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3/4/2014

Congresso Brasileiro de Hispanistas - Piglia y Renzi: el autor y un personaje de ficcin

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An. 2. Congr. Bras. Hispanistas Oct. 2002

Piglia y Renzi: el autor y un personaje de ficcin

Susana Ins Gonzlez USP

Ricardo Piglia tiene como muchos escritores un personaje de ficcin que lo representa. La presencia de Emilo Renzi est asegurada por la marca de autor. Forma parte del mbito de incumbencia del narrador, tambin de su discurso paratextual y hasta ha incursionado en la crtica literaria1. Entre las caractersticas de este personaje, una es cierta coherencia de aparicin en la ficcin: desde los primeros relatos de La invasin (1967) hasta su ltima novela Plata quemada (1997). Otra, es la referencia constante que Piglia hace del mismo, en los paratextos, no slo al adelantar el protagonismo que tendr en la futura narracin, sino remarcando su perfil, adosndole nuevos rastros. Ante una observacin del conjunto del universo ficcional se deriva que no hay una preeminencia de Renzi, exceptuando la primer novela Respiracin artificial (1980) y la ponderacin que tiene en La ciudad ausente (1992), incluso desdoblndose en otro personaje: Junior. Si Renzi se hace popular y reconocido a partir de Respiracin artificial y este ltimo parece representar la correspondencia de trazos que el autor define, cules son las caractersticas del (de los) Renzi(s) de los primeros relatos? Es un efecto de estilo, un tono, como seala Piglia? Se puede hablar de una perspectiva homognea sobre este personaje? O es una especie de ''perspectivaretrospectiva'' creada?, es decir qu peso tienen las referencias paratextuales, las miradas tericas, para indicar una re-lectura sobre el recorrido del mismo? Al momento la reflexin atiende slo al discurso de ficcin y no de crtica. Voy a centrar el anlisis en cuatro relatos, pretendo trazar un recorrido de este personaje, bsicamente buscarlo en su gnesis y definir sus caractersticas. En la primera compilacin La invasin, Emilio Renzi hace su debut pblico en el relato homnimo (PIGLIA,1967, p 93-99), tambin en ''Tierna es la noche''(Ibid.,p.103-113) se podra asociar como un guio del narrador la nica referencia que se hace al protagonista como ''Emilio''. Adems de los dos cuentos mencionados, ms conocida es la actuacin de Renzi en otros relatos no tan distantes como ''El fin del viaje'' (1994, p.13-35) y ''La loca y el relato del crimen'' (Ibid. p.65-72). Para el abordaje y la caracterizacin de Emilio Renzi en estos relatos tomo como punto de partida el concepto de perspectiva 2, es decir atender a la idea de situarse en quin ve y cmo ve, y no en quin narra. Siempre dentro del marco de la ficcin, la perspectiva es uno de los modos de regulacin narrativa y que tiene que ver con el lugar y la manera de la focalizacin. En el caso de Renzi, el narrador fija el foco en l. Analizar a Renzi en la ficcin, reconocer su perfil y su comportamiento, es acercar una comprensin de una perspectiva narrativa, de un punto de vista Qu hace el narrador con Renzi? Siempre que aparece Renzi est puesto el foco de la narracin en l?

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Renzi: la gnesis de un personaje


En ''La invasin'' Renzi aparece por primera vez. En palabras del autor el relato narra lo siguiente ''[...]; Renzi est haciendo el Servicio Militar y, por una falta menor, es enviado al calabozo. All asiste a una relacin entre dos chicos y mira eso de un modo que puede ser de atraccin o de pavor'' (ROFF, 2001, p.107). Es un breve relato que transcurre en una celda, con slo tres personajes masculinos. Renzi aparece slo nombrado por el apellido, pero llama la atencin que en pocas pginas se repita treinta y dos veces su identidad. No puede desatenderse este dato si asociamos que, precisamente, se da una marcada insistencia por recordarlo en su primera presentacin. De los otros protagonistas se conoce, tambin por el apellido, slo a uno de ellos Celaya. El otro es el morocho. Si bien se hace explcito un plano de lectura que pondera el efecto que provoca la conducta de dos hombres rudos en la crcel manteniendo relaciones sexuales, ante la mirada temerosa sostenida por Renzi con esa suerte de rol de voyeur que desempea; hay otra lnea de interpretacin que se abre. En principio el contexto que sita el relato enfrenta dos antagonismos en juego, lo civilizado y lo brbaro. El mundo de lo conocido, en el cual el sujeto-Renzi puede re-conocerse y lo desconocido y por lo tanto amenazante. No otra cosa es la crcel y quienes estn adentro. Y es esta una lnea divisoria bsica porque Renzi quedar definido, de aqu en adelante, de un solo lado: de la frontera del mundo civilizado. Es estudiante, y despus seguir siendo estudiante universitario, periodista o escritor. De tal forma es ste el primer trazo de la perspectiva dada por el narrador al personaje. Su perfil se define en este posicionamiento. Tanto la mirada de Renzi-personaje-narrador como el relato en tercera persona que lo tendr como protagonista, ambos tendrn la ptica adosada de una serie de competencias relacionadas con el universo intelectual. Es, en sntesis, una mirada reflexiva. Renzi es rechazado, est fuera de lugar, dislocado, no tiene forma ni modo para acceder a un universo cuyos cdigos le son ajenos. En todo el relato el intento de dilogo es cortado y violentado por el desprecio de los otros. De tal forma, ms que la observacin y la mirada, ms que el miedo ante lo desconocido, y hasta una cierta repulsin que se desprende de la descripcin de esos cuerpos masculinos, en relacin amorosa; ms que todo eso, entiendo que se destaca el vaco que deja la palabra que no ser escuchada. Es la certeza de ser obligado al silencio, es el horror de no poder comunicarse porque no lo quieren or. Es decir, es la ausencia de dilogo, son esos elementos los que refuerzan este relato. Como seala Bajtn '' para la palabra (y, por consiguiente, para el hombre) no existe nada peor que la ausencia de respuesta. [...] La palabra quiere ser oda, comprendida, contestada, y contestar a su vez a la respuesta, y as ad infinitum '' (1989, p.319 ) Y no se trata slo de la interrupcin de dilogo entre autor del enunciado y el destinatario, sino de la ausencia del tercero, es decir del posible destinatario que puede estar ubicado en otro tiempo, espacio y con otras cosmovisiones. Esto nos hablara de la bsqueda, de toda palabra expresada, de otras instancias de comprensin y respuesta. En este sentido, la prdida de referencia y la soledad absoluta de Renzi se expresa por la negacin de la palabra propia. Por eso la representacin angustiante de este primer Renzi, con un narrador en tercera persona y con su insistente marca de identidad. El foco del autor se perfila en esta reflexin, ilumina un camino para Renzi ya que no ser tan slo el que vivir las experiencias sino, particularmente el destinado a contarlas, de tal forma gana una postura crtica, reflexiva que define un sujeto-personaje consustanciado con el mbito intelectual. En ''Tierna es la noche'', el nombre Emilio que le faltaba al Renzi de ''La invasin'', se hace presente y slo una vez en este segundo cuento. Ahora este Renzi, en adelante nada ms que Emilio, parece ms seguro ya que no necesita ser renombrado. Es, entonces, un relato de Emilio en primera persona, que vive en una pieza. Hay una historia amorosa de desencuentro con una mujer: Luciana y un final trgico. Conocemos a quien narra, como fue expresado, slo por una nica referencia que podra pasar desapercibida. Sin embargo se compensa esta ausencia onomstica por el fuerte sentido de apropiacin de la palabra que tiene el personaje. Emilio cuenta con el camino libre para utilizar la palabra y lo hace, y hasta se cuestiona cmo hay que contarlo, en palabras del narrador: de todos modos no estoy seguro si hay que contarlo as. Ahora las cosas se me diluyen, lejanas, y parece lo ms natural que anoche hubiera sucedido hace muchsimo tiempo; que anoche, hoy mismo, estuvieran antes que, por ejemplo, aquella tarde '' (1967,p.103) En las dos primeras lneas, adems, la posesin de una pequea mquina de escribir refuerza el lugar que ocupar Emilio ''querer tranquilizarme con una lettera 22 cuando Luciana est tirada all y es intil'' (ibid., p.103) De tal forma, ahora Emilio muestra el dilema: cmo hay que contar? cmo hay que narrar? Las dos formas del relato, hablado y escrito, se detienen ante lo mismo: el artificio del lenguaje, el artilugio de cualquier (re)presentacin. Volver a narrar sa es la cuestin que seguir inquietndolo. Para este Renzi los hechos reales, las experiencias se diluyen lejanas o se deforman. Si bien no se le niega la palabra y el relato avanza sin interrupciones, Emilio antes de asumir la apropiacin del foco del relato, dejar sentada la inquietud. El relatar es una forma de componer lo real, de volver a restituir con palabras la verdad de los hechos, el mundo de la ficcin restaura la
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experiencia. Esta vez est latente la relacin de la ficcin con la verdad, por el camino de lo verosmil se puede acercar una comprensin, ya que la ambigedad se cultiva en el mundo objetivo. Por eso Emilio se confunde cuando interroga la temporalidad de los hechos: A veces uno necesita creer en seales, en avisos que no supo ver. Ahora (ahora despus que abr la puerta de la pieza de Luciana y me tir para atrs, como encandilado) esa madrugada en la bote me parece una repeticin, un signo de todo lo que pas esta noche. A lo mejor por eso se me mezclan, por eso no s si fue hoy a la madrugada o aquella vez, hace ms de tres meses,(p. 106) Pudo ver porque fue partcipe de la experiencia pero no supo comprender. Es, entonces, el volver a contar lo que le permite acceder al lugar seguro del entendimiento al transmitir un relato verosmil en ese juego irreal de temporalidad que instaura toda ficcin. Estaran aqu en juego dos instancias de acceso a lo real: la experiencia pura, el vivir; o el contarlo, el relato de otro que por efecto de ese distanciamiento acerca una lectura posible y creble. Destaco, entonces, un segundo trazo de la perspectiva creada sobre Renzi, me refiero a la distincin que le cabe de tener la facultad de relatar En ''El fin del viaje''3 el narrador enfoca la fbula, ahora s, en el personaje con identidad completa: Emilio Renzi. En el primer rengln se lo nombra y en la tercera pgina se hace presente, por primera vez, una breve pero contundente descripcin fsica ''su cara pareca gastada, una mscara carcomida'' (PIGLIA, 1994, p.17).Ya no es un Renzi joven, sino adulto que parece ms cansado que viejo. Ahora tiene una profesin definida: es periodista, hace crtica de libros, trabaja en un diario. En el texto se narra el viaje que realiza Renzi, en mnibus hasta Mar del Plata, en Buenos Aires, en invierno. Va al encuentro de su padre agonizante, despus de pegarse un tiro. En ese trayecto tambin conoce una mujer. Emilio Renzi asume, aqu, la escritura como prctica segura e indispensable. Lleva una libreta de tapas negras, un diario y escribe los recuerdos para no perderlos '' Viernes 17: En viaje a Mar del Plata. [...] Recuerdo dos cosas: esa extraa aparicin, la ltima vez [...] la tarde que nos sacamos una foto ''(Ibid., p. 16). As recupera en la escritura el vnculo filial y el narrador ahora s, deja incorporada esa caracterstica, le asigna a Emilio la facultad y el uso de la escritura, pero no como otra competencia ms, sino como un posicionamiento clave. Al personaje le sirve el espacio expansivo de la escritura para incorporar su voz en primera persona, intenta encontrar una respuesta en la lectura de las pginas del diario y adelantar, adems, con el registro escrito lo que vendr. Por eso, nuevamente, hace jugar un papel decisivo a la palabra escrita ante la temporalidad indefinida, y es el de la recuperacin de la memoria para detener el pasado que se borra. El personaje est armado de otro poder para enfrentar el relato de los hechos: tiene su escritura reflexiva, personal. El ltimo cuento propuesto para el anlisis es ''La loca y el relato del crimen'' El relato tiene como tema de fondo el crimen de una prostituta: Larry. Entre los otros personajes se cuentan los sospechosos Almada y Antnez, que se mueven en ese submundo promiscuo y la nica testigo del asesinato: Echevarne Anglica Ins, alias Anah o ''la loca'', es decir una enferma mental que repite un nico relato incomprensible. Emilio Renzi es quien va a descifrar y por lo tanto a descubrir el misterio del crimen. El texto est organizado en dos apartados, el narrador presenta, recin en la primera lnea del segundo apartado, a Emilio Renzi y a partir de ah ste ocupa la atencin y dirige el relato. Es otro el escenario que lo contiene: las oficinas del Diario El Mundo4 y en la seccin de crtica literaria. De tal forma, si bien ahora Renzi desempea el rol de sabueso de turno, no es ni el periodista avezado ni el detective sagaz sino un improvisado notero de la seccin policial. Igual se equipara a sus mentores al desplegar dotes de pensador analtico, de intelectual pasivo y observador pero tan falto de experiencias en el mundo del delito, como adosado de instrumentos para desandar la crnica del crimen y restablecer el relato verosmil de los hechos. Y dnde se ubica Renzi? Ni los relatos autorizados, ni los marginales del sub-mundo del delito; ni el relato excluido de la locura, lo contienen. Est afuera de esas dimensiones y se mueve en el espacio de la ficcin, se es el lugar autorizado para lograr descifrar el relato verosmil. Y quien adems, se desplaza entre los territorios y su voz tiene la fuerza de quien posee el artificio y la habilidad de desentraar, en el relato de la loca, la verdad de los hechos. Renzi, entonces, va a restaurar el discurso excluido de la locura recomponiendo las palabras, modificando la nulidad de las mismas que, como seala Foucault, nos lleva a la sospecha de que ah buscamos un sentido (cf., 1998, p.12). Y restaurar el sentido slo le cabe a quien tiene el manejo de la ficcin, el que cuenta tiene el poder, el que relata accede a la verdad. El inters reside en el lugar en que se puso en este relato a Renzi / doble, en una suerte de argumento policial, con algunas pistas del gnero, no es polica, ni detective, ni informante, ni periodista, es quien escribe reseas literarias, es: el escritor . De tal forma se hace presente otra vez el imperativo de volver a contar, a (re)escribir, es decir, componer el relato en la palabra escrita. Con la distancia de la ausencia de la observacin, volver a mirar sin haber visto, volver a contar lo que otro cont parecera que es el camino para acercarse a la verdad.Y qu hace Renzi con la verdad? Entre la opcin de redactar su renuncia al puesto o su denuncia al juez elige salir de esta disyuntiva y volver a la trampa: utiliza la mquina de narrar.
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Relatar, volver a contar, re-escribir la versin nica desde la mirada del escritor, en un relato que termina como empieza. Y es, precisamente, esa resolucin final la que desenmascara al Renzi / detective y descubre al doble del escritor, porque no se cumple con el imperativo policial de la muerte del relato, es decir la clausura por la revelacin, sino que se elige la re-escritura. Es la forma de mantener la memoria. La verdad la tiene Emilio Renzi, la voz autorizada del escritor. Hasta el momento, el personaje asume una focalizacin que tiene trazos definidos tanto en su perfil como en su carcter y su comportamiento. El narrador crea con Renzi una perspectiva del relato, su voz esta destinada a relatar los hechos y mantiene un punto de vista y una cosmovisin coherente y consustanciada con ese posicionamiento. Es as como Emilio Renzi puede observar, ver otras experiencias o tambin vivir experiencias propias pero en todos los casos est destinado a contarlas. De tal forma la importancia no radica en quien tiene la visin, poco importa si es Renzi el que cuenta en primera persona, lo que se destaca es cmo es esa visin, es decir qu relato (re) crea aquella mirada que, precisamente, nos habla y que identifica y define al personaje por toda su carga expresiva. Y cul es esa carga expresiva? Cules son los rasgos, los trazos que tiene Renzi, al momento? Una primera aproximacin nos muestra un recorrido que sostiene cierta coherencia cronolgica ficcional, como cualquier sujeto real realiza un trnsito temporal progresivo. Es decir, primero ser un joven estudiante universitario hasta que adquiere la fisonoma de hombre maduro y con una profesin. De manera que a Emilio Renzi lo rastreamos en la ficcin tambin desde un relato cronolgico progresivo, en su gnesis, en su crecimiento fsico, en su insercin social y en su formacin intelectual. Son trazos que el narrador va incorporando y que denotan un camino de crecimiento en el perfil y en las caractersticas. Emilio Renzi se presenta posicionado en el universo intelectual, su foco ser el de una mirada reflexiva, atento a las experiencias pero distante, con una postura analtica. Ser testigo, observador o partcipe hasta ocupar el espacio definido y reservado por su creador que es el lugar de quien tiene la propiedad, el monopolio del relato. Se condiciona as un relato homogneo, coherente, a veces provocador, pero siempre pensante y hasta con una actitud de juicio moral, de un alter ego, que igual que el autor lleva un diario personal. Renzi hace uso de las formas expansivas de la escritura, (re)escribiendo en el relato ficticio otras lecturas para ser ledo. Se instala de esta forma, una perspectiva, una voz, un recorrido del relato ficcional que presenta asociaciones fuertes con la recuperacin de la memoria - ya que se escribe para no perder el pasado, para adelantar lo por venir - y con la restitucin de lo verosmil, porque la vida parecera ser el lugar de la ambigedad y la ficcin el de la certeza. Emilio Renzi es quien est facultado para relatar, volver a contar desde su punto de vista, se apropia de un discurso para mantener la autoridad del relato. El que cuenta tiene la verdad.

BIBLIOGRAFA
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1 Emilio RENZI firma el artculo '' Hudson: Un Guiraldes ingls? '', publicado en 1978 en Punto de vista, p. 23-24.
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La utilizacin de seudnimo realizada por Piglia tal vez se explique ante lo significativo de la fecha. En esos tiempos muchos escritores utilizaron esa prctica por una cuestin de sobrevivencia. 2 Ver GENETTE G., refiere este concepto dentro del espacio de anlisis del autor: 4. El modo, pp.206-207. 3 Una interpretacin de este cuento fue presentada en ocasin del I Congreso de Hispanistas, Niteroi 2000. En la misma destaqu otros aspectos: las diferentes metforas como recorridos de lectura; la auto-referencialidad observada a travs de Renzi; y la variante de duplicidad o planos dobles en el procedimiento constructivo del cuento. 4 El lugar de trabajo de Renzi el diario El Mundo - que se repite en otros relatos es un homenaje a Roberto ARLT.

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