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Mujeres

Encontr en un blog un debate acerca de la representacin de la mujer en el mundo


audiovisual y s que es un tema que puede desarrollar siempre disconformidades infinitas. No
es nuevo y jams estar agotado por miles de razones, pero creo que abordarlo vale la pena.
De todos los colectivos que se encuentran representados en las ficciones, luego de los
ombres, obviamente es el ms grande y a lo largo de la istoria de la umanidad a visto su
imagen comprometida en muc!simas ocasiones. "u evolucin a sido ms veloz en el siglo ##
que en cualquier otro momento, pero sigue sin satisfacer en trminos de resultado. $as
razones, sobran, y si se mira desde un punto ideolgico agudo, sobran todav!a ms. %ero me
parece tambin que la validez de la representacin, est cuestionada para todos los
intervinientes, inclusive para los ombres. " que por supuesto la cuota de pantalla que le
toca a cada se&o influye en trminos laborales y de participacin en el mercado' ms o menos
papeles, de ms o menos calidad. %or eso creo que al intervenir en el debate elementos de
diferente naturaleza es importante e&trapolarlos y as! poder dedicar a cada uno la atencin
que se merece.
El tipo de representacin que es pertinente a la ficcin se fija en cmo a variado y
evolucionado la imagen de la mujer en el arte a travs de la istoria. (reo que en ning)n caso
es )til o prctico aplicar tcnicas revisionistas a estos criterios, porque si el presente es
polmico a este respecto, el pasado lo ser siempre muco ms. (ada poca tuvo un modelo
y ese modelo un por qu. (omo las aspiraciones antropolgicas conviene abordarlas con
cuidado prefiero entrar en una primera situacin de tensin y es la de cules son los polos
entre los que se dirime el modelo de mujer. (omo occidentales judeocristianos que somos,
parte de nuestros modelos arrancan de la biblia y la primera tensin se establece entre Eva y
$ilit.
En teor!a, $ilit fue la primer mujer para *dn pero ella no quer!a
aceptar las reglas que ste le propon!a' estar abajo en el se&o y por consecuencia no ser
tratada como una igual. Esto indicar!a que la aparicin de Eva, como figura y compa+era
alternativa, era para complacer a *dn con el liderazgo de gnero. $ilit sin preocupacin ni
remordimiento alguno se fue a retozar con los demonios junto al ,ar -ojo y all! fue asimilada
como un demonio ms.
Entre estos e&tremos de la mujer domesticada y la mujer indmita se empieza a construir la
imagen femenina. $a e&istencia de estos e&tremos determinan al mismo tiempo que ay un
arco posible entre una y otra, y con esos elementos simblicos ya se pod!an construir
imgenes y valores.
Es cierto que la imagen de Eva, amn de estar domesticada, tampoco es neutra. Ella caus la
e&pulsin del %ara!so, con lo cual, en cualquier caso tanto en un polo como en otro la mujer,
en esa fuente cultural, no est para nada bien vista.
.tra tensin posible est en la cultura griega, entre /enus y *tenea' belleza frente a
intelecto. "i esto lo sumamos a las representaciones b!blicas, obtenemos la conjuncin de las
cuatro mujeres que determinan los l!mites del modelo y desde ellas ya comienza a aparecer
el indicio de forma0s1.
Establecer este punto de partida ser!a como establecer los elementos constitutivos de un
canon que viene de muy lejos y que antes de constituirse como tal seguramente a tenido
otras evoluciones. 2ablamos de algo muy primitivo que se unde en la noce de los tiempos,
pero eso, como planteaba antes, es ms territorio de la antropolog!a.
$a istoria antigua y los relatos fueron enriqueciendo los componentes de esta tensin de
cuatro puntos. $os destinos y valores ficcionales de ciertos personajes se mov!an dentro de
este marco. El marco impone no slo una cierta caracterizacin sino tambin categor!as de
premios y castigos. 34u parte le tocaba a *nt!gona5 36 a ,edea, y a 6ocasta, y a
(litemnestra5 3. a las intrigantes 7udit y Dalila5 8n carcter, una misin y un destino. No
cualquier destino, sino el que le corresponde a ese carcter y a esa misin.
No ay que olvidar tampoco a ,ar!a y a
,ar!a ,agdalena como opciones morales dentro tambin de un arco ms particularmente
cristiano. 9odas an influido y en alg)n punto todav!a influyen en las mujeres de ficcin. *)n
cuando ayan pasado miles de a+os las tensiones primordiales se imponen a la b)squeda de
cualquier matiz y eso es por una razn central' la ficcin opera con unas leyes y la realidad
con otras. $a realidad puede dialogar todo el tiempo con la ficcin, pero ninguna puede
determinar el funcionamiento de la otra.
El gran laboratorio de los modelos arranc con el cine. "iempre e&isti, pero la forma masiva
en que las narraciones se multiplicaron est relacionada con los medios industriales que las
generan. Esto a permitido muca e&perimentacin, pero nada a roto con el canon
primordial. 9odas las formas vuelven de una manera u otra sobre l. "e le puede quitar cierto
componente de antigua moral, pero en realidad se troca una moralidad por otra, ms acorde
con sus tiempos.
%ienso que tambin gran parte de esta evolucin, ms que de personajes, es de actrices. $as
actrices que representaron esos modelos y dieron forma a un imaginario. "us rasgos ya ten!an
algo de ese carcter, de esa misin y de su posible destino.
Estas mujeres para escribir su istoria definieron el primer perfil de consideracin' ser
independientes, no someterse a la voluntad de un ombre o de una autoridad superior. 8n
camino de este tenor est empedrado por las desdicas. ,ujeres como Emma :ovary o *nna
;arenina, que fueron antes personajes de novela, para luego pasar al cine, vieron cmo
apartarse del sendero supon!a un castigo que se pagaba con la vida. $o mismo para
,arguerite <autier. <reta <arbo represent a las dos
)ltimas. 4uizs su tipo de belleza era la encarnacin de la mujer del romanticismo, que
muere por amor y se consume por la pasin. El cine dedic sus primeras dcadas a cerrar
ciertos estereotipos de tiempos anteriores a su creacin, simplemente narrndolos. No porque
estos personajes no fueran a ser tomados nuevamente en las dcadas siguientes, pero la
forma de leerlos entonces todav!a era romntica. -escatarlos como las referencias ms
cercanas y probadas era parte de su tarea narrativa. %ero al narrarlos tambin clausuraba una
forma de verlos. $os convert!a en pasado.
(reo que esa es una trabajo intr!nseco de la ficcin. "iempre que se refleja algo, ya lo vuelve
perecedero y slo se puede ablar de otra cosa. De una forma nueva de abordar los temas. No
slo por temas de plagio, sino casi por determinacin eraclitana' no se cruza dos veces por
el mismo r!o.
<reta <arbo tambin dio cuerpo a ,ata 2ari, y all! retom una tradicin que pertenece casi
por dereco propio a la escuela de $ilit' la mujer demonio, oculta y traicionera, que la
tradicin recogi tambin en Dalila enga+ando a "ansn. Este tipo de mujer conectar
tambin con otra construccin que se concretar ms adelante y ser la de la mujer fatal.
Esta mujer fatal tendr tambin su propia evolucin
cannica pero creo que el momento en que se sientan sus bases es cuando aparece en el
orizonte "carlett .=2ara. 2ay muc!simos personajes que pueden clamar su sitio por dereco
propio, pero el que cre /ivien $eig para Gone with the wind es uno de los ms grandes. *l
menos para el siglo ##. Ella ab!a conseguido concentrar en un mismo cuerpo un mundo de
desaf!os y contradicciones que la alejaban de cualquier modelo virtuoso. %ara l estaba .livia
de 2avilland, para representar lo que se espera de una mujer y acerlo con una dignidad
maravillosa. %ero las dos mujeres encarnaban dos filosof!as opuestas de la vida, dos visiones
del mundo y dos formas de enfrentarlo.
$as mujeres como la ,elanie de .livia de 2avilland tambin tienen su istoria en la ficcin,
pero son parte de otra naturaleza.
Digamos que "carlett .=2ara mostr una tipo de mujer en estado e&tremo, casi salvaje,
desafiando todas las formas vigentes, proponiendo que un modo lgico racional de vivir no es
necesariamente el )nico ni el mejor, que la moral es relativa a los fines, que acer realidad
un deseo es ms importante que desear. $o que se podr!a denominar en trmino pleno una
inversin de valores. . invertir esa polaridad, que en ning)n caso implica volverla negativa.
Desde el punto de vista de la realizacin cinematogrfica ella puede ser la primera ero!na de
accin que combina la empat!a del p)blico por la consecucin de sus fines, cualesquiera que
estos sean, justificados o no, y tambin es la madre>matriarca. ?undadora a todos los
efectos, narrativos y m!ticos.
$as mujeres que asta entonces ab!an sido portadoras de carcter, ms que de encanto,
ab!an sido actrices de facciones duras, no bellas, pero interesantes y atractivas' ,arlene
Dietric, :arbara "tan@ycA, :ette Davis, ;atarine 2epburn. ,enos /enus y ms *teneas.
9odav!a la cone&in entre fuerza, carcter y belleza resultaba bastante literal y lineal. %or
eso /ivien $eig desafi entonces tambin este modelo esttico. %ropuso que belleza y
carcter pod!an estar en un mismo cuerpo y que las cicas bonitas no ten!an por qu ser
dciles aunque el pensamiento general as! lo dictara.
"i tuviera que descomponer el modelo /ivien $eig>"carlett .=2ara, me encontrar!a con dos
actrices' -ita 2ay@ort><ilda e Bngrid :ergman>Elsa 0de Casablanca1. $a primera recogi
nuevamente la tradicin de $ilit y se la dio a todas las mujeres que protagonizaron el cine
negro de los CD y ED. %ero no slo dio un carcter, sino un erotismo que estaba ausente de las
pantallas desde los tiempos del mudo con actrices como $ouise :rooAs o 9eda :ara. En el
caso de Bngrid :ergman se encontr una mujer ms independiente, capaz de participar en
intrigas sobre causas justas y con un carcter fuerte pero moderado. Ella fue una ero!na
previsible que pod!a ser una criatura itccocAiana ideal para el suspense, tambin una
atormentada romntica como lo fue <reta <arbo. Digamos que en esta tradicin femenina
ay un componente de inocencia y fue Bngrid :ergman una de las mejores representantes de
esta l!nea.
" que mucas actrices estupendas compusieron maravillosasfemmes fatales para el cine
negro, pero sus nombres no fueron tan relevantes como los de -ita 2ay@ort o $auren :acall.
:acall ten!a una belleza e&tra+a.
E&uberante como 2ay@ort, determinada como /iven $eig, con algunos rasgos a lo ;aterine
2epburn y la voz de (larA <able. Esta mezcla de caracteres que en ella no se leyeron como
un collage, la icieron especial y avanz en lo que fue el modelo femenino para la pantalla.
(ombinaba elementos andrginos en un punto y ese valor de frontera se proyect con fuerza
acia el presente. El que mucos personajes femeninos contengan elementos de corte
masculino ya estaba integrado en las actrices de carcter y con $auren :acall la ingenier!a
gentica de la pantalla alcanza a formular una nueva iptesis' si ciertas imgenes comienzan
a asimilar estos rasgos, e&iste la posibilidad de contemplar ero!nas que sustituyan a los
ombres en ficciones que tradicionalmente estaban pensadas para ellos.
*s! en la rama ms femenina del espectro aparecieron, detrs de la l!nea de Bngrid :ergman,
donde tambin lo duro y lo blando se combinaban, actrices como *udrey 2epburn y
su Sabrina, y tambin "irley ,ac$aine.
$os ED fueron a+os de cine negro, pero tambin de muc!simas comedias que continuar!an
asta entrados los FD. De ellas fue parte nodal ,arilyn ,onroe que tom el erotismo de -ita
2ay@ort, y le quit el peso del drama y la traicin. El pecado con ,arilyn se vuelve leve,
con lo cual prcticamente ni se le puede calificar de tal. Ella se convierte en objeto de deseo
masculino y de conflicto femenino. "u condicin autoasumida de mujer objeto que le quitaba
ierro a las cr!ticas sobre la e&plotacin de la imagen de la mujer, la coloc en el ojo de la
tormenta. 8na aparente rubia tonta, programada para satisfacer el placer masculino. En
aquellos a+os se pod!a determinar una tensin de imagen entre *udrey 2epburn y ,arilyn
,onroe. Dos iconos de signo aparentemente diferente y donde esa apariencia resid!a en lo
estrictamente f!sico. $a voluptuosidad de ,arilyn frente a la carencia de curvas de *udrey
2epburn. E&ceso frente a elegancia. ?ulana y dama.
Estos modelos antitticos ten!an replicantes
simultneas y erederas. %ero desde fuera lleg una mujer que tambin izo tambalear los
modelos' "ofia $oren. Ella protagoniz en GHFD La ciociara 0Dos mujeres1 y se convirti
realmente en un cicln. 9odo se un!a en ella. ?!sico, talento y carcter. Nuevamente una
combinacin de mujer independiente, enfrentando al mundo, con alg)n punto masculino en
el lenguaje y el gesto, pero con un cuerpo que e&ced!a todos los deseos y todas las formas
concebidas asta entonces.
Esto impact de forma tremenda en el cine' al punto que las nuevas ero!nas, las que
participar!an en diversas istorias, las de 7ames :ond incluidas, empezaron a acerse eco de
cierta forma loreniana.%or nombrar slo a tres' -aquel Ielc, 8rsula *ndress y 7ane ?onda.
* medida que los a+os van 0y fueron1 pasando, las recombinaciones posibles de la imagen de
la mujer se acen ms complejas. Bntegran ms elementos. $o que s!, no escapan a cierto
destino propio de la decadencia f!sica. $as dos primeras duraron lo que su plenitud les
permiti y cuando eso comenz a agotarse, pasaron a cuarteles de invierno y a ser ms
recuerdo icnico que realidad. 2ay, es cierto, en la vida del actor y de la actriz una evolucin
complicada, que involucra algo ms que la imagen y algo ms que el talento. %ero actrices
como Bngrid :ergman, /ivien $eig, ;aterine 2epburn, *udrey 2epburn y la propia 7ane
?onda icieron una carrera algo ms larga que lo que fueron sus a+os de glorias.
,e pas por alto a Elizabet 9aylor que tambin en alg)n lugar, en a+os paralelos a los de
,arilyn ,onroe, pudo dar una alternativa tanto a ese modelo como al de *udrey 2epburn.
(reo que desde 7ane ?onda para aqu! ay una
b)squeda dentro de la industria de intrpretes que combinen un fuerte perfil femenino que
se integren en misiones ms eroicas, que puedan golpear y disparar y acertar 0ya no por
casualidad o a traicin1. 6 que el rasgo JmasculinoJ que persista en ellas tenga que ver ms
con el rol a desempe+ar que con su fisicidad.
El debate iniciado en el otro blog, abordaba la preocupacin sobre el travestimiento de las
mujeres para desempe+ar papeles que desde siempre estuvieron a cargo de los ombres. (reo
que este punto de trasvase de gnero es parte de nuestro mundo audiovisual desde los a+os
FD para aqu!. *s! como algunas mujeres an incorporado ciertos rasgos que caracterizaban a
los ombres, mucos ombres an incorporado rasgos que antes eran e&clusivos de las
mujeres. /ivimos en un tiempo de referencias cruzadas, y el modelo femenino est en
construccin, deconstruccin y reconstruccin constante. 9odos los modelos de colectivos lo
estn. "i uno piensa en actrices de oy' "usan "arandon, ,eryl "treep, <eena Davis, ,eg
-yan, Nicole ;idman, *ngelina 7olie, y la lista podr!a seguir, encontrar!amos que lo que
compone su imagen es lo que define sus papeles y que seguir!a abiendo una l!nea ms o
menos directa entre ellas y las actrices del cine clsico. Este concepto fundacional funciona
porque no es casualmente llamado cine clsico y como tal abre una l!nea de un antes y un
despus. 8n pre clsico y un post. %ero en las figuras clsicas estn las respuestas de las
actrices de oy, y tambin en un tiempo muco ms remoto en el que se definieron las l!neas
principales que conformar!an a los personajes femeninos. *ora, 3a variado cierta funcin
del destino de estos personajes5 El qu reciben como premio o castigo por su manera de ser y
sus acciones, 3es diferente5 En aspectos gruesos y generales, s!, pero en el fondo es muy
posible que no. 2a cambiado nuestra percepcin. 2an cambiado nuestras e&igencias. %ero el
destino sigue siendo un componente nodal de la ficcin, a)n de la que se apro&ima muco a
lo realista. 2abr!a que estudiar cul es la evolucin del concepto de destino para los roes y
ero!nas. "olemos creer que est relegado a un pasado lejano, pero no es as!. Est muy cerca
y define el universo ficcional muco ms de lo que nos gustar!a. "lo abr!a que rastrearlo.

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