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MAR DEL PLATA DOMINGO 2 DE FEBRERO DE 2014

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar

OSCAR HERMES VILLORDO

Lacerante brasa de belleza y dolor


Su primera novela, La Brasa, signific una literatura de transgresin. Abord el amor homosexual como el objeto esttico, en tiempos donde ese tema no se rozaba. La herencia de Proust y Quevedo.
Por Eduardo Balestena ebalestena@yahoo.com.ar

ever. Hay una alegra que es para siempre en la belleza, pero donde est. Est en lo que sucede o en la manera de plasmarlo o recordarlo. Quizs la encontremos en los destellos de felicidad que nos ofrece el recuerdo. TRATO DE RECORDAR No en vano la novela comienza con estas palabras: qu si no el recuerdo es capaz de generar una prosa envolvente, lrica, que discurre, indetenible, en la memoria. Vamos a detenernos en algunos pocos de los muchos elementos que despliega su rica propuesta. El primero, por fundante, es un lenguaje que evoca al de Proust: poesa hecha prosa en pos de captar esos destellos de la memoria que hacen a los instantes nicos. Un Proust, sin embargo, en clave del castellano ms puro y preciso. En referencia a La otra mejilla, le coment al escritor que lo vea como un texto fuertemente natura-

l primero de enero se cumpli el vigsimo aniversario de la muerte de Oscar Hermes Villordo. Haba nacido en Machagai, Chaco, el 9 de mayo de 1928. Su extensa obra comienza con Poemas de la Calle (1953) y abarca novelas, como El Bazar (1971); La Brasa en la Mano (1983); La otra Mejilla (1986); El ahijado (1990) y biografas como la de Eduardo Mallea (1973); Adolfo Bioy Casares (1983) y Manuel Mujica Linez (1991), entre muchos otros trabajos. Tambin muy extensa es su labor periodstica, particularmente en el diario La Nacin; La Prensa y La Gazeta de Tucumn. LA BRASA EN LA MANO Publicada por primera vez en 1983, su novela La Brasa en la mano signific en aquel momento una literatura de transgresin que, hacia el ocaso de la dictadura y cuando la temtica estaba muy lejos de encontrarse instalada en el debate pblico, implic abordar al amor homosexual como el objeto esttico de una obra cuya mayor particularidad es su concepcin literaria. Para la literatura no hay zonas prohibidas ni temas proscriptos: la belleza todo lo puede y en una novela las historias son un motor para el desarrollo del propio lenguaje. Villordo logr que la cadencia del lenguaje -y su belleza- estu-

Vena de un amor que no terminaba de pasar, como ocurre siempre


lista. Contest que era as, y que ese naturalismo le vena de Quevedo, un escritor al que admiraba profundamente. Al hacerlo nos dio una clave de entrada a su concepcin del lenguaje: rico sin ser exuberante; imaginativo sin ser recargado y muy preciso en orden a lo que quiere narrar: nunca aparece algo capaz de hacerlo menos fluido, nunca tropezamos con nada (as lo requiere ese apremio de discurrir libremente) y si ello no fuera as no habra historia posible. Debo decirles que yo vena de un dolor parecido a ste que estoy contndoles. Vena de un amor que no terminaba de pasar, como ocurre siempre, y comenc no amndolo. Pienso que no hay varios amores; no es eso lo que quiero contarles; sino uno solo que se contina a travs de los otros (pg 27; Bruguera, 4ta.edicin, febrero 1984): (Contina en pgina 4)

Oscar Hermes Villordo.

viera dada por el latido de una subjetividad cuyas revelaciones slo se encuentran destinadas al lector.

Logr que la cadencia del lenguaje estuviera dada por el latido de una subjetividad

El lenguaje requiere de la intensidad de una experiencia subjetiva que se hace palabra y discurso (es este discurso indetenible lo que fluye permanentemente en imgenes). Los hechos, aquello que en una novela sucede, se subordinan a esa intensidad que borra el transcurso; superpone los momentos por lo que

significaron y no por el tiempo en que sucedieron; alumbra a una palabra nueva, urgente, lacerante: la de la soledad, el amor y el recuerdo del amor. Para la literatura no hay proscripciones sino slo belleza. As parece proclamarlo el breve epgrafe de Keats que preside la obra: A thing of beauty is a joy for

Las 8 preguntas para Viviana Rivero (*)


Qu error le molesta ms advertir en un texto literario? Cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer? -Los nicos errores que me molestan son aquellos que hacen poco creble el argumento; aquellos fruto de la poca investigacin o de la mala escritura. Los que me hacen levantar la vista del libro y decir no, esto no me lo creo. Todos los dems errores del escritor se los perdono. Si el argumento me tiene atrapada poco me importa una palabra repetida o equivocada. El ltimo error lo encontr en Miles de soles esplndidos. Era de tipeo, casi al final de la historia. Creo que era un es por un ese.

(*) Viviana Rivero es autora del libro La dama de noche, en el que mezcla historia y romanticismo. Junto a su colega Florencia Canale se presentar maana a las 21 para ofrecer una charla sobre Literatura romntica y novela histrica. Ser en el hotel ubicado en el Boulevard Martimo 5700, dentro del tradicional ciclo de Verano Planeta. En La dama de noche, Rivero sumerge al lector en una electrizante travesa por dos pocas y dos pases, durante la cual los personajes entrecruzarn sus destinos azarosamente.

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DIARIO DEL LECTOR

C U LT U R A

Domingo 222014

M I R A D A S

Robar palabras
Por Gabriela Urrutibehety gabrielaurruti.blogspot.com

l lector que escribe un diario lee una novela sobre la escritura. Una novela sobre la ciudad. Una novela sobre la relacin entre la escritura y la ciudad. Una novela sobre el ahogo que provoca la ciudad y sobre las posibilidades de la escritura para contrarrestar sin demasiado xito, por cierto- ese ahogo. Una novela sobre la inevitabilidad de la ciudad y la inevitabilidad de la escritura en esta cuestin de andar viviendo. El lector que escribe un diario copia con fervor la apertura de Simone de Eduardo Lalo: Escribir. Me queda otra opcin en este mundo en que tanto estar siempre lejos de m?. La copia con la conviccin de que l mismo la pudo haber escrito. O mejor an, con la rabia de saber que l mismo, el lector que escribe un diario, debi haberla escrito. Y ahora, agradece desde esa rabia a quien la escribi porque lo traduce. Lejos de la muleta falsa del citador serial, caricatura del usurpador de saberes, cerca de quien se sabe vivo en las palabras. Menuda paradoja, piensa el lector que escribe un diario. Las mismas palabras de siempre, depositadas en el diccionario para consumo masivo, listas para llevar y ubicar donde sea. Las mismas estructuras sintcticas sujeto/predicado y todo lo dems- con las que se dice me queda leche para los panqueques de la cena? Todo ah, a disposicin, mil veces dicho/escrito/pensado. Y de pronto aparecen esas, precisamente esas palabras, escritas por otro que no es el lector que escribe un diario pero que por el acto de lectura se transforma en la propia voz. Porque en el mismo acto de tomar, de citar, de copiar el lector se apropia de lo que est escribiendo en el diario, como un ladrn sin culpa ni penitencia. Como que, efectivamente, es una de las combinaciones que el lector que escribe un diario ha sa-

bido encontrar, en el diario juego con las piezas del rompecabezas lingstico. Pero el lector que escribe sigue reglas aprendidas en el oficio de lector. Entre parntesis consigna nombre del autor y ttulo. Pero entre parntesis, ntese. Esconde el autor y el ttulo para qu? Un diario no es un trabajo acadmico y,

ya se ha dicho, no es propio del lector reclamar sobre s la gloria de la erudicin citante. El lector que escribe un diario sospecha que, en definitiva, es una forma de establecer filiaciones de decirse aqu voy yo, junto con, al lado de, paralelo a. Este que figura aqu y yo, piensa el lector que escribe un diario, somos parte de la misma banda. La banda de los que no pueden dejar de leer y escribir. En ese orden. LA CIUDAD COMO UNA MALDICIN El lector que escribe un diario se regodea en ese primer prrafo: Escribir sin salidas, desde cualquier sitio, en esta ciudad opaca, por ejemplo, sabiendo que esta actividad resulta incomprensible para mis vecinos y que de cualquier manera, estas pginas no llegarn a ellos. Escribir desde un final que no dejar de ser, que acaso no haya sido otra cosa

que final. Y all est la ciudad de la que se ha hablado antes. Como una maldicin, piensa el lector que escribe un diario recordando el tango. La ciudad que no es pintoresca construccin turstica -mi Buenos Aires querido- ni vivo organismo que ayuda a vivir una vida particular la Alejandra de Durrell o el Pars de Rayuela- ni mucho menos la barroca imaginera macondiana. (Un dilogo en la pgina 24: -Nos lleg la ltima novela de Garca Mrquez. No me interesa.) La ciudad que est ah tiene nombre San Juan de Puerto Rico- y apellido: parece que he echado a perder mi vida aqu y ya es demasiado tarde. La ciudad es una ciudad de extranjera: extranjero el protagonista, portorriqueo nativo, de regreso de aos afuera. Extranjero es Diego, el amigo que, aunque tarde, descubri la vida en otros pases, mientras refacciona su casa en la ciudad que nunca habitar. Extranjera es Li, habitante de un suburbio de restaurantes chinos que se ubica en paralelo no extramuros, no ms all, sino aqu mismo- al Starbucks. Extranjero es el escritor espaol cuya presencia aplasta la literatura local y extranjera es la sociloga que ha conseguido un puesto en Estados Unidos. San Juan es un lugar para mirar hacia afuera, aunque las amarras estn, perversas, ms all de todo sentimentalismo. Y por all, sin embargo, est la escritura. Estamos atados al da en que un libro nos deslumbr, dice alguien. Y otro le contesta estamos solos, muy solos. El lector que escribe un diario no puede dejar de pensarse a s mismo, en su ciudad opaca, con vecinos que no saben siquiera de su existencia en las palabras que lo definen y constituyen, escribiendo insistentemente sus lecturas, sin mucha finalidad y sin sentido. Pero amarrado sin remedio, robando palabras

Dino Saluzzi y el bandonen


Por Juan Lamarche (*)

juanhlamarche@gmail.com Timoteo Dino Zaluzzi naci en 1935, en Camposanto, Salta, su padre Cayetano lo inici en la msica, a los siete aos haca resonar el fuelle junto a sus hermanos, Celso y Cuchara. Comenzar luego sus estudios musicales y sus viajes a Buenos Aires, all integrar la orquesta tpica de Alfredo Gobbi y la orquesta de tango de la Ciudad de Buenos Aires, incluso grabar un disco con los Chalchaleros. Saluzzi es el mayor msico vivo de nuestro pas, lo llaman de los festivales de jazz ms importantes. En una oportunidad fui a verlo al Tasso de San Telmo, trab relacin con Nano Herrero, un crtico de jazz, ya fallecido, con amigos comunes de Mar del Plata, terminado el recital me present a Dino, no me lav mi mano derecha por varios das. Me cont Nano que por los 80 lleg un productor alemn buscando un msico, lo llev a la vieja Trastienda de Thames y Gorriti, tocaba Dino, el alemn, antes de entrar pregunt qu era eso, Nano le dijo que era un instrumento inventado por ellos. El bandonen fue inventado en 1835 por los alemanes aunque sus antecedentes se remontaran a 1.500 aos antes, cuando los chinos fabricaron un aparato denominado Cheng, con 17 caas de bamb, una cmara de aire y una boquilla. El inventor, Heinrich Band, de Hamburgo, no imaginara el raro destino de su obra, que era usada en fiestas populares y religiosas de la poca y en poco tiempo cay en desuso. Este habra ingresado a nuestras tierras en 1870 y se dice que su primer ejecutante sera un tal Jos Santa Cruz, un soldado de Mitre que lo habra conseguido en trueque con los tripulantes de un carguero alemn amarrado en el riachuelo, probndolo en el festejo de una victoria militar. Hoy sabemos que el fuelle encontr en el Ro de la Plata su tono, su clima, su tiempo, su voz y su pensamiento. Lo encontr en el tango. Los primeros tros tangueros eran de guitarra, flauta y violn, paso a paso el novedoso instrumento se fue imponiendo. Los historiadores mencionan a los pioneros, el Pardo Sebastin, Pedro Maffia, Pedro Laurenz, los enormes maestros contemporneos, Anbal Troilo Pichuco, ese muchacho de las manos como patios, segn palabras de Horacio Ferrer y Astor Piazzolla, entre muchos otros. El mismo Piazzolla coment alguna vez entre sus amigos que haba un msico e intrprete distinto que peda cancha: un morocho salteo, Dino Zaluzzi. El productor alemn quiso llevarlo, result muy difcil hacerlo, Nano habl con su esposa y al fin lo lograron, Dino se radic en Alemania. Edita en ECM, la grabadora ms importante del mundo y alterna con pesos pesados como Charlie Haden, Al Di Meola, Enrico Rava, Palle Danielson, Jon Christensen, Anja Lechner. Ha editado un disco con el cuarteto de cuerdas alemn Rosamunde, acercndose tambin a la msica clsica. En 1998 produce, a mi criterio, su mejor obra, Cit de la Musique, en un tro acstico con su hijo Jos Mara en guitarra y Marc Johnson en contrabajo, sta fue considerada por los crticos como una de las mejores obras musicales de ese ao a nivel internacional. Escribe el artista: El viaje es fantstico y se ve frustrado por aquello de las diferencias que no son tales. Porque si hay uno diferente, lo mejor es conocerlo, porque es diferente: y si la diferencia no es slo la otra cara de nosotros mismos?. Sus palabras conjugan los mismos verbos que su arte, esos viajes prodigiosos e inesperados en los que entorna los ojos, contornea levemente su cuerpo digitando un fuelle que se eleva desgranando vientos, ceibos, huellas, ros, fantasas, se expande y se contrae desplegando los sonidos profundos del alma.
(*) Profesor de Filosofa.

Cuba, la apertura precursora


E
ra 1980 y recin egresaba de Letras en la Universidad de La Habana cuando dio sus primeros pasos en la revista El Caimn Barbudo. Por tres aos, Leonardo Padura escribi en la publicacin cultural de los jvenes cubanos hasta que un da, como cuenta, lo sacaron: Decan que tena problemas ideolgicos, y mi conocimiento del oficio era muy limitado, cuenta Cuba. Lleg entonces al diario vespertino Juventud Rebelde, que por aquellos aos igual que otros espacios de creacin- buscaba renovarse, cambiar de aire: Creo que fue la etapa en la que hice verdadero periodismo como periodista de una redaccin, donde publiqu los reportajes reunidos aqu, fue una etapa especialmente importante de mi desarrollo intelectual y humano. Empezaba as, relata Padura en el prlogo del libro publicado en Argentina por Capital Intelectual y Futuro anterior, a plantearse un periodismo literario. NO TENER DOGMAS Aprend a hacer periodismo ya dentro de un peridico, y al final eso fue una ventaja, pues no tena los vicios o dogmas de la academia y ms que periodismo puro hice una mezcla de periodismo con literatura, explica. La publicacin de El hombre que amaba a los perros, traducida a ms de una decena de idiomas; la distincin con el Premio Nacional de Literatura de Cuba en 2012 y la fama que cosech su personaje policial, el antidetective Mario Conde, llevaron a Padura a convertirse en un escritor de aclamada lectura alrededor del mundo. Nunca he dejado de ser periodista, asegura el narrador, a la vez que recuerda que en 1995 decidi dedicarse profesionalmente a la literatura pero no a tiempo completo ya que desde entonces hasta la fecha colabora con la agencia IPS y otros medios internacionales, incluso de Argentina. Lo importante fue que en el aprendizaje periodstico aprend a escribir literatura ms que otra cosa. En El viaje ms largo. En busca de una cubana extraviada, Padura entrelaza en relatos los elementos que fueron conformando la cubana, la cultura nacional, la forma de ser del cubano. As fluyen los textos que condensan el origen del ron Bacard, las leyendas de santos populares, de ingenios azucareros, la vida del proxeneta ms clebre o personajes clave de la sociedad prerrevolucionaria

Las 8 preguntas para Viviana Rivero


Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en un libro, una pelcula, una cancin o cualquier otra obra de arte?

-No recuerdo que me haya pasado; pero soy una convencida de que la realidad siempre supera la ficcin. Porque los escritores escribimos lo que inventamos y luego viene un

lector y nos dice que le paso algo similar pero siempre su historia es ms tremenda.

Domingo 2 2 2014

C U LT U R A

MENTES BRILLANTES EN CUERPOS ENFERMOS UN ENIGMA QUE LLEGA HASTA HOY

El milagro del espritu


El periodista Martn De Ambrosio recorre diecisiete biografas para analizar cmo repercutieron las patologas psquicas y fsicas en cientficos como Isaac Newton, Charles Darwin, Albert Einstein o Stephen Hawking.
de sus investigaciones fueron dedicadas a la Biblia. El tipo trabajaba sobre las Sagradas Escrituras para ver cmo estaba compuesto el mundo o para tratar de desentraar mecanismos relacionados con las matemticas. A tal punto estaba obsesionado que haca clculos para medir cundo se iba a producir la llegada del fin del mundo, seala el autor. De Ambrosio se reserva un captulo de su obra para el crdito local, el paleontlogo y zologo -entre otras especialidades- Florentino Ameghino, que hacia 1910 se haba convertido en el emblema del cientfico argentino, aunque su chauvinismo le jugaba algunas malas pasadas. Era excesivamente nacionalista o americanista hasta el punto de pensar que el origen del ser humano se haba producido en Amrica. Tena una personalidad muy fuerte, esa misma omnipotencia lo llev a evitar tratarse cuando aparecieron los primeros sntomas de una diabetes que se transform en mortal -relata-. Hay en l una mezcla entre la omnipotencia del sabio y los lmites del cuerpo. Hubo en el campo cientfico algn equivalente del msico alemn Ludwig van Beethoven, quien segn algunas investigaciones fue evolucionando musicalmente a medida que avanzaba su prdida de audicin? EL CASO HAWKING El caso paradigmtico es el del fsico britnico Stephen Hawking asegura De Ambrosio-, porque su carrera cientfica es producto de su enfermedad. Hasta que le detectaron su cuadro (que lo condena a una parlisis casi total) Hawking todava no haba terminado el doctorado y adems de ser poco metdico con los estudios era aficionado a la bebida. Si no hubiera contrado la enfermedad que lo fue aislando del mundo difcilmente hubiera hecho la carrera cientfica que hizo, resume. Hasta qu punto es un gran cientfico o un gran personaje es algo que todava discuten los fsicos , quienes le atribuyen habilidades marketineras para aprovechar su condicin y vender productos, porque si bien hizo buenos descubrimientos no da la talla para compararlo con Einstein. Creo que no hubiera sido quien es sino se le hubiera detectado esta enfermedad tan terrible como la esclerosis lateral ameotrfica, concluye

n algunos, la enfermedad fue el disparador para encaminar una carrera cientfica que se prevea interrumpida por las tentaciones mundanas; en otros, en cambio, sobrevino como consecuencia de manipular componentes txicos que derivaron en un cncer irremediable: apenas dos ejemplos del amplio catlogo de posibilidades frente a la enfermedad que explora el autor de Mentes brillantes en cuerpos enfermos, una obra plagada de ancdotas pero no exenta de rigor periodstico. El libro recin editado por Capital Intelectual, suma a sus testimonios la condicin clnica de cientficos como John Nash o Marie Curie, quienes desarrollaron distintas patologas cuyos sntomas avanzaron en paralelo con algunos de los descubrimientos ms reveladores de todos los tiempos. El punto de partida de la obra surge de la historia de Darwin, que tras formular la teora de la evolucin se confront a un rechazo social que fue el desencadenante de una enfermedad que muchos sospechan que tiene que ver con la tensin psicolgica de no poder soportar las presiones sociales, explica De Ambrosio. Sus problemas eran de orden estomacal, ya que no poda probar bocado sin vomitar y tena flatulencias, adems de llantos histricos, retortijones que lo doblaban en dos, zumbido de odos, taquicardias, palpitaciones y lo que ahora llamaramos ataques de pnico, enumera el autor. No creo mucho en que esa presin social haya desencadenado una patologa. Sin embargo, el tema me dispar esta curiosidad por analizar cmo fueron interpretadas las enfermedades en una serie de personas cuya habilidad mental se choc con algn impedimento

Martn De Ambrosio.

fsico -destaca-. Es interesante ver cmo ante estos casos se disparan teoras acerca de que los problemas del cuerpo son en realidad males psicolgicos o herencias de penas mal procesadas. CON REFERENCIAS El periodista, autor de obras como El deportista cientfico o Por qu corremos -junto a Alfredo Ves Losada- sostiene en su libro que ciertas enfermedades funcionan como signo de los tiempos y aportan status a quienes las padecen: La tuberculosis funcion as en los siglos XVIII y XIX y la sfilis a comienzos del XX, aunque no he detectado ningn cientfico que la haya contrado, indica. Diabetes, ceguera, daltonismo, parlisis y esquizofrenia son algunas de las dolencias que le permiten a De Ambrosio abordar un conjunto de biografas apasionantes y al mismo tiempo desmontar los alcances de la teora cartesiana que abonaba la divisin tajante entre mente y cuerpo. Entre las historias ms salientes del libro figuran los captulos dedicados a Galileo, que para la mitologa popular qued ciego por mirar mucho el sol -versin que la Iglesia se encarg de presentar como un castigo por haberse atrevido a desafiar las ideas imperantes- y al matemtico Nash, cuya esquizofrenia

no le impidi obtener en 1994 el Premio Nobel de Economa por sus aportes a la teora de juegos. SUFRIR Y EVADIRSE Lo interesante de Nash es el posible valor evolutivo de la esquizofrenia. Por qu la evolucin ha mantenido la esquizofrenia que hace tanto dao? Hay alguna idea de que en definitiva la persona esquizofrnica sufre pero quiz esta posibilidad de evadirse e imaginar otros mundos y otras realidades termina siendo beneficiosa para la sociedad porque permite evaluar distintas posibilidades de actuar ante el mundo, apunta De Ambrosio. Tambin aparece el caso Newton, cuyos trastornos psquicos se convirtieron -para algunos bigrafos- en un obstculo para el desarrollo de su intelecto: Hay una idea generalizada de que Newton fue el ms grande cientfico de la historia,

y es una idea ms que atendible. Sin embargo su personalidad es por lo menos problemtica, con muchas peleas con otros cientficos y filsofos, explica De Ambrosio. Sus hallazgos son apenas un tercio de lo que hizo en su vida, ya que la mayor parte

Las 8 preguntas para Viviana Rivero


De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para incorporarlo como pasaje central de alguna de sus

obras? - En realidad ya me he apropiado, de la playa, del Torren y de la rambla de Mar del Plata en dos de mis libros Y ellos se

fueron y La dama de noche. Slo que las escenas transcurren una en la dcada del 1920 y otra en la del 30. Mardel es mgica para descripciones de esa poca.

C U LT U R A

Domingo 2 2 2014

C U LT U R A EN EL LIBRO DE CUENTOS SOMBRA DEL FONDO DE CARLOS HUGO APARICIO

Lacerante brasa de belleza...


(Viene de pgina 1) As, esta novela concebida sin captulos, es planteada en un discurso que, dado en su propio fluir, slo secundariamente enumera hechos en los que con frecuencia no termina de hacer foco: no son los hechos en s lo que interesa: en el fragmento seala estar contando un amor que en realidad no cuenta, y afirma lo otro, que un solo amor persiste en los dems, en algo que podramos aplicar al propio discurso: cada escena se desvanece pero el sentimiento persiste en las dems porque hay algo que queda, pero no terminamos de saber qu es. El texto, de este modo, discurre en una suerte de indefinicin, como esos fragmentos musicales que modulan de una a otra tonalidad. No hay certezas ms que la de una sensibilidad que todo lo registra: ella es lo que permanece, pero el texto que nunca se repite, codifica en lugares comunes, se copia, ni cae en convenciones- no termina de decirlo porque nunca acaba por detenerse en nada especfico. EL TIEMPO Y LOS LUGARES El correlato de este planteo estilstico centrado en la subjetividad pura y en el idioma puro- es el tiempo: En el da y la noche que dura el relato slo el lector ser, en definitiva, el destinatario de la narracin aclara el comentario de la contratapa. Pero es realmente un da y una noche? (en realidad son dos noches y un segundo da): no es fcil el seguimiento del tiempo narrativo. Cada tarde y cada noche se ramifican en otras y el eje que las une -y no ellas en s mismas- es lo ms importante de la narracin. Tambin los escenarios son evanescentes como el tiempo: largos recorridos por lugares desiertos, como si slo estuvieran destinados a los personajes o como si ellos los transitaran a horas inslitas donde no hay nadie: Andrea nos estara esperando, sola en la multitud o en la casa, como la noche que la encontramos llorando (pg.51): cada escena remite a otra: el tiempo, los lugares, son elementos que conforman la ternura de una descripcin o de la evocacin de un personaje que requiere ms de un lugar y un tiempo para ser plasmadas. INDEPENDENCIA DE ACCIONES Como si esta formulacin no fuera de por s rica, en el conjunto de muchos elementos novelsticos que sera extenso tratar, podemos detenernos en la tcnica de asociar el tiempo a elementos secundarios y mencionarlos en primer plano. Ello sucede tenta mitigar la ansiedad de la espera. Ello adems pone al amante en una situacin de inferioridad para con el amado, que no atiende, no despierta, no llama, pero que a veces poda responder: Hola!, me deca, y el tiempo retroceda, desaparecan las esperas, los pip, pip (pg.65). El acto de vestir a un ocasional visitante acabado de despertar tambin se independiza como elemento: Se mova como un autmata cuyo mecanismo fuera slo el bostezo, y al acabar de ponerle la manga, caa hacia abajo, tironeado por una fuerza cuyo centro estaba en la cama (pg.67). Quizs uno de los mejores ejemplos sea la metfora de las lucirnagas en la plaza, retomada en otro pasaje, mucho ms adelante. La extensa descripcin del escenario (El parque quedara todava para recibir en lo alto, la ltima luz, la imposible, la ms pura, la que tiembla con la hoja que descubrimos sola -pg.31) es la presentacin de un mundo oculto, donde quienes acechan buscando a alguien deben ocultarse de los policas que hacen la ronda, entonces Slo las ascuas de sus cigarrillos, unas imperceptibles lucirnagas, animadas de tanto en tanto y nerviosas en la oscuridadLa inmovilidad de la estatua parece haber contagiado a la plaza! Pero inmediatamente, como azuzadas por una msica mgica, un llamado misterioso al que no pudieran resistirse, las lucirnagas saltaron de sus gradas (pg.37). Los personajes, invisibles, apenas entrevistos, se metamorfosean con la plaza y se convierten en luces. Mucho despus, sin embargo, en la alta noche y en las calles cercanas al puerto No quedaba una lucirnagaa esa hora el amor haba ocurrido ya (pg.60). La brasa de una alegra (imposible de sostener, como el propio dolor) es la otra cara de la soledad: Las horas desoladas son las ms largas y, sin embargo, de esas horas est hecha la vida (pg.73), y sirven para evocar a un gran escritor, capaz de trascender en la forma, la temtica que eligi y por la cual se lo reconoce

LORENA TCACH, AUTORA DE ENCANTADO DE CONOCERTE

Frente a temas apocalpticos salimos con la veta del humor


Dice que todas las obras argentinas pueden entenderse como un sainete, por su tragicomicidad. Un relato por dentro de las instituciones que ensean espaol. Y el legado de Kafka.
n Encantado de conocerte, la escritora Lorena Tcach configura una suerte de pieza tragicmica sobre la vida en los institutos de espaol improvisados en la Argentina del 2001 para presentar una novela sobre el absurdo que sostiene la normalidad de las instituciones. La ficcin que intento escribir tiene que ver una indagacin de un micromundo que pueda expresar el macromundo que veo, y eso, en los institutos de espaol, me fue servido en bandeja; era un panptico de un montn de situaciones que me interesaba narrar, cuenta la autora. Tcach (Buenos Aires, 1977) es licenciada en Letras por la Universidad de Buenos Aires. Como autora public La ilacin, que result finalista del Premio Clarn de novela en 2006, y el libro de cuentos La que toma t (1998). Actualmente dicta talleres literarios y trabaja como docente, periodista y traductora. El tema central de la novela, publicada por la editorial Tersites, es la identidad, visto a travs de muchas personas que estbamos todo el tiempo definiendo lo argentino desde lugares muy clich, a partir de una propuesta empresarial que situ a la enseanza del espaol como negocio; es tambin una indagacin de la situacin poltica posterior al 2001, explica la autora. Y ampla: Como no creo en la representacin de lo real, sino en la presentacin de lo real, necesit ficcionalizar. El marco de realidad es un clima de poca que tiene origen en la crisis de la Argentina, pero todo lo dems es ficcin. Se trataba de una realidad tan loca de por s, que pareca una ficcin que estaba viviendo. Otra indagacin importante -sostiene Tcach-, es la pregunta sobre el otro, quin es el otro?, nunca mejor desarrollada esa pregunta que cuando te relacions con un extranjero; as se da, por ejemplo, el caso de unos marines estadounidenses que vienen a aprender las costumbres argentinas. Me importaba indagar en la relacin de la lengua con la identidad, a travs de frases muy sencillas construidas por extranjeros, que a la vez aportan una cierta extraeza; ah se crea una potica que me interesaba rescatar, apunta. -Por su exploracin del absurdo en las instituciones, la novela tiene una aire kafkiano -S, incluso hay una alusin directa a El castillo, de alguna manera hice una intertextualidad con esa lectura, as como con muchas de la carrera de letras; adems, estaban en juego esas lecturas como meta-literatura para generar un dilogo. Me motivaba la operacin, un poco cizaosa, de meterme en los sistemas y poner un pequeo palo en la rueda para ver cmo funciona esta mecnica en la que estamos metidos y donde parece no haber tiempo para reflexionar sobre por qu se hace lo que se hace. -Tambin hay un cuestionamiento sobre lo que entendemos por normalidad -Lo que pasa es que las leyes de la normalidad tienden a ser absurdas, son leyes que en general limitan muchas otras posibilidades de ser. Esa fue otra temtica: el orden extremo en los sistemas, y tambin la deshumanizacin que se crea a partir de esa racionalidad extrema. Otra cosa que me preocupaba era lograr una confianza del lector en lo fantstico, siempre me gustaron George Orwell, Ray Bradbury y Philip K. Dick, pero no puedo leerlos desde un lugar fuera del gnero, por eso me gusta escribir sobre realidades que son mundos fantsticos en s mismos, aunque sean parte de la realidad. Para volver sobre lo real, me gusta alejarme de lo que se llama referente de lo real; quiero ir siempre en rescate de lo fantstico, pero veo que se puede hacer casi solamente desde el registro de lo fantstico insertado en la realidad. -Aunque se aborden temas dramticos, la narracin avanza en clave de comedia -Quizs la novela puede entenderse como un sainete, porque es un lugar de cuestionamiento; es ms, pienso que cualquier obra pretendidamente argentina, en algn punto, es un sainete, porque somos tragicmicos; frente a temas apocalpticos salimos con la veta del humor

La geografa silenciosa
Nacido en una ciudad de frontera -La Quiaca- el escritor hace honor a ese territorio lmite, como lo muestra el mapa de trasiegos de su obra, en la que los personajes tienen frases mordidas y dan pie a desenlaces inesperados.

os textos de Carlos Hugo Aparicio -nacido en Jujuy en 1935 y radicado en Salta desde nio- incluidos en Sombra del fondo, una antologa que rene trabajos de libros anteriores como Los bultos (1974) y un volumen con el mismo ttulo de Sombra del fondo (1982), dan muestra de su narrativa centrada en una atmsfera donde lo inquietante sobrevuela lo cotidiano. Quiz sea este rasgo, y un lenguaje hilvanado a personajes marginales, que serpentea por el monlogo, el dilogo, el comentario hasta hacerse pura sensacin, lo que otorga espesor a una obra que se completa con la novela Trenes del sur y varios libros de poesa, entre ellos, El grillo ciudadano, El silbo de la esquina y Romance de bar. ZONAS POSTERGADAS El narrador y editor Ramn Tarruella, responsable de la aparicin de Sombra del fondo a cargo del sello que dirige -editorial Mil Botellas-, dialoga sobre las claves de la obra. - Cul fue el criterio de seleccin para editar esta compilacin de relatos? - La idea era hacer conocer sus cuentos, su estilo. Representar la identidad literaria de Aparicio; ese modo preciso que hace que el lugar del narrador, el artificio, no aparezca. Antologar diez cuentos era una forma de lanzar al autor, de mostrarlo. La seleccin se hizo sobre la base de los gustos; creo que todos tienen un mismo tono. - Considera uno de los hallazgos de Aparicio su observacin a fondo de personajes que habitan zonas postergadas y un clima de tiempos muertos, de sofocacin? - Justamente, estos personajes que pertenecen a esos escenarios y se repiten en el conurbano y en otras ciudades de provincia, le dan su identidad. Estn mimetizados con esos barrios, a la vez son nicos; los responsables de tareas ordinarias, cada da en la misma esquina, con la esperanza trunca, siempre en ese mismo lugar, sin otra posibilidad. - La oscuridad, el calor y el vendaval, se articulan a la interioridad de los personajes exasperando sus temores, su ahogo; pareciera que les falta todo, hasta el aire. - Les falta el aire, que es tambin la ausencia de una esperanza genuina, propia. Lo interesante es que no se muestra a la pobreza

Carlos Hugo Aparicio.

desde lo pintoresco, sino como una realidad. Este mundo de las orillas fue tomado por otros grandes narradores como Bernardo Kordon, tambin sus personajes deambulan y sobreviven inventndose ilusiones. - Cmo evala el lenguaje de Aparicio, ese fraseo armado con pensamientos, gestos y la superposicin de voces de los personajes?

con el tiempo circular, el de las acciones repetitivas: Miguel dormira, seguira durmiendo hasta que vinieran a despertarlo porque lo llamaban por telfono (pg.64). Pajarito, el personaje sin nombre, slo identificado con ese apelativo que evoca ligereza y fragilidad, debe llamar a Miguel por telfono para despertarlo. El amor y la ansiedad personifican al telfono, lo ponen en un primer plano de la narracin (se hace autnomo en la evocacin de las distintas llamadas). Lo miraba negro, monstruoso, como si la mirada, ahora, y no el silbido, tuviera el poder de comunicar las lneas (pg. 65); lo mismo que el juego con el lpiz y la agenda con la que el personaje in-

- Creo que el recurso es hacer literatura con recortes del habla coloquial, lo que circula en cada esquina, las preocupaciones que se repiten en un bar. Es el mismo procedimiento que utiliza Manuel Puig en sus novelas, hacer literatura con lo que ya se dijo: contemplar, escuchar. Creo que esas voces ms que superponerse, conviven. Me gusta esa palabra, conviven, se alojan, y creo que precisamente eso me impact al leerlo. La forma en que convive una alegora con un insulto, una oracin sin terminar y una escena excelentemente descripta de una mujer haciendo milanesas. - Un elemento importante de esta narrativa es el silencio, esto tiene que ver con los sobreentendidos, con la incomunicacin? SONIDO DE LA NADA - Esos silencios son propios de la forma de hablar de esos personajes, con silencios e interrupciones. Por eso, en algunos cuentos la oracin comienza a mitad de la pgina, o parece retomar una conversacin ya iniciada; silencios propios del noroeste.

No creo que signifique incomunicacin, es su forma de comunicarse, ya sea desde lo cotidiano en relatos como Barrio La Aparicin, o desde la violencia en Puerta sin trancas. El silencio, en los cuentos de Aparicio, les da un tono potico, es lo no dicho que apela a la intuicin. - Hay pasajes metafricos en estos cuentos, y pasajes narrativos en sus poemas, incluso con personajes (el caso de Pedro Orillas), cmo interactan ambos gneros en la obra de Aparicio? - Pedro Orillas, su primer libro de poemas es un desprendimiento de sus personajes y a la vez estos poemas podran formar parte de sus cuentos. La potica de Aparicio sigue la bsqueda de metfora y ficcin en personajes reales, en lugares identificables; es una bsqueda que se repite en la cual la potica y la narrativa dialogan. La publicacin de Sombra del fondo, ampla la circulacin de la obra relevante de Aparicio con libros traducidos al francs, poemas musicalizados por Dino Saluzzi e historias llevadas al cine: en 2007 se estren la pelcula Luz de invierno dirigida por Alejandro Arroz y actualmente el mismo director filma una serie de ocho captulos titulada Historias de la orilla, tambin basada en cuentos de Aparicio

Las 8 preguntas para Viviana Rivero Las 8 preguntas para Viviana Rivero
Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin? - Hablando de libros que he ledo ltimamente, en el Corazn Helado de Almudena Grandes hay algunos dilogos

muy buenos sobre la vida, el destino y las decisiones, son dilogos entre Alvaro (el personaje principal) y su amigo. Y entre Alvaro y Raquel, (la mujer que ama). Respecto a mis libros, tengo un dilogo que es mi predilecto: la conversacin en Y

ellos se fueron entre Isabel y Carmen (dos cuadas) que entre brindis y brindis intentan sacarse la verdad una a la otra, y juntan desentraan un terrible secreto.

Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a un personaje, cul sera y qu hara? -Sin duda ingresara a mi libro Lo que no se dice y ayuda-

ra a Peter. En la pagina 228. Escribir esa escena me vali derramar las nicas lgrimas que he derramado mientras escriba. Nunca me pas con ninguno de mis otros 5 libros. Esa escena

casi la escrib contra mi voluntad. Era como si Peter tuviese vida propia y yo no poda detener lo que ocurra.

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Grandes libros, pequeos lectores

C U LT U R A

Domingo 2 2 2014

Haba una vez, de


Mara Teresa Andruetto (2012).
Ilust. Claudia Legnazzi. Buenos Aires: Calibroscopio
Por Rosario Membibre

Corregidor y una amplia gama de novedades


tulos se suman otras novedades. La coleccin Vereda Brasil publicar la novela Dios se fue a almorzar del paul 2013 fue un ao lleno de buelista Ferrez, autor del intenso Manual nas noticias para Corregidor. prctico del odio, ya editado en 2011. Nuestro propsito de integrar y Ferrz, siempre desde la periferia, difundir autores latinoamericanos apunta esta vez a la clase media con contemporneos se vio apoyado iniuna audaz crtica. Del mismo autor, cialmente por el Premio de Novela Riniciando la coleccin infantil Puenmulo Gallegos, otorgado a Simone, del tes de papel, aparecer simultneapuertorriqueo Eduardo Lalo, publimente Amanecer esmeralda, un cuencada en la coleccin Archipilago Carito pleno de ternura y esperanza en el be, en la que luego aparecera su noveque una nia de la favela recibe un rela La inutilidad. El premio fue recibido galo muy especial. en ediciones anteriores por reconociEn Va Mxico se esperan dos novedos escritores latinoamericanos como dades capaces de poner a prueba la diRicardo Piglia, Roberto Bolao, Ferversidad de la literatura mexicana: el nando Vallejo, Carlos Fuentes, Gabriel Libro XII de la Historia general de las Garca Mrquez, entre otros. En su pacosas de la Nueva Espaa de Bernardiso por Buenos Aires y Mar del Plata en no de Sahagn y la novela Las muertas octubre pasado, Lalo, narrador, ensade Jorge Ibargengoitia. yista, fotgrafo y artista plstico, dej Por otra parte, el tango, una de las lun pblico cautivado por sus obras y su neas editoriales ms amplias recibir a discurso en el que rene su amor por la Piazzolla, la msica lmite de Carlos palabra y la imagen. Ya se espera la apaKuri, en su cuarta edicin corregida y ricin de Los pases invisibles para la aumentada. Se suma la reedicin de prxima Feria Internacional del Libro Sur. Barrio de tango, de Homero Mande Buenos Aires. Lalo cre all su propia teora a partir de la cual es posible Manuel Pampn, mximo responsable de Ediciones zi. Tambin dedicado a la msica, pero esta vez en un recorrido por la trayecleer no solamente sus libros sino las Corregidor toria artstica de Luis Alberto Spinetta, culturas invisibles como la de Puerto Rico y otros tantos pases latinoamerica- edicin crtica de Adn Buenosayres de lanzaremos Un vuelo al infinito de Eliana nos opacados perpetuamente por los pa- Leopoldo Marechal consolid definitiva- Pirillo y Jorge Battilana. Finalmente, con el mundial de ftbol en mente la coleccin EALA (Ediciones Acases centrales. Poco tiempo despus, el ensayista y na- dmicas de Literatura Argentina), nica puerta, se fortalece la coleccin de deporrrador brasileo Silviano Santiago recibi biblioteca dedicada a ediciones crticas, tes. Veneno remedio. El ftbol y Brasil de en su pas el mximo galardn de las letras eruditas y anotadas. Un lujo para los lec- Jos Miguel Wisnik es una interesante rebrasileas: el Premio Machado de Assis tores gourmet, como dira Mara Rosa Lo- flexin sobre ftbol y cultura popular. Lo por el conjunto de su obra, de la que Co- jo, directora de la coleccin. Para este ao continan Llamado a la rebelin de Ferrregidor ya public las novelas En liber- se espera la aparicin de Los juegos peli- nando Signorini y la novela Once burros, tad, Stella Manhattan y muy reciente- grosos de Olga Orozco y Escritos periods- del prestigioso periodista deportivo Crismente el ensayo de interpretacin Las ra- ticos de Eduarda Mansilla, escritora del si- tian Garfalo. Una pequea seleccin de glo XIX que pudo superar las limitaciones novedades, para un sinfn de lectores posices y el laberinto de Amrica Latina. bles Otro gran hito editorial fue la publica- a su gnero. El panorama editorial de Corregidor pacin de una de las ms importantes obras de la literatura argentina del siglo XX. La ra 2014 es ms que prometedor. A estos t(*) Ediciones Corregidor.
Por Manuel Pampn (*)

n un formato de lujo (en estuche, tapa dura), que capta las miradas e invita a explorar y descubrir, en cada pgina del libro, ilustraciones delicadas y asombrosas como el mundo femenino que representan, Haba una vez promete, desde el ttulo, una historia remota. La atmsfera oriental de las ilustraciones nos ofrece ms indicios, y el nombre de Scheherezade nos lleva directamente a un territorio conocido, el de Las mil y una noches, homenajeado y revisitado por las autoras en este libro. Haba una vez, en un pas lejano: la historia comienza y nos deja expectantes, ya que se trata solamente del marco para el siguiente relato, que repite la estructura del anterior y, as, cada historia esconde otra historia. Son cuentos de mujeres que contaban cuentos: Scheherezade, An, Salh, Ghuta, Sura y, nuevamente, Scheherezade que cierra, en forma circular, el relato. En este mundo extrao y misterioso, la literatura est ligada a la vida; la vida de Scheherezade que aplaza cada noche su muerte contndole cuentos al gran visir que debe matarla pero, adems, como dice el texto: en esos cuentos vivi para siempre. Narrado en un estilo que permite reconocer fcilmente la potica de su reconocida autora, mediante la repeticin de un repertorio de palabras que se resignifican y con un ritmo lento, misterioso, que acerca la narrativa a la poesa, Haba una vez resulta un objeto esttico para disfrutar, a cualquier edad, de la belleza de las palabras y la imagen

Una calle en Goya


Por Sebastin Jorgi u momento el de la inauguracin de la calle Marta Elgul de Pars en Goya, en el barrio Bicentenario all est la promotora, a la izquierda de la foto, Mara de los Angeles Soto, posando con seriedad, qu momento para ella, imagino, qu momento para la ciudad, y por qu no, para Corrientes. Un homenaje en vida a Marta Elgul de Pars, docente, investigadora y poeta, todo amalgamado en calidad, en muchos libros publicados a travs de una trayectoria insoslayable, secular... Marta ya cuenta con 93 aos y es para m un honor haber compartido ese momento con Mara Paula Mones Ruiz, nuestra querida Paulita, que alza su brazo hacia la chapa de la calle, que se considera una hija de Marta. Al lado Ramona Daz, docente tambin y narradora de cuentos costumbristas goyanos, otra goyana, claro! Y me pregunto qu hago yo en esa foto, slo s

que gozo el momento compartido con esos tres corazones. Para ustedes tres mi agradecimiento. Con esta foto para vos, Mara de los Angeles, te deseo que las autoridades reconozcan tu gestin en favor de la cultura de Goya, ya que iniciaste la inauguracin de la calle con la inauguracin de una Biblioteca en ese barrio Bicentenario. Tambin con el nombre de Marta Elgul de Pars! Y cabe agradecer a Ada Refojos de Melero, que nos colm de atenciones (Marta y Ramona fueron cobijadas por ella), de manera que nuestro viaje a Goya pudo realizarse para compartir ese acto histrico para la ciudad. Cabe agradecer a Andrs de los Santos -al que le extiendo un abrazo especial-, tambin promotor de este homenaje junto con Mara de los Angeles. Ya la gente les ha agradecido, y nosotros, los escritores del pas, ms all de comarcas, les diremos siempre: gracias Aidita, gracias Mara de los Angeles, gracias Andrs, gracias Goya!

Las 8 preguntas para Viviana Rivero


Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul o cules? -Cada libro me inspira un gran respeto, jamas robara uno. Para m algunos de mis libros tienen el valor de una joya, me

morira si me los robaran; por eso jams se lo hara a otro. Lo nico que a travs de los aos me ha acompaado desde mi niez son algunos libros. No tengo otros objetos, slo ellos han sido acarreados a travs de mudanzas y diferentes eta-

pas de mi vida. Han sido ledos por mis hijos y espero que alguna vez los lean mis nietos.

Domingo 2 2 2014

C U LT U R A UNA TENDENCIA QUE CRECE

Twitter, una gran biblioteca donde encontrar historias de cualquier gnero


La red social es tambin un nicho que utilizan jvenes escritores para probar sus textos y probarse frente a la audiencia. La consigna siguen siendo los 140 caracteres.
ajo la etiqueta de #microcuento #micropoesa o #microrelato nacen en Twitter un sinfn de creaciones literarias que hacen que, sobre todo durante la noche, esta red social se convierta en una gran biblioteca donde leer historias de cualquier gnero. Con un mximo de 140 caracteres, la imaginacin y la buena narrativa ha encontrado en Twitter un nicho donde, de manera gratuita, desarrollar toda una carrera como escritor o, por el contrario, dejar volar la necesidad de contar sentimientos sin ninguna otra intencin que la de escribir por gusto. La simplicidad de Twitter y su gran audiencia global de millones de personas hace que se haya convertido en una plataforma totalmente abierta para la experimentacin creativa de los autores, seal Andrew Fitzgerald, Media Partnerships de Twitter, que del 12 al 16 de marzo celebra la segunda edicin del festival #Twitterfiction Para Fitzgerald este festival es un gran espectculo de narrativa digital con un doble objetivo: ofrecer a los autores la posibilidad de dar vida a su ficcin a travs de Twitter, y dar a los lectores la oportunidad de experimentar con la ficcin de una nueva leccionados junto a autores conocidos en el calendario del festival; la joven Gloria Blanco lleva tiempo utilizando esta red para regalar textos como este: La luz titubeante de la farola al encenderse le record a su voz cuando le pregunt si la quera. Ambas intermitentes. Empec -relat- porque siempre he tenido la espinita clavada por escribir y con los #microcuentos, de alguna forma, me siento algo realizada. Adems es la primera vez que dejo que me lean, es mi toma de contacto con la audiencia, que siempre me dio vergenza. Precisamente, este festival de narrativa tambin da la posibilidad a los lectores y escritores de estar ms cerca e interactuar, una de las principales ventajas de Twitter. Es una gran oportunidad para que los escritores creen una base de fans y puedan estar comprometidos con ellos, y no slo durante la promocin de sus prximos libros. El uso de Twitter tambin les ayuda a mantenerse al da sobre las novedades en el mundo editorial y mantener contacto con otros escritores que admiran, agreg Fitzgerald para animar a los usuarios de esta red a que se lancen a la escritura y compartan sus textos con escritores profesionales. En la primera edicin del Festival #Twitterfiction se presentaron proyectos en seis idiomas y de seis continentes. Fue un festival muy global y las propuestas de todos los pases fueron espectacularmente creativas, aadi. Desde que se abriera el plazo de inscripcin, a comienzos de este mes, ya se cuentan por miles los participantes que, con la etiqueta #TwitterFiction, se han animado a participar en este concurso literario. Y lo han hecho con la idea de todas las personas que llevan dentro un escritor den va libre a su creatividad, inquietudes o habilidades

forma. Y, para ello, se ha aliado con la Asociacin americana de Editores y la editorial Penguin Random House. Ya hemos visto en Twitter fantsticos experimentos de ficcin en forma de historias en serie o a travs de personajes que cobran vida en los relatos de ficcin, pero esto es slo el comienzo. Esperamos que gracias a eventos como el Festival #TwitterFiction, se fomente an ms la creacin y la innovacin en este sentido, asever. Aunque an no se ha presentado a este concurso, que no cuenta dotacin econmica, sino incluir a los se-

El consumidor y la contratacin de bienes y servicios informticos


Por Alejandro Manrique

a expansin de las tecnologas de la informacin y comunicacin, conocidas popularmente por su abreviacin TICs, nos han llevado a una nueva cultura identificada como sociedad de la informacin y que ha transformado la forma de interaccin del ser humano sobre el planeta. Esa poderosa explosin digital ejerce una influencia notable en el comportamiento habitual de la sociedad, desde el momento que interaccionamos a diario con el mundo virtual. Pero esa interrelacin tiene un costado riesgoso para el consumidor digital, quien indudablemente representa la parte ms dbil en el trato con empresas, grupos y organizaciones que imponen sus influencias e intereses en forma progresiva. El alcance y la complejidad del tema se abordan en el libro Defensa del consumidor en la contratacin de bienes y servicios informticos, a cargo del Grupo Interdisciplinario de Informtica y Derecho de la Universidad Fasta de Mar del Plata, integrado por docentes e investigadores de las Facultades de Ingeniera y de Ciencias Jurdicas y Sociales de esa casa de estudios. El texto es el resultado

de diversos proyectos de investigacin realizados entre los aos 2 0 0 7 y 2012 por dicho grupo de investigadores y los autores de los captulos que integran la obra son: Bibiana Beatriz Luz Clara, Ana Hayde Di Iorio, Mara Fernanda Giaccaglia, Vernica Cecilia Uriarte y Edgardo Luis Navarro Saravia. Entre los temas tratados, algunos en forma exhaustiva, aparecen: la contratacin en Internet; la creacin de bienes y servicios informticos; particularidades de los contratos informticos; clasificacin y caractersticas del hardware y el software; el desarrollo del software, su comercializacin y mantenimiento; el comercio electrnico y las transacciones digitales, czon los mtodos posibles de resolucin de conflictos. No se dejan de lado la proteccin de derechos intelectuales que surgen del desarrollo de productos y servicios en la informtica moderna y que en casos resultan difusos para la legislacin actual.

El aporte principal del libro arroja luz sobre la proteccin legal del consumidor en la dinmica de las condiciones de contratacin de bienes y servicios informticos, cada vez en mayor crecimiento, que derivan de las nuevas tecnologas en curso. La obra se completa con una serie

de apropiadas recomendaciones a los usuarios y dos anexos: un apndice de jurisprudencia y legislacin temtica, y un apndice legislativo que incluye las leyes de Defensa del Consumidor, de lealtad comercial y de defensa de la competencia. En definitiva, un texto de consulta y suma utili-

dad tanto para los interesados en el Derecho e Informtica como el pblico general y los usuarios que pueden necesitar del conocimiento expuesto en el mismo y los derechos legales que les caben como consumidores, en un rea especfica en la cual la bibliografa es escasa

Lecturas

Fuente : Librera Polo Norte

Los libros ms vendidos de la semana


FICCIN
1 BAJO LA MISMA ESTRELLA. 2 GATURRO 3 LA CANCION DEL MAR. 4 CINCUENTA SOMBRAS DE GREY. 5 LA LADRONA DE LIBROS. JOHN GREEN. 22. NIK. GLORIA CASAAS. E. L. JAMES. MARKUS ZUSAC. NUBE DE TINTA DE LA FLOR PLAZA & JANES GRIJALBO SUDAMERICANA

NO FICCIN
1 LA DUEA. 2 EL PODER DEL AHORA. 3 MALCOMIDOS. 4 BIOGRAFIA HUMANA. 5 PUEDO SUPERARME! MIGUEL Y NICOLAS WIAZKI. ECKHART TOLLE. SOLEDAD BARRUTI. LAURA GUTMAN. BERNARDO STAMATEAS. MARGEN IZQUIERDO GRIJALBO PLANETA PLANETA VERGARA

Las 8 preguntas para Viviana Rivero


Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Slo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la

voracidad del hongo otros tres libros. Cules seran los sacrificados y cules los salvados? -Salvara: La Biblia, luego Por quien doblan las campanas y Crimen y Castigo. Cada uno de esos tres por dife-

rentes motivos. Y seguramente le arrojara a la voracidad del hongo algunos de los pocos libros de autoayuda que hay en mi biblioteca. No le tengo cario a ninguno de ellos. Puede consumirlos tranquilamente el hongo.

C U LT U R A

Domingo 2 2 2014

Tren a Banfield
me ocurra preguntarme a veces si esos recuerdos de la infancia merecan ser escritos, si no nacan de la ingenua tendencia a creer que las cosas haban sido ms de veras cuando las pona en palabras, para fijarlas a mi manera Como si en el mero recuerdo se abriera paso una tercera dimensin, una casi siempre amarga pero tan deseada contigidad
Julio Cortzar (Deshoras)

-A Banfield, all vivo yo y cuando me bajo, suelo dar unas vueltas en bici por el barrio. -Yo voy a Florencio Varela, a ver a mam. -Qu raro, que alguien me reconozca y sepa de m. -Esto no es comn, en nuestro pasbueno, yo lo conozco, le sus libros, cmo narra, qu maestro, cmo hace vivir a sus personajes, es como estar viendo una pelcula, una se siente parte de esas historias. -Bueno, no es para tanto. No todos me reconocen, la gente parece como

je, los nios que van a la escuela y se exalta, extraado, de la interminable cantidad de vendedores ambulantes que interrumpen todo dilogo. -Por qu salen tan violentos de la escuela, los chicos?me pregunta Corren, como si escaparan de algo. Como si hubieran estado en una prisin, presos. Con ganas de romper todo, dando rienda suelta a la energa que llevan adentro. -No me haba dado cuenta de eso, qu observador que es Usted. Ah, qu hace en Francia, Cortzar? Se encoge de hombros, hace un

tan encantador. -Bueno, eso lo dice Usted. Ve esos nios, a los que aludi hace un rato? Gritan, quieren expresarse desde su interior, pero el sistema no los deja. -Veo, seora, que habla en un lenguaje docente, que analizaque tiene una segunda mirada del mundo, demasiado crtica, pero, yo vengo a andar en bici, a ver si encuentro a Ludmila la polaquita, a ver jugar al Taladro, adems, entre nosotros, de los crticos estoy bastante repodrido. -O va a jugar a la rayuela, eh? Rrrrr, le imito el rotacismo- O a en-

Por Ramona Daz

espus de una maana complicada, de trmites domsticos, donde los pensamientos creativos se arrinconan en la mente, como guardndose, estoy regresando, apurada, a casa. Donde mi marido me espera, mientras pienso qu le hago a ste, que todava pretende almorzar. Yo slo quera escapar, con algn cuento o novela, junto con personajes que me haban atrapado en mi juventud. Y uno de estos cuentos era Todos los fuegos, el fuego de Julio Cortzar. Mi mente se mezclaba con esas tramas, me deleitaba ser parte de esas historias, fantasiosas y por qu no, casi reales. Como las que nos toca vivir hoy, en estos tiempos. Mi cuerpo me tira a la cama, agotada. Y mi mente se mete en esos relatos y comienzo a gozar ntimamente, me siento transportada: qu placer, est buensimo: la responsabilidad del hogar y las atenciones estn limitadas. Me evado. De pronto me veo, parada, en el hall de Plaza Constitucin, sacando pasaje para ir en tren a visitar a mam, que vive en Florencio Varela. Me doy vuelta y le pregunto la hora al tipo que est detrs de m en la fila. Grande fue mi sorpresa, al reconocer al mismsimo Julio Cortzar y le quiero ceder el puesto, para que saque primero su boleto. Lo que me caus gracia fue verlo con una bicicleta haciendo la cola. -De ninguna manera, seora. -Bueno, est bien. A dnde viaja? Qu honor compartir este momento.

sonmbula en estos tiempos, autmatas. Me ro y bromeo: -Autonautas de la Cosmopista. Slo ven a este alto, barbudo, como uno ms que viaja con su bicicleta hacia el Sur. Acepta la broma y me palmea el hombro. Nos dirigimos hacia el andn, deja la bicicleta en el furgn y se sienta conmigo en el vagn contiguo. Veo cmo observa a la gente, el paisa-

gesto como que no me importa. -Escribo, suelto mi imaginacin creadora, y quiz le guste a algn lector avezado y juegue como lo hago, con esos personajes, esas historias.nada importante -Cmo ve al pas hoy? -Por qu hoy? Como siempre, este hoy es el mismo de otros ayeres, siempre igual, yo voy a gozar ahora el empedrado y las calles asfaltadas de Banfield, Lomas, Adrogu, ese Sur

contrarse con Sara? Con la excusa de Doro, vamos. Me ro. l esboza una mueca primero, de cierto disgusto. Pero enseguida l tambin se re y me acompaa a las carcajadas. Pero qu momento de mi vida este viaje, en qu tiempo real estoy? Estamos pasando Lans y el lungo escritor se bajar en Banfield. Le he preguntado qu le gusta de este Buenos Aires de hoy, se re como siempre, con una irona, me

contesta su olor particular. Uy, eso no falta, le respond, le menciono el Riachuelo y el basural de las calles de Buenos Aires. Le digo que l es muy importante, que a mi hijo le dieron de deber la lectura y la interpretacin de Casa tomada. -Ah, parece que es el nico cuento que escribvuelve a rerse, por el que varias generaciones me identifican, bueno, ha sido una fantasa y nada ms. -Vaya fantasa, en Buenos Aires es moneda corriente la cantidad enorme de casas tomadas, edificios de departamentos en pleno Centro, en el Conurbano, no se ra, esto es muy pattico. Se levanta, con la intencin de ir al vagn de las bicicletas. Me da un beso. Y le digo: -Quin me va a creer que estuve viajando en tren con Cortzar? Dgame, por favor, bueno, espero que disfrute el regreso, ni Doro ni Anbal hubieran podido imaginarse en otro pueblo que en Bnfield, donde las casas y los potreros eran entonces ms grande que el mundo. -Ah, maestrita, me atrap, usted ha ledo tambin este cuento, caramba, me honra, que se divierta usted tambin y recuerde de memoria frases y personajes de mi obra. Saca una lapicera con una marca francesa y que tiene grabada sus iniciales, J.C., y me dice esto es para usted, quin sabe, que algn da escriba sobre nuestro encuentro. Recibo el obsequio, emocionada, le doy las gracias, me envuelve en un abrazo con otro beso y un minuto despus baja con su bicicleta en la estacin Banfield. -Cmo te llams?me pregunta desde abajo, en el andn. Le doy mi nombre. Lo veo subir a su bicicleta, pedalea lentamente y se va perdiendo en las calles de Banfield. Ya para m este da no es cualquier da ni cualquier hora, ya no remonto aquel cansancio del principio, ya no reniego de ningn agobio y quisiera decirle a Cortzar, que yo s me quedo en este presente, el hoy nuestro de cada da. Luciendo la nueva lapicera, saco mi libreta de apuntes y comienzo a escribir

El Vikingo
Por Gonzalo Viao zalo76@gmail.com

al Vikingo le chupa un huevo la hibridacin cultural y la historia de las colonias inglesas

el Vikingo dice afrecho y piensa en un caballo muerto el Vikingo dice te cags de risa rascndose la barba patriarcal o la panza el Vikingo dice amoladora y te muestra los dedos cortados

de todas las pocas y lugares, dice tractor y le dan ganas de servir ginebra en vasitos trasparentes el Vikingo dice hay que cambiar la tuerca sin que se le mueva un pelo

el Vikingo dice la marimba y tiene cara de enamorado con las arrugas todas quemadas del sol y de la mig
(Continuar)

Las 8 preguntas para Viviana Rivero


Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores predilectos. Qu le preguntara?

-Le preguntara a Irene Nemirosky qu pensaba escribir en la continuacin de Suite Francesa, que es un libro que me encant, y me marc como escritora. La autora pensaba

continuar pero no pudo ya que fue asesinada en Auschwitz.