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Manifiesto Invencionista

[Publicado con motivo de la primera exposicin grupal realizada en el Saln Peuser en Marzo de 1946. En revista Arte Concreto Invencin 1946 agosto !uenos "ires p. #$
manifiesto | invencionismo

Edgar !a%le% "ntonio &aradu'e Simn &ontreras Manuel (. Espinosa "l)redo *lito Enio lommi (bdulio +andi ,a-l +ozza ,. .. /. +ozza 0om1s Maldonado "lberto Molenberg Primaldo Mnaco (scar 2-3ez +id% Prati 4orge Souza Matilde 5erbin

La era artstica de la ficcin representativa toca a su fin. El hombre se torna de ms en ms insensible a las imgenes ilusorias. Es decir, progresa en el sentido de su integracin en el mundo. Las antiguas fantasmagoras no satisfacen ya las apetencias estticas del hombre nuevo, formado en una realidad que ha exigido de l su presencia total, sin reservas. e clausura as la prehistoria del espritu humano. La esttica cientfica reempla!ar a la milenaria esttica especulativa e idealista. Las consideraciones en torno a la naturale!a de lo "ello ya no tienen ra!n de ser. La metafsica de lo "ello ha muerto por agostamiento. e impone ahora la fsica de la belle!a. #o hay nada esotrico en el arte$ los que se pretenden %iniciados& son unos falsarios. El arte representativo muestra %realidades& estticas, abstractamente frenadas. ' es que todo el arte representativo ha sido abstracto. lo por un mal entendido idealista se dio en llamar abstractas a las experiencias estticas no representativas. En verdad, a travs de estas experiencias, hubiese o no conciencia de ello, se ha marchado en un sentido opuesto al de la abstraccin$ sus resultados, que han sido una exaltacin de los valores concretos de la pintura, lo prueban de un modo irrecusable. La batalla librada por el arte llamado abstracto es, en el fondo, la batalla por la invencin concreta. El arte representativo tiende a amortiguar la energa cognoscitiva del hombre, a distraerlo de su propia potencia. La materia prima del arte representativo ha sido siempre la ilusin.
(rtculo publicado en www.ludion.com.ar

*lusin de espacio. *lusin de expresin. *lusin de realidad. *lusin de movimiento. +ormidable espe,ismo del cual el hombre ha retornado siempre defraudado y debilitado. El arte concreto, en cambio, exalta el er, pues lo practica. (rte de acto$ genera la voluntad del acto. -ue un poema o una pintura no sirvan para ,ustificar una renuncia a la accin, sino que, por el contrario, contribuyan a colocar al hombre en el mundo. Los artistas concretos no estamos por encima de ninguna contienda. Estamos en todas las contiendas. ' en primera lnea. #o ms el arte como soporte de la diferencia. .or un arte que sirva, desde su propia esfera, a la nueva comunin que se yergue en el mundo. .racticamos la tcnica alegre. lo las tcnicas agotadas se nutren de la triste!a, del resentimiento y de la confidencia. .or el ,/bilo inventivo. 0ontra la nefasta polilla existencialista o romntica. 0ontra los subpoetas de la peque1a llaga y del peque1o drama ntimo. 0ontra todo arte de lites. .or un arte colectivo. %2atar la ptica&, han dicho los surrealistas, los /ltimos mohicanos de la representacin. E3(L4(5 L( 6.4*0(, decimos nosotros. Lo fundamental7 rodear al hombre de cosas reales y no de fantasmas. El arte concreto habit/a al hombre a la relacin directa con las cosas y no con las ficciones de las cosas. ( una esttica precisa, una tcnica precisa. La funcin esttica contra el %buen gusto&. La funcin blanca.
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(rtculo publicado en www.ludion.com.ar