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ANaTOMa DE La CRTIca

SOBRE EL HUMOR Y OTRAS

BREVES DE CUATRO MEXICANOS ILUSTRES:

YERBAS EN LOS TEXTOS

Arreola, Monterroso, Ibargengoitia y Monsivis

DDDaNIEL CENTENO M.

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De la serie She WoKe uP From a Weird dream (7, en DUotono) / FotoGraFa 35 mm

En una vieja entrevista de un peridico de pueblo Caribe el escritor venezolano Otrova Gomas hizo una distincin que viene muy a cuento con este texto: El cmico es quien re de la persona que se cay al pisar una concha de pltano; el humorista es quien la puso en el suelo.
i se toma en consideracin lo anterior es lcito afirmar que el humor requiere de cierta arquitectura. Es un constructo intelectual que busca estremecer cimientos. Se basa en segundas, terceras y penltimas lecturas e intenciones. No es algo que nace de la nada y que se suma al comn denominador. Quizs es por esta razn que muchos humoristas afirman que el humor es resistencia, y tambin no debe ser muy descabellado hacer las relaciones entre los estados totalitarios y la persecucin a quienes ejercen el arte de dibujar sonrisas en los cerebros y no en las caras. Sigmund Freud lleg a estudiar el fenmeno. Pginas sobre el chiste y el humor fueron despachadas por su pluma. Sera tonto negar la irona que encierra el hecho histrico de un hombre tan grave escribiendo sobre temas tan poco solemnes. Para el padre del psicoanlisis, el chiste no tena demasiada ciencia. Eran hechos chocantes u ocurrentes que afloran en la conciencia como elementos propios del inconsciente. Del breve escape de la represin viene el placer, y ste suele aparecer con la carcajada. De all que el chiste tenga algo de liberacin y contribucin a lo cmico. Tambin no es errado decir que en el hecho chistoso el carcter dramtico de la realidad sirve slo desde el punto anecdtico.

El humor, entonces, es otra cosa. Es una manera de negar una realidad que s es esencialmente dramtica para el humorista. La forma como lo hace es enfrentndola mediante la rebelin. Para Freud, adems de mantener un carcter grandioso y exaltante, esta rebelda se manifestaba en el triunfo del narcisismo y en la victoriosa confirmacin de la invulnerabilidad del yo. Por eso es que se dice que no es resignada y que se logra imponer sobre la adversidad de las circunstancias reales (el humor negro es una de las variantes que ms vienen a cuento, por ejemplo). Y tambin es evidente que en sus dominios la risa est ms controlada, porque su placer jams tendr la intensidad con la que viene dado el chiste o lo cmico. Su parcela, en cambio, es otra: la de la sonrisa. No es de extraar que Freud haya escrito sobre este tema, cuando muchos siglos atrs Aristteles hizo lo propio en su Potica. Aunque en este caso los procesos fueron explicados mediante la tragedia y la comedia, no hay que negar la vigencia que an mantiene este pensamiento. Para el griego la segunda intenta representar a los hombres peores de lo que hoy son; la primera, mejores (1987: 3). En la opinin de este filsofo fue esencial el nacimiento de lo que llam un cuadro dramtico de

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NO OBSTaNTE, EN TODOS SE Da UNa DE LaS VaRIaNTES DEL EFEcTO HUMORSTIcO ESTUDIaDO POR FREUD: La QUE ENVUELVE a DOS PERSONaS, EN DONDE UNa NO TIENE La MENOR PaRTE acTIVa EN EL PROcESO HUMORSTIcO, SIENDO aPROVEcHaDa POR La SEGUNDa cOMO OBJETO DE SU cONSIDERacIN HUMORSTIca (FREUD)
lo ridculo, capaz de imitar a los hombres peor de lo que son. Y aqu era cuando entraba el elemento rey de esta parte de su disertacin: lo ridculo, que para Aristteles era otra especie de lo feo. Es innegable que sin este aadido pueda entenderse gran parte de la potica de los autores mexicanos Juan Jos Arreola, Augusto Monterroso, Jorge Ibargengoitia y Carlos Monsivis. Su discurso se zambulle en el humor, a ratos de manera compartida y otras con sus propias singularidades. No obstante, en todos se da una de las variantes del efecto humorstico estudiado por Freud: la que envuelve a dos personas, en donde una no tiene la menor parte activa en el proceso humorstico, siendo aprovechada por la segunda como objeto de su consideracin humorstica (s.f.). sta es la que ms atae a la literatura porque aqu el poeta o narrador describe con humor la conducta a los personajes, reales o no, y sin necesidad de que estos ltimos exhiban ningn tipo de humor. Por el contrario, la actitud humorstica concierne exclusivamente a quien las toma como objetos; tambin aqu el lector o auditor es mero partcipe del placer que causa el humor (Freud, s.f.). El ms evidente en realizar este tipo de giros es Jorge Ibargengoitia. En su volumen de cuentos La ley de Herodes es lcito afirmar que todo est construido de esa forma. El personaje principal de la totalidad de los relatos parece ser un alter ego del autor, que refiere con cierta solemnidad cada uno de los episodios vividos en una cotidianidad esperpntica. La voz se sita en una primera persona reconocible y los eventos que registra van desde la visita a un mdico o la firma de papeles de propiedad de una casa; hasta las tramas de enamoramientos en apariencia inofensivos. El autor tira un ancla a la realidad desde el mismo ttulo del libro, que responde a un dicho popular mexicano en donde no se escatiman las segundas intenciones. Y establece un pacto que desde el principio planea en lo coloquial. Es posible que sta sea una de las razones por las cuales logra con mayor facilidad el trato con el lector: por su lenguaje directo, sin mayores florituras y anclado en el universo del hombre comn. Los lugares que refiere son reconocibles, como tambin lo son las situaciones. Y, con todo armado, busca en el lector a su cmplice escucha. Sin embargo, de entre el abanico de recursos de los que dispone, la potica de Jorge Ibargengoitia se alimenta mucho del sentido de lo inesperado. Aunque hay ridculo y absurdo, el autor de Guanajuato logra sus mejores efectos cuando pone patas arriba un discurso, que empieza a narrarse bajo una manera que juega a ser predecible para luego valerse del elemento sorpresa. Un buen ejemplo puede apreciarse en este fragmento de Cuento del canario, las pinzas y los tres muertos:
Voy al encuentro del ladrn, para decirle que se vaya y lo veo salir de su escondite: lvido, con la cara deformada por el terror y las manos por delante. Cuando yo iba a empezar a decirle que se fuera, me cerr la boca con el puetazo ms fuerte que me han dado en mi vida. Cuando comprend que me haba golpeado, ya me haba golpeado otras dos veces y estaba sangrando por la boca No tena la menor intencin de llamar a la polica, que me parece mucho ms temible que todos los criminales de Mxico (Ibargengoitia, 2006: 51-52)

Con el siempre antologado What became of Pampa Hash? pasa otro tanto: Para calentar la comida romp unos troncos descomunales con mis manos desnudas y ampolladas y sopl el fuego hasta casi perder el conocimiento: luego trep en una roca y me tir de clavado desde una altura que normalmente me hubiera hecho sudar fro; pero lo ms espectacular de todo fue

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cuando me dej ir nadando por un rpido y ella grit aterrada. Me recogieron ensangrentado cien metros despus (Ibargengoitia, 2006: 32). Hay un sentido del humor fsico y del ridculo, una burla al estereotipo de macho latino, cierta mirada sardnica a las instituciones mexicanas, y otro momento inesperado en la narracin de un perdedor que no se reconoce como tal (y en quien muchos lectores pueden verse retratados bajo el lente de aumento de la exageracin). Lauro Zavala en su libro La ciudad escrita se aventura a clasificar algunos diferentes tipos de humor. En su lista caben el alegrico, el tierno, el cruel, el hiperblico, el ucrnico, el ertico, el proletario, el pardico, el irnico y el optimista. Aunque en este inventario hay una propensin ms tendiente a la etiqueta que a la esencia es casi imposible pensar al humor sin irona, bien podra decirse que aqu se aluden a ciertos elementos o singularidades de las cuales puede valerse el hecho humorstico para consumarse. Por ejemplo, el libro Nuevo catecismo para indios remisos de Carlos Monsivis podra servir como demostracin. La potica de este autor es casi inconcebible sin una mirada irnica, cuando no sardnica de la realidad. A diferencia de Ibargengoitia su humor resulta ms enrevesado e intelectual ms pensado para pensantes, para la elite. Sergio Pitol, una de las personas a quien le dedica el volumen de fbulas y parbolas, no duda en considerar como una de sus fortalezas la apropiacin del estilo de Casiodoro de Reina y Cipriano Valera.1 Y el marco es una recreacin de los tiempos en los que la Nueva Espaa sinti en carne viva la implantacin de la catequesis. Algo que resulta creativo pero no tan contundente para el lector por el tono monocorde que impregna las pginas. Sus mecanismos para lograr la sonrisa no son tan eficaces. Quizs el problema resida en no lograr la empata o demostrarle al receptor que los temas siempre sern vigentes pese al tiempo. En este caso todo parece responder a un derroche de inteligencia sin freno alguno. Y en este caso la palabra inteligencia dista de ser utilizada en sus mejores significantes. Es muy probable que parte de la equivocacin est en lo que su amigo Pitol seala como una de las bondades del libro:

Nos encontramos en un laberinto donde lo ldico va de la mano con lo sagrado, donde la razn y la fe y la retrica que sostiene esa fe caminan abrazadas. Es, desde luego, un homenaje consciente a Casiodoro de Reina y a su lenguaje, el que a veces aparece como tal y tambin como su parodia. Un lego como en estos terrenos se sabe de antemano perdido. Hay frases de magna extravagancia que al introducirse en un prrafo recuerdan el sabor o el sonido del castellano antiguo Son varios los registros que Monsivis maneja en este libro perfecto: uno, el abstraerse de la razn teolgica para concentrarse en la manifestacin retrica del debate (Pitol, 1997: 9-10).

Slo con la fbula Egregio varn se pueden recabar variadas muestras de tanta exquisitez y maneras de enunciar el discurso en el lenguaje utilizado.
A mi inolvidable Mara, Dios le concedi todo, menos el goce de la maternidad, y para ello preserv su pureza en circunstancias trgicas. La vspera de su boda, Ernesto, su novio, ansioso por complacerla y recabar su amor, acept el desafo de Mara, que le reprochaba sus vacilaciones teologales. Nada de eso, replic Ernesto, excitado su celo piadoso, l confiaba en la proteccin divina y entrara en un foso de vboras slo auxiliado por el ungento bendito y muchos rezos Al regreso del funeral, la joven viuda ya slo quiso para s la devocin. (Monsivis, 2001: 38)

***
Alabanza a su memoria! Ya desde nia nadie consigui regaarla o llamarle la atencin. Era intil. Ella slo atenda la msica de las esferas cuyo sonido arrobador, inaudible para el odo impuro, nos refera. Msica de rabeles, panderos, tringulos, dulzainas, ctaras, tambores, tmpanos, cmbalos, pfanos, violas, tamborinos, salterios, virginales, clavecines, chirimas (Monsivis, 2001: 33)

1 Los traductores de la Biblia al espaol.

Esto podra demostrar que el humor es exagerado e inteligente. Sin embargo lo es per se, sin necesidad de ms. Es su constitucin y esencia. Forzar sus

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De la serie Good times For a chanGe (2, detalle en Grises) / FotoGraFa 35 mm

pilares deja sin efecto lo que busca en el decodificador. Su potencia no est en sobrerrevolucionar su inteligencia o componentes, sino en lograr la mezcla perfecta de todos ellos. Monsivis en este caso habla de vacilaciones teologales, dulzainas y otras especias que, utilizadas bajo la forma que eligi, poco aportan al hecho humorstico. Volvemos al inicio: el humor no es chiste. Augusto Monterroso saba muy bien lo que haca. Mucho antes que Carlos Monsivis, rein en el mundo de las fbulas y del relato breve. Algunos de los ttulos de sus libros, como Obras completas y otros cuentos, de entrada demuestran el juego de palabras y sentidos de los que se hizo un experto. Su mayor golpe era el contrasentido y la ocurrencia dentro de un discurso solemne que ya se haba ganado al lector. De lo primero hay dos ejemplos. En Fecundidad, del libro Movimiento perpetuo, el autor escribe un micro relato que, formalmente, nada tiene que ver con lo frtil: Hoy me siento bien, un Balzac; estoy terminando esta lnea. (Monterroso,

1998b). En Gallus Aureorum Ovorum, de La oveja negra y dems fbulas, el gallo que es tomado como semental por todas las hembras muere despus de eternas jornadas de apareamiento. Las palabras que le dice a sus amantes antes de expirar revierten el sentido real de la historia de la gallina de los huevos de oro: Contemplad vuestra obra. Habis matado al Gallo de los Huevos de Oro. (Monterroso, 1998a: 46). De lo segundo, la ocurrencia dentro de un discurso solemne que ya se haba ganado al lector, hay rastros en los fallidos ejercicios de escritura de la obra maestra que realiza el sabio personaje del cuento Leopoldo (sus trabajos). Esto tambin es posible hallarse en los ensayos que terminan siendo otra cosa. Dos de ellos, Beneficios y maleficios de Jorge Luis Borges y Cmo me deshice de quinientos libros, arrancan con cierta solemnidad que poco a poco se burla de s misma (a veces, incluso, en la nula trascendencia del tema a tratar). Basta colocar dos de los apartes en donde se puede constatar lo anterior:

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HaY EN MONTERROSO UN INTENTO DE BURLaRSE DE S MISMO QUE LE Da SENTIDO a SU DIScURSO Y QUE LOGRa La cOMPLIcIDaD DEL LEcTOR. EN caMBIO, La MIRaDa DE JUaN JOS ARREOLa ES DURa Y SE SIENTE.
No har aqu el censo de los libros de que estaba dispuesto a desprenderme; pero entre ellos haba de todo, ms o menos as: poltica (en el mal sentido de la palabra, toda vez que no tiene otro), unos 50; sociologa y economa, alrededor de 49; geografa general e historia general, 3; geografa e historia patrias, 48; literatura mundial, 14; literatura hispanoamericana, 86; estudios norteamericanos sobre literatura latinoamericana, 37; astronoma, 1; teoras del ritmo (para que la seora no se embarace), 6; mtodos para descubrir manantiales, 1; biografas de cantantes de pera, 1; gneros indefinidos (tipo Yo escog la libertad), 14; erotismo, 1/2 (conserv las ilustraciones del nico que tena); mtodos para adelgazar, 1; mtodos para dejar de beber, 19; psicologa y psicoanlisis, 27; gramticas, 5; mtodos para hablar ingls en diez das, 1; mtodos para hablar francs en diez das, 1; mtodos para hablar italiano en diez das, 1; estudios sobre cine, 8; etctera. (Monterroso, 1998b) 9. Creer en el infinito y en la eternidad (malfica). 10. Dejar de escribir (benfica). (Monterroso, 1998b)

***
El encuentro con Borges no sucede nunca sin consecuencias. He aqu algunas de las cosas que pueden ocurrir, entre benficas y malficas: 1. Pasar a su lado sin darse cuenta (malfica). 2. Pasar a su lado, regresarse y seguirlo durante un buen trecho para ver qu hace (benfica). 3. Pasar a su lado, regresarse y seguirlo para siempre (malfica). 4. Descubrir que uno es tonto y que hasta ese momento no se le haba ocurrido una idea que ms o menos valiera la pena (benfica). 5. Descubrir que uno es inteligente, puesto que le gusta Borges (benfica). 6. Deslumbrarse con la fbula de Aquiles y la Tortuga y creer que por ah va la cosa (malfica). 7. Descubrir el infinito y la eternidad (benfica). 8. Preocuparse por el infinito y la eternidad (benfica).

Hay en Monterroso un intento de burlarse de s mismo que le da sentido a su discurso y que logra la complicidad del lector. En cambio, la mirada de Juan Jos Arreola es dura y se siente. No va de tonto, tampoco de intelectual. Su actitud parece la de un marginal que entr sin querer al sistema. Su humor es corrosivo y, a ratos, regan. Al igual que Monterroso es capaz de subvertir otros gneros para elaborar sus constructos. Pero en Arreola sus ejercicios van mucho ms all. El Confabulario definitivo puede ser el libro en donde se aprecia con mayor claridad el universo de Arreola. All existe un sentido ldico desde el inicio del volumen. El autor juega a manosear cualquier registro posible. De all que existan piezas narrativas que imiten al corrido mexicano, al anuncio comercial, a la semblanza biogrfica, al chisme de pueblo, a la alegora, a la carta de reclamacin, al ensayo erudito y tambin al cientfico. Esta inclinacin por la parodia logra el efecto humorstico a travs del absurdo, la irona y, como ya es obvio, la buena ocurrencia. Anuncio es uno de los ejemplos en donde caben casi todos estos elementos. En el mismo se promociona una mueca femenina de nombre Plastisex. El autor, quizs bajo el sentido aristotlico de la expresin, imita la prosa de estos anuncios publicitarios para vender algo inexistente donde no se corta al momento de describir sus funciones, materiales y prestaciones2 que hacen verosmil la mentira. Sin embargo, en el subtexto se puede advertir una acerba crtica a la sociedad. Un par de citas:
2 En la pgina 125 de Confabulario definitivo el anuncio reza: Es usted aficionado a los placeres del olfato? Sintonice entonces la escala de los olores. Desde el tenue aroma axilar hecho a base de sndalo y almizcle, hasta las ms recias emanaciones de la mujer asoleada y deportiva: cido cprico puro, o los ms quintaesenciados productos de la perfumera moderna. Embriguese a su gusto., y la siguiente explica otra de las bondades del producto: Para los amantes celosos, hemos superado el antiguo ideal del cinturn de castidad: un estuche de cuerpo entero que convierte a cada mujer en una fortaleza de acero inexpugnable. Y por lo que toca a la virginidad, cada Plastisex va provista de un dispositivo que no puede violar ms que usted mismo, el himen plstico que es un verdadero sello de garanta...

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NEcESITO SaLIRME POR La TaNGENTE DE La PIRUETa TODO ESE HUMORISMO EST HEcHO DE LGRIMaS, DE REcHINaR DE DIENTES, DE PaVOR NOcTURNO, Y SOBRE TODO DE La IDEa ESPaNTOSa DE La SOLEDaD INDIVIDUaL. (ARREOLa)
Como era de esperarse, las sectas religiosas han reaccionado de modo muy diverso ante el problema. Las iglesias ms conservadoras siguen apoyando implacablemente el hbito de la abstinencia, y a lo sumo se limitan a calificar como pecado venial el que se comete en objeto inanimado (!). Pero una secta disidente de los mormones ha celebrado ya numerosos matrimonios entre progresistas caballeros humanos y encantadoras muecas de material sinttico... (Arreola, 2008: 127) *** Al popularizarse el uso de la Plastisex, asistiremos a la eclosin del genio femenino, tan largamente esperada. Y las mujeres, libres ya de sus obligaciones tradicionalmente erticas, instalarn para siempre en su belleza transitoria el puro reino del espritu. (Arreola, 2008: 128)

Lo trgico como fondo del humor. As lo entendi Arreola y no se puede hablar del fenmeno humorstico sin la revisin, la crtica y la nula complacencia. La sonrisa que elabora no es de triunfo; es de reconocimiento dentro de una realidad incmoda. Es la misma que fulmina a la hormiga de El prodigioso miligramo y tambin la que levita en las mltiples sin salidas de El guardagujas. Arreola alguna vez defini al humorista bajo estos trminos:
Es el que ve las cosas al sesgo, ya que de frente son demasiado impresionantes. Y es precisamente esta mirada oblicua, que descompone el mundo sometindolo a una suerte de efecto de prisma, lo que nos ayuda a ver mejor la realidad el verdadero humorista y no me refiero, desde luego, al guasn o al chistoso de plazuela es aquel que en ltima instancia nos puede dar una imagen ms cabal del mundo. (Arreola, 2002: 121)

Otro de los asideros de Arreola est en su humor polticamente incorrecto. No slo en Anuncio se nota cierta inclinacin misgina, sino tambin en Una mujer amaestrada y en la Parbola del trueque. La mirada a los infantes deja de ser tierna en Baby H.P. y las sociedades protectoras de animales pueden temblar con la lectura de En verdad os digo. Con todo este cctel molotov es imposible no tomar en consideracin las palabras que el mismo Arreola escribi sobre el humorismo:
Me siento feliz de haber desembocado en humorista. Quizs lo que ms pueda salvarse de m es el soplo de broma con que agito los problemas ms profundos All el viento de mi espritu se mueve con una sonrisa macabra y funesta. Tal vez tengo una incapacidad para tratar en serio los grandes temas. Necesito salirme por la tangente de la pirueta todo ese humorismo est hecho de lgrimas, de rechinar de dientes, de pavor nocturno, y sobre todo de la idea espantosa de la soledad individual. (Arreola, 2002: 120-121)

Y, por qu no decirlo despus de este repaso fugaz, el humor tambin puede ser una estrategia narrativa, dotada de mltiples caminos y atajos. Todos estos para elaborar un vehculo dotado para la crtica social y un dilogo con la realidad. Todos, en fin, para seguir colocando pltanos en los suelos impolutos. La sonrisa vendr despus. b
Referencias
Aristteles (1987). Potica. Caracas: Monte vila Editores Latinoamericana, C.A. Arreola, Juan Jos (2002). Breviario alfabtico. Ciudad de Mxico: Joaqun Mortiz. Arreola, Juan Jos (2008). Confabulario definitivo. Madrid: Ediciones Ctedra. Freud, Sigmund (n.d.). CLVI El humor 1972. Obtenido el 28 de septiembre de 2011 desde http://www.tuanalista.com/SigmundFreud/3137/CLVI-EL-HUMOR-1927.htm Ibargengoitia, Jorge (2006). La ley de Herodes. Ciudad de Mxico: Planeta Mexicana. Monsivis, Carlos (2001). Nuevo catecismo para indios remisos. Ciudad de Mxico: Era. Monterroso, Augusto (1998a). La oveja negra y dems fbulas. Madrid: Alfaguara. Monterroso, Augusto (1998b). Movimiento perpetuo. Madrid: Alfaguara. Pitol, Sergio (1997). Monsivis Catequista. Espejo de paciencia, 3, 9-10.

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