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HISTORIA DEL ARTE CONTEMPORNEO (grupo B) Curso 2011/2012 Prof. Carlos Garrido Castellano PRCTICA N 1.

. Comentario de texto JOHANN JOACHIM WINKELMANN. La belleza de las obras de arte puede ser individual, es decir, modelada sobre un solo individuo, o colectiva, es decir, como resultado de la seleccin de distintas partes bellas tomadas en varios individuos. As, pues, diremos que la combinacin de diversas partes para formar un todo que no existe realmente como conjunto es lo que se llama ideal; y aadiremos an que una imagen puede ser ideal sin ser bella.
[Winckelmann, J.J. (1989) Historia del arte en la Antigedad. Madrid, Aguilar, p.186.]

El influjo favorable del clima da vida a la semilla del Arte para que ste germine, y Grecia era el pas de condiciones ms propicias para ello. Lo que dice Epicuro sobre la aptitud de los griegos para la filosofa aptitud que l pretende haber sido exclusiva de ellos puede aplicarse com ms fundamento a su innegable talento para las artes, pues una infinidad de cosas que para nosotros son ideales eran naturales para ellos.
[Winckelmann, J.J. (1989) Historia del arte en la Antigedad. Madrid, Aguilar, p.166.]

La belleza es uno de los grandes secretos de la naturaleza cuyo efecto vemos y sentimos todos, pero cuya esencia, como concepto de omprensin general, pertenece al terreno de las verdades insondables. Si tal concepto fuese geomtricamente explicable, no variara el juicio de los hombres acerca de lo bello y, por lo dems, sera fcil convencerlos con respecto a la verdadera belleza. [...] La belleza se capta con los sentidos, pero se conoce y comprende merced al entendimiento.

En esta seccin tratar de los progresos y decadencia del arte griego, con nuevos detalles sobre la esencia misma del Arte. En ella se encontrarn algunas consideraciones generales sobre lo ya dicho en captulos precedentes, pero aplicadas concretamente a determinados monumentos notables de la Antigedad. [...] Podramos dividir la Historia del Arte en cinco pocas, porque toda accin y todo acontecimiento consta de cinco partes o grados: iniciacin, crecimiento, perfeccin, decadencia y fin; clasificacin que sirve de base a los cinco actos de las obras dramticas. Y lo mismo sucede con la Historia del Arte; mas como el fin del Arte rebasa sus propios lmites, en rigor no se pueden considerar en l ms que cuatro pocas y estilos. LOS CUATRO ESTILOS. El estilo ms antiguo es el que corresponde al arte griego, desde sus comienzos hasta Fidias. Este genio superior, secundado por los artistas contemporneos suyos, supo dar al Arte toda la majestad de que era susceptible. Al estilo del siglo de Fidias le dar el nombre de grande o sublime. Desde Praxiteles hasta Lisipo y Apeles, el Arte gana en gracia, en elegancia; por eso llamar a este estilo bello, gracioso. Poco despus de estos artistas y de los discpulos de su escuela, el Arte comenz a declinar con sus imitadores; por esto llamar a este ltimo estilo de imitacin. Por fin, el Arte, ya en su declive, lleg insensiblemente a su ms completa decadencia.
[Winckelmann, J.J. (1989) Historia del arte en la Antigedad. Madrid, Aguilar, pp. 281-282.]

Bibliografa especfica: ARIAS ANGLS, Enrique (comp.) (1999). Del Neoclasicismo al Impresionismo. Madrid, Akal. ASSUNTO, Rosario (1990). La antigedad como futuro: estudio sobre la esttica del neoclasicismo europeo. Madrid, Visor. BORNAY, Erika (1996). Cmo reconocer el arte del Neoclasicismo. Barcelona, Edunsa. KULTERMANN, Udo (1996). Historia de la historia del arte: el camino de una ciencia. Madrid, Akal. WINCKELMANN, Johann (1989). Historia del arte en la Antigedad; seguida de las Observaciones sobre la arquitectura de los antiguos. Madrid, Aguilar. WINCKELMANN, Johann (2007). Reflexiones sobre la imitacin de las obras griegas en la pintura y la escultura. Madrid, Fondo de Cultura Econmica de Espaa.