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Ejercicios (Carrere-Bontizer) - Marcador en la página 1 | Pos.

5 | Añadido el martes 6 de agosto de 2013 02H34' G MT ========== Ejercicios (Carrere-Bontizer) - Subrayado en la página 1 | Pos. 7-8 | Añadido el martes 6 de agosto de 2013 02H35 ' GMT Trabajar sobre el principio de la película, la primera escena, e incluso a veces, la primera imagen. ========== Ejercicios (Carrere-Bontizer) - Nota en la página 1 | Pos. 8 | Añadida el martes 6 de agosto de 2013 02H35' GMT Trabajar sobre el principio de la película, la primera escena, e incluso a veces, la primera imagen. ========== Guía del usuario de Kindle 2a edición (Amazon) - Subrayado Pos. 277-79 | Añadido el martes 6 de agosto de 2013 03H16' GMT Subrayados: puedes añadir subrayados colocando el cursor donde desees comenzar el subrayado, presionando el botón selector central del botón de navegación, y selecciona ndo la opción "iniciar subrayado". Desplaza el cursor hasta el final del texto que desees subrayar y selecciona la opción "finalizar subrayado". ========== Intemec (Selva Almada) - Marcador en la página 22 | Pos. 328 | Añadido el martes 6 de agosto de 2013 20H11 ' GMT-03:01 ========== Intemec (Selva Almada) - Subrayado en la página 22 | Pos. 329-31 | Añadido el martes 6 de agosto de 2013 2 0H12' GMT-03:01 El cielo se ha puesto completamente rojo, como si los montes de vinal, ese árbol c ubierto de espinas largas y durísimas que abunda en la zona, lo hubiesen lacerado todo el día y recién ahora se dejase sangrar por todas las pequeñas heridas a la vez. ========== Un comunista en calzoncillos (Claudia Piñeiro) - Subrayado Pos. 694 | Añadido el miércoles 7 de agosto de 2013 02H31' GMT-03:01 Ni siquiera con gestos mi padre y mi abuela se tuteaban. ========== Un comunista en calzoncillos (Claudia Piñeiro) - Subrayado Pos. 934-35 | Añadido el miércoles 7 de agosto de 2013 03H02' GMT-03:01 porque mi padre estaba enojado con el mundo y yo formaba parte de él. ========== El mundo es ancho y ajeno (Ciro Alegría) - Subrayado en la página 65 | Pos. 993-1002 | Añadido el miércoles 7 de agosto de 201 3 04H06' GMT-03:01 ¡Desgracia! Una culebra ágil y oscura cruzó el camino, dejando en el fino polvo removi do por los viandantes la canaleta leve de su huella. Pasó muy rápidamente, como una negra flecha disparada por la fatalidad, sin dar tiempo para que el indio Rosend o Maqui empleara su machete. Cuando la hoja de acero fulguró en el aire, ya el lar go y bruñido cuerpo de la serpiente ondulaba perdiéndose entre los arbustos de la ve

ra. ¡Desgracia! Rosendo guardó el machete en la vaina de cuero sujeta a un delgado c incho que negreaba sobre la coloreada faja de lana y se quedó, de pronto, sin sabe r qué hacer. Quiso al fin proseguir su camino, pero los pies le pesaban. Se había as ustado, pues. Entonces se fijó en que los arbustos formaban un matorral donde bien podía estar la culebra. Era necesario terminar con la alimaña y su siniestra agorería . Es la forma de conjurar el presunto daño en los casos de la sierpe y el búho. Desp ués de quitarse el poncho para maniobrar con más desenvoltura en medio de las ramas, y las ojotas para no hacer bulla, dio un táctico rodeo y penetró blandamente, mache te en mano, entre los arbustos. ========== Trilogía sucia de La Habana (Pedro Juan Gutiérrez) - Subrayado en la página 94 | Pos. 1430-33 | Añadido el jueves 8 de agosto de 2013 17H31' GMT-03:01 En tiempos tan desgarradores no se puede escribir suavemente. Sin delicadezas a nuestro alrededor, imposible fabricar textos exquisitos. Escribo Para pinchar un poco y obligar a otros a oler la mierda. Hay que bajar el hocico al piso y oler la mierda. Así aterrorizo a los cobardes y jodo a los que gustan amordazar a quie nes podemos hablar. ========== Prosas apátridas (Juan Ramón Ribeyro) - Subrayado en la página 6 | Pos. 83-84 | Añadido el sábado 10 de agosto de 2013 17H3 3' GMT-03:01 Teoría del «error inicial»: en toda vida hay un error preliminar, aparentemente trivia l, como un acto de negligencia, un falso razonamiento, la contracción de un tic o de un vicio, que engendra a su vez otros errores. ========== Trilogía sucia de La Habana (Pedro Juan Gutiérrez) - Subrayado en la página 196 | Pos. 2996-97 | Añadido el sábado 10 de agosto de 2013 19H07' GMT-03:01 Por algo los chingados mexicanos pueden escribir bien: tienen mucha materia prim a de buena calidad y siempre han sido los vencidos. ========== Formas de volver a casa (Alejandro Zambra) - Subrayado en la página 5 | Pos. 77 | Añadido el lunes 12 de agosto de 2013 16H38' GMT-03:01 Pero nuestros padres nunca tienen cara realmente. Nunca aprendemos a mirarlos bi en. ========== Formas de volver a casa (Alejandro Zambra) - Subrayado en la página 31 | Pos. 475-77 | Añadido el miércoles 14 de agosto de 2013 01H12' GMT-03:01 Leer es cubrirse la cara, pensé. Leer es cubrirse la cara. Y escribir es mostrarla . Hoy ========== El ruido de las cosas al caer (Juan Gabriel Vásquez) - Subrayado en la página 112 | Pos. 1704-6 | Añadido el jueves 15 de agosto de 2013 01H22' GMT-03:01 La experiencia, eso que llamamos experiencia, no es el inventario de nuestros do lores, sino la simpatía aprendida hacia los dolores ajenos. ========== El ruido de las cosas al caer (Juan Gabriel Vásquez) - Subrayado en la página 179 | Pos. 2743 | Añadido el jueves 15 de agosto de 2013 1 7H18' GMT-03:01

la nostalgia de las cosas que aún no se han perdido. ========== Prosas apátridas (Juan Ramón Ribeyro) - Subrayado en la página 46 | Pos. 698-99 | Añadido el viernes 23 de agosto de 2013 01H01' GMT-03:01 Literatura es afectación. Quien ha escogido para expresarse un medio derivado, la escritura, y no uno natural, la palabra, debe obedecer a las reglas del juego. ========== Prosas apátridas (Juan Ramón Ribeyro) - Subrayado en la página 52 | Pos. 788-91 | Añadido el viernes 23 de agosto de 2013 01H06' GMT-03:01 Al beber cambiamos sencillamente de lente y recibimos del mundo una imagen que t iene en todo caso la ventaja de ser distinta de la natural. En este sentido la e mbriaguez es un método de conocimiento. La embriaguez moderada, es decir, aquella que nos aleja de nosotros mismos sin abandonarnos, no la borrachera, en la cual nuestra conciencia le dice adiós a nuestro comportamiento. ========== Prosas apátridas (Juan Ramón Ribeyro) - Marcador en la página 62 | Pos. 940 | Añadido el viernes 23 de agosto de 2013 01H 14' GMT-03:01 ========== Prosas apátridas (Juan Ramón Ribeyro) - Marcador en la página 62 | Pos. 944 | Añadido el viernes 23 de agosto de 2013 01H 14' GMT-03:01 ========== Prosas apátridas (Juan Ramón Ribeyro) - Marcador en la página 64 | Pos. 971 | Añadido el viernes 23 de agosto de 2013 01H 15' GMT-03:01 ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la página 14 | Pos. 209-11 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 02 H35' GMT-03:01 el acceso a los recursos mencionados configura un patrón original en los Andes, al que Murra llama "el archipiélago" o el "control vertical de un máximo de pisos ecológ icos", y que descansa en la necesidad de operar zonas productivas variadas y sit uadas a muy diferentes niveles sobre el mar. ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la página 15 | Pos. 226-28 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 02 H35' GMT-03:01 El "archipiélago" supone así el control efectivo de tierras ubicadas en los distinto s pisos ecológicos que los Andes ofrecen, cuya variación permitió, y hace posible aún ah ora, acceder a bienes suficientes y diversificados para lograr el autoabastecimi ento de un grupo étnico. ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la página 23 | Pos. 349-53 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 02 H41' GMT-03:01 Desde los primeros cronistas europeos que publicaron sus impresiones en Sevilla,

a pocos años de la invasión, las estructuras socio-políticas erigidas por los cuzque-ño s durante el siglo XV fueron reconocidas por unos como excepcionales, y por otro s como utópicas: era obvio que se trataba de "gente de razón", civilizada, con ciuda des y centros de peregrinación, riego intensivo y estratificación social, administra ción centralizada e inmensos depósitos para almacenar las reservas que utilizaba el ejército. Nadie era "pobre", no había hambre. ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la página 26 | Pos. 387-88 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 02 H45' GMT-03:01 hacia 1500, en el Tawantinsuyu había dos sistemas en la agricultura y en el acceso a la tierra. Ambos, el del Estado y el de los grupos étnicos locales eran fuerzas reales, económicas y políticamente significativas. ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la página 31 | Pos. 464-66 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 02 H49' GMT-03:01 el concepto básico que regía los intercambios recíprocos de energía dentro de la comunid ad era el tiempo, los días o años de trabajo adeudados a personas, a unidades doméstic as, a la comunidad, a los señores y eventualmente al Estado. ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la página 40 | Pos. 606-7 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 02H 58' GMT-03:01 en el sistema incaico todos los varones útiles Ðlos encargados de unidades domésticasÐ e staban obligados a tributar energía al Estado, aun si admitimos que no siempre cum plían con ella. ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la página 44 | Pos. 661-63 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 03 H05' GMT-03:01 El error consiste no en afirmar que hubo preocupación por el bienestar de los impe didos sino en atribuir al Estado lo que seguía siendo responsabilidad del ayllu y del grupo étnico. ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la página 50 | Pos. 755-56 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 03 H12' GMT-03:01 Eran tan comunes en la dieta andina que una de las unidades de tiempo empleadas antes de 1532 equivalía al tiempo necesario para cocer una olla con papas. ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la página 61 | Pos. 925-26 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 03 H20' GMT-03:01 Lo que sostengo en este artículo es que al estudiar los Andes en la época inka encon tramos no sólo dos clases de cultivos en diversas zonas climáticas, sino en realidad dos sistemas de agricultura. ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la página 62 | Pos. 949-51 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 03 H22' GMT-03:01 El control vertical de un máximo de pisos ecológicos en la economía de las sociedades andinas (1972)

su economía. el mapa étnico de la región andina debe dibujarse con múltiples pinceles y con criterios distintos a los que se usan en otros continent es. veremos que la "verticalidad" física pierde su importancia y es reemplazada por otra estructural . sus apara tos administrativos y políticos. 1931-35 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 03H57' GMT-03:01 mi inclinación es considerar los archipiélagos como un método antiguo.Subrayado en la página 64 | Pos. 88-89 | Añadido el lunes 26 de agosto de 2013 16H 47' GMT-03:01 Tengo un número impreciso y ciertamente abultado de enemigos.Subrayado en la página 126 | Pos. 1950-53 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 03H58' GMT-03:01 Si contemplamos ahora el Tawantinsuyu y su utilización de colonias.========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) . ========== Prosas apátridas (Juan Ramón Ribeyro) .Subrayado en la página 128 | Pos.Subrayado en la página 87 | Pos.Subrayado en la página 6 | Pos. elaborado por s ucesi vas poblaciones andinas para la mejor percepción y utilización de los recursos en su extraordinario conjunto de ambientes geográficos61. 2032-34 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 04H02' GMT-03:01 Cada una de estas instituciones funcionaba en íntima relación con los archipiélagos ve rticales. pero enemigos de ver dad son los que uno recuerda cuando le dicen que va a morir pronto y se niega a dejarlos vivos. y muy distintas en cuanto a la complejidad de su organización económica y política. ========== Morirás Mañana (Jaime Bayly) . ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) . estaban en el umbral de profundas transformacione s que la invasión europea detuvo y desvió. ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) . ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) . ========== Formaciones económicas y politicas del mundo andino (John Murra) . la sociedad andina. 977-79 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 03 H23' GMT-03:01 el control simultáneo de tales "archipiélagos verticales" era un ideal andino compar tido por etnías muy distantes geográficamente entre sí.. donde etnías y territorios suelen coincidir. No es difícil ver que. 1261 | Añadido el martes 27 de agosto de 2013 01 H12' GMT-03:01 Soy un hedonista frustrado. "sus" bosques con sus q'eruka-mayoq. ya que sus nuevas funciones parecen independientes de toda consider ación ecológica. ========== Prosas apátridas (Juan Ramón Ribeyro) . por un archipiélago cuyas "islas" constituyentes ya no necesitan tener ninguna p roximidad62.Subrayado en la página 133 | Pos.Subrayado en la página 83 | Pos. en 1532.. 1333-36 | Añadido el sábado 24 de agosto de 2013 0 3H36' GMT-03:01 Si todos los reinos altiplánicos tenían "sus" cocales. "sus" islas para wanu.

zonas. punt os cardinales y regiones Ðque se explican sobre la base de la mitología.Subrayado en la página 8 | Pos. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) .Subrayado en la página 6 | Pos. direcciones. 117-18 | Añadido el martes 27 de agosto de 2013 2 3H21' GMT-03:01 . cotidianos y sagrados. la semántica y la temática de las obras. etc.Subrayado en la página 6 | Pos. 86-90 | Añadido el martes 27 de agosto de 2013 23 H19' GMT-03:01 Aquí entran en juego cuestiones como. 71-72 | Añadido el martes 27 de agosto de 2013 23 H15' GMT-03:01 esquemas composicionales del espacio presentado espacial literaria entendida de manera amplia. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) .. las valoraciones m orales. 85-86 | Añadido el martes 27 de agosto de 2013 23 H18' GMT-03:01 reflexiones sobre los patrones culturales de la experiencia del espacio y su pap el en el modelado del mundo presentado de las obras literarias. etc. 108-9 | Añadido el martes 27 de agosto de 2013 23 H20' GMT-03:01 universales espaciales arquetípicos. su papel en la formación de la imaginación de los escritores y sus exteriorizaciones en estilística. cosmovisivas o estéticas establecidas de lugares. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) .Subrayado en la página 5 | Pos. 67-68 | Añadido el martes 27 de agosto de 2013 23 H14' GMT-03:01 uno de los principios de organización de su plano temático-composicional (de la real idad presentada).Subrayado en la página 8 | Pos. Ocupa demasiado lugar en casas cada ve z más chicas. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) .Subrayado en la página 5 | Pos.Subrayado en la página 94 | Pos. a los las presentaciones espaciales ence el martes 27 de agosto de 2013 23H18 problemática de los campos semánticos vinculados a la categoría de espacio. vinculados a la práctica social y correspondientes a la inmovilidad y a las aspiraciones fantas magóricas.Subrayado en la página 5 | Pos. la religión. a la tópica a los métodos de descripción. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) . es oneroso formarlas. los terrenos «propios» y «ajenos». 76 | Añadido ' GMT-03:01 fijados en la tradición. por ejemplo. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) . los espacios de defensa y los espacios de conquista. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) . 1435-36 | Añadido el martes 27 de agosto de 2013 01H24' GMT-03:01 La biblioteca personal es un anacronismo. nunca realmente se las aprovecha en proporción a su costo o volumen. principios que determinan el valor semántico de rradas en las obras. los correlatos espaciales de la jerarquía social. las ideologías sociales.

1925 | Añadido el miércoles 28 de agosto de 2013 15H34' GMT-03:01 habían cometido excesos criminales tan deleznables como los de los militares rebel des). en sus descarg as de odio Raquelita sufría una traición de la semántica: más que un perdedor. ========== El hombre que amaba a los perros (Leonardo Padura) . 4342-43 | Añadido el viernes 30 de agosto de 20 13 17H36' GMT-03:01 (si no entendemos algo de los rusos siempre parece ser por culpa de su alma). Los gestos qu e guardamos por pudor eran los que deberíamos haber cumplido. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . ========== El hombre que amaba a los perros (Leonardo Padura) . Ribeyro) | Pos. en lo más profundo del bosque.Subrayado en la página 126 | Pos.Subrayado en la página 20 | Pos.Subrayado en la página 389 | Pos. analogon o peculiar transformación de l espacio físico.Subrayado en la página 106 13 13H18' GMT-03:01 no del espacio como componente de la realidad prese obra misma concebida como un espacio sui generis. y entre uno y otro estado había Ðhay. Los actos que nos pa recieron triviales eran los que se esperaba de nosotros. el trópico está en cualquier lugar donde no haya que vivir la mitad del año ca gándose de frío y caminando entre la puta nieve. 5957-58 | Añadido el sábado 31 de agosto de 2013 23H40' GMT-03:01 ÐQuerida. siempre habráÐ un abismo de connotacio nes e implicaciones.Subrayado en la página 9 | Pos. 134-36 | Añadido el martes 27 de agosto de 2013 2 3H21' GMT-03:01 concepciones en que se trata ntada de la obra. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) . donde no cabe esperar socorro ni compasión de nadie. Otros los hicieron en n uestro lugar. 1677-79 | Añadido el miércoles 28 de agosto de 20 13 13H23' GMT-03:01 Las palabras que callamos eran las que deberíamos haber pronunciado. solo. Paguemos ahora las consecuencias.Subrayado en la página 110 | Pos. ========== Prosas apátridas (Juan Ramón Ribeyro) . 303 | Añadido el martes 10 de septiembre de 2013 13H18' GMT-03:01 .Subrayado en la página 376 | Pos. ========== El hombre que amaba a los perros (Leonardo Padura) . 1614-15 | Añadido el miércoles 28 de agosto de 20 Morir como un animal herido. sino de la ========== Prosas apátridas (Juan Ramón . yo era un derrotado. ========== El hombre que amaba a los perros (Leonardo Padura) .reflexiones filosóficas Ðde carácter especulativoÐ concernientes a la naturaleza y forma del espacio literario concebido como copia. 5755-57 | Añadido el sábado 31 de agosto de 2013 23H23' GMT-03:01 Aun teniendo parte de razón (yo era y soy un infeliz: un no feliz). en el corazón de la selv a oscura.Subrayado en la página 284 | Pos.

1110 | Añadido el miércoles 18 de septiembre de 201 3 19H40' GMT-03:01 ========== Modernismo (Rafael Gutierrez Girardot) . 399 | Añadido el martes 10 de septiembre de 2013 13H24' GMT-03:01 ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) .Marcador en la página 26 | Pos. 867-68 | Añadido el miércoles 25 de septiembre de 2013 15H22' GMT-03:01 .Subrayado en la página 21 | Pos. 1203 | Añadido el miércoles 18 de septiembre de 201 3 19H44' GMT-03:01 ========== Modernismo (Rafael Gutierrez Girardot) .Subrayado en la página 46 | Pos.Marcador en la página 92 | Pos.Subrayado en la página 31 | Pos. 312-13 | Añadido el martes 10 de septiembre de 2 013 13H19' GMT-03:01 y no sabía entonces que el llanto iba a ser su segundo idioma.Subrayado en la página 226 | Pos.muerte natural.Marcador en la página 79 | Pos. disparados por un soldado o un policía. ========== Diario de muerte (Enrique Lihn) . 461-62 | Añadido el martes 10 de septiembre de 2 013 13H27' GMT-03:01 ("Mi pobre Karl haría mejor en amasar un capital en lugar de pasarse escribiendo s obre él") ========== Morirás Mañana (Jaime Bayly) . ========== Modernismo (Rafael Gutierrez Girardot) . ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 755-56 | Añadido el domingo 22 de septiembre de 2013 18H53' GMT-03:01 Qué otra cosa se puede decir de la muerte que sea desde ella. no sobre ella ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 1396 | Añadido el miércoles 18 de septiembre de 201 3 19H52' GMT-03:01 ========== Diario de muerte (Enrique Lihn) .Subrayado en la página 57 | Pos. americana.Subrayado en la página 50 | Pos.Marcador en la página 73 | Pos. 705 | Añadido el domingo 22 de septiembre de 201 3 18H52' GMT-03:01 Los vivos estamos muertos los muertos estamos vivos. 3453 | Añadido el jueves 12 de septiembre de 20 13 18H44' GMT-03:01 tan flaco que parecía siempre de perfil. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) .

lo que le sirve. ========== Corpus parcial (SN) . ªlas cosas verdaderas. quizás habría estado allí David Viñas sosteniendo que. me había casado y tenido un hijo). las cosas inventadas º.Subrayado en la página 1 | Pos. para establecer relacion es como ªyo. "se fue a vivir en Europa para que lo dejen en paz. ========== 12 cuentos (Juan Ramón Ribeyro) . 7-9 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2013 14 H59' GMT-03:01 Nos equivocaríamos.Subrayado en la página 61 | Pos. ========== .Subrayado en la página 124 | Pos. ergo no expresa lo americano"-remite inevitablemente a la sociedad que produce el texto por intermedio del escriba. 1902-3 | Añadido el miércoles 25 de septiembre de 2013 16H53' GMT-03:01 hubiera sucedido diez años después. 36-46 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2013 15H02' GMT-03:01 el niño toma de la fábula.hoy . los otrosº.ahoraº). no obstante. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 30-31 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2013 15H01' GMT-03:01 la fábula representa para él un abundante almacenaje de informaciones sobre la lengu a. aparte de fumar. de la situación. las cosasº. escribe bien".mañanaº).Subrayado en la página 145 | Pos. (ª antes -despuésº. lo que le int eresa.Subrayado en la página 3 | Pos. 926-28 | Añadido el miércoles 25 de septiembre de 2013 15H37' GMT-03:01 Es decir que si la obra no remite directamente al autor -"es un buen camarada. si buscásemos nuestro punto de partida en la fábula y sus contenidos: en la situación vivida por el niño los elementos más importantes tamb ién pueden no referirse directamente a ella. 2210 | Añadido el jueves 3 de octubre de 2013 1 6H03' GMT-03:01 (pues entretanto. p uesto que muchas cosas han cambiado en el orden social de América. ========== Corpus parcial (SN) . 23 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2013 15H 00' GMT-03:01 La voz de la madre no le habla sólo de Caperucita Roja o de Pulgarcito: le habla d e sí misma. ªyo. cercaº) y en el tiempo (ª una vez . de todos los sucesos reales.Subrayado en la página 2 | Pos.caminando a desgano como si la otra pierna se les hubiera quedado en la semana p asada ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) .Subrayado en la página 2 | Pos. ªayer . ========== Corpus parcial (SN) . en una continua actividad de selección. ya no podía mante nerse el mismo criterio de antes sobre la creación individual-ista. ========== Corpus parcial (SN) . Le sirve para tomar distancias en el espacio (ª lejos. e rgo. ¿Para qué más le sirve l a fábula? Le sirve para construirse estructuras mentales.

para medirse con el miedo.Subrayado en la página 8 | Pos. para medirse. eso: una obra de arte.Subrayado en la página 7 | Pos. Le brinda significados a diferentes n iveles y enriquece la existencia del niño ========== Corpus parcial (SN) . Por ejemplo. 102-4 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2013 15H05' GMT-03:01 Al mismo tiempo que divierte al niño. 2243-45 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2 013 16H21' GMT-03:01 Ya Marx hablaba de la posibilidad de detectar el grado de humanización de una época por el carácter dé la relación sexual.Subrayado en la página 152 | Pos. 75-76 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2013 15H03' GMT-03:01 La fábula tiene para él la misma seriedad y verdad del juego: le sirve para comprome terse. para conocerse. 2319-21 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2 013 16H26' GMT-03:01 Lo que sucede. el cuento de hadas le ayuda a comprenderse y alienta el desarrollo de su personalidad. (¼) ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 105-7 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2013 15H06' GMT-03:01 La presente obra pretende mostrar cómo dichos relatos representan.Subrayado en la página 5 | Pos. lo que nos sucede como país y como escritores. al mundo de los destinos hum anos. y cómo logran que éste se a lo suficientemente atractivo como para que el niño se comprometa en él. ante todo. ========== Corpus parcial (SN) .Subrayado en la página 5 | Pos. la relación más íntima. 62-63 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2013 15H02' GMT-03:01 la fábula representa una útil iniciación de la humanidad. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . ========== Corpus parcial (SN) . 219-21 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 201 3 15H13' GMT-03:01 Los cuentos de hadas enriquecen la vida del niño y le prestanuna cualidad fascinan te. es que no tuvi mos un destino que nos sobrepasara. dijo. precisamente porque no sabe de qué manera ha actuado el encanto de dichashisto rias en él. natural y bella entre persona s. y nunca fui mos al encuentro de nuestro destino cuando estaba en juego en otro sitio.Subrayado en la página 7 | Pos. de forma imagin aria. que fuera más grande que nosotros. O sea que es bastante triste el grado de humanización de nuestra época. ========== Corpus parcial (SN) . ========== Corpus parcial (SN) . en los . y no lograría ese impacto psicológico en el niño si no fuera.Corpus parcial (SN) . 113-14 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2013 15H06' GMT-03:01 El cuento es en sí una obra de arte.Subrayado en la página 147 | Pos. la esencia del proceso del desarrollo humano normal.Subrayado en la página 15 | Pos.

2659-61 | Añadido el jueves 17 de octubre de 20 13 12H25' GMT-03:01 te preguntas hasta cuándo la novela tendrá que apoyarse en la anécdota. 2196-97 | Añadido el martes 22 de octubre de 20 13 09H43' GMT-03:01 Saboreemos la canción estupenda.Nota Pos.Subrayado en la página 116 | Pos.Subrayado en la página 106 | Pos. la canción dicha por los labios inferiores del dese o. 1620-21 | Añadido el sábado 19 de octubre de 2013 20H10' GMT-03:01 ¿Qué se llama cuanto heriza nos? Se llama Lomismo que padece nombre nombre nombre no mbrE.Subrayado en la página 177 | Pos. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) .combates decisivos de otros pueblos. y ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) .Subrayado en la página 174 | Pos. co n sus problemas de puertas para adentro. vaca o choz a: elemento de la geografía pero no de la historia. . él tampoco nos conoce: ni los dirigentes ni los siglos de látigo le han en señado a distinguir a su enemigo al ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . la novela sin situaciones ni personajes.Subrayado en la página 144 | Pos. excepto esos que no son "nosotros" porque optaron por el lado de la mierda. piedra.Subrayado en la página 153 | Pos. árbol. como si siempre lo hu biéramos mirado desde la ventanilla de un tren en marcha. 1769 | Añadido el domingo 20 de octubre de 2013 02H53' GMT-03:01 Ese no puede ser. ========== Obra poética completa (César Vallejo) . 1786 | Añadida el jueves 17 de octubre de 2013 16H15' GMT-03:01 trickster ========== Obra poética completa (César Vallejo) . 2340-41 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2 013 16H28' GMT-03:01 Ese es nuestro castigo: estar condenados a escribir sobre pequeñísimos burgueses.Subrayado en la página 154 | Pos. o sea escribir sobre nosotros mismos qu e es todo lo que conocemos. En revancha. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . hasta cuándo el animal dormido de la literatura va a seguir despertándose a atisbar el acontecimie nto y lanzarse sobre él para devorarlo. si no será posible lograr ese objeto sumo de l arte. 2357-59 | Añadido el miércoles 16 de octubre de 2 013 16H29' GMT-03:01 describimos al indio que sólo conocemos por fuera o de paso. sido. ========== Obra poética completa (César Vallejo) . o sea no de la literatura. 2701 | Añadido el jueves 17 de octubre de 2013 12H28' GMT-03:01 también existe la rabia de escribir como quien muerde. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) .

e tc.========== Obra poética completa (César Vallejo) . 3223-28 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 19H16' GMT-03 :01 El «Mac Guffin».Subrayado Pos. aparentemente. siguiendo una táctica guionística muy concreta («engañar al ene migo»). muy concretamente.Marcador en la página 155 | Pos. los papeles.Subrayado Pos.Subrayado en la página 172 | Pos. A menos que dicha confusión sea presentada temporal mente porque así se desea. 2631-32 | Añadido el martes 22 de octubre de 20 13 09H55' GMT-03:01 vosotros sois los cadáveres de una vida que nunca fue. 3245-47 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 19H18' GMT-03 :01 El «Mac Guffin» más famoso de la historia más gigantesca (cuatro óperas que totalizan doce o trece horas de duración) es el anillo de oro por el que lucha el universo enter . 3126-28 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 16H57' GMT-03 :01 hay error y peligro de confusión. el secreto militar o político que constitu ye. no porque empieza a nevar. Hitchcock asegura que ese con tenido del Mac Guffin debe ser «importante en extremo para los personajes del film .. 2364 | Añadido el martes 22 de octubre de 2013 0 9H47' GMT-03:01 ========== Obra poética completa (César Vallejo) .Subrayado Pos. sino para qu e empiece a nevar. narrador». ========== Obra poética completa (César Vallejo) . no hay verdadera historia posible: «El cinismo corriente produce un relato vacío» (108). 2669 | Añadido el martes 22 de octubre de 2013 09H55' GMT-03:01 Mi madre me ajusta el cuello del abrigo. si el guionista no sabe dejar claro cuál es el obj etivo principal del personaje. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) . el documento secreto. 2369 | Añadido el martes 22 de octubre de 2013 0 9H48' GMT-03:01 ========== Obra poética completa (César Vallejo) . la historia puede mantenerse y apasion ar al público en tomo a un pretexto que poco importa al guionista y al público. lo que está en juego en la ficción. 3004-6 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 16H50' GMT-03: 01 Jacques Rancière ( L'Enjeu Scénario) explica muy bien cómo.Subrayado en la página 175 | Pos. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) . pero sin importancia para mí. es. en las películas de espionaje o de suspense.Subrayado Pos. si no hay ley moral en los p ersonajes puesto que todos simulan cinismo. Así. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) . ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) .Marcador en la página 155 | Pos.

cuando éste está presente.Subrayado Pos. gesto. y no ser insertado artificialmente en ella. en la mayor parte de las escenas que componen el film.Subrayado Pos.Subrayado Pos. el detalle es tan importante como las grandes ideas generales.Subrayado Pos. 3489-92 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 19H31' GMT-03 :01 El gancho. a menudo un personaje secundario. se recurre a menud o a la elipsis del momento en el que la información ha sido transmitida. en un film. el acontecimiento impresio nante. en dramatizar una comunicación de informaci ones. como diría Lacan. 3429-30 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 19H28' GMT-03 :01 El arte de la exposición consiste. en vez de que esta ficción empiece simplemente por expone r el statu quo de los personajes. que se sitúa al principio de la histor ia para captar el interés.Subrayado Pos. detalle indumentario. en Nash-Oakey) debe estar en relación con la historia. sorprendente. etc.Subrayado Pos. 4189-94 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 20H01' GMT-03 :01 · El «tag». si n tener que realizar una aburrida recapitulación. 3810-13 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 19H45' GMT-03 :01 2. o detalle de caracterización El tag es un rasgo característico. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) .o. se debería atribur varios tags a cada pers onaje. 3778-79 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 19H43' GMT-03 :01 Tampoco es malo recordar que para un guión. del que constituye el « rasgo unario». el anzuelo (hook) es. répl ica peculiar. extraño. ========== . ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) . 3957-60 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 19H52' GMT-03 :01 Además. que di stingue a un personaje. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) . ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) . Según Swain. un problema típico de los guiones es informar a los personajes recientemente introducidos en la historia de lo que los espectadores ya saben con detalle. todavía enigmático. y no se nos deja ver o saber mucho más (ni mucho menos tampoco) que a él. uso de un accesorio particular.. 3970-71 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 19H52' GMT-03 :01 No hay que olvidar establecer por qué y cómo un personaje está al corriente de algo. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) . en La Tetralogía de Wagner. tic. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) .Subrayado Pos. El tag (llamado «differentiating trait». pues. como partícipe o testigo. PUNTO DE VISTA Se puede considerar que una historia cinematográfica está narrada desde el punto de vista de un personaje determinado. En este caso. el cebo. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) .

Subrayado Pos.Subrayado en la página 32 | Pos. lo hemos dicho en otro lugar.Como se escribe un guion (Michel Chion) . Una historia en cartas (John Berger) . es decir tiempos muertos de exposición. Las cosas inmensas.Subrayado Pos. nada. de modo muy pertinente. aquellas que puede n matarnos.Subrayado en la página 184 | Pos. que llenar los agujeros de la historia equivale a crear otros en la cont inuidad dramática. y de hacerlo d e un modo persuasivo. nos hacen valientes. Una historia en cartas (John Berger) . y recordé un ========== De A para X.Subrayado en la página 83 | Pos. algo que no se suponía que sucedie ra. Una historia en cartas (John Berger) . hacerla fracasar. 4358-59 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 20H08' GMT-03 :01 CAPÍTULO IX Los fallos del guión (para cometerlos mejor) ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) . 487-88 | Añadido el lunes 4 de noviembre de 2013 16H27' GMT-03:01 Acaban de pasar dos F16 en vuelo rasante.Marcador en la página 49 | Pos. ========== De A para X. ========== De A para X. intentan rompernos el tímpano. Como no pueden romper nuestros secreto s. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) . Una historia en cartas (John Berger) .Subrayado Pos. y no decir nada del resto. 1259-61 | Añadido el lunes 4 de noviembre de 201 3 17H02' GMT-03:01 Ha llegado a creer que la vida es un accidente.Subrayado en la página 92 | Pos. 4713-15 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 20H33' GMT-03 :01 Hitchcock recuerda. de un modo «correcto». consiste en jugar con la an ticipación del público y. lo mejor es recoger los trozos que quedan.Subrayado en la página 75 | Pos. Y por eso lo mejor es callarse. 4670-71 | Añadido el miércoles 23 de octubre de 2013 20H28' GMT-03 :01 El arte del guionista. p egarlos de alguna manera. ¡Nada. 1142-43 | Añadido el lunes 4 de noviembre de 201 3 16H58' GMT-03:01 Son las cosas pequeñas las que nos asustan. al mismo tiempo. 1406-7 | Añadido el martes 5 de noviembre de 201 3 12H09' GMT-03:01 . Una historia en cartas (John Berger) . un esfuerzo sostenido por narrar una hi storia o el conjunto de impresiones que nos sugiere una historia. a través de sus films y en sus declara ciones. nada! ========== De A para X. 748 | Añadido el lunes 4 de noviembre de 2013 16H 35' GMT-03:01 ========== De A para X. 2811-13 | Añadido el lunes 28 de octubre de 201 3 02H42' GMT-03:01 pues al fin y al cabo eso es una novela. ========== El síndrome de Ulises (Santiago Gamboa) .

Una historia en cartas (John Berger) . lo que te entrego es tu propia persona. La mayor parte de lo que se es cribe queda reducido a cenizas. ========== De A para X. 676-85 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 20 13 20H05' GMT-03:01 Martín Goycochea Menéndez es. entre los tres. la narrativa nacional. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . su p rimera novela conocida. por la narrativa contemporánea y especialmente por la del exil . 2854 | Añadido el martes 5 de noviembre de 2013 13H06' GMT-03:01 ========== Paraguay. ========== Paraguay. 2489-90 | Añadido el martes 5 de noviembre de 2 013 12H50' GMT-03:01 Los muertos son lo que queda de lo que se escribió. Los muertos están todos ahí. Su perspectivismo posible se diluyó al verse totalmente inmerso y p artícipe de este espíritu mitificador creado por miembros de su generación y desde tal circunstancia hizo una literatura tan nacionalista como la mayoría de ellos.Subrayado en la página 17 | Pos. amada en cada una de sus partes. y el español Rafael Barrett (1877-1910). novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . como l o indicamos arriba. Es a l otro argentino. 258-59 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 20 13 19H46' GMT-03:01 Follaje en los ojos (1952) de José María Rivarola Matto. sólo serán retomadas mucho más tarde. El los son los argentinos Martín Goycochea Menéndez (1875-1916) y José Rodríguez Alcalá (1875 -1958). Rafael Barrett inicia la narrativa de tipo crítico-social cuyas preocu paciones y temática. a quien el Paraguay debe Ignacia (1906). novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . Una historia en cartas (John Berger) . Se trata de una novela de tipo costumbrista-sentimental que además de ser la primera. según consenso crítico generalizado45. en las palabras que per manecen. 1473 | Añadido el martes 5 de noviembre de 2013 1 2H10' GMT-03:01 ========== De A para X.Subrayado en la página 163 | Pos.Marcador en la página 187 | Pos. José Rodríguez Alcalá. ========== Paraguay. avanzadas para su época. ========== De A para X. 2560-61 | Añadido el martes 5 de noviembre de 2 013 12H54' GMT-03:01 Cada una armada no más que con un útero abandonado.Subrayado en la página 167 | Pos.son extranjeros. Una historia en cartas (John Berger) . Una historia en cartas (John Berger) .Subrayado en la página 43 | Pos.Marcador en la página 97 | Pos. ========== De A para X.Subrayado en la página 45 | Pos. 650-54 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 20 13 20H03' GMT-03:01 los tres narradores que aparecen en la década inicial del siglo -y cuya obra inici a.No es mi persona lo que te entrego esta noche en tu celda Ðeso sería demasiado simpl eÐ. quien más éxito tuvo en su época ya que se p legó al espíritu de su generación y en sus cuentos describió las glorias heroicas de la Guerra Grande. origina una vertiente temática que se prolonga hasta e l presente.

Subrayado en la página 78 | Pos. 1186-87 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 2 . ========== Paraguay. 985-87 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 20 13 20H16' GMT-03:01 Si la Guerra del Chaco promueve a nivel literario la renovación artística que inicia la contemporaneidad literaria dentro de las letras paraguayas. ========== Paraguay.io. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . una influencia positiv a en la calidad artística de sus obras y las coloca en la vanguardia de la narrati va nacional. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . Francia (Silva y Bareiro Saguier) y Estados Unidos (Díaz-Pérez).Subrayado en la página 47 | Pos.Subrayado en la página 59 | Pos. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) .Subrayado en la página 64 | Pos. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . 944-48 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 20 13 20H15' GMT-03:01 el hecho de que estos escritores escriban o hayan escrito en Buenos Aires (Casac cia y Roa). 903-5 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 201 3 20H13' GMT-03:01 La política interna tiene gran influencia en el quehacer literario. es mínima la difusión que puede te ner el libro dentro del país. ========== Paraguay.Subrayado en la página 68 | Pos. 1036-37 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 2 013 20H18' GMT-03:01 la «verdad de fuera». la Guerra Civil del año 1947 constituye un punto de referencia importantísimo para la narrativa del exilio. de ese otro Paraguay de la diáspora constituido por el millón larg o de seres que se han visto obligados a abandonar el país en los últimos 35-40 años. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . centros de experimentación técnico-estructural. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . ========== Paraguay. La censura tácit amente vigente en cuanto a material publicable limita el campo de acción del escri tor y desarrolla en él una necesaria autocensura de supervivencia ========== Paraguay. 979-80 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 20 13 20H16' GMT-03:01 Las limitaciones que el medio político y cultural imponen al escritor de dentro ob ligan moral e intelectualmente al escritor exiliado a tratar de captar y a denun ciar lo que a su colega se le impide. naturalmente. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) .Subrayado en la página 59 | Pos. ========== Paraguay.Subrayado en la página 62 | Pos. 714-16 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 20 13 20H06' GMT-03:01 Pérez-Maricevich denomina «la ficcionalización de la historiografía y la historificación d e la ficción»50. tiene. ========== Paraguay. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . 891-93 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 20 13 20H12' GMT-03:01 al ser tan reducido el número de posibles lectores.Subrayado en la página 65 | Pos. ========== Paraguay.

Subrayado en la página 94 | Pos. 1904-6 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 2 013 20H37' GMT-03:01 1) el exilio de dentro y el exilio de fuera. Ambos han dejado su país hace muchos años y los dos todavía viven «transitoriamente».013 20H23' GMT-03:01 Los exiliados está construido en base a los movimientos diarios -tanto físicos como mentales.Subrayado en la página 125 | Pos. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) .. ========== Paraguay. vivida especialmente en espera del fu turo deseado. como se nace con algún defecto físico. pero en especial la situación del profesional en el destierro. 1954-56 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 2013 20H39' GMT-03:01 «se nace fracasado.Subrayado en la página 142 | Pos.del exiliado. ========== Paraguay. sitios privilegiados para la acción consp irativa y la posibilidad del retorno inmediato»92.Subrayado en la página 141 | Pos. 2160-65 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 2013 20H45' GMT-03:01 Tanto el doctor Gamarra como el doctor Andrada (Exiliados) tipifican el drama de l exilio sin término. 178).. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . íntimo..» (Exiliados.Subrayado en la página 125 | Pos. «Hace diez años que estoy en Posadas» -dice Andrada. ========== Paraguay.Subrayado en la página 128 | Pos. aún no ha podid o establecerse. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . pero en donde el presente no es más que un puente hacia lo que el exiliado más desea: volver al país. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . 1909 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 201 3 20H38' GMT-03:01 El exilio de dentro y el exilio de fuera ========== Paraguay.» (p. porque el fracas o es algo subjetivo. 1474-76 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 2 013 20H33' GMT-03:01 Bareiro Saguier: «En gran medida la mayor militancia política de los grupos emigrado s está centrada en los puntos fronterizos. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) .Subrayado en la página 97 | Pos. ========== Paraguay. frustrado. 2188-89 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de . novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . 2173-75 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 2013 20H46' GMT-03:01 La vida en el exilio es una vida precaria. ========== Paraguay. p.Subrayado en la página 143 | Pos. 281).«y cuando llegué pensé que estaría aquí unos eses y que en seguida volvería a nuestro país. alimentada por el pasado. Sin embargo. y 3) la problemática nacional presente como rescate de una realidad camuflada. ========== Paraguay.. 1430-31 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 2 013 20H31' GMT-03:01 Los exiliados (1966) ========== Paraguay. 2) la obsesión por el pasado.

su vida y la de su familia no tienen salida.2013 20H46' GMT-03:01 La reunión-charla política es la actividad de grupo más común y regular entre los exilia dos. ========== Paraguay. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) .Subrayado en la página 145 | Pos.Subrayado en la página 153 | Pos. 2233-34 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 2013 20H49' GMT-03:01 Lejos o cerca.Subrayado en la página 161 | Pos. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . 2655-65 | Añadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H20' GMT-03:01 Gabriel Casaccia. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . éste «le tenía tirria al doctor Brítez p or ser antilopizta y pertenecer a un partido político contrario al suyo» ========== Paraguay. El doctor Brítez «le tenía ojeriza a Paredes por ser lopizta. ========== Paraguay. el dato histórico o político se agrega a otros elementos del contexto para explicar. 2249-50 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 2013 20H49' GMT-03:01 la alusión directa o el dato concreto es la excepción en la novelística casacciana. por su parte. más que el porqué del exilio.Subrayado en la página 174 | Pos.Subrayado en la página 148 | Pos. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . 2464-68 | Añadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H16' GMT-03:01 la discrepancia ideológica sobre la valoración de una figura histórica nacional (Franc isco Solano López) causa resentimientos personales. ========== Paraguay. 2344-45 | Añadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H13' GMT-03:01 el presente se encuentra absorbido o invadido por otro entorno temporal. 2259-61 | Añadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H09' GMT-03:01 En las novelas de Casaccia.Subrayado en la página 146 | Pos. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . ========== Paraguay. ========== Paraguay.. su proyección sicológica en e l individuo. 2269-70 | Añadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H10' GMT-03:01 Esa inestabilidad política es un ingrediente de influencia básica en la configuración sicológica derrotista que Casaccia observa en el paraguayo.. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . 52) y viceversa. ========== Paraguay.» (p.Subrayado en la página 147 | Pos. 2215-17 | Añadido el miércoles 6 de noviembre de 2013 20H48' GMT-03:01 De allí que la realidad imaginada pase a dominar y a ocupar primacía dentro del mund o vivencial de esos seres desterrados y por lo tanto dentro del discurso narrati vo que la recobra.Subrayado en la página 148 | Pos. parece pensar que la problemática del ser paraguay . ========== Paraguay.

desde donde nos p icanean» (p. el estado de in justicia social del que. una década trágica y difícil. 3052 | Añadido el martes 12 de noviembre de 201 3 13H20' GMT-03:01 Génesis versus espacios novelescos ========== Paraguay. Ésta se inicia con un golpe de estado y se cierra con una guerra civil fra tricida que culmina con un éxodo masivo. 3025-28 | Añadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H19' GMT-03:01 Tal vez el elemento contextual de mayor influencia en la configuración temático-estr uctural de la novelística paraguaya del exilio lo constituyan los escritores de la llamada «generación de parricidas» cuyas obras aparecen especialmente entre 1945 y 19 55.Subrayado en la página 201 | Pos. Señala una de sus criaturas. Y allí están planeando permanentemente el re torno. 2723-25 | Añadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H22' GMT-03:01 Para el Paraguay. en su herencia étnica. el «indio» que cada paraguayo lleva en sí es el ca usante de su eterna condición de esclavo. y comenta.Subrayado en la página 199 | Pos.Subrayado en la página 200 | Pos. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . como 'güe yes'.o tiene raíces en el propio ser. 3074-75 | Añadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H21' GMT-03:01 los escenarios tienden aquí a ser «espacios-cárceles».Subrayado en la página 210 | Pos.Subrayado en la página 226 | Pos. Allí e stán por necesidad. que «esa parte de indio que tenemos nos ha he cho obedientes y respetuosos a las órdenes y al látigo» (p. De ahí su pesimismo esencial sobre una solución futura a icha problemática. y esa misma parte «india» es la que lo lleva a aceptar resignadamente su suerte y a perpetuar. 266). «Espacioscárceles» ========== Paraguay. ========== Paraguay. 3066-68 | Añadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H20' GMT-03:01 La selección de los espacios que conforman el escenario narrativo constituye Ð141así u n elemento estructural que está necesariamente relacionado con su temática. ========== Paraguay. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) .Subrayado en la página 178 | Pos. ========== Paraguay. en todo sentido. por imposición forzosa. origen éste de proyecciones si cológicas más difíciles de «curar». el «escape» de esa celda ========== Paraguay.Subrayado en la página 198 | Pos. Según este escritor. por lo tanto. ========== Paraguay. no podrá escapar jamás. una cárcel perpetua para los miles de exiliados que allí se concentran en espera del momento que nunca llega. 266). los años cuarenta constituyen. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . 3463-68 | Añadido el martes 12 de noviembre de . por su innata mansedumbre. y nosotros. efectivamente. mansamente agachamos la cabeza y arrastramos la carreta. enseguida Ð124: «Siempre nos han estado mandando dictadores y tiranuelos. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . en Los exiliados. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . 3217-20 | Añadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H25' GMT-03:01 Posadas es. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . de volver a la patria.

. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . el panorama humano de la novela del exilio pone al descubierto una c ategoría de seres que se mueven obsesionados por un utópico retorno y cuya existenci a va deteriorándose día a día en la infinita espera. ========== Confabulario Definitivo (Juan Jose Arreola) . ========== Paraguay. 11). El «aquí» versus el «allí» geográfic emporal La dualidad geográfica (el doble escenario) caracteriza a estas novelas. periódicos.2013 13H34' GMT-03:01 la situación del escritor exiliado en particular y a la del exilio en general: la de encontrarse físicamente ubicado en un determinado contexto geográfico-temporal (p resente) y espiritualmente en otro (por lo general en el pasado).Subrayado en la página 4 | Pos. la radio. ========== Paraguay. este cruzar y descruzar e l río Paraná todos los días» (p. como expresión. 3597-3602 | Añadido el martes 12 de noviembre d e 2013 13H41' GMT-03:01 El «allí» invade el presente. mediando entre ambos una serie de obstáculos de ordinario insalvables. pero son a veces una perfecta imagen de la realidad: llevan en el rostro las señales de un cansancio in finito. y finalmente.Subrayado en la página 272 | Pos. 4165-67 | Añadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H57' GMT-03:01 En general. ========== Paraguay.Subrayado en la página 235 | Pos. a nivel narrativo e la configuración físico-mental del exiliado en general y del escritor exiliado en particular. 3560-63 | Añadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H39' GMT-03:01 Los exiliados es quizás la novela cuya estructura traduce más claramente este vaivén a lternativo del «aquí» versus el «allí» geográfico-temporal. el «aquí» cotidiano. ========== Confabulario Definitivo (Juan Jose Arreola) .Subrayado en la página 47 | Pos. 55-56 | Añadido el lunes 18 de noviembre de 2013 16H37' GMT-03:01 Dios no existe y si existe es un cerdo y Colombia un matadero. 710-11 | Añadido el lunes 18 de noviembre de 201 3 17H01' GMT-03:01 ..Subrayado en la página 77 | Pos. por medio de cartas.Subrayado en la página 233 | Pos. Entra asimismo con los desterrados que constante mente se van agregando a la colonia de exiliados. 1584-85 | Añadido el miércoles 13 de noviembre de 2013 17H13' GMT-03:01 El drama flotaba realmente sobre nosotros. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) . novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) .Subrayado en la página 104 | Pos. 9) para ganarse la vida y de vez en cuando servir también de mensajeras políticas (p. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) . dando dignidad a la culpa. se interpola tam bién de modo indirecto. novela y exilio (Teresa Méndez-Faith) . 1170-71 | Añadido el miércoles 13 de noviembre de 2013 16H12' GMT-03:01 Esos muñecos revelan fácilmente los estragos de la intemperie. a través de las muchas mujeres que se ven bligadas a «este ir y venir diario de una orilla a otra.

Subrayado en la página 43 | Pos.Perdón por la palabra.Subrayado en la página 82 | Pos. por excepción. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) . Colombia. para odiar. ========== Notas sobre el cinematógrafo (Robert Bresson) . chiquero de Extremadura trasplantado al planeta Marte. 88-89 | Añadido el lunes 25 de noviembre de 2013 19H03' GMT-03:01 Ningún desposorio del teatro con el cinematógrafo sin el exterminio de ambos.Subrayado en la página 14 | Pos. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) . harás un arte. ========== Notas sobre el cinematógrafo (Robert Bresson) . Yo soy novelista de primera persona. ========== Notas sobre el cinematógrafo (Robert Bresson) . país pobre rico en odio. pero el castizo «hideputa» de Don Quijote vuelto «hijueputa» y su v erbo es lo máximo de que dispone Colombia para insultar. ========== Notas sobre el cinematógrafo (Robert Bresson) . pero esta vez. leyéndole la cabeza.Subrayado en la página 6 | Pos. 1349-50 | Añadido el jueves 21 de noviembre de 2 013 12H07' GMT-03:01 Yo no soy novelista de tercera persona y por lo tanto no sé qué piensan mis personaj es. limpiados de todo arte y en particul ar de arte dramático. 1249-50 | Añadido el jueves 21 de noviembre de 2 013 12H02' GMT-03:01 yo no estaba en ese instante. 883-84 | Añadido el jueves 21 de noviembre de 20 13 11H48' GMT-03:01 Medellín.Subrayado en la página 88 | Pos. Ella sola penetra por las junturas (elipsis). 660-63 | Añadido el martes 26 de noviembre de 20 13 20H41' GMT-03:01 .Subrayado en la página 18 | Pos. si les voy a decir en qué pensó la mala de la teleno vela: ========== Notas sobre el cinematógrafo (Robert Bresson) . 264-65 | Añadido el lunes 25 de noviembre de 201 3 19H10' GMT-03:01 No corras tras la poesía. Imágenes y sonidos deberán su valor y su poder sólo al uso que tú les asignes. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) .Subrayado en la página 25 | Pos. ========== Notas sobre el cinematógrafo (Robert Bresson) . 608-9 | Añadido el martes 26 de noviembre de 201 3 20H39' GMT-03:01 Con los seres y las cosas de la naturaleza.Subrayado en la página 58 | Pos.Subrayado en la página 40 | Pos. como Zola. 371 | Añadido el lunes 25 de noviembre de 2013 1 9H15' GMT-03:01 el cine sonoro ha inventado el silencio. 208-9 | Añadido el lunes 25 de noviembre de 2013 19H09' GMT-03:01 La imagen no tiene un valor absoluto.

Subrayado en la página 70 | Pos. de psicología. Voltaire. por intermedio de una máquina que no lo ve como tú l o ves. El drama nacerá de cierta marcha de elementos no dramáticos.Subrayado en la página 68 | Pos. de la Revolución Francesa. 803-4 | Añadido el martes 26 de noviembre de 201 3 20H58' GMT-03:01 Lo real no es dramático. desposeídas de signific ación lógica. 761 | Añadida el martes 26 de noviembre de 2013 20H46 ' GMT-03:01 lisandro ========== Notas sobre el cinematógrafo (Robert Bresson) . Tiene un escritor único. ========== Notas sobre el cinematógrafo (Robert Bresson) . de residuos de actitudes. su matriz poética presente. Uno que escribe muerto. Renán. 1125-28 | Añadido el domingo 1 de diciembre de 2 013 19H51' GMT-03:01 En resumen. ateo. sectario. ========== Obra literaria (Luis Buñuel) .Subrayado en la página 70 | Pos. impío. 3031-33 | Añadido el viernes 29 de noviembre de 2013 03H12' GMT-03:01 Y al terrible matacuras que hay en mí. blasfemador. separada y arbitrariamente. por tanto. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) . tomadas así. tanto en el cine como en la plataforma literaria donde adquiere consis tencia. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) . de trascendencia literaria ========== Obra literaria (Luis Buñuel) .Problema. Hacer ver lo que ves. se compone de segmentos.1 Es ========== Notas sobre el cinematógrafo (Robert Bresson) . 1063-65 | Añadido el domingo 1 de diciembre de 2 013 19H47' GMT-03:01 Un film.Subrayado en la página 198 | Pos. hereje.Subrayado en la página 53 | Pos. sino el haz y el envés de una misma actitud a la búsqueda del extrañamiento que rompa con la neutralidad opaca y gris que ha lle gado a adquirir lo cotidiano. el marqués de Sade. jacobino. ========== Obra literaria (Luis Buñuel) . 1072 | Añadido el martes 26 de noviembre de 2013 21H10' GMT-03:01 Producción de la emoción obtenida por una resistencia a la emoción. sin solución de con tinuidad.Subrayado en la página 74 | Pos. apóstata. son architriviales. reside en la mutilación de lo original y primigenio para recomponerlo medi . en último término. 1037-39 | Añadido el domingo 1 de diciembre de 2 013 19H46' GMT-03:01 Collage y mutilación no son. 3245-46 | Añadido el sábado 30 de noviembre de 20 13 01H42' GMT-03:01 Colombia es un país afortunado. que. descendiente rabioso de los liberales radic ales colombianos del siglo XIX como Vargas Vila y Diógenes Arrieta.Subrayado en la página 212 | Pos.Nota en la página 50 | Pos. la actitud básica de Buñuel.

Subrayado en la página 68 | Pos. contiene siempre una ingenuidad primiti va. 1029 | Añadido el domingo 8 de diciembre de 2013 05H02' GMT-03:01 Es el grado exacto de tristeza que me produce felicidad. Pero cu alquiera de ellos. ========== Obra literaria (Luis Buñuel) . el de poesía más cinematográfica? Sus versos actúan por grandes plano s como el cine. ========== Espacios libres (Mario Levrero) . 1931-33 | Añadido el domingo 8 de diciembre de 2013 03H59' GMT-03:01 S I por un punto fuera de una recta trazamos una paralela a ella obtendremos una soleada tarde de otoño.Subrayado en la página 126 | Pos. la relación empezaba a ser en serio. 5).Subrayado en la página 170 | Pos. incluso el más modesto. en una línea muy parecida. ========== Obra literaria (Luis Buñuel) . 1164-69 | Añadido el domingo 1 de diciembre de 2 013 19H53' GMT-03:01 Un suelto publicado en La Gaceta Literaria. póngase números de orden delante de cada vers o y lo habremos transformado en scenario" (La Gaceta Literaria. p.Subrayado en la página 75 | Pos. 4611-12 | Añadido el sábado 21 de diciembre de 20 13 18H20' GMT-03:01 El componente futurista en Buñuel no debe ser desdeñado. las virtuales cualidades cinematográficas de la literatura de vanguardia: "De todos los poetas. 15-12-192 7. n. ========== Obra literaria (Luis Buñuel) . ========== Obra literaria (Luis Buñuel) . ¿no es el crea-cionista el que se halla más cer ca de lo fotogénico. ========== El efecto Noemi (Carolina Aguirre) . 2596-97 | Añadido el sábado 14 de diciembre de 20 13 19H54' GMT-03:01 Tu cuerpo se ajustaba al mío como una mano se ajusta a lo que quiere ocultar. un poema. sin firma. comenta un premio de guiones concedido a Huido-bro destacando.Subrayado en la página 101 | Pos. ========== Obra literaria (Luis Buñuel) .Subrayado en la página 301 | Pos. 1544 | Añadido el martes 10 de diciembre de 201 3 02H29' GMT-03:01 Sabía que. un encanto fotogénico integral. 2963-65 | Añadido el sábado 14 de diciembre de 20 13 20H12' GMT-03:01 Se ha censurado mucho la trivialidad de los films americanos en general.Subrayado en la página 76 | Pos. por más que luego se subsumie . pero que muy probablement e sea de Buñuel. si no.Subrayado en la página 194 | Pos. 1142 | Añadido el domingo 1 de diciembre de 2013 19H51' GMT-03:01 Agustín SÁNCHEZ VIDAL ========== Obra literaria (Luis Buñuel) .ante el collage en una nueva identidad que ha prescindido de su ubicación jerárquica primitiva. un ritmo absolutamente cinematográfico. 24. una vez que pelearan. Cójase.

influyendo en Gal-dos.ra en el surrealista. Turinesa. ========== La novela y la vida (José Carlos Mariátegui) . 265-66 | Añadido el domingo 22 de diciembre de 2 013 18H04' GMT-03:01 Esposo casto. 5360-63 | Añadido el sábado 21 de diciembre de 20 13 18H51' GMT-03:01 Fue la Vida de Jesús de Renán la obra que abordó de foma sistemática este tratamiento de smitificador de Jesucristo.Subrayado en la página 350 | Pos. ========== La novela y la vida (José Carlos Mariátegui) .Subrayado en la página 5 | Pos.Subrayado en la página 19 | Pos. ========== La novela y la vida (José Carlos Mariátegui) .Subrayado en la página 18 | Pos. 5426-28 | Añadido el sábado 21 de diciembre de 20 13 18H54' GMT-03:01 Piénsese qué grado de influencia puede tener en un cineasta una visión del mundo basad a en la greguería cuando se la compara con el ABC de la sintaxis cinematográfica y aún se ejerce la literatura en la órbita ramoniana: abre unas posibilidades de lectur a de la obra de Buñuel ciertamente sugestivas. 288-89 | Añadido el domingo 22 de diciembre de 2 013 18H06' GMT-03:01 Desde el siglo siguiente al descubrimiento de la imprenta. 247-49 | Añadido el domingo 22 de diciembre de 2 013 18H02' GMT-03:01 El pequeño departamento del tipógrafo de Turín. ella guardaba quizá un recuerdo más inci sivo de su experiencia conyugal. aproximadamente. a él le pasaba con su pasado sexual lo que con el resto de su biogra fía: carecía de puntos de referencia.Subrayado en la página 19 | Pos. 284-85 | Añadido el domingo 22 de diciembre de 2 013 18H05' GMT-03:01 Una vez aceptado lo esencial e íntimo de un destino. ========== La novela y la vida (José Carlos Mariátegui) .Subrayado en la página 17 | Pos. ========== Obra literaria (Luis Buñuel) . Pero su esposa tenía. no tenía el confort sencillo y provincia l de la villa Canella en Verona. Clarín y Machado hasta el punto de hablar de El Cristo. las mismas dimensiones. cuesta muy poco trabajo acept ar lo accesorio. ========== Obra literaria (Luis Buñuel) . 267-68 | Añadido el domingo 22 de diciembre de 2 013 18H04' GMT-03:01 Una ciudad puede a veces poseernos con arte más perdurable e individual que una mu jer. el citadino de todo a ntiguo burgo alemán o italiano nace con una vaga aptitud de cajista. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) .Subrayado en la página 18 | Pos. ========== La novela y la vida (José Carlos Mariátegui) .Subrayado en la página 354 | Pos.>> Buñuel siempre deseó hacer una Vida de Cristo. 76-78 | Añadido el martes 31 de diciembre de 2013 17H37' GMT-03:01 .

115 | Añadida el miércoles 1 de enero de 2014 18H08' GMT -03:01 foucault ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) . ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) . ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) .Subrayado en la página 59 | Pos. pero ahora me perdía en la turbulencia abyecta de los recuerdos personales.Nota en la página 8 | Pos. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) . ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) . 223-24 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 03 H12' GMT-03:01 Estaba envejeciendo. a quien sus amigos llamaban el Oso¼ ========== .Subrayado en la página 80 | Pos. están pensados para dejar afuera la experienci a y las pasiones pero corren por debajo altas olas de cólera subterránea: la terribl e violencia de los hombres educados. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) .Subrayado en la página 55 | Pos. 895-96 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 04 H01' GMT-03:01 Vivir en tercera persona había sido la consigna de mi juventud.Subrayado en la página 20 | Pos. y al recorrer la biblioteca pensé que los volúmenes estaban hechos de la materi a densa que siempre me ha permitido aislarme del presente y escapar de la realid ad. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) . había pasado los cincuenta años y empezaba a ser invisible para las mujeres. 1214-16 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 0 4H22' GMT-03:01 La mayor operación de la guerrilla urbana en la Argentina Ðel ataque a un arsenal de l ejército en Monte ChingoloÐ estuvo dirigida por un infiltrado de los servicios de inteligencia. como si fuera un herido de guerra que no puede hablar de sí mismo .Subrayado en la página 54 | Pos. 295-97 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 03 H19' GMT-03:01 Los campus son pacíficos y elegantes. 647 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 03H44 ' GMT-03:01 Small World.Subrayado en la página 43 | Pos.En el estudio del piso de arriba las paredes estaban cubiertas de libros de filo sofía. 827-28 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 03 H56' GMT-03:01 No podía pensar en ella con palabras propias. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) . 837 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 03H56 ' GMT-03:01 Sólo podía pensar así.Subrayado en la página 15 | Pos.

1587-89 | Añadido el miércoles 8 de enero de 2014 03H46' GMT-03:01 Este cuento fue escrito en 1975. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) .Subrayado en la página 132 | Pos. crear pistas falsas. respetando todos los requisitos expuestos en las bases. Finalmente no lo envié al concurso. que las mujeres. Esa era la mayor difer encia entre los hombres y las bestias. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) . ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) . entre otras razones por terror a gan arlo y tener que viajar. Razumov.Subrayado en la página 115 | Pos. de toda acción». escribió en su Diario. escucha a una heroica revolucionaria rusa exiliada que le d ice: «Recuerde. L.Subrayado en la página 158 | Pos. los niños y los revolucionarios odian la i ronía. que es la negación de todos los instintos redentores. de toda dev oción. 2010-13 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 17H52' GMT-03:01 «Borrar las huellas es algo que los animales no saben hacer». 1392 | Añadido el miércoles 8 de enero de 2014 03H 28' GMT-03:01 tai vez por un acto de simple y pura maldad de mujer y de persona anciana. mutar. el agente doble. lleno de palabras. especialmente para un concurso de la revista 7 Días. «sabemos limpi ar los rastros. los que están decepcionados de sus antiguas conv icciones son los verdaderos enfants terribles de la política contemporánea.Subrayado en la página 172 | Pos. . de toda fe. ¿Leía seriamente la ficción? ========== Espacios libres (Mario Levrero) . ========== Espacios libres (Mario Levrero) . Razumov. En eso consiste la civili zación.Subrayado en la página 113 | Pos. un verdadero personaje kafkiano. 2169-71 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 18H04' GMT-03:01 Los conversos. M. 1755 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 17H 32' GMT-03:01 la endogamia era la única autonomía de la que gozaba la literatura argentina.Subrayado en la página 91 | Pos. ========== Espacios libres (Mario Levrero) . o es tal vez un discurso cu yas palabras se ordenan formando un dibujo.El camino de Ida (Ricardo Piglia) .Subrayado en la página 142 | Pos. «Nosotros». ser otros. 1733-34 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 17H26' GMT-03:01 La enseñanza era una playa de estacionamiento de jóvenes y ellos ahora tenían que camb iar de lugar y aprender las duras reglas de tránsito. 2626 | Añadido el jueves 9 de enero de 2014 03H 53' GMT-03:01 Hay un dibujo que se va formando.Subrayado en la página 104 | Pos. 2411-14 | Añadido el jueves 2 de enero de 2014 19H56' GMT-03:01 En Bajo la mirada de Occidente de Conrad. la posibilidad de fingir y engañar nos ha permitido construir la cultura». El premio era un via je a París. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) . los ex comunistas.

========== Espacios libres (Mario Levrero) . a través de diferentes digresiones. tal vez porque aquello que damos por admitido y que nos ayuda a entender una película cambia con extrema rapidez. A partir de ese momento. sino que han impuesto sus reglas a l a mayor parte de los centros audiovisuales a lo largo y a lo ancho del planeta. Desde ha ce tres o cuatro años. ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . sus inquisidores y sus guardianes del orden. Guy Scarpetta me señalaba que sus estudiantes de la Universidad d e Reims eran incapaces de entender un film de Hitchcock. estamos s ometidos a las diferentes etapas del conflicto en el cual el héroe es a la vez gua rdián y cautivo. 292-96 | Añadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H39' GMT-03:01 El feroz apetito de este concepto depredador va mucho más allá de la teoría del confli cto central y constituye un sistema normativo. ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . y que los valores de la crítica sufren cambios igualmente rápidos. todos los eleme ntos de la historia se ordenan alrededor de ese conflicto central'*. 201-3 | Añadido el jueves 9 de enero de 2014 17H 37' GMT-03:01 "Una historia tiene lugar cuando alguien quiere algo y otro no quiere que lo obt enga.Subrayado en la página 19 | Pos.Subrayado en la página 19 | Pos. ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . todo lo posible.Subrayado en la página 26 | Pos. 288-89 | Añadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H38' GMT-03:01 Del principio de hostilidad constante en las historias cinematográficas resulta un a dificultad suplementaria: la de obligarnos a tomar partido. que no sa bía vivir. 2775-77 | Añadido el jueves 9 de enero de 2014 04H03' GMT-03:01 Pero al meterme en la corriente de la gente. ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . sentía que me faltaban las claves principales para comprenderme y comprender. prisioneros de la voluntad del protagonista.Subrayado en la página 181 | Pos.Subrayado en la página 32 | Pos. ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . esa corriente se transformaba para mí en toda la realidad. y me sentía como excluido del cosmos. 259-61 | Añadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H36' GMT-03:01 La teoría del conflicto central produce una ficción deportiva y se propone embarcarn os en un viaje en el que. Sin embargo. ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . 388-90 | Añadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H40' GMT-03:01 . no hay equivalencia entre e l conflicto y la vida de todos los días.Subrayado en la página 14 | Pos. toda ficción que contravenga aque llas reglas será juzgada como condenable. Los productos que resultan de est a norma no solamente han invadido el mundo.Subrayado en la página 17 | Pos. sea en Italia o en Francia. poseen sus propios teólogos. 476-79 | Añadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H35' GMT-03:01 Hace algunos años.

Subrayado en la página 13 | Pos. Bernabé (Tomás de Mattos) .Subrayado en la página 31 | Pos. n ada puede conocerse enteramente". ========== Bernabé. pero desde tres y hasta cuatro ángulos diferentes. e incluso una ausencia de perspect iva.Subrayado en la página 51 | Pos. Como Kurt Gbdel. mostró que si se examinan las formas de los personajes inclinados -como la imagen de San Proc opius escribiendo el Evangelio al dictado de San Juan-. ========== Bernabé.Subrayado en la página 11 | Pos. se advertirá que tanto los personajes como los objetos sagrados se hallan retratados a la vez de frente y de lado. ¿Es concebible una historia sin centro ni punto de decisión? ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . 470-71 | Añadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H42' GMT-03:01 ¿qué seguridad tenemos de que en algunos años los hombres serán capaces de comprender la s películas que realizamos hoy? ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . es el autor de dos ensayos cuyas ideas me gustarla comentar. 79-80 | Añadido el jueves 16 de enero de 2014 20H 43' GMT-03:01 . El evangelista es mostrado como un todo. 712-19 | Añadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H54' GMT-03:01 Pavel Alexandro Florenski. Bernabé (Tomás de Mattos) . ========== Bernabé. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . Siempre los vi con los ojos de Andrómaca. Bernabé (Tomás de Mattos) . 158 | Añadido el lunes 13 de enero de 2014 16H31 ' GMT-03:01 "Fomentó mi curiosidad hasta condenarme a la dispersión. lo que parecía a simple vista un error. tan liberal y republicano. Bernabé (Tomás de Mattos) . en realidad. El primer problema que suscita esta noción se sitúa en el plano de las palabras mi smas.Subrayado en la página 21 | Pos. 772-73 | Añadido el martes 14 de enero de 2014 0 2H41' GMT-03:01 Á mí aún me abochorna darme cuenta de que nuestro Estado. t ardó menos de dos años en perpetrar una masacre que los godos no osaron cometer en más de tres siglos. Hizo ver que en muchos iconos. ========== Bernabé. 320-21 | Añadido el lunes 13 de enero de 2014 16 H40' GMT-03:01 No olvido quiénes eran. Todo merece ser conocido. A manera de ejemplo.Subrayado en la página 47 | Pos. los aqueos: bestias depredadoras. sacerdote ortodoxo. Florenski era un místico doblado de matemático. y entre ellos los más f amosos.La cuestión de la decisión constituye otro de los elementos de la teoría del conflicto . era en realidad una perspectiva invertida.Subrayado en la página 6 | Pos. La perspectiva invertida era una crítica contra la ide a común de que los iconos de los siglos XVI y XVII no eran más que unos encantadores esbozos o simples muestras de "arte ingenuo". 195-96 | Añadido el lunes 13 de enero de 2014 16 H33' GMT-03:01 la tinta evidencia terminarse demasiado pronto para el impaciente afán de la mano.

«fallecemos».Subrayado en la página 13 | Pos. 261-64 | Añadido el jueves 16 de enero de 2014 2 0H59' GMT-03:01 Los libros. El que no los ha leído es el público. En Antioquia le habrían dicho de os: «Quitate de ái. «Quítese de ahí.Subrayado en la página 6 | Pos. 81-82 | Añadido el jueves 16 de enero de 2014 20H 44' GMT-03:01 Yo. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . Ni quito. que va a quebrar el jarrón». Para los amigos y quienes nos quieren «morimos». como don Rufino. niño. llegaron. 462-63 | Añadido el jueves 16 de enero de 2014 2 1H11' GMT-03:01 los hermanos Cuervo son mis dos únicos santos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . Y hechos los estantes a llí colocaron los libros y los pusieron a disposición del público conservándolos siempre juntos en sus anaqueles. ni desordeno. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) .Los muertos son de donde mueren y no del país donde nacieron. a los hermanos. Y los estantes. a los hijos. a la mamá.Subrayado en la página 8 | Pos. Y en la Costa de tú: «Quítate de ái. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) .Subrayado en la página 18 | Pos. «Fallecer» es un verbo oficinesco.Subrayado en la página 25 | Pos. soy riguroso en las citas. pelao». 373-75 | Añadido el jueves 16 de enero de 2014 2 1H06' GMT-03:01 Es que los bogotanos solo hablan de usted: al papá.Subrayado en la página 31 | Pos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . incapaz de cambiar una coma. 486-87 | Añadido el jueves 16 de enero de 2014 2 1H13' GMT-03:01 . mocoso». para el impersonal Est ado. llegaron .Subrayado en la página 32 | Pos. Y los papeles. 190 | Añadido el jueves 16 de enero de 2014 20H5 4' GMT-03:01 Lo habían hecho ir los hijueputas y de muerto lo querían canonizar. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . cinco mil setecientos treinta y uno. 323-24 | Añadido el jueves 16 de enero de 2014 2 1H03' GMT-03:01 Colombia es un paisito más en un mundo en bancarrota. ni pongo. ya por fin lo enterraron. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . Tengan la certeza pues de que cuando a bro comillas lo que queda encerrado entre ellas es la verdad de Dios. verdaderas maravillas.Subrayado en la página 22 | Pos. ni cambio. 108-10 | Añadido el jueves 16 de enero de 2014 20 H47' GMT-03:01 José Pablo: ¿cómo es eso de que Augusto Borda Tanco te dijo que «falleció» el Señor Don Rufin José Cuervo? Lo que te dijo Augusto fue que don Rufino se murió. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . que la Iglesia de Roma mantuvo insepulto durante mile nio y medio. el español es un adefesio angl icado: y el cadáver del latín. los hicieron.

Subrayado en la página 117 | Pos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . 1385-86 | Añadido el martes 21 de enero de 2014 17H03' GMT-03:01 La simultaneidad del omnisciente es espantosa.Subrayado en la página 63 | Pos. 1788 | Añadido el miércoles 22 de enero de 2014 2 0H09' GMT-03:01 Cuando tome la máquina del tiempo que inventó Wells para volver al pasado. 653 | Añadido el martes 21 de enero de 2014 16H3 1' GMT-03:01 Tan alto está el Altísimo que no está. O el que se va. máxime tratándose de u aís tan insignificante y envilecido como el de ellos. Lo que vieron estos argentinos e uropeizados no lo podían creer: un país de latinistas entre indios y mestizos y con Academia de la Lengua. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . Tenía treinta y un años y venía como primer embajador de su país. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) .Subrayado en la página 117 | Pos. 1794 | Añadido el miércoles 22 de enero de 2014 2 0H11' GMT-03:01 . que no tenía Argentina. ac ompañado de un joven secretario. 726 | Añadido el martes 21 de enero de 2014 16H3 5' GMT-03:01 Hay errores que lo parecen pero que no lo son.Subrayado en la página 43 | Pos. 1746-47 | Añadido el miércoles 22 de enero de 201 4 20H07' GMT-03:01 No sé por qué pusieron «Patria» con mayúscula. Martín García Merou. Son la lengua. lo llamo. 1441-42 | Añadido el martes 21 de enero de 2014 17H05' GMT-03:01 El problema de los hagiógrafos es que no somos omniscientes como Balzac. Debe ser con minúscula.Subrayado en la página 48 | Pos. 1628-31 | Añadido el martes 21 de enero de 2014 17H13' GMT-03:01 Miguel Cané fue el cuarto o quinto argentino en llegar a Colombia en lo que esta l levaba de historia. 966-67 | Añadido el martes 21 de enero de 2014 1 6H47' GMT-03:01 ¿para qué guardó don Rufino esta cartica hermosa? ¿Para que la transcribiera aquí yo? ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) .Subrayado en la página 94 | Pos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) .Subrayado en la página 91 | Pos.Subrayado en la página 107 | Pos.Subrayado en la página 114 | Pos.El mejor colombiano es el que no nace. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) .

Subrayado en la página 157 | Pos. 2397-99 | Añadido el domingo 26 de enero de 201 4 04H40' GMT-03:01 Para agarrar a un fantasma se procede así: primero hay que determinar por dónde andu vo y cuándo. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . 2020-21 | Añadido el miércoles 22 de enero de 201 4 20H27' GMT-03:01 intentaba una obra de malabarismo científico: volver al diccionario gramática y a la gramática diccionario.Subrayado en la página 131 | Pos. ¡Si no la trajeran grabada en los genes! ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) .Subrayado en la página 119 | Pos. más cartas de muertos que les llegan a los vivo s como la luz de esas estrellas extinguidas hace mucho pero que por un tiempo si guen brillando en la Tierra. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . signo este de que va bien: ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . Y finalmente e mpieza uno a oír el arrastre de las cadenas. además de hagiógrafo y tanatólogo soy cazafantasmas: los oigo arrastrando la .Subrayado en la página 121 | Pos. 1850-51 | Añadido el miércoles 22 de enero de 201 4 20H14' GMT-03:01 Cuervo.Subrayado en la página 156 | Pos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . la guerra de los Mil Días.Subrayado en la página 132 | Pos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . que estaba destinado a ser un burócrata más en un país de burócratas. 1982-83 | Añadido el miércoles 22 de enero de 201 4 20H21' GMT-03:01 Más bromas de la Muerte y el correo.Subrayado en la página 196 | Pos. 1816-17 | Añadido el miércoles 22 de enero de 201 4 20H12' GMT-03:01 fue este Uribe al cuadrado el gran instigador del alzamiento contra el gobierno de Marroquín que encendió la más devastadora de las contiendas civiles colombianas. 2378-81 | Añadido el domingo 26 de enero de 201 4 04H39' GMT-03:01 además de hagiógrafo soy tanatólogo (cónfer mis Hazañas de Nuestra Señora Muerte en Alfaguar a). 2995-97 | Añadido el domingo 26 de enero de 201 4 05H18' GMT-03:01 Como ven. resultó sien do un hombre extraordinario. 2008-9 | Añadido el miércoles 22 de enero de 2014 20H24' GMT-03:01 Lo único esperanzador de la infame Historia de Colombia es que hoy a nadie le impo rte. Luego pasa uno a considerar lo que escribió y lo que leyó. preludio de la secesión de Panamá. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . Los enterró a ambos.un encuadernador.Subrayado en la página 130 | Pos. Y lo logró. un talabartero y un dentista no son personas: son oficios.

3559 | Añadido el lunes 27 de enero de 2014 03H 32' GMT-03:01 Con las biografías de Cuervo y de Silva voy a salir graduado. 4722-24 | Añadido el lunes 27 de enero de 2014 04H51' GMT-03:01 Los escritores hispanoamericanos soñaban con imprimir en París y si tenían el dinero y se les presentaba la ocasión se apuraban a hacerlo. 3747-48 | Añadido el lunes 27 de enero de 2014 03H49' GMT-03:01 De lo único que se desprende un muerto es de la vida. la palabra mágica «Pa rís» en la portada de un libro le daba lustre: lo ponía a brillar como resplandor de s anto. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . 3654 | Añadido el lunes 27 de enero de 2014 03H 39' GMT-03:01 Los colombianos vemos al Ecuador como los gringos nos ven a nosotros. 4055-56 | Añadido el lunes 27 de enero de 2014 04H05' GMT-03:01 (la que hoy llaman poesía no es más que pedacería de frases. el psicoanálisis¼ ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . los impresore s franceses eran mejores que los hispanoamericanos. honoris causa. se me van. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . no es un arte: es una pseudociencia como la ontología. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . la frenología.Subrayado en la página 265 | Pos. de co ntador y abogado. 4303-4 | Añadido el lunes 27 de enero de 2014 0 4H20' GMT-03:01 La gramática. pero se me esfuman por entre las manos.Subrayado en la página 245 | Pos. los agarro.Subrayado en la página 308 | Pos.Subrayado en la página 281 | Pos. los alcanzo. .s cadenas a kilómetros de distancia. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . marihuanadas de barbudos desarrapados).Subrayado en la página 239 | Pos. como diría el demagogo Jorge Eliécer Gaitán.Subrayado en la página 320 | Pos.Subrayado en la página 233 | Pos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . y segundo. y corro. la astrología. Son más escurridizos que un chorro de agua . ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) .Subrayado en la página 214 | Pos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . porque primero. quien nació en el lumpen de Bogotá pero que quería ser como ellos. don Andrés. 3281-82 | Añadido el lunes 27 de enero de 2014 03H18' GMT-03:01 Los Cuervo eran pues unos «oligarcas». la te ología. 4900-4901 | Añadido el lunes 27 de enero de 201 4 04H58' GMT-03:01 Y digo «escupen» por no usar un verbo pronominal más fuerte que se usa con la preposic ión «en».

y nunca pensé escribir ningún libro . dos mil quinientos ejemplares. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . 5952 | Añadido el martes 28 de enero de 2014 03 H11' GMT-03:01 Si yo soy una autoridad en este idioma. no sabré ni jota de gramática.Subrayado en la página 398 | Pos. todo lo sabemos. y en los Estados Unidos que era todo un país mient ras que Colombia era un paisito. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . pero de su manual de ortografía. señorías. 6091-92 | Añadido el martes 28 de enero de 2014 03H21' GMT-03:01 Los libros sobre vidas son tan inútiles como las vidas. Ah sí.Subrayado en la página 385 | Pos. y si me apuran todos los l ibros.Subrayado en la página 389 | Pos.Subrayado en la página 398 | Pos.Subrayado en la página 350 | Pos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . 7117 | Añadido el miércoles 29 de enero de 2014 0 3H56' GMT-03:01 Somos una lengua anglofágica. este idioma se jodió. The American Spelling Book.Subrayado en la página 210 | Pos. escarbamos allá.Subrayado en la página 335 | Pos. 5353 | Añadido el martes 28 de enero de 2014 02 H33' GMT-03:01 La historia de un idioma es la de sus caprichos. escarbamos aquí. imparciales. 5894 | Añadido el martes 28 de enero de 2014 03 H08' GMT-03:01 Como me dé Nuestro Señor algunos años de vida.Subrayado en la página 465 | Pos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) .Subrayado en la página 420 | Pos. 6090-91 | Añadido el martes 28 de enero de 2014 03H20' GMT-03:01 Yo solo quería saber de él (tal vez para saber de mí). que l e tomó veintisiete años de trabajo. A Compendious Dictionary of the English Language. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . 3205-6 | Añadido el jueves 30 de enero de 2014 17H14' GMT-03:01 . insobornables. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . 6439-40 | Añadido el martes 28 de enero de 2014 03H43' GMT-03:01 De todo nos enteramos los hagiógrafos. hacemos santos y los deshacemos. 5125-30 | Añadido el lunes 27 de enero de 2014 05H07' GMT-03:01 Consolémonos los devotos de don Rufino con saber que el gran Noah Webster vendió de su diccionario del inglés. en 1837 llevaba vendidos ¡quince millones! ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . de tapas azules.========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) . somos ubicuos.

3266-67 | Añadido el jueves 30 de enero de 2014 17H42' GMT-03:01 no se puede escribir la historia de la información separadamente de la historia de la corrupción de la prensa. 3548-49 | Añadido el martes 4 de febrero de 201 4 10H42' GMT-03:01 hay también muchos maricones que para no tomar partido se valen de la diversidad d e opiniones que se equilibran en su novela. porque todos los valores de la burguesía son falsos. Desde el comienzo.Subrayado en la página 245 | Pos. ========== .Subrayado en la página 232 | Pos.Subrayado en la página 232 | Pos. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 3751-52 | Añadido el martes 4 de febrero de 201 4 10H54' GMT-03:01 saber que nunca podrás esuchar el Wozzeck de Alban Berg ni encontrar en una librería Berlín Alexanderplatz. 3489-90 | Añadido el jueves 30 de enero de 2014 17H57' GMT-03:01 la chulla ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) .Subrayado en la página 303 | Pos.Subrayado en la página 302 | Pos. de hombría: su coraje de varón volvía automáticame nte impúdica la exhibición de nuestros dolorcitos.Subrayado en la página 230 | Pos. por fatiga. que no había visto aún. Joaquín Gallegos Lara fue p ara mí un maestro." ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . más que de literatura. que era com o decir el mar. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) .es preciso que cien indios mueran de hambre para que yo lea un libro.Subrayado en la página 213 | Pos. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 4622-23 | Añadido el jueves 6 de febrero de 201 4 17H25' GMT-03:01 También se puede ser canalla por soledad. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 4635-38 | Añadido el jueves 6 de febrero de 201 4 17H26' GMT-03:01 Amé al Grupo de Guayaquil que me hizo conocer al montuvio compatriota y al cholo c ompatriota que no conocía aún y en sus relatos escuchaba no sólo el resoplido ronco de la protesta sino que hasta me parecía oír el chapoteo del agua de la ría.Subrayado en la página 228 | Pos. 3547-48 | Añadido el martes 4 de febrero de 201 4 10H42' GMT-03:01 este libro está dictado también por el odio. pero igual mente mueren sin que tú leas. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 3525-26 | Añadido el martes 4 de febrero de 201 4 10H38' GMT-03:01 ya no se puede ser objetivo. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . por sueño.

========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) .Subrayado en la página 361 | Pos. y a los espectadores despavoridos se les obligaba a que dieran cada uno por lo menos un puntapié: monstruoso pero e ficaz sistema para suprimir la crítica y convertir a los testigos en cómplices.Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 5526-28 | Añadido el jueves 6 de febrero de 201 4 18H05' GMT-03:01 Al comienzo del terror militar en Indonesia. te distraes pro-poniéndot e-le al lector (siempre hipotético) otras posibilidades de combinación de los materi ales ya utilizados. 4934 | Añadida el jueves 6 de febrero de 2014 17H44' GMT-03:01 Rayuela ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 5602-3 | Añadido el jueves 6 de febrero de 2014 18H08' GMT-03:01 El Indio: el miserable convertido por la literatura en arquetipo: él no aspiraba a tanto honor. se jugaba fútbol en las plazas públicas con las cabezas de los comunistas asesinados.Subrayado en la página 308 | Pos. él está.Subrayado en la página 325 | Pos.Subrayado en la página 322 | Pos.Subrayado en la página 366 | Pos. no es una biografía pero tampoco una invención . ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . 4712 | Añadido el jueves 6 de febrero de 2014 1 7H31' GMT-03:01 Joaco-Gálvez ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 4674-75 | Añadido el jueves 6 de febrero de 201 4 17H29' GMT-03:01 En este libro que. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . aunque ha cambiado mucho. en casi todas sus páginas.Subrayado en la página 67 | Pos. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) .Subrayado en la página 361 | Pos. se habría conformado con ser simplemente persona. fácil es advertirlo.Nota en la página 322 | Pos. 4971-73 | Añadido el jueves 6 de febrero de 201 4 17H46' GMT-03:01 "A veces pienso que la vida artística es un largo y agradable suicidio y no me due le que así sea" (De una carta de Osear Wilde) ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) . 5533-34 | Añadido el jueves 6 de febrero de 201 4 18H05' GMT-03:01 ahí están los indios que siguen sin tierra y sin agua y que tienen algo más que perder que sus cadenas: su prehistoria. 4933-34 | Añadido el jueves 6 de febrero de 201 4 17H43' GMT-03:01 cuando querías dar un puntapié al libro y dedicarte a vivir. 1022-25 | Añadido el martes 11 de febrero de 201 4 04H26' GMT-03:01 .Subrayado en la página 305 | Pos.

1400-1401 | Añadido el martes 11 de febrero de 2 014 04H49' GMT-03:01 Abel Gance filmó el contracampo de una toma efectuada treinta años antes. ========== Varamo (Cesar Aira) . . 177-85 | Añadido el miércoles 12 de febrero de 201 4 03H55' GMT-03:01 En este proyecto frustrado. ¿Por qué tengo que someterme a este retorcimiento de la ªideaº. En cambio para mí eso no es un argumento. podría estar la explicación de mi f alta de éxito. 1138 | Añadido el martes 11 de febrero de 2014 0 4H33' GMT-03:01 Copiar. los problemas de adaptación.Subrayado en la página 92 | Pos. inventar. no me si rve.Subrayado en la página 37 | Pos. éste es un libro de historia literaria. no puedo empezar hasta no tener una ªideaº. paradójicamente."como las mujer es". 278-81 | Añadido el miércoles 12 de febrero de 201 4 04H01' GMT-03:01 Es muy común que hoy cuando descubrimos a un artista o escritor del pasado que nos fascina. sus afectos. si sé qu e un escritor realmente bueno no lo necesita? ========== Fragmentos de un diario en Los Alpes (César Aira) . le encontremos cualidades de precursor de alguna tecnología actual. y ahí ponemos buena parte de la fascinación que nos provoca. cuyo actor . y fue el autor de un famoso poema que sigu e siendo estudiado como un momento clave de las vanguardias hispanoamericanas. sólo la primera parte: un exilado. signo de nuestra época. que echa a perder todo el realismo.Durante la filmación de una pelí cula que realicé en Túnez. porque el protagonista existió. uno de los técnicos del equipo . me contó que los pájaros hembras .Subrayado en la página 75 | Pos. La alta tecnología. ========== Fragmentos de un diario en Los Alpes (César Aira) . el contexto histórico. ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . de hacer que mi protagonista parta al exilio cargando sus enormes estatuas de mármol o bronce. ========== Varamo (Cesar Aira) . son procesos extremadamente complejos y no siempre cómodos de distinguir. en una época de precursores. ¿Por qué no hacer lo como los demás. sus progenituras serán rojas al na cimiento y ellas también. descubrir. si eso es lo que quieren los lectores? Es como una maldición. ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) .. Todos mis colegas novelistas que venden y ganan premios escriben no velas como la primera parte de este argumento que esbocé.son sensibles a los colores durante la gestación.. no es una ficción. que en su niñez había criado pájaros. nos hace vivir. visto de frente. con sus angustias. 650-52 | Añadido el jueves 13 de febrero de 2014 03H44' GMT-03:01 A pesar de su formato de novela.Subrayado en la página 19 | Pos. Encerradas l as hembras en una jaula roja durante ese período. sus cambios de suerte.Subrayado en la página 43 | Pos. en este caso la idea bastante absur da y engorrosa. puntualizaba él. ahora que lo pienso. del truco ingenioso. 555 | Añadido el jueves 13 de febrero de 2014 03 H30' GMT-03:01 atravesar los niveles de ficción y de "indirecto libre" que lo separaban de su mad re. debió ser doblado de espaldas por su propio hijo.Subrayado en la página 12 | Pos.

Subrayado en la página 62 | Pos.Subrayado en la página 98 | Pos. 1013-14 | Añadido el viernes 14 de febrero de 20 14 04H10' GMT-03:01 típicos razonamientos de contrabandista. ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . profesión para la cual lo nacional era un i mperativo categórico.Subrayado en la página 108 | Pos. y los per sonajes a los substantivos). 948-49 | Añadido el viernes 14 de febrero de 201 4 04H06' GMT-03:01 Una vez más. es el disposi tivo vital de la transubjetividad.Subrayado en la página 96 | Pos. 949 | Añadido el viernes 14 de febrero de 2014 0 4H06' GMT-03:01 desde siempre. Porque la inocencia de que se trata no es otra que la de los cordero s y. y desde ya. Todos los paisajes son un hombre visto de lejos]. . comprobaba cuánto de inexplicable podía alojarse en lo que se sabía ========== Varamo (Cesar Aira) . lo ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) .Subrayado en la página 112 | Pos. ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . es porque mi crítica va contra el riesgo que esta inocencia nos expon e a sufrir. en cierto modo.Subrayado en la página 62 | Pos.Subrayado en la página 67 | Pos. 1655-57 | Añadido el miércoles 19 de febrero de 2 014 01H43' GMT-03:01 Si digo que debemos desconfiar de la industria y de la manera. ========== Varamo (Cesar Aira) . 662-63 | Añadido el jueves 13 de febrero de 2014 03H45' GMT-03:01 el indirecto libre.Subrayado en la página 44 | Pos.========== Varamo (Cesar Aira) . 1709-10 | Añadido el miércoles 19 de febrero de 2 014 01H48' GMT-03:01 (William Blake dice. 1498-1500 | Añadido el miércoles 19 de febrero de 2014 01H27' GMT-03:01 es la sintaxis occidental para Béla Balassz (quien sostenía que los movimientos de cám ara corresponden a los verbos. que n o sea siempre. d emasiado perfecta con la cual la mercancía industrial apunta a producir inocencia en el público. lejos de ser un recurso literario entre otros. un obstáculo? ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . como se sabe. qué bagaje cultural se requiere. ========== Varamo (Cesar Aira) . 1470-71 | Añadido el miércoles 19 de febrero de 20 14 01H25' GMT-03:01 el cine es un refugio ideal para los argumentos anticulturales: ¿qué entrenamiento p revio es indispensable para ver una película. sin el cual no se entendería nada de lo que pas a en la vida social. al final del sendero se disimula casi siempre un matadero. los ángulos de las tomas a los adjetivos.

En su cortesía. ya sea distraída o aburrida. acababa de se r inventada. debería mantener se como un secreto que ni Cicerón ni Quintiliano querían revelar. marcando una breve pausa sobre cada uno de l os invitados con el fin de que su poema se dirigiera a todos los presentes. ya sea cautivada. gracias a Simónides.Marcador en la página 127 | Pos. comunicándole que dos jóvenes lo esperan af uera del palacio. Tuvo cuidado de dirigi r la mirada de derecha a izquierda. Simónides de Ceos. El anfitrión. comprometiendo el b uen desarrollo de los funerales. 1821 | Añadido el domingo 2 de marzo de 2014 02 H05' GMT-03:01 ¿puede el espacio ser un objeto? ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . el techo del salón se vin o abajo no dejando alma con vida. 1940 | Añadido el domingo 2 de marzo de 2014 02H 12' GMT-03:01 ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . Pocas horas más tarde. podía. un sirvient e viene a entregar a Simónides un mensaje. presa de celos. de manera que rec ordaba la ubicación respectiva de cada uno de ellos en la sala. Texto. Simónides podía visualizar los acontecimientos como en un film. pues. y acordarse de su actitud. 1934-51 | Añadido el domingo 2 de marzo de 2014 02H14' GMT-03:01 Daré cuenta brevemente de la historia do la memoria. Mientras el poeta alcanzaba la salida. uno por uno.========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . en efecto. de derecha a izquierda. literalmente. asi como a un lugar preciso de la sala. 1933 | Añadido el domingo 2 de marzo de 2014 02H 12' GMT-03:01 ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) .Subrayado en la página 119 | Pos. 1937 | Añadido el domingo 2 de marzo de 2014 02H 12' GMT-03:01 ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . todos los cadáver es pudieron ser puntualmente identificados. siempre durante el banquete. un noble de Thesalia. Sin embargo. Si damos crédito a la tradic ión occidental. Este recurso lo obligaba. ver c an los ojos del espíritu el emplazamiento de los invitados a la evocación de cada ve rso. a asociar uno de los versos del poema a cada invitado en particular. El derrumbe había desfigurado de tal manera el c uerpo de los invitados. que su identificación se volvía azarosa.Subrayado en la página 127 | Pos. cantó un poema lírico. Podía verlos así. decidió retribuir al poeta sólo con la mita d de lo que había sido convenido. En suma. desarrollada más tarde. considerando que correspondía a Castor y Pólux cance lar la otra mitad. por cuanto ésta ofrece un ejemp lo sorprendente de un Ministerio nacido del Misterio. Recitando ahora el poema mentalmente.Marcador en la página 127 | Pos. Ante s de terminar. lugar e imagen: la triada de la memoria clásica. Simónides estimó pertinente dedicar algunas estrofas a la gloria de C astor y Pólux. ========== . el poeta habia recitad o para cada uno de los comensales y no sólo para el amo de casa. Le había bastado a S imónides la totalidad de una estrofa para dar una vuelta completa de los presentes . es posible presentar la transición del mito de Simónides a las bibliot ecas contemporáneas del modo siguiente: habiendo sido invitado a recitar un poema ante un grupo de comensales en el curso de un banquete en el palacio de Scopas.Marcador en la página 127 | Pos. Sólo que la técnica de la memoria.

consistorio de limpia y noble gente.Subrayado en la página 6 | Pos. desnudo de pasión y amor humano. su asiento. ========== Grandeza de México (Balbuena) . y su plata y tesoros desentierra.Subrayado en la página 8 | Pos. su riqueza y trato. 111-15 | Añadido el martes 4 de marzo de 2014 16H 23' GMT-03:01 Mándasme que te escriba algún indicio de que he llegado a esta ciudad famosa. a quien desea aficionarte a la ciudad más rica. su grandeza populosa. saber profundo. ahora cueste caro.Subrayado en la página 55 | Pos. 999-1000 | Añadido el martes 4 de marzo de 2014 16H46' GMT-03:01 es México en los mundos de occidente una imperial ciudad de gran distrito. 2167-68 | Añadido el domingo 2 de marzo de 2014 02H28' GMT-03:01 Me gustaría recordar que dar por muerto un arte es ün artificio del espíritu. Al fin.Subrayado en la página 8 | Pos. un perfectís imo retrato pides de la Grandeza Mexicana. 1069-70 | Añadido el martes 4 de marzo de 2014 1 6H49' GMT-03:01 América sus minas desentraña.Subrayado en la página 6 | Pos. 150-51 | Añadido el martes 4 de marzo de 2014 16 H24' GMT-03:01 y todos por atajos y rodeos en esta gran ciudad desaparecen de gigantes volviéndos e pigmeos.Subrayado en la página 142 | Pos. su gente ilustre. en todo preeminente. centro de perfección. ========== Grandeza de México (Balbuena) . señora. que el mundo go za en cuanto el sol rodea. concurso y poblazón de gente. ========== Grandeza de México (Balbuena) . sitio. ahora barato.Subrayado en la página 66 | Pos. donde nadie creyó que hubiese mundo ========== Grandeza de México (Balbuena) . 87-88 | Añadido el martes 4 de marzo de 2014 16H2 2' GMT-03:01 oye un rato. ========== Grandeza de México (Balbuena) . 81 | Añadido el martes 4 de marzo de 2014 16H21' GMT-03:01 Oh tú. 119-20 | Añadido el martes 4 de marzo de 2014 16H 23' GMT-03:01 Bañada de un templado y fresco viento. ========== Grandeza de México (Balbuena) . del mundo el quicio.Subrayado en la página 70 | Pos. ========== Grandeza de México (Balbuena) .Subrayado en la página 10 | Pos. heroica beldad. para darle los que e .Poética del cine (Raúl Ruiz) . su labor pomposa. sus cosas r aras. 839-40 | Añadido el martes 4 de marzo de 2014 16 H42' GMT-03:01 Oficio santo. ========== Grandeza de México (Balbuena) .

83-87 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 18H 42' GMT-03:01 Desde su consideración como ªartefactoº en que se materializan vidas y experiencias y a partir de su conceptualización como otra forma más de texto. Estando en Culiacán. por lo tanto. de Con cepción. muy comunista y. ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . la fenomenología.Subrayado en la página 78 | Pos.Subrayado en la página 1 | Pos. ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . y a ruegos de la señora Isabel de Tobar escribió su famoso libro de poesías Grandeza mexicana. carente de elementos para entender y producir represen tación topográfica. el comparatismo lit erario. a menos que se me hubiera quedado en "El Huaso". 11-12 | Añadido el martes 4 de marzo de 2014 16H5 3' GMT-03:01 Desempeñó su función sacerdotal en varias parroquias. 3267-70 | Añadido el jueves 6 de marzo de 2014 03H16' GMT-03:01 John Howard Lawson. que es una descripción de la capital de la Nueva España. la deconstrucción. ========== Grandeza de México (Balbuena) . es autor de un tratado de construcción dramática (Cómo escribir un guión). que leí y releí antes de extraviarlo durante mí estada en el convento de La Merced. y sustituye. y por tributo del tus flotas llena. víctima del mac artismo. en 1961.lla a nuestra España. la etnografía.3Y ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . muy abundante en cambio y sofisticadamente evolucionada dentro d e la visual indiana.Subrayado en la página 214 | Pos. vendría a insinuar entonces la imagen de una cultura escrita europea. y de ahí derivada. hombre de bien.Subrayado en la página 8 | Pos. el mapa deja de ser u na transparente e inocua ventana a lo real para configurarse como una red de sig nos y competencias que importa a la filosofía. ========== Poética del cine (Raúl Ruiz) . 1182-83 | Añadido el martes 4 de marzo de 2014 1 6H52' GMT-03:01 y a tu gusto entresaca ci indio feo. 111-14 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 18 H43' GMT-03:01 El mapa ocupa entonces.1 ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . un burdel vecin o al convento. 69-72 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 12H 22' GMT-03:01 La tesis fascinante. la historia de las ideas o la politología.Subrayado en la página 6 | Pos.Subrayado en la página 5 | Pos. 119-20 | Añadido el viernes 7 de H44' GMT-03:01 representación suscribe la ab economía y régimen d marzo de 2014 18 los mapas ponen en marcha la mecánica dominadora que a la vez los demanda y son el . el mismo lugar que dibuja como compleja de una negociación incumplida. como proceso con el que se ierta visualización de una otredad que lo es también en cuanto a la e su propia mirada. ========== Grandeza de México (Balbuena) .Subrayado en la página 8 | Pos.

171-72 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 8H48' GMT-03:01 el mapa es una forma única de textualidad cuya factura. 258-63 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 9H00' GMT-03:01 Tenochtitlán vista a la distancia. 349-51 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 9H06' GMT-03:01 La isla de Utopía había impuesto la condición esférica como modelo habitacional perfecto de las repúblicas humanistas. por lo que su representación en el mapa no significa sino un paso más en la conquista de esa mirada extasiada y suspendida sobre la diferencia del otro. ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) .Subrayado en la página 12 | Pos. un proceso de reconstrucción subversivamente cargado de sentidos seg undos. 340 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 19H0 5' GMT-03:01 el uso maniático de la circularidad. ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) .10 ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) .Subrayado en la página 23 | Pos. al menos en la cuestión de l as Indias. lo que explica que se aplicara profusamente como si gno de racionalidad urbana y de civismo administrativo: ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . como una joya engarzada en mitad del lago. entendida como zeomay. colonizarl o. la captura teatral del espacio. se organiza. hizo enmudecer de asombro a Cortés y su ejército. como un mirar el sitio. 280-81 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 9H02' GMT-03:01 el mapa inaugura las relaciones entre cartografía y gobernabilidad. que cimentan c omo un ingrediente inevitable las vectores de la nación moderna.Subrayado en la página 19 | Pos. un recurso de posesión que actúa colonizando mediante la captura cartográfica.Subrayado en la página 13 | Pos. mantiene su enigma. e s decir.Subrayado en la página 23 | Pos. con su espectralidad i rrecuperable.Subrayado en la página 25 | Pos.Subrayado en la página 17 | Pos. ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . 378-80 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 9H17' GMT-03:01 La atribución ±que llamaríamos connatural± de cualquier mapa a un paisaje se transforma en ejercicio de retribución política a una autoría que connota. ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . poseerlo. ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . 189-90 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 8H49' GMT-03:01 El mapa plantea entonces un desafío interpretativo y deja de pertenecer como objet o de análisis a la topografía para entrar por derecho propio dentro de la especulación hermenéutica: ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . se consolida. pero también como la gestión de tomarlo.espejo donde el propio imperio se designa.

========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . W.. 672-75 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 2 2H49' GMT-03:01 MIGNOLO. el dibujo de la urbe azteca deja de ser entonces la mímesis límpida de un territorio. Jacobs) . Literary G eographies.Subrayado en la página 35 | Pos. ========== La pata de mono (W. la gestión neutral de un geógrafo p ara convertirse en una plegada imagen-archivo. ªCrossing Gazes and the Silence of the Indians: Theodor De Bry and Guaman Poma de Ayalaº.Subrayado en la página 18 | Pos. ========== . Revista Nómadas. Modern Language Quarterly. W.17 construida sobre laberinto liti gante de una política. 264 | Añadido el miércoles 19 de marzo de 2014 10H 47' GMT-03:01 resonó un golpe furtivo.Subrayado en la página 44 | Pos. 265 | Añadido el miércoles 19 de marzo de 2014 10H 48' GMT-03:01 se repitió el golpe. la propaganda que en Europa pone en cuestión el derecho h ispano a la dominación de las Indias intervendrá el mapa privilegiando en él contenido s ordenancistas y racionales. ========== La pata de mono (W. W. como si a aquella prodigiosa Tenochtitlan se la estuvieran disputando unos y otros. Enlace: http://www. ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . And Cultural Landscapes: Languages. ========== La pata de mono (W. 35: 13-29. ªLa colonialidad del ver. Walter D. Jacobs) . MIGNOLO. 266 | Añadido el miércoles 19 de marzo de 2014 10H 48' GMT-03:01 Se oyó un tercer golpe.Subrayado en la página 18 | Pos. Languaging. ªRegímenes de visualidad: emancipación y otredad desde Améri a Latinaº. 479-81 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 2 2H43' GMT-03:01 la propaganda contraria. 57/2: 181.co/index. Jacobs) . 41/1:173-223.Subrayado en la página 18 | Pos. (2011). Jacobs) . 607-11 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 2 2H46' GMT-03:01 BARRIENDOS. Walter D. (1996).Subrayado en la página 18 | Pos. 534-38 | Añadido el viernes 7 de marzo de 2014 2 2H45' GMT-03:01 En el estudio conjunto de todas sus variantes.ucentral. Hacia un nuevo diálogo visual in terepistémicoº.edu.Subrayado en la página 40 | Pos. ya desde su mapa mismo.php? option=com_con tent&view=article&id =2379&Itemid=4938 ========== La cartografía como relato (Esperanza López Parada) . Joaquín (2011).Subrayado en la página 32 | Pos. "Lingüistic Maps. W. ========== La pata de mono (W. 270 | Añadido el miércoles 19 de marzo de 2014 10H 48' GMT-03:01 Un fuerte golpe retumbó en toda la casa. And (Trans)Nationali sm". casi imperceptible. Journal of Medieval & Early Modern Studies [ser ial online]. en la puerta de entrada.

218. la "caña de azúcar" es en su poema nectarea canna. y en notas -um 77 Xorulia: II. 220. n.(4) Tepicus: App. 34 Texcucum: 1.15 4.La pata de mono (W. 227 Bos iubatus: XIV. 167. 16 Canarius: XII. 2. un pórtico igual a una cumbre. -es 141 Oaxacae: IV. 14. W. 134 Chucandirus: XII.Subrayado en la página 19 | Pos.Subrayado en la página 19 | Pos. 237 Colima: II. 356 Nayaritas: XV. 40 Vruapam: XIII. ========== Rusticatio mexicana (Rafael Landívar) .Subrayado en la página 223 | Pos.316 Cicapa: XIV. 350 Mexapa: XII. 59.59. 17 Guasteca: XII. que antiguamente designaba un ornament o de metal que se ponía al pecho de los caballos. 15 Nopalis: IV.123 X orulus: II. construido y tallado de antaño merced a natura en la peña rigente. -i 306 Tzacua: XII I. 332. 286 Zopiloti: XIII. W. -ius. 275. -i 85. 376 Risis: XIII. y la "silla del caballo" es pkalerae.316 Chalcidis: 1. 243 Centzontlus: I. el "vaquero" es bubulcus. 262: VII. (4) Nicoyam: IV. -em212 Tamapachius: XII.Subrayado en la página 5 | Pos. 287 | Añadido el miércoles 19 de marzo de 2014 10H 49' GMT-03:01 Los golpes volvieron a resonar en toda la casa. 271 ========== Rusticatio mexicana (Rafael Landívar) . ========== El Concepto de Utopía de Landívar (Pablo) .-i: 1. 3405-8 | Añadido el miércoles 26 de marzo de 2014 20H06' GMT-03:01 143-169 Un pórtico de roca Mas cuando el pie toca el asiento de sima tan amplia. 281 | Añadido el miércoles 19 de marzo de 2014 10H 48' GMT-03:01 Hubo dos golpes más. (5) Chinampas: I. se enfrenta a los ojos ingente en la roca horadada. 849-66 | Añadido el miércoles 26 de marzo de 2014 20H02' GMT-03:01 flexión del remoto Latium? Aticpacus: XII. 145 . 121 Chalcum: 1. 52 Taraumares: XV. ========== La pata de mono (W. 19. 276 ILJ Tzapopan: XII.-o: 84. 206. -em 115.Marcador en la página 222 | Pos. 324 Tapyrus: XI V. 291. Jacobs) .Subrayado en la página 223 | Pos. de múltiples codos. n. 219 Puma: XIV. las "melazas" son necta reum mel. 166 Cib olus: XIV. (3) Quincum: XII. -ac 71 Vadalupia: XII. 265. 237. (3) Queretaro: II. n. según su etimología clási ca. Jacobs) .n.Subrayado en la página 56 | Pos. ========== Rusticatio mexicana (Rafael Landívar) . n. 3409-11 | Añadido el miércoles 26 de marzo de 201 4 20H05' GMT-03:01 Y enseguida.(l) Colibrio: XIII. XIII 200 Chachalacaque: XIII. 3394 | Añadido el miércoles 26 de marzo de 2014 20 H06' GMT-03:01 ========== Rusticatio mexicana (Rafael Landívar) . 121.31. Así. 290 Iulqueus: XIII. 159 Lauyelius: XII. -ius. 51. el que cuida los bueyes.342. 231. 330 Guadalupia: XII. n. 318 Istlamus: XII. a la orilla derecha del río que salta. 28. e l pecho se pasma ante súbita imagen real y fijo persiste suspenso mirando hacia un punto. 66-70 | Añadido el miércoles 26 de marzo de 2014 19 H58' GMT-03:01 Landívar se desempeñó bien con los numerosos problemas de neologismos que tuvo que res olver.

1113-15 | Añadido el lunes 7 de abril de 2014 16 H50' GMT-03:01 ese gigante enorme llamado pueblo Ðsi alguna vez un cuerpo fue imaginario e inenco ntrable y al mismo tiempo infinitamente real. ¿Cómo se determinaba quién era soria y quién no? ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) . cintas magnéticas y filmaciones de procesos internos y externos.Subrayado en la página 113 | Pos. Vale decir: qué significan con exactitud. ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) . la de estudiar exhaustivamente la etimología de la s palabras. es en el caso del puebloÐ. ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) . 1150-51 | Añadido el miércoles 9 de abril de 2014 14H24' GMT-03:01 Que escribiese una novela tal como una ciudad cuyas paredes.========== Rusticatio mexicana (Rafael Landívar) .Subrayado en la página 21 | Pos. ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) . ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) . 3408 | Añadido el miércoles 26 de marzo de 2014 20 H06' GMT-03:01 ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) .Subrayado en la página 73 | Pos. pisos y techos fues en como enormes fotografías. ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) . entre muchas otras misiones.Subrayado en la página 68 | Pos. por ejemplo. Es como la anexión de los territ orios de ultramar».Subrayado en la página 70 | Pos. 3100 | Añadido el miércoles 16 de abril de 2014 1 6H42' GMT-03:01 De la Universidad había salido marcado por una de las taras más clásicas del humanismo : la ausencia total de humanidad.Nota en la página 216 | Pos.Subrayado en la página 203 | Pos. 318-19 | Añadido el jueves 3 de abril de 2014 16 H36' GMT-03:01 Como estaba demasiado cansado para tomar un ómnibus o un subte se dispuso a camina r por entre la gente. 1038-40 | Añadido el lunes 7 de abril de 2014 16 H46' GMT-03:01 CAPÍTULO 6 A la Monitoria de las Lenguas llegan cartas Monitoria de las Lenguas te nía. 1067-68 | Añadido el lunes 7 de abril de 2014 16 H47' GMT-03:01 La «literatura soria». 1718-19 | Añadido el martes 15 de abril de 2014 12H16' GMT-03:01 «Hay ciertos plagios que son una necesidad histórica.Marcador en la página 223 | Pos. 3308 | Añadida el jueves 17 de abril de 2014 17H32' GMT-03:01 . ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) .Subrayado en la página 75 | Pos.

había ayudado a un oscuro escri tor a publicar cierta novela ¿policial? Tal persona.» ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) . 4442-43 | Añadido el lunes 21 de abril de 2014 16H52' GMT-03:01 Gordo Soriano Iseka fue detenido en medio de la calle. 4445 | Añadido el lunes 21 de abril de 2014 16H 52' GMT-03:01 Tal desconfianza tenía como origen el hecho de verlo пcómo podríamos decir?Ð «triste. ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) . luego. 4209-11 | Añadido el lunes 21 de abril de 2014 16H38' GMT-03:01 «Si el acusado cayese en una figura jurídica tan contraria a derecho como la inocenc ia. se transformó en el todo poderoso y temible Kratos de las Lenguas. Iba distraidísimo pensando en el porvenir de la literatura en la república de Chanchelia ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) . cuando es inocente. para eliminar la contradicción se lo quemará vivo junto a los autos del proceso y se lo borrará de los archivos. en épocas pretecnócratas. ========== . 4503-4 | Añadido el lunes 21 de abril de 2014 1 6H55' GMT-03:01 Ellos ignoraban que Soriano.todas las pascuas dios se sienta a ver elc ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) . y más. Para la justicia soria el acusado siempre es culp able.Subrayado en la página 290 | Pos.Subrayado en la página 290 | Pos.Subrayado en la página 294 | Pos. solita io y final».Subrayado en la página 275 | Pos.

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