 21/5/2008 11:55:26 241 dizendo, variava. Quem fazia o ato variado no era do elenco nem o quadro era fixo do espetculo. Revuettes era como tambm se chamavam as revistinhas apresentadas nos espetculos mistos de palco e tela. O ponto hoje desapareceu. Mas foi impres- cindvel, na poca. Um dos motivos era o grande acmulo de papis e de trabalho que tinham os atores. At a dcada de 1950, as companhias mantinham reper- trios (isso era uma necessidade para que sobrevivessem, principalmente durante as excurses). Isso obrigava os atores a man- terem sabidos e decorados vrios papis de diferentes peas. Assim, era absolutamente indispensvel manter-se, como parte inte- grante da companhia, a figura do ponto. Ele tinha de ficar sempre na cpula, o bura- co do ponto, no centro do proscnio e logo frente do pdio do maestro-regente. Ali ficava escondido do pblico, mas absoluta- mente visvel para os atores. Havia, diante dele, um painel de botes ligados a diversos setores. Era ele quem dava os toques de advertncia execuo da orquestra, maquinaria, varanda Teatro de Revista miolo.indd 241 21/5/2008 11:55:26 242 para a mutao de cenrios e contra- regragem. O ponto era, praticamente, o assistente direto do diretor e o diretor de cena. Fora do espetculo, tinha de acompanhar os ensaios e at fazia as marcaes de cena. Obviamente, durante o espetculo estava sempre pronto a soprar o texto na hora em que pintasse um vacilo no ator. A explicao que deixo aos colegas da nova gerao... O pblico queria novidades. A unio teatro-cine- ma, um complementando o outro (iniciada em 1915, como j vimos...), virava, agora, a grande coqueluche. Reforando, lembremo-nos que esse casamento dos gneros foi muito mais intenso em So Paulo do que no Rio de Janeiro. E que Nino Nello foi o personagem mais importante dessa unio em So Paulo. Em notas reunidas para um livro de memrias, que no chegou a ser terminado, que teve alguns captulos publicados pela Revista de Teatro da Sbat, Nino Nello explicou como eram contratados os atores e falou sobre a importncia das agncias artsticas que ento proliferaram na cidade. Teatro de Revista miolo.indd 242 21/5/2008 11:55:26 O ator Nino Nello Teatro de Revista miolo.indd 243 21/5/2008 11:55:26 244 Eram essas agncias que formavam o casting para peas de teatro e, especialmente, para os cine- teatros que exibiam esses programas duplos, em So Paulo, Campinas, Santos e em outras cidades consideradas em circuito artstico. Transcrevo trecho bastante ilustrativo: Tivemos em So Paulo vrias agncias teatrais, que se encarregavam de colocar, de preferncia, artistas de variedades. Naquele tempo o cinema era mudo e todas as casas, do ramo, mantinham pequenas orquestras, compostas em geral de cinco ou seis elementos. Depois do filme, exibiam nmeros de variedades, em geral estrangeiros, que constituam a grande atrao do espetculo, passando o filme a ser apenas a razo da consu- mao do tempo. No gnero de variedades, lembramos alguns n- meros que alcanaram grande sucesso, como Los Caiffas, Los Minervins, Los de Rios, Circo & Colla, Los Strambys, Los Mayer, Los Carellis, Los Colom- bos, Los Goldonis, Los Meninos, Comombi-Peris, Giacomini-Reni e tantos outros. Em forma moder- nizada, repetiam esses artistas a sina milenar dos funmbulos, percorrendo o mundo apenas com o pequeno capital de seu nmero curioso. As agncias encarregavam-se de colocar os artistas, com datas preestabelecidas, nas vrias casas de di- Teatro de Revista miolo.indd 244 21/5/2008 11:55:27 245 verses com os quais mantinham convnios. Em ge- ral, o prazo era de uma ou duas semanas em cada teatro, chegando os artistas a ficar em So Paulo anos a fio trabalhando consecutivamente... Com o desaparecimento dos cineteatros, dedi- caram-se os agentes remanescentes a colocar artistas em cabars e boates. Uma dessas agncias do tempo era a South American Tour, onde comeou Lyson Gaster. Mas continua com a palavra Nino Nello: Os ordenados eram de fome; e, depois de atuar na Variatissima dirigida pelo saudoso Giovanni Gemme, decidi optar pelo gnero de variedades, pelo qual era no momento o mais bem remune- rado. Consegui contrato com a South American Tour e fiz minha estria em Buenos Aires no Tea- tro Cassino. Da, com a mesma South American e outras empresas, percorri toda a Argentina e todas as repblicas do Pacfico. Era, ento Paro- dista Internacional. Nino Nello representou em italiano, em portu- gus, em caipirs, em turco e em espanhol, con- forme a necessidade da hora. Tornou-se o espelho vivo da atribulada vida dos teimosos artistas de So Paulo. A necessidade de Teatro de Revista miolo.indd 245 21/5/2008 11:55:27 246 sobreviver era real e, talvez por isso, tenha feito de tudo sem se desviar da trilha do ator. Passou por todos os gneros e reprisou bastan- te, diante das reviravoltas e tropeos em que o teatro paulista incorreu. Em 1921, por exemplo, h registros de que es- tava fazendo uma revista de costumes paulistas a conta! interpretando o caipira Agapito para, logo depois, entrar ato variado de fim de espetculo, como cantor napolitano. E quando lhe faltava outro teatro, l ia ele para as variedades dos cineteatros, indo se mostrar na Argentina, no Uruguai, onde foi chamado de parodista internacional. Nino Nello cresceu nesse perodo de incertezas e euforias, quando a nsia por alegres diverses era seiva vital. Os anncios das peas atraam com promessas do tipo uma fbrica de gargalhadas ou grande espetculo para rir, rir, rir. Engajou-se na Companhia de Burletas, Comdias, Dramas e Revistas Nair Alves a irm do Chico Viola e, ali, no foi s o ator. Foi diretor e escre- veu algumas revistas como Espia s, Meu Nego!, que agradou bastante. Teatro de Revista miolo.indd 246 21/5/2008 11:55:27 247 Estvamos em 1922. De atuao em atuao, de gnero em gnero, de espetculo em espet culo, chegou a empresrio. Foi quando Nair Alves comunicou a sua deciso de desistir da respon- sabilidade pelo grupo e voltou para o Rio. Ento surgiu a Companhia Nino Nello, cheia de novida- des, e uma remontagem de sucesso garantido: Uma Festa na Freguezia do . Mas a companhia no durou muito diante das dificuldades. Nino Nello ficou sem trabalho por uns tempos e reapareceu nos palcos em abril de 1922, dessa vez cantando opereta, no Boa Vista. Depois foi para o Rio, voltou a So Paulo e ini- ciou a carreira de peregrinaes. At que fosse reconhecido o estilo Nino Nello, muita gua iria rolar. Entre idas e vindas aos diversos gneros e es- tilos, passando por tantos personagens, pases e companhias, Nino Nello voltaria (em 1935) italianidade de sua simpatia. Foi sua fase de total adeso ao sainete de ambiente talo-paulista e nenhum lugar seria melhor do que o Brs, ao lado do autor pioneiro e diretor Oduvaldo Vianna. Nessa ocasio, apresentaram Um Casamento na Rua Caetano Pinto, retomando a ambientao de O Castagnaro da Festa. Teatro de Revista miolo.indd 247 21/5/2008 11:55:27 Filho de Sapateiro, Sapateiro Deve Ser Teatro de Revista miolo.indd 248 21/5/2008 11:55:27 249 A forma sntese veio mais adiante, com o texto de Joo Batista de Almeida (irmo de Ablio Pereira de Almeida). O sainete se chamava Filho de Sapateiro, Sapateiro Deve Ser. Na interpretao de Nino Nello e, posteriormen- te, na de uma poro de seus imitadores, a pea alcanou centenas de representaes. A data inicial que consta na censura 11 de novembro de 1942. Segundo Miroel Silveira, Filho de Sapateiro, Sapateiro Deve Ser um dos textos-paradigmas do repertrio paulista, princi- palmente pelo fato de ter sido a semente da obra de Jorge de Andrade, Os Ossos do Baro. Nino Nello escreveria e representaria, dentro da sua especialidade, cerca de 60 originais, quase sempre tendo como tema central a adaptao da migrao italiana realidade do Pas, assunto nitidamente paulistano, mais que paulista. Esse esforo contribuiu para manter presa aos teatros uma assistncia capaz de salvar da morte esse tipo de diverso. E acabou gerando nova reao da comdia paulista. O exemplo mais concreto e importante de toda essa corrente foi Filho de Sapateiro, Sapateiro Deve Ser. Teatro de Revista miolo.indd 249 21/5/2008 11:55:28 250 Em seguida quela temporada no Brs no era mais o ator que se distinguia no panorama do palco paulistano: era a companhia Nino Nello, que trouxe de volta o teatro ao teatro, pois no fizeram o espetculo em sesses combinadas com cinema. O sucesso de Filho de Sapateiro, Sapateiro Deve Ser pode ser conferido nas prprias palavras de Nino Nello: ... fez temporadas em quase todos os teatros exis- tentes em So Paulo, derrubados ou atualmente transformados em cinemas. Percorreu todo o inte- rior no s de So Paulo, como Minas Gerais, Rio de Janeiro, Paran, Santa Catarina e Rio Grande do Sul, onde em todas as cidades a chegada da companhia constitua um acontecimento e sua permanncia uma semana de festa. E Miroel Silveira quem traa o eplogo do comediante que ajudou a construir o tipo mais importante do Teatro de Revista em So Paulo: Muitos anos antes de falecer, a viso lhe fugia. Para contracenar, no espao limitado do palco, marcados claramente todos os mveis e objetos de cena, ainda no era difcil. Mas o ator tinha um esprito de luta e uma co- ragem, um orgulho, um pudor que o levavam, Teatro de Revista miolo.indd 250 21/5/2008 11:55:28 251 quase cego, a atravessar a cidade de ponta a ponta, em providncias que se faziam necess- rias, sem o auxlio de ningum. Tomava o nibus, metia-se no trnsito alucinado da cidade, e poucos sabiam que apenas enxerga- va sombras, manchas cinzentas. Finalmente, premido pela situao econmica, sem elenco prprio, com atuaes cnicas cada vez mais espaadas devido ao encerramento do ciclo talo-brasileiro (aquela purgao catrtica de que falamos, de uma sociedade que decidiu sepultar sua imagem impossvel e talvez inc- moda), Nino recolhe-se casa do ator, onde vive ainda alguns anos sob a guarda de sua mulher Juliska Harlowe, primeiro quase sua filha pela diferena de idade, depois quase sua me pelo esprito de amor e caridade que demonstrou ao acompanh-lo em seu clmax. Sucessivos derra- mes foram-no reduzindo at a morte. Deixou um filho, que batizou como Nino Nello Vianello para legar-lhe um nome famoso, mas a quem aconselhava em seus ltimos dias de triste retiro: No siga o teatro, filho, no siga o teatro! feito carne humana, e carne di! Teatro de Revista miolo.indd 251 21/5/2008 11:55:28 Teatro de Revista miolo.indd 252 21/5/2008 11:55:28 Quadro VIII A Vov no Contava pra Gente... Teatro de Revista miolo.indd 253 21/5/2008 11:55:28 Teatro de Revista miolo.indd 254 21/5/2008 11:55:28 255 Do Entretenimento aos Primeiros Strip-teases... Da Revista ingnua e marota dos primeiros tem- pos ficaram marcas precisas: Lyson Gaster fixou-se na cena como revisteira-burleteira e caipirinha; Sebastio Arruda assentou o caipira no teatro; Gensio Arruda plantou, no cinema, o modelo para Mazzaropi; Viviani inventou o melhor turco; e Nino Nello, o arlequim paulista, adaptou-se aos tempos e s situaes. Mas houve mais gente nesse fogo. A luta era insana para amoldar-se volubilidade das platias. Os Crazy Years de 1929, que sopra- ram influncias tardias por toda parte, fizeram aumen tar o nmero de espetculos do chamado gnero livre, trazendo as primeiras tmidas ten- tativas de strip-tease. Que caminhos percorrera o Teatro de Revista para chegar idia que temos hoje de um teatro rebolado em trajes sumrios? Esse gnero, livre para a poca era a repetio do velho ato de variedades com alguns esquetes api- mentados, em que a atrao chamariz do grosso do pblico estava nos nmeros mais ousados feitos por vedetes argentinas especializadas em se despirem em cena at os limites determinados pela censura. Teatro de Revista miolo.indd 255 21/5/2008 11:55:28 256 O pblico masculino urrava os famosos brados de tira e vira!, obviamente jamais obedecidos. Ou a polcia poria fim aos espetculos. Essa corrente, em meio s dificuldades pela sub- sistncia, estimulou artistas brasileiros a aderirem criao dos moinhos, uma aluso cabocla ou tupiniquim ao Moulin Rouge parisiense. Em So Paulo, surgiram o Moulin Bleu e o Moi- nho do Jeca. No Rio, havia um Moulin Rouge. Chegou, tambm, a era dos cassinos e dos shows tipo exportao. A Era das Vedetes... A partir dos anos 1940, o panorama teatral do Brasil se modificava. Assim como toda a nossa sociedade. No Rio de Janeiro, as revistas, cada vez mais luxuosas, entravam na era Walter Pinto. A revista Disso Que Eu Gosto, com Oscarito e Araci Cortes, de Walter Pinto e Miguel Orrico, em 31 de dezembro de 1940, inaugurou, no Rio de Janeiro, a fase do deslumbramento, levando essa tendncia s extremas conseqncias. A forma suplantou de vez a ingenuidade e a improvisao. As coreografias, que chegavam a conter 40 girls, eram rigorosamente precisas. Teatro de Revista miolo.indd 256 21/5/2008 11:55:28 Detalhe do telo da revista Chuva de Vedetes, de Jlio Barreto Teatro de Revista miolo.indd 257 21/5/2008 11:55:28 Araci Cortes, a mulata de belssima voz, que ficou conhe- cida, tambm, em Portugal, no incio de carreira. 1924 Teatro de Revista miolo.indd 258 21/5/2008 11:55:29 259 Cortinas de veludo, cenrios suntuosos, plumas, iluminao ferica, ao som da orquestra que tocava retumbante, faziam parte da grande iluso. Cascatas no faltavam. Havia cascatas de fumaa, cascatas de espuma, cascatas de gua, cascatas de mulheres. E, para garantir a exuberncia das vedetes, Walter Pinto criou uma escada gigante. Girls e vedetes tinham que chegar ao topo e entrar nela atravs dos camarins do primeiro andar para descer seus de- graus, um a um, sem olhar para o cho. Conta-se que Walter Pinto fazia as coitadas descer, em mdia, 30 vezes por dia, at que conseguissem faz-lo com graciosidade e de cabea erguida! Condio bsica para ser uma vedete. E valia a pena! O pblico delirava e a revista ditava moda e lanava, alm das msicas, dolos que faziam fama na Europa e eram importados para o Brasil. Araci Cortes, Oscarito, Mara Rbia, Mesquitinha, Dercy Gonalves, Virgnia Lane compuseram esse cast. E, no corpo de baile, havia bailarinos fran- ceses, poloneses, portugueses, argentinos. Todos trabalhando sob rgida disciplina. O estilo da co- micidade continuava irreverente. Mesmo debaixo de tantas luzes, a malandragem e o escracho co- mentavam fatos do dia-a-dia, ainda que em meio Teatro de Revista miolo.indd 259 21/5/2008 11:55:29 Mara Rbia, a vedete que melhor fazia nmero de platia Teatro de Revista miolo.indd 260 21/5/2008 11:55:29 261 s ameaas do DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda) do Estado Novo. A censura era rgida em relao s palavras, mas os textos sabiam insi- nuar pornografias e, repletos de sentidos duplos, ficavam abertos malcia dos espectadores. O nu esttico era permitido. Em textos geis, agora sem o fio condutor, estas revistas eram uma seqncia de nmeros de cortina, esquetes e quadros de fantasia. Panorama Paulista na Era Walter Pinto... Para So Paulo, vinham quase todas as revistas cariocas. E aqui tambm se produzia. Seria ine- vitvel que o modelo influenciasse a produo paulistana, que no era pequena. Mas o teatro paulista animava-se em outra direo. Tambm criado por italianos, surgia o TBC na Rua Ma- jor Diogo que comeou em 1948. So Paulo transformou-se na capital mais cosmopolita, indus trializada e culta do Pas. O pblico elegante procurava, agora, o Teatro de Revista somente como diverso repleta de aluses erticas e brincadeiras com a atualidade. Viam-no apenas como teatro digestivo, porque no espelhava mais nossa sociedade. Havamos nos tornado extremamente complexos. Teatro de Revista miolo.indd 261 21/5/2008 11:55:29 Dercy Gonalves, a antivedete e representante oficial do humor escrachado Teatro de Revista miolo.indd 262 21/5/2008 11:55:30 A simplicidade direta das alegorias, das caipira- das, das confuses dos esquetes em que amantes se escondiam dentro de armrios foi substituda por densos conflitos internos. Em So Paulo, a dramaturgia aprofundou-se em temas jamais abordados. O teatro srio traduziu, potica ou metaforicamente, o difcil momento poltico pelo qual o Pas passou. Mas quando nossos pais ou avs queriam beleza e diverso, atravessavam a rua e... iam ao teatro de revista! E no contavam pra gente. Dercy Gonalves Teatro de Revista miolo.indd 263 21/5/2008 11:55:30 Teatro de Revista miolo.indd 264 21/5/2008 11:55:30 Quadro IX Movimentos Naturais Teatro de Revista miolo.indd 265 21/5/2008 11:55:30 Praa das Bandeiras no incio dos anos 1950. Teatro de Alumnio Teatro de Revista miolo.indd 266 21/5/2008 11:55:30 267 O Teatro de Revista resistiu em So Paulo entre os anos 1950 e 1960, at desembocar no desastre ditatorial-militar de 1964. Alm do Odeon e do Santana, havia o Tea tro de Alumnio e o Teatro Natal que abrigavam as montagens cariocas e paulistas empenhadas no esmero da produo, com suas orquestras e todo aquele aparato ne- cessrio. O maior desses teatros era o Paramount, na Avenida Brigadeiro Luiz Antnio (hoje Teatro Abril, sede da Broadway paulista). No era s em teatros que se mostravam revis tas ou fragmentos delas. Havia os cassinos, os moi- nhos e as boates, onde se apresentavam shows considerados, por muitos, como teatro de revista. Mas a revista de fato tambm havia mudado em sua estrutura. PARADA TCNICA: Aqui cabe uma reflexo sobre as mudanas estruturais no espetculo. Havia conven- es de cena e de marcaes que hoje so desconhecidas. Pudemos resgat-las por meio de depoimentos e da observao de fotos. O espetculo, organizado sempre em dois atos, estruturava-se assim: Teatro de Revista miolo.indd 267 21/5/2008 11:55:31 268 Prlogo musical, que tinha a mesma fi- nalidade de apresentar a companhia. A vedete no aparecia. A revista continuava entre esquetes, msicas e cortinas. Depois o esquete, cena elaborada especialmente para a estrela. Ela entrava no meio do esquete. Depois dessa apresentao vinha um nmero musical de encerramento do primeiro ato. O segundo ato sempre comeava com um nmero musical com as vedetinhas cantan- do enquanto as pessoas retornavam a seus assentos. No meio desse nmero, vinha o momento mais esperado: o nmero de platia da vedete que entrava no meio do canto das mocinhas. A seqncia seguia normal at se chegar apoteose. Somente na apoteose que havia os nus. Antes, nunca. Embora menos luxuosas do que as cariocas, em So Paulo as revistas tambm estavam, agora, calca- das no luxo e na sensualidade. A censura bania os textos com aluses polticas. Da a necessidade de divertir, cada vez mais, explorando o sexo. Teatro de Revista miolo.indd 268 21/5/2008 11:55:31 Elona, 1959 Teatro de Revista miolo.indd 269 21/5/2008 11:55:31 Teatro de Revista miolo.indd 270 21/5/2008 11:55:31 271 Estrelas e Cmicos Atraam Pblico... A estrela da revista era sempre a vedete. Algu- mas de So Paulo ficaram famosas tambm fora dos palcos, pelas histrias que se contavam ou inventavam a respeito de casos amorosos com polticos famosos. Essa atitude de ser escandalosa, geniosa, ladra de maridos perfeitos era forte componente desse ser chamado vedete. Alm do mais, vedete tinha de ser bonita, escultural, porque nessa poca apare- ceria de biquni, cheia de plumas na cabea. Mas ainda no havia chegado a vez daquelas que eram s lindinhas. Ser s bonita no bastava. Ti- nha de segurar a platia. Domin-la em nmeros de platia. Uma das vedetes que mais brilharam na So Paulo dessa poca foi Elona, conhecida como a favorita de So Paulo. Outra importante e talentosa vedete do perodo foi Marly Marley. E, como era de praxe, ela tambm sabia tirar partido do momento para se promover. E ainda havia bons atores nesse perodo. S a ver dadeira revista (aquela que no era show de boate...) estava preocupada em ter bons come- diantes. Teatro de Revista miolo.indd 271 21/5/2008 11:55:31 Marly Marley em Pega, Mata e Come. Teatro Avenida. 1965 Teatro de Revista miolo.indd 272 21/5/2008 11:55:31 Marly Marley, ao centro, em Vai Acabar em 69, Teatro Avenida. 1963 Teatro de Revista miolo.indd 273 21/5/2008 11:55:32 Otello Zeloni. 1954 Em So Paulo, brilharam, entre outros, Otello Zelo ni e Jos Vasconcelos. A Revista de Bolso... Era a grande escola de atores para as revistas. Naquela poca, em So Paulo, uma revista considerada grande tinha de ter, pelo menos, 20 atores. Mas foi criada uma alternativa: era a revista de bolso, que podia ter um elenco de 12 ou, no mximo, 15 componentes. Em uma grande revista, boys e girls ficam na fila atrs das vedetinhas que so aquelas aspirantes a vedete que acompanham a estrela maior. Teatro de Revista miolo.indd 274 21/5/2008 11:55:32 275 Numa revista de bolso, vedetinhas e girls so a mesma coisa. Os cmicos tm menor importncia nessas verses pockets. O mais marcante desses espetculos quase alternativos que no havia nmeros de cortinas, pois no havia cortinas. Os quadros todos eram mais rpidos e as mudanas eram feitas com blecautes. Muito a propsito, os quadros foram chamados de flashes. Eram espetculos de bolso no Teatro Natal, as salas azul e vermelha. Era ali que as moas novas aprendiam que havia uma hierar- quia na marcao de cena. Que o centro estava reservado para a vedete e, que conservada a distncia, vedetinhas e girls s poderiam cruzar a cena por trs da estrela. Ou iriam para a terrvel tabela que as condenava a multas. Era ali que os empresrios iam caar talentos, enquanto os jovens aprendiam a profisso nessa escola concreta, sem teorias, mas cheia de dog- mas, regras e deveres. O nu em suave movimento... Os chamados nus (feitos sempre pelas estrangei- ras) ficavam no fundo do palco, geralmente no alto. s vezes eram at pendurados. Teatro de Revista miolo.indd 275 21/5/2008 11:55:32 Teatro de Revista miolo.indd 276 21/5/2008 11:55:32 277 As moas nuas, mas com tapa-sexo, eram vistas de longe. Alm disso, havia capas, plumas, brilhos e, s vezes, fumaa. Na frente dos nus ficavam os boys e as girls. frente das girls vinha o corpo de baile, composto por bailarinos mesmos. A fileira mais frente era a das vedetinhas que podiam ter, cada uma, duas ou trs falas, no mximo (s vezes uma era cmica). Assim estava preparada a cena para a entrada do cmico que, geralmente, era o dono da companhia. Era ele quem ia buscar a estrela, a grande vedete, que deveria descer as escadas sem olhar para os degraus at chegar bem frente do palco, no meio das vedetinhas (que geralmente eram seis e ficavam trs de cada lado). Quando a vedete chegava ao centro, era o pice do espetculo: a apoteose final. Foi nos anos 1960 que os nus comearam a avan- ar para o proscnio. Ao mesmo tempo que os corpos despidos investiam em direo ao show de strip-tease, as mulheres vestidas, na platia, recuavam. Revista era espetculo assistido por famlias. Mudou o carter e, tambm, o pblico que a prestigiava. Teatro de Revista miolo.indd 277 21/5/2008 11:55:33 278 Strippers ou nus artsticos?... Em So Paulo, eles invadiram o Teatro das Ban- deiras, o Natal e especialmente o Lder e o novo teatro Santana. A primeira invaso foi a de um vrus que veio em srie: strip-teases teatralizados. Atacaram quase todas as salas que apresentavam teatro de revista. Os strip-teases teatralizados reduziram sensivel- mente o espetculo. O problema que continu- aram a chamar esses gneros de revistas. S que j no se revia mais nada. A segunda invaso foi a da grosseria, responsvel pela desintegrao do gnero (no sentido estrutural, mesmo). O pala- vro gratuito e o sexo quase explcito tomaram conta desses shows. A sugesto, a insinuao e a malcia eram as caractersticas mais tradicionais da revista. Sem querer ser moralista, a aluso era mais inteligente do que a explicitao. Sobre esses espetculos que denominaram revista, podemos acompanhar o caminho, s observando os ttulos:
Em 1958, o Teatro Natal exibia Elas s Usam
Baby-doll.
No ano seguinte o Teatro das Bandeiras (a
nova denominao dada ao antigo Alumnio) mostrava A mais Bem Despida, em que Raquel Teatro de Revista miolo.indd 278 21/5/2008 11:55:33 Soraya nome artstico de uma ex-girl do elenco de Chianca de Garcia, que morava em So Paulo e se apresentava como cubana fazendo seus nmeros de strip-tease.
Em 1959, a mesma cubana fajuta, declarada-
mente uma stripper, se encontrava no teatro Cultura Artstica, fazendo uma revista chamada Gerarda ... Naquela Base.
Em 1960, os ttulos revelavam: Strip-tease
em bossa nova, no Paramount; O Negcio Est de P, E Agora... Tudo de Fora, no Teatro das Bandeiras. No Teatro Natal, A Coisa t Esquen- tando; A mais Bem Despida de 1960, no Teatro das Bandeiras. Teatro de Revista miolo.indd 279 21/5/2008 11:55:33 280 No ano seguinte, Tira ou no Tira foi encenada no Natal, dando continuidade tendncia. Flash... Em 1961, foi a frustrao de Jos Vasconcelos que ainda tentou uma revista bem feita. Ele apresen- tou No Pas dos Bilhetinhos, em co-autoria com Zeloni. Mas tiveram um azar: centraram a crtica bem-humorada no governo de Jnio Quadros. A estria foi marcada exatamente no dia da renn- cia do homem da vassoura. E Continuava...
Em 1962, Toda Nua na Espuma estreava no
Natal. O ttulo com Tudo no Peito escancarava no teatro das Bandeiras, onde o cmico Costinha dizia das suas.
Depois veio Tudo na Base... Lina.
Outra empresa ocupava o Teatro das Bandeiras com Esta Mostra tudo, em que a estrela Marly Marley aparecia em segundo plano, suplantada pelas coxas e seios de Raquel Soraya a que mostrava tudo. Da por diante, os ttulos do bem a amostra do que diziam ser teatro de revista: Teatro de Revista miolo.indd 280 21/5/2008 11:55:33 281 T com Fogo no Fogo; S d Pelada; Sexi-bom, Uma Fada sem Camisola; Pe Tudo no Negcio; Vai com Jeito e Mete o Peito; Bota a Coisa na Coisa; Bom mesmo Strip-tease; Sat Comanda o Strip- tease; Tira e Vira; Rebolado no Strip-tease; Ela se Despe Meia-noite; Varietease; Esta de ...Fru- fru; Rififi do Strip-tease; As Milionrias do Sexo; As Estrelas do Tapa-sexo; O Strip-tease Nosso; Strip-tease em F Maior e Volpias Meia-luz... O vrus do mal-acabamento foi a invaso fatal ... O desfile de ttulos no revela toda a imensa pro- duo desse teatro chamado revista. Crentes de ser esse o nico caminho de salvao das bilheterias, os produtores insistiram na exibio nudista como chamariz e produziram espetculos s pencas. Em pouco tempo esgotou-se o filo. Pior. Con- tribuiu para que as pessoas tivessem uma idia totalmente distorcida em relao ao gnero que desaparecia. E, pior ainda, mostravam espet- culos muito malfeitos e mal-acabados. Estavam, agora, longe de serem tomados como espelho da produo da poca. Difcil enquadr-los como espetculos de revista. Alguns, no entanto, recu- saram-se ceder a essa descaracterizao. Foram poucos os defensores do gnero que mantiveram a elegncia e a comicidade. Trs desses adorveis sonhadores deram-nos seus depoimentos... Teatro de Revista miolo.indd 281 21/5/2008 11:55:34 Jos Vasconcelos Teatro de Revista miolo.indd 282 21/5/2008 11:55:34 283 Entreato ou Cortina 3 Trs Monlogos (para serem ditos antes da apoteose) Monlogo um: Eu Era o Espetculo (Em cena, o senhor Jos Vasconcelos. Luz.) Comecei a fazer revista, a pelos anos 1949 e 50. Foi no Teatro So Caetano e a pea chamava A Copa do Mundo, em 1950. De- pois, trabalhei ao lado de Mesquitinha, um dos melhores comediantes que conheci na minha vida. Trabalhei com Walter Pinto, Grande Otello, Silva Filho. O teatro de revista foi o grande responsvel pelos espetculos de humor. Naquela poca, havia comediantes espeta- culares. A graa espontnea surgia na hora. A gente sabia qual era o desfecho e o resto a gente inventava. Era assim que se fazia o teatro. Eu fiz teatro de revista at 1958. Produzi Meu Esporte, do Slvio Taco. Depois, fiz o meu primeiro espetculo solo que se chamava Eu Sou o Espetculo. Isso foi em 1959/60, quando explodi e voltei pro teatro. Fui para o Paramont. Teatro de Revista miolo.indd 283 21/5/2008 11:55:34 284 Depois, viajei pra Europa. Fiquei um ano e oito meses fora. Quando voltei, assumi de novo o Paramont e fiquei mais dez anos l, at 1970. A houve um incndio l e eu tive que mudar para o Teatro das Naes. Foi quando comecei a fazer os teatros alterna- tivos que parecido, mas no a mesma coisa que a grande Revista. Em 1970, montei o meu espetculo mais ousado de humor que foi 2002, uma Pro- sopopia do Espao, na qual eu fazia sete personagens. Eu estreava meus espetculos sempre em So Paulo. Depois ia pro Rio e, em seguida, viajava o Brasil inteiro. Sempre como primeiro cmico da companhia. O primeiro cmico tem, alm do seu traba- lho no palco, a responsabilidade de manter e cuidar da produo. Tudo se concentra no seu trabalho. Agora, o melhor disso tudo o apoio do pblico. A gente gosta do reco- nhecimento do pblico. O reconhecimento dos jornalistas, pra mim, no tem valor ne- nhum. Ele escreve quando voc est bem. Quando voc no est bem, ele no fala mais de voc. Principalmente, quando voc fica mais velho, entendeu? Teatro de Revista miolo.indd 284 21/5/2008 11:55:34 285 A primeira vez que fui trabalhar como co- mediante fora do Brasil, foi em Portugal, ao lado do primeiro ator, o Jos Fernandes da Silva, empresrio portugus. Depois via- jei pra Argentina, fiquei l uns cinco anos fazendo teatro de revista com os grandes comediantes argentinos. Fiz a mesma coisa em Santiago do Chile e voltei ao Brasil. De- pois voltei a Portugal. Dois fatos marcaram essas minhas apresen- taes solos. Foi quando eu estreei em Moam bique, num teatro chamado Malhan- gamebi, para 6 mil espectadores. Quando cheguei em Torres So Marcos, capital de Moambique, o dono do teatro veio me receber no porto e disse: Z, os teus seis dias no teatro esto abso- lutamente lotados. O teatro estava lotado, seis dias, antes da minha estria. O outro foi em Via Del Mar, no Chile, em 1980. Fiz um espetculo para 35 mil especta- dores. Foi a coisa mais emocionante da minha vida, quando terminei o espetculo, aquelas 35 mil pessoas de p aplaudindo e gritando: Teatro de Revista miolo.indd 285 21/5/2008 11:55:34 286 Brasil!!! Viva o Brasil!!! Eu chorava feito criana. A minha mulher disse: Eu nunca vi voc to emocionado como nesse dia. Acho que todas as revistas das quais parti- cipei foram importantes. Todas: a primeira porque foi a primeira, a segunda porque foi a segunda, a terceira porque foi a terceira... e a fui trabalhar com o maior produtor de espetculos e revistas do Brasil que se cha- mava Walter Pinto. Fiz duas peas com ele. Uma delas foi a famosa Tem Bububu no Bobo b. Depois, segui minha carreira solo. Hoje eu desenvolvo um trabalho de teatro com a terceira idade. Tem gente mais idosa, tem gente com minha idade e at um pouco mais moa ainda. E eles fazem uma pergunta que constante: Z... o que que ns temos que fazer pra que os nossos filhos venham a ns? Alguns temem ser abandonados em lugares s pra velhos, longe dos filhos. Eles temem ser esquecidos. Esse fato de eu ser cmico Teatro de Revista miolo.indd 286 21/5/2008 11:55:34 287 e passar sempre pelo lado bom da vida da comdia, acaba criando um vnculo com o pblico e com a vida. Mas, eu tambm mudei. Com o tempo, passei a me preocupar mais com as pessoas individualmente. No procuro mais s faz-las rir, mas faz-las entender o porqu, da vida. Mas o tempo do teatro de revista foi a melhor poca da minha vida. Foram duas pocas distintas, as duas emo- cionantes, maravilhosas. Eu no quero que as pessoas me prestem homenagem depois de morto. Essa homenagem no vai valer nada pra mim. Por que prestar homenagem depois que voc morreu? Eu no vou nem t saben- do de nada? Que adianta? Mas no ? Prestar homenagem aos grandes palhaos, depois que eles morreram? Os americanos tm uma coisa fantstica que deles. Eles prestam homenagens s pessoas ainda vivas. O rdio foi a primeira paixo. Eu vim do r- dio. Comecei em rdio em 1949. Fiz rdio at 1950. A eu pulei para o teatro. Fui do teatro televiso. Assim que ela iniciou, eu botei a minha cara. Fiz o primeiro programa de humor da televiso. Depois, eu fiz cinema. Mas, de todas essas minhas paixes, a mais fantstica pelo teatro. Porque voc tem a Teatro de Revista miolo.indd 287 21/5/2008 11:55:34 288 resposta imediata. Se voc for um engana- dor, o cara levanta e vai embora. Na televiso, tem um monte de enganador, e a televiso continua funcionando. E eles fazem e desaparecem. Eu gosto de ser hu- morista no teatro. Esse o humor que eu sinto fsico. Fim do 1 monlogo. Teatro de Revista miolo.indd 288 21/5/2008 11:55:34 Marly Marley Teatro de Revista miolo.indd 289 21/5/2008 11:55:35 290 Monlogo 2: A Vedete de So Paulo (Entra em cena Marly Marley.) Nem pensem em me chamar de senhora... pelo amor de Deus... Eu estreei no teatro de revista em 1955 e fui at 1964, quando a revista comeou a mor- rer. Ainda fiz mais um ano, mas a eu digo que no era mais revista, era rebolado. Por- que, infelizmente, a ditadura acabou com o teatro de revista. O forte do teatro de revista era a stira poltica. E ns fomos totalmente proibidos de fazer charge poltica. Ns tra- balhvamos com censores na platia. Eles acompanhavam tudo com o texto na mo. Se ns mudssemos uma palavra, uma vrgula, era sair dali e ir direto l pra essa Esta- o de Sorocabana, onde havia os homens daquela poca, e dali dificilmente voc saa. A diferena entre teatro de revista e o teatro rebolado muito grande. Primeiro porque, no rebolado, era uma coisa reduzida, eram nmeros assim, esquetes j...(pausa) gozado. A ditadura foi uma faca de dois gumes. Ela proibia tanta stira poltica, e ela Teatro de Revista miolo.indd 290 21/5/2008 11:55:35 291 liberava o palavro! Foi a que o rebolado comeou. Palavro... palavro... porque era a nica maneira de se sobreviver no teatro. Ns tnhamos que sobreviver. Todos tinham que sobreviver. Ento, ficou tudo na base do palavro e eu sa fora. Foi isso que a ditadura e a censura fizeram com a gente. Foi isso que a censura fez com o Ary Tole- do. O melhor show do Ary Toledo, que A Criao do Mundo Segundo Ary Toledo, onde tem a msica da Independncia do Brasil (coisas lindssimas!), tudo charge poltica. Ele foi proibido de trabalhar em todo o territrio nacional durante trs anos. E a teve que voltar como? Porque voc tem que sobreviver... Voc vai sobreviver como? Naquela poca, ns estvamos comeando a vida... ningum tinha condio. Eu no morava num apartamento como eu moro agora, que meu. No... a gente morava em coisa alugada. A gente estava comeando a vida, lutando. Ns e milhares de pessoas. A ele comeou a fazer show com palavro. E, ento, a censura permitia, mas colocava na porta do teatro: esse espetculo foi conside- rado pornogrfico pela censura federal. Teatro de Revista miolo.indd 291 21/5/2008 11:55:35 292 Os censores eram pessoas totalmente ig- norantes, que no sabiam absolutamente nada: nem de teatro, nem de como dizer o texto, nem sobre os autores. Vou contar um caso que aconteceu com a gente (no piada no, isso morre por piada, mas no piada no...). Ns ramos obrigados, antes da estria, a fazer um ensaio para censura. A sentaram- se aqueles dois senhores na platia. Se voc perguntasse qual era o grau que eles tinham de estudo, estou pra te dizer que na poca acho que era primrio e olhe l. Porque at pela letra a gente percebia que no eram pessoas que tiveram um estudo, entendeu? E houve uma das peas em que o censor parou o ensaio e falou: No! Tem que cortar essas trs linhas. A o ator virou e falou: Mas... pera... Shakespeare escreveu isso h anos. S no falou h 500 anos, s falou h anos. Ele falou: Teatro de Revista miolo.indd 292 21/5/2008 11:55:35 293 T, ento voc fala com esse Shakespeare que isso est cortado. No piada. verdade. E no teatro de revista no tinha como no falar de poltica. As pessoas ficavam espe- rando. Eu me lembro que um dos nmeros de maior sucesso que vi no teatro de revista era um quadro que tinha o Jnio Quadros e o Ademar de Barros. O ator entrava carac- terizado de Jnio, um cara com a vassoura. Voc olhava, voc tinha impresso que era o Jnio, imitando a voz do Jnio. E o Ademar com aquela barriga, falando pelo nariz como ele falava, e ali eles faziam a graa toda e cantavam, entendeu? Olha..., essa era a graa da revista! Era, realmente, a charge poltica. A gente via o teatro de revista assim, lotado, se enchia de alegria e ao mesmo tempo de muita tristeza. Por- que a voc olhava no fundo do teatro, na parede, encostados l, geralmente, havia oito ou dez homens da polcia federal. Pra ver se voc falava alguma palavra que tinha sido cortada do texto, aquele famoso lpis vermelho. Teatro de Revista miolo.indd 293 21/5/2008 11:55:35 294 O lpis do censor era vermelho, cortava a palavra. s vezes, ns tnhamos o texto todo decorado, porque ns ficvamos ensaian- do, 50, 60 dias, mandvamos os textos com antecedncia pra censura, mas eles sempre davam a respostas trs, quatro dias antes da estria. Ento, voc imagina um trabalho de atriz, que decorou um texto, e dois ou trs dias antes da estria ter que cortar a sua fala. Pra quem faz trabalho de atriz, sabe que no fcil. Ento, isso uma coisa que me magoa- va muito. Talvez seja esse o motivo do terror que eu tenha com a palavra censura. No dicionrio da minha vida h duas pala- vras que no constam: censura e ditadura. Eu no censuro nada, no censuro ningum e tambm no aceito que me censurem. Muita gente sofreu. E foi a ditadura que aca- bou com a charge poltica que era o nosso forte. O pblico ia para isso. Foi a censura que acabou com o teatro de revista. Eu trabalhei muito aqui em So Paulo e trabalhei no Rio tambm. Mas o meu forte foi aqui. Eu fui a nica vedete de So Paulo. Teatro de Revista miolo.indd 294 21/5/2008 11:55:35 295 A nica que surgiu em So Paulo. Fui estrela, n? As outras surgiram no Rio. Para se chegar a estrela, a mesma coisa que voc comear a trabalhar num banco como atendente de balco, passa pra caixa, passa pra tesoureira, passa pra subgerente, passa pra gerente e vai pra diretoria. Voc chega no cargo mximo. No teatro de revista, voc comea como girl. Depois, voc passa a bai- larina, mas pra ser bailarina na poca, no teatro de revista, voc tinha que ter noo do bal clssico. Ento, eu fiz oito anos de bal clssico no Municipal, com o Josi Leo, que era o professor na poca. A eu comecei a ser bailarina de terceira fila, depois bai- larina de segunda fila, depois bailarina de primeira fila. A eu passei a ser vedetinha. (vedetinha vinha na frente da cortina para anunciar a atrao que iria se apresentar, enquanto trocavam o cenrio atrs. Mas era tudo muito prtico, com rodinhas. Podia ser, por exemplo, uma dupla que cantava, no dupla sertaneja que, na minha poca, sertanejo no tinha vez, certo? Quer dizer, uma dupla que cantava muito bem. Tinha at trechos de peras. Ou um bom msico tocando...). Teatro de Revista miolo.indd 295 21/5/2008 11:55:36 296 A, depois da vedetinha tem, a vedete. Ela faz esquete, comeam mais as dificuldades porque no esquete j tem mais responsa- bilidade, porque onde entra o tempo de comdia. E a verdadeira comdia, pra mim, est no teatro de revista. Porque no teatro de revista ns aprendemos fazendo... e a gente sabe que a graa fica mais graa, quando voc faz tudo a srio. Quando voc quer fazer engraado, ela fica ridcula e sem graa. Isso eu aprendi no teatro de revista. A depois da vedete, vem a estrela, que a grande atrao do espetculo e que no deixa de ser, tambm, uma vedete. O pblico espera o nmero da estrela-vedete. De girls a vedete, levei uns seis anos, mais ou menos. Mas a estrela do espetculo que faz um produtor ganhar muito dinheiro ou entrar pelo teto. Eu, graas a Deus, consegui que todos eles ganhassem. Mas, s pra che- gar a ser bailarina de terceira fila, eu tinha um ano de Bal Clssico. O dono da companhia vestia todo o elenco, menos a estrela e as vedetes. Ento, era aquela concorrncia! Cada uma queria ter a roupa mais bonita do que a da outra... a Teatro de Revista miolo.indd 296 21/5/2008 11:55:36 297 da estrela, ento, nem te falo!... era luxo no palco, e era luxo na platia, tambm. Quero dizer que tive muito apoio da minha me, quando penso no preconceito que havia com as mulheres no teatro de revista. E que eu aprendi muito com meus colegas de profisso. Trabalhei at com o Vicente Celestino. difcil falar com quem eu mais gostei de trabalhar. Eu gostei de todas as peas que fiz com o Zeloni e amei todas as peas que fiz com o Vasconcelos. Alis, foi com o Vasconcelos que aprendi as coisas mais im- portantes da profisso... Primeiro, aprendi o que , exatamente, o profissionalismo. E aprendi que voc tem que ter amor naquilo que faz. Isso tudo eu agradeo ao Vasconcelos e sem- pre falo, em todas as entrevistas, que ele foi meu professor. Ele era generoso e ensinava todas, sempre mostrando que quem no tem amor pela profisso no tem profissio- nalismo. E eu procurei manter isso em toda a minha vida. Eu fiz produes minhas tambm com o Jipe e com o Simplcio. Ns fizemos uma socieda- Teatro de Revista miolo.indd 297 21/5/2008 11:55:36 298 de, produzimos cinco ou seis revistas e nos samos maravilhosamente bem. Ganhamos dinheiro, porque quem ganhava dinheiro naquela poca era quem produzia. Porque os teatros lotavam. Eu no me lembro de todas, mas tenho todas elas dentro do meu corao. Mesmo as ltimas, que j eram teatro rebolado, uma coisa mais apelativa. O carinho o mesmo porque ns no tnha- mos culpa das mudanas. Hoje, no daria mais para voltar. Ns temos pessoas talentosas para a revista, como a Cludia Raia, por exemplo. Com o corpo que ela tem, bailarina, eu vi o espetculo dela, ela canta direitinho, tem uma veia para o lado do humor, excelente... essa daria uma baita de uma vedete. Se tivesse o teatro de revista, eu garanto pra vocs que hoje Cludia Raia seria uma estrela de teatro de revista. Mas no volta. Porque o problema todo financeiro. Essa a grande dificuldade para o teatro de revista voltar. Financeiramente, invivel. O guarda-roupa de uma revista muito caro. E tem de pagar os ensaios. E o elenco numeroso. Tem, pelo menos 30 Teatro de Revista miolo.indd 298 21/5/2008 11:55:36 299 bailarinas e bailarinos. Precisaria ter 5 mi- lhes de reais. Quem que tem 5 milhes de reais na mo pra abrir a cortina? Vamos supor at que algum tenha. Voc abre a cortina. E pra manter? E pra pagar a mdia? Ento invivel. uma pena. uma pena que os jovens no conheam o teatro de revista. Teatro de revista no s mulher lindssima (que era obrigatrio), no so s plumas, no so os paets. O teatro de revista mostra o verdadeiro talento do artista, porque no teatro de revista voc tem que saber danar, cantar e representar. Voc no pode enganar em nenhum desses trs quesitos. Voc tem que fazer os trs, perfeitos. No meu caso, os produtores da poca acharam que eu preenchia bem todos os quesitos e tinha algum talento pra ir mais rpido. Depois que passei a ser vedete, em menos de dois anos eu j era estrela de teatro de revista. E, aqui em So Paulo, no tem ou- tra vedete. De So Paulo! Que tenha sido estrela. A nica que existe em So Paulo, Teatro de Revista miolo.indd 299 21/5/2008 11:55:36 300 isso pra mim me enche de orgulho, Marly Marley. No Rio houve Virgnia Lane, Mara Rbia, Elona, Nlia Paula e outras. Em So Paulo, voc pode vasculhar, s Marly Marley. As outras, no. Se hoje existisse, o teatro de revista teria o mesmo pblico que sempre teve. E uma pena, porque... um tipo de teatro que pode revelar grandes atrizes e grandes atores. Pra mim, as maiores atrizes do Brasil vieram do teatro de revista. Bibi Ferreira, Dercy Gon- alves, Nicete Bruno, que fundou o Teatro de Alumnio (teatro onde eu estreei, ali na Praa das Bandeiras) Marlia Pra!... Pra mim, essas so as maiores, porque ser atriz no s representar. Representar, se voc tiver um pouco de talento e tiver uma faculdade ou um bom curso de teatro, voc pode aflorar esse talento e ser uma boa atriz. Boa atriz pra mim, ... no todo. boa atriz aquela que sabe representar, que sabe cantar e que sabe danar. E eu acho que fui, pelo menos razovel, por- que no teria sido contratada por Vicente Teatro de Revista miolo.indd 300 21/5/2008 11:55:36 Elona Teatro de Revista miolo.indd 301 21/5/2008 11:55:36 302 Celestino e Gilda de Abreu pra fazer trs operetas, se eu no tivesse pelo menos esses trs talentos que so os principais. Mas eu s tenho lembranas maravilhosas, foram tempos muito felizes... Com certeza. E eu digo que se um dia eu ganhar na loteria, eu no quero comprar nada, porque o que eu tinha que comprar na vida, eu comprei. Eu nunca pedia muito a Deus. E s quero sempre olhar pra cima e saber que o teto meu. E isso eu tenho, graas a Deus. Se eu ganhar na loteria, eu no tenho que comprar nada, porque, sei l..., nada vai no caixo, porque no tem gaveta. Portanto, se eu ganhar na loteria... que eu produzo um espetculo de revista, eu produzo. Fim do 2 monlogo. Teatro de Revista miolo.indd 302 21/5/2008 11:55:37 303 Monlogo 3: Elona, simplesmente Elona (Entra em cena, Elona.) Hoje, moro em Porto Alegre, com meu segun- do marido, que foi meu namorado quando ramos jovens. Eu estava viva e reencon- trei-o depois de 30 anos, quando decidimos morar aqui. Eu nasci em Porto Alegre e foi muito bom voltar. Foi quando resolvi fazer o curso de teatro na Universidade Federal e continuo fazendo teatro sempre que posso aqui mesmo, no Rio Grande do Sul. No so mais revistas. Interpreto persona- gens, fao grandes textos e ajudo jovens ato- res. Mas o fato de ter feito uma faculdade de teatro reforou minha paixo pelo teatro de revista. Consigo ter uma conscincia crtica e distanciada, o que me mostra, com clare- za, toda a importncia de nossa trajetria. E, cada vez mais, orgulho-me de ter sido vedete. O incio foi em 1953. Eu tinha 16 anos; menti, pois, que tinha 18. Eu morava no Rio de Janeiro e fazia um curso de ingls em frente casa da Mara Rbia. Ficamos amigas, pois eu era sua f. Lembro que ela sempre dizia: Eu sou vedete l fora. Teatro de Revista miolo.indd 303 21/5/2008 11:55:37 304 Mas aqui em casa, quando eu fecho a porta, no sou ningum. Sou apenas uma mulher sozinha. Foi tambm Mara Rbia quem me deu a primeira lio: Quando te perguntarem se sabes fazer algo, diz sempre Sei. Porque depois a gente aprende. Por causa disso, quando Col e Zilco Ribeiro me abordaram na rua perguntando se eu sabia danar e cantar, respondi sem pensar: Sei. Menti. Como menti a idade tambm naquele dia. Estreei no Teatro Follies na revista Mulhe- res, Cheguei! Cheguei ao teatro s 5 da tarde e entrei em cena s 8 da noite. Nlia Paula cantava Risque e as girls desfilavam em soire. Eu era uma delas e, at a, foi tudo bem. O meu segundo quadro era com luz negra... e no me avisaram nada! S se viam os sa- patos e as luvinhas (era um nmero de sa- pateado...) e errei tudo. Quase me mataram de tanta bronca que levei. O meu terceiro quadro foi menos catastrfico, pois era o quadro das operetas e se fazia uma pardia de O Morcego. A gente entrava com a capa Teatro de Revista miolo.indd 304 21/5/2008 11:55:37 305 fechada e depois abria para mostrar o corpo (de mai, naturalmente). Em 1954, fui para So Paulo com o empre- srio Geisa Bscoli. A estrela era a Luz Del Fuego e tinha a Dorinha Duval, tambm, como vedete. Ela era estrela do Night and Day. Depois, voltei ao Rio de Janeiro, para traba- lhar com Mary Daniel (me do Daniel Filho) e Juan Daniel. No Teatro Recreio. Eu fui ainda como vedetinha e a revista se chamava Rei Momo de Touca. Voltei para So Paulo e estava ensaiando, novamente, com a Luz Del Fuego, quando apareceu o empresrio Ricardo procurando moas para desfilar para o Mappin. Eu topei na hora. A gente desfilava com roupas do Mappin, com a orquestra Cassino de Sevilha e fazamos essas apresentaes em clubes, com bailes. Na volta, fui para o Lord Hotel, contratada pelo Don Ciccilo, da Boate Lord. No era uma revista. Era show com atraes. O show diferente da revista, porque as pessoas bebem, e tem de ser tudo mais curto e mais rpido. No tem cortinas. So flashes. Teatro de Revista miolo.indd 305 21/5/2008 11:55:37 306 Havia um show meia-noite e outro s 2 da manh. Eu fazia o ltimo. Eu tinha uma roupa maravilhosa com um candelabro na cabea. Eu descia com todas as velas acesas. Aquilo pingava nas minhas costas e doa, mas era lindo e eu agentava. Em 1955, eu estava numa revista que fez muito sucesso: Gente Bem e Champanhota. Era na Companhia do Col e, no elenco, estava a Nlia Paula. Em seguida, fui para Punta del Este, com a Norma Benguel. Os anos se passaram e eu fiquei sempre nes- sa vida entre Rio e So Paulo, entre shows e revistas. Passei a vedete e a estrela das companhias. Em 1964, fui Rainha das Ve- detes. Em 1966, fui para a TV Tupi (do Rio), num programa chamado Black and White. Eu fazia um quadro com o Silveirinha que era um sucesso. Ns ramos dois mendigos, sentados num banco, de praa e chegavam alguns gr-finos falando de banquetes, de viagens e de trajes maravilhosos. Eu repetia tudo ao contrrio. Por exemplo, se a mu- lher falava que comeu caviar eu dizia que comi um pastel estragado e frio. Era muito engraado. Teatro de Revista miolo.indd 306 21/5/2008 11:55:37 307 Os artistas das revistas foram para a TV porque ali se tinham um salrio fixo e mais segurana. Mas, s vezes, o sucesso subia cabea. Silveirinha, por exemplo, foi pedir aumento de salrio para o Boni (que era o diretor da Tupi). Resultado: o quadro acabou porque ele foi despedido. Atuei muito em So Paulo e a imprensa me deu a faixa com a inscrio A vedete das curvas de So Paulo. Esse era um costume que veio do rdio e se chamava O Regime da Faixa. Era uma espcie de premiao dada por um grupo de jornalistas. Nessa poca, eu fazia um programa de variedades na TV Re- cord de So Paulo, que foi um dos melhores musicais de TV do Pas. Como vedetes, nossas atividades paralelas incluam ttulos que nos promoviam. Em 1969, por exemplo, fui madrinha do Vasco; e Snia Mamede, rainha do Botafogo. Nesse mesmo ano, eu estava em cartaz no Carlos Gomes do Rio com Rio, Sol e Fantasia. Quer saber o autor? A gente dizia vrios autores porque a essa altura o texto era uma cole- tnea de esquetes. O produtor era o Col. Ele assinava o espetculo. Teatro de Revista miolo.indd 307 21/5/2008 11:55:37 308 Diziam muita coisa das vedetes e arrumavam um caso amoroso pra cada uma de ns. At hoje ainda me perguntam se fui amante do Juscelino. E eu respondo que no. Porque essa a verdade. Ele era muito simptico comigo, mas no houve nada. Se tivesse sido, eu diria. Muitas confirmavam as fofocas que, s vezes, eram uma inveno. Agora, os caras esto mortos e no podem se defender... Eu gosto muito de estar com os jovens e aprendi a no ter preconceito com nada nem com ningum. Hoje, h dois transfor- mistas que, como vedetes, adotaram o nome Elona. Sou madrinha de um deles, com muito orgulho. No segui os conselhos de Mara Rbia. Eu era vedete o tempo todo. No ia ao supermercado e tinha obrigao de ser bonita sempre. Os meus pontos fortes eram a bunda e a cintura. Eu tinha 55 de cintura, no tinha barriga, fazia ginstica e meu corpo estava segurado em 2 milhes de cruzeiros! Fui casada com Silva Filho. Fizemos grandes revistas juntos. As fachadas dos teatros sempre exibiam a foto do produtor ao centro e, dos lados, as fotos das grandes Teatro de Revista miolo.indd 308 21/5/2008 11:55:37 309 atraes do espetculo. Isso era praxe. Eu era a estrela; Rose Rondele, a vedete; e Ze- loni e Nick Nicola apareciam tambm como cmicos. O meu nome de batismo Elona mesmo. E sempre me deu sorte. Um dia, resolveram fazer um concurso para arranjarem um so- brenome artstico pra mim. Eram do jri o Mister Eco (Eustgio de Carvalho), Walter DAvila e Stanislaw Ponte Preta. Depois de algumas semanas, esse jri decidiu que eu deveria continuar sem sobrenome. E Sta- nislaw declarou: nome no se muda. Ela Elona. Simplesmente, Elona. Teatro de Revista miolo.indd 309 21/5/2008 11:55:38 Teatro de Revista miolo.indd 310 21/5/2008 11:55:38 O Cair do Pano Teatro de Revista miolo.indd 311 21/5/2008 11:55:38 Teatro de Revista miolo.indd 312 21/5/2008 11:55:38 313 Um dia, acusaram o cinema falado de ter desfe- chado um golpe no teatro de revista. De uma hora para outra, terminaram as apresentaes duplas de palco e tela, porque o cinema falado no precisava mais de gente ao vivo j que se ouviam as vozes dos atores. As salas dos cineteatros adaptaram- se novidade. O pblico, que sempre procura coisas novas, encantou-se. A gente do palco teve de inventar e reinventar novas frmulas de resis- tncia e incorporar temas cinematogrficos em seus espetculos. Era muito engraado, porque se faziam, no palco, pardias de filmes americanos. Principalmente dos picos. Outros tempos! As companhias, para sobreviver, deslocavam- se constantemente de pouso, de um para outro teatro, da capital para o interior e vice- versa, mudando de cartaz alucinadamente e mantendo enorme quantidade de peas no repertrio. Para isso, precisavam de imenso material cnico. Por isso, precisavam do ponto que, de certa forma, assegurava a qualidade do texto. Viviam em busca de pblico, para divertir e assegurar o feijo-com-arroz. Mas o cinema, quando pegou, era mais gil e levava o espetculo (com outra linguagem) para todos os lugares. Os donos dos cinemas alegaram que precisavam de mais espao fsico para a instalao da apare- Teatro de Revista miolo.indd 313 21/5/2008 11:55:38 314 lhagem que fosse capaz de absorver a novidade sonora. Alguns anos mais adiante, viriam as telas maiores e se tornaria difcil a remoo. Conta-se que um proprietrio de cinema preferiu manter uma de suas salas fechadas a ced-la a um elenco de teatro. Sinais dos tempos! Da mesma forma que desapareceram os espet- culos de palco e tela, um dos mais interessantes aspectos das diverses noturnas de So Paulo, as atraes de variedades e os espetculos ligei- ros com seus atos variados foram empurrados para cabars, cassinos e boates. Em outro dia, comearam a colocar tudo no mesmo saco. Por ignorncia ou por convenincia, passaram a cha- mar tudo aquilo de teatro de revista. Virou uma grande baguna: shows de boates, casas noturnas para turistas, cabars, shows porns, nmeros de excntricos, macacos amestrados, artistas de circo, qualquer coisa podia ser teatro de revista. que a expresso, realmente, era muito forte. Talvez porque o movimento tenha sido muito forte. E, talvez, porque seja lindo falar em teatro de revista! Mas a confuso piorou mais ainda: comearam a chamar de revista aqueles espetculos unicamente base de strip-tease em sesses s para homens com apresentaes diretas do meio-dia meia-noite. Teatro de Revista miolo.indd 314 21/5/2008 11:55:38 315 Sempre exibidos em salas sujas e esquecidas. Para l dessa vulgarizao, o gnero continuava e insistia em sobreviver em So Paulo. Na dcada de 1960, o mundo e o Brasil passaram por profundas remodelaes. Mudaram-se as estruturas sociais, econmicas e tecnolgicas. Mudaram-se os valores. Mudavam-se as exign- cias estticas tambm. Havamos chegado era da comunicao de massa. Foi, ento, que acusaram a TV de ter dado outro golpe fatal no teatro de revista. O povo ligava agora o boto da TV, na busca da diverso. Ao mesmo tempo, o verdadeiro teatro de re- vista (aquele poltico, sensual e divertido...) foi amordaado pela censura poltica e contaminado pelos novos valores de comportamento. A partir da, uma ntida diviso do gnero revista. Viraram, quase, duas faces. A primeira foi a ver- tente que inspirou o cinema brasileiro, animando e fornecendo matrizes para as chanchadas e os filmes de carnaval da Atlntida e Cindia. Essa vertente foi parar na televiso. Transformou- se em programas humorsticos, com piadas, tipos, esquetes e msicas tambm. Teatro de Revista miolo.indd 315 21/5/2008 11:55:38 316 Ao atingir, em extenso, atravs da telinha, um pblico muito maior, esse tipo de humor revis- teiro perdeu a magia do espetculo ao vivo, seu carter de improvisao e o pacto com a platia. No caso, desapareceram seus ingredientes mais interessantes. A segunda vertente, a da malcia, da festa e da sensualidade da revista no palco, tambm se dividiu em duas tendncias. A primeira foi a do espetculo desleixado, marcado pelo mau gosto e pela apelao. A segunda era aquela que vinha da confuso dos gneros, dos cassinos, dos shows de exportao. Essa ficou mesmo reduzida e mos- trava-se calcada somente no luxo e na exibio das mulheres. Algo prximo s variedades. A revista das dcadas anteriores, com sua viso de mundo otimista e crtica, ficou deslocada no ambiente cultural moderno. E tem mais: ficou impossvel montar uma revista falando dos acontecimentos atuais, com elencos numerosos, cenrios e figurinos carssimos, como era na fase de Walter Pinto. Os tempos estavam difceis e um teatrinho de Arena, nos anos 1960, foi o signo perfeito de toda uma gerao. Assim como foi a cala Lee e o cigarrinho aceso em sua mo. As mulheres, liberadas pela plula, recusavam-se a fazer o papel de objeto. O tnis substituiu o salto alto. E em vo tentou a revista reerguer-se. Hoje, Teatro de Revista miolo.indd 316 21/5/2008 11:55:38 317 caminhando pelo centro da cidade, me deparo com fachadas poludas onde se l Teatro-sex. So resduos daquelas hbridas apresentaes de palco e tela. Primeiro exibe-se um filme porn e, depois, um quadro com sexo explcito ao vivo. Depois, outro filme porn e mais outro sexo explcito. Cineteatro aberto do meio-dia meia-noite. Freqentado por gente muito simples, cujo di- nheiro deixado no ingresso era a mdia e po- com-manteiga do dia seguinte. Emoo barata. Que estacionou em local proibido. Hoje So Paulo uma espcie de capital cultural da Amrica do Sul, com espetculos de todos os tipos e esttica. Mas no teria sido assim sem o alicerce. A revista praticamente acabou. Mas os musicais continuam mais vivos do que nunca. So Paulo uma cidade teatral e musical. Quando nos perdemos pelo centro da cidade e no meio do caminho, como bandeirantes, procuramos outra trilha. deriva, o gnero teatro de revista aguardou, durante anos, pelo retorno. Mas ele no voltaria do mesmo jeito. Porque cada tempo tem seu teatro e nenhuma poca Teatro de Revista miolo.indd 317 21/5/2008 11:55:38 318 se equivoca esteticamente. Talvez possamos um dia ter ao menos uma casa de espetculos com elenco permanente, mostrando a revista brasi- leira como ela era. Podemos at olhar para os franceses com a Co- mdie Franaise ou, se quiserem, para os ingleses (com as companhias shakespearianas) ou para os italianos (com a Commedia dellArte). E, a exemplo deles, pensarmos na possibilidade de se montar, ao lado das vanguardas e dos contem- porneos, um teatro de revista, que preserve a nossa tradio. Daqueles grandes e bem brasi- leiros. Porque, afinal, ser paulista ser, tambm, antropofgico. Apoteose Entram as alegorias da expresso cultural e do povo paulista. Em seguida, entram os outros personagens. Todos cantam para fazer conhecer a histria e utiliz-la em nosso favor. Passado e presente misturam-se: h novas tecnologias e estruturas antigas mostradas no mesmo cenrio. O tema aquele velho conhecido: vamos rir de ns mesmos. Vamos rir das nossas dificuldades. Rir... Esse o jeito brasileiro de ser. Teatro de Revista miolo.indd 318 21/5/2008 11:55:38 Apoteose de Revistando o Teatro de Revista, de Neyde Veneziano e Perito Monteiro. So Paulo, 1989 Teatro de Revista miolo.indd 319 21/5/2008 11:55:38 Teatro de Revista miolo.indd 320 21/5/2008 11:55:39 321 Bibliografia ABREU, Brcio de. Esses Populares to Desconhecidos. 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Teatro de Revista miolo.indd 325 21/5/2008 11:55:39 Agradecimentos Alessandra Vannucci Alexandre Matte Amlia Gomes Portella de Almeida Cervantes Souto Sobrinho Claudia Braga Cedoc/Funarte Elona Henrique Rubin Jos Vasconcelos Mrcia Claudia Maria Tereza Vargas Marly Marley Mosquito Roberto Agondi Sander Nagy Sara Lopes Vicente Amato Teatro de Revista miolo.indd 326 21/5/2008 11:55:39 ndice Apresentao Hubert Alqures 5 Prlogo Sou de Rato! 15 Quadro I O Cenrio 27 Quadro II Diverses Noturnas em So Paulo 69 Quadro III So Paulo Salva a Ptria da Revista 105 Quadro IV Sodades de Zan Paolo 147 Quadro V Bandeirantes a Caminho do Music-hall 179 Quadro VI Crises, Revoluo e Diverses 227 Quadro VII Los Espetculos e las Variedades 237 Quadro VIII A Vov no Contava pra Gente... 253 Quadro IX Movimentos Naturais 265 O Cair do Pano 311 Bibliografia 321 Teatro de Revista miolo.indd 327 21/5/2008 11:55:39 Crditos das fotografias Arquivo Brcio de Abreu. Cedoc/Funarte Foto Albertino Cavalieiro 39 Arquivo Brcio de Abreu. Cedoc/Funarte 52, 55, 59, 62, 135, 258 e 259 Arquivo Cedoc/Funarte 91 Arquivo Margarida Lopes 116 Acervo Neyde Veneziano 137 Acervo Aniceto Monteiro 140, 143, 148, 160, 161, 164 Arquivo Aniceto Monteiro 191 Foto Cac Alcover 253 Acervo Sander Nagy 256 Acervo Elona 266 Acervo Marly Marley 268, 269, 284 Arq. Zeloni 269 Acervo Jos Vasconcelos 278 Acervo Elona 295 Acervo NV 309 Teatro de Revista miolo.indd 328 21/5/2008 11:55:39 329 Coleo Aplauso Perfil Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro Luiz Carlos Merten Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo Tania Carvalho Bete Mendes O Co e a Rosa Rogrio Menezes Carla Camurati Luz Natural Carlos Alberto Mattos Carlos Coimbra Um Homem Raro Luiz Carlos Merten Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver Marcelo Lyra Cleyde Yaconis Dama Discreta Vilmar Ledesma David Cardoso Persistncia e Paixo Alfredo Sternheim Djalma Limongi Batista Livre Pensador Marcel Nadale Etty Fraser Virada Pra Lua Vilmar Ledesma Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar Srgio Roveri Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas Pablo Villaa Ilka Soares A Bela da Tela Wagner de Assis Irene Ravache Caadora de Emoes Tania Carvalho Teatro de Revista miolo.indd 329 21/5/2008 11:55:40 330 Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias Maria do Rosrio Caetano John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida Neusa Barbosa Jos Dumont Do Cordel s Telas Klecius Henrique Niza de Castro Tank Niza Apesar das Outras Sara Lopes Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador Tet Ribeiro Paulo Goulart e Nicette Bruno Tudo Em Famlia Elaine Guerrini Paulo Jos Memrias Substantivas Tania Carvalho Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto Wagner de Assis Renata Fronzi Chorar de Rir Wagner de Assis Renato Consorte Contestador por ndole Eliana Pace Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente Neusa Barbosa Rolando Boldrin Palco Brasil Ieda de Abreu Rosamaria Murtinho Simples Magia Tania Carvalho Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro Nydia Licia Ruth de Souza Estrela Negra Maria ngela de Jesus Srgio Hingst Um Ator de Cinema Maximo Barro Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes Nilu Lebert Teatro de Revista miolo.indd 330 21/5/2008 11:55:40 331 Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana? Maria Thereza Vargas Ugo Giorgetti O Sonho Intacto Rosane Pavam Walderez de Barros Voz e Silncios Rogrio Menezes Especial Dina Sfat Retratos de uma Guerreira Antonio Gilberto Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira lvaro Moya Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida Warde Marx Ney Latorraca Uma Celebrao Tania Carvalho Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte Nydia Licia Cinema Brasil Bens Confiscados Roteiro comentado pelos seus autores Carlos Reichenbach e Daniel Chaia Cabra-Cega Roteiro de DiMoretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman O Caador de Diamantes Vittorio Capellaro comentado por Maximo Barro A Cartomante Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis Casa de Meninas Incio Arajo Teatro de Revista miolo.indd 331 21/5/2008 11:55:40 332 O Caso dos Irmos Naves Lus Srgio Person e Jean-Claude Bernardet Como Fazer um Filme de Amor Jos Roberto Torero De Passagem Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias Dois Crregos Carlos Reichenbach A Dona da Histria Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho O Homem que Virou Suco Roteiro de Joo Batista de Andrade por Ariane Abdallah e Newton Cannito Narradores de Jav Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu Teatro Brasil Alcides Nogueira Alma de Cetim Tuna Dwek Antenor Pimenta e o Circo Teatro Danielle Pimenta Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba Adlia Nicolete Trilogia Alcides Nogueira peraJoyce - Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia Alcides Nogueira Cincia e Tecnologia Cinema Digital Luiz Gonzaga Assis de Luca Teatro de Revista miolo.indd 332 21/5/2008 11:55:40 Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Rua da Mooca, 1921 Mooca 03103-902 So Paulo SP Brasil Tel.: 11 6099-9800 Fax: 11 6099-9674 www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual e-mail: livros@imprensaoficial.com.br SAC 0800-0123401 2006 Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Veneziano, Neyde De pernas pro ar: o Teatro de Revista em So Paulo / por Neyde Veneziano. So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2006. 336p. : il. (Coleo aplauso. Srie teatro Brasil / coorde- nador geral Rubens Ewald Filho). ISBN 85-7060-233-2 (Obra completa) (Imprensa Oficial) ISBN 85-7060-454-8 (Imprensa Oficial) 1. Teatro de revista Brasil Histria 2. Cultura popular 3. Musicais I. Ewald Filho, Rubens II. Ttulo. III. Srie. CDD 792.709 81 ndices para catlogo sistemtico: 1. Brasil : Teatro de revista : Histria 792.709 81 Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei n 1.825, de 20/12/1907). Direitos reservados e protegidos pela Lei n 9610/98 Teatro de Revista miolo.indd 333 21/5/2008 11:55:40 Teatro de Revista miolo.indd 334 21/5/2008 11:55:40 Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual Teatro de Revista miolo.indd 335 21/5/2008 11:55:40 Teatro de Revista miolo.indd 336 21/5/2008 11:55:40 Teatro de revista capa.indd 1 14/4/2008 15:18:28