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Auguste Choisy en su libro El arte de construir en

Bizancio presenta las inditas conclusiones del traba-


jo que un joven ingeniero, Marcel Dieulafoy, est de-
sarrollando en Persia (Choisy [1883] 1997, 191).
Quin era Marcel Dieulafoy y en qu consistan sus
investigaciones? En el debate surgido en la segunda
mitad del siglo XIX en Francia en torno al origen de la
arquitectura gtica, Viollet-le-Duc jug un papel deci-
sivo. Uno de sus discpulos, Marcel Dieulafoy, realiz
dos expediciones a Persia (1881 y 1885) para buscar
pistas de ese origen. Nuestra comunicacin intenta po-
ner de relieve la figura de este ingeniero francs que,
en compaa de su mujer, Jane Dieulafoy, dedic su
vida a relacionar el arte oriental con Occidente
1
.
Viollet, inicialmente, era partidario de la teora que
atribua un origen exclusivamente francs a la arqui-
tectura del siglo XII. Entre los aos 1844 y 1847 es-
cribi una serie de artculos en Annales archeologi-
ques, publicacin dirigida por Alphonse Didron
Ain, en los que se opone a cualquier influencia
oriental en el arte gtico (Garca 1996, XXI). La tesis
mantena que el gtico era un sistema racional que re-
solva con economa y lgica el abovedamiento de
una baslica. En esta lnea de argumentacin se en-
contraban un grupo de estudiosos que publicaban sus
trabajos en los Annales archeolgiques en la se-
gunda mitad de la dcada de los aos cuarenta, entre
los que podemos citar a Lassus y a Flix de Verneilh.
Esta teora era compartida tambin por Jules Quiche-
rat, que public varios artculos en la Revue archeo-
logique defendiendo tesis anlogas.
Sin embargo en las investigaciones de De Vog y
Duthoit, que daran como fruto el libro Syrie centra-
le; architecture civile et religieuse du 1er au VIIe si-
cle, se describen unas iglesias del siglo IV donde
aparecen formas caractersticas de la arquitectura oji-
val (De Vog y Duthoit 1865).
A raz de estos descubrimientos Viollet (1868,
479) cambia de opinin y en el artculo dedicado a
las bvedas de su diccionario dice que las cruzadas y
la arquitectura oriental son los dos factores importan-
tes de la transformacin gtica.
En medio de este debate sobre los orgenes del arte
gtico, surge la idea en Dieulafoy de iniciar una in-
vestigacin acerca de la posible influencia oriental,
Viollet le anima y le sugiere que centre esta bsque-
da en Persia (Dieulafoy 1884a, 5:146).
Gracias a sus investigaciones previas sobre el arte
musulmn en Espaa, frica del norte y Egipto,
Dieulafoy obtiene del Ministerio de Instruccin P-
blica y Bellas Artes la misin de estudiar en Persia
los monumentos construidos en la poca sasnida del
tercer al sptimo siglo de nuestra era.
En febrero de 1881, el matrimonio Dieulafoy se
embarca rumbo a Irn haciendo escala en Atenas y
Constantinopla. Desde el Caucaso hasta el Golfo
Prsico, atravesando Persia, Caldea y Susiana, reco-
rrieron durante 14 meses las mezquitas de Chiraz e
Ispahn, las ruinas aquemnidas de Perspolis y de
Susa, los palacios sasnidos de Firuzabad y de Sar-
vistan, Ctesiphon y Bagdad (Diehl 1920).
Este primer viaje a Persia del matrimonio Dieula-
La influencia persa en el origen de la arquitectura gtica:
Dieulafoy y su tesis
Elena Pliego de Andrs,
Alberto Sanjurjo lvarez
Actas del Cuarto Congreso Nacional de Historia de la Construccin, Cdiz, 27-29 enero 2005,
ed. S. Huerta, Madrid: I. Juan de Herrera, SEdHC, Arquitectos de Cdiz, COAAT Cdiz, 2005.
foy supone, dentro de sus investigaciones, una revi-
sin crtica de las teoras basadas en los principios
del arte persa, de su cronologa y de su historia. A
este le seguir un segundo periodo centrado en las
excavaciones de Susa.
El resultado de las investigaciones de la primera
expedicin fue una extensa publicacin sobre el arte
persa, que tuvo como antecedentes tres artculos pu-
blicados en el ao 1883.
El primero es una monografa sobre un mausoleo
del siglo XIV en el que encuentra similitudes no slo
con los procedimientos constructivos sino tambin
con los trazados y proporciones de la arquitectura me-
dieval en oriente y occidente (Dieulafoy 1883a). Aos
despus, en 1911, volver a referirse a esta obra al es-
tudiar el Mausoleo de Halicarnaso (Dieulafoy 1911b).
El segundo est dedicado a la construccin de
puentes en Persia (Dieulafoy 1883b) y el tercero es-
tablece, a partir de un anlisis de los elementos cons-
tructivos gticos y persas, la influencia de stos en la
aparicin de la arquitectura ojival en Francia en el si-
glo XII (Dieulafoy 1883).
En Lart antique de la Perse (Dieulafoy 1884a),
extensa obra de 5 volmenes, desarrolla la idea de
que en la antigua Persia coexistieron dos arquitectu-
ras distintas: una oficial, empleada sobre todo en los
palacios reales y fuertemente influenciada por Egipto
y Grecia, adintelada, y una arquitectura popular. Esta
arquitectura que lleg tambin a ser oficial, descansa
sobre el principio de la bveda y ser la que tendr
una influencia directa e indirecta en la arquitectura
de la Edad Media en Occidente (Cagnat 1921).
Tras este primer viaje, Dieulafoy emprende una
segunda expedicin a Persia con el objeto de profun-
dizar en sus investigaciones e iniciar unas excavacio-
nes en Susa. Dos nuevos miembros se unieron al
equipo de investigacin: M. Babin, ingeniero, y M.
Houssay, naturalista.
Las excavaciones se iniciaron en febrero de 1885.
Las piezas encontradas fueron trasladadas a Francia,
donde ocuparon tres salas del Louvre, cuyo conteni-
do era nico en Europa.
En esta ocasin Marcel Dieulafoy tambin realiz
una magnfica publicacin de los trabajos desarrolla-
dos: Lacropole de Suse, daprs les fouilles excu-
tes en 1884, 1885, 1886 sous les auspices du Muse
du Louvre (Dieulafoy 1893). En esta obra examina
cuestiones etnogrficas, militares y artsticas sobre la
decoracin y sobre su arquitectura.
Marcel Dieulafoy dedic su vida al estudio de las
relaciones entre el mundo oriental y el occidental y,
aunque no realiz nuevas expediciones de este tipo,
su labor investigadora y literaria se prolong a lo lar-
go de toda su vida.
En 1895 fue nombrado miembro de la Acadmie
des Inscriptions et Belles Lettres en la que desarroll
una intensa actividad hasta el final de sus das.
LA OBRA PUBLICADA DE DIEULAFOY
Marcel Dieulafoy escribi numerosos artculos en re-
vistas cientficas, tcnicas y literarias de la poca.
Las revistas de arquitectura y construccin del
siglo XIX francs fueron un importante medio de di-
fusin del saber y sirvieron de terreno de experimen-
tacin de estudios novedosos y anticipos de publica-
ciones de mayor calado (Saboya 1991).
Sus primeras colaboraciones las realiz en la Re-
vue Genrale de larchitecture et des travaux pu-
blics (Dieulafoy 1882a y b,1883a, c y d). La Re-
vue, fundada en 1840 por Csar Daly se convirti
hasta 1890, fecha de su desaparicin, en la ms im-
portante publicacin especializada en el arte de la
construccin en Francia. Jug un papel fundamental
en la difusin de la arquitectura, de la construccin y
de un pensamiento terico nuevo. Los colaboradores
de la revista fueron, mayoritariamente, arquitectos e
ingenieros. De estos ltimos (47) un grupo de 12
provenan de la prestigiosa Ecole des ponts et chaus-
ses; entre ellos se encontraban Dieulafoy y Choisy.
Dieulafoy public entre 1882 y 1889 once artculos
agrupados en dos estudios: el primero sobre el Mau-
soleo del Sha Khoda-Bend, del que ya hemos habla-
do, y el segundo, sobre las artes decorativas en el an-
tiguo oriente.
A esta primera etapa de estudios preliminares co-
rresponde su colaboracin en los Annales des ponts
et chausses sobre la construccin de puentes en
Persia (Dieulafoy 1883b), en la revista la Philosop-
hie positive (1883e y f) y en la Revue Critique d-
histoire et de Littrature (1884b y c).
A partir de 1885 Dieulafoy comienza una serie de
artculos en la Revue archologique (Dieulafoy
1885a y b) y la Gazette archologique (Dieulafoy
1888) relacionados con sus expediciones y que sern
recogidos en gran parte con la publicacin de su se-
gunda gran obra (Dieulafoy 1893).
876 E. Pliego de Andrs, A. Sanjurjo
A raz de su nombramiento como acadmico,
Dieulafoy publica sus investigaciones en el Journal
des Savants y en las Mmoires de lAcadmie des
inscriptions et belles lettres, vinculadas al Institute
de France. Su colaboracin en el Journal des Sa-
vants se inicia en 1904 y consistir principalmente
en reseas de libros realizados por otros autores, con
un comn denominador en todas ellas: el estudio del
arte oriental en la antigedad y su influencia en la ar-
quitectura europea. Dieulafoy presentar las publica-
ciones de prestigiosos autores franceses de la poca
como Choisy y Perrot, y otros extranjeros, como es
el caso del cataln Puig y Cadafalch (Dieulafoy
1904a y b, Dieulafoy 1906, Dieulafoy 1910, Dieula-
foy 1911a, Dieulafoy 1912, Dieulafoy 1913a y b,
Dieulafoy 1914, Dieulafoy 1919).
Su actividad investigadora en esta etapa, recogida
con frecuencia en las memorias de la Academia, se se-
guir centrando en la influencia del arte y la cultura
oriental en Occidente. Public estudios sobre temas
bblicos, una importante memoria sobre la influencia
de las fortificaciones de Susa en el Castillo de Gaillard
y dos memorias, una sobre el Mausoleo de Halicarna-
so, que lo encuentra inspirado en un viejo modelo cal-
deo, y otra sobre el templo de Bel-Mardouk en Babilo-
nia, en la que realiza un trabajo de reconstitucin
grfica a partir de inscripciones cuneiformes y en don-
de seala las relaciones entre ambos monumentos
(Dieulafoy 1898, Dieulafoy 1911b, Dieulafoy 1913c).
El matrimonio Dieulafoy, desde un principio, se
sinti atrado por Espaa; de hecho, realizaron hasta
un total de veinte visitas. Durante doce aos estudi
la escultura polcroma en Espaa, su origen oriental
y su carcter diferenciador con respecto al resto de
Europa, fruto de los siete siglos de contacto entre las
escuelas musulmana y cristiana. Esta investigacin
se recoge en La statuaire polychrome en Espagne
(Dieulafoy 1904c). La segunda obra general sobre el
arte de la Pennsula Ibrica es Espagne et Portugal,
que se edita en varios idiomas y que alcanza una di-
fusin a nivel mundial (Dieulafoy 1913d).
SU RELACIN CON AUGUSTE CHOISY
En 1863 comenz sus estudios superiores en la Ecole
Polytechnique en la que realiz dos cursos, para in-
gresar posteriormente en la Ecole de Ponts et Chaus-
ses en 1865.
La Ecole Polytechnique estaba dirigida segn es-
trictos criterios jerrquicos y militares y se dedicaba
a la preparacin exhaustiva de los alumnos durante
dos aos en materias cientficas. Los candidatos, se-
leccionados tras un duro proceso de admisin, conti-
nuaban su aprendizaje en escuelas de aplicacin
como la Ecole de Ponts et Chausses o la Ecole de
Mines.
Las enseanzas de arquitectura estaban dirigidas
en la escuela por Lonce Reynaud y su discpulo Ju-
les de la Gournerie regentaba desde 1848 la ctedra
de geometra descriptiva, nueva disciplina creada por
Monge, que con el paso de los aos se convirti en la
asignatura reina en esta institucin.
Jules de la Gournerie, en su afn por adecuar el
programa de la asignatura y superar la visin pura-
mente terica de la representacin del espacio que te-
nan sus predecesores, incorpor algunas lecciones
de la axonometra ortogonal que aos atrs William
Farish haba enunciado en Inglaterra.
Dieulafoy, por lo tanto, desarrolla sus primeros es-
tudios universitarios en una escuela donde por una
parte, el estudio de las materias cientficas como las
matemticas y la fsica son fundamentales y, por
otra, el estudio de los sistemas de representacin, y
en concreto la representacin del espacio arquitect-
nico en sistema axonomtrico, comienza a ser una
tcnica habitual. Esta doble condicin cientfico-gr-
fica ser compartida por los ingenieros franceses de
la segunda mitad del siglo XIX.
En la Ecole de Ponts et Chausses Dieulafoy coin-
cidir con Auguste Choisy, e iniciarn una relacin
profesional y personal intensa que durar el resto de
sus vidas (Dieulafoy 1910). Prueba de esta relacin
son las continuas citas y reseas mutuas que realiza-
rn en sus numerosas publicaciones. Dieulafoy y
Choisy compartirn un mismo espritu cientfico en
sus trabajos, que les llevar a una minuciosidad y un
rigor fuera de lo comn en sus anlisis. Su elevada
preparacin tcnica y sobre todo grfica les permitir
utilizar sistemas de representacin como la axono-
metra ortogonal, de uso minoritario en aquella po-
ca. Sus publicaciones estn argumentadas e ilustra-
das con continuas citas del uno al otro. Resultan
reseables las citas y menciones a Choisy en Lart
antique de la Perse y a Dieulafoy en LHistoire de
Larchitecture Dieulafoy utilizar dibujos de Choisy
y ste de Dieulafoy para profundizar en sus respecti-
vos anlisis y defender sus argumentos. Compartirn
La influencia persa en el origen de la arquitectura gtica 877
numerosas teoras sobre los procesos constructivos
en la historia de la arquitectura. En definitiva, la in-
fluencia mutua de sus respectivos trabajos unida a
una relacin de amistad duradera ser fundamental
para comprender la carrera cientfica de estos inge-
nieros franceses, que consagraron su vida al estudio
de la historia de la arquitectura y de los procesos
constructivos.
PROCEDIMIENTOS GRFICOS EMPLEADOS POR
DIEULAFOY EN EL ANLISIS CONSTRUCTIVO
Con Viollet el anlisis de la arquitectura se convierte
en una ciencia histrica. Las ciencias naturales pro-
porcionan a los historiadores de la arquitectura del
XIX una metodologa analtica. Se trata de estudiar
los edificios como un organismo vivo, desde una do-
ble va: la inductiva que trata de encontrar las leyes
generales que subyacen en la evolucin de la arqui-
tectura y la deductiva que intenta reconstruir el equi-
librio del conjunto por la interrelacin de las partes
como sucede en la naturaleza (Talenti 2000, 163).
Marcel Dieulafoy aplica al arte antiguo de Persia
el mismo mtodo que su maestro utiliza en el anlisis
de la arquitectura francesa de la Edad Media. A dife-
rencia de los objetivos comnmente buscados por los
arquelogos de la poca, Dieulafoy se preocupa no
slo de la recopilacin de objetos, sino del estudio de
los sistemas constructivos. Dota a sus investigacio-
nes de un extraordinario rigor cientfico y un alto ni-
vel grfico debido, sin duda, a su formacin de inge-
niero.
Dieulafoy utiliza diferentes herramientas grficas,
entre las que cabe destacar cuatro: el dibujo reconsti-
tutivo, el dibujo de construccin por capas, la foto-
grafa y el anlisis de las proporciones.
El dibujo reconstitutivo
A la hora de acometer el estudio cientfico de los
monumentos del pasado, Dieulafoy utiliza un mtodo
que, en palabras del profesor Ortega Vidal, po-
dramos denominar de arqueologa grfica: en el
sentido de sintetizar mediante aportaciones de pro-
yecto, de salto en el vaco, los fragmentos que re-
compongan de una o varias formas posibles la uni-
dad perdida (Ortega 1992). Utiliza diferentes puntos
de partida para su trabajo reconstitutivo, unas veces
fsicos, como restos arqueolgicos, y otras veces gr-
ficos y escritos.
Un ejemplo palpable de utilizacin de una fuente
fsica lo encontramos en el dibujo de la restitucin
del armazn de la cubierta del Palacio de Ciro (fig.
1). Dieulafoy proyecta la estructura de madera a
partir de las entalladuras que muestra un pilar de pie-
dra del Palacio (fig. 2):
Se reconoce en el rectngulo ABCD el asiento preparado
para recibir el dintel inferior del arquitrabe, en el rectn-
gulo GEADFH el encastramiento de un segundo nivel de
vigas, encima del cual reposaban las viguetas, formando
con su voladizo exterior, la cornisa denticulada y en la
entalladura GLKI la penetracin de las maderas situadas
en la parte superior de las construcciones cubiertas por
878 E. Pliego de Andrs, A. Sanjurjo
Figura 1
Restitucin del armazn de la cubierta del Palacio de Ciro
(Dieulafoy 1884a, 1: PL16)
un techo horizontal. Estas maderas tenan como funcin
sostener la capa de adobe que compona la terraza, que
en todo Oriente se utilizaba para proteger las tablas con-
tra la humedad del invierno y a los habitantes de la casa
contra el excesivo calor del verano. En cuanto a la ltima
entalladura MNRST, reciba la ltima vigueta que com-
pletaba, rodeando las fachadas laterales del porche, un
recuadro dibujado verticalmente por el voladizo del pilar
sobre los muros de ladrillo (Dieulafoy 1884a, 1:33)
En el estudio aritmtico y arquitectnico que reali-
za del Templo de Bl-Marduk en Babilonia (Dieula-
foy 1913c) combina los datos aportados por la expe-
dicin arqueolgica de M. Koldewey con la
informacin que aporta la traduccin realizada por el
Padre Scheil de una tablilla cuneiforme que muestra
las dimensiones del templo y de su torre escalonada.
Dieulafoy restituye la planta y el alzado a partir de
los datos deducidos de la tablilla que tras un elabora-
do anlisis algebraico y geomtrico combina con las
dimensiones dadas por Herodoto y las excavaciones
ejecutadas en el lugar por Koldewey (fig. 3).
Este mtodo de reconstruccin grfica de los siste-
mas constructivos que Dieulafoy utiliza profusamen-
te no es exclusivo en su obra. Encontramos tambin
numerosos ejemplos en la obra de Choisy como en el
caso de la restitucin de las cimentaciones de hormi-
gn apisonado (fig. 4) descritas en El arte de cons-
truir en Roma:
La influencia persa en el origen de la arquitectura gtica 879
Figura 2
Extremidad superior de pilar del Palacio de Ciro (Dieulafoy
1884a, 1: 33)
Figura 3
Reconstitucin esquemtica en alzado del Esagil o Templo de Bl-Mardouk (Dieulafoy 1913c)
Las huellas de los pies derechos y las tablas que forma-
ban la entibacin han quedado impresas en el hormign
con tal claridad que es posible restituir punto por punto y
sin error el entibado original, que aparece dibujado en la
parte inferior de la figura (Choisy [1873] 1999, 14)
El dibujo de construccin por capas
Otro de los procedimientos grficos utilizados por
Dieulafoy es aquel que se caracteriza por el intento
de plasmar todo un sistema constructivo en un solo
dibujo seccionado por capas, que muestran los dife-
rentes materiales de la construccin en un orden to-
polgico. Este mtodo lo utiliza tanto en perspectiva
(fig. 5) como en planta y alzado (fig. 6).
Al describir una cpula como la del Mausoleo del
Sha Khoda-Bend de grandes dimensiones y cons-
truccin de doble casco de ladrillo, incorpora un di-
bujo en planta y alzado. La planta, dividida por su
plano meridiano, muestra dos niveles distintos de la
construccin, y el alzado seccionado muestra la res-
titucin de todas las fases de la construccin (Dieu-
lafoy 1883a, 197).
Los dibujos de seccin topolgica tienen su prece-
dente inmediato en los realizados para ilustrar el Vi-
trubio (Perrault [1684]1996, 33) y en Rusconi
(fig. 7).
Estas representaciones pudieran tener su origen,
como apunta el profesor Girn Sierra, en las repre-
sentaciones de la anatoma seccionada del Renaci-
miento (fig. 8).
El uso de la fotografa
La fotografa, a partir de mediados del siglo XIX, se
convierte en un nuevo instrumento de trabajo para
historiadores, arquitectos y arquelogos. Entendida
como un medio de reproduccin preciso y objetivo,
es utilizada tambin como mtodo de comparacin.
En el campo especfico de la arquitectura tiene una
aplicacin complementaria al dibujo. Las vistas exte-
riores y de conjunto son reproducidas por medio de
la fotografa, dejando para el dibujo la representacin
de plantas, alzados, secciones y detalles constructi-
vos. Marcel Dieulafoy combina el uso de la fotogra-
fa y el dibujo en sus textos ms importantes.
Utiliza esta nueva tcnica con tres objetivos distin-
tos: por una parte, como mtodo de representacin
puramente descriptiva; por otra, como mtodo de
comparacin para apuntalar los razonamientos de sus
880 E. Pliego, A. Sanjurjo
Figura 4
Zanja de cimentacin de hormign apisonado. Jardines de
la Farnesina. (Choisy [1873] 1999, 13)
Figura 5
Restitucin de la cubierta primitiva de los templos dricos
(Dieulafoy 1884a, 2: 65)
tsis; y, por ltimo, como base para la elaboracin
posterior de dibujos.
Un ejemplo palpable de reproduccin objetiva uti-
lizada para mostrar el estado actual de una ruina lo
encontramos en la fotografa de la fachada del Pala-
cio de Ctesiphon (fig. 9).
Dieulafoy no se limita a esta visin puramente
descriptiva de la fotografa. En la argumentacin so-
bre el origen aquemnido del Palacio de Firuzabad,
compara la decoracin de la portada del Palacio de
Daro en Perspolis, de poca aquemnida (fig. 10),
con las de las puertas del Palacio de Firuzabad (fig.
11). Este paralelismo evidente le lleva a atribuir, sin
ningn gnero de dudas, el origen de este ltimo a
los siglos V o VI a.C., y como consecuencia de ello,
a establecer en Persia el origen de los procedimientos
La influencia persa en el origen de la arquitectura gtica 881
Figura 6
Planta y alzado del Mausoleo para el Sha Khoda-Bend.
(Dieulafoy 1883a, Pl 23)
Figura 7
Descripcin de la manera simple que tenan los antiguos
para construir sus casas (Perrault [1684] 1996, Pl. V)
Figura 8
Dibujo de diseccin anatmica. Ilustracin de Stephan van
Calcar (Vesalio 1543)
de construccin abovedada del mundo bizantino. Se
ha demostrado posteriormente el error en la datacin
del Palacio, pero lo que resulta novedoso de Dieula-
foy es su procedimiento de trabajo, que no pas inad-
vertido para Choisy:
Aprovechamos aqu un resultado todava indito (agosto
1882) de la interesante misin que el ingeniero Dieula-
foy est desarrollando en Persia. Dieulafoy establece,
utilizando la fotografa como mtodo comparativo, que
la arquitectura de Servistan y de Firuzabad es contempo-
rnea de la de Persepolis y que la civilizacin sasanida
no pudo por tanto ejercer ninguna influencia sobre ella.
Esto difiere grandemente de la cronologa oficialmente
admitida, pero las nuevas atribuciones se apoyan en
pruebas que creemos absolutamente decisivas (Choisy
[1883] 1997, 191).
Esta teora errnea fue defendida durante aos;
Choisy en 1887 todava mantiene el origen aquem-
nido de Firuzabad (Choisy 1887, 18587) y Dieula-
foy en 1913 persiste en la datacin (Dieulafoy
1913d, 13).
882 E. Pliego, A. Sanjurjo
Figura 9
Palacio de Ctesiphon, fachada norte (Dieulafoy 1884a, 5:
Pl. III)
Figura 10
Portada el Palacio de Daro en Perspolis. (Dieulafoy
1884a, 2: Pl. XVI)
Figura 11
Decoracin de las puertas del Palacio de Firuzabad. (Dieu-
lafoy 1884a, 4: Pl. XV)
En Lart antique de la Perse encontramos nume-
rosos ejemplos de dibujos elaborados a partir de fo-
tografas. En estos casos el dibujo no se limita a co-
piar su fuente. Existe una elaboracin orientada a
apoyar la argumentacin escrita. En el caso de la res-
titucin de la cubierta de Palacio de Ciro, Dieulafoy
extracta de la fotografa (fig. 12) los elementos esen-
ciales a partir de los cuales argumenta su restitucin
(fig. 2).
Es importante destacar la colaboracin de Mada-
me Dieulafoy, compaera y colaboradora insepara-
ble, en las expediciones y viajes de su marido. Su ac-
tividad se centr en la medicin de las ruinas,
direccin de los trabajos de excavacin y, muy espe-
cialmente, en la toma de fotografas (Choisy 1887,
8). Todas las fotografas publicadas en Lart antique
de la Perse y en LAcropole de Suse (Dieulafoy
1884a y 1893) fueron realizadas por Jane Dieulafoy.
En su amplia actividad literaria destacan los relatos
de las expediciones que public en revistas de la po-
ca (Le tour du monde y Harpers Magazine) y
recogi en dos extensas publicaciones (Jane Dieula-
foy 1887 y 1888) ilustradas profusamente con graba-
dos realizados a partir de sus fotografas.
El anlisis de las proporciones en los dibujos
de Dieulafoy
Viollet dedica 30 pginas en su artculo ropor-
tion(Viollet 1868, VII: 532561) y 64 en su noveno
La influencia persa en el origen de la arquitectura gtica 883
Figura 12
Pilar del Palacio de Ciro (Dieulafoy 1884a, 1: Pl. XIII)
Figura 13
Trazados reguladores en seccin. Notre-Dame de Paris
(Viollet 1863, I :fig 9 y 9bis)
entretien (Viollet 1863, I: 38548) a desarrollar su
teora sobre los trazados reguladores en la arquitectu-
ra. Para Viollet existe un sistema armnico de pro-
porciones, basado fundamentalmente en el tringulo
egipcio, que subyace en el anlisis en seccin de la
arquitectura medieval francesa (fig. 13). Es evidente
que Dieulafoy conoca estos estudios, que probable-
mente le sirvieron de base para establecer su propia
teora de proporciones de la arquitectura persa. Utili-
zando un procedimiento semejante, analiza, tambin
en seccin, los trazados reguladores basados en la
utilizacin del tringulo equiltero, que generan e in-
dican la correlacin entre las diferentes dimensiones
del edificio (fig. 14).
Pero Dieulafoy va ms all y, en su hiptesis de
reconstruccin del Templo de Bl- Marduk en Babi-
lonia y del Mausoleo de Halicarnaso, los trazados re-
guladores se convierten en el argumento que liga el
proceso reconstitutivo. Utiliza complicados procedi-
mientos aritmticos y geomtricos para llegar a la
conclusin de que estn trazados sobre la composi-
cin de tringulos equilteros que se escalonan desde
la base hasta la cspide definiendo en cada peldao
todas las dimensiones de los monumentos (fig. 3).
LA TESIS DE DIEULAFOY
Para Dieulafoy, el origen de la transformacin arqui-
tectnica suscitada en Francia en el siglo XII se
debe, en gran parte, a la influencia que ejerce la ar-
quitectura persa. Esta accin se materializa de forma
indirecta por la influencia bizantina en la evolucin
del romnico al gtico y de forma directa por el con-
tacto de los cruzados con la arquitectura persa.
A travs del estudio de la arquitectura persa, llega
a la conclusin de que todos los procedimientos de
construccin y los sistemas de empujes que diferen-
cian al gtico del romnico son comunes a la arqui-
tectura abovedada de la Persia antigua.
En el Palacio de Sarvistan, Dieulafoy encuentra un
esquema constructivo que podra ser germen del g-
tico. Dos salas rectangulares cubiertas por bvedas
de medio can se apoyan en muros divididos en tra-
mos por contrafuertes que descansan en conjuntos de
dos columnas achatadas (figs. 15 y 16). Entre tramos
se abren unos vanos cubiertos por semicpulas que
distribuyen los empujes generados por la bveda so-
bre los pilares. De esta manera se consigue concen-
trar las acciones continuas de una bveda corrida en
puntos aislados como los contrafuertes.
El siguiente paso en la argumentacin de la in-
fluencia persa lo vemos en el Palacio de Tag Eivan,
compuesto por una larga galera abovedada rematada
en el centro por una cpula y dividida en tramos por
arcos perpiaos, que separan tramos con can lon-
gitudinal y tramos con can transversal. En los mu-
ros laterales las ventanas aparecen abiertas sobre va-
nos practicados bajo verdaderos arcos formeros (fig.
17). La separacin de los arcos fajones y formeros,
por una parte, y las bvedas, por la otra, es para
Dieulafoy tan completa como en las iglesias gticas.
Las ventanas, situadas entre los contrafuertes y los
arcos formeros, ocupan la misma disposicin que los
vanos gticos. En lugar de los tramos cuadrados deri-
vados de la bveda de arista romnica encontramos
tramos rectangulares como en el gtico.
884 E. Pliego, A. Sanjurjo
Figura 14
Dibujo en seccin de trazados reguladores. Mausoleo del
Sha Khoda-Bend (Dieulafoy 1883a, Pl. 24)
Estas disposiciones no aparecen en Francia hasta
despus de 1150, si se excepta la iglesia de Saint
Philibert de Tournus, (fig 18) que adopta, a princi-
pios del siglo XI, los mismos principios constructi-
vos: arcos perpiaos, arcos formeros, bvedas trans-
versales, descomposicin de los empujes hasta las
partes ms resistentes del muro o hasta las columnas.
Todo ello parece tomado de la Persia antigua, Dieu-
lafoy llegar a decir con cierto humor: nos hace
pensar que un arquitecto de Bagdad se estableci en
Tournus (Dieulafoy 1884a, 5: 164). Sin embargo lo
analiza como un caso aislado; para l, Tournus no
tuvo influencia directa en la arquitectura posterior.
Es a partir del siglo XII cuando a las estrechas naves,
mal iluminadas, con pesadas columnas le suceden las
vastas naves, espaciosas, de una elegancia y ligereza su-
premas y cuyas elevadas bvedas parecen apoyadas so-
bre las vidrieras; a las fbricas masivas e inorgnicas le
sucede un esqueleto articulado que sirve de apoyo a re-
llenos casi areos. No se trata de la introduccin de deco-
raciones o formas extranjeras, la renovacin se produce
sobre el principio mismo de la construccin (Dieulafoy
1884a, 5: 166).
Dieulafoy analiza la arquitectura gtica y acude a
Viollet para apoyar sus aseveraciones. Para l, desde
La influencia persa en el origen de la arquitectura gtica 885
Figura 15
Restitucin de la galera abovedada del Palacio de Sarvistan
(Dieulafoy 1884a, 4: fig. 21)
Figura 16
Palacio de Sarvistan. Detalle en planta de los pilares de la
galera abovedada (Dieulafoy 1884a, 4: fig 20)
Figura 17
Vista en Perspectiva de la galera abovedada del Palacio de
Tag Eivan. Dibujo firmado por Dieulafoy (Dieulafoy
1884a, 5: fig. 61)
un punto de vista constructivo, es imposible deducir
la bveda gtica de la bveda romnica y afirma:
todos los procedimientos de construccin, todas las
combinaciones estticas que diferencian la nave gti-
ca de la nave romnica son las caractersticas sobre-
salientes y primitivas de la arquitectura abovedada de
la Persia antigua (Dieulafoy 1884a, 5: 171).
El ltimo ejemplo de relacin entre la arquitectura
persa y la arquitectura gtica lo establece con el an-
lisis de la tumba del Sha Khoda Bend. En este Mau-
soleo del siglo XIV, concurren los principios cons-
tructivos iranes y gticos. El edificio (fig. 7) est
rematado por una colosal cpula de doble casco de
albailera de 16 metros de dimetro y 50 de altura,
que se mantiene en equilibrio por el efecto de los
contrafuertes y arbotantes rematados por pinculos,
en los cuales la disposicin hace honor a los maes-
tros de obras de Notre Dame (Dieulafoy 1884a, 5:
173).
Dieulafoy resume su tesis en las ltimas pginas
de Lart antique de la Perse:
Cul es la conclusin de estas premisas?
Si la arquitectura romnica es debida a la accin comple-
ja e indirecta de las artes bizantinas, la arquitectura gti-
ca es una evolucin de la arquitectura romnica provoca-
da por el contacto directo e inmediato de Europa con
Asia, y por la sustitucin de la influencia bizantina por la
persa (Dieulafoy 1884a, 5: 174).
Posiblemente Dieulafoy habra disfrutado compar-
tiendo sus hallazgos con su maestro Viollet; de he-
cho las alusiones a su figura son constantes en todos
sus textos y especialmente en el ltimo captulo de
Lart antique de la Perse. Algunas de sus afirma-
ciones e incluso conclusiones, como en el caso de
Viollet, han sido debatidas o rebatidas con el tiempo.
Sin embargo es importante destacar en Marcel Dieu-
lafoy no slo su rigor cientfico, sino tambin su
aportacin imaginativa y de proyecto a la hora de es-
tablecer la evolucin de los procesos constructivos.
Para esto fue fundamental la utilizacin del dibujo
como herramienta de anlisis y como motor del pro-
yecto de reconstitucin del pasado.
Si Viollet transform la historia de la arquitectura
en una ciencia, Dieulafoy aplic su mismo mtodo
en un periodo y un lugar concreto: la Persia antigua.
NOTAS
1. Esta comunicacin forma parte de una investigacin
ms amplia del Seminario que sobre Historia del Dibu-
jo dirige D. Javier Girn Sierra en la Escuela de Arqui-
tectura de la Universidad Politcnica de Madrid.
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886 E. Pliego, A. Sanjurjo
Figura 18
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