Atmósferas

Considérate como quieras
René Esquer Un amigo no hace mucho me contó que estaba en una fiesta una noche, y en un momento dado el grupo de personas entre las que se encontraba se apartó a otra sala de la estancia con el ánimo de compartir y consumir unas sustancias prohibidas en un poco más de intimidad. Tras el rondó, en la afable conversación alguien dijo señalando a un individuo de los presentes « ste es polic!a "no lo sab!ais#$, se hi%o entonces un brusco silencio, que duró muy poco realmente porque el aludido respondió sin pensarlo dos veces y con sorprendente serenidad &para el momento' «yo no soy polic!a, yo trabajo de polic!a$. (ejos de detenerme en el debate acerca de las contradicciones con las que han de vivir los agentes de la autoridad para no acabar en el frenopático, de la misma manera que ninguno de los all! presentes se sintió cohibido en absoluto el resto de la noche para seguir actuando al margen de la ley, todos damos por sentado una cosa) somos hipócritas, no hay más remedio si quieres llegar a viejo. *i este agente era un hipócrita entre sus compañeros del cuerpo, desde luego no lo fue con aquellos invitados con los que se drogó hasta altas horas de la madrugada.

+ijo «trabajo de polic!a$. ,s lo que tiene que hacer para vivir, pero eso de -ser. &lo que haces' es otra cosa, seguro que en la comisar!a está rodeado de agentes que s! -son. polic!as de sol a sol, y que hace tiempo dejaron de ser los ciudadanos que eran puesto que no se puede -ser. dos cosas al mismo tiempo. ,ste sujeto fue escrupuloso a la hora de desmarcarse de aquello que no le define, uno más entre los millones de hormigas más o menos obreras que somos y que, ante todo, necesitamos significarnos tal cual somos, sin etiquetas, sin medallas, en alg/n momento del d!a, o de la semana... o a lo largo de una vida. 0uy triste e injusto me parece que vi ndose el hombre for%ado por las circunstancias a reali%ar labores rudimentarias y poco nobles se le considere por consiguiente rudo y falto de gracia, incapa% de ofrecer nada valioso, como suele ser considerada la masa, el p/blico, los subordinados, los votantes, los internautas, etc... (a separación entre lo que se -es. y lo que se -hace. me parece un gran avance en la conciencia individual y, a la postre, social) si la gracia o la condena es vivir, lo que -hacemos. es un instrumento para avan%ar de una manera determinada en esa acción de vivir, y el objeto de esa vida, no es otro que la integración con el entorno en el que se vive f!sica y espiritualmente, puede que lo que -hagamos. nos lo ponga más fácil o todo lo contrario. 1o se puede ser quien uno quiere porque lleva toda una vida saber qui n cojones es uno, la educación que recibimos no contempla asignaturas tan poco productivas como el desarrollo de la personalidad, es mucho más fácil coger un traje a%ul y pon rtelo para que la gente con la que te tienes que relacionar no sospeche el caos que llevas dentro y simplemente te recono%ca por el hombre del traje a%ul. 2s! es más fácil para todos. 3ero en realidad pienso que ni siquiera el nombre ni los apellidos dicen algo de verdad acerca de una persona. ,n esta sociedad tan desdibujada por la estad!stica, la competitividad y la prisa es dif!cil sentirse alguien, desarrollar una identidad y, ay, cuando se encuentra a alguien que está dispuesto a reconocerte en lo individual, lo normal es que sea una treta para más tarde imponer su individualidad. 3arece que no sabemos hacerlo de otro modo. 1uestras ciudades son espacios repletos de egos corriendo de arriba abajo las 45 horas del d!a, egos orgullosos, egos malheridos, egos en crecimiento o en declive, pero todos desesperados por manifestarse, y como dec!a mi abuelo) la opinión es como el ano, todo el mundo tiene uno, por qu el m!o va a ser más importante que el tuyo, si al final ambos sirven para lo mismo... 6echa esta desaclaración comentar que he podido comprobar que todos aquellos libros en los que el nombre del autor es más grande que el t!tulo de la obra, por lo general, son un enorme truño, una buena pali%a para el que est dispuesto a soportarla. 1ormal. (o que a m! me interesa no es el mito sino los m ritos para serlo, es decir, cu ntame algo que de verdad capte mi atención pero no me e7ijas que me acuerde de ti, sa es una cuestión entre mi memoria y yo.

podemos aceptar de buen grado palabras gruesas.s e7traño.n una reciente entrevista 8ean (uc 9odard consideraba que l no ten!a derechos como autor.se amor propio queda ampliamente recompensado con la utilidad que su cine puede tener para cada uno de los espectadores que vean sus pel!culas. quien está sujeto a órdenes y reglamentos que le hacen deudor &no de la sociedad' de sus superiores. como cualquier mercado. independientemente del c!rculo en el que nos movamos. no desean asumir ese tipo de responsabilidades más allá de un compromiso meramente est tico cuando no mercantilista. como nuestro polic!a. lejos de integrar. en realidad son deudores de ese mercado de objetos y de reconocimiento que. pero tambi n están las personas que. que quede bien claro' que lamentablemente no todas las personas pueden reali%ar. insultos. pudiendo. su aportación para integrarse con sus semejantes. son por consiguiente un deber para con los demás en primer lugar. 3ara todos ellos &entre los que tambi n me incluyo' no hay más solución que la hipocres!a. naturalmente entendió. más allá de la satisfacción personal que al final deviene en simple vanidad. separa a los individuos entre los que pueden comprar y los que no. que una ve% hallado su instrumento &cine' para avan%ar como individuo. como l.. y a sus ochenta años sigue entendiendo. . lo que ten!a era deberes como autor. la diferencia está en que el cineasta se auto:impone esas obligaciones por convicción. pero esto es algo que sabe cualquier currante de este mundo. . (a traducción pol!tica de esta refle7ión puede considerarse radical. sus pel!culas.ste es un valiente ejercicio de responsabilidad &no de generosidad. pero tambi n he podido comprobar &y animo a que lo hagan ustedes si tienen oportunidad' que entre nosotros. cientos de millones para los que su trabajo es un disgusto del que necesitan alejarse con regularidad para no sentirse una pie%a miserable. . más bien al contrario. que nos llamen .

s mejor lamentarse de que la naturale%a humana es incurable.incluso -hijo de puta. en ella siento que materiali%o el instinto de protección de mi propia identidad. protección no ya sólo de su persona. "y el arte# =omprend! de forma clara ese tipo de compromiso que relaciona un artista con su obra y que pocos artistas &en t rminos estad!sticos' hasta ahora han entendido. y con urgencia. 2s! es que de no desear un futuro pas a necesitar uno.se futuro al que mi hija y todos sus amiguitos tendrán que enfrentarse solos no tiene buena pinta si seguimos por el camino que llevamos. pero la ra%a humana es de verg<en%a. no escatimo esfuer%os. trata de darle forma. la 6istoria no nos sirve para mucho entre otras cosas porque la mayor parte de ella es falsa. supongo. nos prepara la conciencia para lo que viene. 3orque. pero a lo segundo le damos demasiado como para aceptarlo de buen grado. as! como la de mis padres. por ah! es imposible que el hombre se integre en armon!a ni con la 1aturale%a ni consigo mismo. pero jamás que nos llamen. "qui n quiere ir enseñando sus verg<en%as por la calle# . con la esperan%a de que alguien siguiese mi ejemplo. el arte vivo &en todas sus manifestaciones'. entonces nada pod!a ser más divertido que ver arder el mundo. ni siquiera insin/en que somos unos hipócritas. el que se está creando justo en estos momentos no refleja la realidad /nicamente. por otro lado las respuestas que la ciencia ofrece están todas sujetas a patente. Tener un futuro es inevitable. y menos a/n han aceptado.. Tal ve% cuando me consideraba nihilista y mi dios era =iorán. como una misión en la que l es /nicamente el veh!culo que nos conduce a trav s de su interpretación personal de ese . . cr anme. y el artista que no lo entienda as!. por lo que emplear la vida en un determinado fin bien podr!a tratarse como un trastorno mental. 3ero. nos habla de futuro.. 2 lo primero simplemente no damos cr dito. 3ara ahorrarme verg<en%as futuras decid! dar publicidad de mi hipocres!a lo antes posible. además de in/til. quien caminando una tarde por cierto cementerio llegó a la conclusión de que tanto los hombres l/cidos como los ignorantes llegan a la misma meta y reciben el mismo premio. el de la mascarada. que la de toda la especie humana si pensamos en lo que le sucede en general a cualquier padre. primero entre familiares y amigos y más tarde abiertamente a cualquier transe/nte. y desde entonces. lo que s! se impuso de manera instantánea y natural fue un instinto de protección absolutamente desconocido por m! hasta entonces. la de mis antepasados y. 1ada que tenga que ver con la paternidad &o la maternidad seg/n se sienta' de la obra. es su vocación. pero algo sucedió hace ahora poco más de once años que me hi%o abdicar de esa fe) tuve una hija. es fácil &y cómodo' ser esc ptico. 0ás allá de la relación que desarrolle con ella como seres sociales que nos ha tocado ser de la misma familia.

Ao ver!a lógico. se apresuren por su propio bien y el de sus vecinos a asumir esas responsabilidades aunque no hayan pasado ni por ?ellas 2rtes. más pendientes de cabriolas y otros malabares para mantener su trabajo. nos urge encontrar respuestas o plantear las preguntas necesarias. . -brainstorming. galardones y ferias de todo pelaje' no es de e7trañar que muchos -no artistas. desde cantaores. se empie%a a dar cuenta de lo que se le avecina. . sab is que tenemos un artista entre nosotros#$. es la situación para el arte actual. ni sean periodistas ni hayan ido a la escuela siquiera. performers. 3ero con el panorama art!stico y cultural establecido &instrumentali%ado por estamentos subvencionados con fondos p/blicos o privados. graffiteros. cuando alguien diga «"hey. ante la tonter!a del personal. pun@ies. al completo. un ej rcito de gente a la que no le gusta &y con ra%ón' ser etiquetada de artista. ese impulso incontrolable de hacer lo que debe hacer. bandas de heavy. el aludido responda con la misma voluntad de integración con los presentes y para que nadie se ponga nervioso «no. bluesmen. dadas las circunstancias. en mi opinión. que esta gente empe%ase a tomar conciencia como ya hi%o nuestro polic!a. justo en el momento &qu casualidad' en el que la humanidad de a pie. que ponen en entredicho a los artistas tradicionales.intangible hacia una verdad que nos es necesaria a todos si no para comprender la angustia e7istencial.n la actualidad se han -3>3. premios.ulari%ado todas las manifestaciones art!sticas gracias a los avances tecnológicos. al menos soportarla y no tirar la toalla. etc. guionistas de cómic. para cuando vayan a las fiestas y compartan momentos de intimidad con el resto de los invitados. ejemplos todos ellos y muchos más de autenticidad art!stica. está perdiendo el tiempo l y nos lo hace perder a los demás &las masturbaciones mejor con uno mismo'. como cualquier hijo de vecino. djs. yo trabajo de artista$. certámenes. el artista que no sienta el peso de esa responsabilidad por encima de todo. junto a otras muchas personas que todos conocemos y que sabemos jamás harán nada en su vida porque ellas mismas son una obra de arte que inspiran a todo aquel que se les acerca &aunque sólo sea en su barrio'. y la historia reciente está llena de benditos ejemplos. yo no soy artista.

y se trata de una actividad e7clusivamente intelectual. +ostoievs@i. . los m/sicos. como seguramente hac!an en sus comien%os. el problema está en que les supone un perjuicio económico principalmente porque les quita parte del sustento y tambi n de prestigio ya que empequeñece el esfuer%o de todo un aprendi%aje reglamentado y los m ritos alcan%ados. =onmover al lector a base de palabras no es tarea fácil &a no ser que seas periodista deportivo.n mi caso. la literatura es posiblemente la que plantea más dudas. he pensado siempre. además de trasnochado. "qui n puede superar a esos monstruos de la narrativa#. . no laberintos cerrados. la brigada de demolición de los significados caducos. y sin embargo es un reducto de autores y de promesas de autores de lo más endogámico y reaccionario. una disciplina que deber!a ser el underground de la literatura. *u /nica herramienta es la palabra &material ambiguo donde los haya'.sta p rdida de cone7ión con el receptor es fácilmente constatable si uno se fija en el estado actual de la poes!a. 6ay que ser un buen cuentista. jajaja'. los lectores me lo agradecerán. so pena de hacer el rid!culo.s que. lo mismo ocurre con los cineastas. ni fuegos verbales artificiales. por muy buenas intenciones que tenga. 6ay que tener un plan serio y convincente. no un charlatán. el laberinto es donde vive. no una secuencia de redacciones arquetipo. se han ensimismado y les toca ceder el paso a los que tienen algo nuevo que decir. y todos aquellos creadores de formación convencional. 3ero no todos piensan as!. *e han aburguesado. de todas las artes.6oy en d!a muchos fotógrafos de profesión no soportan bien que cualquiera con una cámara digital pueda hacer mejores fotos que ellos que llevan toda la vida haci ndolo. . esta actitud sólo esconde el . Bui%ás deber!an comprometerse más con lo que hacen. inadmisible para el lector contemporáneo que necesita puertas abiertas. =ervantes. los pioneros de las nuevas sinta7is. 3ara escribir una mierda mejor no hacer nada. 3roust.

no divagar. . aqu l que nos permite comprender. +ice 8ohn =assavetes que «la comunicación mediante la palabra es imposible. en un segundo plano. 3ero cuando hablamos de literatura hay que tener cuidado.s verdad que lo hay. si lo que pretendes es contar algo. . a enfrentarse a la página en blanco. pero llamarlo universo me parece e7agerado. tambi n tienen derecho a hacer sus pinitos como escritores.s un proceso mental que se plantea cualquier creador. . y El gran vidrio'. 0ario ?ellatin.. aunque en el plano práctico fue un poco más lejos ya desde el principio de su vida de autor) logró vender su primer libro antes incluso de que e7istiera. el discurso que realmente importa. su nombre. 6ete aqu! que otro amigo reci n llegado de 0 7ico me habla de un escritor de all!. *iempre me ha hecho mucha gracia la e7presión -universo personal. 3or esta ra%ón el ingenioso hidalgo ha logrado ser infinitamente más grande que su creador. (o que yace en la palabra es el malentendido. quienes. dicho sea de paso. desafiar a tu talento. el gusto por lo ambiguo y lo absurdo. cierta desfachate% y suciedad. y otros artefactos de erudición que dejo para los profesores universitarios. pues el discurso de cada uno es intraducible para el otro$.sta y otras pequeñas proe%as del autor me llevaron a . a no ser que se mantenga el discurso personal. pero la impresión que me quedó tras su lectura fue de lejan!a y levedad. y que esa escritura siga generando escritura. que lo suyo es escribir. sus historias s! me parecieron juguetonas y dotadas de cierta originalidad formal. 3ues bien. =ierto es que el señor ?ellatin ha dicho en más de una ocasión que l no tiene discurso. con alg/n premio en su curr!culum que viene a dar un taller a la ciudad. que no es otra cosa que verte las caras contigo mismo. si su prosa desacrali%a el discurso de la modernidad o si sus te7tos muestran la crisis de la utop!a. todo esto mantuvo mi atención.miedo a escribir. la palabra es lo más mentiroso que e7iste. a menos que se renuncie a la propia individualidad. s!. al servicio del discurso verdadero. Lecciones para una liebre muerta. un escritor muy quisquilloso con el lenguaje mismo. 1o entrar aqu! a pormenori%ar sobre sus libros &de los cuales me le! cuatro) Salón de belleza. su lectura no me fascinó. por otra parte. Shiki Nagaoka: una nariz de ficción. un escritor muy quisquilloso con las etiquetas.

me precipitaron a dicho taller. no falló nada. ni siquiera ser un ávido lector eran factores que por s! mismos te pod!an convertir en mejor escritor que otro para quien escribir fuese una e7periencia totalmente nueva. 0ario tuvo la paciencia de escuchar la declamación de todos ellos puntuali%ando aqu! y allá aspectos más que nada gramaticales. . que suelen ser confundidas a menudo con sus primas feas. es patente que disfruta con lo que hace. .sto.l te7to está ah!. el m todo es sencillo. "qu ten!a que pasar# "Ealló el m todo. falló el talento o la falta de tiempo# 1o.l asunto era encontrar una idea básica con la que todos estuvi ramos de acuerdo.. Cecuerdo llegar la primera mañana &ser!an las D' todav!a ensomniscado y ver a un tipo de camisa blanca. arengando a que levantásemos el hacha de guerra verbal. 2l cabo de unos d!as recib! un archivo con la compilación terminada y el te7to resultante. y la idea resultante era compleja. y encomiable el esfuer%o con que anima a los demás a superar barreras in/tiles. lo que cada uno quisiera. con un espl ndido bra%o mecánico que apenas saludaba a los que llegábamos ya estaba hablando del pánico a la hoja en blanco. vigilante o liberador.. las musarañas. por qu no decirlo. verlo en su salsa y.. a cuyo t rmino se habr!a de llegar con la conclusión de un libro escrito de manera colaborativa por todos los asistentes. 2migos m!os. como invertir demasiado tiempo en labores de documentación. (a escritura que genera escritura que a su ve% genera más escritura. curtido en innumerables refriegas. el imaginario de todos los presentes entró en juego. teniendo a ?ellatin como moderador y director de orquesta. cualidad con la que empati%o fácilmente. . tan indefinida y ambigua que me es imposible recordar con precisión. como pelar una cebolla pero al rev s. amantes caprichosas marcadas por el desapego. que cada uno trabajase un te7to sobre esa idea para más adelante combinarlos todos en un determinado orden y dar con un te7to /nico al final del taller. un ser no s muy bien si e7terno o interno. reci n aseado. al menos no fue desapasionado. cuestionando las formas tradicionales de abordar la escritura. 2penas hab!amos llegado todos los gladiadores ya estábamos en la arena. ?ueno. =on los minutos termin despertándome. Todos hicimos lo que supimos. . "Bu pasó# 1ada. donde materiali%ar anhelos o fobias o. el estar frente a un escritor importante. cuando ste llega a su fin siempre falta tiempo y termina precipitándose en alguna medida. algo acerca de una suerte de sosias. pero mucho me temo que la dedicación por s! sola no garanti%a la llegada de las musas. tener una preparación acad mica. aunque no tenga ning/n valor.. 1o creo que nadie se haya convertido en mejor escritor o en escritor siquiera despu s de aquel taller pero el señor ?ellatin hi%o su trabajo y no lo hi%o mal. escapar del tedio que produce la inactividad laboral for%osa.pensar) «este 0ario parece un poco gamberrete$. Cecuerdo que imagin a 0ario como un ciborg:instructor. =omo suele ocurrir con todo proyecto. firmemente decidido a hacernos perder el miedo a las armas. (o que me tem!a se hi%o realidad) los te7tos que presentamos cada uno no merecen siquiera ser mencionados por su falta de todo. no hay quien se lo trague. 1o tardaron en aparecer las dificultades) la idea que se supone ten!a que ser básica no lo era.

un compositor e7perimental de principios del siglo GG.o . Los lados miran sin decirle gran cosa. 1 una banda de periquitos asilvestrados charra de sus cosas ah% enfrente por encima de los ladridos de dos magn%ficos ejemplares macho de cierta ra$a de perros pastores. " al contrario de lo que la gente cree "o siempre quise ser +l !taliano de 'ernhard. La ma.Buisiera terminar con una cita de =harles Fves. (lan &auls #arlos )uentes no fue el primero que emple* el término bellatinesco. Dr.ira hacia atrás " afronta la negritud pasada. en cambio. solas. /o queda relente.ario Hugo 'ellatin La primera novena del d%a &eriodo festivo-vacacional de primavera. #uando vuelves a endere$ar el vaso " se reabsorbe todo el l%quido las burbujas han desaparecido. lo deglute " lo plasma bidimensionalmente en un lien$o de pa.ana es estupenda en el sentido piu t*pico de la palabra. La b*veda e0pande el celeste de siempre. el agua vuelve a ritmo a su estanqueidad " todo acaba por estar en su sitio. adheridas al cristal. que se ganaba la vida e7traordinariamente bien elaborando planes de venta para la compañ!a de seguros en la que trabajaba) «Bui%ás el nacimiento del arte tendrá lugar en el momento en que el /ltimo hombre que desee ganarse la vida con el arte se haya ido. Hitos comunes en días soleados Leo del Mar Las avellanas. +l fondo incorp*reo se pliega sobre él. Hoffmann ¿Se han fijado en las burbujas que se apegan al vidrio cuando el agua está un tiempo estanca !nclinas el vaso " las dejas sueltas. &olen " residuo de motores de combusti*n flotan de la mano en el aire. también brotan a saltos. . y se haya ido para siempre$. . &ues más o menos eso es 'ellatin.

#ierta ra$a de perros 2 . )ue una clase productiva. pero de una manera. 5emblaba la roca por el h4medo material orgánico. La gelatina protectora en pleno resquebrajo daba miedo verla.ieu non "era entov%a dibu0ao al l%mite 0untu al cam%n de lleche polos sus pintamonas.as. también presente.demasiado poroso como para darle verosimilitud figurativa a la imagen que tiene de si mismo. +ch* la red a una visi*n de futuro.adiendo erratas mil. Las cerdas desisten de darle el toque realista " en dos pinceladas del demiurgo sin bra$o un hombre es deshecho para ser escrito sin más. siento que tal ve$ en alg4n momento me sent% inmortal " no supe preparar el terreno para el futuro.ario 'ellatin (llá Septentri*n 3n cuento sobre cierto gobernante ordené transcribir all% por encima de mis propios preceptos. como e0clam* L"dio 5rémele$. ensartado con una fuer$a descomunal en sus pretéritas entra. #lamaba el abono de una tierra sin penuria verdadera hasta entonces. llueu. s%. más bien cabr%a decir nervio. pulso. 1 "e que se supio en feches por escomencipiar aquello de su . Sin papel supo de antemano que ser%a dificultoso rescatar del po$o de su memoria algo fragante pero insisti*. 8uan sin .os le increpaban con las chan$as de costumbre cuando se trababa en e0plicitarse de modo natural al mundo. +l que sigue. Lucharé a bra$o partido por que conforme parte de su pr%nceps. muncho más que su padre. con la 4nica limitaci*n a la que obliga la linealidad. lo mejor*. &leno Dactiloescritos 9e0 Son palabras que chocan en continuidad a diferencia de otras que golpean alternativamente a mucha velocidad. (bajo los ni. +l otro pasaje sin ser menos l4cido s% que denotaba ciertas formas heredadas.o. #uando atisba la miasma 5om* aire. pero bueno.ar%a 'ellatin :. #eder%a. Hebras de la misma enredaban " . separando parágrafos a antojo " traduciendo dos pasajes a una m%tica lengua secreta que en decir de #ervantes era la propia e0presi*n de la gente bruta " primitiva que habita más allá de &ajares.tro avance futuro fuera de su lugar natural< #acao.ario . )ar%ase espendoláu. #uando me pongo a pensar con ma"or serenidad. . Se desconoc%a desde las eras de += 5hien 'os semejante reflejo de dolor. 3na repetici*n más que circular abierta suced%a. +l ep%logo de las legumbres /o vendr%a a decir nada que no hubiera sido antes. >ino el agua. a. su opérculo vibraba. fue el más brillante de ambos. )%u dun rei proclamau a g6elpe d7estáu " en0endráu en la posturina de perina partida. De otra manera no me e0plico por qué esto" tan solo en esta etapa de mi vida. +ste sentimiento tal ve$ me impidi* concederme tiempo para m%. no continuada. estamos aprendiendo.onga deforme pero escomunal. s%. +n ella detallar%a con e0actitud cada uno de los huecos de sus ideas acerca del sufrimiento intestinal " sus consecuencias sociales en una Latinoamérica ávida para con los olores de libertad. Sin duda. " que transcribo a mi ve$ de modo e0trapolado. De la madera en tratos sobre la que se sustentaba en ese mismo momento no cabr%a posibilidad alguna de esperar nada bueno una ve$ surtido el efecto dir%ase deseado por no se sabe qué instancias. 3no de mis adoradores que se pelean por asistir a escuela que de tanta pasi*n que le puso a su empe.

en esto. por costumbre. >iv%a en una casa en la que fallecieron dos familiares.ario 'ellatin Las ra$ones Lo que ocurre es que siempre he sido +l italiano de 'ernhard. lo siento. me repito.ora ten%a G@ a.enredaban la espaciosidad con el momento intuido. porque no esto" solo.o " viejo pero reformado con esmero. las ca$uelas " el resto de utensilios como espumaderas " cuchatenes " se ven%a a casa a descansar. De momento estaba a salvo. &reviamente se pasaba dependiendo del d%a que tocara en el men4 semanal entre tres " cuatro horas cocinando. se acaba. +n el hogar. Las ra$ones 2 . +se. 5raducci*n de Solange-. es el objetivo final " no ha" nada bellatinesco.oreno 'ellatin !ntroducci*n +l local deb%a servirme como sustento pero al final del pla$o no monté ning4n negocio aunque le encontré un buen nombreF #ocina tu madre #uando abri* el local de comida para llevar la se. @ABA. Se sospech* de ella por todo el barrio alto mucho más tarde cuando ocurrieran las muertes. ?allimard. &ara verificar su inmanencia necesito que se conecten con mi propio devenir dentro de la escritura. Hubo fr%o " hubo calor. . en todo caso. . (br%a de lunes a viernes dos horas al d%a.ario 'ellatin )altaba el m*vil para cometer esos delitos que no deberán reali$arse. +n los veintid*s meses que ha permanecido abierto el local de comida casera t%pica para llevar jamás ha faltado . Los a$ulejos eran blancos. acabar por delinear un fresco global del para%so con mi mirada maquillada. .ario .arie LamCrge.orada. Ser%a una obviedad afirmar a estas alturas que no me siento alguien capa$ de escribir como los demás " por muchos odiseas que acometa siempre quedan culturas por redescubrir. /o do" para todo. (tend%a a través de una ventanilla. ( las tres " media de la tarde terminaba de limpiar el horno. L7herbe et les plantes et les arbres.e r%o cuando dicen que mis obras completas David )oster Dallace las habr%a reunido en un solo relato. +n mi opini*n es igual al lapso de no regresi*n tal cual sucede con los individuos a4n incompletos en el rito que da paso a la adulte$ en las sociedades cuáqueras. 1 no me sientan nada bien las digestiones fuertes como le ocurre a mucha gente. +l local era peque. me temo. .ario 'ellatin.os.ario ?uido 'ellatin . uno de los gatos la recib%a con maullidos de hambre " el otro no hac%a nada nunca. Lo dulce se acaba. &ero no descarto.E .e r%o casi tanto como cuando me llaman &aulo #oelho alternativo. +l afecto que viene #on ciertos escritos me es necesario aguardar el momento de rescatarlos. &odr%a definirse ese tiempo como una suerte de desaprensi*n hacia el "o enmarcado en el enfoque por el tempo escritural de la comuna ausente " a. #ocina tu madre 2 .%dlo. &aris.

un cuarto.ora que acaba de cumplir GH a. (hora esto" en una época en que oscurece mu" pronto " el tedio es bastante.ora se desviste " muestra a los dos gatos. #on mi transdimensional fuer$a suelo montar a la gata esté en celo o no durante esos instantes de higiene diaria de la mujer. " digo supon%a. prefiero la temporada en la que la lu$ dura algo más.isterios que a4n no se han producido por resolver recién comien$a en esta noche una ve$ más sin . gran esfuer$o "a que era gente humilde que no iba de vacaciones. Llegará ese d%a.ora entra en su casa. 5iene que llegar. antes definido como alma errante. los HI vecinos que se comprometieron. (fuera en la calle llueve " hace un viento que no veas.alguien.os desde cierto d%a en que su morada f%sica en el mundo de los vivos fue asesinada por la se. poco a poco.ario quiere caminar solo +spero con ansiedad poder ver. canoso. o a causa de esta misma. 3na ve$ dentro " cerrada la puerta con llave la se. +l espectro que narra ha seguido con atenci*n cada uno de los pasos de la se.e he percatado de que la lu$ que sigue al periodo de oscuridad sigue un patr*n definido " sin apenas variaciones. (qu% está uno en sombras. +sto" presentable cuando pasa por delante pero a oscuras es complicado acertar con la ropa por lo que suelo ponerme la misma vestimenta cada ve$. se hab%a presentado con religiosidad a la citaJ que para ser una cita dos horas es un horario bastante la0o " eso a"udaba. que siempre están en la misma posici*n cuando recomien$o a ver claramente. /arciso . me arreglo como es debido. su cuerpo desnudo de mujer de un solo pecho antes de introducirse en el ba. aunque no fuera ese el motivo principal de las marciales maneras de esa gente. +l gato que nunca hace nada "a está pose%do por mi fantasma cuando la se.o para darse una ducha que la despoje de los aromas de la cocina donde ha elaborado suculentos si bien mu" poco variados platos t%picos de la peque. antes incluso de abrir el establecimiento sus puertas por primera ve$. de los cuales el más macho presta ma"or atenci*n que el otro. a ir a recoger diariamente durante las horas de apertura del establecimiento su raci*n. aunque en ocasiones en vano hasta aburrirme de muerte en la oscuridad que vuelve.a regi*n del universo en que nos encontramos. . +l palito más corto está casi en oblicuo por la parte derecha del c%rculo sobre un siete del revés cuando empie$a mi labor. espectro " fantasma no se sabe nada más por el momento. uno más grueso " corto que el otro. trucha " salm*n que ha vertido para sus dos mininos en un ca$o doble la mujer que deja correr el agua hasta que está mu" caliente antes de mojarse ni uno solo de sus cabellos cuarto " mitad te.ora que regenta un restaurante donde más que servir se entrega comida casera t%pica de la $ona. Hasta que vuelvo a poder hacerlo paso un largo rato en la penumbra.ora que no llegará a cumplir los GG ni de broma. no siempre. +n todo caso no les supon%a. que vendr%a a ser unas cinco veces seguidas para descansar dos. Se ha de presuponer que las almas errantes viajan en el tiempo " el espacio igual de veloces que los ángeles. De la dimensi*n espeja de la que procede el err*neamente sin premeditaci*n. la mu" puta gata jamás deja de comer la comida a base de cereales. +s un sitio dif%cil de aprehender dependiendo de en cuál de las dos versiones oficiales se quiere creer. 1a más tarde. 'ueno. " hasta cuando para el tiempo.ario 'ellatin. Ha" dos palitos.ido rubio paja " resto. . . e incluso en ocasiones me atrevo a detener el tiempo que marca ine0orablemente el reloj de pared de la cocina con su segundero invisible justo cuando he alcan$ado el cl%ma0 con los empujes r%tmicos que marca ese mismo reloj de pared alimentado a pilas. Siempre me arreglo porque un d%a espero poder salir de aqu% " cuando llegue ese d%a estaré preparado " bien vestido. ( este respecto el gato ha de confesar que por mucho %mpetu amatorio. +l restaurante este ha hecho mucho dinero con el sin duda sin par esfuer$o de la se. 5odo el mundo.

. con el sonido industrial. sensual y es. +esde luego. que creo que temas como -2t The 6eart >f Ft 2ll.s por ello por lo que recomiendo tambi n leer muchos de sus libros mientras se escucha alg/n tema ambient. voluptuosa. asfi7iante y enfermo de sus libros puede remitir con facilidad a sonidos descompuestos.s dif!cil e7presar lo que me transmiten como cr!tico y m/sico los libros de 0ario ?ellatin. por citar alg/n ejemplo más. por momentos. los paisajes g lidos. terror!ficos y repletos de beats angustiosos como los que se acostumbran a escuchar en los discos de los grupos citados o de 3sychic TH. de =oil pueden ser tan válidos para definirla musicalmente o dejarse perder por algunos de sus pasajes como algunas de las oscuras sinfon!as pop compuestas por ese chamán de la electrónica llamado 2phe7 TIin.sto es lógico. pues el ambiente opresivo. (a mayor!a de las ocasiones. fr!os y ariscos descritos en ellos me evocan melod!as industriales procedentes de alg/n disco de =abaret Holtaire o de algunas de las producciones musicales de Throbbing 9risttle. evocadora y. . inhumanos y altivos descritos en ellos. en este sentido. triste.Paisajes musicales en una literatura sin ruidos Augusto Peña . por la capacidad evocadora que poseen las melod!as ambient y todos sus subderivados Jambient industrial o ambient . el estilo que con más armon!a se acopla a los mundos imaginarios repletos de seres crueles. que es en definitiva. (a literatura de ?ellatin es destructivamente armónica.

1o puedo asegurar que el lector pueda compenetrar m/sica y literatura si decide seguir este consejo Jtambi n puede probar a combinar esta lectura con alg/n disco de =lint 0ansell a ver qu talJ. . que se comprenderá que estructuras musicales como las previamente citadas u otras se complementen sosegada y armónicamente con unos te7tos muy receptivos para relacionarse. aleatoriedad y ductilidad que les caracteri%an. en uno u otro lugar de la composición con la que trabaja y no tuviera problemas en retirar determinadas estructuras de sonido previamente grabadas para depurar al má7imo su estilo minimalista.n segundo lugar. dialogar y absorber en su estructura interna y e7terna.n primer lugar. g lida y espectral sin ruidos e interferencias en su interior que necesita del aporte del lector y de la m/sica que ste pueda escuchar para que se puedan descubrir de forma más directa una gran parte de sus tremendas potencialidades. contrastes aparentemente imposibles y resonancias infinitas en la medida en que puedan adherirse o referirse a otra estructura Jen este caso musical pero podr!a tambi n ser pictórica. es tan e7tremo y radical que finalmente ha conseguido construir una literatura Jme atrever!a a definirJ silenciosa. porque considero que la forma de trabajar los te7tos caracter!stica de ?ellatin se apro7ima mucho a la de un m/sico que fuese colocando samplers. una literatura compacta. más bien. determinados sonidos ambientales. . +e hecho. A es. complementarse. por el hecho de que el argumento de sus novelas sea secundario y una mera e7cusa para el desarrollo de una escritura que parece volar y desarrollarse por y para s! misma y a la que se le puede ayudar a cumplir con mucha mayor efectividad y rigor su cometido si se la acompañan de determinados pasajes musicales. 3otencialidades que se encuentran sujetas al tiempo que desperdigadas en el te7to y dispuestas a ofrecer sus ricos matices. ante todo. por /ltimo y en tercer lugar. necesita completarse o. A.psicótico y transJ pero sobre todo por la tremenda plasticidad. me atrever!a a subrayar la necesidad de que se atreva a reali%ar la lectura de determinados libros de ?ellatin con algunas de las referencias musicales que le acabo de indicar por varios motivos en concreto. teniendo en cuenta esta caracter!stica J muy fácil de percibir para el lector que posea inquietudes por descubrir algunas de las claves y secretos de la m/sica contemporáneaJ. cinematográfica o fotográficaJ diferente a la suya con la que no solo puede sino. halla%gos y sorpresas como es el elaborado pacientemente por ?ellatin. pero lo que es seguro es que tendrá un nuevo hilo y una v!a de escape abierta a trav s de la que combinar y complementar con más efectividad su pasión lectora. porque pienso que el proceso de elaboración reali%ado por 0ario ?ellatin no ya de cada uno de sus libros sino de cada una de las frases que componen estos. arquitectónica. . seg/n conviniera. me parecen elecciones muy apropiadas para bucear en un mundo repleto de sugerencias.

+e todas maneras. más bien. si nos referimos a sus e7cursiones literarias japonesas como El jardín de la señora urakami o Shiki Nagaoka: una nariz de ficción me parece que es inevitable que me refiera o recomiende su lectura acompañado de alguna honk!oku. 3arálisis 3ermanente y +erribos 2rias me parecen muy apropiados para leer sus libros Jen este caso. desean desesperadamente añadir para poder manifestarse totalmente. A son estos giros. atmosf rica. la convierten en una literatura estrictamente musical. el tradicional tambor japon s. 3ero. precisamente. ya que debido a la amplitud de registros y estilos tocados por el controvertido escritor peruano podemos indicar muchos otros sonidos y composiciones musicales que se ajustar!an de una u otra manera a sus te7tos. de todo ruido J que necesita completarse de &y con' alguna forma para alcan%ar a conceder todas las posibilidades que lleva inscritas en su interior. no me estoy refiriendo ya . desde luego. ra%ón que e7plica finalmente la necesidad de leer los libros del escritor peruano con distintas melod!as o pasajes que no solo los complementan in stricto sensu sino que nos añaden e indican sobre estos te7tos aquello que ellos por s! mismos no podr!an llegar a transmitir y necesitan. e7c ntrico y. los que le ofrecen su particularidad esencial. pie%as musicales del siglo GFG interpretadas por monjes de la secta Eu@e perteneciente al budismo %en. son la gran mayor!aJ se dejan leer o. resultando muy dif!cil de apresar o sugerir algo en concreto sobre l. en realidad. es decir. me gustar!a añadir que solo algunos de los libros de ?ellatin J aunque.(a literatura de 0ario ?ellatin. Una literatura vac!a de todo aspecto superfluo Jy. necesitan ser le!dos &puesto que. A si se trata de encontrar alguna recomendación para la lectura de esa obra anómala y enigmática que es La escuela del dolor humano de Sechu"n . vueltas y vueltas que los acordes musicales Jen este caso. además. de esta manera. en parte. Fncluso un grupo español como +ecima H!ctima o. está compuesta de lo que se conoce en el ambiente musical actual como giros. ampl!an su significado' con m/sica ambiental o industrial. 3or ejemplo. como 0ario ?ellatin es un escritor Jo un actor o. sirven para diferenciarla de la gran mayor!a de la letra escrita compuesta por sus contemporáneos y. me atrever!a a aconsejar lógicamente la escucha de m/sica shamisen o recitar algunas de las l!neas de este e7traño te7to en vo% alta mientras intentamos e7traer sonidos en un taiko. por tanto. de todas maneras. tan contradictorio. supongo que lo mejor no ser!a leer los pulcros libros que dedicara con entusiasmo y afán a la literatura japonesa acompañados de m/sica procedente de ese pa!s sino tal ve% de alg/n tema de after:pun@ perteneciente a The Eall o 0aga%ine. más bien un autor o un personajeJ tan particular. finalmente. literariosJ dan respecto al tema o estructura principal de un libro que acaban por convertirse en sus verdaderos protagonistas haciendo olvidar al argumento principal o desarrollándolo de tal forma que ste se encuentra desfigurado y en pleno movimiento.

en alg/n caso. me incitan Jo casi me atrever!a a decir que me obliganJ a adquirirlos s! o s!. deconstruirse como la compuesta por 1acho 0astretta./nicamente a aquellos que poseen motivaciones ornamentales japonesasJ y e7pandir su significado y. se . cerrada. de alguna forma. A si bien es cierto que para disfrutar a/n más con el argumento de este libro Jque. no tengo demasiado qu decir. algunos de los temas del primer 0astretta Jel más instrumental y retorcido sin dejar de ser melódico y poseer su tono o.n este sentido. tiene su lógica. destellos de lu% o acordes musicales separados del resto de los que deber!an ir acompañados en la escala musical tradicional. (os hay que consideran Jdebido al tono ase7uado y. *@elic. (ógicamente. recuerda a La metamorfosis de Eran% Maf@aJ ser!a muy apropiado escuchar alguna composición musical dodecafónica como alguna de las clásicas elaboradas por 2rnold *chNnberg o 2lban ?erg. pues considero gran parte de estos /ltimos libros como ráfagas. aunque su literatura es sobradamente interesante y me sigue produciendo ansiedad ver alguno de sus t!tulos nuevos en una librer!a que.n mi opinión.sa sensación de placer que me hac!a releer Salón de belleza una y otra ve% mientras escuchaba los temas Jmás bien sinfon!as min/sculas popJ compuestas por 2ngelo ?aladamenti para la serie ()in $eaks de +avid (ynch o perderme en estructuras complejas como las de *amas chinas o $oeta ciego mientras me deleitaba abandonándome en algunas de las hirientes sinfon!as compuestas por ?ernard 6ermann. > si esto sucede. finalmente. 8oy +ivision o. como se dice vulgarmente. oclusiva. desdoblarse y. KtoqueL latinoJ podr!an servir muy bien como sinton!a de $erros h%roes o &anon perpetuo. de alguna forma vaga y lejana. . es tan solo por unos instantes. ya no se produce. por ejemplo. no estar!a de más que penetráramos en el mundo semi: infernal que nos presenta con algunos discos del primer Tric@y J$re'millenium tension me parece una e7celente elecciónJ. Au@io 0ishima o 0argo 9lant% acompañados de m/sica. eunuco de su literaturaJ que la m/sica de 3et *hop ?oys es una buena sinton!a de fondo para escuchar la mayor!a de sus libros y los que piensan que es mejor hacerla mientras suenan pasajes de discos de m/sica melódica. . por momentos. lo mejor en estos casos es dejarse llevar y que el lector decida cómo leer los libros de ?ellatin y con qu m/sica. volviendo al ambient industrial. . que consideran que #lores es ideal para leer acompañado de una m/sica jungle repetitiva o los que alucinan leyendo pasajes de este libro escuchando pasajes de m/sica religiosa o incluso cantos gregorianos. lo cual. por el contrario. +e hecho. +e los /ltimos libros de 0ario ?ellatin. aconsejo que si se desean leer los /ltimos e7perimentos de ?ellatin dedicados a Erida Mahlo. para leer Efecto invernadero me parece esencial dejarse acompañar por una m/sica opresiva. =laro está que. su vertiente nihilista al má7imo. en definitiva. sin embargo. (os hay. lo cierto es que ya no me provocan tanta satisfacción como antes. r!tmica y con tendencia a &re' y &des'plegarse.

2demás. formando a partir de la anterior y en compañ!a de sta una nueva melod!a más o menos acompasada a la que podremos añadir en cualquier momento. los dos estilos. (uego hágase pla! en la pista elegida. me%clando este con otros más o menos aleatoriamente. porque estos /ltimos libros ya no son ni homog neos ni compactos. en definitiva. *on como partes de una totalidad que. y esc/chese esa canción /nicamente a trav s de ese instrumento o la bater!a o el bajo o. como Jmás allá de que ?ellatin cono%ca o no estas referencias J resulta muy dificultoso no relacionar gran parte de su primeros libros con los e7perimentos musicales que. el sonido de los otros instrumentos que mismamente podemos hacer desaparecer a voluntad. escuchando una canción a trav s de uno solo de los instrumentos que la ejecutan y. estaban comen%ando a ejecutar los miembros de dos formaciones de m/sica geom trica y abstracta tan interesantes como 2utechre Jv ase su seminal +ncunabulaJ y ?oards >f =anada. de una u otra forma. seg/n nos sintamos más o menos a gusto. que son. 3osibilidades que. y sin tener por qu responder al orden de la secuenciación temporal en que fue grabada originalmente la canción. en la que contiene grabada la guitarra principal de un tema de 0aga%ine. A. por medio del programa adecuado.haga de esta manera) tómese un tema cualquiera Jbueno. con los que más relaciones e7pl!citas o impl!citas tiene su literatura. por ejemplo. se nos oculta por más que seamos conscientes de que se encuentra presente y que es gracias a ella que cada una de estas partes a las que nos referimos tienen un sentido global que las trasciende y. por tanto. . las sobrepasa. en los mismos años en que el escritor peruano reali%aba estas primeras creaciones. no cualquiera. acaban por cumplir uno de sus má7imos deseo Jel de ser lo más libres y permeables posiblesJ y que consiguen finalmente adaptar su estructura a los ritmos aleatorios y volátiles propios del be:bop y del @rautroc@. es de esta manera que los libros de ?ellatin.s as!. ser!a incomprensible de no haber e7istido antes artistas como 0iles +avis o =harlie 3ar@er. cuya estructura me atrever!a a decir. finali%ando ya. necesita constantemente de atmósferas y sonidos procedentes del e7terior para desarrollar sus posibilidades al má7imo. Una literatura que al intentar ser compacta y e7acta ha acabado por ser silenciosa. ante todo. en su mayor!a. A más tarde. más o menos. sit/ense cada uno de los distintos instrumentos utili%ados en la canción en una pista diferente. el sa7ofón. por devenir una literatura sin ruidos. cuyo inmenso . pero s! basta con alguno perteneciente a los m/sicos citados anteriormenteJ y en el ordenador. independientemente del ambient industrial. más tarde. se podrá hallar una banda sonora ideal para leer y relacionarse !ntimamente con las nuevas creaciones de ?ellatin. de una u otra forma. e7perimenta sobresalientemente en libros como Lecciones para una liebre muerta. permitamos que empiece a sonar la pista del bajo que se unirá a la que anteriormente sonaba Jdigamos la de la guitarraJ. que me parece a m!. si lo tuviera.

9epaso mi actitud en ellos. algunas de las reacciones del p4blico. bajo mi punto de vista. si el sonido se adapt* a lo que pretend%a. Lo hecho. caracter%sticas todas ellas que se perder%an si obsesivamente revisara " me encargara de corregir todos los detalles del shoL.M. c*mo nos acoplamos los miembros de la banda " un sinf%n de cuestiones relacionadas con el espectáculo de ma"or o menor importancia o trascendencia. un toque espontáneo e intuitivo.eogaddi sea tal ve% el disco más indicado para leer la obra de 0ario ?ellatin en su conjunto.. sobre todo porque el roc= o el rap Klos estilos en los que mi banda se maneja con ma"or solturaK deben poseer siempre. mucho de riesgo " algo o bastante de caos. Demasiados ladridos ara mi gusto !éli" #$nc%e& La noche tras cada uno de mis conciertos suelo acordarme de varios de sus aspectos. tampoco considero bien continuar perfeccionando más allá de un l%mite. hecho está " no merece la pena volver una " otra ve$ sobre detalles que si bien pueden corregirse Kmotivo por lo que me ocupo en repasarlosK. pero tampoco . . &ero en un momento dado termino el diálogo conmigo mismo " llamo a mi novia o a un amigo de confian$a para tomar una cerve$a " una tapa en cualquier bar. /o se trata de dejarse perder en las tinieblas o reali$ar conciertos en los que nadie sepa jamás lo que va a suceder en cada momento. las sensaciones que tuve mientras se reali$aba.

pero no tanto grandes libros " escritores como mi amado Dostoievs=i o los también grandes " queridos por mi #éline " )aul=ner.de tenerlo todo limado " preparado hasta el 4ltimo detalle hasta el punto de ofrecer un concierto prefabricado o de plástico. "a lo he dicho. repito.ario 'ellatin. tuviera la posibilidad de llegar a ser un escritor ma"or. en este sentido. estos se sientan decepcionados si desean indagar en las historias que. Hombres-orquesta ha" muchos en el tiempo en que vivimos. utili$ando la terminolog%a interna de su estética. su literatura o. la sensaci*n que el tiempo me ha dejado de la lectura reali$ada es demasiado leve como para sentir que puedo afirmar algo con propiedad. aunque para conseguir su objetivo ha"a debido reali$ar.ario 'ellatin crea los libros que crea. S%. sin embargo. . escribir demasiados libros o. el rap guitarrero combativo pol%tico " social a lo /D( o &ublic +nem". )éli0 Sánche$. 1 es que 'ellatin parece demasiado preocupado por el aspecto formal " estético de sus creaciones.ario 'ellatin De hecho. SebaldK. la literatura de . &orque lo que olvida 'ellatin es que la posteridad le ju$gará por sus libros " su contenido " no tanto por lo bien construidos que estén o los incre%bles temas de los que nos habla. 5om Spambauer " D.is letras " rimas Kmotivo por el que supongo me han seleccionado para escribir estas páginasK han recibido bastantes elogios Kque aprovecho ahora para agradecerK de parte de la cr%tica " la ma"or%a de mi p4blico suele felicitarme por ellas.elvilleK ni contemporáneo K4ltimamente esto" le"endo a &atric= . N. no es sino la más absoluta nada. ?. .bra reunidaN de . lo cual es l*gico. un lector puede terminar de leer La jornada de la mona " el paciente. (unque sea por curiosidad. pienso que muchos de sus libros son breves porque desea atrapar la atenci*n del lector como sea Kno porque el tema as% lo requieraK " porque sabe que si fueran desarrollados en ma"or longitud de páginas. s% que pienso tener los suficientes réditos para e0presar mi opini*n sobre un tema u otro en concreto. porque desea vivir de la literatura " no tanto vivir para ella.i mundo es el de la m4sica ". más bien. +n este caso. en su temática que. 5al ve$ porque al ser "o un auténtico fanático de un escritor como Dostoievs=i. este pronto se desentender%a de ellos. l%der de 9eivindicativos Digo esto a prop*sito de la lectura que he reali$ado a petici*n de la revista +l coloquio de los perros de gran parte de la obra del escritor me0icano . como s% se lo requiere leer un cuento de 'orges. . por lo que. &uede que el problema de 'ellatin sea. nos narra con gran originalidad pero sin pasi*n aparente. me parece que va a tener que conformarse con ser una anécdota más Keso s%. 1 por ello. no puedo sentir demasiada pasi*n ni complicidad por una prosa como la de 'ellatin. la valent%a de su propuesta art%stica se los merece. motivo por el que mu" probablemente consigue atrapar momentáneamente la atenci*n de sus lectores aunque. aunque ésta no es en concreto mi especialidad. más que preocupado. s%. pero esto" convencido de que. &ero como esto no es as% " lo confirman los 4ltimos libros que he podido leer de él. no so" escritor ni me dedico a la literatura. más bien. en mi opini*n. pero siempre he sido un gran aficionado a la lectura. +sto no le supone un gran esfuer$o.ora . +n parte. obsesionado. " que si se concentrara en un 4nico tema. lo cierto es que no tengo mucho que decir sobre ella. he le%do prácticamente todos sus libros Kconfieso que no he podido pasar de las primeras páginas de Demerol. 1 en mi camerino o mi casa no falta nunca un clásico literario antiguo d%gase #alder*n de la 'arca o Herman . debo dejar claro que como la ma"or%a debe saber. me parece que suele errar en aquello que cuenta. emitir demasiados ladridos. +n los 4ltimos meses. finalmente. que se encuentra elaborada al e0tremo. De todas maneras. no va a dejar huella en ella.odiano. en ocasiones. mu" jugosaK en el mundo literario actual o futuro. (ntes de nada. es demasiado fr%a para mi gusto " no se atreve a indagar en ninguna de las cuestiones fundamentales de nuestro tiempo. que se caracteri$a por dejarse llevar por la trama que aborda sin medir ni calcular las consecuenciasJ por ser un creador en el más amplio sentido de la palabra que plasma los más profundos sentimientos en libros que se dir%a que son una oraci*n espiritual " tratan los temas esenciales que preocupan al ser humano con una profundidad sin igual. . Sin fecha de caducidad ni de +l jard%n de la se. todo tipo de sacrificios. /i tan siquiera por ser capa$ de imitar con rigor las estructuras formales de la novela japonesa. en un solitario ladrido " lo desarrollara hasta el l%mite teniendo más en cuenta aquello de lo que se ocupa que la forma a través de la que lo narra.ura=amiK " si bien he disfrutado con algunos de ellos. .ario 'ellatin. al ser este formalismo o. 'io" #asares o (lejo #arpentier. 'ellatin puede llegar a ganar muchos premios. más en concreto. construirse una biograf%a que es más fácil reconstruir a partir de sus silencios que de sus palabras o intentar que cada uno de sus libros sea una máquina perfecta estil%stica que. más allá de dos o tres detalles concretos. estilismo formal el rasgo protagonista de sus libros por encima de unas historias cu"o argumento podr%a ser uno u otro sin que esto nos importara demasiado o tenga e0cesiva relevancia.

ario 'ellatin ha construido. por otra parte. decrépito " . sobre todo. toda esa parafernalia que lleva consigo " muchas de sus actitudes creo que son bastante cansinas " 4nicamente son comentadas " parecen tener su importancia porque . ante todo. pues es considerando las performances que el escritor me0icano reali$a como complementarias de sus propios libros " estos como un mero apéndice de su mundo creativo " art%stico que consigue lo que. mu" sencillo de leer al tiempo que bastante acorde con lo planteado de una u otra forma por 'ellatin. es uno de sus objetivosF distraer la atenci*n del lector o el espectador obnubilado por la puesta en escena de libros. Si fuera un m4sico. reflejan bastante bien la banalidad del tiempo presente.adir alguna afirmaci*n a este art%culo " me do" cuenta que . no tengo apenas reproche alguno. a mi entender. #anon perpetuo. De todas maneras. refleja una gran inseguridad " mu" probablemente un complejo de inferioridadK. cuando es utili$ado para justificar las cantidades econ*micas Kojo. quiero aclarar que no esto" en absoluto en contra de esto. no es esta en absoluto mi opini*n sobre otras narraciones como Lecciones para una liebre muerta. pero como hasta ahora Kque "o sepaK a un escritor 4nicamente se le ped%a que escribiera libros. 5ambién creo que es un buen libro Oacobo el mutante. como tampoco a favor de la vetusta idea del artista romántico empobrecido. NShi=i /agao=aF una nari$ de ficci*nN de . s%. entro en internet " estudio su vida " personalidad para a. un innovador o una especie de genio interdisciplinar que se jacta de situarse por encima de la cr%tica o su propio p4blico. se dir%a que no tienen ningunoK demasiado poco. obsesivamente construidos pero que transmiten K" "a sé que este no es su objetivo en concreto pues.donde se reali$a un gran esfuer$o de condensaci*n del lenguaje " el tema elegido va en consonancia con la forma escogida para narrarla. lo cual.ario 'ellatin Sin embargo. un director de cine porno o un artista plástico contemporáneo. no está mal K"a estamos hartos de tantos escritores " artistas que a través de la humildad esconden su verdadera mediocridadK.ada en controlar todas sus creaciones hasta la e0tenuaci*n " aparecer de una u otra forma en todas ellas. en el fondo.o revuelo que. por un lado. 3na literatura banal " superficial aunque cuidada " meditada hasta el l%mite o 4ltimo detalle.ario 'ellatin es escritor. sino porque pienso que esto es una treta o argucia urdida por él para conseguir alejar la atenci*n de lo que verdaderamente deber%a interesarnosF su literatura. por momentos. es cierto que no todas las narraciones de 'ellatin me parecen superficiales " fallidas " he disfrutado en bastantes momentos de la lectura de muchos de ellas. +l gran vidrio me parece un libro bastante interesante " elaborado Kaunque he de reconocer que no soporto la historia de la shei=a que forma parte de su segunda parteK ". no me parece suficiente a la hora de acercarme a una novela a la que demando no 4nicamente que me entretenga sino. es una consecuencia. desde luego. está en su derecho.ario 'ellatin se suele jactar de ser un escritor raro Kaunque pare$ca todo lo contrarioK " se considera a s% mismo alguien at%pico " especial que utili$a la escritura de forma indeterminada para poner de relieve e incidir en lo 4nico por lo que realmente está interesadoF él mismo. )lores. anécdotas " devaneos que ésta provoca más que por la propia literatura en s% misma. 1 es que me atrever%a a decir que 'ellatin. que me parecen simples entretenimientos que no esconden más que el vac%o en su interior. Sobre estos te0tos. /o "a por el hecho de despreciar a los lectores de los que su literatura vive o incluso a los estudiosos que se interesan por sus libros Klo que. repito. #omo si desea presentarse como un artista radical de los muchos de los que está plagado el arte contemporáneo K"a digo que ignoro bastante del mundo literario en concretoK. Shigi /agoa=aF una nari$ de ficci*n me parece una historia bien construida " con la que se puede disfrutar más allá de la personalidad narcisista " totalitaria de 'ellatin empe. en mi opini*n. furor " deseos de decir todo aquello que siento pese a quien pese. &uede que no sean libros que pasen a la historia pero. que me haga penetrar en algunas de las aristas desconocidas del ser humano.+n fin.o al que está acostumbrado el escritor " que intentan esconder gracias a su e0celente acabado formal. &or ejemplo. 1 es entonces que no lo soporto más " siento como en mis discos cuando tengo que tratar alguna injusticia social. en verdad. es más producto de lo caduco. 9ealmente. libros que han sido reali$ados para cumplir el cupo de uno al a. &ues me parece que si desea desperdiciar su talento componiendo historias flácidas que es mu" dif%cil que interesen a alguien más allá de la anécdota más o menos relevante que constitu"e su argumento. &or otro lado. &ero que pretenda hacerse pasar por un revolucionario de la literatura. sino más bien de la manera en que 'ellatin se sola$a con estoK que se cobran por ofrecer cursos de escritura para escribir libros colectivos que en su ma"or%a se revelan como mediocres o conferencias que en ma"or o menor medida son una mera e0cusa para que el escritor me0icano presente las narraciones en las que trabaja en esos momentos. la escasa profundidad de un autor fascinado por su propia personalidad " por los detalles. rabia. as% como los m4ltiples actos e0céntricos que reali$a. nadie hablar%a de ellas ni se le dar%a importancia. as% como sobre Sal*n de belle$a o +fecto invernadero. &or otra parte. lo que si. me parece demencial. por otro termina por cansar cuando la broma o el juego se e0tiende más allá de un tiempo ra$onable. nuestro insoportable esteticismo o muchos de los aspectos superfluos que dominan en nuestras sociedades de los que la literatura de 'ellatin. piensa que es la literatura quien debe rendirle tributo a él " no lo contrario. cuando aparece uno que no se contenta con ello " ofrece una m%nima calidad estética Kque no de contenidosK se arma un peque. &erros héroes o La escuela del dolor humano de Sechuán. . son una mera e0cusa para que no podamos indagar en sus libros como deber%amos hacerlo. esto" convencido de que el personaje que .

efectivamente. es cierto. tiene la virtud de haber puesto esto al descubierto. en un artista capa$ de manejarse con soltura en la fotograf%a. (sunto que no parece importarle en e0ceso a él. de sus e0posiciones un mar insondable de sorpresas. 1 es que. quien. si acaso.ario 'ellatinF sus libros. s%. de hacer de cada conferencia un acto 4nico. +ste hecho le convierte. etc. . valent%a " fortale$a de un autor que. (demás. pues vale más un solo ladrido que resuene a lo largo del tiempo " se escuche en todo el planeta que cientos desperdigados por aqu% " por allá que demuestran el ingenio. que vive tan alejado de todo atisbo de eternidad " se complace de vivir sumergido en el tiempo presente.vetusto del ámbito literario que de los méritos reales de 'ellatin. recopilar todas sus e0periencias en un libro que lo obligue a cuestionarse a s% mismo " al mundo que lo rodea " no 4nicamente a jactarse de él. aparecer por 'rasil Ksi esta anécdota es verdadera. inmortal. pero esto no asegura que sea mejor escritor ni que ha"a hecho un libro definitivo. (unque dar%a sentido a su trabajo " vida. repito que no me dicen ni aportan demasiado a lo que realmente quisiera que me interesara de . sin embargo. lo vuelvo a repetir. parece sentir miedo de centrar. me parece a m% que el escritor me0icano emite demasiados ladridos para mi gusto. que "o pienso que es inventadaK diciendo que encuentra mu" recatada a la poblaci*n o anécdotas de este estilo.

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