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La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos
Page 1 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 1 2 3 Centro de estudios mexicanos y centroamericanos El dibujo arqueolgico | Franoise Bagot Captulo II. La decoracin p. 87-151 Texto completo La frecuente utilizacin de las tcnicas de decoracin como criterio de diferenciacin en la tipologa de las vasijas cermicas nos obliga a tener gran cuidado en su representacin. Entre ms compleja ser la decoracin, ms detalles explicativos sern necesarios. Tendremos no slo que solucionar los problemas de representacin sino tambin de reconstitucin. La mayor dificultad vendr de los motivos realizados sobre formas particularmente complejas. El dibujante deber plasmarlos por medio de varias vistas de la pieza y con desplegados. Para el dibujo de las decoraciones de las vasijas se aplicar el mismo principio que para el dibujo de las formas: precisin y claridad en la ejecucin. Para el lector en general ser el momento de apreciar la gran riqueza creativa que nos legaron las culturas del pasado, las ideas mltiples que nutrieron su imaginacin y las tcnicas muy variadas que pusieron al servicio de su quehacer artstico. No se trata en este manual de obligar a los arquelogos y a los dibujantes a seguir estrictamente un cdigo nico de representacin ni de estilo, pero s, frente a tanta diversidad, de aclarar ciertas normas mnimas para poder comparar los resultados obtenidos. La fidelidad del dibujo vendr de una buena observacin directa y de la toma exacta de medidas, ayudndose, si es necesario, con fotocopias de los objetos (tepalcates planos), con fotografas o calcando los motivos. Las mismas reflexiones que hicimos a propsito de la utilizacin de las fotografas como documentos de estudio son vlidas para 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 2 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 4 5 6 7 Fig. 89- Utilizacin de las fotografas para mostrar las decoraciones de una vasija Fig. 90- Un dibujo tramado y la fotografa de la misma pieza MANERA DE DISPONER LAS PARTES DECORADAS SOBRE LAS FORMAS la observacin de la decoracin de las vasijas. La fotografa de una vasija completa o de un tepalcate puede dar una muy buena idea del conjunto de la decoracin ejecutada, sobre todo si tiene efectos de superposicin de pinceladas muy difciles de traducir en el dibujo (Fig. 89). Pero hay que tomar siempre en cuenta el resultado final en las lminas ilustrativas y, para su buena lectura, son preferibles grupos de dibujos que faciliten la comparacin visual inmediata que unos dibujos mezclados con fotografas (Fig. 90). Hablaremos ms de este problema en el captulo III: La Difusin. Antes de empezar con la descripcin de los diferentes tipos de decoracin y de cmo dibujarlos, hablaremos de la manera de situar las partes decoradas en las formas. El motivo decorado puede ser sencillo sobre forma sencilla (Fig. 91a), sencillo sobre forma compleja (Fig. 91b), complejo sobre forma compleja (Fig. 91c), complejo sobre forma sencilla (Fig. 91d). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 3 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 8 9 10 Fig. 91- Motivo sencillo o complejo sobre una forma sencilla o compleja El disponer la decoracin sobre la forma general de la vasija, sobre varias vistas de la misma, en un diseo aparte o en un desplegado, est condicionado por la posibilidad de tolerancia a la deformacin que implica cada problema. Nos encontramos con cuatro casos diferentes: Primer caso: formas cilindricas o ligeramente abiertas (vasos, cuencos, escudillas), con paredes poco divergentes o convergentes Fig. 92- Deformacin de los motivos decorados con el volumen de la vasija El decorado se indicar sobre el dibujo de la forma y ser considerado como completo nicamente si el motivo es repetitivo (Fig. 92a), si la decoracin se ve completa en la vista frontal (Fig. 92b) o si son simples lneas (Fig. 92c). Si el motivo decorativo es sencillo o repetitivo, no amerita un desplegado. Lo representamos en su realidad, dispuesto en su lugar sobre la forma general del lado del perfil (derecha), a pesar de su leve deformacin hacia la lnea de perfil de la pieza. Cabe aqu subrayar que se admite una ligera falsedad para no volver totalmente incomprensible el motivo al llegar ste a su mxima deformacin. En una forma cilindrica sencilla o ligeramente curva (cuenco), el diseo se deformar levemente hacia la lnea de perfil de la vasija. En estas formas, se puede considerar que las lneas verticales de los motivos decorativos no son deformadas con la perspectiva, pero se estrecha el espacio entre ellas, del centro haca el exterior, desfigurando los motivos. Los cuadrados se vuelven rectngulos y los crculos, valos (Fig. 93). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 4 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 11 12 Fig. 93- Motivo decorado sencillo repetitivo Fig. 94- Desplegado de una vasija cilindrica Si la decoracin de una vasija cilindrica o ligeramente abierta es compleja, entonces necesita un desplegado. El inters del dibujo es que permite presentar en una sola vista el motivo general. Tomando la medida exacta de la circunferencia de la vasija cermica, la pasamos al papel, desenrollndola en plano. Con la ayuda del calibrador o de una cinta mtrica, se sitan los puntos principales de los motivos y se dibujan entre dos lneas paralelas horizontales (Fig. 94). Se han hecho trabajos de investigacin en fotografa para poder realizar este tipo de desplegado ( vase Justin Kerr, Lords of the Underworld: Masterpieces of Classic Maya Ceramics, Michael D.Coe, Princeton University Press 1978), pero no todos los laboratorios disponen de un buen fotgrafo ni del material apropiado (Fig. 95). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 5 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 13 14 Fig. 95- Las fotografas en movimiento de Justin Kerr Fig. 96- Vasijas que se consideran cilindricas En muchos casos sern consideradas como cilindricas las vasijas con ligera curvatura de cuerpo (Fig. 96a, b), de paredes recto-divergentes (Fig. 96c), de paredes recto- convergentes (Fig. 96d) o con decorado en la parte ms ancha del cuerpo (Fig. 96e). Si no se quiere deformar ligeramente el motivo decorativo para situarlo entre dos lneas paralelas, se escoge dibujarlo con su curvatura real, acercndose al tercer caso que veremos ms adelante, la proyeccin cnica (Fig. 97). En el ejemplo de la figura 97d no se justifica la curvatura del desplegado. 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 6 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 15 16 Fig. 97- Decoracin situada en las paredes divergentes o convergentes del cuerpo de una vasija Fig. 98- El desplegado sin indicacin de lnea de perfil Varios autores han optado por desenrollar el motivo a partir de la misma forma, a la derecha de su lnea de perfil (Fig. 98). Puede ser vlido siempre y cuando se indique claramente la lnea del perfil de la pieza (Fig. 99). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 7 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 17 18 19 Fig. 99- El desplegado con indicacin de lnea de perfil Fig. 100- El desplegado cilindrico: su dibujo al lado de la forma general sin indicacin del motivo decorativo en la forma general Fig. 101- El motivo decorado gana espacio a la izquierda del eje Pero preferimos situar primero el dibujo sobre la forma general y aparte realizar el desplegado, como se ve en los ejemplos anteriores (vanse Figs. 96 y 97). En el dibujo de la figura 100, no se situ la decoracin sobre la forma general; no es lo adecuado. Si el motivo no amerita un desarrollo completo, pero rebasa la mitad de la forma de la vasija que convencionalmente se dibuj por mitad a la derecha del eje, se puede ganar espacio hacia la izquierda de la lnea del eje perfil-corte para completarlo (Fig. 101). Para no multiplicar las vistas conviene situar en un mismo dibujo la decoracin exterior y la decoracin interior de una pieza (Fig. 102). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 8 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 20 21 22 Fig. 102- Decoracin interior, decoracin exterior en un solo dibujo Fig. 103- Decoracin interior repetitiva Segundo caso: formas muy abiertas, formas planas, fondos Fig. 104- Decoracin poco visible sobre formas muy abiertas, formas planas o fondos Si la decoracin interior es repetitiva se puede indicar slo un tramo de la banda decorada (Fig. 103). La decoracin hecha sobre formas muy abiertas (Fig. 104a), sobre labios (Fig. 104b), sobre fondos (Fig. 104c), sobre bases (Fig. 104d) y sobre las partes superiores del hombro (Fig. 104e,f), es poco legible en el dibujo general de la vista frontal de la vasija (Fig. 104). Para entender mejor, se traza entonces el crculo de la circunferencia mxima de la pieza y dentro de este crculo se sita la decoracin, arriba del perfil general si se trata de la decoracin interior, abajo si es la decoracin exterior. Los motivos tendrn una ligera deformacin hacia el crculo trazado (Fig. 105). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 9 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es Fig. 105- Representacin de las decoraciones sobre formas muy abiertas, formas planas o fondos 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 10 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 23 En los casos de cuencos y escudillas, para poder apreciar un motivo decorativo en su conjunto, puede ser necesario realizar un tipo de desplegado particular que consiste en desenrollar aparte en plano los motivos que se deformaron hacia los bordes de sta (Fig. 106a) o escoger una orientacin adecuada de representacin (Fig. 106b). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 11 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 24 25 Fig. 106- Representacin de motivos deformados por la perspectiva Fig. 107- Representacin en plano de decoraciones hechas sobre superficies curvas o complejas Tercer caso: formas globulares Otra forma de ayuda puede ser prolongar los motivos en plano de la parte que no se logra ver, lo que no respetar la medida del dimetro de la vasija si se trata de una decoracin en una escudilla por ejemplo (Fig. 107a,b) o desarrollar horizontalmente los motivos pintados en varias partes de la vasija. (Fig. 107c). Sobre volmenes cnicos, hemisfricos o parablicos, la decoracin se deforma de manera 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 12 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 26 27 Fig. 108- Desplegado lineal de formas globulares Fig. 109- Proyeccin cilindrica considerable si tratamos de situarla sobre la vista general frontal de la vasija. Los problemas de los desplegados de la decoracin de esas vasijas se asimilan a los que plantea la vista plana del globo terrqueo. La traduccin de un volumen en plano provoca distorsiones. Se puede adoptar la proyeccin cilindrica de Mercator (Fig. 108a), la proyeccin elptica de Boggs y Goode Ho-molosine (Fig. 108b) o la proyeccin cnica simple (vase Fig. 110). En el caso de la proyeccin cilindrica, se considera como parte plana de la vasija la parte central de la curvatura del perfil. Se sita la parte decorada entre dos lneas paralelas horizontales correspondientes al plan de borde y al plan de base de la vasija. Esta franja continua no toma en cuenta la curvatura de la pieza, lo que hace aparecer unos falsos intervalos blancos entre los motivos correspondientes a la parte ms curva, aqu, entre los motivos escalonados del fondo (Fig. 109). Para la proyeccin cnica simple, se sitan en el perfil de la vasija dos puntos B y C que delimitan una porcin de la decoracin considerada como plana. Se traza una lnea BC que se prolonga hasta su interseccin con el trazo del eje de la pieza (punto D). Se prolonga una lnea recta desde la parte superior de la franja del motivo hasta esta diagonal (AA'). Con el comps se fija el punto D como centro y se trazan dos crculos paralelos, uno de rayo DA y otro de rayo DC. Se obtiene as el emplazamiento del motivo en la franja AC. Para precisar los lmites de la proyeccin circular, se calcula AA' y A'D y, para conocer el ngulo EDE', se aplica la frmula siguiente: 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 13 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 28 29 Fig. 110- Clculo de la proyeccin cnica Fig. 111- Varios ejemplos de proyeccin cnica Con la frmula citada, no se evita totalmente una cierta deformacin pero este trazo tiene la ventaja de presentar el motivo decorativo completo de la vasija en un solo dibujo (Fig. 111). Otra solucin puede consistir en multiplicar las vistas: varios perfiles, dibujo de la parte de abajo de la pieza, de la parte de arriba, segn los casos, como hemos dicho anteriormente. 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 14 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 30 31 Cuarto caso: las decoraciones complejas sobre formas complejas Fig. 112- Decoracin compleja en formas complejas Si ciertas vasijas presentan decoraciones sumamente complejas en sus soportes, agarraderas, vertederas, y si tienen formas compuestas complicadas, se necesitarn varios dibujos para poder mostrar todos los motivos (Fig. 112). Para trabajos comparativos, puede ser interesante aislar ciertos motivos y clasificarlos en cuadros (Fig. 113). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 15 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 32 33 34 35 36 Fig. 113- Cuadros comparativos de motivos decorativos LOS DIFERENTES TIPOS DE DECORACIN Aqu hablaremos conjuntamente de decorados sobre piezas completas y sobre tepalcates, subrayando algunas particularidades para cada problema, y aparte trataremos de las reconstituciones de los motivos. Para la clasificacin de las decoraciones nos hemos basado en el libro: Normas para la descripcin de vasijas cermicas, de Hlne Balfet, Marie-France Fauvet-Berthelot et Susana Monzn, Mxico, CEMCA 1992. Recordaremos aqu que no se tomaron en cuenta las respectivas escalas de las vasijas. Hemos dividido los diferentes tipos de decoracin en tres grupos principales: decoracin en plano, decoracin en hueco, decoracin en relieve. Anotaremos que stos tipos se combinan muchas veces entre s: pintura con esgrafiado, pintura con pastillaje, champlev con grabado etc. Es en estas superposiciones de decoraciones donde el dibujo encuentra las mayores dificultades de representacin. Ya hemos sealado que en la vista general frontal de la forma, los motivos decorativos se deforman con la perspectiva desde el eje hacia la lnea del perfil. Si los motivos son sencillos o repetitivos, no ameritan varias vistas ni un desplegado. Si al contrario son complejos y si la forma es compleja tambin, se procede a realizar varios dibujos hechos bajo diversos ngulos o se hacen desplegados siguiendo las frmulas ya descritas. Si la vasija tiene decoracin interior y exterior, seguiremos igualmente los mtodos descritos: ilustracin de los motivos en la forma general, los motivos externos en la parte derecha, del lado del perfil, los motivos internos en la parte izquierda, del lado del corte, dejando un blanco de I mm entre la decoracin y la lnea del espesor de la pieza; desplegados por separados: vista de arriba para una decoracin interior de vasija abierta y de abajo para su decoracin exterior; vistas complementarias para decoraciones complejas (vanse Figs. 102, 105, 109, 111, 112). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 16 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 37 38 Fig. 114- Cmo situar la vista exterior, el corte, la vista interior de un tepalcate? En el caso de los tepalcates como dijimos (vase Fig. 82), no olvidar que se sita su lado interior a la derecha del corte, del lado de la abertura del borde (Fig. 114a), y su lado exterior a la izquierda (Fig. 114b,c,d); si es un tepalcate de fondo, su parte interior se sita arriba de su corte (Fig. 114e) y su parte exterior abajo (Fig. 114f). No se respeta la inclinacin del mismo si se quiere apreciar un motivo decorativo en su totalidad( (Fig. 115). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 17 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 39 40 Fig. 115- Enderezar la sicin del tepalcate para apreciar una decoracin DECORACIN EN PLANO Pintura Negativo Pulido, alisado, lustrado, encobado, bruido Estucado Pintura Antes de empezar a estudiar una decoracin pintada, hay que definir un cdigo de colores con tramas de rayas y puntos para reemplazar los variados colores de la cermica. En efecto, se podran trabajar las decoraciones con colores, pero difcilmente se conseguir la oportunidad de publicar los resultados a color al momento de su impresin. Un cuadro de tramas de substitucin puede ser el que aparece en la figura 116, adoptado 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 18 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 41 42 Fig. 116- Representacin de los colores con tramas Pintura monocroma Fig. 117- Decoracin monocroma que no se representa en tramado por muchos arquelogos. Sera importante unificar esos cdigos para todas las publicaciones. Los colores ms comunes son el rojo, el naranja, el crema o el negro. Se ha optado casi siempre, cuando se trata de un engobe que cubre por completo la pieza, por no representarlo, indicando nicamente el color en el texto de la leyenda (Fig. 117). La de la figura 117a dice: engobe pulido color caf oscuro; para la figura 117b, indica: vasija tripode negra en forma de barril; la 117c: cuenco rojo inciso; la figura 117d est descrita como rojo pulido, la 117e como cuenco chico caf, la 117f, negro pulido. Si se escoge indicar el color uniforme de la vasija con su trama correspondiente, es preferible dar entonces ciertos efectos de sombreados del volumen (Fig. 118). Las figuras 118e y 118f no fueron sombreadas y no dan buen resultado. 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 19 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 43 44 Fig. 118- Decoracin monocroma representada con tramado Fig. 119- Pintura monocroma que cubre parcialmente una vasija Si la pintura cubre parcialmente la vasija, ya sea en el interior o exterior de ella, se indica con una trama (Fig. 119). Para simplificar, si la pintura interior es uniforme, se indica el color con una banda- esquema de l cm de ancho (Fig. 120). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 20 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 45 46 47 Fig. 120- Simplificacin en la representacin de un color Motivos de un solo color sobre un fondo monocromo Fig. 121- Representacin de un solo color, en este caso el rojo Para facilitar la lectura o para trabajos comparativos de iconografa, en el caso de motivos decorativos pintados en un solo color, se procede muchas veces a representarlos en negro (Fig. 121). Si se trata de bicroma, muchas veces no se representa el color del fondo. Para indicar motivos blancos sobre un engobe de color, entonces hay que indicar este ltimo con una trama. Un ligero sombreado puede dibujarse abajo de esta trama de fondo (Fig. 122). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 21 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 48 Fig. 122- Bicroma Tricroma y policroma La representacin de la tricroma y de la policroma con tramas de rayas y puntos negros nunca ser plenamente satisfactoria para la buena interpretacin de los colores. Es un cdigo que, en la medida de lo posible, podemos acercar a la intensidad de los tonos, nada ms: rayas ms cerradas para un rojo oscuro, ms abiertas para un naranja claro, etc. Se trata de imitar lo mejor posible las gamas de medios tonos del original (Fig. 123). Por ejemplo, en la figura 123f, la descripcin menciona: arcilla roja con decoracin policromada en rojo, rosa y verde con revestimento de estuco. Por falta de conocimiento, el dibujante no escogi bien sus tramas y forz demasiado el sombreado. 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 22 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 49 50 51 Fig. 123- Tricroma y policroma Fig. 124- No se representa el color de fondo de una vasija A veces, deliberadamente, se debe eliminar el color del fondo, el cual se indicar en la leyenda: fondo naranja, fondo crema (Fig. 124). Se escoger el blanco para un color claro o el negro para un color oscuro, siempre y cuando se indique claramente en la figura o en el texto el cambio en la leyenda correspondiente (veremos en el captulo lll que la leyenda de las tramas se sita a veces demasiado lejos de las ilustraciones). Una dificultad mayor en la representacin de los colores con tramas viene del hecho de que ciertos motivos decorativos muy finos se presentan en el sentido de las rayas de la trama, lo que imposibilita definir sus contornos con exactitud. Tendremos que ayudarnos con fotografas o admitir cierto margen de indefinicin en ellos (Fig. 125). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 23 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 52 53 54 Fig. 125- La dificultad para escoger bien las tramas Fig. 126- Utilizacin de fotografas Negativo Cuando la pintura de los motivos se haya hecho en dos etapas, primero realizando un trazo y despus rellenndolo, o cuando hayan quedado gruesas pinceladas de pigmentos, tal vez la utilizacin de fotografas resulte ser ms apropiada. Se aadir solamente el corte en dibujo. Utilizar fotografas puede ser una buena solucin para ilustrar ciercos casos, sobre todo si se trata de tepalcates planos, recordando siempre la problemtica de la publicacin futura y la necesidad de disponerlas sobre un fondo blanco (Fig. 126). La decoracin en reserva o negativo es aqulla en la cual la pintura recubre el fondo, dejando los motivos en reserva, lo que se puede lograr protegindolos al recubrirlos con un material temporal fcil de eliminar (cera). Convencionalmente, se ha decidido realizar con puntitos muy regulares y cercanos la representacin del motivo en negativo, dejando en blanco el fondo que lo rodea o aplicando una trama si es necesario para indicar un color. El efecto de gris ptico obtenido es laborioso en su ejecucin, pero da bastante bien el resultado de esta tcnica de 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 24 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 55 56 Fig. 127- La decoracin en negativo Fig. 128- Negativo ms color decoracin (Fig. 127). En el dibujo del negativo, se van a presentar ciertas dificultades cuando, sobre este mismo, se han pintado otros motivos de diferentes colores o los motivos se han realizado, por ejemplo con rojo o caf. En este caso, si no se tiene una fotografa ntida y si el arquelogo se interesa en los detalles iconogrficos, ser necesario a veces dibujar los motivos diferentes por separado, con sus tramas respectivas (Fig. 128). En ciertas ocasiones, el decorado en negativo aparece nicamente mojando la pieza cermica. Remojando constantemente la vasija, se aplica un papel acetato muy transparente encima del motivo para poder calcarlo (Fig. 129). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 25 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 57 58 59 Fig. 129- Dificultad en ver el negativo sobre una pieza Pulido, alisado, engobado, lustrado, bruido El acabado en el tratamiento de superficie de la pasta de una vasija que el arquelogo indica en su texto descriptivo de las tcnicas de fabricacin de los objetos no necesita una representacin grfica, sea este un alisado, un pulido, un engobado, un lustrado o un bruido, sobre todo cuando no modifica visualmente el relieve de la superficie. Sin embargo, para mejor comprensin del dibujo, se puede indicar el efecto de brillo de cierto pulido para diferenciarlo de otra parte de la superficie no tratada o para compararlo con otra pieza no pulida. El pulido se define como accin de emparejar, total o parcialmente, la superficie de una pieza cermica por frotamientos repetidos al final del proceso de secado. Esta operacin, que comprime y orienta las partculas de arcilla, da a la superficie un efecto de brillantez (Balfet, Fauvet-Berthelot y Monzn 1992). Ciertos autores emplean el trmino de lustrado en lugar de pulido. Se utiliza a veces para recalcar el brillo de una decoracin sobre un fondo mate. El pulido se puede indicar por medio de puntos finos y regulares, cerrndolos ms hacia la lnea de perfil de la vasija, dando as cierta interpretacin del volumen, dejando un blanco de 1 mm antes de la lnea del perfil para dar un efecto de brillo. Tambin se ha logrado el efecto del pulido con rayitas paralelas horizontales finas, cerradas del lado de la lnea de perfil y desvanecidas hacia el eje central (Fig. 130). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 26 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 60 Fig. 130- Tratamiento de superficie: el pulido El alisado, definido por las autoras como accin de emparejar total o parcialmente la superficie de una pieza cermica cuando est hmeda, la cual permite obtener una superficie lisa y mate, puede ameritar una interpretacin grfica para tratar de indicar el sentido de los movimientos ejecutados para su realizacin y permitir a veces traducir los efectos de los rastros dejados por los instrumentos empleados (como sera el alisado de palillo). Pero es casi imposible su representacin (Fig. 131). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 27 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 61 62 Fig. 131- Tratamiento de superficie: el alisado Fig. 132- Tratamiento de superficie: brillo sobre mate El pulido o el alisado se utilizan a veces para trazar una decoracin que se destaca por su brillo sobre un fondo mate o para diferenciar dos franjas (Fig. 132). El engobado, definido en el mismo manual como accin de recubrir, antes de la coccin, la totalidad o una parte de la superficie del objeto cermico con un revestimiento de naturaleza arcillosa que se llama engobe. Puede dejarse sin ningn tratamiento posterior o puede servir de fondo a una decoracin pintada o a elementos ornamentales. Cuando la arcilla empleada es de color diferente del de la superficie de la pieza cermica (se utiliza con frecuencia engobe blanco o rojo), se distingue fcilmente la lnea de contacto. Cuando se utiliza el mismo color, es muy difcil observar la presencia de un engobe. Si hay tiempo para su ejecucin, el dibujo del engobe se har con puntos muy finos recubriendo toda la superficie de la vasija, dando efectos de sombra para interpretar el volumen, pero lo ms comn es no representar el engobe (Fig. 133). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 28 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 63 64 Fig. 133- Tratamiento de superficie: el engobado Estucado Fig. 134- El estucado En general, se opta por imprimir en color las decoraciones estucadas, pues su anlisis en tramas es de lo ms complejo. Si no se utiliza el color, se emplearn las tramas como las utilizadas en las decoraciones policromadas. En el ejemplo escogido en la figura 134a, se reproduce en blanco y negro una decoracin estucada que ha sido ejecutada en acuarela a color (Fig. 134). En su libro Normalisation du dessin en cramologie. Documents d'ar-chologie mridionale, Montpellier, France, 1979, Patrice Arcelin describe, en su Representacin grfica de los aspectos de tratamientos de superficie de las cermicas, cinco aspectos diferentes: pulido, alisado fino, alisado burdo, escobillado y modelado de la pasta, y ofrece una interpretacin grfica para cada una de estas tcnicas. Anotaremos aqu' que el escobillado lo trataremos con la decoracin en hueco. A propsito del pulido normal, Arcelin aconseja dejarlo en blanco, mientras que el pulido fino, lo interpreta con un punteado fino, al igual que el alisado, haciendo este ltimo con puntos ms irregulares. Su ltima categora, el modelado de superficie, es interesante porque en ella recomienda traducir por medio de un dibujo realista los diferentes efectos que dejaron las huellas de los dedos o el aspecto tosco de la superficie. En esta categora podemos incluir las vasijas 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 29 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 65 66 67 68 69 Fig. 135- El modelado de la pasta DECORACIN EN HUECO Raspado estriado, escobillado, escobeteado Acanalado Inciso, grabado, rasguado, escarificado, esgrafiado Exciso, excavado, champlev Impreso, repujado, punzonado Raspado, estriado, escobillado o escobeteado que dejan ver las huellas del enrollado de la pasta (c) (Fig. 135). La decoracin en hueco es la que modifica la superficie de una vasija cermica ahuecando la pasta con instrumentos variados. Se combina este tipo de decoracin con la de relieve cuando, al momento de marcar la superficie con un instrumento puntiagudo, ste deja rebaba o relieve al remover la pasta. Lo que hemos descrito anteriormente para la representacin de los motivos decorativos sobre una pieza completa, una incompleta o un tepalcate es vlido para la decoracin en hueco: motivos simples o repetidos sencillos, motivos complejos que ameritan ciertos dibujos aparte, desplegados, vistas mltiples etc. Tambin la fuente de luz, arriba y a la izquierda, que ilumina el objeto, se respeta aqu para los efectos de sombreado. La mayor parte de las alteraciones de la superficie de una vasija son bastante difciles de ilustrar, sobre todo si el dibujo de la forma general va a reducirse posteriormente. A veces, una buena fotografa podr resaltar mejor ciertas tcnicas de raspado, de rugosidad por cepillado o por escobeteado fino, y siempre el dibujante tendr que referirse a la descripcin minuciosa que har de ellas el arquelogo en su texto. Analizaremos entonces los diferentes tipos de decoracin en hueco y sus posibilidades de interpretacin en dibujo. Estas tcnicas dan un aspecto rugoso a la superficie de la pasta, modificacin que se obtiene raspando la vasija cuando est casi seca o sobre su superficie ya alisada. En general el instrumento utilizado deja huellas. En cierta medida, cualquier dibujo que trata de interpretar el escobillado o la rugosidad que deja este trabajo es un poco forzado. Se puede interpretar con rayitas finas interrumpidas y puntos separados alineados irregularmente (en caso de una pieza completa, no olvidar sombrear ligeramente la parte extrema derecha del perfil con puntos regulares). Si la superficie deja ver las huellas de la orientacin del ritmo de los movimientos que fueron empleados para modificar la pasta 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 30 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 70 Fig. 136- El raspado, estriado, escobillado Acanalado de la vasija, se interpretan de manera realista estas orientaciones de huellas (Fig. 136). Existen mltiples variantes de decoracin acanalada. Las acanaladuras pueden ser verticales, horizontales u oblicuas, poco pronunciadas o muy hondas, con canales abiertos o cerrados. Puede ser que la misma pasta de la vasija ha sido modelada en forma acanalada, lo que deja relieves y huecos bastante pronunciados, hasta llegar a la forma conocida como media caa (Fig. 137h). Estas variantes tienen que aparecer en los dibujos. Si es poco marcado el acanalado, se dibujar con un sombreado ligero de puntos en la parte izquierda de la depresin. El sombreado se reforzar segn se agudice la profundidad de los canales. El dibujo de los espesores de los cortes ser de mucha importancia. A veces la pieza o el tepalcate necesitarn un corte transversal o una vista desde arriba para apreciar bien la forma (Fig. 137). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 31 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 71 72 73 74 Fig. 137- El acanalado Decoracin incisa, grabada, rasguada, escarificada, esgrafiada En ceramologa, la lnea de divisin entre incisin y grabado opone normalmente una decoracin ejecutada sobre pasta plstica y otra realizada sobre pasta seca. Esta diferencia, que se aprecia, ms que todo, segn la regularidad de los motivos y las desconchaduras que su ejecucin implica, no es fcil de discernir de otra forma que con lupa binocular, salvo casos excepcionales. Ello conduce pues al analista a proceder con observaciones bastante largas y ,en parte, aleatorias ya que existe toda una gama de situaciones intermedias en el grado de secado de la pasta al momento de la realizacin de la decoracin, lo que torna la clasificacin delicada. Adems, segn la herramienta utilizada, el resultado obtenido puede conducir a confusiones... Por esas razones renunciamos a elevar a rango de criterio un atributo tecnolgico tan poco fcil de comprender. La decoracin incisa se trabaja en barro crudo. La incisin puede ser triangular o redondeada, segn el instrumento empleado y a veces estas incisiones son paralelas, hechas con peines. La decoracin incisa es muy difcil de diferenciar de la decoracin grabada, la cual se ejecuta en el barro ya cocido o al menos duro, cuando ste ha perdido su plasticidad. En la decoracin grabada se nota una ausencia de rebaba y de crestas en los bordes de los trazos y a veces se logra distinguir una diferencia de color entre la superficie de la vasija (color del engobe) y el fondo del trazo (color del barro). Es aqu donde la descripcin del arquelogo se vuelve importante. Como lo define Dominique Michelet en su libro Ro Verde, San Luis Potos, CEMCA, 1996, pg. 235: Este tipo de decoracin se realizar por medio de lneas paralelas muy finas o con una lnea fina del lado de la fuente de luz y una lnea paralela a esta hecha de puntos alineados regularmente tambin finos (Fig. 138). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 32 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 75 76 Fig. 138- Decoracin incisa o grabada? Fig. 139- Decoracin incisa fina, rasguo Si la incisin o el grabado son particularmente finos, se traza una sola lnea, indicando a veces solamente el ancho del grabado con puntos finos a la derecha de la lnea (Fig. 139). Las figuras 139a y 139b presentan trazos llamados rasguos. Si son incisiones medianas o profundas, se refuerza con negro la lnea izquierda y la lnea superior correspondientes al lado de la fuente de luz y a veces se puntea con negro la sombra que deja en su hueco la incisin, dejando un blanco del lado opuesto, antes de la lnea paralela ya trazada (Fig. 140). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 33 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 77 78 79 80 Fig. 140- Decoracin incisa ancha y profunda Fig. 141- Interpretacin de las incisiones El dibujo y sobre todo el entintado de este tipo de decoracin es muy meticuloso. Se trata de plasmar los movimientos que hicieron posible el diseo de esas lneas curvas o quebradas, con sus imperfecciones e irregularidades, y de trasmitir una imagen bastante fidedigna de la profundidad de tales incisiones. Decoracin excisa, escavada, champlev Los tepalcates excisos o con una decoracin en champlev se distinguieron, en nuestra clasificacin, de los fragmentos incisos-grabados. De hecho, se ha considerado que, aunque estn muy claramente emparentados con los tepalcates incisos, su ejecucin implica una tcnica particular. En el caso de los tepalcates excisos, los recortes de la pasta son generalmente precisos, profundos y amplios, de tal suerte que los motivos aparecen en relieve, conservando la superficie original. En realidad, la separacin entre incisin y excisin no es siempre tan clara como pudiera desearse. Adems, en algunos tepalcates, pudimos constatar que las dos tcnicas estaban a veces combinadas. Los tepalcates mixtos fueron clasificados en definitiva con los excisos, en funcin de una jerarqua de criterios fundada sobre el grado de elaboracin de las tcnicas. Si se opt por trabajar con puntos la superficie de la vasija o si hay tramas de color, no se traza la lnea de la derecha delimitando la incisin, se deja un blanco (Fig. 141). La excisin es la accin de retirar una parte de la pasta de la vasija cermica, arrancndola o recortndola. Se define como champlev o excavado cuando la superficie de excisin es importante. La separacin entre incisin y excisin no es siempre fcil de determinar. En general, el motivo exciso se realiza haciendo un primer trazo inciso y se retira la materia de la zona delimitada por esas incisiones. Los rastros de las incisiones se logran ver (rebaba, trazos repetidos). El fondo de la excisin deja ver irregularidades a consecuencia del instrumento que sirvi para retirar la materia. A veces, este mismo fondo, sobre todo en el caso del champlev, es retrabajado con incisiones y grabados as como la superficie dejada en relieve. Dice Dominique Michelet (op. cit.): El dibujo de interpretacin de esas tcnicas se realiza de una manera similar a la que 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 34 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 81 Fig. 142- Decoracin excisa, excavada o champlev hemos descrito para la decoracin incisa y grabada. Una combinacin de excisiones e incisiones, realizada despus del pulido, confirma las irregularidades de los trazos (Fig. 142). Ciertas excisiones muy anchas y recortadas tienen formas redondas u ovaladas. Se delinear su lmite de superficie con mucho cuidado y se sombrear el hueco imaginando como siempre la fuente de luz arriba y a la izquierda. La mayora de las veces corresponden esas excisiones a fondos de molcajetes y entran en la definicin de decoracin punzonada (Fig. 143). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 35 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 82 83 84 Fig. 143- Excisiones anchas y recortadas Decoracin impresa, punzonada Este tipo de decoracin se obtiene presionando un instrumento en la superficie todava fresca de una vasija cermica. Puede ser un estampado sencillo donde la forma del instrumento empleado deja una hendidura especfica y rebaba a los lados del hueco. Se reconoce fcilmente la huella. El arquelogo puede querer una ampliacin de esa huella. El caso ms comn de impresin simple es el que se realiza en los molcajetes. Esos motivos decorativos se obtienen con conchas, caas, punzones, tela; las uas, las yemas de los dedos o unos simples palillos. En esta categora entra tambin el trabajo del repujado (Fig. 144). Las ilustraciones c y d de la figura 144 muestran una decoracin punzonada. Otro tipo de impresin se logra con un rodillo o con un sello. El rodillo, la ruleta o el sello cilindrico pueden mostrar motivos excavados o en relieve y a veces es difcil diferenciar la huella de las que fueron hechas con molde. Tambin aqu citaremos el trabajo de moldeado que puede ser empleado para una decoracin en hueco, aunque hemos clasificado este tipo de tcnica en las decoraciones en relieve. 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 36 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 85 Fig. 144- Decoracin impresa, punzonada En esos variados casos de decoracin en hueco que acabamos de describir, el espesor del corte ser de gran importancia y su me dida requerir de una gran atencin. Se ayudar el dibujante con pe-dacitos de cartn o tiritas de metal (Fig. 145a) para medir bien los huecos porque el conformador a veces no penetra de manera justa en las huellas dejadas por el instrumento utilizado (Fig. 145). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 37 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 86 87 Fig. 145- La precisin en los cortes de las decoraciones en hueco DECORACIN EN RELIEVE Pastillaje Modelado Moldeado Formas aadidas La decoracin en relieve es un trabajo que aade un elemento a la superficie de una vasija o que transforma la pasta misma de sta por modelado o utilizacin de molde. Ya hemos visto en el captulo de la decoracin en hueco los tratamientos de superficie: escobeteado, estriado, raspado, que al mismo tiempo dejan huellas en hueco y en relieve (la rebaba). Si el dibujante quiere aproximarse al efecto final de este tipo de modificacin de superficie, tiene que hacerlo con mucho cuidado y no recargar demasiado el dibujo (Fig. 146). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 38 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 88 89 Fig. 146- Decoracin en relieve: tratamiento de superficie Pastillaje El pastillaje es la accin de pegar, generalmente antes de la coccin, un elemento decorativo de pequea dimensin. Esta aplicacin se puede hacer en forma separada con bolitas ovaladas o redondas, de tamaos variables, como en los ejemplos de la figura 147d, o en forma de tiras retrabajadas, el pastillaje de banda (Fig. 147e,g,h,j,q,r). Muchas veces, el pastillaje se redecora con incisiones. Para el dibujo de esta tcnica de decoracin, se trata de observar con gran minucia el trabajo ejecutado a fin de transmitir la forma exacta de los relieves y de sombrearlos de tal manera que se pueda apreciar el tamao del volumen que proporcionan o del hueco que dejan. En este caso, la exactitud del espesor del corte ser de mucha importancia. Recordemos aqu que, al momento de entintar los cortes, se debe dividir el espesor de la forma general del espesor del pastillaje aadido con un blanco de 1 mm, pero no hay que hacerlo si el relieve dejado por los pastillajes es mnimo (Fig. 147). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 39 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es Fig. 147- El pastillaje? 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 40 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 90 91 Modelado Fig. 148- El modelado La decoracin modelada se hace modificando el relieve de la pasta de una pieza cermica. Esta modificacin puede afectar el espesor total de la vasija o solamente su superficie. La decoracin resultante da relieves y huecos y se nota una gran irregularidad en las formas y los espesores. Las formas pueden presentar abultamientos mnimos o relieves acentuados que se concretizan en la manera de sombrear la pieza (Fig. 148). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 41 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 92 93 Fig. 149- El sombreado de los motivos modelados Para el dibujo de ciertos modelados complejos, el dibujante se podr ayudar con fotografas, pero sobre todo tendr que utilizar una buena fuente de luz situada en el lugar indicado, armando una caja de luz (Fig. 149). Un derivado del modelado es la decoracin de media caa, abulta-mientos paralelos generalmente verticales ms o menos marcados, realizados al momento de la fabricacin de la vasija, modificando la forma de su cuerpo (vase Fig. 137k) y los abultamientos mnimos que presentan ciertas piezas, los que se dibujan con un sombreado muy ligero y que se aprecian en la vista superior o inferior de la pieza (Fig. 150). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 42 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 94 95 Fig. 150- Decoracin de media caa Moldeado Es la accin de decorar una vasija cermica durante el proceso de fabricacin, por presin en un molde. El resultado puede ser una decoracin en relieve o en hueco. Los motivos aparecen en general bastante ntidos, sin rastros de dedos, y su sombreado requiere de un buen trabajo de observacin. El arquelogo puede decidir interesarse nicamente por la lnea exterior del motivo si es que tiene como meta un estudio iconogrfico (Fig. 151). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 43 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 96 97 98 99 Fig. 151- El moldeado Formas aadidas Fig. 152- Formas aadidas RECONSTITUCIN DE LOS MOTIVOS Es la accin de dar forma a un elemento que se aade posteriormente a la vasija antes de su coccin o de aplicar a aquella una forma moldeada. Los cortes sern una buena indicacin del trabajo realizado (Fig. 152). La reconstitucin de una decoracin en parte borrada o en parte fragmentada por causa de fracturas de la pieza o fragmentacin de sta en varios tepalcates, puede interesar al arquelogo para su trabajo. Ciertas reconstituciones son muy fciles de realizar: el motivo es repetitivo, est formado por unas simples lneas o su simetra es evidente. Otras ameritan un anlisis ms profundo y varios estudios comparativos que permitan al arquelogo decidir el procedimiento de su ejecucin. En el caso ms sencillo de una fcil reconstitucin, resultado de lo obvio del motivo, se completa el diseo con puntos finos trazando los lmites de la forma del motivo (Fig. 153). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 44 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 100 Fig. 153- La reconstitucin de motivos incompletos por medio de lneas punteadas En un caso ms complejo como sera no saber el nmero de motivos, si no aparecen en su totalidad en una forma rota, podemos calcular su nmero y su emplazamiento conociendo el dimetro de la pieza cermica. Trazando el crculo correspondiente a la medida del dimetro mximo de la pieza o el desplegado de su altura si es una vasija cilindrica, se sitan en la forma as delimitada las partes decoradas y por medio de clculos se procede a trazar las partes faltan-tes. Para mayor facilidad, el dibujante puede adoptar un trazo relleno de negro para la parte existente y una simple doble lnea paralela para la parte reconstituida (Fig. 154). 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 45 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 101 Fig. 154- La reconstitucin de motivos incompletos por medio de trazos finos Fig. 155- La reconstitucin de motivos complejos a partir de tepalcates CONCLUSIN Un caso extremo viene siendo el de algunos tepalcates dispersos que no podemos juntar ni pegar para definir una forma. Un tepalcate de borde puede dar la medida del dimetro de la vasija y la inclinacin de su pared, definiendo en cierta medida una forma. Es la misma operacin que se realiz para restaurar una forma. Se trata entonces de disponer los tepalcates decorados en este esquema base y de reconstruir el motivo (Fig. 155). La decoracin de la escudilla a fue reconstruida con diez tepalcates de diversas piezas y con el tiempo, el arquelogo encontr un cuenco completo (6) que confirm la buena interpretacin de la reconstitucin. 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 46 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es 102 103 Como hemos visto en este captulo, el dibujo de las decoraciones de las vasijas cermicas es un trabajo meticuloso de gran observacin y de ingeniosidad en su ejecucin. El problema se complica cuando varios tipos de decoracin se superponen y se complementan en una misma pieza. Entonces la variedad de posibilidades se torna casi infinita. Aqu solamente hemos abordado algunos ejemplos, basndonos en sus dibujos respectivos. En realidad, la parte ms dificultosa se presentar al entintar tales dibujos, lo que veremos en el captulo siguiente, aunque podemos adelantar varios ejemplos con sus soluciones; figura 156a: vaso cilindrico con decoracin aplicada e incisa, rojo sobre natural; figura 156b: decoracin roja sobre relieve y natural; figura 156c: rojo ms negativo sobre natural e impresiones; figura 156d: rojo ms esgrafia-do sobre natural con pastillaje; figura 156e: policroma roja, naranja y negra; figura 156f: olla con pintura naranja, lustrada y esgrafiada; figura 156g: rojo y blanco sobre caf claro; figura 156h: cajete trpode, alisado con pintura roja e incisiones; figura 156i: inciso fino sobre modelado; 156j: pintura roja y negativo. 12/01/14 14:30 El dibujo arqueolgico - Captulo II. La decoracin - Centro de estudios mexicanos y centroamericanos Page 47 of 47 http://books.openedition.org/cemca/1016?lang=es Fig. 156- Varios tipos de decoracin superpuestos en una misma vasija Centro de estudios mexicanos y centroamericanos, 1999 Condiciones de uso: http://www.openedition.org/6540 Referencia electrnica del captulo BAGOT, Franoise. Captulo II. La decoracin In: El dibujo arqueolgico: La cermica : normas para la representacin de las formas y decoraciones de las vasijas [en lnea]. Mexico: Centro de estudios mexicanos y centroamericanos, 1999 (generado el 12 enero 2014). Disponible en Internet: <http://books.openedition.org/cemca/1016>. ISBN: 9782821828179. Referencia electrnica del libro BAGOT, Franoise. El dibujo arqueolgico: La cermica : normas para la representacin de las formas y decoraciones de las vasijas. Nueva edicin [en lnea]. Mexico: Centro de estudios mexicanos y centroamericanos, 1999 (generado el 12 enero 2014). Disponible en Internet: <http://books.openedition.org/cemca/1004>. ISBN: 9782821828179.