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LA VANGUARDIA FIGURATIVA

La revolución industrial fue el antecedente sociocultural de las vanguardias, término que deriva del lenguaje militar, y denota la acción de un grupo artístico que experimenta formas y temas con anticipación respecto a la producción normal. Se empiezan a pintar escenas urbanas, captando el movimiento como si se tratara de una fotografía. sta vanguardia !istórica comprende desde principios del siglo "" !asta la segunda guerra mundial, o sea antes y después de la primer guerra mundial, !asta convertirse en una actitud global, en una ideología. La vanguardia anticipa los sucesos, ideas, tomas de postura. Se exige en el arte, orden y clarificación, en lugar de imitación. #on el impresionismo se llegó a definir un arte autónomo, que se apoyó en el valor de la imagen recogida al aire libre, en contacto directo con la naturaleza, descomprimiendo los colores en pinceladas peque$as muy próximas, traduciendo los colores en luces. ntre las corrientes postimpresionistas se destaca el simbolismo, que se va separando de la naturaleza, siendo la expresión de ideas traducidas en símbolos, decorativa y subjetiva. n esta corriente nace el cartel publicitario moderno y el grafitismo. n %&'(, en una exposición surge el fauvismo con el objetivo ling)ístico sintético forma*color. +unto con el dibujo, trazados lineales, y la yuxtaposición violenta de zonas de colores primarios, pretendían im,genes libres con superposición de colores equivalentes a la luz solar. Sentido formal y decorativo que da paso a otros dos importantes movimientos, el expresionismo y el cubismo. -el EXPRE I!NI "! parten todas las corrientes del arte moderno y se puede considerar como el subjetivismo m,s absoluto y rom,ntico. l artista renuncia a la geometría y se dedica a captar situaciones internas en los personajes para representar estados de ,nimo, psíquicos, etc. Se pinta la sensibilidad, nostalgia, impulsos afectivos, memorias, pobreza, violencia, pasión, sufrimiento. s decir, se representan las emociones, no la realidad. Siendo un fenómeno internacional con sus primeros pintores expresionistas. /an 0og!, 1unc!, 2icasso, 3ouault, entre otros, es sobretodo en 4lemania donde adquiere su mayor valor como tendencia a la vanguardia. Se deforman las figuras y se utilizan colores ,speros, tétricos, de pesadilla. 3ec!azan cualquier experiencia pictórica a priori , rec!azan la !istoria pero proponen una actitud rom,ntica, una b5squeda de lo desconocido, y afirman el derec!o a una elección libre. n %&%%, con 6andins7i se representa la subordinación de la forma a la espiritualidad individual m,s expresiva, el psicologismo subjetivo y un nuevo lenguaje objetivo y constructivo, mediante una sem,ntica de colores. n lo que respecta a la arquitectura, existían ideas relacionadas con proyectos imaginarios, eran sólo im,genes, sin cortes, vistas, plantas. Se referían a temas nuevos, como edificios industriales, estudios cinematogr,ficos, torres, y se jugaba con formas, reflejos de luces y cuestiones crom,ticas.

Edvard "un%& 9 el grito :%;&<=

)ir%&ner, Erns- Lud.ig >r?nzi ante una silla tallada, %&%'

'assil( )andins*(+ 1urnau, casas en el 8bermar7t :%&';=

l #U$I "! se encuentra dentro de los movimientos de vanguardia del siglo "". Los aspectos de este movimiento que influyeron determinantemente en la arquitectura fueron. La construcción de im,genes mediante una estructura geométrica, la representación pl,stica de los objetos a través de los planos y las facetas que constituyen su volumen, fusión de las figuras con el fondo, multiplicidad de los puntos de vista. 8tro aspecto a considerar de este movimiento es la influencia de la ciencia moderna sobre el mismo, los pintores ya no pintan lo que ven sino que demuestran a través de la misma lo que saben. -e la misma manera se comprometen con la problem,tica de la realidad al representar cuestiones que expresen la guerra como es el caso del 0uernica de 2icasso, que aborda el tema de la guerra civil espa$ola y guarda una ideología política antifacista. #on respecto al planteo de la cuarta dimensión que , lo m,s destacado es que el cubismo rompe con la perspectiva del renacimiento, con la representación real de los objetos, a!ora se los ve simult,neamente por todos los lados, desde arriba y desde abajo, desde el interior y desde el exterior. La interpretación de la cuarta dimensión vincula el cubismo con el racionalismo. 2odría decirse que el cubismo, !a prefigurado todo el lenguaje de la arquitectura racional. 2ueden identificarse planos que avanzan y retroceden, superficies que se cortan y se cruzan formando ,ngulos diversos, planos suspendidos en el espacio sin relación entre ellos. La investigación espacial de los cubistas, llevan a los arquitectos a pensar en términos de vol5menes.

#on el planteo de la structura -ominó se plantea el uso de este material y las nuevas posibilidades estructurales y permite llevar a efecto nuevos puntos en arquitectura. que m.ndar en oposición a las variables subjetivas.s. puesto que la unión entre arquitectura y pintura se da solo con los movimientos que derivan del cubismo con un programa mas definido. Pi%asso 9 Las Se$oritas de 4vignon. Codos sus pintores y escultores :Doccioni. -entro de estos movimientos se encuentra el PURI "! que plantea una semejanza en lenguaje y tema con el cubismo. l trata de crear formas simples y armonías comprensibles. l FUTURI "! fue el primer movimiento de vanguardia propiamente dic!o. 3ecién en %&B( con el !ormigón armado se puede llegar a una fusión entre la pintura y las formas que le permite dar este material.nica. y !ay una diferencia muy marcada entre ambos. el activismo. ste no fue un gran movimiento pictórico pero estableció la alianza entre el arte y la producción industrial. que desarrolló primero el purismo pictórico. Es-ru%-ura Domin0 %&%G*%&%( "aison #i-r1&an2 %&BH Ville avo(e %&B. el belicismo.s tarde desarrollaría en arquitectura. pura. el racionalismo. mientras que el cubismo. afirmando que la m. trataba de corporizar en sus pinturas puristas su concepción del objeto est. volviendo a poner así en orden los elementos que el cubismo !abía descompuesto.. funcional y el dominio de la naturaleza. que constituía por aquella época un punto central de sus propuestas y que corporiza en arquitectura a través de obras como la 1aison #itrA!an. encarnando la ruptura con el pasado. 3ussolo. n pintura se traduce en formas pl. esta en correspondencia con un programa. @n militante de este movimiento fue Le #orbusier. %&'H Pi%asso 9 l 0uernica %&<H.sticas y colores c!illones los ideales y mitos de la luc!a contra la tradición.tico.2ero si bien el cubismo influye sobre la arquitectura racionalista. 4sí se puede considerar al mismo como un elemento del racionalismo. rec!aza todo compromiso program. #arr. Umber-o $o%%ioni + >ormas Enicas de #ontinuidad en el spacio :%&%<= Gino everini / Dailarina 4zul :%&%B= Luigi Russolo / #asasFLuzF#ielo :%&%%B*%<= . Dalla.quina sirve de guía para la pintura pura. pero a través de una pintura objetiva e implicada con la moderna civilización mec. Le #orbusier. adem. del dinamismo. este paso no fue inmediato. Se busca así una arquitectura geométrica. Severini= compartían la tendencia a reproducir explícitamente la velocidad y el movimiento. las actitudes provocadoras y profanadoras. como es el caso de la /ille Savoye que plantea un volumen blanco resaltado dentro de un paisaje natural. el maquinismo. el mecanicismo y la simultaneidad propios del movimiento.

rec!azo por todos los estilos tradicionales. An-onio an. uno de sus miembros como también 6andins7y y >ranz 1arc.s típicas de la vanguardia. 4l igual que los expresionistas de la scuela del 2uente tenían la convicción de mirar m. lo principal eran las formas y colores. quien jugaba con las cuestiones crom. 4lgunas de las características propias de la arquitectura expresionista son. l arte ya no debía Ireproducir lo visible. Fran3 "ar% 9 #ascada:%&%B= )andins*( * #omposición . Los arquitectos expresionistas propusieron todos proyectos imaginarios y exploraron sistemas formales desde la expresión. destrucción del ambiente preexistente. la originalidad y el visionismoK influencia de otras culturas y una concepción artística de la arquitectura. ntonces la asociación del significado y la concepción del sentido de cada cuadro queda en manos del espectador. dinamismo de la forma arquitectónica producido por líneas de efectos din. exaltación de la producción mec.La arquitectura futurista también traduce en formas e ideas arquitectónicas las premisas generales del movimiento. la abstracción espiritual. arquitectura para las masas.Elia 9 studio para #entral léctrica An-onio an.Elia 9 La nueva ciudad :%&%G= An-onio an.s el cómo de la representación que el qué.s all. de lo espiritual.ticas y luces :Corre de instein= y 1ies van der 3o!e. 4 su vez el cuadro causa en quien lo observa determinados sentimiento.Elia 9 stación de 4eroplanos y Crenes EXPRE I!NI "! E PIRITUAL ste movimiento surge con el grupo -er Dlaue 3eiter : l +inete 4zul= en 1unic! en %&%% con fuerte influencia del cubismo y el futurismo. distorsión de las formas para generar emocionesK b5squeda de la novedad. formas y colores. al principio de la cual se encontraba Ila sensibilización del alma del artistaJK emotividad a la cual el artista da forma a través de la obra. 4dem. temporalidad y continua renovación de las construcciones. para ellos importaba m. empleo de nuevos materiales. . nuevas tipologías de edificación.s.:%&%'= Paul )lee 9 15sica /isual n la arquitectura. el metropolitano y la expansión de la arquitectura !acia la urbanística entre otros puntos.nica. 2ara ellos la transmisión de sentimientos era una cadena entre artista y espectador. con lo cual se convierte en el agente responsable de Ila sensibilización del alma del espectadorJ.micos y por el dinamismo que introducen los ascensores en movimiento. Los pintores de esta escuela se interesaron por la transformación pictórica de los sentimientos. Los cuadros tenían cierto ritmo y melodía lograda a través de contrastes de líneas. 4lgunos de sus principales exponentes fueron 1endelso!n. el expresionismo fue el movimiento donde se dieron las características m. sino !acer visibleJ como expreso 2aul 6lee. l objeto era secundario. concepto que después se expandiría a lo largo del siglo "".

para dar el m. no la silla en si mismaK o en la obra el aeroplano volando pinta la idea de volar. no el aeroplano. dinamismo y simbolismo.9 2abellón "ies van der Ro&e. Su primera manifestación se considera Icuadrado negro sobre fondo blancoJ de 1alevic.ndose a la sensación y a la idea.genes a la nueva sociedad. revolución. la libre competencia."endelso&n * Corre de instein $runo Tau. con dos !elicoides.sticas del suprematismo. independiente de implicaciones sociopolíticas.ximo de transparencia porque allí iban a estar los órganos de gobierno. con un elevado interés por la técnica. esperanzas y expectativas. símbolo capitalista. Ll arma un artilugio pictórico intelectual. debido a la victoria de la 3evolución Socialista. ste compromiso tecnológico. "alevi% 9 #uadrado negro sobre fondo blanco "alevi%* 4eroplano volando l #!N TRU#TIVI "! se va a contraponer a las sensaciones pl. oponiéndose a la Corre iffel. producción y compromiso político y tecnológico. tom. el constructivismo estético. >ormando un nuevo vocabulario a partir de la rep5blica comunista. l suprematismo rec!azaba el arte convencional buscando la pura sensibilidad a través de la abstracción geométrica. ste proyecto representa las intenciones de la vanguardia. impulsado por 0abo y 2evsnerK y el grupo productivista formado por 3odcen7o. con una exaltación del compromiso político y tecnológico. Stepanova y Catlin. Se distinguen dos corrientes. una manera de pensar inmaterial traslad. -ebía componerse de tres ambientes de cristal. y abasteciendo de im. aludiendo al progreso y al sistema dialéctico del pensamiento.* Proyecto de rascacielos para la >riedric!strasse UPRE"ATI "! La vanguardia rusa se desarrolla en un clima de renovaciones. compens. que girarían a diferentes velocidades seg5n las funciones que se desarrollen en cada unoK !abría estado soportado por una estructura de acero inclinada. respectivamente. La ingeniería y el arte abstracto se convirtieron en los factores del trabajo creativo de la sociedad socialista. Catlin lo representa con el monumento a la Cercera Mnternacional. parte de una investigación que arranca de cero e inventa todo para el mundo comunista. maquinismo. #oncluyendo dic!o sistema en una síntesis que propone una sociedad viviendo en armonía. 0enerando un nuevo vocabulario formal. o sea la antitesis del liberalismo. que se da por el desarrollo industrial que se vivía en ese momento. s decir toma una silla pero pinta la sensación que le provoca.ndose este como símbolo comunista. propagandismo.ndose uno con otro. Ta-lin 9 Cercera internacional .

etc. social y económico. la vanguardia se seguía desarrollando en los países neutrales. -uc!amp y rnst son ejemplos de artistas dadaístas.mico. %&B% #omposición por planos #asa Rie-vel Se puede observar también la silla de la casa como un elemento reconocedor del movimiento neoplasticista. 4simismo. líderes revolucionarios y artistas de vanguardia. los movimientos de vanguardia se vieron divididos en pre y posbélicos. ste aspecto es. los colores que se utilizan son los primarios porque tienen un significado universal para todos y no una interpretación propia del artista. Las formas son puras. ciudades. 4sí podían armarse casas. stamos !ablando del llamado lementalismo. el cubismo y el futurismo estaban en guerra :mundial. #on la intención de recuperar la inocencia infantil. muebles.neos. el escultor /antongerloo. pero su car. equilibrio de la 4cademia. conflictos sociales. /an Pt Noff y 3ieveld. rompiendo de esta forma con el antes establecido. Lo l5dico en este movimiento es el motor de la creación. políticos. "ondrian * #omposición. una forma !olandesa de fabricar en serie todos los elementos para armar algo. de una forma m. 1ientras que en las naciones en que !abían nacido el expresionismo. Sus principales exponentes son. es absolutamente objetiva. revolución rusa=. aunque la guerra no !aya interrumpido su desarrollo.nicas o de pura fantasía. -oesburg. los arquitectos 8ud. Oo es un sistema standardizado. Nace !incapié en la abstracción geométrica total o la creación personal del artista para que Itodos entendamos todoJ. entre líneas !orizontales y verticales= para lograr el equilibrio din. dimensiones. "a%iel Du%&amp 9 >ountain %&%H "a%iel Du%&amp 9 La rueda de bicicleta "a%iel Du%&amp * @n rumor secreto T3ara 9 1anifiesto dadaísta l NE!PLA TI#I "! es una forma geométrica dentro de la abstracción en el que el proceso de alejamiento de la naturaleza se resuelve con la desaparición total de las referencias naturalistas. a conferirle un nuevo trasfondo político. I#ada cual !ace su arte a su modo y a su maneraJ. para la arquitectura importante en el sentido que busca todo el tiempo cosas nuevas. así. ste movimiento busca un equilibrio interno :relación entre colores. sino que es un Isistema universalizadoJ :esta en contra del mimetismo= con la ventaja de que seg5n cada cultura se puede armar diferente :te ofrece los elementos y se componen de la manera local= esta condición también favorece la exportación de las ideas modernas de vanguardia. 4 diferencia de otros movimientos contempor. Oace en Nolanda en %&%H con la revista -e Stijl :el estilo=. /an der Lec7. org. cambios y mezclas de culturas= y recrear. el artista dadaísta busca quitarse toda la carga cultural que trae :guerras. Nolanda y Suiza. derrotas.cter desmitificador.s libre nuevas ideas. contribuyó a trasformar sus objetivos. el dadaísmo no afectó directamente a la arquitectura. planos forman las cosas y los colores primarios organizan el espacio y !asta el mobiliario . el poeta 6o7. irónico y ni!ilista y sus actitudes provocadoras fueron un papel importante en la evolución de la vanguardia internacional. "ondrian * La vaca :la figura se va descomponiendo en su composición volumétrica principal y en el 5ltimo cuadro queda una pura abstracción objetiva de lo que fue la vaca como objeto=. 1ondrian.DADAI "! n el estallido de la primera guerra mundial. n este 5ltimo se exiliaron intelectuales. sta b5squeda es importante para la arquitectura en cuanto a que se inclina por la descomposición del vol5men en planos que combinados de distintas maneras la arman diferente. en beneficio de las formas geométricas.

I2rogramas y manifiestos de la arquitectura del siglo ""J Lumen. Nerman Dlume. %&.%. 0oogle . 1adrid. . @. #8O34-S. en Nistoria de la arquitectura contempor.nea. ILa vanguardia figurativaJ.>@S#8. %&H<..Dibliografia. Mm. 3.genes.. Darcelona.