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Consideraciones bsicas sobre el color

Clave tonal
Refiere al clima lumnico general del mensaje visual (no necesariamente el clima
lumnico "representado"), clasificndose mediante el tipo de contraste y de luminosidad
predominante.
Contraste: Es la mayor diferencia de valor apreciable en el mensaje visual. Cuando la
clave presenta gran diferencia entre los valores ms altos (ms claros) y los ms bajos
(ms oscuros), llamamos a sta una clave "mayor". Cuando e!iste poca diferencia de
valor, la clave se convierte en "menor".
Luminosidad: Es la altura lumnica predominante en el mensaje visual. Cuando los
valores bajos son los "ue predominan, la clave se denomina "baja". En el caso inverso,
se denomina "alta", y cuando los valores predominantes son intermedios (ni muy claros,
ni muy oscuros), la clave se denomina "media".
Nota# cuando nos referimos a "valor" no nos referimos necesariamente a gris,
negro o blanco. $o "ue entendemos por valor es el grado de luminosidad de
determinada superficie, pudiendo ser sta una superficie tanto acromtica (blanca,
negra o gris) como cromtica(de color).
Efectos connotados mediante Clave Tonal
%na clave mayor produce generalmente lo "ue se llama "clima fuerte" (Ej#
representaci&n de luces intensas "ue generan sombras contrastantes y ntidas).
$a clave menor produce generalmente un "clima calmo" (Ej# representaci&n de luces
tenues "ue generan sombras difusas). $a luminosidad afecta tambin el clima del
mensaje visual. 'ic(o de modo sencillo# una clave alta genera un clima de "medioda",
una intermedia de "atardecer", y una clave baja produce un clima "nocturno".
Color
)osee cuatro cualidades especficas#
Croma: *in&nimo de "Color", "ue define su especificidad (Ej.# la "roje+" del rojo).
Valor: "(,er Clave tonal) define el grado de luminosidad del color (Ej# a+ul claro, a+ul
oscuro).
Saturacin: define el grado de pure+a del color (Ej# rojo puro es ms saturado "ue un
rojo "o!idado"). $lamamos colores "puros" a los primarios, secundarios o terciarios.
Temperatura: sensaci&n "ue, sin e!plicaci&n fsica, produce el color por semejan+a con
fen&menos naturales.
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Cabe aclarar "ue estas cualidades son independientes ya "ue un color puede, por
ejemplo, tener valor bajo y alta saturaci&n (violeta)
Principales formas en el tratamiento del color#
Modelado: produce un m!imo de sensaci&n de volumen y un mnimo de cromaticidad
cuando se presenta el color puro combinado con tonos acromticos (desaturaci&n al
tinte, tono o mati+). *e utili+a principalmente para la representaci&n de volumetra en el
plano. Este tipo de tratamiento fue el utili+ado- generalmente en las disciplinas pict&ricas
(asta la aparici&n del .mpresionismo, y principalmente durante el renacimiento.
'ic(o de modo sencillo# ")ara la lu+ se aplica blanco, para la sombra se aplica negro".
Tinte: )rdida de croma y alta de valor (me+cla de un pigmento de color con blanco).
Tono: )rdida de croma sin cambio de valor (me+cla de un pigmento de color con un
gris de valor e"uivalente).
Matiz: )rdida de croma y baja de valor (me+cla de un pigmento de color con negro).
Modulado: produce un mnimo de sensaci&n de volumen y un m!imo de cromaticidad
Cuando se presenta la combinaci&n de colores puros con otros colores "ue estn
lejanos (diversos o distintos) en el crculo (asta llegar al opuesto se produce el
"uebramiento y se reduce la saturaci&n o pure+a de los mismos. / cercanos,
semejantes en el crculo, se lo denomina modulado de alta intensidad.
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Quebramiento: 'esaturaci&n por la combinaci&n del color con su opuesto en el crculo
cromtico.
0ste es el tipo de tratamiento "ue utili+aron, principalmente, los pintores impresionistas.
'ic(o de modo sencillo# ")ara la lu+ se aplica amarillo, para la sombra se aplica a+ul".
En sntesis#
Modelado
Color 1 ,alor acromtico
Modulado de alta intensidad
Color 1 Color cercano
Modulado de baja intensidad
Color 1 Color lejano
'esaturaci&n al tinte, tono o
mati+
*in desaturaci&n 'esaturaci&n mediante
"uebramiento
2enor cromaticidad 2ayor cromaticidad 2ayor cromaticidad
2ayor profundidad 2enor profundidad 2enor profundidad
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