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La ciudad industrial: cambios en la morfologa urbana


Ciudades con historia, Ciudades Contemporneas, Medioambiental, Planificacin urbana

Pocos procesos histricos suelen llamarme tanto la atencin como es la creacin de las ciudades industriales. Me refiero con este nombre a todos los ncleos urbanos que se fueron creando a raz de la revolucin industrial, y que de hecho, son los primeros pisos de las ciudades que conocemos hoy en da. Para que nos quede claro el espacio temporal, se desarrollaron desde el siglo XIX al siglo XX. Nacen de las antiguas ciudades medievales. El aumento de la productividad proporcion la aparicin de excedentes en todos los sentidos. Ante todo, el cambio de ciclo demogrfico (menos mortalidad, natalidad alta) hoz que tambin el campo no pudiera absorber toda la poblacin, y abocara a muchos campesinos empobrecidos o sin tierra a las ciudades, donde los excedentes agrcolas hacan que la distribucin de alimentos fuera efectiva y a la vez, las nuevas industrias eran capaces de absorber de forma encantada a todos ese campesinos. Adems, las ciudades se convirtieron en el polo de atraccin econmico, por sus mltiples capacidades y diversidad econmica, as como su capacidad de absorcin de excedentes industriales. El desarrollo de los transportes, y la aparicin de las nuevas industrias provoc que la antigua ciudad medieval pequea en terreno se rompiera y saliera fuera de las murallas. La morfologa urbana empezaba a cambiar de forma brusca, y la demanda de espacios se dispar. Por un lado para dar cobijo a toda esa nueva poblacin llegada de las zonas rurales, y adems, las muchas fbricas que empezaban a poblar el territorio. Esto propici problemas de grabes desajustes urbanos en estas nuevas ciudades industriales. A menudo, la planificacin urbanstica era nula, y los nuevos ciudadanos se iban agolpando en condiciones y barrios inhumanos, donde todo lo relacionado con higiene y servicios mnimos simplemente estaba lejos de ser una realidad. La ciudad que nace del proceso industrial, es por tanto

de sucia, sin condiciones aceptables de vida, y con un crecimiento urbano anrquico. Resultado de estas malas condiciones, empezaron a surgir diferentes corrientes que buscaban una mejor organizacin y planificacin de la morfologa urbana. Estas ideas fueron diversas, pero todas se centraban en las ideas de bajar la densidad de poblacin, y de que las ciudades tuvieran unas condiciones de vida ptimas, ante todo, en los aspectos higinicos y de transporte. Algunas ideas fueron por ejemplo las ciudades de Owen y Fourier. Poco a poco, las opciones ms reformistas se fueron aplicando, ante todo, por la presin de las clases acomodadas, que optaron por huir (literalmente) de aquellas ciudades encerradas en si misma, llena de suciedad, mal organizadas, con calles estrechas, poca luz y sin alcantarillado, a barrios de nueva construccin. Para la actualidad, estos barrios son de hecho parte integra de la ciudad, pero en aquellos momentos fueron grandes extensiones que se construyeron y disearon de cero, a partir de los margenes de la ciudad. De nuevo, la morfologa urbana cambiaba. Los ejemplos ms claro son el Eixample de Barcelona, as como los de Pars, Amsterdam y otras ciudades. Todos tienen en comn que estn construidos alrededor de ejes o avenidas que los conectan con los centros histricos de la ciudad, con calles mucho ms anchas y planificadas sobre plano. Por tanto, estas ideas reformistas y de planificacin urbana, llevaron a la mejora de las ciudades, que poco a poco fueron ganando en servicios, como por ejemplo alcantarillado, agua potable, pavimentacin, limpieza, etc etc. En conjunto, llegamos a mediados y finales del siglo XX con una cierta gestin de las ciudades con clara intervencin del sector pblico, que intenta regular y planificar en pro del bien comn, tambin indicando y limitando futuras ampliaciones, as como la organizacin de los servicios sociales, equipamientos sanitarios y educativos, zonas verdes, altura de los edificios, transporte, trfico y un largo etctera. Bajo todo esto, ser donde a finales del siglo XX nazca la que denominamos ciudad post-industrial, nuestras actuales regiones urbanas. La formacin de las conurbaciones urbanas

Curiosidades de las ciudades, Geografia, Planificacin urbana

Hace unas semanas hablbamos sobre la ciudad industrial, pero me pareci que quedaba algo coja la explicacin si no vamos al siguiente paso del proceso, que es la consolidacin y surgimiento deconurbaciones urbanas por todo el mundo. Este proceso, que parece que sea algo normal que tenemos en nuestras ciudades como si nada, es le resultado de diferentes cambios que sufri esa ciudad industrial y que con el tiempo se han ido consolidando.

Lo primero es llamar la atencin sobre el proceso de descentralizacin de la propia ciudad como centro de la vida econmica y industrial de la sociedad. Sin ir ms lejos, en los finales siglos XX hemos vivido una descentralizacin de las industrias, que optan por ir a zonas de las afueras, donde es ms barato el terreno, y adems, estn mejor comunicadas con el exterior. Adems, tambin se ha vivido un proceso de rerulacizacin (vuelta al campo) en muchas de las ciudades. Las caractersticas principales de este proceso tienen como elementos fundamentales las subidas de suelo de las ciudades, motivado en parte por una falta de l dentro del tejido urbano, adems de la mejora muy considerable de los transportes, que permite a las empresas irse fuera de las ciudades, todo esto sin duda ha ido fomentando la consolidacin de las conurbaciones urbanas. En el aspecto de la poblacin, cabe destacar que mucha gente ha optado por residencias o ciudades menores alrededor de la principal, esto tambin viene motivado por los motivos que antes os detallaba, pero en especial tambin buscando una mejor calidad de vida, y una rebaja considerable de la velocidad y el estrs que se viven en las grandes urbes. La mejora del tejido de transporte urbano pblico ha permitido que esos pueblos no estn tan alejados de la ciudad principal y que puedan ser buenas opciones. Una de las caractersticas principales de estas conurbaciones urbanas tambin es el factor de que incluso se llega a estar continuamente sobre tejido urbano, esto es, que no hay un cambio de una ciudad a otra, ya que se van superponiendo sin limites verdes entre ellas, ni tampoco de otro tipo, as que existe un continuo urbano constante entre ellas. Las principales conurbaciones urbanas del mundo - Tokio (conurbacin formada por Tokio, Yokohama, Kawasaki y Chiba) con unos 36, 5 millones de habitantes. - Nueva York (Nueva York-Newark, New YerseyPaterson) con unos 22.3 millones - Mxico (Mxico DF-Netzahualcyotl-Ecatepec-Naucalpan) con unos 22 millones. Otras conurbaciones urbanas del mundo - Sel, en Corea del Sur - Bombay, en la India - Sao Paulo, en Brasil

Grandes conurbaciones en Europa - Mosc, con 14,5 millones - Londres, con 12,4 millones - Colonia, en el Ruhr, con 11,7 millones Conurbaciones urbanas de Espaa - Madrid, con unos 3 millones - Barcelona, con unos 2 millones

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Tema 6.La ciudad industrial del siglo XIX y sus crticos.

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Historial

INTRODUCCIN La Revolucin Industrial y el proceso de urbanizacin. El "problema de la vivienda" en el siglo XIX: de las crticas higienistas al anlisis de F. Engels. El socialismo utpico y su rechazo a la ciudad industrial. La vivienda obrera en el marco de la poltica de concentracin industrial. El estudio de la zonificacin como consecuencia de factores econmicos. El problema de las comunicaciones de la ciudad: los medios de transporte y su conexin con la vivienda. Iniciativas para la reforma de la ciudad industrial:

Los utopistas

a) Owen. b) Fourier y el proyecto de falansterio. c) Victor Considerant d) El Familiasterio de Guisa. e) Etienne Cabet

La ciudad del trabajo

a) Ciudades y poblados de iniciativa empresarial b) Las cits ouvrieres en Francia. c) El caso Krupp en Essen d) El Gran Hornu en Blgica e) Las Company-Twons en los estados Unidos. La ciudad de Pullman.

La crtica a la ciudad industrial en Inglaterra. El movimiento de reforma de las artes aplicadas.

De Pugin a Ruskin. El Parlamento de Londres. La tipologa eclesistica en el movimiento neogtico. La arquitectura victoriana. Henry Cole y su grupo. John Ruskin: Oxford y Venecia como modelos. La Pre Raphaelite Brotherhood y su rechazo de la ciudad y la industria. La resurreccin de la arquitectura gtica y sus diferentes interpretaciones. La utopa de William Morris: Arts and Crafts y su influencia en la arquitectura: de Webb a Norman Shaw, Lethaby y Voysey.

Francia.

Victor Hugo: "Ceci tuera cela". Viollet le Duc: medievalismo y funcionalismo. El Dictionnaire y la obra terica de Viollet le Duc. La confrontacin con la Historia y el debate sobre las restauraciones de edificios medievales.

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1 LA CIUDAD INDUSTRIAL Y SUS CRTICOS

1.1 Introduccin.

2 LOS UTOPISTAS

2.1 Robert Owen (1771-1858) 2.2 Charles Fourier (1772-1837) 2.3 Victor Considerant (1808-1893) 2.4 Godin (1817-1889) 2.5 Etinenne Cabet (1788-1856)

3 LA CIUDAD DEL TRABAJO


3.1 a) Ciudades y poblados de iniciativa empresarial 3.2 b) Industrial Villages y Model Villages en Inglaterra 3.3 c) Las Cits ouvrieres en Francia 3.4 d) Arbeiterkolonien en Alemania. El caso Krupp en Essen 3.5 e) El Gran Hornu en Blgica 3.6 f) Las Company-Twons en los Estados Unidos. La ciudad de Pullman.

4 EL MOVIMIENTO PARA LA REFORMA DE LAS ARTES APLICADAS. LA CRTICA A LA CIUDAD INDUSTRIAL EN INGLATERRA

4.1 a) Henry Cole y su grupo 4.2 b) John Ruskin y William Morris. 4.3 c) Los sucesores de Morris. 4.4 d) Francia. Viollet le Duc: medievalismo y funcionalismo.

5 BIBLIOGRAFIA TEMA 6

LA CIUDAD INDUSTRIAL Y SUS CRTICOS Introduccin.

Los hechos narrados en los temas anteriores constituyen la historia de la ciudad industrial hasta el penltimo decenio del siglo XIX: el ambiente peculiar de la ciudad del XIX es el resultado de esta densa y desordenada secesin de hechos, no resumibles en un proceso unitario. Pero la formacin del Movimiento Moderno se puede definir como la alternativa histrica a la ciudad hasta aqu descrita. La cultura del XIX es consciente de las transformaciones que han tenido lugar y esta conciencia supone el presupuesto necesario para cambiar las cosas. El objeto de este tema es hacer una sntesis de las iniciativas para la reforma de la ciudad industrial. A partir de 1830 se empieza a considerar la revolucin industrial con el suficiente distanciamiento como para intentar una primera sistematizacin histrica, con estudios sobre el desarrollo industrial y sobre las condiciones de los trabajadores en toda Europa. Dos obras clebres que estudian la revolucin industrial desde principios polticos opuestos son: Pasado y presente de Th. Carlyle y La situacin de la clase obrera en Inglaterra de F. Engels. La ciudad industrial es rechazada en bloque por conservadores y progresistas, aunque ninguno aporta soluciones para el problema de las transformaciones que est sufriendo el ambiente urbano. Los escritores (Dickens, Heine, Baudelaire...) hacen sus descripciones sobre la desolacin de los centros industriales y metrpolis, los informes de los ingenieros y reformadores sociales analizan los mismos ambientes con un fin distinto: los primeros rechazan el fenmeno y los segundos se comprometen a aislar las causas para atacarlas con disposiciones tcnicas y administrativas, como las leyes de sanidad de Inglaterra (Public Health Act, 1848) y de Francia (1850). Desde 1850 se estudian, por parte de los filntropos privados y de los gobiernos varios sistemas para dar mejores viviendas a las clases obreras, iniciativas que son criticadas por Engels, que centra el problema en la abolicin del modo de produccin capitalista. El desagrado de la ciudad moderna se da, generalmente, acompaado de la aoranza por la ciudad antigua, que se presenta bajo una luz favorable, a menudo en abierto contraste con la realidad histrica. Durante las Exposiciones Universales se producen manifestaciones que van desde un rechazo arrogante hasta un entusiasmo ingenuo y cordial. En las ltimas dcadas del siglo XIX empiezan a aparecer algunos juicios positivos, basados no en la admiracin descontrolada sino en una aceptacin razonable de la nueva realidad y en una penetracin inteligente de sus aspectos especficos. Entre las distintas manifestaciones que presentan este panorama destaca la pintura de paisaje (Corot, Turner, Delacroix) y los realistas (Courbet, Millet, Daumier). Con la llegada del impresionismo el paisaje de la nueva ciudad recibe una adecuada representacin artstica, cuya pintura urbana es su manifestacin `por excelencia, captando con penetracin el carcter urbano, la continuidad de sus espacios y la renovada unidad entre arquitectura y decoracin callejera. (Monet, Renoir, Pisarro).

LOS UTOPISTAS Robert Owen (1771-1858)

A los diez aos trabajaba en una fbrica de algodn, a los diecinueve diriga una fbrica de hilados en Manchester y haba contribuido al perfeccionamiento de las tcnicas del tejido. En 1798 se cas con una mujer rica lo que le permiti convertirse en copropietario de la fbrica de New Lanark en 1800. Hace de ella una fbrica modelo, poniendo en prctica reformas sociales inspiradas en su conocimiento directo de la miseria del proletariado industrial. Reduccin de horas de trabajo (10 horas), mejora del hbitat (ciudad modelo en un espacio verde), puesta en prctica de la escolaridad obligatoria con mtodos modernos, con la creacin de las primeras escuelas maternales de Inglaterra, y la apertura de un centro social denominado Institucin para la formacin del carcter Esta experiencia le permiti dar un desarrollo a sus teoras, expuestas en obras como: A New View of Society, or Essays on the Principle of Formation of Human Character (1813), Report to the County of Lanark (1816), The Book of the New Moral World (1836). En ellas describe su modelo de establecimiento ideal, higinico, ordenado y formativo: se trata de unas pequeas comunidades semirrurales de 500 a 3.000 individuos, federadas entre ellas. Para realizarlo compr en 1825, 30.000 acres de tierra en Indiana y fund la colonia New Harmony, que fracas. Su crtica del liberalismo econmico y sus propuestas de reforma lo sitan en el origen de las Trade Unions y de la teora del socialismo de estado. Es uno de los precursores de la poltica laboral, del movimiento cooperativo y de las organizaciones sindicales. En la segunda dcada del XIX elabora un modelo de convivencia ideal: un pueblo para una comunidad restringida que trabaje colectivamente en el campo y en la fbrica y sea autosuficiente, disponiendo en el pueblo de todos los servicios necesarios. Owen fija los siguientes puntos: 1. Nmero de habitantes; entre 300 y 3.000, preferentemente entre 800 y 1.200. 2. Extensin de terreno de cultivo: un acre por cabeza o poco ms, o sea de 1000 a 1.500 acres (400 a 600 hectreas), a cultivar con azada en vez de con arado. 3. Organizacin funcional y de la edificacin: Adoptar una amplia plaza en forma de paralelogramo; en los cuatro lados se instalan las viviendas privadas, es decir los dormitorios y las salas de estar para los adultos, los dormitorios colectivos para los nios, los almacenes y los depsitos de mercancas, un hotel, una enfermera, etc. En el centro, dejando un amplio espacio libre se construir una iglesia y los lugares de culto, las escuelas, la cocina y el restaurante colectivo. Las viviendas privadas pueden tener de uno a cuatro pisos, sin cocina y con calefaccin. A lo largo del permetro exterior los jardines de las casas y un anillo de calles; ms all los establecimientos industriales, los almacenes, la lavandera, la cervecera, el molino, el matadero, los establos y los productos rurales. No habra crceles ni tribunales porque la nueva sociedad no los necesitara. 4. La iniciativa para la construccin ser de terratenientes, capitalistas, autoridades locales o asociaciones cooperativas. 5. El surplus producido por el trabajo podr cambiarse libremente, usando el trabajo empleado como trmino monetario.

6. Las relaciones con las autoridades locales y centrales seguirn regulndose por la legislacin comn. Charles Fourier (1772-1837) Modesto empleado francs de Besanon, sin medios financieros. Se basa en una teora filosficopsicolgica, segn la cual las acciones de los seres humanos derivan de la atraccin pasional y no del provecho econmico. Distingue doce pasiones fundamentales e interpreta la historia a travs de sus combinaciones; actualmente la humanidad se encuentra en la transicin del cuarto periodo (barbarie) al quinto (civilizacin) y a este seguir el sexto (seguridad) y por ltimo el sptimo (armona). La construccin global de Fourier tiene su origen en una crtica despiadada de la sociedad contempornea y su economa. En contraste con la ciudad actual, la ciudad del sexto periodo estar construida segn un sistema concntrico: en el centro la ciudad comercial y administrativa (central), la ciudad industrial alrededor de la primera (arrabales) y por ltimo la ciudad agrcola (suburbio). En la primera la superficie libre ser igual a la ocupada, en la segunda el doble y en la tercera el triple. La altura de las casas se regular en funcin del ancho de las calles, suprimiendo las tapias, sustituidas por setos. Los derechos de los propietarios debern entrar en composicin con los de los dems y parte de la plusvala producida por los trabajos pblicos en los edificios deber restituirse a la comunidad. En la sptima fase la vida y la propiedad estarn completamente colectivizadas; los hombres abandonarn la ciudad y vivirn en Phalanges de 1.620 individuos, viviendo en edificios colectivos adecuados llamados falansterios. El Falansterio es como un gran hotel. Los ancianos vivirn en la planta baja; los nios en la primera y los adultos en las superiores. El Falansterio estar dotado de instalaciones colectivas y servido de forma centralizada. El edificio est inspirado en las formas ulicas de la arquitectura representativa francesa (Versalles, Louvre). Constar de tres patios y numerosas entradas. El patio central, llamado Place de Parade, se vigila desde la Tour dOrdre, donde habr un reloj y un telgrafo ptico. El centro del Palacio debe estar destinado a las funciones pblicas, a los comedores, las salas de consejo, biblioteca, salas de estudio, etc. Una de las alas debe contener los talleres ruidosos, como la carpintera, la forja, reuniones de nios, etc. La otra contendr salas de bao y de relaciones con las personas ajenas, para que no estorben las actividades del centro. Para que las proporciones no sean demasiado alargadas se dejar en el centro un espacio entre cuerpos paralelos contiguos, formando tres patios alargados y atravesados cada 50 toesas por callesgalera con columnas al nivel de la planta baja y cerrados con vidrieras y calefactados o ventilados segn la estacin en la primera. El Palacio estar perforado, como la galera del Louvre, por pasajes para vehculos. Tendr una planta baja con entresuelo, tres plantas y desvn. La descripcin de Fourier desciende a precisiones sorprendentes: La calle galera est adosada a un cuerpo de edificacin, que tiene dos hileras de habitaciones; una da luces al exterior y la otra a la galera. Tendr la altura de los tres pisos que dan a ella. Las puertas de las habitaciones abren a la galera y se llega a ellos por escaleras distribuidas a intervalos. Las escaleras principales llegan a la primera planta. El desvn contiene las habitaciones de visitantes y depsitos de agua para casos de incendios. Fourier describe minuciosamente todas las anchuras de este edificio. Los graneros,

establos y almacenes deben estar, si es posible, frente al edificio dejando entre ambos un gran patio de honor o de maniobras. Detrs del Palacio las alas se prolongan formando un gran patio de invierno que sirve de jardn. Para que las dimensiones no sean demasiado alargadas se redoblaran los cuerpos del centro y las alas dejando en el centro unos espacios alargados atravesados por unos pasillos sobre columnas situados al nivel del primer piso, con vidrieras. Sus principales obras son: Thorie des quatre mouvements (1808) Trait de lassociation domestique (1822) (su obra ms importante) Le Nouveau Monde Industriel et societaire (1829) La Fausse industrie morcele (1835-1836). Victor Considerant (1808-1893) Ingeniero del Ejrcito, dej su profesin para consagrarse a las ideas de Fourier y su difusin. A la muerte de Fourier se convirti en jefe del movimiento falansteriano y en director de su rgano: la Falange. En sus obras se exponen los principios de Fourier de forma ms clara y sinttica que en los libros del propio fundador, cono en La Description du Phalanstre (1840). Considerant intent algunas experiencias falansterianas que terminaron en fracaso. La ms clebre fue la colonia dela Reunin, fundada cerca de Dallas (Texas). Godin (1817-1889) Godin comienza a realizar el Familisterio de Fourier durante el II Imperio en su fbrica metalrgica de Guise, modificndolo segn su criterio, siendo el nico que tuvo xito. Es una reduccin del modelo de Fourier, aunque el grupo de edificios est compuesto de tres bloques cerrados, pero los patios, de modestas dimensiones, estn cubiertos y hacen las veces de la calle-galera. El primer bloque es de 1859, el segundo de 1862 y el tercero de 1877. Entretanto se concretaron los servicios generales (1860), al asilo-nido y asilo infantil (1862), las escuelas y el teatro (1869), los baos y el lavadero (1870). En 1880 Godin estableci una cooperativa entre sus operarios, a quienes confi la direccin de la fbrica y el Familisterio. Est continu sus actividades hasta 1939. Godin expuso sus teoras en el libro Soluciones sociales (1841), estableciendo que los beneficios sean divididos en cuatro factores: la compensacin a los trabajadores, el inters del capital, los derechos de los inventores y el fondo de seguridad social. El xito de la iniciativa se atribuye a dos innovaciones: el carcter industrial, no agrcola de la empresa productiva y la renuncia a la vida en comn en el Falansterio, ya que cada familia tiene su propia vivienda, protegiendo su autonoma, asegurndole los servicios comunes y facilitando sus relaciones. Un complicado sistema escolstico satisface las necesidades de los jvenes desde su nacimiento hasta la edad de trabajar, organizado en siete divisiones, el nido (0-2 aos), el pouponnat (2-4 aos), el bambinat (4-6 aos), etc. Las dos primeras divisiones se sitan en un edificio de una

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planta junto al Familisterio. Las escuelas propiamente dichas de cuatro a trece aos se encuentran otro edificio, de dos plantas frente a la fachada del Familisterio, en cuyo centro se sita el teatro. Se construyen en la zona los espacios ajardinados, los lavaderos, edificios anexos, etc.

Etinenne Cabet (1788-1856) Desarroll la visin del socialismo de Estado en su libro Viaje por Icaria (1840), que es una descripcin de la organizacin social y poltica de una comunidad imaginaria; es un tratado cientfico y filosfico. El Viaje describe largamente la capital, Icara y la ordenacin de otras ciudades, simbolizando las ideas progresistas de su poca. Es tambin, una consecuencia de la revolucin industrial de la que derivan los principios de racionalidad, de higiene, de clasificacin. La ciudad comprende sesenta barrios, cada uno de los cuales lleva el nombre de una de las naciones principales. En cada calle las casas son iguales y representan las graciosas casas de los pases extranjeros. Los cementerios, fbricas y hospitales se encuentran fuera de la ciudad en medio de espacios verdes. La circulacin est regulada a fin de garantizar la seguridad de los peatones, que recorren pasajes cubiertos y los vehculos circulan por caminos de los que no pueden salir. Cabet explic su programa poltico en un peridico, Le Populaire, reuniendo un grupo de seguidores para iniciar una experiencia en Nauvoo en la orillas del Mississippi (1949), construyen all su ciudad. Tras una serie de vicisitudes la colonia fracas, empezando un nuevo establecimiento en Nueva Icaria (1879) en California, que continu viviendo modestamente hasta 1895.

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LA CIUDAD DEL TRABAJO a) Ciudades y poblados de iniciativa empresarial Las ciudades obreras de la gran industria, en las que el empresario realiza, junto al aparato productivo, las residencias y los servicios para la mano de obra, constituyen un fenmeno que alcanza bastante difusin desde comienzos del siglo XIX hasta los primeros decenios del XX. La variedad de propuestas y realizaciones responde a un amplio abanico de motivaciones por parte de los empresarios. En primer lugar el origen de las company-twons responde a la localizacin descentrada de las industrias que dependen de un recurso territorial fijo (yacimientos de minerales, fuerza motriz hidrulica, etc), junto a la falta de asentamientos preexistentes y ausencia de medios de desplazamiento, constituyendo la residencia obrera parte del capital fijo de la empresa industrial. Se trata en la prctica de la reproduccin de la fuerza de trabajo que se administra como un elemento ms del ciclo productivo.

En otros casos, la oferta residencial no es una condicin necesaria, sino que responde a iniciativas que siguen las huellas de la tradicin de la utopa social, con caracteres de cierto paternalismo por parte del empresario. En estos casos, a las casas se suman las guarderas, las escuelas, el economato, la iglesia, el parque. El salario va acompaado de formas elementales de previsin social, generalmente discriminadas con un rgido cdigo moral y de comportamiento, reglamentacin de pensiones, etc. La mayora de las veces no se trata de un proyecto apriorstico, sino elaborado poco a poco en sus diferentes niveles, afirmando un orden controlado y planificado que llega desde la reglamentacin del espacio y el tiempo de la vida del obrero hasta la manipulacin de las conciencias. Fundacin de una generacin obrera y formacin continua del material humano: la creacin del obrero modelo es el verdadero proyecto que se oculta tras la imagen idlica del poblado modelo. Por tanto, no se trata de la eliminacin de las descompensaciones sociales originadas por la prepotencia del capitalismo industrial sino de reforzar el mecanismo de explotacin del trabajo. Por otra parte, el empleo extraordinario de capital no se considera como un coste positivo sino que se trata de hacerlo productivo, recuperando al menos en parte los gastos realizados mediante alquileres o retenciones directas sobre los salarios. Otra ventaja es contar con la presencia constante y en cantidad adecuada de mano de obra, con la posibilidad de chantaje frente a reivindicaciones laborales (directamente por el desahucio o mediante el aumento de los alquileres). A una calidad ambiental frecuentemente ms elevada que la media corriente corresponde tambin un clima de subordinacin al patrono, con imposicin de reglas disciplinarias y la prctica de arbitrariedades. No obstante, estas experiencias forman parte de la evolucin de las formas de asentamiento sobre las que se articula el debate y las hiptesis en torno a la ciudad industrial. b) Industrial Villages y Model Villages en Inglaterra En Inglaterra se dan experiencias de residencias obreras vinculadas a iniciativas empresariales desde 1769, si bien estos poblados industriales no responden a un espacio planificado, sino que proporcionan edificacin en la medida estrictamente necesaria. A partir de 1793, el alza de los precios de la mano de obra y los materiales frena estas primeras iniciativas, por lo que tiene singular relieve la realizacin de New Lanark en Glasgow de Robert Owen (fundado en 1780) donde en 1790 funcionan cuatro establecimientos de hilanderas que sirven tambin de alojamiento a 2000 personas. El primer barrio industrial de ciertas dimensiones se construye en 1846 en Bessbrook, Irlanda del Norte, por los Richardson, que albergan a 2.500 obreros de sus fbricas textiles. El rea ms importante donde se dan estas tendencias a lo largo del XIX es la de West Riding, en Yorkshire, entre Halifax, Leeds y Bradford, donde se consolida la industria textil. El ejemplo ms conocido es Saltaire, asentamiento debido a Sir Titus Salt, propietario de una industria lanera en Bradford. En 1851 decide el traslado de la fbrica y la construccin de un

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asentamiento residencial que se inaugura en 1853, para una poblacin de 4.400 personas. Tiene una densidad de 150 personas por acre, asentadas sobre un eje rectilneo principal (la Victoria Road) en el que se insertan las calles ortogonales residenciales y los equipamientos y el parque. Los cottages se alquilan al 4% del capital invertido y las iglesias, las escuelas, la enfermera, el economato, el centro social, etc. se construyen entre 1860 y 1880. Akroyd construye cerca de Halifax, a partir de 1850 el poblado Copley para 112 viviendas reunidas en torno a un parque, con parcelas agrcolas para el cultivo hortcola por parte de las familias residentes. Utiliza el estilo neogtico en las viviendas porque las formas tradicionales contribuyen a reforzar los valores domsticos, junto a la propiedad de la casa. La segunda realizacin de Akroyd es Akridon (1861-1863), que es en realidad un ncleo suburbano de Halifax, pero en estrecha relacin con la fbrica. En esta misma zona Crossley acondiciona entre 1863 y 1868 el West Hill Pak Estate, semejante a los ejemplos anteriores. Estas ideas dan lugar a dos complejos notables: Port Sunlight, cerca de Liverpool y Bournville, cerca de Birmingham. Port Sunlight se inicia por obra de W. H. Lever, industrial del jabn, que empleo parte de sus beneficios en prstamos y subvenciones a los arrendatarios y hace accionistas de la fbrica a sus dependientes, ofrecindole prioridad en la ocupacin de las viviendas. La barriada cuenta con ms de cien hectreas, con una baja densidad de ocho viviendas por hectrea y una capacidad para varios miles de residentes. Las viviendas son proyectas por distintos arquitectos, pero todos utilizan el estilo Tudor. Son de dos tipos fundamentales y cuentan con servicios higinicos incorporados. Es importante el plan de conjunto, en el que se estudia por primera vez cuidadosamente el medio ambiente, con prevalencia de reas arboladas, viales curvos, jardineshuertos situados en los remansos definidos por las partes traseras de los edificios y por espacios de prado no cercados delante de las viviendas. La dotacin de edificios pblicos es superior a la de Saltaire, ya de por s notable. Como contrapartida, los residentes quedan expuestos a los caprichos de un paternalismo omnipresente que pretende regular el comportamiento y la organizacin de la cultura. El poblado agrcola industrial de Bournville se construye por iniciativa de George Cadbury, como expansin y reestructuracin en 1879 de su fbrica de chocolate. El poblado no est dirigido con exclusividad a los trabajadores de la fbrica, transfiriendo en 1900 Cadbury la propiedad a una institucin independiente. En conjunto, los estndares y los reglamentos de estos poblados y las formas de su organizacin constituyen unos resultados importantes para el desarrollo de la urbanstica anglosajona, que va acercando poco a poco a las corrientes de la ciudad-jardn. c) Las Cits ouvrieres en Francia

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El patrocinio empresarial de los barrios obreros se da en Francia en tres reas de produccin: el Norte y el Pas-de-Calais, la zona de Mulhouse y el departamento de Saone-et-Loire. En el Norte las sociedades carbonferas construyen los primeros alojamientos para sus trabajadores durante los aos de la Restauracin, optando por el tipo edificativo de la caserna (casa de vecindad) de varias plantas. La Compaa de minas de Anzin construye en forma de caseros de mineros (corons) con viviendas unifamiliares en lnea. De mayor relieve son las ciudades obreras que se construyen en la zona de Mulhouse, en Alsacia, en torno a los establecimientos industriales de Le Creusot. En 1854, el industrial Jean Dolfus funda la Societ Mulhousienne des cits Ouvrieres, financiada por el estado cuando Napolen III asigna 10.000.000 de francos para la construccin de alojamientos obreros. La primera parte es proyectada por Emile Mller, con 143 apartamentos de casa mulhousienne de cuatro viviendas agrupadas con dos plantas y jardn de cerca de 120 m2, seguidas por otras promociones de 792 y 699 viviendas. El barrio modelo de Dolfus est dotado de edificios de uso pblico. La mayor ciudad obrera de gestin patronal se da en Francia en torno a lo establecimientos industriales siderrgicos de Le Creusot, cerca de Chalons-sur-Saone. El alojamiento obrero pasa de 1.300 personas en 1826 a 6.300 en 1846, en construcciones de varias plantas del tipo caserna. Diversas ampliaciones en la zona, cuando se hacen cargo de la empresa los hermanos Schneider, llegan a alcanzar a una poblacin de 35.000 en 1911. En estas fases aparecen tambin las viviendas unifamiliares y es importante el peso de los equipamientos de barrio, en una verdadera sustitucin de la autoridad pblica. Entre otras iniciativas se encuentra la ciudad obrera de Ville Menier en Noisel-sur Seine, cerca de Pars, por iniciativa de E. J. Menier en su fbrica de chocolate. d) Arbeiterkolonien en Alemania. El caso Krupp en Essen En Alemania son muy numerosas las colonias obreras con origen en el paternalismo del siglo XVIII, inspiradas tambin en los ejemplos del exterior, como la vecina Mulhouse, que a partir del 70 se incorpora al estado alemn. Sobre todas las iniciativas puestas en prctica destaca la del imperio siderrgico de los Krupp, que con su centro establecido en al ciudad-fbrica de Essen, supera con notoria diferencia las numerosas realizaciones planificadas del rea del Ruhr y en otros lugares que proliferan cuando el Ruhr se convierte en un inmenso centro obrero hacia el que afluye la mano de obra procedente de toda Alemania. La fundacin de la Gusstahlfabrik Krupp en Essen se remonta al ao 1811, pero es a mediados del siglo cuando adquiere importancia mundial con la fabricacin de aceros elaborados, y dominan el mercado europeo y el de los pases en vas de industrializacin. Los Krupp suministran acero para los ferrocarriles y material rodante a los Estados Unidos y Canad, arma al potente ejrcito prusiano con caones y material blico y constituye la base fundamental del imperio alemn del acero. Essen es el motor y cerebro de la organizacin y sede de la familia de los grandes magnates alemanes. La estrategia patronal no se determina a travs de un solo golpe o idea nica, sino que

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por el contrario es una actividad continua, que va evolucionando y refinando las modalidades de intervencin, pasando de la cantidad de los primeros contingentes de unidades de habitacin al sistema morfolgico completo y coherente de la Margaretenhhe. En Essen la fbrica se yuxtapone a una ciudad antigua y rica de tradicin urbana, articulada con la estructura y las instituciones de la ciudad en su conjunto. Hacia los aos sesenta se inicia una poltica programada de edificacin en torno a las propias fbricas de Essen, con el complejo Westend (1859-62), con barracones para contramaestres y maestros de taller (adaptados despus para viviendas de empleados dentro del propio complejo industrial). A partir de aqu se multiplican los poblados, formando siempre ncleos separados espacialmente para evitar la formacin de aglomerados socialmente peligrosos. Un periodo de intensa actividad se inicia en 1971, con la realizacin del Neu Westend, en el 72 se ultima el barrio de Schederhof, formado por slidos bloques de casas en hilera, sin servicios ni espacios libres, pero con un parque pblico situado delante de la barriada. De tipo similar es Nordhof, formado por casas de madera. En comparacin con estos resultados destaca el barrio Kronenberg (1872-74), con 150 casas de dos y tres plantas con capacidad para 3.000 habitantes, y cuya planta general, todava en cuadrcula, aparece aligerada por calles arboladas, una plaza central con equipamientos comerciales y un parque pblico con servicios para el tiempo libre. Un segundo ciclo se inicia en los aos 90, prolongndose hasta 1910, con unos barrios cada vez ms descentrados. A Baumhof (1890) sigue Alfredshof (1894-99 y 1907), ltenhof (1893-1907) y Friedrichshof (1899-1906), cuyo proyecto se debe a Schmohl, una de las mejores realizaciones de la Compaa en cuanto al diseo urbano. Pero la autntica joya de la coleccin es el barrio de Margaretenhhe, realizado a partir de 1906 gracias a un fondo especial donado por la esposa de Alfred Krupp, Margarete. El proyecto es de George Metzendorf. Es una unidad autosuficiente con variedad de efectos paisajsticos con disposicin de las casas por grupos de nmero variable y por la previsin de equipamientos. Un centro del complejo es la Markplatz. Los varios tipos de viviendas unifamiliares constituyen realizaciones muy avanzadas desde el punto de vista tcnico y funcional. La fbrica Krupp administra solo en Essen ms de 4.300 viviendas, ocupando el primer lugar mundial en el marco del paternalismo empresarial. Las tipologas edificatorias, la organizacin del barrio y su articulacin dentro del conjunto de la ciudad dan a estas obras un puesto destacado en la evolucin de la prctica urbanstica de Alemania en los aos a caballo del los siglos XIX y XX. e) El Gran Hornu en Blgica La fundacin en 1825 del poblado Grand Hornu supone una de las iniciativas ms singulares de la fase preindustrial de Europa. Henry Gorge funda un gran complejo productivo residencial en 1814, proyectado por el arquitecto Bruno Renard. El primer cuerpo edificado est compuesto por un bloque en forma de C, que comprende los almacenes y establos. Se levanta despus la gran elipse, que alberga la administracin, la direccin y los talleres al servicio de las instalaciones mineras. Ms tarde se aaden dos nuevos cuerpos, la fundicin y los talleres, unidos al cuerpo elptico. A lo largo de las vas de comunicacin que rodean al conjunto se construyen las viviendas en serie de

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los obreros, en nmero de 300, con casa individuales de dos plantas. Dos plazas interrumpen las series de viviendas, dejando unos espacios libres.. Constituye un ejemplo de transicin entre el modelo feudal-corporativista al del capitalismo industrial desarrollado, gestin paternalista de la mano de obra a la que corresponde el paso de la mano de obra rural al proletariado obrero. Se corresponde con una composicin acadmica en la que la lgica del signo representativo prevalece sobre el uso del espacio sometido al imperativo de la produccin. f) Las Company-Twons en los Estados Unidos. La ciudad de Pullman. En Estados Unidos el desarrollo industrial planificado aparece a finales del siglo XVIII. En Massachussets se construyen las primeras cotton mill-towns, as como en Illinois la ciudad modelo de Pullman. La ciudad-modelo de Pullman se debe al grupo industrial Pullmans Palace Car Company, de George Pullman, que aprovecha en 1880 la expansin de sus actividades para trasladarse de Chicago tratando de evitar el rea ms crtica de friccin entre obreros y empresarios. Se inspira en los poblados de Krupp y encarga el plan a Solon S. Beaman y al paisajista Nathan Barret. Se distingue por la variedad de tipos de edificacin, por la composicin general y por la ordenada distribucin de funciones, as como por la atencin a los detalles. Adems de residencias se construyen edificios pblicos como el teatro, la biblioteca, la iglesia, el Florence Hotel, edificios comerciales, reas verdes e instalaciones deportivas. La poblacin, seleccionada por razones de eficiencia y moralidad, llega a las 12.000 personas en 1893. Plantea una marcada limitacin de la libertad personal de los obreros en todos los aspectos de la vida cotidiana, suponiendo el conjunto una tentativa de control de todo el ciclo productivo, vinculando a la fbrica la permanencia de la fuerza del trabajo y no de resolver la cuestin de la residencia obrera. Durante la exposicin colombina de Chicago (1893), la ciudad de Pullman se convierte en objeto de visita, pero la crisis del ao siguiente provoca una huelga decisiva en la historia del movimiento obrero en EE UU, que el gobierno trata de cortar con el envo de tropas. Un arbitraje del Tribunal Supremo ordena la venta del patrimonio inmobiliario y de sus equipamientos comunitarios, con lo que concluye el experimento de Pullman..

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EL MOVIMIENTO PARA LA REFORMA DE LAS ARTES APLICADAS. LA CRTICA A LA CIUDAD INDUSTRIAL EN INGLATERRA La Revolucin de 1848 marca el punto culminante de las esperanzas de resurreccin social de que estaban animados los utopistas. El debate de la izquierda abandona sus vnculos con la tcnica urbanstica, que hace suyas el nuevo conservadurismo europeo, sirven como ejemplo los trabajos de Haussmann en Pars. Las leyes de sanidad elaboradas antes de 1850 son aplicadas por los nuevos regmenes y hacen posibles las grandes intervenciones urbansticas de la segunda mitad del siglo, siendo interpretados como meras tcnicas los modelos ideados por los socialistas. De hecho, los nuevos regmenes autoritarios se comprometen directamente, por medio de las obras pblicas y de las reglamentaciones, en la transformacin en curso de la ciudad. De este modo nace una amplia experiencia tcnica, pero la cultura urbanstica pierde su carga ideolgica. Paralelamente, el desorden y la vulgaridad de la produccin industrial se reflejen en el escenario

de la vida social, comprendidos los objetos de uso comn, empleados cotidianamente. Nace as un movimiento para mejorar la forma y el carcter de estos objetos, ejerciendo la funcin de punta de lanza en el debate cultural de la 2 mitad del siglo, hasta que gracias a Morris se hace posible la identidad entre esta corriente de pensamiento y la anterior de las utopas urbanas. El concepto de artes aplicadas y su separacin de las bellas artes es una de las consecuencias de la revolucin industrial y de la cultura historicista. En la 2 mitad del siglo empieza en Inglaterra el movimiento para la reforma de las artes aplicadas, que se realiza en tres fases: a) La primera, entre 1830 y 1860, tiene como objetivo la reorganizacin y est dirigida por funcionarios y Henry Cole. b) La segunda depende de las enseanzas de Ruskin y las iniciativas de Morris, con un evidente matiz ideolgico. c) La tercera fase es aquella en la que trabajan los discpulos de Morris y se hacen ms claras las relaciones con la arquitectura. a) Henry Cole y su grupo Los defensores del movimiento neogtico aparecen entre 1830 y 1840 y critican el clasicismo acadmico y las formas gticas convencionales. Augustus Pugin (1812-1852), uno de los principales propagandistas de la vuelta al Medievo, publica en 1836 Contrasts, donde acusa a la industria de haber contaminado el paisaje urbano y el ambiente domstico con sus instalaciones y vulgares productos. Se inicia un debate poltico de promocin de las artes aplicadas concluyendo que es necesaria una organizacin apropiada para la enseanza y la difusin de las artes, fundando escuelas de diseo y recogiendo ejemplos de arte pura y aplicada para enviar a las escuelas para orientar el gusto de los alumnos. El Prncipe consorte es el principal promotor de esta iniciativa y su principal colaborador es Henry Cole (1808-1882), que desarrolla una labor comparable a la de Chadwick en el campo de la higiene social. Tras diversas iniciativas organizan en 1851 la primera Exposicin Universal, dirigiendo la construccin del Crystal Palace y la disposicin de los objetos. Esta exposicin permite hacer un balance de la produccin industrial en todos los pases de Europa, ofreciendo un espectculo de decadencia. En 1855 funda en South Kensington un museo de artes aplicadas, donde se conserven los mejores ejemplos presentes y pasados, junto a las muestras de la produccin corriente, siendo el origen del Victoria and Albert Museum. Se dedica a la docencia y rene un grupo de colaboradores que aportan una contribucin directa a la mejora de las artes aplicadas. El ms conocido es el pintor Owen Jones (1806-1889), que viaja por Italia, Espaa y Oriente, quedando impresionado por el perfecto sentido decorativo del arte musulmn, publicando los detalles de la Alhambra de Granada y otros estudios que se recogen en un trabajo sobre mosaicos y pavimentos. Participa en la Exposicin Universal de 1851 pintando de colores las estructuras del Cristal Palace y al ao siguiente publica un ensayo terico sobre las artes decorativas, The Grammar of Ornament, donde se recogen modelos de decoracin de todos los tiempos y pases,

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no para copiar sino para frenar la desafortunada tendencia de nuestro tiempo, a contentarse con copiar, mientras dura la moda, las formas de cada poca pasada. Richard Redgrave (1804-1888) desarrolla el concepto de utilidad como fundamento del arte aplicado y demuestra que se pueden remitir a dicho principio todas las exigencias de la cultura artstica. El arquitecto Gottfried Semper (1803-1879) trabaja con el grupo de Cole durante cierto tiempo. En 1855 regresa al continente y es nombrado profesor en la Technische Hochschule de Zurich y divulga las experiencias inglesas. La caracterstica positiva del grupo de Cole es su confianza en el mundo de la industria. Su limitacin es la excesiva simplificacin del problema, limitndose a plantear un programa docente. b) John Ruskin y William Morris. John Ruskin (1819-1900) es un personaje distinto de Cole. Es un humanista. Se dedica a la poltica y a la economa, al arte o a la geografa y otras mil disciplinas. Su actitud es siempre distanciada y superficial, pero la amplitud de su horizonte cultural le permite percibir algunas relaciones entre un campo y otro, lo que es su mayor contribucin, orientando el curso de la actividad prctica en muchos campos. El arte es un proceso complejo, que comprende las circunstancias sociales y econmicas de partida, las relaciones con el destinatario, los mtodos de ejecucin y las modificaciones materiales. Advierte la desintegracin de la cultura artstica y comprende que sus causas hay que buscarlas en las condiciones econmicas y sociales y no en el arte mismo. Identifica las causas en el propio sistema y se convierte en adversario de toda nueva forma de vida introducida por la revolucin industrial. Se dedica a combatir el concepto abstracto de industria en vez de las condiciones concretas y las circunstancias de la industria de su tiempo. Y en la medida en que en ciertas pocas del pasado se han desarrollado armnicamente los procesos de produccin (Edad Media), defiende que la solucin consiste en volver a las frmulas del siglo XII y se convierte en paladn del revival neogtico. En las Siete Lmparas de la Arquitectura emprende una crtica detallada de las falsedades en la produccin de su tiempo y distingue tres formas: La sugerencia de un tipo de estructura o apoyo distinto del real. El revestimiento de las superficies con objeto de simular otros materiales o la representacin falsa de adornos esculpidos. El empleo de adornos hechos a mquina. En particular, frente al hierro admite que pueda usarse como sustituto de la madera, pero concluye que solo puede usarse como elemento de unin, y no como elemento portante. En cuanto a los ornamentos producidos industrialmente opone el razonamiento de que la ornamentacin ofrece dos fuentes de deleite: la belleza abstracta de sus formas y el sentido del trabajo humano y de la atencin que se ha empleado en su fabricacin. La mecanizacin (que en sui tiempo tenda a imitar la apariencia de un rico trabajo manual) falsea el segundo aspecto introduciendo un engao.

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A pesar de sus defectos el pensamiento de Ruskin tiene una importancia primordial, ya que su verdadera enseanza se mueve a un nivel ms profundo y menos visible por el desarrollo posterior de la cultura arquitectnica, pero est en la base de todo el proceso siguiente. Otra aportacin es su estudio sobre las formas de la naturaleza, no solo de sus aspectos cientficos sino de los efectos artsticos, aproximndose a efectos abstractos propios del art Nouveau William Morris (1834-1896) sigue las teoras de Ruskin, pero su originalidad radica en la naturaleza de su empeo, no solo terico sino prctico: aporta una experiencia activa de importancia mucho mayor. Procede de una familia adinerada, estudia en Oxford y coincide con E. Burne-Jones y otros artistas y funda el grupo The Brotherhood. A los 22 aos entra en el estudio de G. E. Street, discpulo de G. Scott y neogtico, pero el trabajo no le satisface. Conoce a Dante Gabriel Rosetti y empieza a pintar, a escribir poesa y publica una revista. En 1958 se casa y se construye una casa en la que se plasman sus propios ideales artsticos: la Red House, en Upton, con proyecto de Philip Webb (1831-1915), con decoracin del propio Morris y sus amigos. Esto le lleva a fundar un taller de artes decorativas con Burne Jones, Rosetti, Webb, Brown, Faulkner y Marshall, en 1862 con el nombre de Morris, Marshall y Faulkner & Co. En 1865 se traslada a Londres. La firma produce tapices, tejidos, papel mural, muebles y vidrio. Su objetivo es producir arte del pueblo para el pueblo, pero como rechaza la produccin mecnica, sus productos son caros y solo accesibles a los ricos. La empresa se cierra y se queda solo Morris. A partir de 1875 empieza el periodo de su mayor actividad, convencido de la ligazn entre el arte y las estructuras sociales, desarrollando coherentemente los principios de Ruskin, acta en la poltica. Se afilia al Partido Liberal, en 1833 pasa a la Federacin democrtica y un ao despus funda la Liga Socialista, donde funda el peridico The Commonweal y participa en las revueltas obreras. En 1890 abandona el peridico y la poltica activa y publica la novela News from Nowhere, donde describe el mundo transformado por el socialismo. Funda la sociedad para la defensa de los monumentos antiguos y contina la polmica de Ruskin contra las restauraciones excesivamente radicales, a la manera de Viollet-le-Duc. En 1787 funda una fbrica de tapices y en 1890 un taller tipogrfico, la Kelmscott Press. En 1883 funda el Art Workers Guild y desde 1888 organiza las exposiciones llamadas Arts and Crafts. Realiza una amplia labor divulgadora, publicando ensayos y conferencias. La contribucin de Morris al debate sobre el arte moderno se concreta en: 1. El contacto con la prctica le permite superar las limitaciones de su maestro Ruskin. El concepto de Arquitectura es completamente moderno, abarcando todo el ambiente que rodea la vida humana, porque la arquitectura es el conjunto de las modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con objeto de satisfacer las necesidades humanas. 2. Considera que puede superarse la distincin entre arte y utilidad, manteniendo ambas nociones unidas. Morris defiende el arte como la forma en que el hombre expresa la alegra de su trabajo, niega la inspiracin e integra el concepto en el oficio, por lo que rechaza la produccin mecnica, que destruye esta alegra.

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3. En el plano poltico asocia la produccin mecnica al capitalismo, por lo que piensa en la revolucin socialista, sustituyendo las grandes aglomeraciones urbanas por pequeas comunidades, donde los objetos son producidos por procedimientos artesanales. Se refiere a la Edad Media cuando expone sus ideas sobre la organizacin del trabajo, coincidiendo con Ruskin. 4. Es decisiva su experiencia prctica, poniendo en evidencia los errores de la teora, lo que explica la evolucin del pensamiento de Morris. Su produccin, aunque admirable, est muy alejada del mundo actual, con cierto tufillo literario (piezas de museo desde su nacimiento). 5. Mas valor tiene su testimonio, viendo la relacin entre cultura arquitectnica y vida, trazando un puente entre teora y prctica. En sus errores, l mismo indica la va en que se encuentra el remedio. En este sentido se puede considerar el padre del movimiento moderno. c) Los sucesores de Morris. La obra de Morris no tiene influencia inmediata a causa de sus prejuicios contra la industria. Sin embargo, a travs de la Art Workers Guilds y las Exposiciones del Art and Crafts atrae a gran nmero de artesanos y empresarios, por lo que puede considerarse el inspirador de un amplio movimiento, disminuyendo el espacio entre el mundo del arte y el del industrial design y aparece el espritu de asociacin y difusin. Entre sus seguidores destacan: 1. Walter Crane (1845-1915), diseador de grabados en madera e ilustrador de publicaciones de la Kelmscott Press y peridicos socialistas. Se dedica a la difusin desde la Arts and Crafts. En sus escritos acepta las tesis de Morris, pero en su produccin suaviza el medievalismo de Morris, quiz a causa de los grabados japoneses a los que dedica gran atencin. 2. Richard Norman Shaw (1831-1912), conoce a Morris en el estudio de Street, viaja algunos aos por el continente. Ejerce desde 1863 y se convierte en uno de los ms famosos proyectistas de Inglaterra. No abandona el principio de la imitacin estilstica, pero escoge los estilos ms sencillos, reduciendo al mnimo el aparato ornamental. Lo que cuenta verdaderamente son las superficies ininterrumpidas de ladrillo, los contornos blancos de las carpinteras y los elementos funcionales dispuestos ordenadamente. Ejerce una importante labor formativa sobre la generacin ms joven, muchos de los cuales pasan por su estudio como aprendices. 3. William Richard Lethaby (1857-1931), aprende el oficio en el estudio de Shaw y se dedica a la enseanza de dibujo y de la historia de la arquitectura. Es el primer director de la Central School of Art and Crafts. Y profesor de dibujo en el Royal College of Arts. 4. Charles Robert Ashbee (1863-1942), arquitecto y decorador. Tas su fracaso como fundador de una corporacin para la enseanza de las artes aplicadas reconoce la necesidad de apartarse de la artesana medieval y aceptando el uso de la mquina.

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5. Charles A. Voysey (1857-1941), menos dotado como terico, pero el ms destacado por su temperamento artstico. En su arquitectura y en sus diseos hay libertad respecto a la imitacin estilstica, con diseos precisos, sencillos y sintticos, en concordancia con las necesidades del medio mecnico de reproduccin. Los dos pasos ms importantes dados por los sucesores de Morris son la superacin del prejuicio contra la industria y el abandono de la imitacin estilstica. La aceptacin de los medios mecnicos de fabricacin no viene a travs de la evolucin del pensamiento terico sino como consecuencia de los resultados de la experiencia prctica. Otras influencias del grupo pueden ser Whislter, el arte japons y ms tarde los movimientos de vanguardia del continente. d) Francia. Viollet le Duc: medievalismo y funcionalismo. VIOLLET-LE-DUC Durante ms de tres siglos, en Francia, el Gtico no pudo constituirse en una clara alternativa del lenguaje clsico, pero la eclosin del espritu romntico, inicialmente de carcter literario (Chateaubriand, Hugo), impuls un renovado inters por el mundo medieval. El mpetu del nuevo espritu alcanz a la arqueologa, disciplina en la que la memoria histrica aparece en su realidad fsica como vestigio. En el dominio estrictamente arquitectnico pronto empezaron a manifestarse diferencias entre el goticismo francs y el de la vieja y vecina Inglaterra. Si en sta la fascinacin producida por el Gtico dio nacimiento a una nueva arquitectura que intentaba revivir pintoresca y psicolgicamente la escenografa medieval, la perspectiva esencialmente historiogrfica de Francia apunt hacia el fenmeno de la Restauracin. Bajo la monarqua, se fundaron la Societ Franaise d' Archologie (1834) y la Comision National des Monuments Historiques (1837), entidades responsables de recuperar y velar el recndito genio manifestado por Francia en su nacimiento como nacin: la arquitectura gtica. El poder poltico institucionaliz, pues, la recuperacin del pasado bajo los auspicios del ideal nacionalista, pero la nueva arquitectura de Estado continu acogindose al modelo greco-romano, con la pretensin de determinar un valor civil que solucionara la acuciante problemtica estilstica de la poca. La Acadmie Franaise asumi el protagonismo en esta funcin, pero pronto se vio enfrentada con las alternativas presentadas desde la meditacin de las lecciones gticas, deducidas del simple acopio historiogrfico inicial. Fue en ese contexto en el que Eugene Viollet-le-Duc intervino con decisin, ampliando los fundamentos en los que se sostena el historicismo gtico al redefinir la arquitectura medieval como paradigma de un sistema racional de construccin. El goticismo, enraizado hasta entonces en el romanticismo y el nacionalismo, iba a encontrar un nuevo baluarte en el "racionalismo estructural de Viollet-le-Duc. A pesar de su temprano inters por la agricultura, a los diecisiete aos se neg a iniciar sus estudios en la cole des Beaux-Arts. Con una rebelda teida de espritu romntico, el joven Viollet recrimin abiertamente la pedagoga acadmica, a la que acusaba de atentar contra el talento y la libertad personal. Frente a la enseanza conservadora y mediatizada, se pronunci en favor del autodidactismo. Esta actitud, que hubiera podido arrastrarlo a un callejn sin salida, logr fructificar ayudada por su

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condicin de hijo del conservador de las residencias reales, circunstancia que propici que fuera nombrado colaborador principal de Merime, a la sazn inspector de monumentos y miembro de la Comisin de Restauracin. Sus cargos le permitieron recorrer durante ms de doce aos la geografa francesa e intervenir en diversos trabajos de restauracin, entre los que destacaron los llevados a cabo junto con J. B. Lassus en la Sainte-Chapelle y Ntre-Dame de Pars (1846). La arquitectura medieval religiosa atrajo todo su inters, y gracias a sus intervenciones de restauracin y reconstruccin en los principales centros del Gtico francs - Narbonne (1839), Vezelay (1840), Carcassonne (1844), Toulouse (1845), Saint-Denis (1846), Amiens (1849), Seus (1851) -, se convirti en un irreprochable erudito sobre el tema. Sus restauraciones constituyeron para l la mejor de las aulas de estudio, desde las que obtuvo un conocimiento de la anatoma de la arquitectura medieval que culmin en su idea acerca del racionalismo estructural de la misma. Viollet-le-Duc incluso lleg a propugnar una concepcin muy similar de la restauracin: Restaurar un edificio no es mantenerlo, repararlo o rehacerlo, es restituirlo a un estado acabado que pudo no haber existido jams en un momento determinado." Mientras en Inglaterra (Ruskin, Pugin) se pona el nfasis en la necesidad de mantener el carcter" original del edificio, negando la validez a cualquier tipo de invencin, Viollet se propuso dotar al edificio de un nuevo estado, superando el estricto criterio histrico (romntico) mediante la aportacin de elementos creativos sugeridos por el propio esquema estructural del edificio. Fue el primer paso para convertir la nostalgia del pasado que acompaaba al historicismo gtico en la base donde apoyar un estilo adecuado a las exigencias del siglo XIX. El conocimiento de la arquitectura gtica se tradujo de manera inmediata en Viollet-le-Duc en una rememoracin de imgenes, para evolucionar posteriormente hacia la elaboracin de una teora arquitectnica. Sus obras iniciales son un buen ejemplo del primer aspecto, especialmente la casa parisina de la Rue de Berlin (1846), hoy Liege. La fachada se articula en una composicin simple que la asemeja al Gtico ingls, en contraposicin con sus ltimas casas de viviendas - el bloque de pisos del 15 de la rue Donai (1860) -, descargadas de condicionamientos de estilo y referencias simblicas, y en las que trabaj con mayor libertad y coherencia en el uso del material; actitud que era fruto de sus originales meditaciones sobre el modelo medieval expresadas en sus obras tericas. Su presentacin de la arquitectura gtica como modelo de lgica estructural se vertebra a lo largo de los diez volmenes que componen el Dictionaire raisonn de Iarchitecture franaise du XI au XVI sicles, publicados entre 1854 y 1869. La obra, que conoci una rpida difusin en toda Europa, fue el resultado del acopio de datos y reflexiones sobre el Gtico francs obtenidos en sus estudios para restauraciones. La misma redaccin, en forma de diccionario, era ya una indicacin de las intenciones de su autor; en ella logr analizar de manera particular cada uno de los elementos arquitectnicos, tanto en su funcin como en su evolucin, sin reducirse a una narracin histrica que pudiera desvirtuar el carcter racional de los mismos. La aproximacin al estilo gtico que propone Viollet-le-Duc reivindica el reconocimiento de la sumisin de los materiales y las formas a la racionalidad como principio esencial de la tarea constructiva. Fue la voluntad de perfeccionar las relaciones y combinaciones necesarias entre envoltura y sustentacin lo que condujo segn l, de la simple

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baslica paleocristiana a la compleja catedral gtica. Las ligeras cubiertas de madera de aqulla fueron reemplazadas por las ignfugas bvedas de can romnicas. La complicacin estructural de la nueva cubierta exigi consiguientemente unas paredes laterales de mayor grosor, capaces de absorber las fuerzas que aqulla transmite. La luminosidad, elemento intrnseco al Gtico, se consigui gracias a las bvedas de arista. La diferenciacin entre nervios y plementera permiti la disminucin del grosor de los elementos portantes y la posibilidad de aumentar las aberturas en las superficies libres de carga. Con ello se alcanz la ejemplar descomposicin de fuerzas que caracteriza la arquitectura gtica, paradigma de una solucin estructurada donde la forma se despoja de gratuidad para devenir resultado de las propias exigencias constructivas que tanto fascinaron a Viollet. Tal interpretacin racionalista la apoy su autor en una base sociolgica, al identificar la obra medieval como resultado de un determinado orden social. Al sugerir esta ntima dependencia, Viollet-le-Duc hizo tambin aportaciones al desarrollo de la teora del arte, otorgando un preponderante protagonismo a las fuerzas sociales colectivas en detrimento de la creacin individual. La aparicin de las ciudades, la organizacin artesanal y la superacin de los mecanismos feudales en la prctica religiosa fueron las condiciones que supona determinantes en la nueva predisposicin tcnica y constructiva de la poca gtica. Si en la pretensin del arquitecto de desvelar los secretos del estilo gtico desde unos preceptos de necesidad constructiva se reconoce un trasfondo positivista, en la bsqueda de las causas sociales del arte Viollet-le-Duc se revel como un eficaz cartesiano. El objetivo ltimo de sus anlisis no fue, sin embargo, ni la simple reinterpretacin del pasado, ni la sola comprensin arqueolgica del mismo. Su finalidad era demostrar que la lgica estructural de la arquitectura gtica la converta en un ejemplo para el presente, el cual deba asimilar sus principios y utilizar los nuevos materiales sin renunciar a la claridad y sinceridad medievales. Viollet-le-Duc escriba as: Supongamos que el arquitecto del siglo XII o XIII viviera entre nosotros y nos hubiera de iniciar en la arquitectura moderna. Disponiendo de la perfeccin de la nueva industria no hara un edificio de la poca de Felipe Augusto. La primera ley del arte es adecuarse a las necesidades y costumbres de su tiempo. En la meditada leccin de las formas del pasado apareca, segn l, el fundamento desde donde comprender los problemas de la arquitectura de su tiempo dispuesta a abrir vas de solucin contempornea sin tener que acudir a una eclctica coleccin de fragmentos antiguos. Viollet-le-Duc convirti la historia en soporte de la teora de una nueva arquitectura. Su propuesta de utilizar la estructuracin gtica como lgica ejemplar habra de entrar en inmediato conflicto con los preceptos acadmicos, que desde 1846 condenaban la imitacin de los estilos medievales por la artificiosidad que supona intentar ir ms all de la simple admiracin histrica. A partir de 1850, Viollet-le-Duc inici una campaa contra las convenciones acadmicas, que a su parecer no conducan sino al eclecticismo o a una imitacin del lenguaje clsico, con el agravante de la mayor lejana histrica que separa el mundo contemporneo de ste y de la falta del carcter nacionalista de que se acompaaba la recuperacin del Gtico. La polmica adquiri un tono especialmente radical cuando en 1862 firm el artculo Intervention de l'tat dans

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l'enseignement des Beaux-Arts, donde acentuaba la crtica de las enseanzas oficiales por manifiesta inoperancia a la hora de dotar al joven aspirante a arquitecto de una completa informacin y formacin acerca de los distintos avances de la disciplina. Sus demandas tuvieron una justa recompensa cuando al ao siguiente obtuvo de Napolen III la aprobacin de un decreto de reforma de la cole des Beaux-Arts que reduca ostensiblemente el control de la Acadmie sobre la enseanza, atenuando la orientacin clsica de sus planes de estudio. Entre los cambios se contaba el ofrecimiento de una ctedra de la cole al propio Viollet-le-Duc, pero los miembros de la Acadmie, disgustados por las disposiciones reales, forzaron su dimisin. Era slo una primera respuesta en un contencioso que culmin con la anulacin por decreto de las reformas en 1867.Los frustrados proyectos de docencia no le condujeron, sin embargo, a la desilusin, sino que le permitieron acometer la redaccin de su segunda gran obra terica: Entretiens sur l'architecture (1863), compendio de las lecciones que no pudo dar y en las que su historicismo racionalista tom forma definitivamente. En estas conversaciones sobre arquitectura indag la historia de los sucesivos estadios de su evolucin, sin olvidar unas referencias previas al valor comunicativo y expresivo del arte entre los pueblos. Segn ellas, la historia de la arquitectura es para Viollet-leDuc la historia de las relaciones entre la necesidad expresiva y la capacidad tcnica de que se dispone en cada momento preciso. As - y a pesar de sus reticencias anteriores - consider que la arquitectura de la Grecia clsica constitua el modelo o formalizacin del peculiar sentido artstico de una cultura, en la que los principios racionales se tieron de un sensualismo irrepetible. La de Viollet-le-Duc fue la primera aproximacin a la arquitectura clsica hecha desde consideraciones estrictamente estructurales. As mismo entenda que en la arquitectura imperial romana, aun habiendo intervenido en ella mano de obra no especializada, se hallaban los grmenes - la planta basilical, la bveda y el arco - del desarrollo arquitectnico que condujo a la poca gtica. Es decir un momento de un gran avance tcnico desconocedor del futuro que en l se encerraba y cuya eclosin se habra de producir al amparo del espritu laico del siglo XII. Tras el esplendor gtico, se haba iniciado un perodo de crisis absoluta, una larga poca de decadencia que, arrancando en el Renacimiento, haba llegado hasta el presente, tiempo de perfecta ejecucin pero vaco del carcter que Viollet haba encontrado en el Gtico y que haba expuesto en su Dictionnaire Una ficcin histrica - la mitificacin del modelo clsico - era sustituida por otra: el paradigma medieval. Pero la postura de Viollet no era la defensa de la ciega imitacin, sino el uso del modelo como referente desde el cual elaborar un estilo propio del siglo XIX. La existencia de un estilo autnticamente definitorio del presente era para l producto de la aplicacin de las limitadas formas tradicionales a las nuevas exigencias: el ejemplo de las modernas locomotoras y embarcaciones pona de manifiesto lo absurdo de copiar los modelos antiguos. Para Viollet, la solucin del problema estilstico de la poca estaba en la tradicin medieval por lo que sta tena de lgica; en ella vea un ejemplo metodolgico que exiga aprovechar los avances tcnicos del momento y hacer una traslacin lineal de las formas sustituyendo la piedra de las construcciones gticas por el hierro, indispensable para levantar las estructuras de los grandes y luminosos espacios que exiga la sociedad contempornea (mercados, bibliotecas, estaciones, almacenes, teatros, etc.). El hierro forjado apareca a ojos de Viollet como un material precioso que permita perfeccionar el equilibrio alcanzado por los maestros medievales, pero para ello consideraba indispensable la "sinceridad" en su uso, es decir el reconocimiento de su verdadera capacidad

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funcional y la aplicacin justa de sus posibilidades; slo as podra descubrirse una nueva arquitectura. Ouiz sea la veracidad la aportacin ideolgica fundamental de Viollet-le-Duc. Su defensa del cumplimiento de las condiciones impuestas por la necesidad y del empleo de los materiales de acuerdo con sus caractersticas y posibilidades fue lo que le convirti en el gran faro del racionalismo estructural. En la tarea de codificar un lenguaje susceptible de expresar el pensamiento moderno, Viollet no exiga la enseanza de sus formas, sino del espritu que las rega, fundamento real para que toda manifestacin artstica disponga de su propio estilo. El artista deba redescubrir el estilo. Su actividad se centr pues en el desarrollo de una intervencin especulativa, por lo que, a pesar de sus eruditos y eficaces conocimientos tcnicos, sus proyectos no alcanzaron ni el protagonismo ni la importancia de su obra terica, animada de un espritu artstico fundado en el gusto y en la referencia a la tradicin, de los que emanan los principios y la aplicacin de los mismos a las exigencias del momento. La modernidad de Viollet radica precisamente en la definicin de esta sentida sntesis entre las nuevas necesidades y las enseanzas de la tradicin como fuentes de posibles soluciones. Pero la teora violletiana no estaba exenta de dificultades. Si bien es cierto que modificaba sustancialmente la comprensin del progreso arquitectnico, sustituyendo los principios estilsticos por los tcnicos, y que su aportacin matizaba y clarificaba el lenguaje acadmico, sus reflexiones eran insuficientes para satisfacer la unnime demanda de novedad. La verdadera proyeccin del pensamiento de Viollet-le-Duc habra de extenderse luego en dos direcciones. Por un lado, la comprensin de la necesidad de asimilar las posibilidades de los nuevos materiales como esencia del progreso arquitectnico es un principio que alienta claramente en las construcciones de hormign armado realizadas por Anatole de Baudot y que alcanza un amplio desarrollo en la obra de Perret y Tony Garnier. La generacin de la que surgi el Art Nouveau marca la otra direccin. El mismo Vctor Horta trabajaba en el Pars de 1878 sin conseguir escapar del eclecticismo imperante, pero asumiendo amplias referencias estilsticas de raz violletiana, e incluso Antoni Gaud acompa sus peculiares historicismos con soluciones estructurales surgidas de las enseanzas de Viollet-le-Duc.

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http://www.eumed.net/libros/2007a/229/19.htm EL PALIMPSESTO DE LA CIUDAD: CIUDAD EDUCADORA Jahir Rodrguez Rodrguez Esta pgina muestra parte del texto pero sin formato. Puede bajarse el libro completo en PDF comprimido ZIP (219 pginas, 833 KB) pulsando aqu

La ciudad industrial. La Revolucin Industrial transform la vida de la ciudad e hizo posible una mayor productividad, que determin sostener concentraciones demogrficas cada vez ms densas en Europa y posteriormente en otras zonas del mundo. Teniendo un punto de partida en el proceso industrial

durante los siglos XVIII y XIX, que requiri la concentracin de la mano de obra cerca de las fuentes de energa y transporte. Las ciudades industriales aparecieron rpidamente en el Reino Unido, noreste de Europa y nordeste de los Estados Unidos. De manera simultnea, las ciudades ya existentes aumentaron su poblacin. En l850, menos del 7 % de la poblacin mundial viva en centros urbanos de ms de cinco mil habitantes. Hacia l950, ya era ms del 30%, y en las naciones industrializadas, el doble. La ciudad industrial trajo consigo la proliferacin de viviendas hacinadas para albergar a la multitud de obreros que venan del el campo a la ciudad en busca de trabajo y de mejores niveles de subsistencia. Surgidas a mitad del siglo XIX, estas ciudades crearon una serie de problemas que, unidos a los que surgieron posteriormente, en especial el crecimiento desmesurado de los ncleos urbanos, han llevado a los arquitectos, urbanistas, planificadores y gobernantes a disear ciudades un poco ms racionales y humanas. Es cuando la introduccin de nuevos materiales como el cemento, el hierro y el cristal determinaron el nuevo reto constructivo propio de la revolucin industrial. Las fbricas, las minas y el ferrocarril, estimularon la formacin de nuevos ncleos urbanos que dieron al traste con los conceptos tradicionales del urbanismo. Y la superpoblacin de las ciudades industriales, se uni la deficiente planificacin constructiva, insuficiencias infraestructurales y una creciente contaminacin ambiental. Los retos para las urbanistas no se hicieron esperar: grandes innovadores se hicieron presentes en las grandes transformaciones de la mitad del siglo XIX y principios del siglo XX. La gran remodelacin de Pars, por ejemplo, se debe al Barn Georges-Eugne Haussmann. Este renovador abri nuevas redes variadas, al crear otra versin del sistema axial barroco. Orden la construccin de nuevos edificios pblicos, plante un sistema que ira a garantizar buenas condiciones de habitabilidad para los sectores sociales bajos y cre parques y jardines pblicos, cuando esto slo exista en el hbitat privado de los nobles. Los problemas de la ciudad industrial como la contaminacin y la aglomeracin, produjeron tempranamente la revolucin en la planeacin con Le Corbusier, quien ide la "ciudad verde" con espacios abiertos, las "unidades de habitacin", los espacios habitables organizados, las edificaciones de carcter vertical, ntimamente ligadas al espacio circundante; separacin de las vas peatonales de las automovilsticas y le dio a cada sector urbano su propia funcin. De ah provienen el funcionalismo y el racionalismo en materia de planificacin urbana. Pero en Latinoamrica los fenmenos de la industrializacin ligados al urbanismo, han sido mucho ms abruptos que en otros lugares del mundo. Estuvieron ligados al nacionalismo y al populismo, al modelo de industrializacin para la sustitucin de las importaciones, a las violencias y a la migracin campo-ciudad. Con todo ello, surgieron los barrios industriales, generalmente de manera lineal a lo largo de las grandes arterias; as aparecieron los suburbios, los tugurios, los

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conventillos, las vecindades y las favelas. Y con ellos sobreviene el desarraigo de los nuevos habitantes de la ciudad.(*)

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