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La coleccin narrativa breve se publica en la editorial Letra Viva y ya cuenta con ms de diez

libros en un catlogo cuidado con pasin artesanal.



Lutereau es, adems, licenciado en Filosofa y especialista en Esttica. Entre sus libros
figuran Lacan y el Barroco, Introduccin a la clnica psicoanaltica, Hacia una esttica de la
mirada, La caricia perdida y La forma especular, entre otros.

Esta es la conversacin que sostuvo con Tlam.

T : Cmo nace la coleccin Narrativa de Letra Viva?
L : La coleccin nace de la intencin -en una editorial consolidada en el campo del
psicoanlisis y las ciencias sociales- de orientarse hacia la literatura como un campo
exploratorio (de nuevas escrituras). No tiene el propsito experimental de una editorial
independiente, ni la vocacin por el canon de las editoriales propiamente literarias. Esa
manera de estar al margen de los condicionamientos del mundo literario creo que permite
descuidar las restricciones de una potica definida o una proyeccin editorial asegurada.

T : Editor y lector, buscaste algunos autores, algunos modos de narrar que te
interesan ms que otros? Cules son esos modos?
L : Si hay algn principio que funciona en la seleccin de los textos, est ms cerca de lo que
el psicoanlisis entiende como acto de escritura. No es un escritor todo aquel que busque
legitimarse como tal. Menos se trata de que el texto exponga una cosmovisin, sino que la
prueba -si puedo llamarla de esta manera- consiste en verificar que lleva las marcas de
quien lo produjo. Si es un escrito propuesto para el reconocimiento, no necesita una
editorial tanto como un aparato de prensa y dos o tres invitaciones a mesas redondas.
Tampoco espero que la obra literaria tenga pretensin de autenticidad. Esa pasin por
el testimonio suele llevar la literatura hacia el periodismo y un realismo pobre. Prefiero
escrituras sintomticas. Eso es lo que busco. Eso es lo que traje a Letra Viva desde Pnico el
pnico (la editorial que dirijo con Marina Gersberg) al publicar El reglamento, de Pablo
Farrs, Todo sea por la excepcin, de Augusto Munaro, y Nudo de Piedra, de Pablo Chacn,
autores que edit y publiqu en otras oportunidades.

T : Qu es lo que ves de interesante en una coleccin de narrativa que late al interior
de una editorial ms bien dedicada a otras prcticas?
L : Lo ms interesante, si puedo decirlo as, es que no me interesa publicar el libro del ao.
Esta es una expectativa muy fuerte en otras editoriales. No necesito fascinar a nadie, sino
publicar libros que importen. Puedo trabajar sin tener una planilla de ventas al lado mo. La
editorial funciona por el psicoanlisis; afortunadamente, eso deja abierto el espectro para
pensar cuntos ttulos publicar en un ao, pensarlos y trabajarlos sin la prisa de llevarlos a una
gndola antes de fin de mes. En un mundo acosado por la novedad, y abrumado por el
aburrimiento, al editar esta coleccin me siento un poco un comunista en Las Vegas.

T : Cmo es la bsqueda de autores; qu libros son los que mejor han funcionado?
L : En sentido estricto, no creo que busquemos autores. Los encontramos! Por lo general, los
manuscritos llegan a la editorial de forma espontnea o bien a travs de recomendaciones. No
hay procedimiento preestablecido. Lo mismo podra decirte respecto de los libros que mejor
funcionaron, segn cmo se entienda esta expresin. En todo caso, hubo sorpresas, y eso es
lo que ms interesa. Por ejemplo, publicamos una nouvelle de Guy-Flix Duportail (filsofo
francs) La balada del corazn de becerro, con resultados fantsticos: gente que empez a
leer al filsofo slo despus de conocerlo como escritor. Pienso que una parte importante de
este efecto est en el cuidado que ponemos en el armado del libro. Desde un principio,
nuestro inters es que cada imagen de tapa llevara la obra de un artista joven argentino.
Hersilia lvarez, Ana Montecucco, Luciana Rondolini, Pablo De Monte, Marcelo Pelissier,
etctera. Hay cierta lnea curatorial que, no puedo dejar de pensarlo, funciona como una
especie de invocacin mntrica para el lector.

T : Cmo ves a la coleccin en el actual sistema literario argentino; cmo ves su
funcionamiento; por autores, estilos, nombres propios, aunque quiz todos sean un
poco lo mismo?
L : Tengo la impresin de que en el sistema editorial contemporneo hay dos vas: editoriales
independientes para primeras obras, editoriales consolidadas para libros que venden (que
deben hacerlo o sino...!). A veces pasa incluso (y cada vez ms) que los libros
independientes venden ms que los que supuestamente deban vender. Pero eso no modifica
nada. Lo cierto es que el autor est condenado a vender. Empujado a venderse. Por eso nos
encontramos con escritores que se auto-publicitan en redes sociales, que hacen acto de
presencia en todo evento y una suerte de personalismo obsceno que desdibuja los tiempos de
decantacin de una obra. Un libro se publica y requiere tiempo. Tiene que crear su horizonte
de lectura, no agotar una edicin en menos de un ao. Puede ocurrir, pero cuando se
transforma en una preocupacin constante hasta para los escritores es que vemos de qu
modo el sistema editorial hunde sus races -de modo perverso- en el mundo literario. Hay
escritores que ofertan una presencia que no es muy distinta a la de un galn de telenovela.
Eso me aburre, de eso me mantengo al margen con esta coleccin.