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- TOCA, A., Origen textil de la arquitectura, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, n 85, 2004, pp. 6 -!

" Las bases de la actual arquitectura moderna se encuentran en la corriente terica que surgi a mediados del siglo XIX. La arquitectura hasta entonces estaba dominada por el tratado arquitectnico de Vitrubio que sealaba a la arquitectura griega clsica como el mdelo a imitar, y su influencia se vio aumentada a n ms por el movimiento art!stico del "eoclasicismo que basado en la teor!a de #inc$elmann, propon!a al arte griego como el estilo ideal. %sto provoc que se despreciaran otros estilos y t&cnicas que no ten!an que ver con el arte griego y que se produ'era un estancamiento en la invencin de nuevas t&cnicas ya que los arquitectos se dedicaban a imitar los ordenes clsicos. (in embargo, el estilo de Vitruvio, que ya era atrasado en su &poca, no era vlido ni el ms idneo para los avances que se hab!an producido en el siglo XIX ya que no los aprovechaba al m)imo y creaba edificios imponentes y pesados, que a la hora de futuras reformas para su moderni*acin traer!an complicaciones porque el estilo vitruviano no se adaptaba a &stas+ este estilo no correspond!a a criterios de funcionabilidad, sino estil!sticos. ,n oposicin a esta corriente, surgen otras dos nuevas de las manos de (emper y Viollet-le-.uc. (emper propon!a que los estilos estaban determinados por tres principios/ la t&cnica, el material y la finalidad ya que la naturale*a operaba de manera similar+ y los elementos de la arquitectura eran el hogar, el suelo, el techo y la pared. ,l ms importante de ellos es el hogar, y radica su origen en el fuego. ,sta teor!a tiene sentido ya que las antiguas sociedades se reun!an alrededor del fuego para 'untarse, y all! com!an, se relacionaban e intercambiaban sus ideas, por lo que podr!amos decir que la hoguera era un lugar sagrado para ellos ya que ella un!a a su sociedad, y para preservarlo idearon estructuras que lo guardaran, surgiendo as! la arquitectura. ,n relacin al elemento de la pared, lo relacionaba con los materiales te)tiles ya que las antiguas cabaas estaban recubiertas de pieles o telas para alo'ar a sus inquilinos, incluso en la tradicin oriental sus paredes estaban hechas de papel, lo que llev a (emper a refle)ionar sobre un nuevo estilo arquitectnico que no tuviera muros tan gruesos como los del orden clsico, y que el edificio tuviera una mayor presencia de ligere*a y sus paredes parecieran lminas, por lo que sustituy la piedra por los nuevos materiales que iban surgiendo como el hierro colado o el cristal, y de' que los elementos sustentantes formaran parte tambi&n del estilo del edificio, lo que confirma su idea de que las t&cnicas forman parte del diseo. ,ste estilo que guardaba una similitud con el arte gtico, tuvo una gran influencia en arquitectos posteriores ya que a partir de esta idea, nacern los famosos rascacielos, edificios de cristal y otros monumentos modernos que configuran hoy d!a las grandes ciudades del mundo. La otra corriente terica reali*ada por Viollet-le-.uc, encontraba parecidos con la de (emper, ya que ambos dan una gran importancia a la racionalidad y funcionabilidad constructiva, aunque en el caso de Viollet-le-.uc se basaba sobre todo en el arte gtico. Viollet-le-.uc pretend!a que los nuevos arquitectos no imitaran a los antiguos, sino que aprendieran y comprendieran sus ideas, y que a partir de ellas, desarrollaran estilos nuevos que estuvieran correspondencia con el momento en el que se encontraban. 0ambi&n Viollet-le-.uc en cuanto al tema de las restauraciones, propon!a devolver a cada edificio su forma original, eliminando los aadidos posteriores. (in embargo, esta idea, que ha tenido una amplia influencia posterior, result desastrosa porque eliminaba elementos importantes y bellos a los edificios ya que se pensaban que no ten!an nada que ver con el estilo original, y eran sustituidos por otros que eran considerados los arquetipos de dicho estilo, que realmente nunca hab!an estado en el edificio original. ,ste hecho provoc que se perdiera una parte importante de la historia de esos edificios, y que como resultado quedaran edificios nuevos, muy ideali*ados, que en verdad no ten!an que ver con su historia ni con la de la comunidad que la hab!a reali*ado, por lo que no podremos comprender el cambio de los gustos en la &poca ni quien hab!a reali*ado ni por qu& aquellas reformas. ,ste proceso demoledor tuvo una amplio desarrollo, y como e'emplo de ello est la Iglesia de (an 1art!n de 2rmista que ha quedado como iglesia perfecta del rmanico, cuando en realidad no era as!, e incluso en otras iglesias se encalaron las paredes que 3g. 456

ten!an preciosos frescos, sin importarles su conservacin, perdiendo as! una importante y valiosa historia por el camino. ,n conclusin, aunque estas dos nuevas corrientes tra'eran algunos efectos negativos, supusieron un gran avance en el desarrollo de la arquitectura ya que edificaron grandes edificios nuevos que refle'aban el espir!tu de la &poca y el rpido avance de las ciudades, y rompieron la tradicin de los tratados de Vitruvio que en realidad estaban ideali*ados y no refle'aban el esp!ritu verdadero del arte griego, liberando as! a los nuevos arquitectos que deseaban crear cosas nuevas que fueran afines a sus revolucionarias ideas que a la ve* fueran edificios bellos y prcticos, y e'emplo de ellos son los grandes rascacielos de las grandes ciudades norteamericanas y europeas, y las nuevas teor!as arquitectonicas de #right o Le 7orbusier que tienen claramente sus antecedentes en estas dos corrientes revolucionarias de mediados del siglo XIX. 8s! que finalmente, los arquitectos deber!an prestar ms atencion y valorar ms a estas corrientes tericas, que al fin y al cabo son en las que se basan su proyectos, porque la reali*acin prctica no lo es todo ya que siempre tras cada obra hay una profunda red terica que la configura y la define.

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