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Los modos griegos: los conocimientos que tenemos sobre la msica de la Grecia Anti

gua se basan fundamentalmente en los tratados tericos de la poca y en unos pocos v


estigios de msica escrita con smbolos alfabticos, cuya interpretacin podemos aventur
ar (hay muchos detalles de esta msica que no conocemos). La teora musical griega s
e basa en una sucesin de 4sonidos, llamada tetracordo. Haba tres tipos de tetracor
dos (tres gneros): diatnico, cromtico y enarmnico. En la msica occidental prevaleci el
diatnico. Uniendo tetracordos diatnicos formamos una especie de escalas musicales
llamadas modos griegos. Estos modos se forman en sentido descendente a partir d
e las notas: mi, re, do y si. Los modos se llaman drico, frigio, lidio y mixolidi
o (regla mnemotcnica: van en orden alfabtico). Cada modo tiene su correspondiente
modo hipo en el que las notas ms importantes son las mismas, pero se invierte el or
den de los tetracordos y se aade una nota grave para completar la octava.
Los modos gregorianos: no deben confundirse con los modos griegos, aunque hayan
tomado sus nombres por cuestiones histricas. Por eso, aunque mantengo los nombres
coincidentes con los griegos, prefiero la nomenclatura de: protus, deuterus, tr
itus y tetrardus (en realidad son los ordinales en latn: primero, segundo, tercer
o y cuarto). Estos modos eran utilizados en la Edad Media (por tanto son posteri
ores a los modos griegos). Son la base del canto gregoriano. Por eso se les llam
a modos gregorianos o eclesisticos. La nota que daba sensacin de final (al igual q
ue la tnica en la msica tonal) se llamaba finalis. La finalis es re en los modos p
rotus, mi en los deuterus, fa en los tritus y sol en los tetrardus. (Regla mnemo
tcnica: los modos gREgorianos empiezan en RE, los grIegos en MI). Al contrario qu
e los modos griegos, se forman ascendentemente. La segunda nota en importancia e
ra la repercussio (otras veces llamada tenor o cuerda de recitado). A cada modo
autntico le corresponda un modo plagal que tena la misma finalis, distinta repercus
sio y se mova en un mbito ms grave. Aqu tenis el esquema con los 8 modos: para record
ar las cuerdas de recitado o repercussio de los distintos modos en orden, hay un
a conocida regla mnemotcnica. Como las notas son la, fa, do, la, do, la, re, do se
pueden recordar con la frase La farola de Laredo.
Los 8 modos eclesisticos fueron ampliados a 12 por Glareanus, al aadir los modos jn
ico, hipojnico, elico e hipoelico.
La msica modal sigui viva en determinados tipos de msica hasta la poca actual, a pes
ar de la supremaca que adquiri la msica tonal desde el Barroco. Hoy en da sigue util
izndose en msica jazz, folk, pop-rock, etc. Los modos que utilizamos actualmente c
onservan la estructura y los nombres de los modos gregorianos. Se forman con not
as naturales, a partir de las 7 notas. Despus se pueden transportar a diferentes
alturas. Este sera el esquema de los modos
Cada modo tiene su sonoridad o su color particular. La escala drica tiene tintes me
dievales, la escala frigia suena a msica andaluza, la lidia tiene un color de fan
tasa por contener el tritono, la mixolidia se utiliza mucho en msica pop al no ten
er sensible, la jnica coincide con la escala mayor y la elica con la menor, etc.
Os he preparado una actividad con educaplay, para que pongis a prueba vuestros cono
cimientos sobre la msica modal. Pinchad en la imagen para acceder a la actividad.
Si os resulta til, podis pinchar en me gusta.
Por ltimo, os dejo algunos ejemplos para que escuchis msica modal. Veris que se pued
en hacer temas preciosos con las escalas modales.
Escala drica: Scarborough fair
Escala frigia: Zorongo (podis escuchar la escala frigia en la meloda de la introdu
ccin, aunque en momentos se juegue tambin con el sol sostenido, lo cual es tpico en
la msica andaluza pero eso ya os lo contar en otro momento).
Escala lidia: Lydia, de Gabriel Faur. Lied en el que se mezcla esta escala modal
con la tonalidad (escala mayor). Justo al principio s se escucharan las primeras n
otas de la escala modal lidia, transportada a sol. Fijaos en la partitura: cuand
o aparece el do sostenido estamos utilizando esa escala modal
No os pongo ejemplos de msica mixolidia porque podis escuchar esta escala en muchsi
mos temas de pop-rock. Slo tenis que fijaros en que en lugar de la sensible suene
la subtnica.