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Terico 9

16/10/2013
La clase pasada intentamos presentar la situacin actual del fanatismo en relacin con las
transformaciones que haba sufrido desde dcadas anteriores, haciendo hincapi en la influencia
de la comunicacin mediada por computadora. Hablamos de transformaciones en las prcticas,
transformaciones en los usos lingsticos de la palabra fan, y hablamos tambin de
transformaciones en el modo de abordaje de este fenmeno. Ahora, en el caso de las devociones
por lo que algunos llaman conos, que seran no textos ficcionales, sino un cantante, una banda, un
actor, un dolo de ftbol o de cualquier deporte, en estos casos probablemente en ese fandom
persistan, convivan, las viejas formas de sociabilidad fan, el reunirse y hablar cara a cara, en
copresencia, y las nuevas que tienen que ver con la sociabilidad en entornos digitales. Pero en
otros casos, como el que a m me ocup en la tesis de doctorado que es el caso de los fans de
telenovelas, en esos casos se manifiesta una nueva forma de ser fan que no exista anteriormente.
Yo voy a ejemplificar hoy con el corpus que reun para mi tesis; trabaj fundamentalmente
con 48 foros de 31 telenovelas. Alguna telenovela tena ms de un foro, por eso son ms foros que
telenovelas. Y abarqu un perodo que se extenda por 15 aos. No quiere decir que yo estuve 15
aos atrs de las fans de telenovelas, sino que pude ir hacia atrs en algunos casos rastreando el
origen de algunas prcticas, porque el foro permite, al tener la capacidad tcnica de fijar los
mensajes y de permitir buscarlos. Hoy cada vez se tiende menos al archivo, pero los foros todava
tenan mucho de archivo, entonces yo pude rastrear los comienzos de algunas de estas prcticas.
En el caso de los fans de telenovelas, podemos decir que desde que comenz la telenovela como
gnero, siempre hubo fans de este gnero. Pero por un lado muchos de ellos probablemente no se
autodenominaran fans porque, bueno, no estaba tan extendido el uso lingstico de esta
expresin en espaol, y por otro lado tambin suceda que la telenovela dura poco tiempo en
relacin con una serie, por ejemplo una serie puede abarcar varias temporadas, esto puede
implicar 5, 6, 10 aos, las ms exitosas; una telenovela en versin anglosajona, que sera la soap
opera, puede llevar dcadas; pero una telenovela latinoamericana normal, digamos clsica, puede
llevar 6 mese, menos incluso, a veces, muy excepcionalmente se hacen durante 2 aos, pero la
verdad es que en la mayora enorme de los casos son muy pocos meses. Entonces, antes de la
posibilidad de realizar foros o pginas de facebook o lo que fuera, era muy difcil que alguien se
tomara el trabajo de convocar a las fans de esa telenovela para hacer un club de fans o un grupo
de discusin sobre esa telenovela, porque implicaba un laburo que probablemente se disolviera en
muy poco tiempo. Esa es una de las cosas que cambiaron cuando surge la posibilidad de crear
foros. Con los foros esto se resuelve porque rpidamente se puede hacer un foro apenas se
conoce que una telenovela se est por emitir, ni siquiera empez todava, apenas se anuncia,
porque generalmente hoy en da se abren foros antes de que comience la telenovela. A partir del
93 comienzan a crearse este tipo de foros. O sea, yo trabaj con distintos tipos de prcticas en los
foros, pero adems eleg centrarme en las que resultaran novedosas, porque la verdad es que
hablar de telenovelas era algo que se haba hecho siempre. Claro que se haca en los grupos
preexistentes, es decir, en la familia, en la escuela con las compaeras, en la oficina, con las
vecinas en el almacn, donde fuera en crculos que ya existan, no se creaban especficamente
para hablar de la telenovela. En el caso de los foros de telenovelas es un colectivo que se
construye un espacio ad hoc, se hace para eso, para hablar de la telenovela X. Entonces, les deca,
yo no me centr tanto en el intercambio que era similar a la charla oral de la cotidianeidad, sino en
lo que fuera novedoso, y una de las cosas que resultaban novedosas eran las prcticas que surgan
de la mezcla entre oralidad y escritura que se da en este tipo de entornos. Algunos gneros
discursivos que surgen en estos entornos no existan anteriormente, por ejemplo la escritura de
resmenes de cada captulo, que hoy en da es una prctica que va desapareciendo porque ya no
es necesario; hoy en da el mismo canal a veces sube el captulo o se puede descargar el captulo
de la web de otros lados, de otros fans que lo suben, pero en el caso de esos comienzos, del 96 y
varios aos despus, no s, durante ms o menos como 10 aos, el resumen del captulo fue algo
muy valorado, porque alguien se perda ese captulo e iba y saba que ese mismo da lo
publicaban, rpidamente, entonces por lo menos se saba en qu andaba la trama. Eso fue una
prctica novedosa que aparece, pero no vamos a hablar hoy de esto, vamos a hablar de la otra que
si bien no es novedosa en trminos mundiales, s es novedosa respecto de la telenovela, que es la
escritura de fan fiction.
Se acuerdan que la clase pasada cuando hablamos de las posibilidades que incluye el
fanatismo, tanto en cuanto a la visin de Jenkins o de otros autores como Fiske, como en mi
planteo como uno de los recursos dentro de ese fondo de recursos segn yo entiendo el
fanatismo, est la productividad textual, es decir producir textos. Bueno, uno de estos textos
puede ser el resumen del captulo, pero tambin puede ser la fan fiction entendida como la
escritura amateur de relatos que estn basados en el texto de la industria, pero que cambian ese
texto de alguna manera, lo continan, le cambian el eje, lo repiensan en otro contexto. Yo voy a
hablar luego de cmo fue que se produjo esta prctica de la escritura respecto de la telenovela,
pero para eso tenemos que hablar antes de qu pasaba con esta prctica en sus antecedentes en
otros contextos. A pesar de que no surge como copia en los foros de telenovelas, no surge como
una copia de la prctica anglosajona original, sin embargo es interesante comparar prcticas que
dan resultados relativamente similares, pero que surgen de entornos completamente distintos. Lo
que s tienen en comn es que surgen de una situacin de subordinacin respecto del polo de la
produccin. Surge de los consumidores, de los usuarios. Cuando lean a de Certeau [La invencin de
lo cotidiano] van a ver que l tambin piensa esta distincin entre la produccin propiamente
dicha y la produccin de los usuarios. Una vez ms, as como la clase pasada mencionamos un
montn de prcticas que impulsaron los fans de Star Trek (se acuerdan que hablamos de fan
vids, de las convenciones, etc.?), bueno, la fan fiction nuevamente tambin surge por primera vez
en el seno de la comunidad de fans de Star Trek, en este fanzine que tienen aqu que se llama
Spockanalia,

Spock era el de las orejas y era uno de los personajes que ms gustaba. Y la circulacin que
se da es fundamentalmente en los fanzines. Ac hay algunas ilustraciones para fan fiction de esa
poca,


Los fanzines se acuerdan que dijimos que eran publicaciones amateur, muy precarias, que
circulaban en las convenciones o a veces se mandaban por correo. Entonces este es el contexto de
publicacin de esos primeros fanfics. Fanfic en realidad es un trmino que se usa hoy en da para
hablar de esos relatos, no se usaba en un comienzo, en algn momento surgi como abreviatura.
Estas escritoras (la abrumadora mayora eran mujeres) fueron las que consolidaron el
modelo, las caractersticas que son las que va a tener la fan fiction en gran medida hasta hoy. Una
de ellas es esto que les estaba diciendo, el hecho de que la inmensa mayora son mujeres, pero
inmensa, 80, 90% de las que escriben fan fiction son mujeres. Y despus aunque hay un montn
de cuestiones que podramos comentar, no quiero perder tanto tiempo con la fan fiction
anglosajona, pero otra cosa que hay que destacar es la divisin en subgneros; la fan fiction tiene
un nivel de clasificacin muy sofisticada en gneros que son gneros que no se copian de la
clasificacin de la grilla televisiva o ni siquiera de los gneros literarios, o sea, son gneros que
surgen en el propio fandom, entonces se puede hablar por ejemplo de universo alternativo, que es
el traslado de los personajes a un universo completamente diferente geogrficamente o
temporalmente; y uno de los gneros ms consumidos y ms gozados y disfrutados es el que se
llama slash. Slash es la escritura de un fan fic que imagine una relacin entre dos personajes, por
lo general varones, o sea, una relacin homosexual (romntica o sexual , o ambas) entre dos
personajes que en la serie original no estaban presentados de esa manera, ni como homosexuales
ni tampoco con alguna insinuacin en ese sentido. Bueno, ac tenemos un ejemplo, aunque en
realidad esto es una ilustracin, pero como no les puedo ahora contar todo un fanfic les muestro
esta imagen,

Esto no es un fan fic, esto es un ejemplo de fan art (ver Terico 8), pero apunta a ilustrar
ese gnero que es el slash. A pesar de que es uno de los gneros ms disfrutados, en algunos
fandoms tiende a tratar de no ser demasiado divulgado, como que se trata de ocultarlo de alguna
manera, porque consideran que los de afuera, los que no son del fandom, no van a entender las
tradiciones de escritura o van a buscar una explicacin con las que ellas tal vez no concuerden
para el hecho de que la mayora de las escritoras se presentan como heterosexuales y sin embargo
disfrutan con la escritura de relaciones homosexuales entre hombres, a veces con un grado de
explicitacin sexual considerable. Entonces, como esto tiene una carga que podra dar lugar a
cierto sentimiento de vergenza, muchas no quieren que se sepa que escriben este tipo de
relatos, entonces o ponen pseudnimos o escatiman la informacin sobre la identidad, o
directamente tratan de que no sea fcil encontrar esos fanfics para los que no son del fandom.
Pero este es uno de los gneros; uno de los ms estudiados, es cierto, pero no es que sea el nico,
hay muchsimos gneros de fan fiction.
Rpidamente, durante la dcada del 70 y del 80, se expande esta prctica hacia otras
series, pero la explosin es con la comunicacin digital. Los fans siempre fueron muy pioneros en
el uso de las tecnologas, entonces en 1981 ya publicaban fan fiction en algo que era anterior a la
world wide web que era Usenet, no s si saben lo que es, en Usenet haba lo que se llamaban
newsgroups, grupos de noticias, eran como especies de foros que circulaban de otra manera, no
es lo mismo que un foro, pero tiene un sentido similar, conversar sobre un tema. Y ya haba en el
81 fanfics de Star Trek publicadas en Usenet. De todos modos la explosin ms grande es en la
dcada del 90. All se expande hacia prcticamente toda la ficcin seriada de la industria hoy en
da, prcticamente toda tiene algn tipo de fan fiction. No quiere decir que en todos los casos
tenga una enorme cantidad. En algunos ustedes pueden ver que tienen muy pocas historias, pero
siempre alguna por lo general hay.
Este es el nombre del sitio que rene la mayor cantidad de historias, www.fanfiction.net.
O sea, hay muchsimos sitios que van a funcionar como especie de bibliotecas de fan fiction
1
,
algunos especficos de un fandom. Pero en este caso, fanfiction.net, que se cre en el 98, rene
todos, todas las historias de las que quieran publicar ah. Pero bueno, un compaero se tom el
trabajo de sumar (porque el sitio no arroja un total) y hoy l identific 5 millones de historias. En el
2011, en algunas notas periodsticas, hablaban de 3 millones y medio, no sabemos si era exacto,
pero igual, hay un crecimiento constante, todo el tiempo se estn publicando historias ah. De
todos modos les deca, hay algunos hitos como ms importantes, que no quiere decir que hoy van
a ser tan importantes en fanfiction.net pero fueron importantes en la historia del fanatismo. Por
ejemplo, X-Files fue muy importante, (Expedientes secretos X o Cdigo X segn la traduccin); fue
importante Buffy, fue importante; hoy en da es muy importante Naruto, pero no tengo ahora el
dato desde cundo se posicion tan arriba
2
. Pero hoy el ms importante es Harry Potter. Harry
Potter tiene 660.000 historias, es una guasada total. Si ustedes entran en el sitio van a ver que est
dividido por libros, televisin, comics, pelculas, cine. Entonces, la mayora, sea libros, sea
televisin, lo que sea, tienen que ver con ciencia ficcin, gnero fantstico, esos son los gneros
ms comunes. En general los fanfics en idioma ingls, porque todo esto que estoy diciendo son en
ingls, aunque hoy fanfiction.net ya tiene en muchos otros idiomas tambin, pero la cantidad en
ingls es muchsimo mayor.
Esa tradicin original de la fan fiction anglosajona en general privilegiaba las historias que
ya estuvieran terminadas. En los fanzines por lo general iban completas, luego en los newsgroups
las publicaban a veces en captulos, pero esto era porque inicialmente ustedes se acuerdan que
era por conexin telefnica, costaba descargar un captulo por ah, as que era mejor irlo
descargando en partes, pero la idea era terminar la historia y publicarla recin entonces. Parece
estarse privilegiando una concepcin del texto como aquello que est acabado y si bien se valoriza
el feedback, se valoriza muchsimo, los comentarios de los dems, no llega a tener el peso que va a
tener luego en el caso de la fan fiction basada en telenovela. Tal vez porque justamente el
contexto original de surgimiento fueron los fanzines, y un fanzine no puede incorporar tan
rpidamente el feedback de un lector, porque ya est publicado, a lo sumo puede pensar el autor
en corregir su escritura en el caso de otro fanfic, pero la verdad es que la facilidad con la que hoy
en da se puede modificar una historia no exista. Entonces eso hace tambin que en ese momento
se privilegiara esto del texto como acabado.
Por otro lado, en esta primera fan fiction anglosajona hay un enorme grado de
autoreflexin sobre la prctica, hay muchsimos sitios en los y las fans reflexionan sobre esta
prctica de escritura de fan fiction, sobre las preferencias, sobre qu es un buen fanfic
3
o un mal
fanfic, cmo manejar determinados personajes, qu no hacer, que est mal visto. Est mal visto
por ejemplo incluirse a s mismo como personaje en la historia, este mecanismo hasta tiene un

1
Por ejemplo, en espaol pueden tener http://www.fanfic.es/, o especfico sobre slash:
http://www.slasheaven.com/.
2
Hoy hay 346.000 fanfics de Naruto en fanfiction.net.
3
Por ejemplo: http://www.taringa.net/posts/info/10937770/Como-hacer-un-buen-fanfic-Guia-de-5-
pasos.html.
nombre, historias Mary Sue
4
, escribir un Mary Sue est mal visto, porque es como berreta, fcil.
Pero todas estas normas y reflexiones no quitan el amateurismo de la prctica, o sea, la prctica
sigue siendo una prctica subalterna que surge, como les deca antes, de un lugar subordinado
respecto de la produccin de la industria. Aquellas fans que dieron el salto y pudieron entrar en la
industria, como por ejemplo el caso de E.L.James (creo que es un seudnimo), si escucharon
hablar de 50 sombras de Grey, bueno, es un libro que vende millones, en cualquier librera van a
encontrar pilas y pilas. Es una historia de sadomasoquismo que tuvo mucho xito. Bueno, sin
embargo, la autora era escritora de fan fiction y lo haba pensado ese texto, incluso lo haba
publicado en la web, como un fanfic de Crepsculo. Crepsculo tambin hoy en da tiene miles y
miles de historia. 50 sombras era, originalmente no se llamaba as, se llamaba, si no me equivoco,
Master of the Universe. Era un caso de estos de universo alternativo, porque tomaba al vampiro y
la chica, y los trasladaba a un empresario y una periodista en otra ciudad, no s qu ms. No s
todos los detalles de la historia porque no la segu especialmente, pero en algn momento ella
decidi llevar esta historia a una editorial para lo cual cambi el nombre, borr la publicacin
digital que de todos modos circula por internet. Finalmente al publicarlo tuvo un xito enorme, y
hoy en da circula como algo de lo que las fans de Crepsculo conocen el origen, pero la mayora
de la gente que lo compra no tiene idea ni le importa. Pero volviendo a lo anterior, ya hoy en da la
autora es parte de la industria, hoy en da ella ya no escribe como fan, est imbricada
institucionalmente en la industria.
La industria en s misma tiene actitudes ambivalentes respecto de esto. As como en este
caso utiliz este material, pero le dio cabida, fjense, una vez que se cambi el nombre, porque ya
no era la historia de vampiros original, sino que haba una transformacin, pero en muchos otros
casos los autores o los estudios atacan legalmente a los escritores de fan fiction. Por ejemplo,
Lucasfilm es conocida por mandar cartas documento. Lucasfilm, la de Star Wars, la franquicia de
Star Wars. Y tambin otra que es terrible es Anne Rice, que es la autora de Entrevista con el
vampiro y toda esa saga de vampiros, y otra de brujas. Bueno, ella por ejemplo no tolera la fan
fiction de ninguna manera, entonces les cae con abogados; como yo siempre digo si uno recibe
una carta de Lucasfilm o una carta de Anne Rice dicindole retire inmediatamente del sitio la
publicacin, y bueno, es como que se te frunce, decs si me hace juicio me quedo en la va,
entonces si bien no se conocen tantos casos en los que efectivamente se haya llevado a los
tribunales esto, acta como intimidacin. Por eso en el caso de la fan fiction anglosajona siempre
hay mucha preocupacin por decir no me pertenecen los personajes, son los personajes de,
de Rowling por ejemplo, a la de Harry Potter no le importa, ella se lo banca, no le importa nada. Es
ms, hasta lo considera publicidad favorable.
En el caso de la fan fiction en espaol, no es seguro el ao en que comenz porque no hay
registro, yo pude hacer un rastreo, hasta donde yo encontr por lo menos en el 95 en Argentina ya
exista circulacin de fotocopias con historias sobre X Files, que se emita en ese momento y
tambin circulaban por los llamados BBS (Bulletin Board System), que eran como unas redes
pequeas que unan un nmero de computadoras, pero hoy en da ya explot, por todas partes

4
El/la que se interese sobre el porqu del nombre, consulte http://es.wikipedia.org/wiki/Mary_Sue
van a encontrar fan fiction en espaol. Siempre mucha menor cantidad que en ingls, pero hay
mucha. Yo la llamo la variante traducida, porque en realidad es muy, muy similar a la
anglosajona: se basa en las mismas series, tiene los mismos rtulos para los gneros, la misma
discusin sobre las prcticas, es todo muy parecido.
En cambio el caso de la fan fiction basada en telenovelas va a ser diferente porque no
surge como una copia de aquella, sino que se da de manera espontnea, se da sin saber que ya
exista como prctica. Y justamente se da en un contexto muy diferente que es el contexto de los
foros. Este tipo de fan fiction surge con la emisin de Yo soy Betty la fea. No s si todos lo habrn
visto, seguramente que no, pero generalmente todos escucharon hablar de esta novela.
Realmente hasta Betty la telenovela no haba dado lugar a fan fiction. En el caso de Betty
probablemente haya sido, porque se trat de un texto importantsimo para el gnero telenovela.
El libro Guiness la nombra como la telenovela ms exitosa de la historia de la televisin. Es una
telenovela colombiana que se emiti desde octubre del 99 a mayo del 2001 y en ese tiempo,
desde que empieza a emitirse, como gusta tanto se empieza a vender con xito a un montn de
pases y en esos pases no se la ve simultneamente. Despus se vendi a Europa, Asia. Y adems
tiene una caracterstica que no lograron otras novelas y es que se produjeron versiones de Betty
en pases que casi nunca hacen telenovelas, Francia que hace muy poca telenovela tiene su
versin de Betty, Alemania tiene su Betty, bueno Israel s es esperable porque consumen
muchsima telenovela, pero Polonia, Israel e India, hay Bettys de muchos pases, hay 40 versiones
ms o menos. Por qu este texto pareciera haber sido tan disfrutado?
Tiene una serie de caractersticas que lo distinguen o explican el inters que despierta. Por
un lado, se apoya en cuestiones conocidas: un texto en televisin para ser masivo nunca
realmente puede ser totalmente vanguardista, siempre tiene que apoyarse en estructuras
conocidas. En el caso de Betty lo conocido era de alguna manera uno de los ncleos
melodramticos que estuvimos trabajando en las clases sobre melodrama, la cuestin del
reconocimiento de la virtud. Si bien en este caso no est ligado a la identidad de origen, no haba
ninguna duda de que Betty era la hija del padre que se mostraba como tal, eso no apareca como
tema, pero s se encontraba desconocida la virtud en el sentido de capacidad, de mrito, de
inteligencia, de una inteligencia honesta adems. Lo melodramtico dentro de la novela era el
reconocimiento de que ella era la ms capacitada para dirigir la empresa capitalista que la haba
contratado como una mera asistente, que tenan escondida porque como tena un aspecto no
muy agraciado, pero rpidamente ella se convierte en el cerebro porque es la nica que tiene
inteligencia para hacer negocios en ese lugar. Entonces, por un lado est lo tradicional en una
telenovela que es el reconocimiento de la virtud, pero a la vez rompa con otro clis del gnero por
la fealdad de la protagonista. Me van a decir que no era realmente fea la actriz, que despus se
transforma, bueno, por empezar estaba presentada como una fea, esto en general no es comn
en una telenovela, pero adems no es comn el hecho de que el galn se enamorara de ella
siendo fea, no es que ella se tena que transformar para que l la descubriera y ah cayera. l se
enamora a su pesar, a pesar de que l mismo no lo acepta en un comienzo, se termina
enamorando aun cuando ella sigue vestida igual y con los aparatos de ortodoncia y con los
anteojos y el flequillo y todo el paquete. Y adems no es slo que fuera fea, sino adems el hecho
de que era sumamente inteligente. Esto no era del todo nuevo en el autor, el autor es Fernando
Gaitn, que es el autor de Caf con aroma de mujer que estn dando ahora, pero es una novela ya
de muchos aos, ah ya la protagonista era muy inteligente tambin, pero en el caso de Betty
adems tena una formacin universitaria y de posgrado. Era una fea con posgrado, y adems
posgrados en reas tradicionalmente ligadas a lo masculino, en finanzas y economa. Es una
presentacin bastante atpica en una telenovela. Y adems se sumaba un galn que tambin tena
rasgos atpicos, no hablemos de la apariencia porque ah es discutible, algunas van a decir que era
feo, otras van a decir que era lindo, va a depender del gusto, pero s en cuanto a que estaba muy
lejos de ser perfecto, era un gritn, maltrataba a los empleados, chupaba todo el da whisky, tena
cero visin de negocios, era muy ambicioso pero nunca saba bien qu tena que hacer, siempre
tena que pedir ayuda a su secretaria fea. Bueno, Betty presenta toda esta mezcla de
componentes viejos y nuevos.
Y por otra parte la emisin de Betty coincide con el momento en el que, si bien ya existan
los foros anteriormente, se da como una explosin en esos aos de la cantidad de foros en
internet. Entonces el contexto que se produce en estos foros parece haber sido lo suficientemente
hospitalario para que las chicas que luego escriben historias se hayan sentido lo suficientemente
confiadas para producir relatos, es decir, piensen que se trata de personas que en su mayora
probablemente no hubieran escrito nunca antes una historia o la hubieran escrito quizs alguna
que otra vez o no se animaran a mostrarla. Entonces, todo comienza muy gradualmente, por eso
digo que no es una copia de la otra fan fiction.
Comienza muy gradualmente cuando un moderador varn (porque ojo que en los foros
haba mujeres y varones, un moderador varn pregunta en un post cmo les parece que puede
terminar la historia?; estaban en un momento clave de la historia que es cuando Betty se
desilusiona de su jefe. La historia la cuento mnimamente, el jefe la haba puesto a ella como
testaferro y como tiene miedo de que ella se quede con la empresa la trata de enamorar para
tenerla agarrada por ese lado. Lo que finalmente sucede es que el jefe termina enamorado pero
ella no le cree, ella descubre el fraude original y piensa que la enga todo el tiempo, entonces en
ese momento, cuando ella est desilusionada, deja la empresa, se va a otro lugar, y en ese
momento surge toda una discusin en Colombia, porque era tema nacional, le preguntaron al
presidente cmo va a terminar, con quin se tiene que quedar, o sea, era una locura. Todo el
mundo vea Betty y entonces era con quin se tena que quedar, si con el jefe o con el nuevo galn
que apareca en esta lugar al que ella se haba ido escapndose.
Entonces, en ese momento lgido de la historia, este moderador propone que se imaginen
cmo va a terminar. Pero esa propuesta no era escriban relatos sobre cmo va a terminar, era
cmo les parece, as como una pregunta habitualmente che cmo cres que va a terminar
Breaking Bad?, una parte ms de la charla sobre Betty. Sin embargo, si bien al comienzo
contestan coloquialmente, es decir s, yo creo que se va a quedar con Armando, no, yo creo
que se tendra que quedar; o sea, aunque al principio es una respuesta ms, rpida pero
gradualmente empiezan a aparecer marcas de este relato que luego se va a constituir en historia
de Betty como lo llaman algunos, tambin historia imaginaria, captulos imaginarios. Las
marcas eran, por ejemplo, poner un ttulo; escribir con un lenguaje ya no tan coloquial, un
lenguaje ms propio de la escritura, y otro tipo de marcas como por ejemplo terminar y decir
bueno, si a ustedes les gusta, voy a seguir escribiendo. Entonces ah empiezan a aparecer una
serie de marcas en las que claramente ya estamos ante la escritura de un relato, de un nuevo
gnero discursivo, que surge en este contexto. Les deca antes, no surge como copia porque en
ningn momento, en todos los foros que yo rastre, nadie dice che pero esto ya existe, estamos
haciendo algo que ya existe, esto se llama fan fiction. Nadie dice eso, todo el mundo se suma
lentamente a esta prctica nueva en la que finalmente queda constitudo un modelo que es tomar
la historia a partir de determinado momento de la trama original e imaginar cul va a ser el
desenlace, con un ttulo, y adems fragmentado en captulos, a la manera del folletn, o sea,
toman la matriz industrial del folletn. Pero, sin embargo, con un uso muy explcito, que, se
diferencia de la matriz industrial que plantea la fragmentacin porque de esa manera vende ms
peridicos, o se garantizan que vean la telenovela maana, etc. Ac hay una explicitacin muy
marcada de que el comentario es sentido como fundamental, como necesario, entonces dicen si
les gusta la historia, la sigo, si no no me caliento, la dejo ac. Y las fans les contestaban y se fueron
publicando decenas y decenas de historias en las que se empez a complicar seguir en los foros
cul era el captulo de qu historia, porque todas tenan una similitud esas historias. Entonces,
para resolver esto, empiezan a hacer foros separados por cada escritor. Todo esto que les estoy
mostrando ac es un foro de una sola escritora o de a lo sumo dos historias, foros que estaban
conectados con los otros ponan avisos de se public un captulo de Vuelta atrs", tengo otro
captulo publicado, pero ya uno poda tener toda la historia junta en un foro. Y as se fueron
abriendo foros individuales.
Portadas de 6 de los muchos foros individuales de escritoras que se abrieron:



En una primera etapa, el incentivo era imaginar cmo iba a terminar la historia; creo que
una cosa que no aclar es una similitud con la anglosajona, el que eran todas mujeres. Todas las
que escriban, yo ms o menos rastre 240 foros, pero en esos foros igual hay muchas ms
escritoras porque haba algunos que incluan a varias, pero identifiqu solamente a un varn, por
lo menos uno que se presentaba como varn. Y el trmino escritoras no es que estoy
proponindolo yo, sino que es un trmino nativo, ellas decan somos escritoras de Betty; a veces
lo decan con orgullo, sin ningn problema, pero otras veces lo escriban entrecomillado o
agregando la onomatopeya de risa [soy escritora, jajaja], con lo cual hay una oscilacin entre
asumir este trmino que viene de la cultura legtima o y distanciarse y admitir soy una escritora
entre comillas o digo que soy una escritora, pero en realidad s que no del todo, me estoy
riendo de esto. Se acuerdan que hablamos en la primera clase del hecho de que la dominacin
puede ser olvidada como un mecanismo para producir, para crear sentido, pero a veces el
reconocimiento de la dominacin, o en este caso el reconocimiento de la legitimidad puede
colarse inconscientemente, es decir, puedo olvidarlo y escribir, para eso me olvido de que existe la
Literatura con mayscula como institucin porque si pienso en eso no puedo escribir nada, pero
ese reconocimiento se cuela en el discurso y se evidencia en esas comillas, por ejemplo.
Una vez que termina la telenovela en Colombia y luego va terminando en todos los otros
pases, se continan escribiendo historias. En un comienzo, como dijimos, se trataba de imaginar
cmo terminara, pero despus ya no, porque ya se saba cmo haba terminado, entonces se
trataba o bien de continuar ese final original o bien directamente de transportar esa pareja que
haba sido tan querida y disfrutada, transportarla a otros escenarios. Por ejemplo, ac tenemos [la
primera foto a la izquierda abajo] una historia que traslada la pareja de Betty y Armando a las
luchas por la independencia latinoamericana. En este caso, [imagen de la derecha abajo] otra que
traslada la historia a una hacienda algodonera de principios del siglo XX.



Entonces, en esta se trataba de volver a contar la historia, transformando un montn de
cosas. Si bien en la primera etapa haba cambios respecto del original porque ya se eliminaban en
esas escrituras de fan fiction los ncleos melodramticos, esto que yo mencionaba sobre el
reconocimiento, si Betty tena que ser la presidenta o no, todo esto es eliminado, tambin se
eliminan prcticamente los obstculos en s, ya no hay ningn obstculo para la pareja,
rpidamente resuelven el problema y estas historias luego se dedican, a contar durante captulos y
captulos la feliz vida de esta pareja, feliz vida que incluye, en muchos casos, vida sexual
importante y explcita. Pero aun cuando no sea siempre demasiado explcito en trmino sexual, s
hay un detenimiento moroso en el ciclo compromiso, cortejo, boda, luna de miel, embarazo, vida
de casados. Toda esa serie una y otra vez aparece en todas las historias. O sea, lo que en una
novela se condensa a veces en el captulo final o a veces ni siquiera se cuenta, porque se apura
todo en el ltimo captulo, en el caso de las historias de Betty a lo mejor escriban cinco captulos
sobre la noche de bodas, por ejemplo.
Ahora, en el caso de estas historias de la segunda etapa que yo les mencionaba antes, si
bien tienen tambin algo de este relatar la feliz vida de la pareja, hay algunos conflictos ms, pero
sobre todo lo que sucede es que empieza a visualizarse algo que estaba tambin en la primera
etapa, pero mucho ms claro en esta segunda, y es el apoyo en la novela romntica como modelo
de escritura. La novela romntica tanto en trminos de frmula retrica, ahora vamos a mencionar
alguna de estas caractersticas, pero tambin como proveedora de frmulas morales. Se acuerdan
que hablamos de las frmulas morales del melodrama, pero ac es otra la frmula, porque tiene
que ver ms con las relaciones de gnero, o sea, la novela romntica tiene una prescripcin de
gnero, entre me refiero hombre/mujer, porque es en general heteronormativa, no da lugar a
matices.
La novela romntica tiene que ver con el difcil, trabajoso encuentro entre una mujer y un
hombre que nacieron el uno para el otro, que estn predestinados a terminar juntos, pero eso se
va a dar en un proceso que va a ser difcil. Y ese proceso implica que el hombre, que es sper
masculino y duro reconozca que ama a la chica que, a la vez, es sper femenina. Ustedes tenan el
texto de Janice Radway como parte de la bibliografa para hoy. Radway dice que tanto desde el
punto de vista del modo de exposicin como desde el punto de vista narrativo, lo que hay en los
textos de las novelas romnticas es una ausencia de imprevistos. La literatura romntica clsica no
busca complicar a la lectora formalmente, no es que, tiene que ser bastante sencilla. Las
metforas que se usen tienen que ser metforas muy fciles de codificar.



Esta es una tapa clsica de una novela de la editorial ms conocida que es Harlequin. Ac
tengo un fragmento del texto de una que se llama Comprometida de Christina Dodd, y fjense el
modo de exposicin; por ejemplo ac habla de la primera vez que la mujer (porque siempre est
como contado desde el punto de vista de la mujer) ve al galn. Dice: "El caballero, vestido con la
mayor elegancia, era increblemente, lnguidamente, seductoramente atractivo. Alto y de largas
piernas, vesta un traje azul oscuro que realzaba sus anchos hombros. Llevaba un bastn con el
pomo de oro y guantes de piel teida a juego con el traje." Esta novela es de poca,
especficamente poca victoriana. Bueno, y as sigue, "sus ojos eran tan suaves y castaos que una
mujer poda perderse en ellos, pero una viva inteligencia operaba bajo sus insondables
profundidades", etc. O sea la verdad es que tiene que ser una escritura simple, el gnero es as, las
descripciones son fciles de comprender, las metforas muy simples, los adjetios, de cajn. .Hay
una autora que se llama Tania Modleski, que resume de esta manera el tema de la novela
romntica:
En una novela romntica una joven sin experiencia que puede ser pobre o
con un buen pasar moderado conoce a un hombre apuesto, fuerte, experimentado,
adinerado, entre diez y quince aos mayor, y se involucra con l. La herona se
siente confundida por su conducta: aunque es obvio que se interesa en ella, es
burln, cnico, despreciativo, a menudo hostil y a veces incluso brutal. Al final, todos
los malentendidos se aclaran y el hroe declara su amor por la herona, quien le
corresponde".

Ahora, por otro lado, la autora que s tenan para leer, que es Radway, lo que agrega es
que en realidad la novela romntica o rosa (yo en el texto que ustedes tienen sobre las fans de
Betty yo puse rosa, pero luego lo fui eliminando porque me pareca que tena una connotacin
peyorativa; la novela romntica tiene que ver con una fantasa de transformacin de la
masculinidad para que se adecue a los parmetros femeninos. En realidad, de lo que se trata la
historia es de eso, de cmo transformar a un hombre para que se convierta en lo que la mujer
quiere que sea. O sea, a ese tipo hostil, duro, pero que en el fondo es tierno, hay que lograr
sacarle esa ternura y esa dulzura con mecanismos que la mujer tiene que aprender. Y para eso
tiene que ser un tipo que tenga ese potencial, hay que elegir bien chicas, escuchen. Entonces, hay
que saber elegir, segn el modelo de la novela romntica, para lograr que se produzca esa
transformacin. En la novela romntica, esa transformacin se va a producir indefectiblemente, en
cualquier entrevista a autoras, ahora saben que est de moda Florencia Bonelli, hay otras tambin,
Gloria Casaas, todas dicen lo mismo, no puede terminar mal, una novela romntica no puede
terminar mal, hay un involucramiento en la lectura que exige un final feliz.
Ahora, en esa transformacin, en la mayora de los casos, de lo que se trata es de lograr
que ese hombre que est obsesionado con el espacio pblico, con triunfar en el espacio pblico,
triunfar como jefe de una empresa, triunfar como guerrero (porque hay muchas de estas novelas
que son de poca), triunfar como artista, lo que sea, pero en el espacio pblico, abandone esa
obsesin y se ocupe de ese mundo de sentimientos y que vea las necesidades de la mujer que
tiene al lado. Este mundo, que est presentado como mundo de lo femenino, de los sentimientos,
(est presentado as, estamos hablando de construcciones culturales, no hay nada de natural en
esto); ese mundo est presentado en la novela romntica como superior al masculino, como que
es el de los valores verdaderos, etc.
Obviamente que este gnero tiene antecedentes en la novela sentimental del siglo XIX, y
en el momento en que las mujeres empiezan a escribir con xito de ventas; sin embargo, como
fenmeno comercial, como el tipo especfico de literatura del que est hablando Janice Radway en
ese texto, y que es el que circula actualmente, surge alrededor de la dcada del 60 del siglo XX,
ms o menos en esa poca. All es donde se consolida como fenmeno editorial, justamente con la
editorial que les nombra antes, que es una editorial canadiense, Harlequin. Ac tenemos varias
tapas.



Como vern, hay una frmula tambin para la presentacin de tapa, todas muy parecidas.
Este [la ltima imagen] es un modelo que no s si lo tienen visto, se llama Fabio, vive de eso, es
increble, el tipo vive de posar para novelas romnticas, es lo nico que hace en la vida, ms all de
aparecer en alguna pelcula, pero es psimo como actor. Entonces, Harlequin lo que logra es
vender este tipo de novelas que ya se haban empezado a publicar, pero logra consolidar un nuevo
tipo de ventas, una forma de comercializacin que garantiza el xito. Por ejemplo, empiezan a
poner puestos de venta en lugares que tradicionalmente se piensan como frecuentados por
mujeres de todas las edades: supermercados, farmacias del estilo Famacity (de las que venden
ms cosas adems de remedios), y adems tambin incentivan la venta por subscripcin. Entonces
lo que se empieza a producir es una altsima tasa de predictibilidad, se va a saber cunto se va a
vender. Sale una novela, ya se sabe cunto se va a vender. Y muy baja tasa de devolucin de parte
de los locales de venta, o sea, se venda todo.
Ahora, ya en el 70 en Estados Unidos este gnero venda, l solo, ms que todo el otro
paquete de pulp fiction, ustedes recuerdan el nombre de la pelcula de Tarantino, pulp fiction es la
ficcin barata de tapa blanda, la que puede vender western, novelas policiales, ciencia ficcin;
bueno, la novela romntica venda por s sola ms que todas las otras juntas.
En Espaa tenemos el caso de Corn Tellado que fue una autora muy divulgada en Amrica
Latina, ustedes ya no la sufrieron probablemente pero yo cuando era chica les puedo asegurar que
era el clsico de la hora libre alguien tiene una novela de Corn Tellado? Bue, leemos a Corn
Tellado a escondidas, obviamente.

Eran ingenuas, tremendamente ingenuas, pero bueno, era durante el franquismo,
tampoco se poda esperar ms.
En los ltimos aos, como les deca, en Argentina el gnero romntico tuvo un auge
enorme y hoy en da, por lo menos, en una nota de Pgina del 12 de Junio de 2013 hablan de un
20% del mercado total editorial en Argentina. Un 20% es muchsimo. En el 2006 se hablaba de un
11%, con lo cual est claro que est en aumento y esto es en gran medida gracias a que hay ahora
muchas escritoras argentinas, cosa que antes no suceda.
Antes entonces de pasar a hablar de la relacin entre fan fiction de Betty y novela
romntica, quera hacer algunos comentarios sobre el texto que ustedes tienen de Radway porque
por ah hay sobreentendidos y alusiones a su trabajo que quisiera aclarar. La traduccin adems es
bastante mala, despus les voy a poner algunas correcciones en el desgrabado porque hay cosas
que estn mal, es una traduccin que circula en internet.
5
La investigacin de Radway realmente

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Hay varias cosas que podran mejorarse en la traduccin original, pero hay una oracin por lo menos que
cambia completamente el sentido. En la pgina 146, la oracin al pie de pgina que comienza como En este
contexto debera decir: En este contexto, tambin quiero llamar la atencin nuevamente acerca del
bache en la lgica explicativa de la novela romntica con respecto a la transformacin del hroe que lo lleva
desde un lugar de fra y distante superioridad respecto de la herona a otro de intimidad tierna y expresiva.
es un clsico hoy en da, la citan todos, son esas incoherencias, es un clsico pero no est
traducido al castellano. No slo est muy citada como autora de una investigacin sobre novela
romntica, sino que adems se la cita mucho en los textos que hablan de recepcin, porque si bien
ella no trabaj con medios audiovisuales, trabaj con lectoras de novela romntica, de todas
maneras muchos de los sealamientos que presenta pueden ayudar a reflexionar sobre consumo
de otros medios, porque de todos modos es cultura de masas.
Radway lo que hizo fue contactarse con una librera, ella no dice exactamente en qu
ciudad, ella dice que est en el centro-oeste de Estados Unidos, habla de una ciudad importante,
un suburbio de una ciudad populosa. En ese suburbio identifica una librera en la que haba una
vendedora que aparece en el texto como Dot o Dorothy, que tena una capacidad muy grande de
aconsejar a las clientas sobre qu novela romntica comprar. Y haba logrado aumentar tanto las
ventas que ya las editoriales la haban identificado como un agente de ventas interesante al punto
de que le mandaban a veces las galeras los autores porque es como que si ella les deca no, mir,
ests yendo mal, esto no gusta, y bueno, tenan que seguir su sugerencia si queran vender. Pero
a pesar de todo esto, esta mujer nunca sali de su lugar de fan en definitiva, porque ella lo haca
simplemente porque le gustaba el gnero. Dorothy la ayuda a contactar a Janice Radway con
lectoras a las que ella orientaba y entonces Radway las entrevista y adems les hace llenar
cuestionarios; esto se hace entre el 79 y el 81 y en el 84 se publica el libro que se llama Reading
the Romance, que sera algo as como La lectura de la novela romntica. Claro que romance en
ingls tiene la doble acepcin de novela romntica y romance.
En el libro lo que presenta es por un lado un anlisis del contexto industrial, del
surgimiento, que fue lo que yo seal rpidamente ac, luego un anlisis del texto mismo de las
novelas romnticas y por ltimo de la lectura, del acto de lectura de la novela. Ahora, para hablar
del texto ella hace algo interesante y es que la metodologa que usa no es leer todas las novelas
que circulan en la actualidad y construir su propia frmula, sino que lo que hace es pedirles a las
lectoras que sealaran cules eran las mejores y las peores novelas que haban ledo, entonces en
base a eso ella deriva una frmula de lo que deba ser la novela ideal y el contraejemplo, lo que no
se debe hacer. En la introduccin del libro Radway dice que en realidad los resultados no son
transferibles a cualquier lectora de novela romntica ni a cualquier poca, probablemente s
puedan ser transferibles a un grupo similar. En qu sentido? El grupo que ella entrevist eran
todas amas de casa, con hijos en edad escolar y jvenes en general. Entonces, el anlisis en un
grupo similar tal vez d resultados similares, en cambio en un grupo, por ejemplo, en el que las
lectoras sean universitarias y que trabajen en ambientes en los que la mayora de los jefes son
hombres, supongamos, va a dar probablemente otros resultados, aunque no lo sabemos porque
nunca se hizo.
Una cosa que dice Radway en las conclusiones (ustedes tienen las conclusiones del libro
para leer), dice que la estructura narrativa de la novela rosa supone una simple recapitulacin y
recomendacin de las prcticas y costumbres sociales que constituyen una sociedad patriarcal. Es
decir, la novela romntica confirma los principios de la sociedad patriarcal para Radway. [Ahora,
aclaro que todava en el momento en que escribe Radway el concepto de patriarcado todava no
estaba tan discutido, hoy en da muchas feministas lo ponen en cuestin porque dicen que es un
concepto excesivamente monoltico, que cosifica demasiado a la mujer o la victimiza demasiado,
pero en ese momento todava no haba discusin sobre esto.] El modo de exposicin, dice
Radway, de la novela romntica, de alguna manera confirma todas las suposiciones de la lectora,
es decir, no la sorprende, sino que ms bien confirma sus preconceptos, pero ella no va a analizar
slo el texto, como les deca antes, ella va a analizar el acto de lectura, ni siquiera slo la
interpretacin, sino el acto de lectura, y en ese acto de lectura es donde va a encontrar un acto de
protesta, de resistencia. Porque ella dice que el acto de leer es algo que a las lectoras les permite
poner un lmite a las demandas excesivas y constantes de su propia familia, es decir, este tipo de
lectora necesita el libro como mediador para su protesta, entonces dice a su marido o sus hijos
ahora vos sabs que yo de 3 a 4 leo, no me jodas, no me llamen por telfono, no me pidan nada,
porque yo voy a leer en ese horario, entonces el libro les sirve como para poner ese lmite y decir
ahora me voy a ocupar de m, no me ocupo nunca, siempre me estoy ocupando de todos los
dems, ahora me ocupo de m, me interesa esto. Obviamente que es una prctica contradictoria,
porque ustedes dirn s, se ocupa de ella misma pero leyendo un texto que es conservador desde
el punto de vista de las relaciones entre gneros, pero bueno tienen estas cuestiones
contradictorias las prcticas de los sujetos populares.
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Hay una cuestin que menciona Radway y que tal vez hoy en da no sera igual tal vez si
ella hiciera hoy el estudio: ella dice que la lectura de novelas romnticas es algo privado y no se
crea una conexin entre las distintas lectoras, entre las fans. Ella entrevist a cada una
individualmente; la unin era la vendedora, pero entre ellas no se conocan ni nada. Hoy en da,
sera ms probable, no digo que seguro, pero ms probable que alguna de ellas al menos hubiera
buscado hablar de la novela romntica en internet; hay cientos y cientos de foros de novela
romntica, est plagado de blogs que incluyen crticas, discusiones sobre temas relacionados,
recomendaciones de otros textos similares. Entonces, creo que esto tal vez podra estar
cambiando en alguna medida.
Por otro lado Radway dice que ella no puede asegurar, no puede saber si esta protesta
leve que aparece en las mujeres conducir a un cambio real en la sociedad en cuanto a la
situacin social de estas mujeres o mujeres en situacin similar. Pero lo que s hay y no se puede
dejar de lado es una autopercepcin de estas lectoras de que la prctica de lectura, su fanatismo,
las ha cambiado, que les ha producido una transformacin. Entonces hay que prestar atencin a
esto tambin. Y cuando yo digo fanatismo es porque claramente a estas lectoras podramos
llamarlas fans, aunque Radway no le da importancia al tema del fanatismo, porque son lectoras
que compran uno o dos libros por semana, y los leen. Leen muchsimo. Radway sospecha que no
hay cambio real en las relaciones de poder que se pueda adjudicar a la lectura de novelas
romnticas, pero dice que tal vez el feminismo, si fuera un poco ms abierto a este tipo de
prcticas o a observarlas con una mente ms abierta, tal vez pudiera intervenir como para lograr

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Se me col el etnocentrismo de clase, porque las prcticas de cualquiera estn llenas de contradicciones,
salvo que se trata de un personaje de ficcin.
esos cambios, apoyndose en estas prcticas a las que el feminismo en gran medida le tiene
horror, porque confirman el modelo patriarcal, etc.
Por otro lado, me interesaba sealar algo respecto tanto del texto de Radway como del
otro que tenan para leer que era el de Sue Wise. O sea, el texto de Sue Wise no se relaciona
temticamente con el de Radway, pero s me parece que en ambos casos nos pueden llevar a
pensar algo, sobre todo ustedes que van a tener ahora que hacer un trabajo, en algunos casos s
que van a hablar de consumo. El punto es que no se puede derivar mecnicamente el efecto de un
producto o de un texto a partir de las caractersticas de ese texto, no se puede solamente a partir
de eso, porque por ejemplo, en este caso, no se podra derivar esa protesta, esa insatisfaccin, no
se podra deducirla puramente de ese texto tan patriarcal. Y en el caso de Sue Wise, ella habla del
fanatismo por Elvis, que ella tuvo durante la adolescencia, en realidad nunca lo abandon,
solamente lo mantuvo tapado, esto est mencionado tambin en el texto de Carolina Spataro,
"Las tontas culturales". Wise explica que la lectura que se haca de Elvis en gran medida era sobre
rasgos que tal vez eran los ms evidentes, pero adems funcionaban sobre todo para la
identificacin masculina, el hroe de la masculinidad, el dios de la masculinidad, las caderas y la
pelvis de Elvis, como se deca. Pero en el caso de la autora, ella nunca sinti a Elvis como un objeto
de deseo sexual, para ella era como un amigo, una especie de oso de peluche, alguien que la
consolaba en el momento de zozobra adolescente, un momento que era muy confuso para ella,
ella despus se define como lesbiana. Entonces, algo, lo ms obvio, que era el atractivo sexual de
Elvis, bueno, en el caso del fanatismo que sinti Sue Wise pasaba por otro lado.
Entonces en ambos casos podemos pensar que se est llamando la atencin sobre la no
pertinencia de las lecturas unidimensionales de los textos. Los textos de masas son polismicos,
por ms cuadrados o chatos que parezcan. Se puede hablar de lector ideal o lector modelo pero
no deja de ser eso, un ideal, un modelo, no quiere decir que luego en la prctica se confirme esto,
o sea, el propio Eco va a hablar de lector modelo, pero tambin va a decir que una cosa es el
concepto de interpretacin y otra cosa es el concepto de uso, el uso es mucho ms impredecible.
Y ahora podemos, de alguna manera, volver a la fan fiction de Betty. Se acuerdan que
dijimos entonces que sobre todo en esta segunda etapa de la fan fiction de Betty, pero desde el
comienzo de la prctica en realidad, hubo una apoyatura en la novela romntica como modelo.
Entonces, la telenovela se reescribe en trminos de novela romntica. Son dos gneros diferentes,
porque la telenovela, si bien se apoya en el concepto de amor romntico, tiene la matriz
melodramtica que hace que sea otra cosa. Por empezar, la telenovela es mucho ms vista por
hombres que la novela romntica leda por hombres, por ejemplo.
Entonces, esta transformacin de Betty en trminos de novela romntica va a tener
consecuencias ideolgicas sobre esa produccin. Una de las consecuencias es por ejemplo que se
van a clausurar muchas de las rupturas del texto original, se van a clausurar en esa reescritura. Por
ejemplo, en el texto original de la novela se ironizaba muchsimo sobre las frmulas, los cliss del
amor romntico. No s si todos vieron la telenovela, hay charlas, cada tanto se da una charla entre
el galn y el amigo en el que el amigo le aconseja qu tiene que usar para enamorar a Betty,
entonces le da tarjetitas, bombones en forma de corazn, peluches chiquitos con una sonrisa que
dice te quiero, toda la cursilera, el listado de lo cursi, aparece sumamente ironizado, o sea, ellos
se mueren de risa de eso. Pero la novela romntica no es irnica, por lo menos la clsica, hoy en
da tal vez encuentren una que s, pero la clsica no es irnica sobre el amor romntico, entonces
en las reescrituras de relatos de Betty en trminos de novela romntica, esto es barrido, se evita la
irona. Y por otro lado se cambia uno de los principales tpicos, que era la cuestin de la fealdad.
En la telenovela original, Gaitn tena pensado embellecer a Betty rpidamente, la iba a
embellecer en cuestin de unas semanas, pero como a la gente le gust tanto que fuera fea, la fue
dejando casi hasta el final, o sea, bastante avanzada la novela.
Sin embargo, a pesar de que esto haba sido tan festejado, en las reescrituras de las
historias de las fans, si bien en la primera etapa no pueden decir que no era fea porque estaban
continuando una historia, lo que hacan era relativizar el efecto de la fealdad en el galn, o sea, lo
planteaban como que el galn nunca la haba visto fea, que en realidad siempre haba intuido
belleza en ella. Esto no era as, en la serie original el galn la vea fea al punto de que los primeros
besos que le da se lava los dientes porque le da asco, eso era muy novedoso en una novela.
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Pasar
de eso a un enamoramiento tal de terminar tirado abajo de una mesa borracho es un viaje
importante. Pero eso queda eliminado, porque en la novela romntica una protagonista fea no
tiene cabida, en la novela romntica la protagonista debe ser bella aun cuando, bueno, tal vez no
se cuida demasiado, o disimule porque no le interesa o no es consciente de su belleza, eso puede
ser, pero tiene que tener una belleza que al hroe lo impacte desde el primer momento, o sea, los
dos tienen que impactarse a primera vista. Vieron que recin les le ese fragmento en el que la
mujer ve al hroe, por ms que despus se convierte en odio, pero lo ve y se le mueve el piso. En
el caso de Betty, las fans en la primera etapa no podan decir que no haba sido fea, pero a veces lo
relativizan tanto que en un caso lo que hacen es explicar la cosa diciendo que ella en realidad era
una Miss Colombia que finga ser fea para evitar el acoso de la prensa, una cosa insostenible si uno
se basaba en el relato original, pero como necesitaban tomar este nuevo modelo, se producen
este tipo de cambios.
Y por otro lado tambin, al estar usando este modelo, sobre todo en los casos en los que
retrotraen la novela a tiempos pasados, al siglo XIX, tienen que apoyarse ms en la novela rosa,
entonces Betty pasar a ser mucho ms joven que en la novela. Ya no es universitaria con posgrado,
en las historias es una chica de 20 aos, mucho ms joven. Al ser ms joven tambin es ms fcil
imprimirle otro cambio que es la virginidad. En la telenovela ella no era virgen, como siempre digo
era fea pero no idiota, entonces ya tena su experiencia, no una gran experiencia, pero haba
tenido una experiencia previa, no era el hroe el que la iniciaba en el amor, cosa que sorprende
bastante al galn. Sin embargo, esto es eliminado. Ella en las reescrituras la mayora de las veces
es presentada como iniciada en el sexo por el galn, lo cual es una necesidad en la mayora de las
novelas rosas clsicas. Hoy en da ustedes pueden decir y pero Bridget Jones es una novela
romntica, s, pero es ya como una etapa ms posmoderna, ms actual, no clsica.

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Tambin se emborrachaba antes de salir con ella y a los tragos los llamaba embellecedores. O guardaba
una foto de una modelo para inspirarse antes de besarla.
Todos estos cambios hacen que cambie la relacin entre gneros. Ella pasa de tener una
superioridad sobre l por ser la que realmente tena visin de negocios, la que estaba mejor
preparada, la que tena que salir a resolver los problemas que haba causado l, a convertirse en
una persona que ya no tiene injerencia en el espacio pblico, porque muchas veces, por ejemplo
en esta historia que les mostraba antes, "Los Ocobos", ella ah es una campesina que es
inteligente, pero de una manera intuitiva, una inteligencia natural por decir as, y conoce de
cuestiones tpicas de un saber femenino, de hierbas, de cmo lidiar con los animales, pero ya no
tiene una preparacin que la pone de igual a igual en el mundo masculino. Cambia la relacin
entre gneros y cambia en un sentido conservador. En la mayora de las escrituras, por esto que
estoy comentando, salvo en uno o dos casos, no se retoma la base cmica que tena la telenovela
se desaprovecha. Eso no lo mencionamos, pero esto era habitual en las novelas colombianas de
ese perodo. Hoy en da en Colombia cambi bastante la produccin de telenovelas porque hay
una injerencia muy fuerte de la coproduccin con Estados Unidos, entonces est la coproduccin
con Telemundo, y ah ya las telenovelas pasan a ser otras cosa, otro modelo. No s, Pasin de
gavilanes o todas las que hizo Mario Cimarro. Ahora, en esa etapa anterior, en la etapa de Betty o
de Pedro el escamoso, todas estas eran novelas que eran muy graciosas, estaban muy fuertemente
mezcladas con la comedia. Esto lo dice Martn Barbero en Televisin y melodrama, que es una
caracterstica de la telenovela colombiana, la mezcla entre comedia y melodrama.
Pregunta de alumna: donde se dejaba de lado la comedia era en las historias de las fans?
S, es en las reescrituras de las fans. Exactamente, se deja completamente de lado.
[No se oye bien el audio, pero segn recuerdo la alumna plante algo as como que tal vez
fuera difcil escribir en forma de comedia, porque si las situaciones cmicas de la telenovela
gustaban]
Exactamente, ahora iba a eso. Mi hiptesis es que la comedia no es un modelo disponible,
no es un modelo que tenga arraigo suficiente como para poder escribir con esa consigna, en
cambio en lo romntico es diferente, ahora vamos a hablar de eso, hay un modelo de escritura de
situaciones romnticas, es ms fcil de escribir, de imaginar un plot de lo romntico. En cambio la
comedia no ha circulado como modelo de escritura, se vive como algo ms complejo intentar
replicar ese modelo. Entonces, las fans a lo sumo podan retomar un latiguillo de alguno de los
personajes y repetir alguna frase cmica que decan los personajes, pero no esto que tena Betty
en cuanto que era muy graciosa en general, mucho de lo que pasaba en la pantalla eran
situaciones graciosas. Siempre el melodrama tuvo momentos graciosos, pero eran momentos,
8
en
cambio Betty era todo el tiempo farsesca, caricaturesca, ella se tropezaba, tena una risa ridcula, o
sea, tena mucho de caricatura. Esto queda eliminado porque la novela romntica no le da cabida.
Entonces est ese modelo, y por eso yo creo, retomando lo que deca la compaera, que no se
trataba de una cuestin slamente de gusto, de que eso no gustaba; todo lo contrario, eso

8
Ver terico 5, estos momentos estn a cargo del bobo.
gustaba, gustaba la comedia, pero era mucho ms posible esa otra escritura que es la escritura de
lo romntico.
Ahora vamos a explicar un poco ms sobre esto, lo romntico, desde la teora. Entonces
ac podemos llegar a poner cierta distancia en el optimismo de aquellos autores como Jenkins o
Fiske que, segn mencionamos la clase pasada, tenan una visin muy optimista respecto de las
prcticas de las fans, que vean como altamente productivas, pero en el caso de la fan fiction, era
como EL ejemplo de desvo decerteausiano, se acuerdan cuando hablamos de la caza furtiva, esto
del nombre del texto de Jenkins, "Textual poachers" que es cazadores furtivos, bueno, la fan
fiction era EL ejemplo de caza furtiva. Es decir, se toman elementos que son ajenos, que son de la
industria, y se los desva en su propio beneficio. Ahora, en el caso de la fan fiction anglosajona era
ms fcil sostener esto porque se trataba en general de gneros destinados al pblico masculino,
es decir, la ciencia ficcin siempre se pens ms relacionada con un pblico masculino, aun
cuando en la realidad lean ciencia ficcin mujeres tambin, pero se pensaba que en el texto
original hay hincapi en la accin, tanto en el gnero de aventuras, el fantstico, en la ciencia
ficcin, y no tanto en las relaciones interpersonales y mucho menos romnticas. Entonces, como
las fans lo que hacan era subrayar, destacar las relaciones interpersonales, supongamos cuando
hablamos de la figura esta del beso entre Spock y el Capitn Kirk, bueno eso era imaginacin de los
fans porque en la historia original ellos eran amigos y apareca esto de la relacin apenas
soslayado. Ah haba cierto campo para el optimismo porque decan aqu hay una apropiacin
femenina de un texto que est pensado como masculino, hay un desvo en el sentido de lo que
van a leer con de Certeau. Pero en el caso de las historias de Betty, bueno, tal vez sea un poco ms
difcil sostener tanto optimismo cuando estamos diciendo que el texto era ms, tal vez, ms
jugado en cuanto a las relaciones entre gneros que las reescrituras de los fans, entonces hay que
aligerar un poco este optimismo.
Pero por otro lado lo que tenemos necesariamente que hacer es apelar a otra mirada,
mirar la prctica desde otra perspectiva, y es pensar, adems de la mezcla que implica esta
superposicin de la novela romntica sobre la trama original, con un resultado ms anacrnico,
adems pensar qu signific la reescritura de historias de Betty para esa comunidad, qu funcin
tena. Esto no lo tienen en el texto que tenan para leer que escrib yo sobre esta historia porque
esto lo trabaj en otro captulo; yo, adems de hacer el anlisis de las mezclas genricas que se
producan, lo que hice fue mirar esta prctica desde el punto de vista de que se trataba de una
performance.
Se acuerdan que la clase pasada, cuando hablamos del cosplay, en referencia a los fans
que se disfrazaban para encarnar algn personaje, dijimos que hacan una danza o combate o lo
que fuera, eso era una performance, y dijimos tambin que en una performance o ejecucin se
entabla una relacin entre el performer o ejecutante y el auditorio en la que el performer se
somete a la evaluacin del auditorio y a su vez el auditorio evala esa performance. Entonces, si
bien la performance es un concepto que surge desde la antropologa y en la inmensa mayora de
los casos se aplica a contextos copresenciales,
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es decir, puede ser una obra de teatro, una misa,
contar un chiste. Sin embargo, por la particular relacin que se establece entre los miembros de
un foro, consider que se poda aplicar en este caso esta nocin de performance, porque en
realidad las fans que escriban no lo hacan para el pblico annimo que tal vez las lean (porque
mucha gente lea sin comentar nada
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) pero ellas no escriban para ese pblico, sino para el
pequeo auditorio de fans que contestaban, que conocan por el nombre, para la comunidad
inmediata. Ellas entablaban una relacin inmediata con esas otras fans que en muchos casos eran
escritoras tambin. Entonces esto se ve en los relatos porque aparece la interpelacin directa,
"bueno, les agradezco a las que me comentaron" o "cuntenme qu les pareci" o reflexionan
sobre esa prctica en una caracterstica propia de la performance.
Tal vez si vamos a pensar que hubo un desvo, si tuviramos que encontrar un desvo, tal
vez el desvo es pasar de la lgica de lo masivo (que es hablarle a un inmenso pblico annimo
para lograr la mayor ganancia posible al vender este pblico a los anunciantes) otra lgica, a la
lgica de la performance, a la lgica de contar un relato que yo s o supongo que le va a gustar a
esa comunidad que conozco muy bien porque me contestan, o porque yo tambin le sus historias.
En toda performance hay un criterio de evaluacin, o sea, no es el mismo criterio en el caso de una
misa que de una obra de teatro de vanguardia. Y aqu tambin se da la particularidad de que hay
un criterio, que podemos deducirlo de los comentarios, de cules eran las ms alabadas, y es
justamente el producir la emocin romntica, es decir, las historias que gustaban eran las historias
que lograban emocionar desde el punto de vista romntico. Cuando digo desde el punto de vista
romntico me refiero no a la catarsis de liberacin de sentimientos en el caso del melodrama,
sino esta cosa ms ms tranquila que es lo romntico.
Adems de tener esa funcin de conmover romnticamente, las performances de Betty, o
sea,, las historias de Betty pensadas como performances, tambin tuvieron otra funcin, derivada
de esta primera, en trminos de identidad. La identidad de estos fans, la identidad primera (en el
foro), era la identidad como fanticos de Betty, hasta el punto que se llamaban bettymanacos.
Pero en este caso, se recentra esa identidad, se produce un recentramiento y lo que se va a
destacar es la identidad como mujeres romnticas, es una comunidad de mujeres romnticas, se
achica el foco. Para eso, para entender esto vamos a explicar muy brevemente, nos queda poco
tiempo, qu es esto de lo romntico que excede el movimiento del Romanticismo, que es un
movimiento polticocultural; lo excede y persiste hasta hoy como un orden emocional, como lo
llama Anthony Giddens que l dice que surge en occidente a fines del siglo XVIII cuando por
primera vez se establece la relacin entre amor y matrimonio. Es decir, con anterioridad la gente

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Quiero decir, en los que el performer y el auditorio estn en copresencia. Por lo general esto implica un
mismo lugar y momento, pero como se ver por lo que digo a continuacin, en las plataformas digitales esto
puede aplicarse aun en contextos en los que la comunicacin es a distancia y asincrnica.
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Aunque esto tiende a ser incomprobable, los foros no escapan a lo que algunos estudios sobre internet
han sealado: de cada 100 usuarios 90 son lurkers (o sea, aquellos que no dejan comentarios), 9 son
contribuyentes ocasionales y solamente uno es un contribuyente asiduo. A pesar de que las cifras pueden
variar en forma considerable segn la comunidad en cuestin, se tiende a aceptar la idea de que la
proporcin de lurkers es siempre muy superior a la de participantes
tambin se casaba y se enamoraba, obviamente, pero el matrimonio est pensado ms como una
forma de organizacin del trabajo agrcola en el caso de las clases populares o como una forma de
aumentar el patrimonio en el caso de la aristocracia. El amor romntico supone una atraccin
hacia ese otro que se intuye que me va a complementar y me va a realizar. Y adems produce una
distincin entre los gneros, los gneros pensados dentro de la matriz heteronormativa, sabemos
que hoy podramos hablar de ms gneros, pero esta matriz piensa en hombre-mujer. El orden
romntico lo que hace es dividir el trabajo y poner al hombre exclusivamente en el espacio pblico
como el que lo y a la mujer como la que domina la intimidad, la que domina el lenguaje de los
sentimientos, de lo ntimo, la que es la especialista en este terreno.
Entonces, creo que tal vez por all pueda pasar la explicacin de por qu se toma a la
novela romntica como modelo. Es decir, este orden emocional de lo romntico que
mencionbamos, rpidamente cobr cuerpo en la cultura de masas, es decir, hay muchos
productos de la cultura de masas que hacen circular esta ideologa del amor romntico. No slo en
la novela romntica sino en otras pocas en el llamado radioteatro rosa, en las historias cortas de
las revistas femeninas, en la telenovela puramente rosa de otras pocas (que daban por lo general
a la tarde temprano o a la maana). Pero tambin se imbrica en otros gneros no especficos
apareciendo en situaciones presentadas como romnticas.
Lo tenemos hoy tan naturalizado que tal vez no vemos algo que marcan algunos autores,
hay una autora que se llama Eva Illouz que seala incluso que habra una imbricacin entre amor
romntico y capitalismo que se va cada vez extremando ms hasta que hoy en da, y es cierto,
pinsenlo, en las publicidades cada vez es ms utilizado lo romntico para vender cualquier cosa
que no tiene que ver con lo romntico, y lo romntico a la vez est cada vez ms relacionado con
el consumo, con algn tipo de consumo. O sea, todas las situaciones romnticas tienden a estar
asociadas con la cena, el viaje, con cuestiones que en realidad tienen que ver con el desarrollo del
capitalismo: comercializacin del tiempo libre, turismo, etc.
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Ahora, como les deca antes hay una socializacin. sobre todo en el caso de las mujeres
muy fuerte, en la lectura de novela romntica. Tal vez si no directamente, bueno, leyeron aun sin
quererlo a travs de algn tipo de productos que vehiculizan plots similares (como los relatos en
las revistas que mencionaba antes) y entonces es probable que esto haya aparecido como
incentivo en el momento de las reescrituras de Betty. Es decir, qu escritura es posible, en qu
escritura me siento ms segura, qu situaciones puedo contar ms fcilmente? La situacin
romntica. Lo cual no quiere decir que no estuviera en el texto original, en el texto original haba
tambin romanticismo, pero muy diferente, de diferente tipo y no tan subrayado. Esta es una

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Les dejo aqu una cita textual de Illouz: Dicha interseccin [entre imaginario romntico y funcionamiento capitalista de
la economa] se da mediante dos procesos: la romantizacin de los bienes de consumo y la mercantilizacin del amor
romntico. La romantizacin de los bienes de consumo es el proceso por el cual dichos bienes adquieren cierta aura
romntica y en las pelculas y en las publicidades de principios del siglo XX, mientras que la mercantilizacin del
romance se refiere al proceso mediante el cual las prcticas amorosas se van asimilando y entrelazando cada vez ms
con el consumo de las tecnologas y los artculos dedicados al ocio que ofrece el nuevo mercado masivo de esa poca
(Illouz, 2009: 50).

explicacin posible que aportamos a la otra, que no nos serva, que era la explicacin de la fan
fiction anglosajona. Hoy en da hay fan fiction de otras telenovelas, alguien me dijo que haba de
Farsantes por ejemplo, pero yo no la encontr, si alguien la encuentra mndeme el link por
favor.
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Esto les quera comentar sobre la cuestin de la fan fiction. El otro tema que yo quera
comentar hoy, no nos va a dar el tiempo para mucho, pero lo voy a mencionar muy rpidamente,
es otro aspecto que tienen en el texto que tenan para la clase pasada ,"El fanatismo como fondo
de recursos", y es la cuestin de la reciprocidad. Me interesaba marcar esto porque es como algo
que genera muchsimos malentendidos para los que estn fuera de algn fandom y es la
comprensin de los enormes esfuerzos que a veces se invierten en las producciones, por ejemplo
en este caso, en el caso de las historias de Betty, bueno, haba gente que deca que se quedaba
hasta la madrugada escribiendo, publicando, porque le pedan dale por favor escrib otro
captulo. Entonces, justamente, en esto que estoy diciendo, que lo hacan porque saban que
haba alguien que estaba esperando, se manifiesta la reciprocidad, que es algo que han estudiado
los antroplogos de la economa y si bien se menciona en algunos estudios sobre fans, ninguno se
mete muy a fondo con los autores de estas teoras que vienen de la antropologa, que trabajan
con sociedades que son tradicionales, con tribus, como Marcel Mauss y Marshall Sahlins. Aqu les
anot los nombres y los principales textos:
MAUSS, Marcel (2009) Ensayo sobre el don. Forma y funcin del intercambio en las
sociedades arcaicas. Buenos Aires/Madrid: Katz Editores. 1ra. edicin en francs, 1925.

SAHLINS, Marshall (1983): La economa de la edad de piedra, Madrid: Akal Editor. 1ra.
edicin en ingls, 1972.
El ejemplo mayor de este tipo de economa de la reciprocidad y el don, y el que ms se cita
es el ejemplo del potlacht, que lo van a ver citado tambin en el caso de Michel de Certeau,
porque es el ejemplo que ms llama la atencin siempre, tal vez por ser lo ms alejado de la
economa capitalista. El potlacht es originario de tribus de Canad o de esa zona, pero luego
tambin lo identificaron en lugares de Polinesia, en otras zonas con otros nombres. Y el potlacht
implicaba realizar festines, donde se regalaban comida y objetos. Entonces, los que regalaban, el
clan, la tribu, que regalaba a la otra era la que ganaba, ganaba prestigio. Hay como una inversin
de la acumulacin capitalista, hay que desprenderse para ganar. Parece que en algn momento
estas tribus tuvieron enorme afluencia de bienes, y lleg un momento en el que se extrem tanto
la prctica que incluso quemaban bienes, como demostracin de riqueza somos tan ricos que
quemamos los bienes, y hasta tal punto parece que esto result amenazante que el gobierno de
Canad lleg a prohibirlo.
Sin llegar al potlacht, hay todava algo de esta economa del don que segn estos autores
persiste hasta hoy, aunque nos parezca algo tan alejado. El intercambio de regalos en Navidad o

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Todava espero, encontramos algo en Fanfiction.net, pero es mnimo, no s si se referan a esto
devolver una visita o un montn de otras prcticas que no identificamos como recprocas. En
todas ellas est tambin esta especie de paradoja que encuentra sobre todo Marcel Mauss: por un
lado es obligatorio, pero a la vez es voluntario, esto es lo paradjico, pero lo es porque pertenece
a otro orden lgico, no el orden capitalista. En el caso de los fans van a ver que la reciprocidad
funciona como un incentivo en muchos casos, pero la reciprocidad entendida tal como la ven estos
autores. A veces la reciprocidad no implica siempre trueque, no es yo subo un archivo pero vos
me subs otro archivo a cambio. No, en muchos casos lo que se gana con subir un archivo, o con
por ejemplo subtitular un texto (o poner una foto o publicar un fanfic) es slo agradecimiento y el
agradecimiento aumenta la reputacin y permite tal vez convertir esa persona en un lder
comunitario dentro de ese fandom. Entonces, quera llamar la atencin sobre esto porque es un
ejemplo de lgicas que estn imbricadas en las prcticas fan, que se pueden ver mezcladas con
otras lgicas que s son propias de la industria. Por otra parte, la industria en algunos casos usa y
aprovecha esto en su propio beneficio.
Vamos a dejar ac, si alguien quiere hacer alguna pregunta o se acerca o la hace ahora. Cualquier
cosa me quedo unos minutos aqu. Gracias, nos vemos.

Desgrabacin: Agustn Alabarces
Revisin: Libertad Borda