Está en la página 1de 15

Camon Aznar, Jose. La Pintura Espaola del siglo XVII. Summa Artis, Vol. XXV. Madrid. 1980 ed.

!". P#ginas$ !%&'!&1 ()**+,- ./0/123 4 526,7 8292:;0/1;, *:. 9,</

P. 457 ARREO. En la segunda mitad del siglo XVII la escuela espaola, conservando la tradicin se adapta, sin embargo, a los gustos universales. lo mismo !ue en otras epocas, son a"ora las escuelas veneciana # $lamenco !ue originan una moderni%acin de los gustos peninsulares. &ierto !ue a costa de perder vigor # personalidad. 'as actitudes se amaneran, # una elegancia de a$ectada cortesania sustitu#e a la sobriedad varonil de la generasin anterior. (ero este tipo de retrato es, sin embargo, muc"o menos arti$icioso !ue el $rances o el italiano cotemporaneo. &onserva entra)a vela%!uena # la grave serenidad de sus $igures reaparece en los retratos reales de &arreo. *u arte recoge esa "erencia impressinista, !ui%+ con mas virtusiosismo !ue el mismo Vel+%!ue%. ,a mas importancia a la sugestion imaginative !ue a la $usin e$ectiva de los colores. en muc"os casos estos !uedan ran separados, insinuando brillos, desmiga-ando re$le-os, !ue su union no se veri$ica en la retina, sino en la imaginacin. En sus cuadros me-ores no termina de pintar las cosas en la totalidad de sus super$icies. .ra%a los "ilos de lu% !ue corresponden a cada $orma # el resto !ueda en el vacio, completado por el espectador. Asi en esa bella Annun=ia=i>n del /ospital de la Orden .ercera, de 0adrid. &omo pintor religioso sus obras pierden "ondura emocinal # ganan en bi%arr1a # 2n$asis barocco. *u colorido es a!ui muc"o mas brillante # liviano !ue en la pintura tradicinal espaola. (redominan los colores claros, las sedas plateadas, los a%ules intensos # ga#os. El vuelo de sus mantos es mas glorioso # aguitado. la belle%a sustitu#e al impulse mistico de las Inmaculadas de la generacin anterior. &on &arreo la perspective gana en ri!ue%a de angulos de visin # en comple-idad escenogra$ica. Acaso contribu#e a esta novedad de escor%os # de visins laterales su labor de $res!uista. Es uno de los pocos pintores espaoles !ue reali%aron grandes composicines decorando bovedas. las e3igencias perspectivas de este tipo de pinturas originaron las composicines tan abarrocadas # destacadas sobre las claridades celestes. Ello motiva tambien ritmos en las actitudes, !ue en$la!uecen la intencin
1

mistica de estas $igures pro#ectadas desde supuestos $ormales de arabescos decorativos. Asi ocurre con San Se?astian, del 0useo del (rado, concebido con contraposto # giro del tora3 de un valor puramente ritmico. El contraste de luces # sombras en $uerte relieve es otra de sus caracteristicas.

4na de las caracteristicas de &arreo es su gama pictorica. En este aspect &arreo es tan original como Vel+%!ue%. Anima sus lien%os de tonalidades vivas, pero sin salir de los colores $rios. Es una especie de llama de cristal la !ue vibra en sus cuadros. 4na re$inada distincin uni$ica los tonos de sus lien%os. Esta organica articulacin de los colores, esta unidad tonal !ue -usti$ica unas composicines de las mas trabada armonia cromatica, es !ui%a la virtud principal del arte de &arreo. 4tili%a como pigmentos !ue revivan las $ormas unos tonos carminosos !ue e3citan la brillante% del con-unto pictorico. Es en sus retratos donde el sentido del color se "ace mas e3!uisite%, de una sobria modernidad5 negros, rosas, carmines, platas, ro-os $rios6 4n alarde, en $in, de la mas retraida distincin. P. 458 En este arte de &arreo se advierte la doble vertiente de unos ideales esteticos !ue se corresponden con la situacin espaola de este $inal del siglo XVII. (or un lado, lo mismo !ue en la literatura, una e3altacin altisonante de los ideales religiosos proclamados con barocco $asto, # con todas las pompas de la pintura de las cupulas. En este aspecto &arreo llega a tales dese!uilibrios perspectives # a tal 2n$asis celeste, !ue se puede comparar en algunas obras con el mismo .iepolo. por otro, una austeridad, un empa!ue de regia triste%a, una mortuoria inmovilidad !ue re$le-a bien el ambiente de la corte austriaca. (ero en su paleta no "a# nunca e3ageracin emotiva. En estos retratos cortesanos es $iel a la tradicin de Vel+%!ue%. la simple e3posicin de una $a%, la !uieta presencia de un persona-e nos revela todo su panorama interior en silente dialogo con el espectador. .oda la decadencia de Espana, la amargura de un $in de ra%a, asoma a esos o-os aguanosos # debiles # en esos rasgos !ue, pese a su placide%, aun tienen presetancia aulica. Entre estos e3tremos de e3uberancia barocca # de ascesis representativo, "a# otras obras in$luidas por Van ,#c7, en las !ue predominan unas a$ectadas actitudes # una
2

composicin donde todos los elementos se con-ugan en una unica $inalidad decorativo. *u arte lo de$ine mu# bien (alomino cuando dice !ue en sus obras "a# 8una tinta entre .iciano # Van ,#c79. En su -uventud copio a Ra$ael :El Pasmo;, a .iciano :Santa Margarita; # a Vel+%!ue% en sus retratos reales. *u modestia, su ingenuidad, la bondad de su <ora%n $ueron virtudes proclamadas en su tiempo. Renuncio al "abito de *antiago # estaba siempre atento a todas las observacines !ue le "acian sobre sus pinturas, "asta punto de borrar las partes censuradas.

P. 461 =uan &arreo de 0iranda nace en Avil2s, en >?>@. Viene a 0adrid con su padre a los once aos. *us maestros en 0adrid $ueron (edro de las &uevas, de !ue aprendio a dibu-ar, # Aartolom2 Rom+n, maestro en el color. *u genio, amable # dulce, tuvo !ue c"ocar B Ccomo noD E con el de /errera, con el !ue tuvo tropie%os por cellos del pintor sevillano al encargarle el re# la directio de la ereccin de una estatua de plata de *an 'oren%o, en El Escorial. *u relacin con la $amilia real era muc"a. Retratando a &arlos II nio, 2ste le pregunto a !ue Orden pertenesia. Al decirle !ue @no tenia otro A#?ito Bue el Aonor de ser su =riadoC, el re# le replico5 @Dpor BuE no te le ponesFC. @Ga se lo pondr#C, di-o prontamente el Almirante !ue estaba presenteF # luego !ue sali de alli le envoi una rica venera de *antiago para !ue $uese de la misma Orden !ue tenia *.E. &arreo se e3cuse con el "onor de server a *.0. Esta renuncia no agrad a los demas pintores. &arreo les argu#5 @La pintura no ne=esita Aonores, ella puede darlos a todo el mundoC. Varios anecdotas muestran su bondad. A#udaba a los demas pintores, # a uno de ellos le pinto de nuevo cuadro recibiendo por toda remuneracin una cantarilla de miel. Otro dia
3

se !uedo sin desa#unar una ta%a de c"ocolate por!ue uno de los !ue presenciaban su labor se la bebi en un descuido del pintor, absorto en su traba-o. (or privilegio de su casa podia disponer de los vestidos !ue el re# llevaba el dia de =ueves *anto, merced !ue "ered su esposa, doa 0aria 0edina. *us antecesores $ueron ilustres, # a los veinte aos, con sus pinturas en el claustro del &olegio de ,oa 0aria de Aragon # del convent del Rosario, ad!uiri #a celebridad. En >?GH $ue elegido alcalde de /i-osdalgos de Avil2s, # en >?GI el Estado Joble de la Villa de 0adrid lo nombr Kiel. Estando en esta ocupacin lo vio Vel+%!ue%, # para !ue se pudiera entregar a su vocacin le encargo dos pinturas mitilogicas E Vul=ano # Pandora L, al $resco, del *alon de los Espe-os, del Alca%ar !ue no pudo terminar por encontrarse en$ermo, # Ri%%i las conclu#. *u relacin con Krancesco Ri%i $ue desde entonces mu# intense. &on 2l pinto en colaboracinla gran rotunda ovoidea de la iglesia de *an Antonio de los (ortugueses, uno de los con-untos pictoricos mas $astuosos # bellos de nuestro barro!uismo. 'os mas per$ecto de este con-unto es lo !ue se debe a &arreo5 el tema central de la cupula, con una Mloria con *an Antonio # la Virgen.

=untos, Ri%%i # &arreo, pintaron tambien la cupula del Oc"avo # el camar1n de Juestra *enora del Rosario en la catedral de .oledo. &omo una de sus primeras obras se citaban dos cuadros del oratorio del &aballero de Mracia, en 0adrid, representando San Hran=is=o Aa?lando a los paIaros # San Antonio Aa?lando a los pe=es. N*er1a el *an Antonio, de la &olleccin (a#+, el !ue pint para la capilla de don 0iguel de *alamanca, conse-ero de la Real /acienda, en el convento de &apuc"inasO En todo caso es 2sta una obra admirable, $uerte # delicada, una de las m+s bellas de su pincel. 'as iglesias de 0adrid contenian muc"as obras de su mano. 0u# elogiado $ue un cuadro de la Purisima, en la iglesia de *an Min2s, # cu#o tipo se repite en los e-emplares de la &ollecin Adanero, del 0useo 'a%aro Maldiano, de Mome% 0oreno, del (rado :"o# en el &onse-o de Estado;, de Vitoria, del conde de Kinat, # el !ue antes revolucin

de >PQ? estaba en *an Andres. 'a Virgen apareci2ndose a *an Krancisco, es un precioso cuadro, $irmado, de la &oleccin *an =os2, de 0adrid, de luces tenues # leve to!ue. &uadros dedicados a las Aistorias de San Isidro La?rador, en la iglesia de *an =uan, # otros con la "istoria de este santo. ,ibu-os del mismo tema se conservan en la Academia de *an Kernando # en el 0useo Aritanico. P. 462. La Santa Ana, !ue remataba el retablo de las &armelitas descal%as, de 0adrid, esta "o# en el 0useo del (rado. Es un cuadro en el !ue puede apreciarse un contraste luminoso!ue anima la composicin, de tipo tradicinal. En la Academia de Viena se guarda el boceto para el gran cuadro de la Junda=i>n de la Krden de los Lrinitarios, !ue estaba en (amplona. Este gran lien%o "o# puede admirar en 'ouvre. En el $inal del barocco espaol este cuadro tiene una signi$icacin seme-ante a la Adoracin de la *agrada Korma, de &laudio &oello. Es deslumbrador de colorido, de gran luminosidad, de espacios dorados # transparentes. Estuvo e3puesto algRn tiempo en la gran sala de los pintores venecianos # cuando all1 lo vemos sostenia la competencia. *u composicin es mu# armoniosa, # es seguro !ue entre los !ue all1 aparecen $igure el retrato del pintor. *e $ec"a se >???.

&ontinu con la colaboracin de Ri%i en obras al $resco, como la decoracin del camar1n de la Virgen de Atoc"a. en el tec"o de esta iglecia, pint el Sueo del papa Monorio, sobre el destino de *an Krancisco de As1s # *anto ,omingo de Mu%m+n al detener la ca1da de la iglesia. 0iguel &olona, di-o a Kelipe IV !ue el me-or artista de la corte era el !ue "ab1a pintado esta escena. (or &arlos II $ue nombrado, primero pintor del re# en >??P, # en >?H> pintor de c+mara. &arlos II le amaba, no slo por su m2rito, 8cuanto por su "onrade% # candor9, sorri2ndole con grati$icacines en secreto. *abemos !ue tambi2n era grabador. *e mencina un grabado de San Antonio de su mano. (int para Alcal+ de /enares un NaOareno en la iglesia de la 0agdalena # otras obras para (earanda de Aracamonte, para (aracuellos, para Orga%, para (amplona E donde no gust su obra L, para Mranada, # un =i=lo de la Pida de Qristo para el convento de &apuc"inos, de *egovia. *u Rltima obra $ue Me==e'Momo, pintado para (edro de la Abad1a, !ue es probable sea el !ue "a# en el 0useo &erralbo.

N*er+ de &arreo, aun!ue inspirado en Rubens, el retrato e=uestre de Helipe IV, con alegor1as, de la Maler1a de los 4$$i%i, antes atribuido, desde el siglo XVII, a Vela%!ue%, como cree =ustiO En tal caso ser1a 2sta su primera obra $ec"able, "acia >?@G. El in$lu-o de Rubens es claro, segRn 0a#er, en la Anun=ia=i>n # en Los desposorios de Santa Qatalina, cuadros de >?GQ, en el /ospital de la Orden de los .erciarios, 0adrid. En el ano siguente est+ $ec"ada la Magdalena, de la Academia de *an Kernando, con $uerte in$lu-o de Van ,#c7. El $ondo vela%!ueo del arte de &arreo atenRa tal in$lu-o. lo superpone a una recia estructura pl+stica de las $ormas. As1 ocurre en el San Se?astian, del Ri-7 0useum, de Amsterdam, # en el del 0useo del (rado, $ec"ado en >?G? # procedente del convento de mon-as de Vallecas. En >?GQ se $ec"an dos cuadros mu# importantes por la soltura de su t2cnica5 la Asun=i>n # Los desposorios de Santa Qatalina, de luces mu# $luidas.

El 0useo de Audapest contiene dos obras religiosas del &arreo5 Santo Romingo, $ec"ado en >??>, como in$luencia de Surbar+n # Santiago en la ?atalla de QlaPiIo, obra de gran 1mpetu barocco con in$lu-os $lamencos. ,e "acia el ao >??T ser+ la Virgen del Sagrario, del 0useo del Mreco.

El tema de Qristo en la =ruO se encuentra en lien%os del 0useo de /uesca # en los &apuc"inos, de 0adrid. &uadros religiosos mu# importantes son la Asun=i>n de la Virgen, del 0useo de (o%nan :(olonia;F # Santo Lom#s de VillanuePa repartiendo limosnas, de 'ouvre. 'a primera es de gran ri!ue%a de luces # de perspectivas, con contraluces, $ulgores, masas de sombra # claridades !ue per$ilan las $ormas. 'os planos sesgados dan una gran movilidad # una escenogra$1a mu# spectacular, como si la sugiriera la pintura de una bveda.

P. 463 El Santo Lom#s de VillanuePa es uno de los cuadros m+s bellos de nuestra pintura barocca. N*er+ de &arreo o de &laudio &oelloO En todo caso el in$lu-o m+s $uerte es el de 0urillo. /a# un esJumato, una delicada blandura de luces # de e3presin, un $ondo ar!uitectnico, unas luces cru%adas de sombras mati%adas por una espon-a t2cnica impressinista. El tema del Sautismo de Qristo aparece tratado en el 0useo del Ermitage # en el despac"o parro!uial de la iglesia de *antiago, en 0adrid. Anotenemos como una in$luencia a la !ue !ui%+ "a#a !ue atribuir una ma#or importancia5 la de Krancisco Ri%i. =untos pintan la Qorona=i>n de la Virgen, en las ,e%cal%as Reales, de 0adrid. 'a obra en la !ue personalidad de &arreo aparece absorbida por la de Ri%i es El JestTn de Saltasar, en el 0useo de Aernard &astle, $irmado, # en el cual slo en las luces con $uertes contrastes !ue iluminan los per$iles, se advierte la "uella personal.

4n tipo mu# repetido es el de la Inma=ulada, con una $rmula de barocca movilidad en los paos # una e3presin m+s "umani%ada !ue la de 0urillo. Esta Inmaculada no asciende. (arece suspendida # dirigida su 0irada # su asp1ritu m+s a la tierra !ue al cielo. &ontempla con dulce amor a los "ombres #, una mano vuelve t1mida a su pec"o,
8

mientras la otra se abre dial2ctica, e intercesora, "acia la tierra. Es admirable la ri!ue%a de color # las calidades de sedas plateadas de la tRnica # de ra%os a%ules del manto. *e pueden $ec"ar entre >??T E de >??@ es la de Santa Isa?el, de 0adrid E # >?HT con !ue aparece P. 464

$ec"ada la e la /ispanic *ociet#, de Jueva or7. 'a Inma=ulada, del 0useo '+%aro Maldiano, es mu# representativa de esa versin dulce # de amables tintas, sin demasiadas e3altaciones ni en el movimiento, ni en la e3precin, ni en el color. 4na de sus Rltimas obras, segRn (alomino, es el San R#maso, del A#untamiento de 0adrid.

(ero donde el genio de &arreo alcan%a su plenitud es en la pintura de retratos. A!u1 s1 !ue podemos colocarlo en la l1nea de los grandes maestros espaoles, inmediatamente p. 466 despu2s de Vel+%!ue%. Adem+s, sigue con $idelidad su manera, pero adapt+ndola a una ma#or sobriedad crom+tica # a unos armon1as tonales tan re$inadas, !ue #a no son superadas en nuestra pintura. .odo el cuadro aparece atenuado, $undido en las mismas tintas, con unos -uegos de matices !ue e3altan los valores representativos del persona-e e$igiado. 'os retratos de &arreo $orman una impresionante galer1a de la Espaa de la decadencia. 'os persona-es palatinos se e$igian a!u1 p+lidos, !uietos, con negros vestidos # psicolog1as an"elantes. Es una corte re$inada # en$erma, llena de intrigas # de prodigios, con su sobrio sentido de elegancia, grave # contenida, $rente a la teatralidad del retrato $ranc2s contempor+neo. &arreo a!uilata los colores, inmovili%a a los persona-es # crea unos cuadros de una grave prestancia. *e atribu#e a su pincel el retrato de Helipe IV de la ,orc"ester /ouse, de 'ondres, copiando de un original perdido de Vel+%!ue%. En el 0useo de Ailbao "a# un retrato de Helipe IV. ,e &arreo, pero atribuido a su maestro, es el retrato de Ron EnriBue Helipe de UuOm#n, "i-o natural del condeLdu!ue de Olivares, de la AridgeUater Maller#, de 'ondres.

P. 467 Retrat &arreo a las sa?andiIas de palacio. Au$ones # "ombres de placer !ue, como en la corte bi%antina, tienen a"ora in$luencia en la c+mara regia. El retrato tenido como don Antonio el InglEs, cree el seor Allende *ala%ar !ue no es de Vel+%!ue%, sino de &arreo. (ensamos !ue "a# en esta obra intervencin de Vel+%!ue%, como en perro, pero en su con-unto la $actura no es vela%!uea # guarda seme-an%a con el retrato de La monstrua. *abemos !ue &arreo retrat al bu$n Antonio 0acarelli. En el Aritis" 0useo se conserva un dibu-o de un enano. .ambi2n mu# vela%!ueo es el retrato de un Qorregidor, de la &ollecin &oo7,de Ric"mond. El cuadro del bu$n Hran=is=o Sas#n, del 0useo del (rado, se puede $ec"ar "acia >?IT. Es un buen e-emplar para estudiar la di$erencia entre la pintura de &arreo # la de Vel+%!ue%. En el cuadro de &arreo los to!ues son $lotantes # transparentes, sin la solide% pl+stica de su maestro. *u tonalidad
10

es m+s unida, # la actitud del bu$n m+s movida # declamatoria. ,e acento vela%!ueo es el retrato del secretario Aernab2 Oc"oa, de collectin particular inglesa.

En >?I> se pinta el retrato de (edro IUarnoUit% (otem7in, emba-ador de Rusia. Es una soberbia $igura pintada en ro-o, vital # b+rbara, de en2rgica prestancia. Vui%+ "a#a !ue pensar en un in$lu-o de Krancisco Ri%i. &arlos II mand retratar a la nia de seis aos, Eugenia 0art1ne% Valle-o La monstrua. 4na giganta de monstruosa gordura, a la !ue &arreo retrat con un tra-e ro-o. con morboso pincel, la pint desnuda, en $orma de Aaco, con una carnacin $o$a # desmesurada,

P. 468

11

de gran mastr1a t2cnica. 'os dos cuadros se encuentran "o# en el 0useo del (rado. 0u# caracterolgico es el retrato del privado ValenOuela, en el 0useo '+%aro Maldiano, el auda% e intragante ministro de &arlos II. 0u# noble es, asimismo, es retrato del Qonde de Aguilar, en el 0useo '+%aro Maldiano, vestido con negras ropas. Otros retratos como los del Qonde V =ondesa de Miranda, en la &oleccin del mar!u2% de &asa .orres. 'os retratos $emeninos de aire vela%!ueo son creaciones a$ortunad1simas de &arreo. &onocemos dos ampulosos # representativos del atuendo de una aristocr+tica dama -oven5 el retrato de la MarBuesa de Santa QruO, en la &oleccin de los mar!ueses de Isasi, con inmenso miria!ue, $ec"ado "acia >?GTL?T se "alla pintando en amarillo # plata. de parecido atuendo es el de Roa InEO de WXniga, =ondesa de MontereV, del 0useo '.M. Esta dama, !ue tiene sobre el gigantesco guardain$ante un pistolete !ue acaso era un per$umador, se "alla tratada con una tonalidad re$inada5 negro, roso # plata, en un sutil alarde de la m+s delicada armon1a. (odemos decir !ue es uno de los m+s bellos retratos espaoles de todos los tiempos.

*i en estos cuadros la "uella de Vel+%!ue% es tan grande !ue "an podido serle atribuidos, "a# otros en los cuales el in$lu-o de Van ,#c7 es el preponderante. As1 ocurre sobre todo con el RuBue de Pastrana, don Uregorio de SilPa. ,ebi ser pintado, a -u%gar por su edad E naci en >?@T E "acia >?HT. En >??? $ue caballero de *antiago, con cu#a cru% adorna su capa. .iene este persona-e una a$ectada elegancia a la inglesa, con un caballo !ue dobla el cuello con ritmo de voluta. ,os criados la acompaan #, resaltando con el nedro de los vestidos, el paisa-e, el caballo, toda la ambientacin es de colores m+s vivos.

12

P. 470 A esta manera tan in$luida por Van ,#c7 pertenecen, segRn 0a#er, dos caballeros del 0useo de Audapest. 0u# bello es el cuadro con un caballero calatravo, de la collecin Vald2s, de Ailbao. 'a personalidad de &arreo como retratista la debe sobre todo a su reproduccin de la reina madre, Mariana de Austria, # de Qarlos II. 0Rltiples veces "a reproducido a la reina con su $a% dura, voluntariosa, con un ceo decidido # to%udo, con unos ra%gos caidos # clorticos, envuelta en tocas mon-iles, de vuida, con "ipcrita apostura de persona retirada de los negocios mundanos, cuando la realidad es !ue pocas personas "an pose1do como esta mu-er una voluntad de poder tan en2rgica # $alta de escrRpulos. *e la representa, generalmente, sentada en una moscovia, con un libro en la mano, mirando al espectador, sobre un $ondo palatino, de cuadros, tapices, relo-es, etc. El e-emplar del 0useo del (rado se $ec"a en >??P, en !ue &arreo $ue nombrado pintor del re#. El e-emplar me-or, segRn 0a#er, es el de la (inacoteca de 0unic", pintado con un primer t2rmino m+s corpulento. Obra de e3traordinaria blandura de tintas. *er+ una de sus obras Rltimas. /a# otros e-emplares en la &asa del Mreco, en la Jational Maller#, en la &oleccin de don Ramn de la *ota, en Ailbao. En pie se encuentra retratada en el 0useo de Viena # en la &oleccin &oo7, de Ric"mond, este cuadro $ec"ado en >??G. El de Maler1a /arrac" de Viena E donado por la reina al emba-ador /arrac" E se $ec"a en >?HH.

13

P. 471 Mran importancia caracterolgica tienen los retratos de Qarlos II. El desgraciado monarca, pusil+nime, clortico, sometido a la in$luencia de cuantos lo reodeaban, lo "a pintado, sin embargo, con dignidad, atenuando sus de$ormidades, con la cabellera ca#endo sobre sus "ombros # vestido con negro tra-e. Abundan los retratos de cuerpo entero, con la $a% siempre in$antili%ada, con la actitud tomada de Vel+%!ue% # sobre $ondo, generalmente, de un sabor palatino. As1 esta el del 0useo del (rado, de >?HQ, repetido, en A!uisgr+n, en una coleccin de 0ilan, en Viena, en el Waiser Kredic" 0useum, de Aerl1n, de >?HQ. El del 0useo del Mreco, $irmado # $ec"ado de >?IT, vestido de almirante6 En el busto del 0useo '.M., el re# aparece retratado con m+s

14

empa!ue # "umanidad !ue en el resto de los retratos. (intado en ro-o se encuentra en una coleccin inglesa.

*e conservan varios dibu-os de &arreo. En la Aiblioteca Jacional de 0adrid, en el Aritis" 0useum, en la Academia de *an Kernando en los 4$$i%i # un apunte, en creta, en el 0useo del (rado. 0uri &arreo a los setenta # dos aos de edad, en >?IG. *egRn (alomino, !ue presenci su muerte, 8arro- una postema por la bocaF !ue en los !ue $recuentan los palacios con la modestia de &arreo no es maravilla se $ragXen postemas de muc"as cosas !ue no se pueden dirigir9

15