Historia del Dibujo Los primeros dibujos segn antroplogos, e historiadores son de la prehistoria, como evidencia las pinturas

rupestres de Altamira que narran diferentes acontecimientos y cmo vivan en ese periodo, en esa poca se conocen escasas obras, tambin los que marcaron por sus obras fueron los egipcios quienes parte de sus historia est plasmado en dibujos llamados jeroglficos, luego en siglo VI A.C. los griegos quienes se les considera los mximos representes en el dibujo lograron el equilibrio en el dibujo haciendo a los dioses y hroes logrando una gran proporcin armnica. Los Romanos 500 aos despus abandonan el dibujo artstico y el dibujo ornamental, a una doctrina ms prctica y til en esa poca hacan falta slidas edificaciones con las que mantener la autoridad sobre los continuos ataques de los invasores. Obtuvieron en el dibujo el medio para reflejar lo que seran las prximas construcciones. Surgieron los primeros planos y con ellos naci la arquitectura. El dibujo tcnico ya precisaba de mayor tcnica y conocimientos matemticos lo que se haba forjado hasta el momento. En un dibujo de construccin que aparece esculpido en la estatua del rey sumerio Gudea, llamada El arquitecto, y que se encuentra en el museo del Louvre de Pars. En dicha escultura, de forma esquemtica, se representan los planos de un edificio. De la Edad Media, S.VIII-S.XV, es donde se conservan un nmero mayor de obras integras. Durante esta etapa predominan las representaciones vivaces. Vuelve a imponerse la espectacularidad y los aderezos, sin dar oportunidad a actuar al color; simplemente es el trazo el encargado de marcar el detalle. La invasin rabe introduce un revolucionario soporte para el dibujo y la pintura: el papel. Invencin china que facilitar que la ilustracin deje se ser una actividad exclusiva de monjes sobre pergaminos de caas y piel, para convertirse en algo ms alcanzable para la poblacin. Segunda mitad del S.XV, el Renacimiento se desarticula de lo religioso. Ahora lo importante es reconocer la belleza y saberla expresar. La mera decoracin arrinconada, el desnudo femenino empieza a aduearse de los temas principales en las creaciones y se vuelve al estudio de la figura

humana. El dibujo volumtrico gracias a las nuevas tcnicas de coloreado. El juego de luces y sombras, junto con la perspectiva, acerca an ms la realidad al dibujo. Una manifestacin de artistas demuestran este nuevo desarrollo: El Greco, Sandro Botticelli. Leonardo de Vinci, tuvo gran influencia con sus dibujos de ingeniera. El conoci el valor de la ilustracin para completar los dibujos de varias vistas. Junto con otros del Renacimiento, como el arquitecto Brunelleschi, le dan madurez a las representaciones tcnicas, que alcanzan un significativo avance a mediados del siglo XVIII. Miguel ngel Bounarroti fue un escultor, pintor y arquitecto italiano del siglo XV y XVI conocido principalmente por la escultura de El David y la obra pictrica que recubre la bveda de la Capilla Sixtina. Comenz su formacin como pintor a los 12 aos en el taller de la familia Ghirlandaio y un ao ms tarde se adentrara en el mundo de la escultura a travs de Bertoldo di Giovanni, el cul le introducira en el influyente crculo de los Mdici. Desde entonces desarroll una fructfera vida artstica entre Florencia y Roma, de cuyo amplio legado destacan dos grandes obras: El David y la bveda de la Capilla Sixtina. Los dibujos de Miguel ngel forman un conjunto muy numeroso e importante, a pesar de las hogueras que se sabe que hizo alguna vez para quemar. Los primeros dibujos atribuidos al artista son las copias realizadas en la baslica florentina de la Santa Croce, del Tributo y la Consagracin de Masaccio y el dibujo del Alquimista, de invencin propia (hoy en el Museo Britnico), as como una copia de Giotto conservada en el Louvre, todos estos del tiempo de sus estudios en el palacio de Lorenzo el Magnfico, hacia el ao 1490. Sus ltimos aos los dedic a la arquitectura hasta que falleciera en Roma a los 88 aos de edad. ste ltimo destaca sobre los dems por su afn de investigacin. Recoge bajo sus obras estudios de anatoma, invencin de artilugios y una nueva manera de utilizar la iluminacin en el dibujo. Por tanto el dibujo deja de ser algo espontneo y subjetivo para convertirse en una verdadera disciplina. El Barroco, que se estira hasta el S.VII, utiliza hasta la exageracin todos los recursos aportados El cubismo de Picasso durante el Renacimiento para expresar desde la calamidad de la pobreza hasta lo fastuoso de la riqueza. Se

rompe le rectitud y la uniformidad en las representaciones pictricas y se intenta al mximo conmover y atraer al espectador. A partir del S.XIX se rompe la continua uniformidad que haba seguido el dibujo y se bifurca en multitud de estilos: romanticismo, realismo, impresionismo, expresionismo, cubismo, futurismo, surrealismo... No obstante, todos ellos utilizan lo aportado hasta la fecha como herramienta para expresar nuevos enfoques de la sociedad que estn viviendo. Durero, Rembrandt, Goya y Picasso fueron extraordinarios grabadores merced a ser dibujantes excepcionales. En el siglo XVI, con motivo principalmente de la construccin de El Escorial, vinieron a Espaa artistas italianos, entre los que se contaban Federico Zcaro y Luca Cambiaso, dibujantes que introdujeron en nuestro pas tcnicas y concepciones nuevas, como el parco empleo de la mancha de sepia muy diluida. Dibujaron soberanamente bien Velzquez -de quien se dice que estuvo copiando del yeso y del natural durante 6 aos, antes de obtener permiso para tomar los pinceles-, Alonso Cano, Carreo de Miranda, Claudio Coello, etc. Con Palomino como cualificadsimo terico del dibujo. Surgen en el siglo XVII las Academias de Roma, Pars, Florencia, Npoles y Gnova, entre otras. Ms tarde, ya en el XVIII, las de Madrid y Londres. La Academia Francesa llegaba al exceso de poner en manos de sus alumnos el librito de Le Brun titulado "Physiognomie", en el que se incluan las expresiones de miedo, ira, asombro, etc., evitando as que los educandos tuviesen que consultar la Naturaleza... Por aquel entonces, en los gremios tambin se enseaba a dibujar, pero a un nivel inferior al de las Academias. Ya en el siglo XIX se constituyen colecciones a nivel nacional, como sucede con las del Museo del Prado, Biblioteca Nacional y Academia de San Fernando, si bien la Guerra de la Independencia nos priv de muchos dibujos sacados de Espaa. Se asiste actualmente a una resurreccin del dibujo y de su hermano menor, el grabado. Buena prueba de ello es este singular Museo de Dibujo del castillo de Larrs, lder en Espaa de lo que debe ser el coleccionismo inteligente y eficaz.