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Ideas, Frases y

Ejercicios para el
Guitarrista Moderno














por Toni Lloret
Toni Lloret Tercero 2004
Contenido:

El libro est dividido en cuatro partes, una parte para cada una de las
tcnicas ms usadas en la guitarra moderna, (Alternate Picking, Legato,
Sweep Picking y Tapping).

En cada una de esas partes se vern ejercicios y tcnicas relacionadas
con la Tcnica Principal.

1. Alternate Picking (Pa Alternada): Secuencias en una cuerda,
secuencias en dos cuerdas, secuencias en 6 cuerdas, arpegios,
pentatnicas, ideas y frases, hybrid picking (pa y dedo), ...

2. Legato (Ligados): Ligados sobre escalas, ligados y picking,
ligados sobre pentatnicas, arpegios, arpegios con saltos de
cuerda, stretching (estiramientos de la mano izquierda), arpegios
& stretching, ...

3. Sweep Picking (Barridos): Barridos y arpegios en 2, 3, 4, 5, y 6
cuerdas, sweep picking y modos, arpegios y escalas, economy
picking, ideas y frases con sweep picking, finger sweep, ...

4. Tapping: Escalas con tapping, pentatnicas con tapping,
arpegios con tapping, tapping con varios dedos de la mano
derecha, tapping con saltos de cuerda, ...

Cada uno de los conceptos y tcnicas que aqu se nombran se
explicarn con ms detalle a medida que vayan apareciendo en el libro.

Introduccin:

Uno de los problemas ms comunes con los que se encuentra el alumno
despus de aprender y practicar un ejercicio, una idea o una frase, surge a la hora
poner en prctica lo aprendido, ya sea en la improvisacin o en la composicin.

Normalmente si el alumno aprende una idea o frase, y no aprende a construir y
desarrollar variaciones, en el momento de improvisar estar atrapado por esa idea,
porque se ver obligado a tocarla tal y como la aprendi, y esa idea en lugar de darle
ms libertad para expresarse, lo que har ser limitar su creatividad y hacer que su
fraseo suene a clichs prefabricados.

En este libro trato de explicar las diferentes opciones y caminos que el alumno
puede seguir a la hora de desarrollar una idea, ya que desde mi punto de vista, solo
cuando una idea est bien desarrollada, tendrs la libertad para expresarte con ella
con naturalidad y soltura, de lo contrario ser solo un ejercicio que en un momento
dado se aplica en una improvisacin o composicin.

Uno de los puntos clave a la hora de desarrollar una idea, es la visualizacin en
el mstil de los distintos patrones y variaciones que de una idea pueden surgir.

Hay que tener un control total del esquema o patrn que estamos usando, as
como de los intervalos del mismo. Es por eso, que prcticamente en todos los
ejemplos he dibujado los patrones e intervalos correspondientes a cada idea o
ejercicio. En un principio puede parecer que los patrones y esquemas nos limiten a la
hora de movernos por el diapasn, esto es cierto cuando slo conocemos 2 3
dibujos, pero cuando se desarrollan 10 o ms dibujos el mstil se convierte en un gran
patrn por el que te puedes mover con libertad en cualquier direccin (horizontal,
vertical y diagonal).

En cualquier caso, la visualizacin de patrones en el mstil ha de verse como
un punto de apoyo que el guitarrista puede usar para moverse con soltura por el
mstil, pero es necesario aprender todas las notas del mstil y la relacin que hay
entre ellas (los intervalos), para tener un control total del instrumento.

Un ltimo punto a tener en cuenta, es el aspecto puramente tcnico.

De nada nos servir tener un puado de buenas ideas y conocer el mstil a
fondo si luego resulta que estamos limitados por una tcnica mediocre.

Por ese motivo todas las ideas del libro estn presentadas como ejercicios, para
que con la prctica de los mismos y sus distintas variaciones, el alumno desarrolle y
mejore su tcnica, al mismo tiempo que visualiza el mstil y aprende la forma de
desarrollar sus propias ideas.

ex. 11













El ex. 11, es una secuencia diatnica en la tonalidad de...
LA Mayor.






Podramos coger esta misma secuencia y usarla sobre una escala de...

LA Mayor Pentatnica por ejemplo .....




O sobre una pentatonica de FA# menor con la nota blues (b5)



Incluso sobre un Arpegio de FA# min7 add9







ex. 41a






El ex. 41a , es una escala Pentatnica de MI menor, usando un patrn
que se repite en tres octavas.




ex. 41b






El patrn del 41b , es idntico al 41a pero esta vez con otra secuencia.




Observa que simplemente es un pequeo patrn Pentatnico que se va repitiendo.

MI Menor Pentatnica



El patrn anterior viene de la pentatnica menor en 2 cuerdas:

Mi Menor Pentatnica en 2 cuerdas

Ahora que ya sabemos de donde sale el patrn, el siguiente paso sera sacar todas las
posturas posibles para las Pentatnicas Menores:

Pentatnicas Menores







Y claro..., tambin hay que aprender las posturas de las pentatnicas mayores:

Mi Mayor Pentatnica en 2 cuerdas





Pentatnicas Mayores










Realmente las posturas de las pentnicas mayores menores son las mismas,
solo hay que tener en cuenta donde est la tnica o fundamental en cada caso.






ex. 75a




El 75a vuelve a combinar la pua con los ligados, en una secuencia de sietesillos
en la tonalidad de MI Mayor.



ex. 75b















El ejemplo 75b usa la misma secuencia que el 75a, pero se han suprimido las puas
y ahora solo hay una pulsacin de pua o contrapua al cambiar de cuerda.

Esta vez la tonalidad es la de RE Mayor .



Puedes usar la misma idea sobre una escala pentatnica:

SI menor Pentatnica


Sobre una escala de 3 notas por cuerda:

SI menor


Sobre un patrn de pentatnicas unidas:

SI menor Pentatnica



ex. 103









El ejemplo 103, es un ejercicio de ligados sobre una Pentatnica de MI menor Blues
usando un patrn de 3 notas por cuerda.
MI menor Pentatnica Blues (1, b3, 4, b5, 5, b7 )


El ejercicio lo podramos dividir en dos partes:
La primera parte, es una secuencia de quintillos en cuerdas vecinas.

Y la segunda parte, es bsicamente la misma secuencia pero con saltos de cuerda.



Podramos ver el patrn anterior, como un pequeo patrn de la pentatnica blues
en 3 notas por cuerda que se repite en 3 octavas.

MI menor Pentatnica Blues





Si desarrollamos la digitacin anterior para la pentatnica blues en dos cuerdas,
veremos de donde sale la postura del ejercicio 103, y podremos visualizar otros
6 patrones, para la pentatnica blues en 3 notas por cuerda.
SI menor Pentatnica Blues (en 2 cuerdas)

De la digitacin para la pentatnica menor blues en dos cuerdas, podramos
extraer los siguientes patrones:

Pentatnica Menor Blues (posicin) Patrones de 3 notas por cuerda











Los patrones de la izquierda son similares al patrn usado en el ejemplo 103.


ex. 119




Este ejercicio nos muestra como tocar Arpegios, usando Stretching.
El ejemplo est en la tonalidad de SI menor .

En las siguientes pginas se ven algunos patrones que podemos usar,
para realizar arpegios con Stretching,


Arpegios & Stretching
Patrones de Triada (ejemplos en RE)

DO# Mayor ( 1, 3, 5)



DO# Menor ( 1, b3, 5 )



DO# Disminuido ( 1, b3, b5)



DO# Aumentado ( 1, 3, #5 )

* b6 = #5







Arpegios & Stretching (2 parte)
Patrones de Cuatriada

RE maj7 ( 1, 3, 5, 7)










RE 7 ( 1, 3, 5, b7 )











RE min7 ( 1, b3, 5, b7 )












RE min7 b5 ( 1, b3, b5, b7 )











RE menor maj7 ( 1, b3, 5, 7 )











RE maj7 #5 ( 1, 3, #5, 7 )

* b6 = #5



* b6 = #5







RE 7 ( 1, b3, b5, bb7)

* 6 = bb7



* 6 = bb7





RE 7 #5 ( 1, 3, #5, b7)

* b6 = #5





Si se quiere profundizar en el estudio de este tipo de arpegios habr que aprenderse
tambin las distintas inversiones de cada arpegio.
(Recuerda que puedes ayudarte de Tapping para este tipo de arpegios)


ex. 123














El ejercicio 123, es un ejercicio de arpegios de cuatriada (arpegios de cuatro notas),
en la tonalidad de DO Mayor .

De este ejemplo, podemos desarrolar los siguientes patrones de arpegios de cuatriada:

DO maj 7 ( 1, 3, 5, 7 )



DO 7 ( 1, 3, 5, b7 )



DO min7 ( 1, b3, 5, b7 )



DO min7 b5 ( 1, b3, b5, b7 )


Los ejemplos estn en DO, pero si queremos construir arpegios sobre otra fundamental,
solo tenemos que desplazar la postura arriba o abajo, hasta que la fundamental o raz
(el intervalo 1), coincida con la nota a la que queramos dar el papel de tnica.


Todava podramos desarrollar mucho ms esta idea, pues hemos visto las
posturas de arpegios para una inversin, pero an nos quedaran otras tres:

DO maj7 en estado FUNDAMENTAL (la tnica al bajo)



DO maj7 en 1 INVERSIN (la tercera al bajo)



DO maj7 en 2 INVERSIN (la quinta al bajo)



DO maj7 en 3 INVERSIN (la sptima al bajo)










Ahora, solo tendramos que usar el mismo procedimiento para formar los patrones de las
otras especies de arpegio de cuatriada.

maj7 ( 1, 3, 5, 7) Mayor Sptima
7 ( 1, 3, 5, b7 ) Sptima Dominante
min7 ( 1, b3, 5, b7 ) Menor Sptima
min7 b5 ( 1, b3, b5, b7 ) Menor Sptima quinta bemol
min Maj7 ( 1, b3, 5, 7 ) Menor con la Sptima Mayor
maj7 #5 ( 1, 3, #5, 7 ) Mayor Sptima quinta aumentada
7 ( 1, b3, b5, bb7) Sptima disminuida
7 #5 ( 1, 3, #5, b7) Septima Dominante quinta aumentada


Para practicar y aprender bien estos arpegios, podramos y deberamos usar varias
secuencias para tocar este tipo de dibujos de arpegios de cuatriada.

Por ejemplo .....
Para arpegiar este patrn de DO maj7, podramos usar cualquiera de

estas secuencias ....


Ahora hay que echarle un poco ms de imaginacin, y construir tus propias secuencias
y patrones para tocar este tipo de arpegios, puedes aadir variaciones
combinando esta idea con otras tcnicas como ligados o tapping.















ex. 142a


Este ejemplo muestra como formar un arpegio de LA_mayor usando las 6 cuerdas.
El patrn es de 6 cuerdas, pero realmente el ejercicio esta formado por
la suma de pequeos patrones de arpegios de 3 cuerdas (uno en cada tiempo del comps).

El color que da esta forma de arpegiar acordes es muy habitual en los pianistas.

Observa el dibujo que se forma al tocar el ejercicio entero.
LA Mayor


Un aspecto muy importante a la hora de practicar este,
o cualquier otro tipo de arpegios, es el rtmo.
Me explico... El ejemplo 142a esta tocado a semicorcheas, y la frase empieza
en la primera semicorchea (lo mas natural es eso).
Pues bien, ahora hay que practicarlo tambin empezando en cada una de las
cuatro semicorcheas que forman una negra.

Veamos algunos ejemplos:
LA mayor empezando en la primera semicorchea.

LA mayor desde la segunda semicorchea.

LA mayor desde la tercera semicorchea.

LA mayor desde la cuarta semicorchea.



ex. 142b



En el ejemplo 142b, vemos el mismo concepto que en el 142a
pero en esta ocasin el arpegio es un LA menor .

LA menor




Puedes aplicar los mismos ejercicios rtmicos explicados en el 142a
tambin sobre este ejemplo y en cualquier otro ejemplo o ejercicio del libro.









ex. 152



En este ejercicio se mezcla el Economy con el Sweep en la tonalidad de MI Mayor.
MI Mayor.




Podramos coger la idea del ejercicio y desarrollarla diatnicamente por todo el diapasn.

DO Mayor




ex. 203





En este ejemplo, tenemos un arpegio de LA menor con Tapping en 5 cuerdas.

Este dibujo lo podemos ver como 2 patrones de arpegios de triada unidos.

LA min Patrn 1 Patrn 2


Dividir el patrn principal en varias partes, nos puede ayudar a memorizar
y desarrollar mejor algunos ejercicios o frases.

Esta es la versin demo de mi primer libro;
Ideas, Frases y ejercicios para el Guitarrista Moderno.
El libro consta de 4 partes:
(1- Parte) Alternate Picking
Ideas y secuencias en 1 cuerda (ej. del 1 al 6).
Secuencias en 2 cuerdas (ej. del 7 al 13)
Ideas y secuencias en 6 cuerdas (ej. del 14 al 28)
Arpegios con alternate picking (ej. del 29 al 34)
Pentatnicas con alternate picking (ej. del 35 al 41)
Frases con alternate picking (ej. del 42 al 53)
Hybrid Picking (ej. del 54 al 58)
Alternate picking frases (continuacin) (ej. del 59 al 72)

(2- Parte) Legato
Legato sobre Escalas (del 73 al 97)
Legato sobre Pentatnicas (del 98 al 109)
Legato sobre Arpegios (del 110 al 114)
Stretching (del 115 al 119)
(3- Parte) Sweep Picking
Sweep Picking en 2 cuerdas (del 120 al 122)
Sweep Picking en 3 cuerdas (del 123 al 127)
Sweep Picking en 4 cuerdas (del 128 al 132)
Sweep Picking en 5 cuerdas (del 133 al 140)
Sweep Picking en 6 cuerdas (del 141 al 150)
Economy Picking (del 151 al 155)
Ideas y Frases (del 156 al 178)
(4- Parte) Tapping
Tapping sobre escalas (del 179 al 191)
Pentatnicas con tapping (del 192 al 201)
Arpegios con tapping (del 202 al 208)
Cada una de las secciones y tcnicas que se ven en el libro as como la forma en la que se
sugiere que sean trabajadas vienen explicadas en el libro.
El libro viene formato PDF, permitiendo un acceso inmediato a cualquiera de sus
seccines. El total de paginas son 328 en las que se ven y explican 208 ejemplos y las
distintas variaciones que de ellos pueden surgir. Todos los ejemplos estn grabados en
audio, mientras que sus variaciones estn grabadas en video (355 videos).

Algunas capturas del libro...
Agradecimientos:
Quiero dar las Gracias a todos los que directa o indirectamente y de forma totalmente
desinteresada me han ayudado y animado para que este libro viera la luz:
A Gavin Miles por su inmejorable trabajo de traduccin, mil gracias Gav.

A Jaime Buelta por su trabajo en el diseo de la portada.

A Jaime Villanueva por sus consejos y su ayuda para mejorar
algunos aspectos del libro.
A mis alumnos por ser tambin mis amigos.

A todos los grandes guitarristas que con sus ideas me han influenciado e inspirado
para escribir este libro.

A todas las personas que desde cualquier parte del mundo y a travs de mi web
y el correo electrnico me han dado fuerzas y nimos para seguir trabajando duro.

Gracias a ti tambin por tomarte las molestias en descargar y hojear esta demo,
espero que te haya gustado el formato del libro y la temtica de su contenido.

Toni Lloret
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Sobre el Libro...
El libro viene en formato de CD-Room y consta de 328 paginas.
En el Libro se ven todo tipo de ejercicios y tcnicas a lo largo de ms de 200 ejemplos.
El CD cuenta con 234 archivos de audio y 355 videos que resultan muy tiles
para una mejor comprensin de todas las ideas y ejemplos que en el libro se ven.
Tanto los ejemplos de audio como los de video se abren con un solo click desde las pginas
del libro.
Para ver y entender mejor el funcionamiento del libro puedes descargarte la demo del libro.
Las instrucciones sobre como usar el CD-Room las puedes leer pinchando aqu.
El precio del Libro-CD es de 20 Euros ms 4,5 Euros por los gastos de envio y contrarrembolso.
Ayuda y Soporte:Todas las personas que compren el libro recibirn una invitacin para poder
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