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Arte Prehistrico.

Arte Rupestre y Mobiliar



Publicado en 15 de abril de 2012


ARTE PREHISTORICO Y DE LAS PRIMERAS CIVILIZACIONES

1) ARTE PREHISTORICO

El Arte prehistrico comprende las manifestaciones artsticas realizadas por Homo Sapiens Sapiens en el Ocaso de la
Edad de la Edad de Piedra y en la primera Edad de los Metales. Se trata de un largo periodo de tiempo que va desde el
inicio del Paleoltico Superior hace 32000 aos hasta el inicio de la escritura durante el 3200-3000. Sin embargo estas
fechas son variables en funcin del lugar en el que nos encontremos, ya que si nos ceimos al a pennsula ibrica
debemos considerar la finalizacin del periodo durante la Edad del Bronce (2000-725), mientras que para una cronologa
referida a las civilizaciones Egipcias y Mesopotmica, la Edad de Piedra culminara con el final de la Revolucin Neoltica
y el inicio de la Revolucin Urbana, momento en que se desarrolla la escritura.

Por lo tanto, podemos hablar de un Are Prehistrico que se desarrolla durante el Paleoltico superior (32000-8000) y el
Neoltico (8000-3000). Ambos conceptos hacen referencia a la idea de piedra, ya que la gran mayora de tiles, objetos o
herramientas, encontrados en este periodo son de este material. El primero de ellos significa piedra antigua y fue
acuado por John Lubbock en 1864 para diferenciarlo del segundo que significa piedra nueva. Esta consideracin se
hace en base a la calidad y acabado del material, siendo el primero muy tosco, mientras que en el segundo el acabado es
fino y pulimentado.

Sin embargo, la capacidad creadora del hombre de este primer periodo (Paleoltico Superior) es infinitamente superior
al mero hecho de crear objetos en piedra, y pronto nuevos materiales como el hueso y la madera son utilizados, y como
no, aparecen las primeras representaciones pictricas.

Para entender estas manifestaciones artsticas hay que tener en cuenta las duras condiciones de vida de estos primeros
hombres. Debemos comprender que el entorno en el que vivan era muy distinto al actual a la vez que los medios con
los que contaba eran igualmente muy diferentes. Europa, en ese momento se encontraba completamente congelada
como consecuencia de la ltima glaciacin o Glaciacin Wurm. Se trata de unas condiciones climticas muy duras, con la
mayor parte del territorio europeo cubierto de nieves perpetuas en cotas muy bajas (700-1000). La fauna estaba
comprendida mayoritariamente por grandes mamferos como el Mamut, o los bisontes lanudos, renos y ciervos, que a
su vez eran el principal sustento alimenticio de estos hombres. Para su caza, debieron desarrollar destrezas y tcnicas a
la vez que tiles que les permitirn afrontarla con garantas de xito.

Igualmente, el hombre se encontraba indefenso ante la poderosa naturaleza. Los rayos, las inundaciones, las
tempestades, terremotos etc. manifestaban una energa brutal a la cual el hombre no poda hacer frente y que poda
acabar con l rpidamente. Todas estas necesidades fueron evolucionando su pensamiento. Poco a poco comenzaron a
aparecer grabadas alusivos a sus miedos, sus proezas o su fuerza, en los objetos que fabricaban, que a la misma vez de
ser dotados de un carcter mstico o mgico tambin los embellecan. Por lo tanto ya no se trataba slo de objetos
prcticos sino tambin mostraban una preocupacin esttica. Podemos sealar entonces que las primeras
manifestaciones artsticas haban aparecido.

Estas primeras manifestaciones artsticas conocidas se pueden agrupar en dos campos diferenciados. En primer lugar,
encontramos el Arte Mobiliar, que se denomina as porque poda ser transportado por el hombre en sus cambios de
asentamiento. En segundo lugar encontramos el Arte Parietal, que era aquel que se perpetuaba en las paredes de las
cuevas y abrigos rocosos que eran usados por Homo Sapiens Sapiens para resguardarse y cuyas muestras ms conocidas
son las pinturas rupestres.


a) Arte Mobiliar

En relacin al Arte Mobiliar hay que sealar que han aparecido restos en toda la extensin del continente Europeo e
incluso han aparecido objetos en Siberia. Son, principalmente objetos realizados en hueso o asta de animal o marfil.
Existen varias tipologas como azagayas, bastones de mando o figuras femeninas conocidas como Venus. Algunos
ejemplos reseables son el Propulsor con Caballo Saltando de Saint Germain-en-Laye, realizado en asta de reno. Este
propulsor muestra de manera muy real un caballo en posicin de galope, lo que muestra la capacidad del artista de
adaptar la temtica a la forma natural del cuerno. Esta caracterstica es muy utilizada por el hombre del Paleoltico en
sus representaciones artsticas, como veremos ms adelante en la pintura rupestre. Otro ejemplo de Arte Mobiliar es el
Bastn de Mando de la Cueva del Castillo, Cantabria. Realizado en Hueso, aparece un ciervo tallado con gran realismo.

Propulsor con Caballo Saltando


Bastn de Mando


Sin embargo el mundo de las Venus, es mucho ms interesante ya que se trata de la primera representacin
antropomorfa de la historia. En general, se denomina Venus a aquellas figuras femeninas cuyos rasgos genitales
aparecen muy marcados en relacin con otras partes de cuerpo, como las manos, los pies y la cabeza. El tamao va de
los 5 a los 20 centmetros y sus caractersticas son comunes para todo el territorio europeo, aunque podemos encontrar
diferencias en relacin a una menor o mayor esquematizacin. Su significado ha sido ampliamente discutido aunque es
muy acertada la afirmacin que las relaciona con un culto a la fecundidad o representacin a la Gran Madre. Hay que
tener en cuenta, que en estos momentos, la mortalidad era muy elevada y el hombre siempre necesitaba de otros
compaeros que les ayudaran a afrontar las duras condiciones de vida, por lo tanto no es descabellado pensar en un
tipo de culto a la fecundidad, la procreacin y la prolongacin de la vida.

Existen numerosos ejemplos de esta tipologa, pero quizs la ms destacada sea la denominada Venus de Willendorf
cuya cabeza aparece decorada con bandas geomtricas. Otro ejemplo es la Venus de Grimaldi cuyo rostro y
extremidades presentan un tratamiento muy somero. Actualmente se conocen unas 100 figurillas con caractersticas
similares, pudiendo destacar tambin la Venus de Lespugue, donde destaca una faldilla posterior con decoracin a
base de estras.

b) Arte Rupestre

En relacin al arte rupestre hay que sealar que al contrario de lo que pasaba con el Arte Mobiliar su presencia se limita
a una zona ms restringida alrededor de la Cordillera Cantbrica, los Pirineos y el Macizo Central Francs, de ah que se
la conozca como pintura franco-cantbrica.

En general son manifestaciones artsticas pictricas que aparecen asociadas a otras tcnicas como el grabado, el relieve
o el raspado, y en donde se maximizan los recursos fsicos del soporte, como ya se ha sealado anteriormente. Se
localizan en cavernas, algunas veces hasta un kilmetro de profundidad, y en abrigos rocosos. Estos yacimientos se
denominan Santuarios y en muchos de ellos se constata la participacin de diferentes generaciones. Esto se aprecia en
la Cueva de Lescaux,

Yegua de la Cueva de Lescaux


en el Macizo Central francs, o en la cntabra Cueva del Castillo. En ambas se constata que fue utilizada durante ms de
mil aos de forma ininterrumpida y donde se aprecia la mano de ms de 30 generaciones.

Ciervo de la Cueva del Castillo


Muy interesante es lo relacionado con las diferentes interpretaciones que se han dado a las pinturas rupestres en las
que destacan las defendidas por los investigadores franceses Henry Breuil y Andr Leroi-Gourham.

Segn Palomero Pramo en su obra Historia del Arte, la tesis defendida por el Abad Breuil, consista en la consideracin
de que las cuevas eran consideradas el refugio del hombre y que la pintura era la expresin de prcticas de magia
simptica, las cuales consistan en la creencia de que el acto de pintar al animal favoreca el posterior xito de la caza.
Con posterioridad se han realizado estudios etnogrficos en comunidades aborgenes, principalmente australianas,
donde se constata que estos hombres no entienden la caza sin un ritual previo basado en pintarse el cuerpo. Sin
embargo, sabemos que la cacera del hombre del Paleoltico era generalmente de ciervos y renos, animales muy poco
representados en las cuevas, mientras que los verdaderos protagonistas son caballos y bisontes.

A partir de esta observacin Leroi-Gurham intent poner en pie una teora que consideraba las cuevas como santuarios
en los cuales se realizaban ceremonias de iniciacin del paso a la vida adulta. Fundament esta idea en que las cuevas se
encontraban en lugares alejados de los asentamientos ms comunes. Para Leroi Gurham la situacin de estos animales
en las cuevas responda a un patrn preconcebido. As, bvidos y quidos, figuras centrales, conformaran
respectivamente lo masculino y lo femenino, principios opuestos y complementarios del universo que genera la vida.
Por su parte, cabras y ciervos ocuparan un lugar secundario alrededor de los otros adems de aparecer en la entrada de
estos santuarios. Ambos, son considerados un segundo paso en la concepcin del Universo.

Esta teora estuvo en su da considerada como vlida, sin embargo, actualmente distintos descubrimientos han refutado
esta afirmacin, ya que en otras cuevas estas mismas especies aparecen desordenadas y mezcladas entre s, por lo
tanto, aun hoy, el debate acerca del significado de estas pinturas sigue estando en liza.

En cuanto a las caractersticas formales de esta pintura rupestre paleoltica hay que destacar principalmente dos. En
primer lugar el carcter individual que posee ya que son concebidas de forma aislada sin formar escenas o
composiciones y apareciendo en muchas ocasiones yuxtapuestas unas y otras. La otra gran caracterstica es el
pronunciado realismo. Esto se consigue gracias al empleo de tcnicas de perspectiva cambiada para el cuerpo y la
cornamenta, apareciendo el primero de perfil, mientras que el segundo se pintaba de frente, en un claro precedente de
la Ley de Frontalidad. Esta tcnica es conocida como perspectiva torcida.

Por otro lado hay que decir que la tcnica es policroma, siendo los colores ms usados el negro, el ocre y el rojo. Los
pigmentos se obtenan a base de roca molida mezclada con grasa animal. Destaca el uso del manganeso y el carbn para
el negro, y el xido de hierro para los tonos rojizos y ocres. El artista del Paleoltico pinta contornos en color negro con
una gran suavidad y precisin y rellena con colores rojos u ocres. Utiliza las protuberancias y salientes de las rocas para
remarcar el realismo de las figuras otorgndoles volumen.

La temtica principal eran los animales: rinocerontes, ciervos, felinos, bisontes, caballos, mamuts etc., incluso han
aparecido peces, como el representado en la Cueva de la Pileta, Benaojn, Mlaga. Estos animales se representan con
gran minuciosidad de detalle en los pelajes, pezuas, cornamentas etc.

Pez de la Cueva de la Pileta. Benaojan. Mlaga


Sin lugar a dudas la cueva ms importante en la que se han localizado pinturas rupestres paleolticas es la Cueva de
Altamira. La cueva se encuentra en la localidad de Santillana del Mar, en Cantabria y tiene 270 metros de longitud. En
ella se diferencian tres salas. La ms profunda es la llamada

Gran Santuario. Cueva de Altamira. Cantabria


Sala de los Bisontes o de los policromos. En ella aparecen representados numerosos bisontes en distintas posturas y
acciones con un realismo magistral. Adems encontramos otros animales como un jabal con seis patas, muestra del
intento del artista de representar el movimiento. La mayora de las pinturas de Altamira estn datadas hacia el 12500,
aunque existen algunos caballos del 18000.

Otra cueva muy importante es la francesa Cueva de Lescaux, en la regin de Dordoa. Localizada en la orilla izquierda
del Ro Vezere, fue descubierta en 1940 y entre sus pintura destacan sus majestuosos caballos con flechas clavadas. El
Abad Breuil, dijo que de ella que era el Versalles del Arte Rupestre.

c) Arte Rupestre Levantino

Cacera de Ciervos. Abrigo de Valltorta. Castelln


Podemos considerar al arte rupestre levantino como una evolucin del arte rupestre del Paleoltico. Esta evolucin se
produjo porque las condiciones con las que el hombre se relacionaba con la naturaleza fueron cambiando con el paso
del tiempo. As, si en un principio los primeros hombres dependan de las condiciones naturales para subsistir, poco a
poco y muy lentamente fueron comprendiendo que que podan ir dominando la situacin e ir influyendo en lo que les
rodeaba. Estos leves cambios fueron plasmados en los abrigos de rocosos de todo el levante peninsular entre el 10000 y
el 8000, fechas coincidentes con el fin del periodo glacial: estamos hablando del Mesoltico. En este momento la fauna
cambial ya que los grandes mamferos emigran ms al norte. Ahora predominan los ciervos y los bvidos.

En relacin con el arte rupestre Paleoltico tambin se observan cambios en la tcnica. En primer lugar, las figuras ahora
se representan de forma monocroma. No aparece el contorno y se usa principalmente el negro. Adems es una figura
mucho ms esquemtica y no tan real como las de la Escuela Franco-cantbrica. Es muy interesante el tratamiento que
se hace la figura humana. Ahora, el hombre ocupa el papel protagonista. Representado con un aire natural, forma parte
de escenas de caza, danza, rituales, en compaa de otros hombres. Ahora los animales huyen despavoridos ante la
presencia del ser humano, quienes armados con hachas y arcos intentan darles caza, como se muestra en el Abrigo de
Valtorta, en Castelln, donde un grupo de arqueros intenta dar caza a un rebao de ciervos disparando su flechas.

Mujeres Danzando. Roca de los Moros


Tambin se constata la presencia femenina. La mujer aparece representada en acciones de pastoreo, como ocurre en la
Roca de los Moros, en la provincia de Lleida, o en tareas de recoleccin, como las representadas en la Cueva de la Araa,
en Valencia. Estas escenas de pastoreo o recoleccin de miel, enlazan

Recoleccin de la Miel. Cueva de la Araa


ya con actividades del Neoltico y muestran como el hombre no dependa en exclusiva de la caza. Poco a poco fueron
dejando atrs la vida nmada y comenzaron as a habitar campos de cultivo. As, los abrigos rocosos fueron
abandonados en aras de los incipientes poblados siendo la consecuencia mas importante el abandono de la pintura
parietal.


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