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NARRATURGIA

Jos Sanchis Sinisterra


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A mi amigo gemelo, el dramaturgo chileno Marco Antonio de la Parra -adems
de actor, maestro, psicoanalista, ex-rockero y filsofo- le escuch en cierta
ocasin !"ay #ue estar siempre renegociando con el realismo$% &ran 'erdad% (
lo mismo podr)a decirse con respecto a la narrati'a la dramaturgia parece
condenada a ha*rselas siempre, de un modo u otro, con la narrati'idad% ( ello
desde sus mismos or)genes hasta hoy%%% con alg+n #ue otro *re'e per)odo o
!escuela$ de mutua ignorancia o aparente desdn%
,ste perenne trasiego entre drama y relato, entre mimesis y digesis -#ue en
mi deri'a personal cristali- con la fundacin de ,l .eatro /ronteri-o 012334-,
reaparece hoy como distinti'o de la ms ra*iosa modernidad% 5a amnesia y6o
la ignorancia de las nue'as generaciones produce a menudo estos espe7ismos,
para lo cual *asta #ue alguien in'ente un rtulo atracti'o teatro de la no-
representacin, por e7emplo8 o teatro post-dramtico, #ue tampoco est mal%
9ada #ue 'er con conceptos tericos slidos, como el de !drama rapsdico$ de
Sarra-ac, #ue tratan de dilucidar la genealog)a de los nue'os paradigmas, a
'eces con hondas ra)ces histricas%
"a*lando, pues, de rtulos, me apresuro a aclarar #ue el de !Narraturgia$,
cuya in'encin se me atri*uye, naci pro*a*lemente de un lapsus en alguno de
mis Seminarios, en los #ue, efecti'amente, me refiero muy a menudo a las
frtiles fronteras entre narrati'idad y dramaticidad% ( muy especialmente
cuando me ocupo de la !dramaturgia de textos narrati'os$, #ue constituye no
slo uno de mis temas preferidos, sino tam*in un segmento considera*le de
mi propia prctica autoral% :esde la epopeya de &ilgamesh hasta
!Ensayo sobre la ceguera$ de Saramago, pasando por relatos y no'elas de
Joyce, ;afka, S*ato, <ort-ar, Mel'ille, =eckett, =orges, <er'antes, etc%, la
hi*ridacin del discurso narrati'o y el discurso dramtico ha fecundado mi
reflexin y mi escritura, ayudndome -o*ligndome, ms *ien- a reconsiderar
una y otra 'e- los cnones #ue tienden a fi7ar el texto teatral en una r*ita ms
o menos 'eladamente aristotlica%
Narraturgia, s) un lapsus conceptual #ue, pre'ia aceptacin y clarificacin,
#ui-s podr)a ser'ir para indagar la geograf)a de un territorio fronteri-o e
impuro en el #ue se entrela-an inextrica*lemente am*os !gneros$, el narrati'o
y el dramtico, y cuya historia se extiende desde los or)genes del discurso
ficcional hasta sus ms recientes a'atares% Por lo #ue respecta al teatro, pues,
no resulta exagerado afirmar #ue un 'ector narratrgico atra'iesa toda su
comple7a genealog)a, incitando al estudioso y ->por #u no?- tam*in al
creador a transitar permanentemente desde un dominio al otro% >@ acaso
pueden explicarse la poes)a pica y la narrati'a oral, ra)- de todas las
tradiciones literarias, sin referirlas, en su urdim*re ms )ntima, a la expresi'idad
propiamente dramtica, teatral, del 7uglar o del cuentahistorias? >( es posi*le
no reconocer en algunos procedimientos discursi'os empleados por los
persona7es de Michel Aina'er, /a*rice Mel#uiot, Peter "andke, =otho Strauss,
"einer MBller, Sarah ;ane, Martin <rimp, Coland Schimmelpfennig, :aniel
;eene y tantos otros, claros 'estigios de las 'oces narrati'as post-
faulknerianas o herederas del nouveau roman? ,llo sin ha*lar de la do*le
adscripcin -a la narrati'a y al teatro- de autores como =eckett, :uras,
=ernhard, Jelinek, etc%, ms algunos de los citados, no pocos de cuyos textos
ofrecen una identidad mestiza% .ema aparte, pero no a7eno, ser)a la induda*le
aportacin de los estudios narratolgicos a la teor)a y a la prctica de la
escritura dramtica de los +ltimos DE aFos%
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9o me propongo, naturalmente, definir los parmetros de este 'asto territorio,
ni tampoco tra-ar su genealog)a, sino tan slo sugerir algunos de los m*itos
en #ue el concepto de narraturgia se re'ela como ms pertinente% ( el primero
de ellos ser)a, sin duda, el de a#uello #ue constituye, desde Aristteles hasta
=recht -y aun despus-, la columna 'erte*ral de la accin dramtica la fbula%
Gsta es, en efecto, para el ,stagirita, !el principio y como el alma de la
tragedia$, y so*re este punto coincide con l, expresamente, el autor del
!Pequeo Organn$, pese a su postura supuestamente antiaristotlica% .oda la
dramaturgia occidental, y no slo ella, puede considerarse como un con7unto de
dispositi'os enunciati'os -'er*ales y no 'er*ales- destinados
a contar historias% ( es precisamente esta preponderancia de la funcin
narrati'a en el teatro a lo largo de los siglos lo #ue ha lle'ado a 0con4fundir
a*usi'amente, tanto en la teor)a como en la prctica, los dos ni'eles #ue se
articulan inextrica*lemente en el texto dramtico la accin dramtica y la
f*ula%
Hn enfo#ue narratrgico permitir)a dilucidar con precisin esta rele'ancia de la
trama o argumento en los diferentes per)odos, sistemas y gneros dramticos,
y explicar por #u y cmo, en el siglo II, con el ad'enimiento y la expansin
del relato cinematogrfico -y luego tele'isi'o-, el teatro 'a renunciando
gradualmente a su funcin narrati'a, con lo cual la accin dramtica se
independi-a en mayor o menor grado de la f*ula% /enmeno similar, por
cierto, respecto a otro de los ni'eles de la mimesis 0la figurati'idad4, al
experimentado por la pintura tras el auge de la fotograf)a%
A medida #ue el teatro se siente dispensado de la o*ligacin de contar
historias, el texto comien-a a conce*irse como una !ar#uitectura de
interacciones$ 0seg+n expresin de Sanda &olopentia4, y sus diferentes
cdigos o partes constituti'as empie-an a independi-arse y a organi-arse en
nue'as articulaciones, con lo #ue se a*re un proceso autorreflexi'o 0"%-.h%
5ehmann dixit4 #ue, afortunadamente, prosigue en nuestros d)as% ,n
consecuencia, rastrear el proceso de atenuacin de la f*ula -y su sustitucin
por otros principios compositi'os- a lo largo de los +ltimos JK aFos, por lo
menos, ser)a de gran utilidad para orientarse en la aparentemente catica
e'olucin de la dramaturgia ms contempornea% Lui-s incluso la
disgregacin -#ue no !superacin$- del paradigma *rechtiano, cum*re de la
hi*ridacin entre lo pico y lo dramtico, ser)a suscepti*le de una nue'a lectura
desde la toda')a *orrosa perspecti'a narratrgica%
Pero tam*in la siempre desea*le y necesaria relectura de los !clsicos$
antiguos y modernos, con su fiel adscripcin a una historia ara ser contada,
podr)a enri#uecerse con esta mirada trans'ersal, capa- de indi'iduali-ar y
definir los procedimientos y con'enciones de cada sistema dramat+rgico como
traduccin y transgresin de determinadas estrategias narrati'as% Luiero decir
#ue, preguntndonos cmo narra M*sen 0o =Bchner o Sfocles o <aldern o
MarloNe o Aalle-Mncln o%%%4, anali-ando el modo en #ue tal o cual texto articula
su fbula con los parmetros temporales, espaciales, discursi'os, etc%,
resultar)an #ui-s me7or comprendidos los mecanismos de la accin dramtica
y, con ellos, los recursos espec)ficos de su teatralidad, las cla'es de su
funcionamiento escnico, la !estructura apelati'a$ 0en la terminolog)a de
Oolfgang Mser4 #ue lo conecta con el receptor%
><mo organi-a Shakespeare el punto de 'ista en !!acbeth$? >Lu funcin
desempeFa en !El ato salva"e$, de M*sen, la irrupcin del pasado en el
presente? >Luin e7erce el rol de narratario para el narrador Luentin en
!#esu$s de la ca%da$, de Arthur Miller? ><ul podr)a ser el Modelo ,spacial
0Muri 5otman4 #ue enmarcar)a los cuatro lugares en #ue transcurre la accin de
!&a 'aviota$, de <he7o'? >Lu cdigos figurati'os se entrela-an y se enfrentan
en los dilogos de !&ul$, de Oedekind? >Son realmente !interiores$ los
monlogos #ue puntean la accin de !Extrao interludio$, de @P9eill?%%%
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@tro posi*le m*ito temtico -y formal- de la narraturgia lo constituye el
fenmeno uni'ersal y transhistrico del narrador oral, del contador de
historias, del recitante #ue se planta delante de un auditorio para transmitirle un
relato% Mito, leyenda, f*ula, gesta pica, noticia ms o menos 'era-, caso
inslito, milagro, crimen espantoso, ha-aFa so*rehumana%%% una inmensa
'ariedad de sucesos acaecidos all% y entonces, e'ocadosaqu% y ahora mediante
la pala*ra y el gesto de un +nico intrprete, #ui-s con el apoyo de unos
cuantos o*7etos a menudo humildes% <onsiderada como una de las ra)ces del
teatro en todas las culturas conocidas -7unto con la fiesta y la ceremonia-, esta
modalidad dramat+rgica llega hasta nuestros d)as con un 'igor #ue parece
inagota*le%
( no me refiero slo a la proliferacin de cuenteros #ue discurre, di'ersa y
'i'a-, por las -onas marginales del sistema teatral% ,l monodrama,
frecuentemente articulado en torno a un e7e narrati'o, aparece tam*in en la
dramaturgia contempornea ms !a'an-ada$% =aste recordar !El vagabundo$,
de ,n-o <orman8 !Ella$, de "er*ert Achtern*usch o !(iemo universal ) *$, de
Coland Schimmelpfennig, para seFalar el parentesco enunciati'o de un sector
de la nue'a textualidad con las ms arcaicas tradiciones del teatro narrati'o%
:icho parentesco consiste en la interpelacin directa del persona7e al
!p+*lico$, sin #ue ello lo expulse de un marco ficcional tan concreto como el
exterior de la casa #uemada en la o*ra de <orman o el gallinero -con la madre
'iendo la tele'isin- en !Ella$, donde, adems, Joseph, 'estido con una *ata de
mu7er y ata'iado con una peluca de plumas de gallina, profiere su monlogo en
primera persona y en femenino, como prestando su 'o- a #uien nunca fue
capa- de contar su historia%
.ransgresiones discursi'as como sta no son raras en los nue'os a'atares del
monlogo narrati'o recordemos el texto de =eckett titulado precisamente !+n
monlogo$, en el #ue el persona7e, apenas 'isi*le, relata su propia 'ida en
tercera persona% Aun#ue tam*in la transgresin puede instalarse en el
dispositi'o enunciati'o de la pala*ra dramtica, como las tres 'oces en off en
#ue se dispersa el discurso interior del persona7e oyente en !,quella vez$, del
mismo autor, in'adiendo con tres recuerdos su duerme'ela e interpelndolo en
segunda persona% @, tam*in de =eckett, la 'o- gra*ada de la mu7er de !Nana$
#ue, sentada en su mecedora, reclama una y otra 'e- el relato de su postrera
a*dicacin%%% enunciado en tercera persona%
5a interpelacin al p+*lico puede a menudo ser atenuada por la inscripcin
textual y escnica de un destinatario dudoso, como las *otellas de di'ersos
colores a las #ue ha*la 5ianne en los sucesi'os monlogos #ue forman !&o
ineserado$, de /a*rice Mel#uiot, sin duda soporte metafrico -o meton)mico-
del amante ausente% @ el canario a #uien interpela 'agamente la mu7er mayor
de !Persectivas ulteriores$, de /ran--Ia'ier ;roet-, mientras selecciona los
pocos enseres #ue podr lle'ar consigo maFana al asilo de ancianos% (
tam*in el indefinido interlocutor de !-usto la noche antes de los bosques$,
so*re cuya naturale-a y funcin dramtica expresa serias dudas el propio
autor, ;oltQs%
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@tro amplio dominio narratrgico lo constituyen todas a#uellas o*ras en #ue la
figura de un persona7e 9arrador interpela al p+*lico paraenmarcar la accin
dramtica propiamente dicha% "eredero del <oro griego y tomando a 'eces
esta misma denominacin 0!.omeo y -ulieta$, la !,nt%gona$ de Anouilh%%%4, este
introductor, presentador o conductor de la historia, 'o- diegtica en un uni'erso
mimtico, ha sido exhausti'amente estudiado por Rngel A*u)n en su excelente
li*ro !El narrador en el teatro$ 0Hni'ersidade de Santiago de <ompostela,
12234% All) se nos recuerda la 'ariada y nutrida presencia de tal figura en la
escena contempornea, antes y despus de su proliferacin $ica, inducida por
el !giro copernicano$ del teatro de =recht% <on este intermediario, el !presente$
de la accin dramtica es expl)citamente arrancado a la f*ula acaecida en el
!pasado$ y reconstruido fragmentariamente al hilo de su discurso narrati'o%
,l Anunciador de !El zaato de raso$ 01212-12DS4, de Paul <laudel,
especialmente en su 'ersin representa*le 012S14, as) como su ,xplicador de
!El libro de /ristbal /oln$ 012D34, pueden ser'irnos como instancias
representati'as de una 'ariante particular, a#uella en la #ue el 9arrador
es extrnseco a la historia e'ocada e inter'iene so*re ella como un demiurgo
ms o menos distante, aun#ue no indiferente, exhi*iendo un mayor o menor
grado de omnisciencia so*re los persona7es y las circunstancias de la accin, y
hasta cierta propensin metateatral so*re los dispositi'os ficcionales de la
representacin% /unciones similares se dan en el .raspunte de !Nuestra
ciudad$, de .hornton Oilder 012TJ4 y, en )ntima correlacin con la posterior
influencia *rechtiana, una larga progenie #ue incluir)a al 9arrador de !01lderlin$
012314 de Peter Oeiss y, en tiempos muy recientes, al Acotador de !0amelin$
0DKKE4, de Juan Mayorga%
Hna segunda 'ariante es a#uella en #ue el 9arrador est
directamente implicado en la accin, con un mayor o menor grado de
centralidad en las circunstancias de la f*ula, de modo #ue funciona en un
do*le plano, no slo ficcional -demiurgo 6 persona7e-, sino tam*in espacio-
temporal a#u) y ahora de la representacin ante el p+*lico, all) y entonces de
las circunstancias e'ocadas% ,s el caso de .om Oingfield en !El zoo de cristal$,
de .ennessee Oilliams 012SS48 de Oilly 5oman en !&a muerte de un via"ante$,
de Arthur Miller 012S24 o, del mismo autor, el a*ogado Alfieri 0!Panorama desde
el uente$, 12EE4% 5a trayectoria de esta modalidad narratrgica es extensa y
tam*in rica en 'ariaciones, seg+n muestra A*u)n en su li*ro, #ue se detiene
en autores espaFoles como Alfonso Sastre, =uero Aalle7o y otros%
Si #uisiramos a*rir un cap)tulo so*re formas anmalas del persona7e
!narrante$ de*er)amos re'isar algunos de los experimentos *eckettianos, como
!/omedia$ 012UD4, con sus tres relatos entrela-ados #ue rememoran, desde el
ms all, una lamenta*le historia de adulterio8 o pinterianos, como !2ilencio$
012U24, cuyos tres persona7es, Cumsey, ,llen y =ates, alternan sus lacnicos
dilogos con monlogos narrati'os en presente de indicati'o, anticipando el
peculiar discurso didasclico de, por e7emplo, !&a misin$, de "einer MBller
012324, con el inslito relato de Sasportas, o !&a noche rabe$ 0DKK14, de
Schimmelpfennig, autor procli'e a poner en *oca de sus persona7es su decir,
su pensar y su hacer 0como .ina en !&a mu"er de antes$, DKKS, y algunos de
los T2 su7etos enunciati'os de !,ntes 3 #esu$s$, DKKD4%
Puede ocurrir #ue entre el narrador implicado y los persona7es de su
rememoracin se manifiesten interacciones y rectificaciones, como ocurre en
!!i madre cora"e$, de &eorge .a*ori 012324, en donde el "i7o y la Madre no
estn siempre de acuerdo en los detalles de la historia de sta% @ #ue los
persona7es e'ocados se con'iertan a su 'e- en narradores, como sucede en
!'riegos$, de Ste'en =erkoff 012JK4, as) como en su !4vetch$, cuyos
monlogos interiores desdi*u7an el procedimiento al introducir un tipo de
discurso -el flu7o de conciencia del persona7e, en tiempo presente- #ue podr)a
cuestionar la nocin misma de narrati'idad%
0Por#ue, en efecto >podemos adscri*ir al discurso narrati'o la expresin de los
pensamientos, sentimientos, impresiones, etc% #ue se entrete7en con el !hacer$
de los persona7es? ,'identemente, s)% Ser)a a*surdo pretender #ue los relatos
y no'elas slo contienen narracin de acontecimientos, cuando resulta
e'idente #ue la introspeccin es consustancial al gnero, as) como la
descripcin y la especulacin% Slo #ue, en tal caso, las consideraciones
acerca de la interseccin entre narrati'idad y dramaticidad de*en hacerse
cargo tam*in de estos constituyentes del discurso narrati'o%%% y operar en
consecuencia% 5o cual significa, entre otras cosas, replantearse -renegociar, s)-
el estatuto de la pala*ra dramtica% Pero esto nos lle'ar)a por otros derroteros%4
4
( prefiero referirme, en +ltimo lugar, a a#uel ilimitado territorio narratrgico #ue
se a*re al considerar la forma, la funcin y el sentido de
losrelatos dialogiados, es decir, del material narrati'o inserto en los
intercam*ios dialogales de los persona7es% :esde los primeros documentos de
la dramaturgia occidental, una parte considera*le de los hechos #ue
constituyen la fbula no es representada en escena, sino #ue es comunicada
por unos persona7es a otros en situaciones de interaccin dialogal% .anto los
antecedentes inmediatos o remotos de la accin dramtica como los episodios
acaecidos en los intermedios 0o entreactos o intersticios%%%4 de la o*ra, e
igualmente multitud de situaciones #ue ocurren en la extraescena prxima o
le7ana, se hacen resentes mediante el discurso narrati'o%
,ste cap)tulo se a*rir)a con una figura em*lemtica de la tragedia griega el
Mensa7ero o "eraldo, presente ya en ,s#uilo 0!&os ersas$, !&os siete contra
(ebas$, !&as sulicantes$, !,gamenn$ %%%4 y, apenas camuflado, en los dems
poetas trgicos, #ue cumple la ingrata tarea de comunicar a los protagonistas o
al <oro 0tam*in, sin duda, al p+*lico4 noticias generalmente infaustas% Su
funcin dramtica 'ar)a seg+n su grado de implicacin en la accin dramtica,
es decir, seg+n su ')nculo personal, o*7eti'o o su*7eti'o, con el contenido de la
informacin #ue transmite y6o con el destinatario de su relato% ,n este sentido,
la narracin de la muerte de "iplito #ue .eramenes hace a .eseo en la
!5edra$ de Cacine supera en intensidad al relato del Mensa7ero en el !0ilito$
de ,ur)pides%
.oda la dramaturgia medie'al y renacentista, sin duda por su contigBidad
respecto a las formas narrati'as religiosas y profanas, orales y escritas, a*unda
en situaciones en las #ue el relato parece disputar al dilogo su preeminencia
en el texto dramtico% Asimismo, las largas !relaciones$ de nuestro teatro
*arroco a*ren parntesis de e'ocacin 'er*al en la a menudo 'ertiginosa
accin dramtica, produciendo sutiles alternancias de estatismo y dinamismo,
sin duda muy del gusto del p+*lico, siempre amante de o)r contar historias%
.achadas por algunos cr)ticos -y directores de escena- de !atentados$ contra el
principio de la progresin dramtica, se ol'ida #ue sta no se produce slo en
el plano de la aceleracin y6o intensificacin de los conflictos, sino tam*in en
el del conocimiento y6o la informacin so*re las circunstancias pasadas o
presentes de los persona7es, #ue suelen ser, precisamente, el contenido de
tales relaciones%
Ser)a in+til pretensin por mi parte seFalar, si#uiera 'agamente, la infinita
comple7idad de un recurso omnipresente en la literatura dramtica de todos los
tiempos y de todos los lugares, por lo cual me limitar a sugerir una nue'a
distincin conceptual y tcnica, no siempre fcilmente 'erifica*le en los textos%
,n trminos generales, podr)a diferenciarse entre los relatos #ue
1% conf)an a la pala*ra narrati'a lo #ue no puede mostrarse en la accin
dramtica -por dificultades tcnicas o por ta*+es y con'enciones
sociales-,
D% condensan 'er*almente circunstancias y sucesos cuyo desarrollo
situacional re#uerir)a mayor extensin temporal -cuestin, pues, de
econom)a dramtica-
T% confieren a los hechos e'ocados por la pala*ra una mayor capacidad
sugesti'a #ue a su concreti-acin escnica -y pre'alece entonces el
criterio de la e"icacia esttica%
,n los tres rdenes se manifiesta una "uncin pragm#tica #ue considero
determinante de la 'alide- dramat+rgica del procedimiento la repercusin del
relato en el de'enir de los acontecimientos -o*7eti'os o su*7eti'os- #ue
constituyen la accin dramtica% Sin ol'idar #ue, como antes di7e, dicho de'enir
o progresin se produce no slo en el m*ito del suceder, sino tam*in en el
del conocer%
$
Aun a riesgo de ser tachado de taxnomo compulsi'o -o, ms elegantemente,
de deconstructi'ista empecinado-, no #uisiera a*andonar este mi primer rastreo
sistemtico en el terreno de la narraturgia sin seFalar otras posi*les
categori-aciones del relato dialogiado% Siendo la ms e'idente, por
superficial, la relati'a compacidad o continuidad del material narrati'o, frente a
su dosificacin y disgregacin en los intercam*ios dialogales% :icho de otro
modo en un extremo de la clasificacin, un persona7e narra a otro0s4, de
principio a fin, el suceso o circunstancia #ue debe transmitir y, en el extremo
opuesto, la sustancia narrati'a se configura gradualmente al hilo de las
interacciones 'er*ales de su !portador$ con el 0o los4 persona7e0s4
#ue debe6n7 reci*irla%
A primera 'ista, podr)a parecer #ue las situaciones !lastradas$ con *lo#ues
narrati'os adolecen de una menor teatralidad y re'elan una cierta pere-a o
torpe-a dramat+rgica por parte del autor% Aun#ue esto puede ser as) en
muchos casos, en otros, por el contrario, se perci*e #ue el relato contiene su
eficacia dramtica precisamente en su ostentacin de la forma y de la funcin
narrati'as, como ocurre en tantas o*ras de =enet i Jornet, por e7emplo
0!#escricin de un aisa"e$, !#eseo$, !El erro del teniente899978 o en la escena
J de !El seor Puntila y su criado !atti$, de =recht, con los relatos finlandeses
de la <ontra*andista, la .elefonista, la @rdeFadora y la ,mpleada de la
farmacia% Por no ha*lar de la am*igua intencionalidad de los dos *re'es relatos
#ue .eddy le cuenta a Cuth en !.etorno al hogar$, de Pinter, de #uien podr)an
recordarse otras muchas inscripciones narrati'as tan e'identes en sus perfiles
como misteriosas y potentes en su dramaticidad 0!El cuidador8: !;ie"os
tiemos$, !/enizas a las cenizas$, etc%4%
Asomndonos al otro extremo del arco clasificatorio, a los relatos #ue ocultan y
diluyen su consistencia en la discontinuidad a menudo a*rupta del dilogo, el
prurito taxonmico me conduce ine'ita*lemente a esta*lecer distintas
categor)as, seg+n #ue
1% el portador del relato no quiera contar, y son los reclamos y las
preguntas del !otro$ #uienes se lo extraen, ms o menos a la fuer-a
0Vtantas situaciones *asadas en el modelo dialogal del interrogatorio,
con todas sus modalidadesW48
D% el oyente no quiera saber, y el narrador de*e 'encer su resistencia
dosificando la informacin #ue posee 0primera escena de !&e"os8: de
<aryl <hurchill48
T% el relato sea ob"eto de disuta entre dos narradores #ue tienen
diferentes 'ersiones del mismo y, por lo tanto, lo reconstruyen
conflictualmente 0!Noche$, de "arold Pinter48
S% al contrario, la reconstruccin del relato sea ob"eto de cooeracin entre
dos narradores #ue tienen informaciones parciales del mismo
0!;ariaciones sobre el ato$, de :a'id Mamet48
E% la sustancia del relato no exista reviamente, sino #ue ste es in'entado
gradualmente por dos o ms narradores, en cooperacin o conflicto
0!,bel y <ela8, de Co*ert Pinget o !,tentados contra su vida$, de Martin
<rimp48
( un largo etctera #ue resulta ina*arca*le para alguien de memoria declinante
y *i*lioteca dispersa como yo, #ue no pretende con estas reflexiones sino
es*o-ar el mapa pro'isional 0pero !el mapa no es el territorio$, como di7o 9% S%
.ru*et-koi4 de un campo terico y prctico, es decir, reflexi'o y creati'o, en el
#ue con'ergen la narrati'a y la dramaturgia% <on'ergencia #ue se expande en
una proliferacin fractal de formas, funciones y sentidos a la #ue, a falta de
me7or trmino, podr)amos llamar narraturgia% !/orse altri canterX con miglior
plettro$ 0Ariosto4%
%&'&'&
=arcelona, mayo, DKKU

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