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JESS M APARICIO GUISADO. La luz es el tema | revista diagonal.

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JESS M APARICIO GUISADO. La luz es el tema


Oscar Linares de la Torre a diagonal.33

Jess Mara Aparicio Guisado naci en Madrid en 1960. Es arquitecto con matrcula de honor en Edificacin Juan +a,arro -alde.e). #ras estar "ecado por la Academia de Espa/a en 0oma &1911' 7enneth 2rampton in,itado

!r"anismo por la

Escuela #$cnica %uperior de Arquitectura de Madrid &E#%AM'( donde se)uidamente fue profesor de Elementos de *omposicin con o"tener la "eca 2ull"ri)ht3ME* *olum"ia !ni,ersit en +ue,a 4or5 &1919'( en 1996 o"tiene el )rado de doctor en Arquitectura con una tesis codiri)ida por Al"erto *ampo -ae8a. 9esde :009 es catedr;tico de <ro ectos Arquitectnicos en la E#%AM. =a sido profesor americanas. A lo lar)o de su tra ectoria ha lo)rado premiados. ha dado conferencias en ,arias uni,ersidades europeas

materiali8ar sus ideas en di,ersos pro ectos( ampliamente pu"licados >uedamos el :? de a"ril en la E#%AM para ha"lar so"re la lu8

otras cuestiones importantes para la arquitectura. *uando lle)o

est; an dando clase( comentando @unto a =$ctor 2ern;nde8 Elor8a el tra"a@o de un alumno de m;ster so"re una casa de 2rancisco Ja,ier %;en8 de Ai8a. Bos temas anali8ados )iran en torno a la lu8( la )ra,edad( lo tectnico( lo estereotmicoC +o poda ima)inar un preludio me@or para la si)uiente entre,istaC

En tu tesis publicada El muro concepto esencial en el proyecto arquitectnico: la materializacin de la idea y la idealizacin de la materia profundizas en los conceptos de lo tectnico y lo estereotmico. Cmo llegas a interesarte por estas cuestiones? Cuando an era estudiante empec a interesarme por la idea de muro. Sin embargo, por entonces lo entenda como un elemento arquitectnico que separa el interior del exterior y que se constituye como algo pesado, matrico, masivo, portante, como un elemento fundamentalmente sometido a compresin. De ec o, mi primer esbo!o de tesis doctoral iba en esa direccin y, cuando estuve becado en "oma, analic algunos edificios murarios antiguos desde este punto de vista. Sin embargo, mi posterior estancia en #ueva $or% con &ennet 'rampton sirvi para mati!ar y ampliar mis ideas. Con l desarroll un traba(o de an)lisis de la 'ans*ort +ouse de ,ies van der "o e. $o parta de la idea de que el muro era un elemento intrnseco y fundamental en la conformacin de la arquitectura, el muro era sinnimo de arquitectura. Sin embargo, me di cuenta de que, pese a que no aba muros como yo los aba entendido asta entonces, en la 'ans*ort +ouse aba muc a arquitectura. -so me oblig a reformular mi idea de .muro/ como un elemento que, en virtud de determinadas concepciones espaciales, puede llegar a desmateriali!arse. 0dem)s, 'rampton me invit a leer la traduccin de ,allgrave y +errmann de los textos de 1ottfried Semper, ec o que me permiti entender la idea de muro a partir de los dos arquetipos espaciales de la arquitectura2 la cueva y la caba3a. -n la cueva, el paradigma de la arquitectura

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estereotmica, el muro construye el espacio por sustraccin y apertura, y se conforma como un elemento masivo a modo de divisor entre dos mundos distintos, el interior y el exterior. -n cambio, en la caba3a, el paradigma de la arquitectura tectnica, el espacio se obtiene por la velacin del espacio existente, y se constituye el muro como .lmite/, en el sentido que da +eidegger a este concepto. Qu tienen que ver estas cuestiones con la luz y la gravedad? 4a cueva y la caba3a son dos formas diferentes de aproximarse al ec o arquitectnico y tienen muc o que ver con la lu! y la gravedad, las dos nicas invariantes que an existido en las arquitecturas de todos los lugares y de todos los tiempos. 0mbas se constituyen como energas que la arquitectura necesita canali!ar a su favor para llegar a materiali!arse2 la primera es una energa luminosa vinculada a la iluminacin, la visin y el calor, mientras que la segunda se expresa a travs del peso. Qu diferencias hay en relacin a la luz entre lo tectnico y lo estereotmico? 4o estereotmico est) relacionado con la idea de lu!, mientras que en lo tectnico no se celebra la lu! sino la visin. -n lo tectnico ay continuidad entre el interior y el exterior, mientras que en lo estereotmico no. 5or e(emplo, lo determinante en el 5anten de "oma es la lu! que penetra por el culo superior, mientras que lo fundamental en el 5artenn de 0tenas es la visin del ori!onte a travs del peristilo. Se descubre entonces que la arquitectura tectnica es m)s sensible al lugar que la estereotmica, donde lo determinante es la latitud. -n todo el mundo ay medio a3o de lu! diurna y medio a3o de noc e, pero en cada latitud las caractersticas de la lu!, la alternancia entre el da y la noc e, o la inclinacin y la intensidad de los rayos solares son distintas. 4a emocin espacial producida por el movimiento de la lu! en el interior del 5anten se dara igualmente si, en ve! de estar en "oma, estuviera en otro lugar con la misma latitud. 5ero, en cambio, el templo de Segesta o el 5artenn tienen una relacin con el exterior, con el ori!onte, que solamente en ese lugar es adecuada.

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Sala de exposiciones de las 0rqueras de #uevos ,inisterios, ,adrid.

+ogar del 6ubilado, Salamanca.

Casa del +ori!onte, Salamanca.

0ulario de las 0rqueras de #uevos ,inisterios

! en lo que se refiere a la gravedad? +ablando en trminos estructurales, podra decirse que las estructuras estereotmicas tienden a ser maci!as e iperest)ticas, es decir, tienden al equilibrio estable7 mientras que las tectnicas tienden a ser estructuras isost)ticas de piel y uesos y, por tanto, tienden a un equilibrio inestable. -n una estructura estereotmica todo el material es estructural y las cargas van por todos lados mientras que, en la tectnica, la materia estructural se emplea con muc a m)s eficacia y precisin, y las cargas se encau!an solo a travs de determinados elementos. 0dem)s, se expresa me(or la estructura en un espacio tectnico que en uno estereotmico porque en la estructura tectnica es posible reconocer los distintos elementos, su funcin resistente, el recorrido de las fuer!as, etc. -n el 5artenn cada elemento estructural evidencia el descenso de las cargas, mientras que en el 5anten esta lectura sera imposible si no fuera, precisamente, por los elementos tectnicos que se embeben en la monoltica estructura maci!a, como los casetones y los nervios de la cpula, los arcos de descarga visibles en el muro exterior, etc. "or qu es tan importante la e#presin de la estructura?

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-stoy convencido de que la estructura es lo realmente sustantivo en la constitucin del espacio. Si la estructura no encau!a la gravedad de tal manera que exprese el espacio que quiere construir, no ay posibilidad de acer buena arquitectura. -studiando la arquitectura antigua uno advierte que entre la estructura y el espacio existe una relacin muy poderosa. Cualquier cambio en la estructura modifica totalmente el espacio. 5asa algo parecido entre la estructura y la lu!, pues son tambin dos cuestiones ntimamente relacionadas. 4o verdaderamente importante en la arquitectura es que la estructura est bien, pues en ella se encuentra, al margen de aditamentos posteriores, el genotipo del espacio construido. -n clase insistimos muc o en la idea de que la estructura no es algo que se a3ade una ve! ec o el proyecto para resolver un problema de peso o de cargas, sino que expresa la cualidad del espacio, lo ordena. 4a estructura no es un enemigo del espacio, es un aliado. Se descubre entonces que el peso que debe transmitir la estructura, al final, es el recurso para que exista el espacio. $ay arquitectos en los que no es posible hallar correspondencia alguna entre su obra escrita y su obra construida pero sin duda no es tu caso% 4o que me as dic o es el piropo mayor que me pueden ec ar. $o procuro que entre lo que pienso, lo que digo y lo que ago exista la mayor co erencia posible. 4os intereses de mis obras son los mismos que los de mis textos. &e gustar'a comentar algunas cuestiones de tres de tus obras. (a primera de ellas es El aulario y la sala de e#posiciones de las )rquer'as de *uevos &inisterios de &adrid que se constituye como toda una e#ploracin de la manera de e#presar el peso y la flotacin mediante la luz y la sombra% -fectivamente, esta es una de las cuestiones fundamentales de este proyecto, que desarroll con +ctor 'ern)nde! -lor!a. -n la parte inferior del aula se construye una pie!a de ormign de canto considerable en forma de .8/ que delimita un nuevo espacio a una cierta altura. -n la parte superior de ese espacio se disponen unas cortinas cuya misin es controlar la lu! que ingresa desde lo alto. -ntre estos dos elementos se establece una cierta tensin que se manifiesta por efecto de la gravedad y de la lu!. 5or un lado, a pesar de estar formada por un material ptreo y pesado, la pie!a en .8/ parece flotar en la sombra, pues sus verdaderos apoyos quedan ocultos a la visin. -n cambio, por otro lado, aunque las cortinas est)n ec as de un material textil y muc o m)s ligero, en su forma se revela la cada de la gravedad. 4a .8/ de ormign pesa pero flota, mientras que la cortina de terciopelo es ligera pero cae. Se evidencia de esta manera la contraposicin entre lo ptreo y lo textil, entre lo estereotmico y lo tectnico. -ste tipo de efectos, obtenidos mediante el empleo de la lu! y la sombra, son los que permiten acer evidente la presencia de la gravedad en nuestra vida cotidiana. -n la sala de exposiciones del stano ay tambin una reflexin sobre el apoyo, el peso, la lu! y la visin. -ste espacio era un antiguo angar de "enfe construido en los a3os veinte, cubierto por una bveda de ormign y sin ninguna fuente de lu! natural. 4o que se ace aqu es construir dos paramentos superpuestos a los muros de contencin que soportan las cargas de la tierra y la cpula. -n la parte superior de este nuevo paramento, en el intersticio que queda entre l y el muro original, se dispone una fran(a de lu! artificial que da una iluminacin rasante a la bveda abu(ardada, y se intensifica as su condicin material ptrea y pesante. Sin embargo, mediante esta operacin se consigue ocultar, al mismo tiempo, el apoyo aparente de la bveda, que parece soportarse nicamente en la lu!. 0s pues, en el aulario, el elemento estructural parece estar soportado por la sombra, mientras que

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en la sala de exposiciones parece como si la bveda se aguantara sobre la lu!. -n ambos casos se acenta su condicin de materia pesada, a la ve! que se ocultan visualmente sus verdaderos apoyos. "ara ubicar la e#posicin Exilio en el "alacio de Cristal del "arque del +etiro en &adrid construiste un edificio dentro de otro ya e#istente. Creo que en esta decisin subyace una refle#in muy interesante sobre la relacin que apuntabas antes entre la estructura y la luz% 0 pesar de ser un edificio magnfico, el 5alacio de Cristal no pareca ser un espacio especialmente adecuado para la exposicin que se quera alo(ar en l. 5or un lado, la total transparencia de sus lmites inundaba el espacio de una lu! excesiva y poco adecuada para la contemplacin de los ob(etos expuestos y, por otro, la escala del espacio en relacin a la dimensin de las pie!as a exponer pareca desmesurada. 5ara solucionar estos dos problemas con un solo gesto, se proyect un plano ori!ontal a una cierta distancia del suelo, cuya misin era controlar la escala, quitar lu!, crear una sombra, concentrar la visin en los ob(etos expuestos y controlar la visin del parque desde el interior del )mbito expositivo. -ste nuevo plano estructural segua el tra!ado de las columnas existentes pues, en favor de la transparencia y la visin, no se queran a3adir m)s soportes. 5ara controlar el nivel de iluminacin general del espacio expositivo a fin de convertir la dura y slida lu! del palacio en una lu! omognea y difusa, aba que a(ustar muy bien tanto su altura exacta como su proyeccin en planta. Se emple el color blanco porque le da a la lu! una dul!ura y una placide! espacial muy agradecida en un espacio expositivo. "or ,ltimo en la Casa del $orizonte en -alamanca lo m.s importante es la visin a la que antes alud'as al hablar de lo tectnico. El horizonte se convierte aqu' en el protagonista del hecho arquitectnico% 4a casa del ori!onte es un proyecto muy particular, pues a sido la nica ocasin en que el lugar no me a venido dado por una u otra ra!n. De entre los posibles sitios donde se poda proyectar la casa, eleg la parte m)s alta de una colina que, en su ladera sur, ofrece una visin le(ana de los campos de Castilla. ,uc os a3os antes, pensando en el lugar ideal del paradigma tectnico, dibu( un paisa(e muy parecido, un lugar donde el ombre poda observar el ori!onte subrayado por la arquitectura. -ntre mi dibu(o y el terreno de la casa solo aba que sustituir el mar por el campo. 4a idea principal del proyecto era, pues, apropiarse de ese ori!onte le(ano. 5ara ello, el proyecto se concibe como un recorrido desde lo estereotmico acia lo tectnico. 4a parte inferior de la casa se constituye en un !calo estereotmico a modo de cueva, construido con ormign ciclpeo. 4a parte superior se cubre con un tec o plano, un elemento tectnico con el que se subraya el paisa(e. -ntre el !calo y el tec o se construye el espacio abitable de la casa, un espacio ori!ontal que, mediante la transparencia de plementera de cristal, atrapa el ori!onte para ofrecrselo a sus abitantes.
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re,ista dia)onal D:010E:016.

F< *oraline adaptat per )uim.or5s

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