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AUMENTAR LA NOCIN DE REALIDAD. [Por Juan D. Lpez-Arquillo] | METALOCUS

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24/07/2013

AUMENTAR LA NOCIN DE REALIDAD. [Por Juan D. Lpez-Arquillo]


Por: metalocus, C ANDELA OLIVA. C ategoras: Arquitectura

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Un redescubrimiento contemporneo desde la revisin postmoderna de la Casa Wittgenstein. METALOCUSTWITTER METALOCUSCATEGORIAS


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Inga Saffron, crtica de arquite ctura, gana e l Pre m io Pulitze r 2014.

Marc Mim ram te rm ina la Escue la de Arquite ctura de Estrasburgo.

DO C UMENTAMADR ID, 14.

Libe lle MQ . Una lib lula para Vie na por O &O Bauk unst.

Nue va York . Dise ando e spacios para la Libe rtad de e x pre sin.

Londre s de sde lo alto de la torre C rom we ll.

Vacacione s vs. Mape ando los lugare s m s fotografiados de l m undo.

C asa rbol Solling por Baum raum .

El paseo de entrada, 1929. Mortiz Narhr. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo.

'Donde vive n los arquite ctos'. Ex posicin. Shige ru Ban, David C hippe rfie ld, Bijoy Jain...

Hoy queremos compartir con vosotros esta interesante reflexin sobre la casa Wittgenstein que nos ha hecho llegar el arquitecto Juan D. Lpez-Arquillo. La casa Wittgenstein no es slo arquitectura: es un proyecto de filosofa realizado con tcnicas de proyecto arquitectnico. Este filsofo viens del siglo XIX, contemporneo de Loos, hizo suyo este proyecto de vivienda casi desde el principio, asumiendo el papel de arquitecto en un interesante ejercicio de cambio de lenguaje, del mundo de las palabras al mundo de los espacios. Lpez-Arquillo analiza el proyecto y encuentra nuevos significados desde una visin contempornea.
La e stacin de m e tro, Kraaie nne st e n Am ste rdam , te rm inada por Maccre anor Lavington.

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La casa que el filsofo Ludwig Wittgenstein levantaba para su hermana entre 1926 y 1929 en la Viena postimperial nos es ms conocida por la confrontacin interpretativa sobre la misma que por la casa en s. Entre la casa ideal -que contuviera un espacio ideado para pensar- que un catedrtico de Cambridge levantaba para su hermana en un claro de bosque en Correccin de Thomas Bernhard, y la casa que con sus formas cbicas sustradas parece un cajn vaco describa Claudio Magris en su viaje por El Danubio, se ha generado una imagen idealizada de casa inhabitable, en el lmite entre una verdadera casa y la imposibilidad de la misma. Esta casa se nos ha presentado enconadamente por gran parte de la crtica desde la formatividad fsica de la misma segn los rgidos principios de un discurso estructuralista; un intento de dotar de orden metalingstico al elenco material y tcnico que es un proyecto de arquitectura. Despierta nuestro inters los personajes concretos, estando la autora atribuida al filsofo Ludwig Wittgenstein, el filsofo de la lgica metaenunciada del Tractatus Lgico Philosophicus, amigo ntimo de Adolf Loos; y siendo la propietaria su hermana, Margaret Stonborough-Wittgenstein, una de los mecenas ms solicitados de la cultura vienesa de la poca. Esta delgada lnea que separa el vaco de las arquitecturas representativas de la imposibilidad de lo meramente domstico, queda aparentemente plasmada en este proyecto mediante la traduccin fsicogeomtrica del complejsimo enunciado de la nocin de realidad, explicitada secuencialmente por Ludwig Wittgenstein en el incomprendido Tractactus Logico-Philosophicus. Esta serie de aseveraciones secuenciales (N1) se proyectan aparentemente en esta casa mediante unos principios compositivos muy similares a los iniciales del Movimiento Moderno: la arquitectura como volumen, predominio de la regularidad en la composicin, y ausencia de decoracin aadida. Estas evidencias superficiales han provocado la acusacin postmoderna del origen moderno del palais. Entre la arquitectura ulica de Palladio, que se erige m s all del program a residencial, y las pseudoarquitecturas residenciales que se lev antan en todas nuestras ciudades- sin otra excusa que una necesidad de alojam iento, la historiografa define v arias series de grandes obras de arquitectura, a caballo entre la eternidad de los v acios inhabitables y la futilidad de los program as dom sticos estndares; pero la indefinicin de la interpretacin asociada a las funciones en la ciudad fsica y digital - real y v irtual- que hoy habitam os, pone en entredicho esta categorizacin. Desde ella nos acercam os. El proyecto comienza con el encargo, en la Navidad de 1925, de un nuevo palacete, originalmente ubicado el proyecto dentro del Ring viens y en un patio interior de manzana, iniciado por Paul Engelmann, arquitecto discpulo de Adolf Loos. Engelmann inicia una intensa labor, entre los primeros das de 1926 y Mayo de aquel ao, comenzando por un palacete desubicado, de corte palladiana, muy en el recorte de las villas wagnerianas que proliferaron en la Viena de cuarenta aos atrs (N2). En un momento, tras varios meses de trabajo, Ludwig Wittgenstein irrumpe en el proceso, se autotitula arquitecto y comienza a modificar la planta pero respetando sus trazas fundamentales, segn una visin previa de bsqueda de proporciones puras en sus espacios y volmenes. Ser por tanto Ludwig Wittgenstein el que acabe el proyecto ante un Engelmann retrotrado, e incluso desplazar la localizacin original desde dentro del Ring hasta el extramuros. Desde este trabajo ya realizado, Wittgenstein puede desarrollar su actividad proyectiva concentrndose en los detalles; que suponen el incremento de ruido intencionado en la casa, un margen de libertad creativa en el que la marca personal del autor puede permanecer. El proyecto academicista de Engelmann sobre el que se efectan las transformaciones sucesivas de Wittgenstein -que posibilitaba acortar lo que a Wittgenstein le hubiera resultado un eterno ciclo de toma de decisiones sin final posible- hacen que la arquitectura de la casa permanezca actualizada permanentemente por su fijacin en el tipo arquitectnico: al igual que La Tourette permanece en el tiempo al asociarse a un tipo histrico que Ronchamp desautoriza, la casa se construye sobre mecanismos de la arquitectura ms all de expresiones temporales: simetras, material, estructura, funcin adaptable y escalada en s misma, con una atencin al detalle netamente postmoderna y constructivamente eficaz. Habiendo descubierto Wittgenstein esta v ocacin de trabajo sobre esos

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encuentros entre sistem as, llev a la definicin, superv isin y conform acin del trayecto de la realidad grfica a la fsica com o el v erdadero significado de la direccin de obra. La belleza para el Wittgenstein del Tractatus era algo inalcanzable, pero para el Ludwig que opera a m odo de arquitecto, com o ingeniero, es la expresin del perfecto ajuste entre su funcionalidad y su estructura interna, una coherencia entre la potencialidad de su funcin y la form a de su organism o interno. Es por ello que el orden estructural se conv ierte en uno de los principales m edios de abstraccin v isual y m aterial en la casa, pues la negacin del capitel - o su reduccin a un baco lineal que opera en la reduccin del encuentro entre equino y arquitrabe- y la ausencia de basa, es el rasgo prim ero de una estructura conceptual que no distingue escalas ni m bitos. La casa es ms que una vivienda un proyecto urbano, pues aprovechando un promontorio existente en el solar se genera un estilbato orogrfico para todo el conjunto, una suerte de jardn-plataforma que a modo de plinto sostiene la casa fuera de la ciudad, introduciendo en la calle un incremento diferencial de artificialidad, una reproduccin de naturaleza ajardinada rural que nunca existi en el lugar. El volumen principal queda colocado en el fondo de la parcela, protegida del barrio por el gran jardn sobre el que se coloca, elevado, en su parte frontal. Este no-lugar artificial ofrece una oportunidad inocua; es especfica sin lugar, porque la nica referencia a su calidad es ella misma y su proceso. Bien podra estar en cualquier

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casa y plinto formaran

otro lugar. Se podra establecer que la vivienda y el podio -plinto- poseen cualidades tectnicas opuestas, pues tal y como establece Semper con sus trminos de earthwork y roofwork, unidades diferentes.

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"MIES" REVISITADO.

Desde este exterior referenciado, la abstraccin interior que provoca un espacio de tiempo y funcin indeterminados- es, junto con la abstraccin exterior con ese guio al entorno que supone la proporcin vertical de los huecos y su repeticin- un complejo contrapunto que implica cierta anulacin de las categoras de lo domstico, que ha dejado de ser un interior contrapuesto a un exterior, sino un ser de dos caras, continuo, que tendr que acomodarse y metamorfosearse en una membrana presionada por ambos lados; esa piel que nos separa del mundo exterior y temible de Loos (N3) pasa a ser en la casa igual en el interior que en el exterior. El forzado movimiento personal y escenogrfico en el interior de la casa implica una continua composicin geomtrica del ojo, que activa la mirada en sucesivos enfoques al recorrer la planta principal. Mies proyecta espacios nuevos, ms all del mero soporte de vida de la domesticidad, donde hombre y naturaleza csmica se funden en una unidad trascendente de materia y pensamiento, mientras que Wittgenstein deseaba una coherencia entre materia y pensamiento, y acaba proyectando un soporte que pone en evidencia la vida detrs de la superficie. Con ello, descubre en todo esto que el proyecto de arquitectura no estar fundamentado en la precisin y en la exactitud del trayecto del papel a la realidad, sino tambin en aprehender conexiones, relaciones y analogas, aunque todo ello se realice en el marco fsico producto de una civilizacin tcnica lineal y positivista, autoproyeccin del individuo moderno. Sin las acciones del habitar; las relaciones se objetualizan. Cuando Le Corbusier habla por primera vez del modulor en 1948, Wittgenstein haca ms de treinta aos que haba acabado su Tractatus; y estaba terminando el Investigaciones Filosficas; en el que ya se afirma que la medida depende de la unidad que se utilice como referencia: Y cuando sostengo el m etro contra la m esa, Siem pre m ido la m esa, No podra a v eces estar com probando el m etro? (N4) Proyectar ser ya entonces, por tanto -para el filsofo que juega a arquitecto- una conformacin intelectual, que mediante la clarificacin de conexiones nos lleva a fijar las analogas, relaciones y campos relacionales que crean la globalidad compleja de un objeto arquitectnico o situacin urbana, pero cuya bidireccionalidad de proceso fuerza a descubrir que se debe pasar del pensar al hacer, y en el hacer, comenzar de nuevo a pensar. Al habitarla, se presenta fsica y documentalmente un instrumento de investigacin que un filsofo utiliza para plasmar el modo en el que una estructura particular puede contener en su configuracin el germen de una verdad universal; pero cuyo complejo proceso de proyecto y obra acaba, al contrario, por enriquecer la percepcin que de la realidad tena Wittgenstein, y con este desplazamiento en su pensamiento nos facilita, an hoy, el incremento de la riqueza de nuestro mirar. Este proyecto es uno de los pasos que hizo virar la filosofa estructuralista cartesiana del primer Wittgenstein del Tractatus (1918) a la riqueza perceptiva y experimental de Merleau-Ponty, Bachelard y el Wittgenstein del Investigaciones Filosficas (1951). Cuando la casa es estudiada documentalmente en profundidad, se descubren textos inditos que evidencian las contradicciones que descubren el hecho de que en realidad no es slo una arquitectura, sino un proyecto de filosofa realizado con tcnicas de proyecto arquitectnico. Cuando la casa es descubierta contrasta con lo que hasta llegar a la misma opinamos de ella, una casa que al ser estudiada desvela un proceso de proyecto que, por complejo, es hoy ms vigente que nunca; una casa cuya realizacin no es fruto del pragmatismo moderno aunque finja serlo. Hasta la modernidad, el proyecto de arquitectura era una actualizacin segn el encargo de tipologas histricas e indiscutibles, fundada dicha actualizacin en diagramas de proporciones, pero aqu el proyecto se recrea como lenguaje en s mismo -por su origen fuera de la historiografa-. Se libera a la arquitectura de la semntica, y se le ofrece un contenido. Sintom tica del proyecto m oderno de arquitectura es la prim aca del saber prctico sobre el saber terico; es por ello m enos real una arquitectura no edificada que una edificada, cuyo significado supera con creces el significante real? La ratio entre obras proyectadas y obras edificadas desciende en los estudios de arquitectura in crescendo por la dism inucin de trabajo y el aum ento desaforado de nuev os profesionales. Los proyectos son cada v ez tanto en nm ero com o en calidad- m s grficos que reales, pero el proyecto redactado com o corpus edificado en el papel es tan real com o la m s construida de las arquitecturas; incluso est m s cualificado para soportar el paso del tiem po y la ausencia fsica de los proyectos que alguna v ez existieron y dejaron de ser fsicos. Hay dos principios de proyecto fundamentales que caracteriza la casa: el proyectar como proceso y el proyecto como composicin de una apariencia en tanto que forma fsica objetual. Ambos nos inspiran a construir el proyecto ms all de la materialidad. Es por ello que el palais Wittgenstein, contra lo que de el se ha dicho en pro y en contra, es autnomo pero sensible, vaco pero pleno, nihilista pero sensual; y gracias a los contrasentidos que aglutina el proceso y la casa resultante, el individuo positivista de la modernidad -convencido de la unicidad de la relacin entre significado y significante, autoformado para la felicidad social y que justifica las acciones actuales en el da de maana- conforma una casa que no es slo un proyecto de arquitectura, sino un instrumento de investigacin que enriquece la percepcin que de la realidad se tena, y con este desplazamiento en su pensamiento nos facilita, an hoy, el incremento de la riqueza de nuestro mirar. Sorprende pensar, por todo esto, que una sencilla casa pueda ser uno de los

Este impresionante estudio sobre el arquitecto alemn, realizado por Detlef Mertins, es una monumental monografa sobre Ludwig Mies van der Rohe titulada simplemente Mies (Phaidon, 2014). Este impresionante libro tiene una nuevas aportaciones interesantes, que nos muestra las principales lecturas o notas que Mies realizaba sobre otros libros. En el libro se puede encontrar una reproduccin, una pgina dentro de una pgina, de la pgina 64 de...

'MAIDAN SURVEY'; NUEVO LIBRO POR BUREAU A.

Maidan Survey es el nuevo libro de Bureau A. Estos jvenes arquitectos suizos reflexionan sobre cmo los movimientos sociales tienen efecto en la ciudad y en el espacio pblico. Un texto muy interesante va acompaado de varias sencillas y preciosas ilustraciones que os recomendamos ver.

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motores del cambio en el curso de la humanidad, pero en esta posibilidad ltima fundamos los esfuerzos y las mltiples decisiones de los proyectos nuestros de cada da. Aunque sean reconocidos cincuenta aos tarde, como le ocurri al Palais.
Te x to.- Juan D. Lpe z-Arquillo.

NOTAS: N1. Con unas evidentes lecturas desde la formatividad de procesos fsicos. N2. Durante los aos de estudio con Loos, Engelmann realizaba estudios sobre las villas que K.F. Schinkel y Otto Wagner realizaban en Berlin y Viena. En una publicacin de la escuela de Arquitectura que Loos fund en Viena, Engelmann haca un proyecto de una villa tipo, segn las que Wagner haba realizado siguiendo los cortes de Schinkel. N3. La arquitectura del modernismo establece en la diferencia entre el interior domestico y el exterior amenazante la dicotoma fundamental del trabajo en superficie. N4. En Ludwig Wittgenstein, Op. Cit. BIBLIOGRAFA FUNDAMENTAL: 1. Aicher, Otl. Analgico y Digital trad. de Yves Zimmermann, 2000. Ed. GGili, Barcelona 2001 2. Aicher, Otl. el mundo como proyecto (trad. De Inge Aicher-Scholl) ed. GGili, Barcelona 1994. 3. Baudrillard, Jean El sistema de objetos ed. Siglo XXI, Madrid 1969 4. Bernard, M. Les mecenes de la secession artculo en el catlogo de la muestra Vienne. L apocalypse joyeuse .. Centro Pompidou, Pars 1986. 5. Broch, Hermann Die Schlafwandler (Los sonmbulos) ed. Lumen, Barcelona 1986 6. Engelmann, Paul. Ludwig Wittgenstein ed. Engelmann Tel Aviv, 1948. 7. Wittgenstein, Hermine Escritos de familia ed. Verlag Viena 1996 8. Wittgenstein, Ludwig. Tractatus Logico-Philosphicus ed. Alianza Editorial Madrid 2003. 9. Wittgenstein, Ludwig. Investigaciones Filosficas ed. Crtica, UNAM Barcelona-Mxico 1988 Referencias METALOCUS: UNA CASA PARA LA VENUS DE BANO. GANADORES DEL CONCURSO FAIRY TALES ARCHITECTURE. Todos conoceis la coleccin de documentales de la Fundacin Arquia sobre arquitectura, el prximo martes para los que no podeis asistir en persona a la Academa de Bellas Artes de San Fernando en Madrid, la Fundacin Arquia ofrecer en directo la retransmisin mediante streaming del acto de presentacin de la nueva coleccin arquia/maestros.

Ya se conocen los "estupendos" resultados del primer concurso de narracin de arquitectura. La respuesta a Fairy Tales / los cuentos de hadas ha sido "abrumadora y sorprendente", dicen los fundadores de Blank Space, con ms de 300 entradas procedentes de 50 pases. El concurso ha celebrado su primera edicin organizado por la firma con sede en Nueva York office for thought provocation / oficina para el pensamiento...

PAULA BONET. QU HACER CUANDO EN LA PANTALLA APARECE THE END.

"Qu hacer cuando en la pantalla aparece THE END", es el ttulo de la

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exposicin dedicada a PAULA BONET, una de las jvenes ilustradoras ms pujantes en Espaa y todo un fenmeno de fans en las redes sociales, organizada por la Gunter Gallery.

El paseo de entrada, 1929. Fotografa Moritz Narhr. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo.

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Situacin. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

Exterior desde el Jardn, 1929. Mortiz Narhr. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

Exterior desde el jardn, 1929 (Moritz Narhr), esquema de ejes de entrada y horizontes perceptivos superpuestos (del autor). C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

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El hall en estado actual. Imagen Juan D. Arquillo. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

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Interior, montaje del hall en estado actual. Imagen Juan D. Lpez-Arquillo. C ortesa de Juan D. Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

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En el hall, 1929. Mortiz Narhr. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo.

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Detalle de la cerrajera de las puertas. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

Planta de Mayo de 1926, de Paul Engelmann. C ortesa de Baupolizei, Rathaus Wien. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

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Planta de ejecucin de Noviembre de 1926, firmada por Engelmann y Wittgenstein. C ortesa de Baupolizei, Rathaus Wien. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

C roquis inicial de Engelmann, superposicin grfica a escala similar. Plantas de sus principales proyectos hasta 1935: Villa Muller, estudio de Villa, casa Konstand, casa Kellor, casa Lier y Palais Wittgenstein. C ortesa de Juan D. LpezArquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

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El paseo de entrada, 1929. Mortiz Narhr. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo.

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Saln. A la izquierda, la puerta a la sala de estar (falta el pomo de la puerta). A la derecha, la puerta al hall. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

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Saln. Vista del hall a travs de la puerta. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

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Terraza al sur. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

Vista general de la calle, 1969. C ortesa de Juan D. Lpez-Arquillo. Seala encima de la imagen para verla ms grande.

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