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UNLP BBA 7 - 2012

Problemas de esttica y comunicacin artstica

Profesora: Correbo Mara Noel

Alumno: Cdola Francisco

TRABAJO PRCTICO FINAL

En este trabajo, me propongo analizar los casos de intertextualidad presentes en la novela
Prisin Perpetua, del escritor argentino Ricardo Piglia.
En sintona con las nuevas manifestaciones artsticas que surgieron a partir de la
dcada de 1960, La literatura de Piglia abunda en referencias a otros textos, y Prisin Perpetua no
es la excepcin. Muchas de dichas referencias son a su propia literatura, aunque tambin se
pueden encontrar a otras obras y autores varios.
La novela fue publicada por primera vez en el ao 1988. Es una de las ms famosas de su
autor, y est narrada en primera persona por alguien que supuestamente es el mismo Piglia. Est
dividida en dos partes, que no podran clasificarse exactamente como captulos, sino ms bien
como dos novelas cortas con un hilo argumental comn. Los nombres de esas partes son En otro
pas y El fluir de la vida. Ambas estn subdivididas internamente, pero para el anlisis que nos
compete, me referir nicamente a ciertos casos particulares de la primera parte, por razones de
espacio.
El dispositivo utilizado por Piglia para realizar su obra, como ya se ha dicho, es la literatura.
Su soporte es el papel, y el texto inscripto en tal soporte aparece en tinta de imprenta. En la
expresin literaria, a diferencia de las artes plsticas, el espectador no debe acudir a un lugar
determinado para interpretar un original, sino que la lectura de la obra depende de la difusin del
libro en que est escrita, o sea, tendr ms pblico cuanto ms se vendan las copias del texto. La
particularidad de esta novela es que, al igual que otras de su autora, Piglia la modific para sus
posteriores ediciones, por lo que un lector que posea la primera edicin no leer exactamente el
mismo texto que alguien que haya adquirido una edicin ms actual. De esta manera, se genera un
fenmeno especial, en el que la novela definitiva se formar a partir del mosaico producido por las
mltiples y diferentes escrituras que existan de la misma obra.
Ya en lo primero que se lee de la novela hay intertextualidad: el nombre de la primera parte
es En otro pas. La referencia es ntida a un cuento de Ernest Hemingway que tiene exactamente
el mismo nombre. En lneas generales, despus de leer ambos textos, no se encuentran demasiadas
conexiones, excepto el hecho de que tanto en uno como en otro est presente el concepto de
extranjero, en la figura de Ratliff en el caso de Prisin Perpetua, ya que se trata de un
norteamericano que vive en Argentina; y en la del narrador en el cuento de Hemingway, el cual se
ve obligado a radicarse en Italia. Lo que s es digno de destacar, y que hace cobrar importancia a
este dato, es el supuesto nombre que se menciona posteriormente de un restaurante en Mar del
Plata (ciudad donde transcurren los hechos que se narran), llamado Ambos Mundos, el mismo
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nombre que tiene un hotel en Cuba que Hemingway sola visitar, y que le mereca cierto afecto
porque era el lugar donde acostumbraba ir para hacer salidas de pesca. Aqu no nos topamos con
una referencia propiamente literaria; se la trasciende y se pasa a la apropiacin de cuestiones que
no tienen que ver directamente con la manifestacin artstica, sino con la realidad misma del autor,
principalmente sus gustos y sentimientos.
El segundo caso de intertextualidad aparece inmediatamente despus. El primer prrafo de
la novela empieza con una frase en la que el narrador recuerda un consejo que le diera su padre
en su juventud. Este comienzo es un claro caso de intertextualidad con la novela El Gran Gatsby de
Scott Fitzgerald, publicada en 1925 y sobre la que se hicieron varias adaptaciones cinematogrficas.
Es importante remarcar esto ltimo, porque las ltimas dos versiones, la de 1974 y la de 2000,
comienzan con el mismo recuerdo del consejo del padre, recitado mediante una voz en off, lo que
las transforma en casos de hipertextualidad por transposicin.
La diferencia que hace que la intertextualidad de este comienzo sea de alusin y no de cita,
es que el supuesto consejo no es el mismo que en la novela de Fitzgerald. El que aparece en El Gran
Gatsby reza Cada vez que te sientas inclinado a criticar a alguien, ten presente que no todo el
mundo ha tenido tus ventajas. Esta frase responde a una realidad y una lgica existentes en este
texto que no son las mismas que en la novela de Piglia. En ella, el consejo es Tambin los
paranoicos tienen enemigos. Como se puede notar, esta frase ni siquiera es un consejo, y el
narrador lo aclarar con posterioridad. Pareciera que el autor ha forzado la narracin para que el
comienzo sea igual al de la novela de Fitzgerald, aunque el falso consejo tal vez aparezca como una
alusin burlesca o cmica. La confirmacin de que tal inicio es un homenaje al libro del autor
norteamericano llega unos cuantos prrafos ms adelante, cuando el narrador menciona que
cuando conoce a Steve Ratliff, su inteligente y experimentado mentor, ste le trae para que lea
precisamente El Gran Gatsby, con la aclaracin de que era la mejor nouvelle que se haba escrito
nunca.
El ltimo ejemplo en el que incursionar es una cita textual que aparece ms adelante en la
misma primera parte de la historia. Dicha cita est enmarcada en un relato corto del que el
narrador ha tenido noticia gracias a Ratliff. El relato cuenta sobre una mujer que no hace nada sin
consultar previamente al I Ching. Precisamente de este libro es extrada la cita que, a juzgar por la
naturaleza del resto de la novela, podra haberse evitado, pero hay razones para creer que la
intencin de la cita es mostrar lo ridculo que puede resultar seguir incondicionalmente algo como
si fuera la nica verdad. Los problemas de la mujer, que exigen una toma de decisin, chocan con
los mensajes enigmticos del libro. As, cuando ella debe decidir sobre si engaar a su marido con
un desconocido al que ve con cierta frecuencia, basa su decisin final a partir del fragmento citado:
Antes de la batalla el Rey decide baarse en los hielos del gran lago. El ejrcito acampa en la orilla.
La bruma se alza en los montes. Un torrente de sangre se refleja en el cristal del agua. La
ambigedad de estas palabras provocar que la mujer del relato acabe ms optando por propia
iniciativa que siguiendo las profecas del I Ching, y la historia termina con ella abandonando al
marido para dejar toda su vida pasada y huir, con un paradjico destino incierto. La suposicin de
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que la intencin de la cita es satrica se fortalece por el hecho de que no hay otras en esta parte del
libro.
De los ejemplos antes explicados se puede desprender que, ms all de algn que otro
guio a la cinematografa, la mayor parte de los casos de intertextualidad en esta novela son
alusiones a otros textos literarios. Existen otras que por razones obvias no fueron puestas en este
trabajo, pero se puede afirmar que todas esas alusiones son a novelas y autores reconocidos
popularmente, y cuya fama es debida a que puede inclurselos dentro de la esfera de la literatura
conocida como clsica.

CONCLUSIN

Por todo lo explicado previamente, se entiende que la novela de Piglia es una fiel
representante del arte post histrico que surgi despus de la dcada del 60.
Si bien su tema central son las artes plsticas, el artculo publicado por Andrea Giunta en la
revista el 13 de enero de 2007, titulado La era del gran escenario, pone nfasis en ciertas
caractersticas del arte del perodo que vivimos hoy en da que tienen relacin con la literatura,
permitiendo comprender los recursos utilizados en la novela que me propuse analizar.
La primera caracterstica importante remarcada por Giunta en su texto es la
homogeneizacin del arte, producto de la globalizacin, y que trae como consecuencia la repeticin
de artistas y de obras. Es verdad que la globalizacin en ese sentido hace que las diferencias entre
las producciones de las diferentes partes del mundo se achiquen y se pierdan los rasgos
identitarios, pero tambin permite un acceso a la informacin sin precedentes en la historia de la
humanidad, y que ayuda no slo a que Piglia pueda hacer alusiones a mltiples escritores en un
mismo texto, sino tambin a que el pblico pueda entenderlas al momento de leerlas.
Otra caracterstica interesante explicada por la autora es la del artista viajero. La literatura
se relaciona con esto, pero no confirmndolo, sino oponindosele. En la actualidad, muchos artistas
plsticos requieren bsquedas relacionadas con subsidios y puestas en escena en lugares variados,
situacin que no es vivida por los escritores o, por lo menos, no en el caso de Piglia. La produccin
literaria sigue realizndose mayoritariamente en el aislamiento, ya que las bsquedas se realizan no
exactamente en el exterior, sino hacia adentro, leyendo a otros autores, como Borges cuando deca
que estaba ms orgulloso de lo que haba ledo que de lo que haba escrito. Eso no significa
necesariamente que sea algo bueno, de hecho, Piglia mismo se refiere a esto cuando menciona,
en cierta parte de la novela, el hecho de que Gustave Flaubert llevaba hasta tal extremo la
alienacin, que para escribir sus novelas se encerraba en su habitacin, sin ningn tipo de contacto
con el ambiente de afuera. En palabras del personaje Steve Ratliff, los marineros que pasaban por
el ro frente a su ventana eran mejores narradores que Flaubert, porque contaban con ms
experiencias en la vida. En definitiva, las experiencias que tengan que ver con recorrer muchos
lugares continan sin ser indispensables para la produccin literaria.
Para aportar al asunto de las consecuencias, si se quiere, positivas de la globalizacin,
Nicols Bourriaud habla en su texto Radicantes de una suerte de creolizacin de la cultura,
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provocada por el cruce de influencias heterogneas, como sucede en los pases del Caribe (de ah la
palabra). Este cruce es el que permitir a los artistas del perodo post histrico sacar material para
sus obras, entrelazando todo lo que reciben del exterior, y resignificndolo, adems de que
permiten la interconexin entre la obra actual, que podra llamarse texto B con el texto que le
precede, y al cual le hace referencia, que se llamara texto A.
En resumen, la novela Prisin Perpetua de Ricardo Piglia puede entenderse como una obra
de arte contemporneo porque su trama est construida a partir del juego permanente con la
intertextualidad, que es uno de los componentes principales de esta etapa histrica.








































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BIBLIOGRAFA

Bourriaud, N.: Radicante. Adriana Hidalgo. Buenos Aires. 2009

Fitzgerald, F. S.: El Gran Gatsby. Alfaguara. Buenos Aires. 2002

Giunta, A.: Poscrisis. Arte argentino despus de 2001. Siglo XXI. Buenos Aires.2009

Piglia, Ricardo: Prisin Perpetua. Sudamericana. Buenos Aires, 1988