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Historia III - Fernandez Grupo1 Eiff . Fernandez . Kindsvater . Kluz . Naveiro.

Arquitectura y construccin del paisaje.


El caso Salamone. Entre la pampa del gaucho y las visiones de futuro. Introduccin. El presente trabajo tiene por objeto intentar establecer las relaciones entre la arquitectura y el paisaje, y determinar como la arquitectura (y los discursos externos a ella pero que la atraviesan) posibilitan determinadas formas de construccin del paisaje. Surge ya la primera duda, y es sobre la veracidad del supuesto, en relacin con el periodo histrico analizado, Realmente la arquitectura argentina de 1930-1940 tena una vocacin de construccin del paisaje o responde nicamente a un tipo de intereses polticos y econmicos, materializados a travs de un determinado modelo de ocupacin del territorio? Se establecen tres ejes de estudio, que funcionan como instancias diferenciadas a la vez que sucesivas y relacionadas, y que permiten abordar el tema desde distintos puntos de vista particulares en cada caso. El EJE 1 - Argentina 1930 -1940 responde a la necesidad de definir como primer paso y de manera concreta, cual es el marco espacio-temporal propuesto, tratando de poner en evidencia cierto entramado entre unas condiciones polticas- econmicas, y como este se relaciona con el recorte realizado. En este punto cabe aclarar que se dejar fuera del planteo, o al menos se pondr en segundo plano, aquellas cuestiones exclusivamente polticas del perodo, que le han valido el calificativo de dcada infame, as como tambin la presencia en dicho escenario de los sectores del poder tradicional, tema que ha tenido en la disciplina histrica un espacio de debate conceptual acerca de la denominacin de esta etapa como restauracin o reconstruccin oligrquica-conservadora; dicha operacin de recorte se fundamenta en la necesidad de poner en el centro de atencin el papel protagnico de la accin estatal y evitar ciertas discusiones que exceden el carcter de la investigacin. El EJE 2 - Definiciones Generales tiene por objeto establecer ciertas categoras (pampa, territorio, paisaje) en su generalidad, y delinearlas luego ms especficamente dentro del marco espacio-temporal propuesto, identificando como ciertas polticas cristalizaron en una estructuracin particular del territorio o modelo territorial, e intentando detectar cuales fueron los imaginarios que dicha construccin territorial despertaba. Finalmente el EJE 3 - Obra de Francisco Salamone funciona como adopcin de un caso de estudio especfico a travs del cual indagar sobre este vnculo entre la arquitectura y las estructuras de poder, y ciertos imaginarios que posibilita a travs de la instalacin de determinados dispositivos urbanos o arquitectnicos. Con todo esto se intentar esbozar, no sin cierto carcter especulativo, una distincin entre una construccin simblica y del paisaje en la obra de Salamone ligada a una naturaleza ms autnoma y aquellas construcciones del imaginario del paisaje urbano pampeano que responden a intereses propagandsticos-monumentales del poder estatal.

EJE 1 - ARGENTINA 1930-1940. Situados en Argentina en 1930, dicha dcada se inicia en el campo poltico con el golpe militar del general Jos Flix Uriburu, que interrumpe el segundo mandato constitucional del presidente Hiplito Yrigoyen. Dicho golpe militar no puede verse como un hecho aislado, sino que se alinea con todo un conjunto de intervenciones similares a escala internacional fuertemente conectadas con la crisis econmica mundial cuyo punto emblemtico fue la cada de la bolsa de Wall Street en 1929. En opinin de Eric Hobsbawn Si no se hubiera producido la crisis econmica, no habra existido Hitler y, casi con toda seguridad, tampoco Roosevelt [] Por decirlo en pocas palabras, el mundo de la segunda mitad del siglo XX es incomprensible sin entender el impacto de esta catstrofe econmica. 1 Al periodo a cargo de Uriburu le seguir la presidencia de Agustn P. Justo y consecutivamente a este, el mandato de Roberto M. Ortiz. En este marco, nos interesa en particular hacer foco en el lapso de la administracin de A.P. Justo, caracterizado por una fuerte operacin modernizadora en materia de obra pblica, consecuente con el proyecto de Nacin dominante en la poca y materializacin de una predominante operacin estatal. Detrs de las denuncias [...] se ocult la necesidad de medirse con dos condiciones que efectivamente abre el Estado conservador: la industrializacin y el dirigismo estatal, estas s notas centrales de la poca.2 La amplitud del proyecto involucraba a la totalidad del territorio nacional y acciones de modernizacin de diversos sectores productivos, tanto agropecuarios como industriales, lo cual explica la extensin y pluralidad de las acciones. Dichas obras, la relacin entre algunas de ellas y su significado tanto en la organizacin como en el imaginario sobre lo nacional se estudiarn con ms especificidad en el desarrollo del EJE 2 - territorio. Dentro de este recorte, a nivel provincial la gobernacin de Buenos Aires entre 1936 y 1940 estuvo a cargo de Manuel Fresco, quien durante su administracin promovi una extensa labor en materia de obra pblica, estableciendo una red que operaba sobre el territorio como forma de concretar ciertos objetivos polticos y sociales; las obras entonces formaban parte de un sistema ms amplio de ordenacin, y cabe destacar en este punto justamente esta relacin, entre organizacin del espacio y organizacin social, en particular vinculadas a la nocin de espacio pblico, que es precisamente el lugar de las intervenciones de Fresco.Espacio pblico es una categora que carga con una radical ambigedad: nombra lugares materiales y remite a esferas de la accin humana en el mismo concepto, habla de la forma y habla de la poltica [] el espacio pblico es una dimensin que media entre la sociedad y el estado.3 Es este estado, a travs de la gobernacin de Fresco el que se convierte en imagen a travs de las realizaciones efectuadas por intermedio de la Direccin de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas de la Provincia de Buenos Aires y encargos particulares por fuera del sistema de oficinas
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HOBSBAWN, Eric. Historia del siglo XX. Buenos Aires: Editorial Crtica, 2006. p.93. GORELIK, Adrin. La arquitectura de YPF: 1934-1945. Notas para una interpretacin de las relaciones entre Estado, modernidad e identidad en la arquitectura argentina de los aos 30 , en AA.VV. Anales del Instituto de Arte Americano e investigaciones estticas M.J.Buschiazzo, No. 25. Buenos Aires: Universidad de Buenos Aires FADU, 1987. p.181. 3 GORELIK, Adrin. La grilla y el parque. Espacio pblico y cultura urbana en Buenos Aires, 1887 1936. Buenos Aires: Universidad Nacional de Quilmes, 1998. p.19

provinciales; a este ltimo caso pertenecen las obras del Arq. Francisco Salamone realizadas entre 1936 y 1940 y que abarcan un extenso territorio en el interior bonaerense. EJE 2 DEFINICIONES GENERALES. Ante todo quisiramos aclarar que esta divisin en tres categoras se produce solo como simplificacin para abordar el tema desde distintos ngulos. Consideramos que en la realidad se opera en una articulacin compleja de los trminos; el carcter clasificatorio es un artificio para exponer alguno de ellos por sobre los otros solo como operacin de abordaje. Paisaje y territorio estaban en este momento en el campo cultural bastante entretejidos como para que en algunas ocasiones hablar de uno implique, casi necesariamente hablar del otro.4 Por otro lado en el caso de la pampa, no se puede evitar considerarla tanto como territorio sobre el cual operan ciertas acciones en este caso estatales, como sus caractersticas como paisaje particular, siendo justamente esta dualidad la que est tratando de ponerse en evidencia a travs de la obra de F. Salamone; esto quiere decir que una no suprime necesariamente a la otra y que lo que se puede hacer es intentar lecturas sobre la predominancia de un carcter por encima del otro. EJE 2 DEFINICIONES GENERALES - PAMPA. Su definicin como regin geogrfica la reduce a las reas caracterizadas en su mayor extensin por estepa, siendo sta una regin de poca vegetacin y escasas precipitaciones. Si a esta definicin le sumamos una extensin de aproximadamente 600 000 km2 en nuestro pas, no resulta raro que se la identifique como desierto infinito donde cada metro cuadrado se parece al otro. Esta nocin de desierto tambin tiene en cuenta su falta de habitantes ya que las ciudades que en l se fundaron estn distanciadas entre s por grandes superficies que presentan siempre las mismas caractersticas. Adems la horizontalidad de un paisaje sin accidentes geogrficos se traduce a la horizontalidad de sus pueblos, donde la extensin ilimitada de superficie se tradujo en tipologas de ciudades chatas, horizontales. La nocin de infinitud puede ser rastreada hasta mediados del s. XIX, cuando comenzaba una bsqueda de identidad nacional basada en su territorio. Sarmiento en Facundo ya sentencia: El mal que aqueja en a la Repblica Argentina es la extensin: el desierto la rodea por todas partes y se le insina en las entraas; la soledad, el despoblado sin una habitacin humana son por lo general los lmites incuestionables entre unas y otras provincias.5 Sarmiento toma el concepto del cientfico alemn Alexander Humboldt de que el medio geogrfico forma el carcter de los hombres para entender la actitud del argentino frente a un pas dividido entre civilizacin/modernizacin y barbarie/ conservadurismo. Seala Adrin Gorelik con respecto a esto:
De esa configuracin cultural surge la larga tradicin argentina que identifica en el territorio la clave de los males del pas, que en la palabra desierto equipara ausencia de naturaleza y ausencia de pasado para designar el carcter definitorio de la extensin

Sobre el desarrollo histrico de la relacin entre territorio y paisaje vase ALIATA, Fernando; SILVESTRI Graciela. El paisaje en el arte y las ciencias humanas. Buenos Aires: Centro Editor de Amrica Latina, 1994. p. 117 y ss.G 5 SARMIENTO, Domingo F. Facundo, [versin digital] (Buenos Aires, www.educ.ar,1999) p. 21

pampeana: ausencia de cultura, ausencia de huellas en las que anclar la nueva civilizacin que se consideraba necesaria en un pas moderno. 6

Frente a esta situacin, y el contexto de la conquista del desierto, el proyecto poltico territorial era el de poblar la pampa, fundar ciudades para que la civilizacin pueda hacerse de ella. Se plantea en esta etapa una ocupacin extensiva del territorio como instrumento poltico de control sobre la superficie soberana. Esta idea caracteriza el pensamiento ilustrado argentino de las dcadas posteriores, siendo reforzado por los viajeros extranjeros que visitan el pas (teniendo en cuenta que el argentino forma su cuerpo de ideas en base a lo que los extranjeros definen sobre l mismo). Victoria Ocampo en su artculo Quiromancia de la Pampa hace una comparacin entre la actividad de describir la vida de un hombre basndose en la lectura de las lneas de su mano y la tendencia de los argentinos de presentar el pas ante la mirada del extranjero para que a travs de la lectura de su geografa nos describa como pueblo. Uno de esos viajeros fue el Premio Nobel de Literatura Rabindranath Tagore, en 1924, quien vino a Latinoamrica con intensin de rastrear lo especficamente hispanoamericano y se fue con la desilusin de no encontrar nada argentino ni en nuestras ciudades ni en nuestro campo. Se avergonz ante la falta de originalidad y de memoria de nuestras tierras que repetan sin ninguna crtica los modelos europeos: Es lastimoso ver su absoluta dependencia de Europa para sus pensamientos, que deben llegarles totalmente hechos. No les avergenza enorgullecerse de cualquier moda que copian, o de la cultura que compran a aquel continente. 7 Otro de los viajeros que marc el pensamiento del 30 fue Jos Ortega y Gasset, aunque en forma ms romntica. De un viaje a Chile en tren, en el que tuvo que atravesar la Pampa resultaron dos ensayos: La Pampapromesas y El hombre a la defensiva en donde haca una especie de analoga entre el territorio pampeano y el hombre argentino:
Mas la Pampa vive de su confn. En ella lo prximo es pura rea geomtrica, es simplemente tierra, mies, algo abstracto, sin fisonoma singular, igual ac que all. [] De este modo la vista, sin llegar a fijarse en nada, es despedida hacia los confines del curvo horizonte. En estos confines, all lejos, estn los boscajes y all la tierra se envaguece, abre sus poros, pierde peso, se vaporiza [] Esos boscajes de la lejana pueden ser todo: ciudades, castillos de placer, sotos, islas a la deriva son materia blanca seducida por toda posible forma, son metfora universal. Son la constante y omnmoda promesa. El hombre est en su primer trmino pero vive con los ojos puestos en el horizonte. [] La pampa se mira comenzando por su fin, por su rgano de promesas.[] Acaso lo esencial de la vida argentina es eso ser promesa [] Casi nadie est donde est, sino por delante de s mismo y desde all gobierna y ejecuta su vida de aqu, la real, presente y efectiva. La forma de existencia del argentino es lo que yo llamara el futurismo concreto de cada cual. 8

Dos ensayistas caractersticos de ese periodo estudiados por Adrin Gorelik parten de alguna manera de la idea de que el vaco fsico de la Pampa se corresponde con el vaco
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GORELIK, Adrin. Mapas de identidad. La imaginacin territorial en el ensayo de interpretacin nacional: de Ezequiel Martnez de Estrada a Bernardo Canal-Feijo, en Prismas. Revista de historia intelectual, No 5. Buenos Aires: Universidad Nacional de Quilmes, 2001. p.283-312 7 LOJO, Mara Luisa, Historia de una pasin extranjera. Pgina 12 diario, Suplemento Radar, (versin online: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/libros/10-4416-2011-09-28.html) 8 MAESTRIPIERI, Eduardo, Elogio a la Pampa (Apuntes de ctedra de Teora de la Arquitectura, FADU)

cultural del pas, aunque con ciertas diferencias entre s. Estrada considera que los problemas surgen de una condicin geogrfica inmodificable derivada de del supervit de planeta o superterritorialidad que caracteriza nuestra tierra:
A partir de esa falla (en el doble sentido geolgico y psicoanaltico) originaria, todo lo que se form en esta tierra fue producto de una imposicin inadecuada que gener a su vez nuevas distorsiones y otras nuevas, de modo tal que una y otra vez quedan sepultadas, ocultas bajo muchas capas (tambin en el doble sentido geolgico y psicoanaltico), las verdaderas razones de los males.9

Mientras que Canal Feijo seala que el mal no es la extensin sino la falta de imaginacin de los argentinos. Considera que los problemas surgen de una constitucin del cuerpo de la nacin histrica y cultural modificable y rechaza la idea del argumento del desierto como explicacin para los males nacionales. Y aunque est de acuerdo con la falta de cultura que caracteriza la poca, no est dispuesto a conformarse con una idea de promesas constantes y propone la planificacin: entendida como la constitucin racional de un orden de relaciones entre el hombre y su mundo de cosas propias, en que conjuguen la estabilidad, la seguridad y la autonoma democrtica, con la justicia y la prosperidad10 Hacia el perodo historico de nuestro estudio, podemos observar un cambio en la aplicacin de los mecanismos territoriales de poder. Con las ciudades pampeanas ya establecidas, el Estado se encontro con la necesidad de hacerse presente en ellas, de tener un contacto simblico con los habitantes de estas ciudades. Esta necesidad se tradujo en infinidad de obras civiles que pretendan conformar y consolidar un red de ciudades pampeanas y en intervenciones puntuales de alto valor simblico. Estas ltimas intervenciones, como las del arquitecto F. Salamone, carecan del peso para cambiar el paisaje pampeano en su totalidad, pero tuvieron un gran impacto en los paisajes locales de cada pueblo. EJE 2 DEFINICIONES GENERALES - TERRITORIO. Territorio se puede definir, en un carcter muy general, como un rea considerada a menudo posesin de una persona, organizacin, institucin, estado o pas subdividido. Esta definicin tomar ciertas caractersticas ms especficas segn el campo desde el cual se la aborde. Como sntesis va a involucrar unos componentes fsicos/naturales o soporte, y componentes humanos, una sociedad y sus actividades, acciones que adems incluyen otro elemento importante de la cuestin territorial, las redes de interconexin o flujos horizontales. En particular en paisajstica se puede hablar del territorio de dos maneras, el territorio como paisaje natural, o bien como paisaje cultural, es decir el conjunto de construcciones, aprovechamientos y usos que una sociedad hace sobre el suelo, por lo tanto estamos nuevamente refirindonos al soporte y al componente humano.
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GORELIK, Adrin. Mapas de identidad. La imaginacin territorial en el ensayo de interpretacin nacional: de Ezequiel Martnez de Estrada a Bernardo Canal-Feijo, en Prismas. Revista de historia intelectual, No 5. Buenos Aires: Universidad Nacional de Quilmes, 2001. p.283-312 10 GORELIK, Adrin. Ibid.

El territorio entendido como concepto poltico involucra una delimitacin geogrfica precisa en la cual se encuentra asentada la poblacin, el territorio es entonces una parte esencial para la conformacin de un estado.11 Pero si el territorio, geogrficamente entendido, es la base para la constitucin de los estados-nacin modernos en relacin a la convencin jurdica que les da origen, tambin la historia y a travs de ella los aspectos simblicos y de identificacin, juegan un papel fundamental en dicha conformacin. En palabras de Adrian Gorelik, quien a su vez cita a Escolar, Quintero y Reboratti sobre este tema:
A pesar de esta aparente divisin de tareas entre la geografa y la historia, los autores muestran que la naturalidad del carcter estatal del territorio (una vez que existe el estado) no evita la anloga necesidad estatal de los discursos geogrficos capaces de producir representaciones colectivas del territorio como mbito de realizacin de la nacin [] la legitimacin del estado-nacin como caso particular supone la necesidad de un discurso estatal acerca del sentido del territorio y del por qu de la pertenencia de los individuos al mbito de su extensin geogrfica.12

Si hablando en trminos generales podemos calificar a las acciones estatales previas a 1930 como avocadas a ampliar la delimitacin territorial, las operaciones realizadas durante el transcurso de dicha dcada estuvieron orientadas a la construccin propiamente dicha del territorio, no nicamente en sus aspectos materiales o formales, sino tambin cualificado de modo tal que estuviese cargado de aspectos simblicos. Esto no quiere decir por cierto que las intervenciones territoriales anteriores hayan sido de carcter exclusivamente geogrfico, lo que se trata de poner en evidencia es la diferencia en la base de la operacin territorial y la novedad en los imaginarios que dichas operaciones traan aparejadas. Como ya hemos mencionado previamente, la crisis de 1929 tuvo como saldo una serie de sucesos con una caracterstica representativa comn a todos ellos: la ampliacin de la actuacin del estado en aspectos econmicos y sociales. Ciertas polticas territoriales destacadas en el periodo forman tambin parte de este conjunto ms amplio, constituyendo acciones concretas para la organizacin nacional, que simultneamente proponan toda una imaginera del estado interventor y producan otras imgenes acerca del territorio nacional. El 11 de marzo de 1932 se crea por decreto la Direccin General de Vialidad, dependiente del Ministerio de Obras Pblicas. Posteriormente, el 30 de septiembre del mismo ao se sanciona la Ley de Vialidad 11.658, que adems de promover la redesignacin de la reparticin como Direccin Nacional de Vialidad (DNV) y constituirla como institucin regida por las disposiciones de dicha ley13, cre un nuevo fondo nacional de vialidad destinado al estudio, trazado y construccin de caminos y obras anexas, obtenido por un impuesto sobre la nafta y los lubricantes.14 Estas disposiciones
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WIKIPEDIA. Paisaje, http://es.wikipedia.org/wiki/Paisaje GORELIK, Adrin. Mapas de identidad. La imaginacin territorial en el ensayo de interpretacin nacional: de Ezequiel Martnez de Estrada a Bernardo Canal-Feijo, en Prismas. Revista de historia intelectual, No 5. Buenos Aires: Universidad Nacional de Quilmes, 2001. p.283-312 13 DNV. Resea histrica (http://www.vialidad.gov.ar/distritos/buenos_aires/historia.htm) 14 BALLENT, Anah. Kilmetro cero: la construccin del universo simblico del camino en la argentina de los aos treinta en AA.VV. Boletn del Instituto de Historia Argentina y Americana Dr. Emilio Ravignani. Tercera Serie, No.27. FFYL-UBA. Buenos Aires, 2005. p.114.

enfatizaban la reduccin del costo del flete y actuaban en conjunto con otras pertenecientes a la ley 11.742 de elevadores de granos, sancionada poco despus, cuyo objeto era la modernizacin en las actividades agrcolas; ambas apuntaban entonces a disminuir los costos de la produccin rural, posicionando de forma ms competitiva en el mercado internacional los productos locales. El criterio que orient primariamente las inversiones y caracteriz el tipo de infraestructura realizada fue el de un sistema vial utilitario, constituido por caminos de bajo costo que deban ser funcionales al transporte de la produccin. El sistema que habra de implementarse contaba con ciertas caractersticas que fueron vitales durante su proceso de diseo, a saber: era un sistema nacional, integral, que estableca jerarquas (red troncal-caminos provinciales-caminos locales); todas ellas particularidades que luego de la ejecucin de las obras producan sobre el territorio el resultado de una malla.15 Y aqu podemos establecer una lnea de relacin con el caso de las ciudades del interior bonaerense; si el sistema de caminos era una malla, estas ciudades (como otras del pas) se insertaban sobre esta matriz como una serie de nodos. Lo que operaba esta obra pblica en particular era la puesta en mapa de estas localidades, que adquiran su valor nodal en relacin a las actividades de tipo predominantemente agroganadero que en ellas se desarrollaba, vinculadas estas ltimas con el modelo econmico del pas, que a pesar de algunas operaciones de modernizacin, segua teniendo su base sustancial en la actividad rural. Eventualmente este modo de pensar la red vial y su materializacin encontraron sus limitaciones. El agotamiento del sistema de caminos de bajo costo encontr su representacin en la voz de amplios sectores de la sociedad que, mediado por la aparicin e impulso del comercio automotriz, empezaban a acceder al turismo masivo. El aparato estatal eventualmente comenz a ver en ello un nuevo sector de beneficios econmicos sobre el cual ejercer un estmulo, esto influira en la gestin de los recursos de la ley de vialidad, que debieron ampliarse al variar los objetivos, y se ira concretando con modificaciones en el rol de la red vial. Estas transformaciones se produciran en conjunto con otras legislaciones e iniciativas, algunas ya vigentes en la dcada anterior, como la ley de sbado ingls, la de vacaciones pagas, las rebajas tarifarias de los trenes tursticos, algunas polticas locales [] que se sumaban a los nuevos caminos en el fomento del turismo.16 Una de las nuevas legislaciones directamente vinculada a este actualizado sistema vial fue la Ley de Parques Nacionales 12.103, sancionada en 1934. Pero quizs las polticas pblicas ms significativas en cuanto a la transformacin territorial puesta en juego por la gestin de la Direccin Nacional de Vialidad hayan sido las acciones relacionadas con YPF y el ACA. Este ltimo, que se haba incorporado al directorio de la DNV, promova la cultura del automvil en principio a travs de la popularidad que fue cobrando el automovilismo deportivo y luego difundiendo al automvil como posibilitador de una nueva modalidad turstica; y en esta realizacin, se configuraba como franco medio de propaganda de la obra realizada por la direccin, obra que apareca ahora en imgenes junto con paisajes de reas distantes del pas que podan empezar a formar parte de las representaciones que la sociedad se haca acerca de la totalidad territorial nacional. El ltimo componente que completa la trada con respecto al

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BALLENT, Anah. op cit., p.116. BALLENT, Anah. op cit., p.129.

tema de movilidad y transporte en relacin a la realizacin territorial es YPF; afianzada como empresa gubernamental en 1932 con la aprobacin de la primera Ley Nacional del Petrleo y limitadas las concesiones privadas en 1934, ser en correspondencia con las polticas de la DNV y la expansin de la comercializacin automotriz, que la empresa aumentar su participacin en el mercado de combustibles y se har patente la necesidad de ampliar la red de estaciones de servicio. [10] Esta tarea result en una vasta produccin edilicia, que adems de reforzar ciertas demarcaciones geogrficas, introdujo las temticas de modernidad e identidad y los posibles modos de encarar su relacin en cuanto a representatividad estatal, que en el caso de YPF se hicieron tangibles en la diversidad arquitectnica con que se dio respuesta a la demanda. Estos mismos conflictos entre modernidad, identidad e imagen de estado se identifican en muchas de las obras pblicas del perodo que apuntan a establecerse como apropiaciones territoriales, y son rastreables en diversas escalas, ya que si por un lado se deba configurar un mapa de la presencia estatal, por otro este mapa estaba a su vez conformado por una profusin de puntos en los que se deba resolver nuevamente la figuracin de la administracin pblica. La obra pblica de la dcada de 1930 se puede definir entonces en su modo de construccin del territorio como la superposicin de una artificialidad al soporte natural preexistente, donde es precisamente el artificio el dato incorporado al imaginario sobre el territorio a su vez que indicador de la intervencin estatal; haciendo ms abarcativa la imagen con la que Anah Ballent se refiere a la estampa tpica resultado de las polticas viales, podemos hablar de una operacin de montaje, en la cual se articulan tcnica, conducida por el estado, y naturaleza, en la construccin de la nacin.17 EJE 2 DEFINICIONES GENERALES - PAISAJE. En primer lugar debemos aclarar que nuestro entendimiento del paisaje apunta hacia la construccin de una componente potica, subjetiva de lo que entendemos por Pampa. Este paisaje pampeano se retroalimenta constantemente con la dimensin operativa, poltica, territorial de Pampa, pero no es una construccin semntica esttica en donde sus componentes y la relacin entre ellos es constante. Muy por contrario, podramos decir que en cada uso del trmino se ponen en juego estas relaciones nuevamente, de modo tal que en un momento dado podemos hablar de Pampa en trminos predominantemente territoriales, mientras que en otra instancia pueden ponerse en juego concepciones predominantemente paisajsticas. Lo importante en este esquema es que si hablamos de Pampa estas nociones no son independientes. No hay territorio pampeano sin paisaje pampeano y viceversa. Podemos definir paisaje de varias maneras18, invocando o no su aspecto artstico, pero siempre que hablamos de paisaje estamos hablando, en cierta manera, de una representacin de una porcin del mundo. Una mirada. En este sentido el paisaje en el arte a travs de la historia siempre tuvo mucho que ver con el posicionamiento de la mirada. As, podramos hablar de una multiplicidad de subjetividades simultneas en cada representacin: la eleccin de qu es lo que se va a representar, el protagonismo que se le va a dar a este paisaje representado (Ser fondo, soporte espacial de alguna figura ms relevante, o ser el
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BALLENT, Anah. op cit., p.117 REAL ACADEMIA ESPAOLA, Diccionario de la Lengua Espaola, Vigsimo Segunda edicin. 1. m. Extensin de terreno que se ve desde un sitio. 2. m. Extensin de terreno considerada en su aspecto artstico. 3. m. Pintura o dibujo que representa cierta extensin de terreno.

paisaje el protagonista de la obra?), qu es lo que lo que al artista con la representacin de su mirada quiere invocar en el observador? Y finalmente de que manera lleva a cabo esta representacin.
Para que exista un paisaje no basta que exista naturaleza; es necesario que exista un punto de vista y un espectador; es necesario, tambin, un relato que d sentido a lo que se mira y experimenta; es cosustancial al paisaje, por lo tanto, la separacin entre el hombre y el mundo.19

Sin proponrselo, el observador (o el artista) pone el foco, su atencin en el valor propositivo de la porcin de naturaleza que quiere representar. Intuitivamente busca el encuadre o la manera de aproximarse al paisaje que ms potencie aquello que l encuentra particular, interesante, caracterstico, bello o sublime. Pero el paisaje pampeano en particular tiene por caracterstica la ausencia. Una ausencia que por extensin se hace infinita. La pampa no propone, escucha. Pampa. Quin dio con la palabra pampa, con esa palabra infinita que es como un sonido y su eco? S noms que es de origen quechua, que su equivalencia primitiva es la de la llanura y que parece silabeada por el pampero.20 Cuando hablamos de paisaje, estamos hablando de la manera sensible que tiene el hombre -un hombre- de relacionarse con el mundo, una visin esttica. Tambin, por otro lado, ms all de las diferencias subjetivas lgicas, parece haber un correlato entre distintas representaciones de un mismo paisaje, como si se hubieran hecho en el mismo caldo. Estas representaciones mltiples probablemente se superpongan en estratos que a travs del tiempo terminan por conformar una idea colectiva del paisaje, un bagaje cultural que contribuye significativamente a la construccin de la identidad regional. EJE 3 OBRA DE FRANCISCO SALAMONE. Quien fue Francisco Salamone? En el contexto histrico particular, Salamone fue un arquitecto cuyas principales obras fueron materializadas fundamentalmente gracias a los vnculos que este haba desarrollado con el gobernador Fresco. Los usos y las tipologas de las obras responderan directa y sistemticamente a una poltica de estado definida. Los tres programas destacados fueron municipalidad, cementerio, matadero y solo excepcionalmente algunos mercados. Las obras se erigieron como operacin modernizadora, posibilitando la inauguracin de un nuevo orden, respondiendo a los conceptos de trabajo (modelo productivo agroexportador en contraposicin a otros casos donde la industria empezaba a ocupar un lugar predominante), orden y eternidad. El programa de obra pblica en las ciudades-cabecera de los partidos iba apuntado simultneamente a la generacin de trabajo como modo de afrontar la intensa crisis econmica y mejorar las condiciones de residencia en dichas poblaciones, a la vez que cada obra particular en estas ciudades dejaba una marca de la gestin del estado y se constitua en medio efectivo de propaganda de los valores a los que adscriba dicho gobierno.

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SILVESTRI, Graciela y ALIATA, Fernando, El paisaje como cifra de armona. Ediciones Nueva Visin, Buenos Aires, 2001, p.10 20 BORGES, Jorge Luis. El tamao de mi esperanza. Editorial Seix Barral, Buenos Aires, 1993

Salamone ya haba tenido contactos con la poltica anteriormente pero es en este perodo que recibe encargos directos del Gobernador Fresco, lo cual constituye un caso particular (cabe mencionar al arq. Bustillo, quien tambin recibe este tipo de encargos y el intento creacin de una nueva imagen de estado tambin est presente) Dentro de este contexto la obra queda definida en el contrapunto entre tradicin y renovacin que se concreta mediante elementos y pensamientos. Para satisfacer las necesidades de un programa especfico, Salamone intenta crear un lenguaje propio recurriendo reiteradamente a prstamos de otros lenguajes, pero logrando con ello un producto relativamente novedoso a travs de la hibridacin. Los prstamos, por ms que explcitos, nunca son puros en la totalidad que constituye cada una de las obras. Sin intencin de abordar anlisis estilsticos, se puede mencionar un conjunto heterogneo de corrientes artsticas que estaban desarrollndose con relativa simultaneidad, y que de modo ms o menos indirecto constituyeron la informacin y formacin de Salamone en dicha poca. En general, estas corrientes estuvieron todas relacionadas a gestiones pblicas donde la propaganda y la codificacin de un mensaje particular formaron parte de las polticas de estado, y de las preocupaciones que este tena como ente necesario de ser representado. Podemos mencionar muy someramente el futurismo italiano, el racionalismo y las vanguardias en todas sus variantes, tanto de Europa occidental y oriental en sus sucesivas fases. Las ltimas fueron las ms publicitadas en el pas dentro de las corrientes modernistas de la poca y tuvieron alta difusin a travs de publicaciones y en crculos como el Centro de arquitectos, constructores y afines (CACYA). Por otra parte se verifica la adopcin de formas del art dec, ms especficamente del movimiento conocido como public works administration art dec, dentro del plan estatista de Roosevelt. El autor reconoce estos prstamos formales abiertamente y se pueden rastrear en casos particulares de edificios existentes o documentados en la poca pertenecientes a ambas corrientes. Esto cobra sentido si se reflexiona acerca de que, en el contexto local, y de la obra de Salamone en particular, parecera imposible y carecera de importancia la construccin de un repertorio formal y estilstico totalmente novedoso para desarrollar la tarea encomendada. Carcter simblico. Intentando escapar a la tendencia de relacionar solo la arquitectura de Salamone con aquella producida por los movimientos artsticos que estuvieron asociados a los regmenes totalitarios europeos, podemos decir que se utilizan en esta, elementos del carcter simblico, hallndose este estrechamente ligado con la finalidad del mensaje. Para formalizar el mismo se encuentran una serie de recursos para comunicar, segn el caso de cada tipologa concreta. Los recursos para llegar a una construccin esttica como mtodo de representar poder o ideologa de estado son: el nivel de abstraccin y los elementos sobre los cuales se aplica esta operatoria, la escala monumental, la verticalidad, la utilizacin de ornamentaciones y las intervenciones escultricas. La escala monumental y la verticalidad.

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El monumento, como lo indica la etimologa latina de la palabra, se considera la expresin tangible de la permanencia o, por lo menos, de la duracin [] as permiten pensar la continuidad de las generaciones (la especie social est poblada de monumentos no directamente funcionales) ante los que cada individuo puede tener la sensacin justificada de que en su mayor parte lo han preexistido y le sobrevivirn. Curiosamente, una serie de rupturas y de discontinuidades en el espacio es lo que representa la continuidad temporal.21

En el caso de las municipalidades se realiza mediante una operacin compositiva e intento de reinterpretacin de cierto lenguaje relacionado con lo clsico, en el cual busca generar un orden y donde se ve una marcada tendencia a la simetra, condicin rtmica y utilizacin de la verticalidad como un elemento/eje ordenador. Esto se materializa formalmente mediante combinaciones de placas siempre predominando el sentido vertical, solo que en el caso de las torres se verifican ciertos rasgos que se podran denominar como expresionistas, y que son los encargados de transmitir la idea de dinamismo en contraposicin con el frente continuo que proponen las fachadas Con respecto a los mataderos podemos decir que lo que resalta es el carcter funcional de los edificios, donde las alusiones a este quedan materializadas mediante otra lgica, la de una torre que se separa de la fachada para la transmisin del mensaje, poniendo a su vez de manifiesto el programa smbolo de la primera industria local pampeana. La semntica est compuesta por torres, materializadas con placas curvas de carcter escultrico, las cuales en mayor o en menor medida son las que tienen la misin de referenciar algo; estas referencias tienen en algunos casos, cierto grado de literalidad. Recursos tipogrficos cercanos a la cartelera son tambin utilizados. En este caso es importante sealar que las plantas de esta tipologa son las que plantean propuestas que se destacan sobre las otras. En los cementerios el concepto de abstraccionismo se aplica sobre una iconografa existente -Cruces, Cristo, ngel- de acuerdo a las tendencias artsticas de las vanguardias y con la significacin ya adquirida que este tipo de imgenes contienen. En algunos casos las esculturas estn integradas a la arquitectura mediante la verticalidad y la escala de las mismas mientras que en otros se verifican como un objeto/hecho casi aislado. Al igual que en los mataderos, se recurre al recurso tipogrfico en diferentes escalas. Todo esto dentro de una lgica de arquitectura propaganda que se pone en evidencia cuando se pregunta acerca del programa que contiene cada edificio en particular, es ah cuando se hace patente que ciertos elementos superan las necesidades de la funcin y se corresponden ms con un gesto externo propio de lo ceremonial y el monumento Se define propaganda como forma de comunicacin que est dirigida a influir en la actitud de una comunidad hacia una causa o posicin y que es encuadrada como una forma intencional y sistemtica de persuasin, en este caso con fines ideolgicos, con el intento de influir en las emociones, actitudes, opiniones y acciones de los grupos de destinatarios especficos mediante la transmisin controlada de informacin parcial

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AUG, Marc. Los No lugares espacios del anonimato. Una antropologa de la sobremodernidad. Barcelona: Gedisa Editorial, 1992. p.65-66.

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Principio de orquestacin. La propaganda debe limitarse a un nmero pequeo de ideas y repetirlas incansablemente, presentarlas una y otra vez desde diferentes perspectivas, pero siempre convergiendo sobre el mismo concepto. Sin fisuras ni dudas.

Arquitectura y paisaje en la obra de Francisco salamone. La adaptacin y apropiacin que se oper sobre los nuevos conjuntos de objetos redefini, siempre en la escala comunal, el espacio pampeano ya sea en el caso de lo cvico (edificios focales, de eje de simetra y de escala urbana) o en el caso de los mataderos y los cementerios donde la escala y el mensaje resultan aun ms intensos en niveles de contraste con el paisaje preexistente. Sobre la continuidad de la pampa: se opera con rupturas materiales para producir continuidades histricas. Si bien las operatorias realizadas sobre el territorio responden a un plan sistematizado, materializado mediante edificios objeto, se puede especular que adems de ello, hay un intento de construccin del paisaje debido a que cuando se intenta definir una imagen de estado, sta est estrechamente relacionada y es paralela a la construccin del mismo (del paisaje), donde el contrapunto entre poltica y potica se pone de manifiesto, siendo la potica, lo que queda a cargo del autor mediante el intento de generacin de un lenguaje autnomo, finalmente conceptualizable como hbrido debido a las constantes referencias a otras arquitecturas. Este lenguaje y las obras que lo hacen material impacta sin duda en el paisaje de una manera u otra, dialogando con l o imponindose, provocando el extraamiento, la artificialidad montada sobre el paisaje natural, o la complejizacin del paisaje urbano, apelando por tanto a la subjetividad y al acercamiento sensible (ya sea por empata o produciendo un rechazo) para relacionarse con las intervenciones, construyendo de este modo un paisaje cultural, cuyo resultado excede el plan de estado. Este dilogo entre obra y paisaje pampeano, dilogo que es precisamente el que define y construye un nuevo paisaje no debe o no necesita ser pensado exclusivamente como parte de un pensamiento utpico, descontextualizando la obra de todo el escenario poltico-estatal hoy en da solo queda espacio para la potica.

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