el zine de mail art

I>csde el 12 tic 1:ircro ; i l 12 de I;cbi-cro dc IOOO \c Ii;i cclcbi;ido cii Biirgos (1:sp;iiia) 1;) c\posiciii tle h1;iil 41-i " I.;i S;ibidiiri;i de I;i N;iiiir;ilc/n" orgniii/;itl;i por C'oiiliisiii (.I;i\ ici- 0rtcg;i ! (';iiidido Vcii;i * Apdo 2700 * OOOXo I3iirgo4 * 1'spati;i) dc 1;) qiic se 1i;i cdii:ido t i i i bcllisiiiio c;ii;ilogo coii rcpro<iiiccioiics c i ~ Fo[ocopi:i dc I;is obrlis r-ccibid;is t3;tjo cslas 1iic;ic rcpiodiiciiiios I;i obr;i cii\ i;irl;i ;i cs7n c\posiciii del poci;i brasileo P;iiilo Brosck!

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Paulo Bmscky Recife - Pe, Brasil

P.O.BOX piicdc ser reproducido por cualqiiicr iiicdio. ;igradcccri;iriios citar I;i fiienlc.SUSC'RIP('IONES : Apart;ido 0326 * OXoXO f3;irccloria. cii\ iar 150 Pl;is cn scllos para los iiiiiiicros a pirlir dcl 1 1 o 100 para los ;iiilcriorcs. 'fanibiii nc piicdc cricoiiirar cri Horcelori;~cn . 1,librcr;i ('ap i ('u;i. 7'orrciit dc I'Ollri. 00 Gracia - Ilibrcra OlVA-ONA. Pnl;iii Mac;i!a. Ps. dc S;iiiI Joaii - L,librcri;i de . .. Mctr~ioiii c l Fiisiiii-Picaso.

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T Bienal Internacional de Poesa Visual/Experimental (Formas Pias) "Guillermo Deisler"

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V BIENAL INTERNACIONAL DE POESA VISUALIEXPERIMENTAL "GUILLERMO DEISLER"

A lo largo de diez aiios y alrededor de veintitantas exposiciones realizadas. con diez catlogos y carteles publicados as como dos memorias documentales. las bienales de poesa visual se han realizado en centros culturales y universidades de di\.ersas entidades de Mxico. La IV Bienal se realiz en los nichos de exposiciones del Metro de la Ciudad de Mxico, para la atencin potencial de los 1 millones de mexicanos que viajan diariamente.

Las bienales y exposiciones de poesa visual y experimental forma parte del llamado arte no objetual, caracterizado por generar producciones ajenas a la compra-venta, esto es. a las concesiones y el apego a modas que rigen el mercado del arte; sin embargo, no rechaza a ultranza la posibilidad del intercambio econmico, siempre bajo la salvedad de que no es su principal objetivo ni menos an se permite la interferencia de ese condicionamiento sobre lo producido. Se trata as, de lo que pudiera llamarse un laboratorio de arte, que pone a prueba las formas para intentar lecturas inditas de los referentes conocidos, esto es, de los lenguajes y de las realidades que stos absorban y procesan. En tal tesitura se le llama arte experit~iental y propositii~o. De acuerdo a lo anterior, la bienal mexicana de poesa visual/experimental difiere de las tradiciones: es propositiva, no conrpetitii~a,no ofrece ningn premio ni se propone exaltar prestigios individuales ni corrientes artsticas. .Se orienta a incentivar el debate y el cotejo entre gneros y las poticas.
Principios y Objetivos

En su aceptacin ms amplia. la experimentacin visual potica busca la inte4 gracin de los lenguajes artsticos, como los diversos integrantes de la plstica y cspresiones grficas de nuestro siglo - collage y montaje - o bien la grabacin sonora o de video, as como los recursos de la tecnologa de avanzada conjuntndolos con la escritura de la palabra. Apertura 1 sntesis, campo dialctico/dialgico. espacio de potica polifnica e intertextualidad, la escritura verbal-visual entraa una confluencia de poticas J lenguajes artsticos que prolonga y actualiza las propuestas no agotadas de las

vanguardias clsicas e incorpor;~ c\pci iciic i . i \ J. el saber del final de siglo-final de iiiilciiio

1" 11'

11'

iCilitl;idcs de la tecnologa

Antecedentes
En Mxico. ha sido casi nula la esperierici;i ! ~)i;iclic;i iIc I;i csperimentacin ~ i s u a potica. l cuyo solitario pionero es Jos Jiiaii '1';it)l;id;icoi1 sil libro Li Po en 1920 y luego los Estridententistas intentaran la iiiicgr;icii)iidc los lenguajes artsticos: slo hasta los 60s. se aventurara Octavio P;i/ ;i piiblicsr obras como Blanco y los Topoenras. con reminiscencias del siriiiili;iiicisiiio cubista, los mandalas indios y de corte posconcreto. Tambin se destaca la ncciri del poeta alemn Mathias Goeritz quien realiz en Mxico la primera exposicin de poesa concreta fuera del Brasil en 1966. Eii los 80s. la bienal mexicana vino a revitalizar en Latinoamrica las prcticas dc I;i cupcriiiiciit;icin potica. Poetas que actan con frecuencia en diversos p;iiscs de I<iirop;i ! Aiiiric;~ del Norte. como Enzo Minarelli o Fernando Ay,iii;ir. 1i;iii dcsl;ic;ido I;i iiiipori;iiici;i dc 1;) bienal mexicana en trminos de que iiiiciilr;is los ICsliv;ilcs ciiiol)cos so11 iii;is rcsiriiigidos y se limilan a uno o dos aspectos, :iqiii se Ii;i d;ido iii;irj!cii o;ir;i (Icsl)lcg;ir cl ;iiiiplio ;ihnnico de la pocsa esperimental abiirc;iiido pcrlbiiii;iiicc \ 1n~'si;i soiior;~.\.~deo pocs;~.;iccio~ics callejeras con cl pblico. 1;)s c\p)sicioiirs (le 1)ocsi;i j:i;ilic;i. coiicrcl;i y \ isii;il, coloquios tericos 1 dociiriiciii;ilcs \ ac.;ioiics tlc tl:iii/;i \ c\l)criiiiciil;iciii iiiiisical. Tambin sc Ii;i iciit:ido I;i dcscciiir;ili/;icioi~ \ ;)si cii 1;) 111 f3icii:il dc 1900 tiiibicroii \.;iri;is scccioiics iiiiciii;icioii;ilcs coiiio 1;) iiortcaiiiericana orientada por 1l;irry I'olkiiilioiii. I;i ii:iIi;iii;i ~ w i Miii;irclli. la brasilea por Paulo Bruscky ! I;i del ('oiio Siir I .;iiiiio;iiiicric:i~io (Argentina, Chile y Uruguay) realizada por el liisiiiiiio (iocilic de Moiitevideo con la curadura de Clemente Padn y la Cooriliii;iciii de Jorgc Echenique (h). en la cual participaron 49 poetas de los pases iiicricioiiados.

ESCUELA

FABRICA

EJERCITO

Participantes
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Fuera de la esposicin propiamente dicha de pocsii \~isii;il/cupcrimentalmundial que cont con la parlicipacin de mas de 400 ;iriisi;is. I;i V Bienal cont con la participacin activa de un conjunto de ;iriisi;is siiiii;iiiicri~c representati1.0s del rea. As. Dick Higgins. uno de los iriicgr;iiiics del (iriipo Flusus de finales de los 50s., creador del hrrppenin~ y tlc iiiiiiicros;is formas de arte alternativo: Clemente Padn quien preseril iiii;i tlc I;i\ 111 iiiicriis exposiciones de la nueva poeso (tal era en nombre qiic les d;il);iii ;i C\I:I\ l0riii;is irregulares de poesa) en Amrica Latina. en 1900 tliircioi t l i lo\ "1 liicvos de Plata" y

& $
Clemente Padn

, Padlir

* Casilla C. Central

12 1 1 * Montevideo * Uruguay

"OVUM 10" . es lirio de los ~)ioiicrtis t l i I;I c.\lw.iiiiic.iii;icin visual potica junto a Edgardo Aritoiiio Vigo dc I.;i l > l ; i i ; i hi~:~.i~iiii;i \ (;iiillcrnio Deisler. recientemente fallecido en el exilio. cy)iilsitlo tlc vi ~ ) ; i i i i ; i ( ' l ~ l cpor . los golpistas de Pinochei. Precisamente. los ircs iiliiiiio\ iioii10i;itlo~Iiicroii honienajeados en la V Bienal, subtitulndose "Giiillcriiio I>cilciM cii 1;1/0ii;i sri tcrripraiia muerte y a su significativo aporte a la diriisiii y crc;iciiiii tlc c\i;i\ 101-iii:is poticas. Otros destacados participantes fueron: E:ii/.o Mi ii;ii el 11, crc;idor dcl concepto "polipoesa" (poesa visual-sonora-corporal p iiictli;iiic;i) 1)roiiiotor de actividades y eventos de poesa experimental p editor dc I;i ic\.ist;is discogrfica "3Vitre". Arrigo Lora-Totino. fundador en 1904 del I,:\//rrlio(11 I,?/i)rtrrnzione b.7stfica. creador en los 70s. de In poesa gtnnica .c. In ~)oc,.\iii lcjrr~tln cs una autoridad en el estudio de las vanguardias histricas; Klaus (iroli, Igiirn Iiistrica de la poesia Visual y experimental en Alemania dcsde los 70s. ; FIiiiilio Morandi. director de la (;olera :lrt.sturlio eri PonteBossa. Italia; Giovsiiiii Sinida, crtico de "Le Arti" y performer (tanto Morandi como Strada prcscriiaron sus obras acompaados por siis esposas Franca y Renata), los norteaincricaiios Blair Seagram y Bryan McHugh, las portorriqueas Frida Medn e Yvette Ronin y niiichos otros. En la niiicstra grfica se reali~. tambin, un homenaje al poeta portugiis Abilio-Jos Sntos. recientemente fallecido. Como nota de inIcrb sc sc11;iI;icliic cii I;i c.cposiciri dc pocs;~ visii;il sc aprcci;iron obras dc los pocl;is iiriigii;ijos Jorgc I!cliciiiqiic (11).Nicol;is (iiiigoii, Alv:iro Moiicre (del grupo (';tIiing:t 131111) y 'l';tl~;~rci I~oclrtgiic/

Programa El extenssimo programa que se extendi del 11 al 20 de Enero incluy eventos de toda naturaleza en espacios cerrados y abiertos de la Ciudad de Mxico: Museo del Chopo, Escuela Nacional de Artes Plsticas en Xochimilco, Casa de la Primera Imprenta, Centro Cultural " Jaime Torres Bodet", antigua Academia de San Carlos, Universidad Autnoma de Mxico y en la Calle de Moneda, Zcalo, en donde se realiz el evento callejero. Performances. lecturas, muestra de video experimental, exposiciones de poesa visual y del libro alternativo, videopoesa, conferencias y paneles sobre arte meditico y networking, instalaciones, espectculos de luz negra, representaciones, etc. en una muy buena distribucin de lugares que abarcaron casi toda la ciudad y espacios culturales posibles. En un esfuerzo destacable por no descuidar la realidad social de Mxico en particular y de Latinoamrica en general. los organizadores Csar espinosa (Coordinador), Miguel ngel Corona (Secretario), Araceli Zoga (responsable Video) y Adnana Espinosa y Lilia Morales (Coordinadoras), incluyen en la conkocatoria el siguiente testo: "Mxico vive actualmente el episodio de la insurreccin indgena en el estado de Chiapas, en la frontera con Guatemala; por ello, el lema de la V Bienal sera: "CHfiPAS-SIID=ACA = el sur en el norte'', en rechazo a la agresin y la xenofobia contra las niinoras migrantes del Tercer Mundo en el desarrollado, as como en apoyo de una salvaguardia civil por una solucin poltica no militar en Chiapas".

Will!. para sus aiiiigos. era uii profesor dcstacadsimo del Dpto. de Artes Visiiales de la Universidad de Chile. editor de las "Ediciones Minibre" cuando, Iiiego del golpe de estado de Pinocliet. fiie expulsado de su pas con toda su familia. Luego de un breve pasaje por Francia se establece en Plovdiv. Bulgaria (en donde. por otra partc. convivi con nuestro escultor Ariiiando Gon~ler "Gonzalito" a quien asisti hasta su niuerte en 1984). Postcrioriiieiite. vive en Halle. en la ex-RDA en donde trabaja como escciiogro~o del 1,aridcs Tlieater y artista grfiico. En 1987 comienza a editar la revist:~( ' , \ / \r<v..~ que se converta en una de las ms importaiitcs difusora de la pocsi:~c\pcriiiicrial. alcanrando rns de 30 nros. En el curso de su breve vidi (f;illccc;i los 55 aos luego de una penosa enfermedad - cncer de sangrc-) crpiiso cii ('liilc. Argentina. Brasil. Francia, Aleniania y en el Uruguay (cri 1;) llil)lioicc;i <Ic AEBU. Setiembre de 1985 "Chile Vencer") y piiblic iiiiitic~i-osos libros. desiacndosc "Grrr ..."( Chile. 1069) y "Le Ccn.c;iii (I~r;iiici;i 1<)75) Asiiiiisrrio su acti\,idad en los circuitos de arte corrco fiic iii~ciiso iccoiic)cil)lc

Declaracin Final
Finalmente. luego de dos intensas jornadas de discusin. se aprob unnimemente la siguiente declaracin llamada " De -El Chopo- 1996": " Los participantes en la V Bienal Internacional de Poesa Visual/Er;peri~ncntal(Formas PIAS). consideran que la poesa visual y experimental se renueva peridicamente para reflejar la sensibilidad de su poca y en relacin al futuro y a la necesaria ampliacin organizativa a que nos obliga la permanene renovacin de sus medios, sobre todo los generados en la industria de la comunicaci0n: Declaran su aspiracin a ver concretada una base de operaciones que asegura a todos los cultores de la poesia experimental el almacenamiento, distribucin, seleccin y difusin de cuanta informacin verse sobre los asuntos de su concernencia En este sentido. sugieren a la Asociocrn I 'xuol-Afxico Infernncionnl que tome a su cargo la tarea de instituir una base de datos electrnica que

PUBLICACIONES RECIBIDAS
Ciigicrcii qric dicli;i A\oci:ic.ii~ii I ) I O ~ ) O I I I - I;IIO I I I I , I ( . \ I):II;I I;i coiislilriciii dc 1111 coiiiil i ~ i l c r ~ ~ ~ i org;ili~/;iIi\o c ~ o i ~ ; ~ ~clc I : I \ I I I ~ I I II :) II \~ ~ I ~ ; I ~ Y' c \ qtic propo1ig:i SIIS ; i t r ibiicioiics \ dcbcrcs. S:iItid;iri fr:i~crii~iliiici~~c ;i los poetas I I I I I ~ ~ I ; I \ O\\ : I I ~ ~ , ~ ~ I I ~ \ I I les I O \ fclicii:~por la iiiici:iIi\:i de i~isi:iiir;~r ti11 ciiciiciilro iiiicrii:~e~o~i;~l (lc I ) ~ L \ \ I : I c~pcriiiic~it:~l ! les srigicrc Ilc\.ar :i cabo iiiin eiicucsta. prc\ i;i ;iI c~iciic~~iiio. \ol?rc el Iciii;i " L2ns posibilidndcs Tritiir;is dc la poesa c\pcriiiicrit:il ;i I;i l i ~ /tic. lo\ ;i\;iiiccs tcciiolgicos iiicdi5iicos de fiii dc siglo". no slo n iiisi;iiic~;istlcl ~)iirosaber siiio. iainbiri. con cl objcto dc d;ir a todos la posibilid;id de cxprc\;irsc ! coiioccr Iri siliiaciii cii I n ciinl se eiicuciitraii las in\.cslig:icioiics de ;i\ ;iii/;id;i Y dccl;iraii. iii;iliiiciitc. sil deseo dc qiic toda la coniiinid;id dc poci:is clpcriiiicii~alcsdel iiiiiiido \a!a generando. dcsdc iiricsira ccrcania coi1 1:) p;il;ibr;i cii siis iiiiltiplcs diniciisioncs. la posibilidad de qiic lodas las iiiiljcrcs. todos los Iioiiibi-cs . lodos los iiios. lodos los j\ciics piicdaii cxprcsnrse. dentro de I;i posibilid:id iiiinita ! cotidiaiici de rcicrcaciii ! prcscn.acin de riiicstro entorno glob;il. cori\ciicidos de qiic cs a Ira\.s del dialogo irrcstricti\o ! siii csclusioiics cii donde lorccc la coiiiiiiiicacin gcniiirin ! 1;) p;i/.

MAR DE TANIS . Libro de poesa visual de Carmen Peralto, de la Biblioteca Espaola y Americana, coleccin dirigida por la autora de este ejemplar del que reproducimos uno de sus poemas "Seasde identidad".
Carmen Peralto * c/ Jaime Serrano. 2 * 2901 4 Mlaga * Espafia

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Firiiindo por \arios ;iiiiorcs

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Tcsto cn\ iado por Clciiicriic Piidii. iio cii;iii~osel :iiiioi- ~)tics cs una coiiipilaciri dc \arios.

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1'1 J 131 ,I<.'AC1I0NES RECIBIDAS

ti" 7 3 A (Icck o' Posicirds. a mail art maga~ine of Ethereal Opcii Nciuork. oclol)ct-dccctiil)cr 1005 Monogrfico. rcproducciri de un trabajo cii colabor;iciii dc Viiioic I1;iroiii - llnlia - y Cuy Bleus - Bclgica -. Ncar Thc Edgc Edilioiis* Vi;) ('cai-c I3;iiiisli. 3 7 0 * 55040 Viarcggio * Italia.

AR'I'E POS'I'AI,E:

Intervista a "Le Forbici di Manitu"

Le Forbici di Manitu, un trio a suo agio nei piu disparati idiomi soiiori. composto diil rnisteriosissiirio Manitii Rossi. dall'cx-TA C Enrico Marani e da1 critico rniisiciilc networker Vittorc' f3iiroiii icc.ri7;i ( I i r i i c ~ i i t i c, I I I > I'apporto di Pic,rni;irio Citiiii ~>iitorc, tli I I I ~ I I ' le copetiine del gruppci e clii;ilcosc? i i i piiii dopo una dozzina di ; i r i i i i (11 qii~isi totcilc, oscurita. spesi nella niessa a piiiilo di corii~ plesse rnacchinazioni iniilti-inediali.h a (lato awio nel 1995 ad u n piano cluinq~ierinalc' di attacco stranianie al piiiiorania cliscoyrafic-o in prospettiva rlei [->roloil(ii niiitnni(~i11 ( {1I ' I I I ' I I co~culturali c:tic, atter~cl~>tl(~ IKtir~i~iiiita ( 1 ~ \~ \ 1 l secolo. Dopo 11 CI> traiii ; i i i i t i i ( , r i t Quadrivelogue. uscito < i I iiii/io iIr.1 ;iriiio .II Disturbance, e le coloniic~ ioririt tlil.l~r\ic~ Blissett The Oriyirial Soiiritiircirks (lreschcldi starnpa per Alchernax Industries),due altri alburn, uno di starnpo "plagiarista" e uno classicoconcettual-mrnorista,sono attesi per i prossimi rnesi. Vittore ci delucida qui di seguito riguardo ad al cuni particolari del progetto Blissetano.

INL4 KELMA,Rcvista dc pocs;~ isiiiil. s/n coi1 iin poenia \.sual en la portada dc Juan Lopez Ael. editado por cl T';illcr And;ilii~ dc Poesa Inista. Dirige y edita: Juan Orozco Ocaa * cl Nue\.a. 4 * 4 1770 Morilcllano-Se\.illa - Espaa.
LUTHER BLISSETT. Rivista Mondialc di Giicrr;~Psichica. Nunicrotrc, inverno 95/96. lire 4000. Reproducimos cn cstas pginas tina entrevista de Luthcr Blissctt a Vittorc Baron que henios copiado del nrncro citado. Coniacto: Via Paradiso. 3

* 40122 Bologna * Italia * T e m a s 05 11266320

VIDEO DANZA KCJRTSCHWITTERS & INA DUNKEL

Se ha editado iin \ideo de 8 minutos de duracin reali~ado por el \ideoartista Jacobo Sucari con tcnicas digitales que recoge la interpretacin en darva por la bailarina Ina Dunkel de diversos poemas fonticos de Kurt Schwitters el cual reconiendamos a nuetros lectores. Tel. de contacto. Jacobo Sucari (93) 2104737 e Ina Dunkel (93) 2267192.

Luther: 11 tuo rapporto con Hany Kipper risale ai prirni anni '80, all'epoca di TRAX,dieci anni prima dell'awio del Luther Blisett Project. Quale 12 stata la tua prima impresione sui video che Hany stava realizando col norne che poi sarebbe diventato un rnultiple narne?

V.B.: "Ho conosciuto

Kipper mi pare nell'autunno del 1982.Mi trovavo a Londra. Ayers dei . ospite . di Niqel . Nocturna1 Ernissions, per seguire il festival The Final Academy, con letture di William S. Burroughs, Brion Gysin e altri personaggi di que1 calibro Una sera, Kipper piornbo nel nostro sgangherato squat di Brixton (privodi riscaldamento e toileite funzionanie. rna dotato di ogni sorta di attrezzatura au- '*c, diovisiva)con una bonaccia piena di pellicole e videocassette. Ci costrinse praticarnente a visionare film per tutta la

S9

ZZ

notie. e r i alla ricerca di qualcuno che lo a i u t a s s z p l e t a r e h r o . I lonne sonore, ma ricordo che nessuno dei presenti (fra cui alcuni membri di . CPK e Coil) ne resto particolarmente impressionato.Tranne me. Fu una vera folgorazione e fui alquanto stupito nell'apprendere che opere cosi galatticamente disturbanti, un incrocio fra trash di serie Z e rigoros0 cinema-veritaneo-situazionista,potessero e w r e tanto misconosciute In realta. chiacchierando i oi-iI l'irry 11 quale si interesso parecchio A ,ill c~spirriiiieiitc, (11 nome rnulli~lo I .ii,iiicPiiurii M i ~ r r i ~ lche ii

proposte di lavoro, fra cui la realizzazione di un inno per i Congressi ~ e & r a l i z z a tdei i Networkers (concretinatasi nel singolo/"vista autoprodotto Let 'S Network Together) e appunto la composizionea didanza, sulla semplice base dei miei vividi ncordi, della colonna sonora per i films pih rappresentativi di Blissett (nel frattempo completamente spariti di circolazione).Al regista il nostro primo demo e andato subit o a genio, e cosi ci ha fornito ulteriori spunti e indicazioni per portare a termine il lavoro al meglio. In perfetta sintonia col proprio progetto di nome multiplo, nel corso di un'inte~ista ha poi avuto modo di dichiarare che, siccome chiunque puo diventare Luther Blissett - cito letteralrnente - 'chiunque pub realizzare versioni dei miel films e metterle in commercio, sconvolgendole concezioni reazionarie e mono-dimensional di giurie di festival e nicche di sedicenti esperti. Non ci sarh neppur bisogno di comporre nuove colonne sonore, le Forbici di Manitu hanno fatto un ottimo lavoro e sono state autorizzate a pubblicare le loro registrazioni, owiamente con la clausola del No Copyright ' D i cib siamo owiamente molto onorati, e ci piacerebbe che qualcuno raccogliesse dawero I'appello e prowedesse a dare nuova forma a questi films 'invisibili'!

< tit. i I i l r i i cii

niosir~1ti i r i put~l)lico una sold v<>/til. rielI'ambito di una rasse-

Luther: E' ver0 che ascoltando al conbario la Danza del lumpen-neoisti 6 possibile sentire frasi che nvelano I'ubicazione del Santo Graal?
V.B.: No, o perlomeno noi non abbiamo per certo inserito nelle registrazioni alcuna informazione in questo senso. k r b va detto che leggende di questo tipo. riferite alI'opera di Blisett, abbondano veramente, com'6 comprensibile vista la farniliarita dell'autore con ambienti di 'cospirazionisti'. Ad esempio, qualcuno ha messo in giro la voce che guardando a ritroso proprio la Danza dei lumpen-neoisti (segmento che conclude il cortometraggio Horror Vacui) si possono imparare i passi di un potente rituale vudu, capace di far cadere in trance catnlettica i propri nemici (o, secondo altre fonti. di procurare a questi ultimi dolorosissimi accessi di flatulenze).

I ~ J I < I I C J I I ~ I ~ < I I I O I C terneva O, se dvesst, Idtto circoldre iroppo Iiberdniente le pellicole, tutte in copia unica per I'assoluta rnancanza dei fondi necessari alle duplicazioni, ns Kenneth Anaer!l. "rapite" (corn'era successo al ~ u c i f e r ~ kdi . *. .,, dismitt~ --- - --- -, n - no .. avrebbero tagliato via di nascosto dei fotogrammi, alterando il meticoloc~cc;mn equilibrio del montaggio. Luther: Come hai deciso, con IeForbici di Manitu, di risonorkarli?
ti11
i Iiv

V B. Dunque, quando

no unito alle Forbici attive ala da uari

Luther: La sera del 10 settembre. a Tonno, la kermesse delle nuove FlAT Bravo e Brava, con Baudo, Proietti e la Marini 6 stata disturbata da un attacco psichico di Luther Blissett e dalla conseguente carica poliziesca. Forse non sai che la musica che accompagnava I'attacco era la colonna sonora di Vendez! Creuez!. Ne se lusingato? V.B.: Credo che maggiormente lusingato da questa notizia sarh Satana Cianciulli, membro fondatore delle Forbici uscito da1 gmppo nel1990 (per incompatibilita di carattere con Manitu Rossi). presente pero come ospite proprio nella colonna sonora . . .. . speciale ta minuti di raffinatissime di Vendi! Crepa!. Pe

gno di un suono visceralrnente violento, cosi abbiarno ricontattato Catana. che 6 un demonio della chitarra in feedback. Lui una vera bestia, un inquaribile attaccabrighe, un rnaniaco guerrafondaio (ha pure un alito pesantissirno). rnentre noi altri tre siarno di indole estrernarnente rnite e di fede ultrapacifista. Abbiarno appena terminato un brano per una cornpilation intitolato Chirac's Radioactive Urlnal.
Luther: Pensi che I'Apocalisse debba essere accelerata? E pensi che la rnusica delle Forbici di Manitu p o s a servire allo scopo?

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V.B.:A parte il fatto che favorire un incremento esponenziale del Caos (in una accezione aila Tim Laary) non implica necesariamente di assecondare o auspicare I'accelerazione di wenti apocalittici, la nosira rnusica si accontenta di mirare ad obiettivi rnolto rneno ambiziosi, quali arnpliare la soglia di tolleranza del grande pubblic nei conhonti dell'illogico, del patafisico, o piu precisamente del pensiero non-lineare. R r darti solo un piccolo saggio del nostro modo di procedere secondo percorsi all'apparenza irrazionali, abbiarno fatto uscire un disco di rernix (Quadrivelogue)un anno prirnadell'alburn corkspondente (Triuelogue).e quest'ultimo, che sarebbe poi il nosiro ver0 CD di debutto. conterrh tre lunghi brani fra loro stilisticarnente del tuno differenti, rnettendo a dura prova quanti dovranno decidere in quale settore del mercato (o dei negozi di dischi!)collocarlo. Potrei portare rnolti aitri esernpi. rna non vorrei tedian~i ulteriormente, e poi adesso d w o proprio far colazione,ridissanguo il cairnanino e mi infilo storto a letto.
Per maggiori inforrnazioni e un diretto interscarnbio con il gmppo, visitate il FORBiCl SlTE nellaVirtua1 Town TV BBS: 055 485997 oppure curiosate in lntemet all'intemo di WWW.planet.IWooxPop.htlm. Stazioni radio di arnpie vedute possono richiedere a E.O.N. (Via C. Battisti 339,55049Viareggio, Lu) una copia gratuita della prima cassetta nella serie PLANET X, programma radiofonico "virtuaie" condono dalle Forbici, cornpleto di sigla e credits.

page i w o i n thc first arlist postage siartip show iii 1964. Arlisls' Slorrips and Watts was a Sianil~Iinogts, curat<d by {amrs Tvllrr. llr coi\tinucd t<i mkc qtamps iiiiiiI 5hortlv \w(or<. dcath i n 1988. The (orthcorning catalog o n Watis' st,irnp shccls hciiig priblishcd b y I l r c Starirp A r l Gallir) l o Sliinil? x ~ Slicclc, I < ~ l ~ r i i . i 3 rv coincide w i t h thc exhibilion Rohrrl Wolls: Thc Co,iililcle P u s l ~ ~ 29, 1996, iuill incltide rny ovcrvicw of Watts' carccr and a con~prcliciistvr c l i r c i i r < ~ t <of ~ ~\\'diti' y poslal a r i activily including h i s postage s i a m p shccts, p r i n t ~ dpotcards. siativii.iry. envelopes, sculpture, events, exhibitions, and artislamps. The following s o u r m helped m e w i t h m y research. They wcre eiihcr in m y possession o r Ihe collections o f Picasso Caglione a n d Steven Leiber. I also wish to thank the siaff o( thc San Francisco M u r i i n i of Modern Art Library, Eugcriie Caiidau and M a r y Marsh, who havc pr0i.d vcry helpful i n n l y transition f r o m Dallas lo San Francisco. Phoiie cnversalioiis w i t h Sara Scagull, o( the Robcrt Walts Siudio Archivr E s l ~ i r and . Alison Kirowlcs. cnll.ihoraior w i t h Watls o n \he Blink postage siamp s h n t (1963-1986).a\bo proved vcry hclpful.

Bibliozine #43 (January 1996) John Held Jr., Editor Netlandia PO Box 41837 San Francisco, CA 94141-0837
Bibliozine is en irregular rcuicw pcriodical publiskd in conneclion wiih lhc cdiiors' rcscarch on inlcrnntio~l nrtworkcr cu!lurc. // you ham mnicriafs lhnl m y bc of inlcrcsl lo lk p?o)cct, plrasc u n d lhcm lo lk abovc addms. Espcnnlly looking for books nnd arliclcs on nclworking and 11's uortous aspcts: zincs, mil arl, c - m i l nrt, fax, DIY cullurc, pholocopy, performance, nriirf roilcciivsr. ariirlamps. rubber slnmp irl. flurus, nnd olhcr aspccls of collnbornlive avonl-gordc culfurcs CogLs of lk editor's bwk, Mal1 Ar: A n Annotatcd Bibliography (Scarccrow Prsss. 1991. 582 pogcsl. are now auni~nbic dircclly fmm Bibliozine 01 hnff-pricr. Srnd S25 corh or check lo. lohn fitld, I r . PO Box 410837. S.F. CA 941414837. Shipping nnd handling 53.50 (U. S ? t Caudal. Forc~gn ordrrs odd $5 surfnu or $10 airmnil).

Research Referentes. Robert Watts: A Postal Art Chronology.

(Bound and Unbound) Barbara Moore. The Book Is In the Mall. Bound and Unbound. 1990. (Castellt) Castelll Gallery. Robar! Wattr. Leo Castelll Gallery. New York. New York 1987 1990.

(Flux Med) Roberl Watts.

Flux Med. Obra Gralica, Madrid. Spaln

(Fluxus Addenda 1) Jon Hendrlcks.

Fluxus Etc. Addsnds l. Ink 5 , New York. 1983 Abrams. New York.

[Fluxus Codex) Jon Hendiicks. Fluxus Codex.

\982

(Fluxus Etc.) Jon Hendricks. Hilts. Michigan. 1981.

Fluxus Etc.

Cranbrook Academy o1 Art Museum Blooml~eld

Robert Watts: The Complete Postage Stamp Sheets (1961-1988).

Robert Watts was central t o the rnix of Post-Cage, pre-Fluxus artists that circulated in N e w York d u r i n g the late fiflies. H e went to college at Columbia University w i t h Allan Kaprow. H e taught a t Rutgers University w i t h Roy Lichtenstcin, and exhibitcd oi Castclli Callcry w i i h other P o p artists. I n 1963 Watts co-organized the Yam F ~ s f i v a lw i ~ h George Brecht, which brought together m a n y active creative figures of the time into a series o f real time events and through the post i n an early show o f mail art cornmunity. Shorily thcrcaftcr, Watis jnined forces w i t h Ruxus and h r g e Maciunas and becarne one of Maciunas staunchest a l l i n . I n retum, Maciunas published a variety of Watts material from postage starnp s h n t s to boxcd sets of event cards. p~acernats.ternporary tatioo decals, t-shirts, and underpants. In a series of actions that continue t o hold the attention o f mail artists and admirers of artist postage starnps. Watts created a series of four starnp shmts in four years frorn 1961 lhrough 1961, culrninating in the publishing of Yamflug/S Post 5 in 1963 and Fluxposl/l7-17 t h e following year. These sheets of stamps was used in Fiuxus publications and multiples for the course of their activities.

(Leiber). A checklist for ihe San Francisco Museum o1 Arl venue lor Ihe I n f h s Splrlt o f Fluxus exhibilion. examined in ihe colleclion o1 San Francisco colleclor Sleven Leiber (MOMA Fluxusj Phltlpot. Clive. and Hendiicks, Jon Fluxui: Selectluns I i o m t h s Cllberl and Llla Sllvsrman Collectlon. Museum o1 Modern Arl, New Yoik. New York. 1988. (Seagull) Seagull. Sara. 1993. (Ubl Fluxus) Italy. 1990. 'Robert Walls Slarnp Rememorative ' A r f l ~ f s r n p N s w ~ February

Oliva. Achille Bonito

Ubl Fluxus Idi rnotuc 1990-1962

Mazzoiia. Milan.

(Wlesbaden) 1962 Wlesbaden F l u x u r Berlin. Germany 1982.

1982.

Berliner ~ n s t l o r p r o ~ r d m m des DAAD,

(Zabriskie) Galerie Zabriskie. Robert Watts: O e u v r e s Galerte Zabriskie. Paris, Fiance 1990

L'objet

Photogrephlque

e l Autras

NOTAS EN TORNO

LA POESIA.

En una entrevista que le hacen a John Cage en 1969. (1) al preguntarle por el tipo de ideas que le interesan respecto a cualquiera de las artes responde que, la nica clase de ideas que le importan son aquellas que actan como la vida, o como las plantas, es decir; cuando todo se mezcla y se convierte en naturaleza salvaje, de este modo para Cage es entonces cuando todo regenera a todo lo demas, y se convierte en una situacin sana, no s6lo para las plantas, sino para nosotros tambin. Este ejemplo sirve para anticipar la clase de conceptos que resaltar6 aqu, que son aquellos que funcionan como le interesan a Cage. Por ello defiendo una visin mas enriquecedora de entender el arte y , en especial, de concebir la poesa y su papel en nuestra sociedad. Considero que el arte debe de existir dentro del flujo del resto de las cosas de este mundo. En ese sentido sera beneficioso que la poesia permaneciera abierta a su entorno ms inmediato. Vivimos en un mundo cambiante y plural por tanto, la poesa debe ser consecuente con la realidad y ser mutable, lo que implica una evoluci6n constante. Necesitamos acabar con convenciones adaptadas a determinadas formas expresivas. Para ello la poesia debe traspasar la barrera del aletargamiento c6smico y dejar de enclaustrarse al abrigo exclusivo de la rima (paradigma del artificio por excelencia). Todo esto alude a la necesidad de adoptar lo que se puede describir como: "falta de respeto" frente a cualquier convencin, frente a las premisa6 de una teora poetica con un excesivo intelectualismo y profundas deficiencias de percepcin. tC6mo se ~ u e d e acceder a Bsta situaci6n as descrita? Una manera, consiste en ampliar las fronteras de nuestro conocimiento acerca de todas las actividades creativas, sin importar el ambito de la existencia humana del que procedan. Estas fronteras son mas extensas de lo que convencionalmente parece, y cualquier limite preestablecido no resklta adecuado. Otra forma se traduce en impulsar un cambio de postura ante la poesia, lo que implica una actitud flexible, critica y creativa. Esto supone lanzarse a por lo que creemos y buscar en la diferencia.

Knoa & Kilo\\, I l l de Miclicl Hoss~ii 77. Pars Francia

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Se trata de adoptar una postura acorde con las transformaciones convulsivas de nuestra epoca, y deshechar la idea de que hoy en da, el arte, la poesia, transcurren por un camino fijo e inalterable. Esto no nos llevara m6s que a una posicin academicista.

En este sentido el pluralismo, la posibilidad de elegir entre diversas alternativas es lo que convierte a la poesia en una actividad fecunda, persistente y lejana al dogmatismo en el que parece haberse instalado. As, el riesgo ms peligroso para un poeta no es el error, sino una visin unilateral y uniforme a la hora de trabajar. Parece como si el mismo acto de escribir haya dejado de ser un proceso creativo, para convertirse en algo aburrido y repetitivo. Todo apunta a la intenci6n de proporcionar una alternativa que llevaria, entre otros aspectos, al cuestionamiento del entorno que rodea a la poesia y a su produccin. La poesia actual parece ir a la zaga respecto a las dems ramas artsticas, se ha convertido en la hermana tonta de las artes, la que menos evoluciona. La historia de la msica, de la pintura, de la arquitectura, ofrecen respuestas a un mundo cambiante, y muestran especial interes por cuestionar la realidad inmediata. La poesia, por el contrario, permanece atrincherada en un espacio reducido y asfixiante. Incapaz de salir de un estado de anacronismo crnico, se aferra a un continuismo inexorable. La poesia, lejos de ser una actividad dinmica y flexible, se afianza a recetas o reglas generales que sirven en, y para todos los casos. En realidad lo que se fomenta con todo esto es la incomunicacin entre escritor y lector. Nada ms lejos de lo postulado por otros grupos y/o movimientos artsticos, que apostaron por una verdad indiscutible, que era la del hombre expresndose fuera de las formulas impuestas por la comunidad, la lgica, el arte, el lenguaje y la ciencia. Aunque parezca dificil, existe la posibilidad de disfrutar con otra poesia, de una escritura que no imponga una manera de hacer las cosas (moda), sino que por el contrario, sea capaz de adoptar otros comportamientos, y en igualdad de condiciones que el resto de los mensajes a los que decidimos prestar atencin. Parece conveniente rescatar la idea del movimiento Plurus (2), segn la cual una obra de arte no se puede establecer con arreglo a determinados criterios o manifestaciones. Por tanto una obra de arte avanzada es ms bien una creacin abierta por principio. La poesa as entendida, debe ser directa, fresca, y debe examinar nuevas formas de conexin con el tiempo presente. La bsqueda y la indagacin deben convertirse en el quehacer del poeta, o al menos en uno de los qehaceres. Para ello hay que esforzarse y perder el miedo a lo diferente. Por eso, la solucin est en el dilogo, la mezcla, y la perdida del miedo. Con miedo no se hace poesa. Queda sefialar la necesidad de que la obra del poeta aparezca bajo diferentes conformaciones (habla, msica, video, fotografia), etc. En nuestra tradicin, la poesia se ha asociado estrictamente a la palabra escrita, de tal manera que otros aspectos de la expresin quedan relegados a planos secundarios, y la obra puede. y debe aparecer bajo diferentes configuraciones.

En definitiva, los modos de la poesia son infinitos y cada poeta tiene que luchar por identificarse con un lenguaje personal pero, segun mi opinin, esto debe hacerse sin caer en una bsqueda infructuosa de una tradicin que, no s6lo al propio poeta, sino al lector, le resulta lejana y obsoleta.

Rosana Popelka * c/ Fernandez Ladreda. 12.6O.B * 3301 1 Oviedo * Espaa

NOTAS :

(1). Msico y compositor experimental. Influy en numerosos artistas Fluxus. Particip6 en la escuela Black Mountain College (escuela de enseflanzas artisticas).

(2). Fluxus es el nombre de un grupo creado en 1962, cuyos miembros vivieron dispersos por todo el mundo (Nueva York, Colonia), etc. Nunca existi6 ningn vinculo -oficial entre ellos, a no ser una determinada forma de concebir el arte. Fluxus significa considerar las cosas en si mismas, y no como parte de cosas ms grandes.

MOVIMIENTO INTERNACIONAL DE PINTURA POR CORREO

Este movimiento singular pretende entablar comunicacin entre los artistas de todos los pases, fomentar el intercambio, realizar manifestaciones de apoyo sobre temas humanos mediante exhibiciones en cualquier parte del mundo. En las pinturas por correo reside un grado de comunicacin muy importante que se encuentra en lo pequefio. El dilogo del emisor y receptor; el secreto del sobre, la apertura, el contenido maravilloso que nos hace ser comunicantes. Podemos realizar trabajos en varias dimensiones, donde la forma, el color, grafismo. textura y soporte adquieren mensajes por si solo. Esta forma de hacer en pequeo crear caminos muy importantes. El conocimiento de los artistas es primordial, las obras ya no duermen a la espera de que alguien (galera de arte) las de a conocer, si no que ellas mismas se vuelven dinmicas al mismo tiempo que el artista se da a conocer. El propio artista es libre de elegir su destinatario referente al envo de sus obras, de trabajar cuando el quiera y como le plazca. Todo el proyecto como idea principal se resume en darse a conocer en la red. el tener esa oportunidad que nos brinda este movimiento internacional de pintura por correo que pretende ser una idea gratificante entre los artistas de todos los pases.
i SEAMOS COMUNICANTES!
y

'I1lllC IJ LrI'I MATE CflAOS T31TtOWSIi:IE

1 f' g o ~ receive i it broken, L l i ( : c l i a o s is i n the postal services. If' iiot, thc. ch:ios is only i n your mind.

Corp Experimental Poet Urb. Los Cantos, 38 Bargas (Toledo) Espaa

Visor del caos", Espejo con texto superpuesto del que se han hecho varios envios a la Network, el que ha llegado a nuestra redaccin ha llegado completamente roto

Llst of Ex erimental Poetry/Art Magazines P.O. Box !go095 San Francisco CA 94159 ~.
~

U.S. MAGAZINES ### ARACUS. Peter Ganick. I R I Edgcmont Ave.

Elmwood CT 061 10 ### AERIAL. Rod Smith. Box 25642. Wash D.C. 20007 U## ALEA. Tom Epstrin. 296 Cole Avc. Providence R I 02906 ### AMERICAN LETTERS A N D COMMENTARY. 850 Park Avenue Suile 5R. NY NY 10021 ### ANT.ANT,ANT.ANT.ANT. Box 16177. Oakland CA 94610 U## A N I E N Y M . Steve Carll. 106 Fair Oaks #3. San Francisco CA 94 l I 0 ### APEX O F T I l E M. Box 247. B u M ~ l o NY 14213 ###ARRAS. Brian K i m Stefans. 141 West Newell Avc. Ritherford NJ 07070 ### ARSHILE, hlark Salerno. Box 3749. L . A . CA 90078 #(HI ATELIER. Sarah Jensen. Box 580. Boston M A 021 17 ### AVEC. Cydney Chadwick. Box 1059. Pcnngrove CA 94951 ### B CITY. Connie Deanovich. 5 17 Norlh Founh St. Dekalh IL 601 15 ### BALLPEEN. SEMIQUASI REVIEWS. Box 55892. Fondren Station. Jackson M S 39296 ### BASURA. Kcnt Gowran. Boa 3232 Aurora 1L 60504 ### RIG ALI.IS. 136 hforpan St.. Oberlin 011 44070 ### BLADES. I82 Orchard Rd. Newark D E 19711 ### RLUE RYDER. Ken Wagnrr, Rnx 587. Olean N Y 14760b'##TllE ROMR. Ren Raxtcr. 1671 Cowlit7 A v r . St llelcn< OR 97051 ### ROMRAY GIN. Naropa Institule. 2130 Arnpahnc Avc, Rnuldcr C O 80302 M U # RUI.LI4EAD. Joe Napora. 2205 hloore St. Ashland K Y 41 101 ###.CALIBAN. L3wrencc Smtth. Rox 561. I.np~~na Rench CA 92652 ###CAMEI.LIA, Tcrn~er Inhar. Box 417 Villapr l a t ~ n nN . Y. N Y 10014 U## CATIIAY. I I Slaler Ave. Prn\,idrr~ccRI 02906 ### CENI'RAL PARK. Stcphcrt Paul Martin. Eve Endcr. Roy 1446 NY NY 10023 # # # CIIAIN. Juliana Spahr. Jena Osntan. 107 14th SI. Rl~ffnlo N Y 14213 # # # CLWN WR. Roa 2165. C'hurch St Station, NY NY IfKX)R### COhlPOUND EYE. Ange Mlinko. 52 Park St # l , Sornervillc M A 02143 ##H CONJUNCTIONS. Bradford hforrow. 33 W 9th St.. N Y N Y 1001I ### THECORPSE. Box 25051. Baton Rol~ge I-A 70894 ###COTTON GIN. Chris Stafford 3408 Rl~rlingrnn RcI. Grccnshoro NC 27405 ### CROTON IIUG. Bob I I a r ~ i ~ ( lRox r l , f 1166. h l ~ l w a ~ ~ k \VI c e5321 1 U#U CYANOSIS. Darin De Slcfano. 100 l~tilnh U l l 0 . Snn Franriscn CA 94122 # # # DENVER QUAR IIIR1.Y. Rln Rntnke. llcpt 01 Englrsh. U of Denver. Dcrrver CO RI)?OR U G H I l I F YOI'Nf:. Skip F o r . Fngliqh Dcpt. Llniv of Southwestern L.OIII<I~II~. 1-;~la>ette L A 70504 HIP UREAM'l'lhlETALKING MAIL. Rt I Rnx I l l , Lalnrpc W I 54639 #H# q(X125 # # # DROP FORGE. Rox 7237. Reno NV 9RSlll ##If El,-E~PIIANT.Sun & Moon Press. 6026 Wilshire Blvd. L . A . CA 90036 #HW EXILE. 149 Virginia St #7. Sl Paul M N 55102 Uff#EXPERIODICIST. lake Rcrry. Rnx 31 12. Florence A L 35630 ### FIRST INTENSITY. Lee Chapman, Box 140713, Statcn Island N Y 10314 ### FlSll WRAP. 921 I12 24th Ave, Seattlc WA 98122 ### FIVE FINGERS REVIEW. Box 15426. San Francisco CA 941 15 ### FOUND y 2260 S. Ferdinand Ave.. Monterey Park CA STREET. L ~ r r Tomoyasu. 91754 ###GENERATOR. John Byrum. 3203 W. 14th St. Apt 13. Cleveland 011 44109 ### G L O B A L MAIL. Ashley Parher Owens. Boa 597996. Chicago 11 60659 ### GRIST ON-LINE. Box 2OROS. Columbus Circle Station. New York NY 10023 ### IIAMBONE. Nathaniel hlackey. 134 Hunolt St. Santa Cruz CA 95060 it##IIEAVEN BONE. Steven Il~rsch. Rox 486. Chetrcr N Y 10918 # ! HIIOUSE ORGAN. Kenneth Warren. 1250 Rclle Avenue. Lakewood 011 44107 ### IDIOM. 1143 llcarst St. Rerkcley CA 94702 UU# THE IMPLODING TIE-DIED TOUPEE. 100 Courtland Drive. Columbia SC 29223 ### INDEFINITE SPACE. Marcia Arrieta. Rox 40101. Pasadena CA 91 114 ### INTERRUPTIONS. Tom Reckett. 13 1 N . Pearl St.. Kent O H 44240 ### JUXTA, Jim Leftwich. 977 Seminole Trail. Charlottcsville V A 22901 ### KASPAIIRASTER. Box RRII. Portland OR 97207 ### KIOSK. 306 Clrmcns Ilall. S U.N.Y. Buffalo NY 14260 Uil# LlLLlPUT REVIEW. Don Wcntwnrth. 207 S Millvale Ave 113. Pittsburgh PA 15224 Y## LINGO. Jonalhan Gams. Box 184. Wcrt Stockhridgc M A 01266 ### TIIE 1.ITrl.E MAGAZINE. English Dcpl. SUNY at Alhany. Albany N Y 12222 U U U I.OGOIlAEDALIIS. LOGO CRIT. Paul Wcidcnhoff & W.B. Kcrklrr, nvr 14193, llnrri'htllg I'A 17104 #H# LONG REACH GUTS. E T E , Rnt 2710, I.onp Rrnrh C'A OOROI If1111 LONG NEWS. Rarbara Hcnning. R ~ i x150~455. Rrooklyn NY 11215 U U U LOST AND FOUND TIhlES. John hl Rcnnrtt. 137 Lcland Avc. Columbus OH 43214 ### LOWER 1.lhlIT SPEECII. A I.. Niclsen. 1743 Ratler Ave LIZ. L.A. CA 90025 # # # I-YRICk. Avery Rurns. Rox 640531, San Franc~tcoCA 94164 ##U MA!. David Kirschenbaum. Box 221. Oceanside N Y 11572

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and Judgments of S p e n c q Selby. The term "experimental" Is not meant as a characterlzatlon of anyone's speclflc edltoriai focus or perspecllve. Please circulate, and mall posslble additlons, delellons. addres. changes or other comments to Spencer Selby, P.O. Box 590095, San Franclsco CA 94159, U.S.A. ernall: selbyOsllp.net fax: 415-752-5139 This is llst #28, dated 1196 # # #

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Homage to Ray Johnson with Gaglione and friends, Paris 1995

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