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AS:
NO
MARQUES
AS:
AS,
TAMPOCO:
PARA CORREGIR,
BORRA
COMPLETAMENTE
A
1.
A
1.
A
1.
A
1.
B B B
C C C C
D D D D
B
Prueba Saber
Lenguaje 11
1.
A B C D
14.
A B C D
2.
A B C D
15.
A B C D
8.
A B C D
21.
A B C D
5.
A B C D
18.
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3.
A B C D
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Prueba Saber
Hoja de respuestas - Lenguaje 11
CON BASE EN EL SIGUIENTE TEXTO RESPONDE LAS PREGUNTAS 1 A 6.
MADAME BOVARY
Al llegar al plazo sealado para la fuga, Rodolfo pidi una prrroga de dos semanas, a fn de ultimar ciertos asun-
tos; despus, al cabo de ocho das, pidi otra de quince; luego se fngi enfermo; tras de esto emprendi un viaje;
transcurri el mes de agosto, y despus de todos estos retrasos acordaron que la fuga tuviera lugar irrevocable-
mente el lunes cuatro de septiembre.
Lleg al fn el sbado, antevspera de la marcha.
Rodolfo se present por la noche antes de la hora acostumbrada.
-Est todo listo? pregunt Emma.
-S.
Entonces rodearon el jardn y fueron a sentarse cerca del terrapln, junto a la tapia.
-Ests triste -dijo Emma.
-No, por qu he de estarlo?
Y la miraba, al decir esto, extraamente y de muy tierna manera.
-Acaso porque te vas a marchar? Por qu abandonas tus afectos, tu vida? Ah! Ya comprendo... Yo no tengo nada
en el mundoT lo eres todo para m. Tambin yo lo ser todo para ti; ser tu familia, tu patria; te cuidar, te amar.
-Qu encantadora eres! -dijo estrechndola entre sus brazos.
-De veras? Pregunt ella con voluptuosa sonrisa-. Me amas? Jralo!
-Que si te amo? Que si te amo? Te adoro, amor mo! []
-Oh!, qu hermosa noche! -dijo Rodolfo.
-De otras como esta gozaremos! -repuso Emma.
Y como hablndose a s misma, aadi:
-S, ser delicioso viajar... Sin embargo, estoy triste. Por qu? Es el miedo a lo desconocido?... El abandono de
las viejas costumbres?... O ms bien...? No! Es el exceso de felicidad! Qu dbil soy! No es cierto? Perdname.
-An es tiempo -exclam Rodolfo-. Refexiona; quizs te arrepientas.
-Jams! -dijo impetuosamente la de Bovary.
Y acercndose a l:
-Qu desgracia puede sobrevenirme? No hay desierto, ni precipicio, ni ocano que no est dispuesta a atravesar
contigo! El lazo que nos une a medida que ms vivamos juntos, ser como un abrazo cada da ms estrecho, ms
completo. No habr nada cuidados ni obstculos- que nos turbe. Viviremos solos el uno para el otro eterna-
mente...
Habla, respndeme.
-S!... S! responda, a intervalos regulares, Rodolfo.
Gustavo Flaubert. Captulo XII. (Fragmento)
1. En el relato, Emma y Rodolfo son
A. una pareja de recin casados que ocultan su condicin.
B. un par de novios que deciden fugarse de sus hogares.
C. una pareja inexperta que decide vivir una aventura.
D. un par de amantes furtivos que han decidido fugarse.
2. En el texto alguien dice: T lo eres todo para m. Tambin yo lo ser todo para ti; ser tu familia, tu patria; te
cuidar, te amar. Quien afrma esto es
A. Emma dirigindose a Rodolfo.
B. Emma hablando para s misma.
C. Rodolfo dirigindose a Emma.
D. Rodolfo hablando para s mismo.
3. En algunos apartes del relato, Rodolfo habla a intervalos regulares. De esto se infere que
A. tiene graves problemas de pronunciacin.
B. se pone nervioso cada vez que ve a Emma.
C. puede llegar a retractarse de su decisin.
D. la oscuridad de la noche le produce terror.
4. La secuencia narrativa del texto est dada por
A. las aclaraciones hechas por el protagonista.
B. el hilo conversacional de los dos personajes.
C. el planteamiento y solucin de un conficto social.
D. el uso de conectores de causa y consecuencia.
5. A partir de algunas pistas que brinda el relato, este se puede catalogar como
A. un cuento breve.
B. un pasaje novelesco.
C. una parte de un cuento.
D. una escena teatral.
6. En el texto se percibe una contraposicin entre la actitud
A. realista de Rodolfo y la visin romntica de Emma.
B. optimista de Rodolfo y la actitud pesimista de Emma.
C. romntica de Rodolfo y la visin realista de Emma.
D. participativa de Rodolfo y la actitud egosta de Emma.
CON BASE EN EL SIGUIENTE TEXTO RESPONDE LAS PREGUNTAS 7 A 9.
EL GANADOR
Bandidos asaltan la ciudad de Mexcatle y ya dueos del botn de guerra emprenden la retirada. El plan es refu-
giarse al otro lado de la frontera, pero mientras tanto pasan la noche en una casa en ruinas, abandonada en el
camino. A la luz de las velas juegan a los naipes. Cada uno apuesta las prendas que ha saqueado. Partida tras
partida, el azar favorece al Bizco, quien va apilando las ganancias debajo de la mesa: monedas, relojes, alhajas,
candelabros... Temprano por la maana el Bizco mete lo ganado en una bolsa, la carga sobre los hombros y ago-
biado bajo ese peso sigue a sus compaeros, que marchan cantando hacia la frontera. La atraviesan, llegan sanos
y salvos a la encrucijada donde han resuelto separarse y all matan al Bizco. Lo haban dejado ganar para que les
transportase el pesado botn.
Enrique Anderson Imbert (1910 2000)
7. En el relato, las acciones se relacionan directamente con
A. la inconveniencia de los juegos de azar.
B. el peligro de frecuentar casas en ruinas.
C. la premeditacin de un complot.
D. el riesgo de habitar en Mexcatle.
8. La actitud de los compaeros del Bizco se podra caracterizar como
A. involuntaria.
B. cnica.
C. ingenua.
D. generosa.
9. A partir de su estructura y contenido, el texto anterior se puede clasifcar como
A. un microrrelato.
B. una novela corta.
C. un fragmento de cuento.
D. un fragmento novelesco.
CON BASE EN EL SIGUIENTE TEXTO RESPONDE LAS PREGUNTAS 10 A 16.
ENSAYO SOBRE LA CEGUERA
JOS SARAMAGO
Un hombre parado ante un semforo en rojo se queda ciego sbitamente.
Es el primer caso de una ceguera blanca que se expande de manera fulmi-
nante. Internados en cuarentena o perdidos en la ciudad, los ciegos tendrn
que enfrentarse con lo que existe de ms primitivo en la naturaleza humana:
la voluntad de sobrevivir a cualquier precio.
Ensayo sobre la ceguera es la fccin de un autor que nos alerta sobre la
responsabilidad de tener ojos cuando otros los perdieron. Jos Saramago
traza en este libro una imagen aterradora y conmovedora de los tiempos que
estamos viviendo. En un mundo as, cabr alguna esperanza?
El lector conocer una experiencia imaginativa nica. En un punto donde se
cruzan literatura y sabidura, Jos Saramago nos obliga a parar, cerrar los ojos
y ver. Recuperar la lucidez y rescatar el afecto son dos propuestas fundamen-
tales de una novela que es, tambin, una refexin sobre la tica del amor y
la solidaridad.
10. En el primer prrafo, las comillas se emplean para
A. indicar un comentario hecho por uno de los personajes.
B. resaltar una expresin coloquial de uso frecuente.
C. sealar una frase clebre de un novelista actual.
D. destacar una particularidad de la expresin referida.
11. Del comentario anterior se infere que Ensayo sobre la ceguera cuestiona
A. los mtodos cientfcos empleados en el tratamiento de la ceguera.
B. los riesgos que implica el defectuoso funcionamiento de los semforos.
C. la falta de solidaridad humana, la insensibilidad y la degradacin del mundo actual.
D. la defciente atencin hospitalaria ofrecida a los pacientes con ceguera blanca.
12. En el ltimo prrafo se afrma: Jos Saramago nos obliga a parar, cerrar los ojos y ver. Con esto se quiere dar
a entender que
A. solamente durante el sueo puede el ser humano ser libre y solidario.
B. la responsabilidad con los otros va ms all de la realidad que ven los ojos.
C. las vctimas de la ceguera blanca solo pueden ver con los ojos cerrados.
D. el autor asume una actitud autoritaria con los lectores de su obra literaria.
13. Por tratarse de una novela, Ensayo sobre la ceguera es una obra narrativa; en cambio, el comentario que se
hace sobre ella es de tipo
A. argumentativo ya que es una resea.
B. informativo ya que es una nota periodstica.
C. descriptivo ya que es una ancdota literaria.
D. expositivo ya que es una nota enciclopdica.
14. Tanto la cartula como el comentario pretenden
A. explicar los efectos adversos de las pandemias.
B. refexionar acerca de los trastornos de la visin.
C. promover la venta de un ensayo literario.
D. motivar la lectura de una obra contempornea.
15. Se podra conjeturar que la novela se titula Ensayo sobre la ceguera, ya que
A. sensibiliza al lector por medio de testimonios reales sobre un tema dado.
B. sugiere una crtica de la condicin humana a partir de la trama narrativa.
C. desglosa un tema cientfco en subtemas explicativos coherentes.
D. presenta la versin provisional de una obra prxima a ser publicada.
16. La humareda que destaca en la imagen de la cartula se podra interpretar como
A. una parodia de las enfermedades ocasionadas por el consumo de cigarrillo.
B. una hiprbole de los efectos devastadores de las plagas durante el pasado siglo.
C. una metfora de la destruccin de una sociedad incapaz de ver su propia realidad.
D. una alegora del impacto de la revolucin industrial en las poblaciones marginadas.
CON BASE EN EL SIGUIENTE TEXTO RESPONDE LAS PREGUNTAS 17 A 25.
LA IMAGINACIN ABSUELTA
Hace 17 aos, un tal Miguel Reyes Palencia demand a Garca Mrquez por haber convertido su vida en litera-
tura. Sostuvo Reyes que el personaje de Bayardo San Romn era l, o que l era Bayardo San Romn. Ustedes lo
recuerdan: aquel hombre misterioso y adinerado que en Crnica de una muerte anunciada se casa con ngela
Vicario, descubre que la novia no es virgen, la devuelve a su familia y pone en marcha la tragedia que acabar
con la muerte de Santiago Nasar. Sostuvo Reyes que Garca Mrquez le deba la mitad de las regalas que hubiera
obtenido por la novela y que adems su nombre, el de Reyes, deba fgurar en la portada como coautor. Hace unos
das, un tribunal superior de Barranquilla fall a favor de Garca Mrquez y en contra de las curiosas pretensiones
del modelo real del personaje fcticio. Y al hacerlo ha recordado algunas verdades sobre la creacin literaria que
al parecer no son, o no son siempre, del dominio pblico.
El asunto tiene un lado humano, demasiado humano: el oportunismo. Y no es la primera vez que alguien trata de
sacarle tajada al xito econmico de Garca Mrquez con estas estrategias: ustedes recuerdan que ya el marinero
cuya experiencia informa el Relato de un nufrago haba probado suerte de la misma forma. Con una diferencia:
el hecho de que ese relato fuera un reportaje y no una fccin poda provocar cierta confusin en gente
bienintencionada. Pero alegar que uno es coautor de una novela por el hecho de que su vida ha inspirado la
creacin de un personaje no slo es cmico: es delirante. En la (justamente) clebre entrevista con Hemingway,
el entrevistador de Paris Review le dice: Podra usted decir algo acerca del proceso de convertir a un personaje
de la vida real en un personaje fcticio?. La respuesta de Hemingway es: Si explicara cmo se hace a veces, sera
como hacer un manual para abogados expertos en difamacin. Y para oportunistas, aado yo.
Una novela no es nunca las cosas que cuenta, sino cmo se cuentan esas cosas. Tomen ustedes la siguiente his-
toria: una mujer frvola se casa mal, se aburre de su matrimonio, se enreda con uno o dos amantes y la vida se le
enreda tanto que acaba en la desgracia. Con semejante material pueden ocurrir dos cosas: una mala telenovela
venezolana o Madame Bovary. Un joven confundido comete un asesinato, es perseguido por la polica y acosado
por la culpa hasta que decide confesar su crimen, va a parar a la crcel y all encuentra la redencin gracias al amor
de una mujer. Con eso se hace una psima pelcula de Hollywood o Crimen y castigo. La diferencia, por supuesto,
est en las palabras que se escogen, el orden en que se ponen, las escenas o los prrafos que construyen: ese
complejo aparato que es una novela es la consecuencia de muchas decisiones, y ninguna de ellas pertenece a la
persona real que el novelista us.
Crnica de una muerte anunciada, ese librito que en mi edicin tiene apenas 120 pginas, es uno de los aparatos
narrativos ms sofsticados de nuestra lengua. Su construccin y su prosa son una maravilla; su falsa estrategia
periodstica, una lograda osada. Bayardo San Romn es una criatura hecha de lenguaje, y ese lenguaje no es el de
Miguel Reyes Palencia, sino el de Gabriel Garca Mrquez. Y eso, me parece, es todo lo que hay que saber.
Por: Juan Gabriel Vsquez. El Espectador. Opinin. 1 de diciembre de 2011.
17. Antes de plantear su tesis, el autor del artculo, ilustra una situacin y
A. precisa quin es Gabriel Garca Mrquez.
B. describe la condena de un personaje literario.
C. refuta el veredicto de un juez colombiano.
D. resea brevemente el contenido de un libro.
18. Juan Gabriel Vsquez utiliza un argumento de autoridad con el fn de acentuar
A. el carcter inexplicable de la creacin literaria.
B. la contundencia de los veredictos periodsticos.
C. el oportunismo de algunos autores clsicos.
D. la facilidad con que se produce una obra literaria.
19. El autor del artculo emplea argumentos de ejemplo cuando
A. cita al clebre escritor Ernest Hemingway.
B. alude a Madame Bovary y a Crimen y castigo.
C. indica el tema de Crnica de una muerte anunciada.
D. cita las ideas del entrevistador de Paris Review.
20. La tesis del texto, plantea que la creacin literaria es un proceso
A. misterioso que nicamente surge cuando el poeta busca la soledad.
B. espontaneo que surge independiente del contexto sociocultural.
C. colectivo donde participa el autor y las personas que lo inspiraron.
D. complejo, propio de la genialidad y universo potico del escritor.
21. Para Juan Gabriel Vsquez, una novela es
A. un universo real que da cuenta de las preocupaciones personales de un autor.
B. una red de palabras, oraciones y argumentos que sustentan la tesis de un escritor.
C. un entramado de lenguajes donde se mezclan creativamente la realidad y la fccin.
D. una mezcla mgica de imgenes, colores, tcnicas y formas de ver el mundo.
22. En el tercer prrafo, el autor alude a dos grandes escritores del Realismo literario. Estos son
A. Gabriel Garca Mrquez y mile Zola.
B. Len Tolstoi y Ernest Hemingway.
C. Gustave Flaubert y Fidor Dostoievski.
D. Rodion Raskolnikov y Madame Bovary.
23. Para el autor del artculo, el xito de una novela depende
A. ante todo de las cosas que cuenta.
B. del estilo con que se relatan los hechos.
C. nicamente del prestigio del escritor.
D. del tipo de personas en quienes se inspire.
24. El ttulo: La imaginacin absuelta, en relacin con el contenido del texto, da a entender que
A. la creacin literaria debe estar ajena a todo juicio o pretensin oportunista.
B. el contenido de toda novela debe ser aprobado por jueces literarios expertos.
C. la justicia debe apoyar a los escritores para absolverlos en todos los casos.
D. el perfl de los personajes debe ser revisado antes de integrarlos en una obra.
25. Para el autor del artculo, los personajes literarios son
A. criaturas reales del contexto social del escritor.
B. copias exactas de personajes de carne y hueso.
C. refejos de las personas cercanas al novelista.
D. engendros del lenguaje y la genialidad potica.