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RESUMEN LITERATURA

EL BARROCO.
Es un movimiento cultural Espaa en el siglo XVII. Renacimiento Siglos de Oro del arte espaol.

SITUACIN HISTRICA.
Reinado de los ltimos de la Casa de Austria: Felipe III, Felipe IV y Carlos II. Perodo marcado por una fuerte crisis en terrenos polticos, econmicos y sociales. Sistema poltico: monarqua absoluta. Delegaba el gobierno en manos de los validos (duque de Lerma y conde-duque de Olivares) Epidemias, guerras y malas cosechas gran mortandad y crisis econmica y demogrfica. Nobleza y clero mantenan sus tierras mientras que las clases + desfavorecas iban a las ciudades, aumentando la delincuencia y la mendicidad.

SITUACIN CULTURAL.
Las graves dificultades que atraviesa el pas contribuyen a crear un clima de desmoralizacin general.
RENACIMIENTO BARROCO

Tiempo de progreso. Seguridad y optimismo ante la vida Visin idealizada del mundo. Vida como un tiempo de disfrute. Perodo de libertad y entusiasmo.

Perodo de crisis Angustia vital, escepticismo Visin pesimista del mundo. La vida es fugaz y nos conduce inevitablemente a la muerte. Fuerte represin y control, inmovilismo.

LITERATURA BARROCA
El barroco es una poca de contrastes. A pesar de ser un momento de decadencia econmica, es uno de los periodos artsticos ms esplndidos de la historia de Espaa.

TEMTICA
Refleja la visin amarga y pesimista que caracteriza esta etapa. AMOR: Se muestra como una experiencia dolorosa. TEMA MORAL O FILOSFICO: La concepcin pesimista de la vida lleva a los escritores a reflexionar sobre: - La fugacidad de la vida. - La actitud ante la muerte. - Las vanidades del mundo. TEMA SOCIAL: Desigualdad social, el hambre, la miseria.

ESTILO
La armona de los textos renacentistas y la literatura ms artificiosas y complicadas impresionar al lector con el uso de recursos formales y de contenido.

Flix Lope de Vega (1532-1635)


Naci en Madrid y estudi en los jesuitas y despus en las universidades de Alcal de Hernares y Salamanca. Dedic su vida al amor y la literatura. Fue desterrado de la corte por la composicin de unos versos de difamatorios contra su primer amor. Particip como soldado, fue tambin secretario de varios diplomticos y sacerdote. Cultiv varios gneros literarios, sobre todo en el dramtico. Temas de las obras de Lope: El amor: Obras llenas de enredos e intrigas en las que los enamorados tienen que recurrir a diferentes engaos para que el amor triunfe. (El perro del hortelano y La discreta enamorada) El honor: Un noble se aprovecha de una mujer al abusar deshonestamente de su poder. El personaje es deshonrado y se ve obligado a restablecer su honra con sangre. Al final, el rey vuelve a instaurar el orden y el honor perdido. (Peribez y el comendador de Ocaa)

Pedro Caldern de la Barca (1600-1681)


Estudi en las mismas universidades que Lope, se orden sacerdote y lleg a ser capelln del rey. Tuvo una fuerte vocacin militar y particip en varias batallas blicas. Sigui los pasos de Lope, aunque sus obras adoptaron un lenguaje ms culto, reflexivo y filosfico y fue el preferido de la corte. Una vez pasado el boom de Lope, se gan el aprecio del pblico con sus piezas para los corrales de la Cruz y el Prncipe. Temas de las obras de Caldern: Las que siguen la obra de Lope de Vega. Comedias de enredo (La dama duende) o de honor (El alcalde de Zalamea y El mdico de su honra) Filosficas o morales. (La vida es sueo) Temas ms profundos: - Sentido de la vida. - Libertad personal. - El amor.

El nmero de personajes se reduce notablemente respecto a Lope y adems, estn ms elaborados y su comportamiento corresponde a la necesidad del autor de transmitir las ideas barrocas. Estilo: serie de recursos para lograr la belleza formal de sus composiciones. (Utilizacin de metforas, hiprbatos) como al contenido (asociacin de ideas, opuestos)

LA COMEDIA NACIONAL

- CARACTERSTICAS:

Nmero de actos: Divide la comedia en tres actos (unos tres mil versos) y los llama jornadas. Propone la mezcla de lo trgico y lo cmico. Y la comedia debe representar variedad por lo que se mezclan los estratos sociales, aunque se guarda el decoro en la forma de hablar, comportarse, vestirse... El teatro clsico propona el respeto de las tres unidades -accin, tiempo y lugar-. La obra deba tener una nica accin y desarrollarse en un mismo lugar y durante una jornada. El gusto: Lope consigue adoptar las obras para que el resto del pblico las pudiese entender.

- GNEROS:
COMEDIAS: mezclan personajes elevados y bajos y tienen un final feliz. TRAGICOMEDIAS O DRAMAS: mezclan personajes elevados y bajos, situaciones trgicas y cmicas y pueden acabar bien o mal.

- LOS PERSONAJES

EL REY, si es joven, es un galn soberbio y a veces injusto; si es viejo, es prudente y necesario para restablecer la justicia. EL GALN rene todas las virtudes; juventud, generosidad, paciencia, capacidad de sufrimiento... Los sentimientos que le mueven son: amor, celos y honra. EL ANTAGONISTA, suele ser un noble que abusa de su poder, es tirano y malvado. Su papel en la comedia es negativo. Slo puede castigarle el rey. LA DAMA, complemento femenino del galn, es noble, idealista, audaz y constante. Salvo raras excepciones (El perro del hortelano), los personajes femeninos responden a la pasividad social que tenan en su tiempo. Es muy habitual el personaje de la mujer que se disfraza de hombre para realizar acciones masculinas como la defensa de su honra. Esta mujer varonil suele crear situaciones de enredo muy del gusto de la poca. EL PADRE DE LA DAMA (el barba). Es un hombre ejemplar que defiende el honor. EL GRACIOSO o DONAIRE es el tipo por antonomasia de la comedia espaola, suele ser el criado del galn, pero tambin su consejero y amigo y su contrapunto en el carcter. Es ingenioso, cobarde, ama el dinero, los placeres y la comida. Suele emparejarse con la criada de la dama. Sus intervenciones rompen la tensin y el dramatismo. LA CRIADA es la confidente y acompaante de la dama que desempea una especie de papel de gracioso en mujer.

- EL ESPECTCULO

La representacin comenzaba con un ruido estridente para atraer la atencin de un pblico muy, muy ruidoso. A continuacin, msica de guitarra, vihuela, trompetas, cantos... daban la bienvenida. LOA O PRLOGO RECITADO vena a continuacin y aspiraba a llamar la atencin del pblico y conseguir su silencio. Primer ACTO o JORNADA de la comedia En el entreacto, se representaba un ENTREMS; En ocasiones salvaba una mala obra, se trata de una pieza corta, cmica, con personajes bajos que viven situaciones cotidianas. 2 ACTO O JORNADA de la comedia En este entreacto se representaba una JCARA, obra versificada en romance, que relataba hechos festivos de gente de los bajos fondos. Diverta y rompa la tensin provocada por el nudo de la comedia. Tambin poda venir aqu un BAILE, un entrems ms corto en el que la parte musical tena ms importancia que la hablada. Tercer ACTO O JORNADA de la comedia. Final a base de msica o baile, habitualmente una MOJIGANGA o baile de mscaras.

PERSONAJES DE LOS CORRALES:


Los mosqueteros: Grupos de hombres formados por artesanos, comerciantes y muchos otros de diversos oficios, que provistos de carracas, pitos y buenas gargantas y decidan si una comedia deba ser aceptada o por el contrario se la consideraba indigna. El mantenedor del Orden. Mozo recio del lugar que, provisto de un buen garrote, templaba los nimos de todos aquellos que se exaltaban. El apretador o desahuecador. Todo el que entraba en el teatro tena derecho a sentarse y de hacer sitio se ocupaban los apretadores. Cuando entraban en la cazuela para "arrejuntar" a las mujeres, se armaba un gran escndalo. Poetas duendes o memorillas. Personajes (espas/piratas literarios) que se aprendan de memoria las obras, las dictaba al salir (con disparates enormes) y las venda.

- LOS CORRALES DE COMEDIA:


En su origen, los corrales de comedias eran patios interiores de casas, en los que se haba levantado un tablado (el escenario) y cuyos espacios se aprovechaban para alojar a un pblico variado. Las representaciones se hacan de da. La sala careca de techo y slo un toldo protega del sol.

El escenario presentaba 3 niveles utilizables durante la representacin: al fondo, arriba, se situaba un balcn al que asomaban personajes que simulaban estar en el de una casa; en segundo lugar estaba el tablado, el foso del que salan. Las habitaciones de las casas (aposentos) que daban al patio estaban destinadas a las gentes principales. Los desvanes y las tertulias eran los aposentos ms altos, situados inmediatamente debajo del tejado, y estaban reservados muchas veces a los religiosos y a los nobles. Estos personajes podan ver la comedia sin ser vistos a travs de celosas. El pblico ms modesto se situaba en el patio central y vea el espectculo de pie o sentado en unas gradas que se levantaban a los lados del patio. All se situaban los mosqueteros. Frente al escenario se construy una especie de palco de mujeres (la cazuela), en el que se sentaban las mujeres del pueblo, quienes accedan al local por una puerta especial o por las casas vecinas, para no encontrarse con los hombres. A veces haba inmediatamente al lado del escenario un lugar separado del resto de la sala, llamado media luna, donde se sentaban otros espectadores. La alojera era el lugar en donde el pblico compraba tentempis (comida y bebida).