MAR DEL PLATA DOMINGO 9 DE FEBRERO DE 2014

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar

LAS CATEGORIAS QUE EN LA ACTUALIDAD OCUPAN LA AGRESION Y EL DELITO

Sociedades en malestar perpetuo

En Ser violento, Marcelo Moriconi Bezerra analiza bajo qu calificacin se ubican una serie de comportamientos que posicionan a la ciudadana en una lgica vctima-cmplice. La redefinicin de la responsabilidad criminal.

l ensayo Ser violento. Los orgenes de la inseguridad y la vctima-cmplice, del politlogo Marcelo Moriconi Bezerra, publicado por Capital Intelectual, sostiene que las sociedades actuales mantienen una expectativa de movilidad

social que apela al debilitamiento del discurso jurdico para poner en juego formas alternativas que dejan al descubierto niveles de complicidad y tolerancia frente a la ilegalidad. A partir de una experiencia personal del autor surge la hiptesis del libro, que explora la idea de que la violencia o la inseguridad son problemticas al servicio de una cuestin central: el colapso de la legalidad como valor central de las interacciones sociales. La convivencia en las sociedades occidentales se ha convertido en un foco de malestar perpetuo. Se educa al ciudadano en pos de metas que despus la propia sociedad se encarga de negar o imposibilitar, sostiene Moriconi Bezerra durante una visita a la Argentina que le

Marcelo Moriconi Bezerra.

permite hacer un alto en su labor como investigador del Centro de Investigaciones y Estudios de Sociologa de Lisboa, donde reside desde hace un tiempo. LA RESIGNIFICACION El autor, doctor en Ciencia Poltica por la Universidad de Salamanca y licenciado en Comunicacin Social por la Universidad de La Plata, propone una resignificacin de los dispositivos para abordar cuestiones ligadas a la violencia y alerta contra la ten-

tacin de reducir los fenmenos a sus consecuencias ms visibles: el crimen -asegura- es un medio y no un fin. -Cul fue el disparador de la obra? -Viv un tiempo en Mxico y mientras haca los trmites relacionados con mi condicin de inmigrante me di cuenta de que todo lo que no funcionaba legalmente s funcionaba a travs de instituciones informales va sobornos y dems. La legalidad dejaba de ser la forma excluyente de lograr algo y pese a que haba

un orden legal basado en el discurso jurdico, era reemplazado por una serie de trampas que todo el mundo conoca e implementaba. La obra tiene dos partes, autnomas pero relacionadas: la primera tiene que ver con una crtica al pensamiento tcnico lineal con el que se piensa la violencia y las polticas pblicas de seguridad ciudadana. La segunda est basada en los estereotipos de reconocimiento de la sociedad.
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Las 8 preguntas para Victoria Corts (*)

Qu error le molesta ms advertir en un texto literario? Cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer?

-Los errores de interpretacin son los que ms me molestan, cuando no est maduro un texto sucede que se va de estilo, queda fuera de estilo, por ah el autor est buscando su estilo.

(*) Victoria Corts es actriz. Desarrolla este verano la obra El rosa est prohibido (teatro Melany), la primera pieza teatral sobre la problemtica trans e identidad de gnero.

C U LT U R A DIARIO DEL LECTOR

Domingo 922014

Negro Ortega
POR GABRIELA URRUTIBEHETY www.gabriela urruti.blogspot.com

l lector que escribe un diario vaga entre los libros. Tal vez por el calor, est molesto y no encuentra qu leer. Siente una especie de hartazgo, un cansancio interior: necesita leer algo y no sabe qu, no ms de lo mismo. Otra cosa. Toma un libro, avanza unas lneas y lo deja. Otro ms all, de un autor que le haba gustado: basta, es igual a tantos que ley antes. Un tercero: no, no est de humor para estas bsquedas. Uno ms: suficiente ya con esto. Qu? Qu? Tiene en la biblioteca una cantidad de libros que ha ido comprando, esa terrible compulsin que lo lleva a amontonar volmenes intactos en la sala de espera de los estantes dedicados a los que deben ser ledos (legenda, cree recordar viejos latines) pero no logra pasar de las tres primeras lneas de ninguno de ellos. Libros deseados, libros recomendados, libros esperados: I can get no satisfaction, canta el lector, desolado, con los Rolling Stones.

La vecina loca por el crimen le acerca una novela policial, con la advertencia de que al inicio es un tanto pesada, pero que despus se vuelve atrapante. El lector que escribe un diario trata de abrirse paso en la proliferacin de adjetivos: larga cabellera rubia, acerado brillo de su mirada, fornidos hombros de polica que destacaban en el blanco pasillo, blanco uniforme del personal. El traductor ni siquiera se ha percatado de que en espaol los adjetivos van normalmente detrs del sustantivo, piensa el lector que escribe un diario. Lee unas pginas ms y decide esperar la pelcula: la novela est descaradamente escrita para ser filmada. Un manotazo de ahogado: eso es lo que da el lector que escribe un diario entre los libros. Y lo salva el Negro Ortega. Negro Ortega, para ser exactos, de Abelardo Castillo, un cuento de Cuentos crueles. Esto s, piensa el lector que escribe un diario, es adjetivar en serio. Adjetivar, sin que se note, como peda Carpentier: narrar a fuerza de sustantivos y verbos y mezquinar esas palabras asesi-

nas que, ya se sabe, si no dan vida, matan. Copia el lector que escribe un diario, el comienzo de una oracin largusima, como el aliento que necesita un boxeador para aguantar otro round. Y el sudor y la sangre que baja desde el arco roto de la ceja, y los lamparones lechosos de los globos de luz del Luna Park, van cubriendo de un aceite espeso los contornos de las cosas. Todo y nicamente fluido espeso; sangre-sudor-leche-aceite, ptina de una realidad en la que se desarman los lmites de lo de adentro y lo de afuera al ritmo de los golpes del rival. Y un relato que se va moviendo desde el adentro del Negro y la voz del relator de la pelea y la cuenta del rbitro y el gritero del pblico. Y ah noms, el tiempo del relato detenido -como se detiene la bala del fusilamiento en El milagro secreto de Borgespara dar lugar a la narracin, el ritmo vital de la historia, y saber de antecedentes y motivaciones. El relato que se acelera en frases cortas o se ralenta en largos perodos, subiendo y bajando como el pecho en el ring.

La literatura ha dado muchas historias de boxeadores. Fracasados, heroicos, machos, sensibles los boxeadores de la ficcin son todo eso que busc capitalizar Stallone antes del estallido proliferante de la mquina de hacer pelculas. Pero Negro Ortega, piensa el lector que escribe un diario, es una de esas maravillas que hacen que a uno le duela el alma como si le hubiera dado el viejo Ruiz su famoso perca, y se le hubiera cortado el aliento, y uno sintiera que se le viene encima el rbitro y lo viera que levanta el brazo con lentitud sacerdotal. Entonces, el lector que escribe un diario sigue la cuenta con la misma expectativa que el cado, rogando que esa cuenta se haga tan lenta como un siglo o dos. Porque no quiere el lector que escribe un diario que el cuento termine, porque habr que llegar al punto final, al momento en que uno se queda con el libro abierto entre las manos, mirando hacia la pared y sintiendo que la historia le est martillando el pecho y las sienes. Y que por ese instante de resaca vale la pena haber ledo

Haga el amor,no se afeite

POR AGUSTN AROSTEGUY

agarosteguy@yahoo.com.ar

EN LA NOVELA DEL JOVEN ESCRITOR CARIOCA JOAO PAULO CUENCA

Realidad con paisaje japons

E
l anciano poeta Atsuo Okuda, quien mantiene una dscola relacin con su mueca ertica, su love Doll de perfectas medidas, est obsesionado a la vez con la infelicidad de su hijo, a quien vigila a travs de una perversa red de espionaje que se extiende a lo largo de toda la ciudad, tan abrumadora como fascinante y futurista, el escenario ideal para el relato de tintes fantsticos ideado por Joao Paulo Cuenca. Shunsuke Okuda -el hijo del anciano poeta con ansias de control- se enamora de la camarera extranjera Iuliana Romiszowska, la nica persona capaz de extraerlo de esa vida autmata de salary man en la que cada maana viaja en subte junto a un ejrcito annimo de ejecutivos que deambulan por la ciudad con las luces de nen reflejadas en sus rostros. EL ENTRETEJIDO Elementos que remiten a George Orwell, Philip K. Dick y a Los cuentos de Hoffmann se entretejen en esta historia narrada desde diferentes voces, por momentos cruenta y minuciosa, con secuencias de tiempo desconcertantes, que a su vez dan cuenta de una sociedad tan alienada como obsesionada por su imagen -su vida-, que cobra forma a travs de las nuevas tecnologas y las redes sociales. El chispazo inicial de esta obra ocurri hace muchos aos, cuando Cuenca -hijo de padre argentino- viaj a Japn, una ciudad que lo fascin de inmediato, hasta que conoci a un joven ejecutivo de aspecto impecable y estructurado, que se puso a conversar y luego de unos tragos le dijo: Qu haces aqu? Esta ciudad es el infierno, cada da me despierto a una nueva pesadilla. Yo tengo una fijacin casi infantil con la cultura japonesa. Desde siempre quise escribir una novela completamente nipona, explica el autor, mientras habla un espaol casi perfecto, con alguna que otra palabra que denota su cadencia carioca y mientras relata entusiasmado los pormenores de la novela, su desembarco editorial en este lado de la frontera. Con cinco libros publicados en su pas (entre ellos, Autor de corpo presente y O dia Mastroianni), el escritor, nacido en Ro de Janeiro en 1978, fue seleccionado por la prestigiosa revista Granta como uno de los mejores escritores brasileros menores de cuarenta aos y tambin como uno de los treinta y nueve jvenes autores ms destacados de Amrica latina, en el Hay festival de Colombia. Cuando viaj a Tokio me enamor de la ciudad -prosigue-. Un da quera comprar unos palitos de carne, en un lugar popular, sper sucio, debajo de un puente y el joven ejecutivo, que hablaba un poco de ingls me ayud y era muy simptico y terminamos tomando unos tragos. Empez a hablar de su vida y me tir la ciudad abajo. Ese encuentro defini el personaje de Shunsuke, detalla. Es una sociedad que no tiene culpa catlica pero s otro tipo de restricciones sociales y morales, explica Cuenca quien pudo observar que Tokio est poblada de estos tipos impecables, estructurados, muy formales, con corbata en el subte a las ocho de la maana, casi indistinguibles... me interesaba profundizar en cmo piensa uno de ellos. Hay una frase en la novela que arroja al pasar un personaje: Yo no sueo, soy soada por los otros, y Cueca aegura, cuando camins por Tokio o toms el subte a la maana, es muy comn ver a los tipos que se disfrazan de Cosplay, o que se ponen mscaras y se visten de personajes de Anim... ellos se convirtieron en su propio sueo. Eso es Tokio: un lugar donde las fronteras entre lo que es real y lo que no estn totalmente borradas. Esta red de espionaje -que graba las voces y las imgenes de Shunsuke- oficia de disparador para pensar tambin en una sociedad sumergida en lo tecnolgico: Hay una gran diatriba contra las cmaras digitales y cmo las personas para comprobar sus vivencias tienen que registrarlas en vivo. Refleja nuestra fiebre y necesidad imperiosa de mediacin de la imagen, opina el autor brasileo. El nico final feliz..., traducida al espaol por el escritor y msico argentino Martn Caamao, es una historia de desamor aunque es realmente la representacin del amor y la tragedia, resume Cuenca. Desde que tenemos lenguaje, intentamos expresar exactamente lo que uno siente cuando experimenta el amor o la tragedia absoluta, y no lo conseguimos porque es muy difcil. Hay algo ah inenarrable. La representacin mxima sera la interrupcin total de las comunicaciones, una pantalla en blanco y la nada, dice el autor y echa un poco de humor al asunto. La obra (editada por Lengua de Trapo) acaba de ser presentada por el autor junto a Gonzalo Aguilar, en la librera Eterna Cadencia, en Palermo

ac para tener barba. Saba desde temprano que mi semblante era para barba. Apenas pude, no lo dud, me dej la barba o las primeras tentativas de barba. Desde que comenzaron a aparecer los primeros bellos faciales, inocuos, casi postizos, casi intrascendentes, empec con fervor a militar en el grupo de los barbados. Ahora despus de 15 aos, se ha puesto de moda de una forma inusitada y desbordante. No son solo galanes argentinos, actores brasileros o estadounidenses, modelos ingleses o futbolistas espaoles. Es una cuestin que da gusto ver cmo ha cobrado semejante popularidad y se ha extendido a las jetas ms recnditas del planeta. Es tal la mana que est girando alrededor de cubrir con pelos la cara, que hasta ha llegado a crearse una especie de club de fans en Facebook. Reunidos en la comunidad creada en el 2010 por Juliana Gaio Rosa Rocha, se renen, al da de hoy, 345.441 personas que aman a los barbudos sin importar nacionalidades, credos, gustos, formas y sabores. Se juntan para hacer simple y llanamente apologa de la barba. Entre la poesa y el delirio, Juliana describe su fanpage de la siguiente forma: H mulheres que, tendo conhecido a sabedoria ertica da barba nos lenis do dia, nunca mais se contentaro com a banalidade barbeada de outros amores!. (Hay mujeres que, habiendo conocido la sabidura ertica de la barba en las sbanas del da, nunca ms se contentarn con la banalidad afeitada de otros amores!). Pero la locura no acaba ah. El ao pasado, en el barrio de Malasaa de Madrid una tienda de moda y tendencia llamada DeWe, se le ocurri realizar un concurso para elegir la mejor barba. Con ese propsito, convocaron a un jurado conformado por cuatro mujeres expertas en moda y amantes del vello ms bello. Para promocionar la convocatoria hicieron el videito que se puede ver en youtube y es de lo ms divertido y bizarro: http:// www.youtube.com/watch?v=LbKb2FVGn1s

Las 8 preguntas para Victoria Corts

Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en un libro, una pelcula,

una cancin o cualquier otra obra de arte? -En Los Simpson, son muy absurdas y reales las situaciones, no es para nios. Soy fantica de

ellos.

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C U LT U R A DE LO FANTSTICO A LO REALISTA

Julio Cortzar: interseccin de tiempo

POR EDUARDO BALESTENA

os aniversarios de Julio Cortzar, (el centenario de su nacimiento el 28 de agosto y tres dcadas de su muerte el 12 de febrero) significan la oportunidad de reflexionar sobre algunos de los ejes de la obra de un escritor imposible de ser pensado dentro de una sola temtica o especie narrativa, y que hizo de la literatura un absoluto. Sus fechas enmarcan una vida y la gestacin de una obra pero tambin abren un espacio lleno de preguntas sobre la funcin literaria y las acepciones de una produccin que va desde el planteo fantstico al realista, que de algn modo intenta develar al mundo y a las posibilidades de la escritura, y tambin tratar de erigirse en un medio de transformacin de ese mundo: pulsin y belleza de las propias palabras; tramas; motivos; militancia: de la literatura parece esperarse todo y ella ser una llave capaz de abrir todas las puertas imaginables, permitindonos actuar, entrar o ser testigos de lo que ocurre ms all. Cortzar encarna la idea del hecho literario como un fin y una herramienta de transformacin, indagacin, juego y puro placer. Nada en l es nunca definitivo y siempre encontramos una nueva manera de pensarlo y vivir una obra cuyos aspectos parciales no bastan nunca para englobarlo como escritor. EJES Y TROPOS As como su novelstica establece nuevas formas (cabe la pregunta acerca de lo que haya ms all del puro planteo formal), sus cuentos y relatos expanden la especie narrativa y lo hacen a partir tanto de sus constantes como de aquellos rasgos que definen a determinados trabajos y estn presentes slo en ellos. Como ejemplo de lo ltimo tenemos El perseguidor (de Las armas secretas) que desde lo realista se adentra en el milagro creador de la msica y lo hace fraguando un nivel de discurso (el del lenguaje neutro de traduccin del crtico-narrador). Trabajos eminentemente realistas son Torito (de Final del juego); La Seorita Cora (de Todos los fuegos el fuego) o Final del juego (que da ttulo al libro respectivo): la intensidad no viene tanto del planteo formal como de la propia historia. La suya no es en general una literatura de personajes pero cuando elige plantear a uno lo hace tan imaginativa como exhaustivamente, y lo muestra ante una gran y puntual adversidad. El personaje no parece una fuerza autnoma. Entre las constantes encontramos: la elusin de lo fantstico (mostrado no desde su centro sino desde sus adyacencias) la digresin en el detalle accesorio (una forma de la elusin); los rasgos de un humor que parece muchas veces desvinculado de lo central y la justeza de un lenguaje a veces muy preciso y otra ms extenso, donde sin embargo nada deja der ser funcional. Otra constante es la de la niez y la adolescencia como experiencias que rescatan la magia de aquello invisible a la mirada adulta y guardan para s un sentido de aventura referido a lo que para el mundo adulto es un problema. Pero en otros momentos importan la revelacin de la crudeza del mundo (Final del juego; Los venenos de Final del juego; Bestiario, que da su ttulo al libro respectivo). La frontera entre lo real y lo fantstico no es

ebalestena@yahoo.com.ar

Un cuidadoso repaso por la obra de este escritor argentino que vuelve a estar en el centro de la escena: se cumplen tres dcadas de su muerte y las principales editoriales ya lanzaron reediciones de sus mejores obras.

terseccin cortazariana es tambin de espacios: los ms evidentes son Buenos Aires y Pars, ambos vinculados a su vida, pero de un modo diferente: mientras las descripciones de Buenos Aires tienen una tensin antigua y primordial (Haba humo entrando del saln contiguo donde coman parrilladas y bailaban rancheras, el asado y los cigarrillos ponan una nube baja que deformaba las caras, Las puertas del cielo, de Bestiario; cuentos completos I, Alfaguara, 2011, pg. 167) las de Pars contienen cafs, vagabundeos y bsquedas (ya que podra habrmela encontrado en el Boulevard Poissonire o en la rue-des-Victories El otro cielo, de Todos los Fuegos el Fuego, pg. 624). Al Pars de la accin de los cuentos y relatos podemos contraponer un Buenos Aires que parece antiguo, intenso y salvaje y que es ms que un escenario. MODELO PARA ARMAR Como pocos escritores, Cortzar ofrece posturas y estticas a la cuales podemos afiliarnos: unos enfatizarn su militancia; otros las propuestas como las de Rayuela; otros la experiencia ldica. Particularmente prefiero la pureza de la construccin de sus textos ms rigurosos, que al mismo tiempo parecen los ms irrepetibles: La puerta condenada (Final del Juego); La noche boca arriba (Final del juego); El dolo de las Ccladas (Final del juego) o Las puertas del cielo (Bestiario). En estos dos ltimos se plantea una progresin muy cuidada que podemos rastrear hasta el propio comienzo. Muestra a la vez que cualquier lugar es el escenario posible de lo fantstico: El humo era tan espeso que las caras se borroneaban ms all del centro de la pista, de modo que la zona de las sillas no se vea entre los cuerpos interpuestos y la neblina. Tanto como fuiste mo, curiosa la crepitacin que le daba al parlante la voz de Anita, otra vez los bailarines se inmovilizaban (siempre movindose) y Celina que estaba sobre la derecha, saliendo del humo y girando Celina ah sin estar (Las puertas del Cielo, pg. 16). La aparicin de Celina muerta en el escenario de la milonga es dada luego del despliegue, a veces casi casual, de elementos narrativos: su nostalgia de cuando, antes de casarse, trabajaba en el baile de Kassidis; el que nunca hubiera terminado de amar a Mauro, la sensacin de extraeidad y ajenidad de su personaje, instancias que van posibilitando lo fantstico, de cuya acaecencia no caben dudas, ya que ambos personajes (Mauro y Marcelo) lo advierten al mismo tiempo. Lo fantstico as es un acto redentor antes que la vacilacin entre los modos de explicar un hecho. En la vertiente realista, la resolucin de Final del juego, al contrario, no podra ser ms desoladora: superada la ilusin, nada parece ser posible para el personaje de Leticia ante la prdida de la nica magia de un juego que le concedi una ilusin liberadora inexorablemente destinada a naufragar. La interseccin del tiempo de Cortzar termina por ser la nuestra propia, esa certeza de que sus textos no son estticos, que siempre encontraremos en ellos la curva de la sorpresa, o aquellas otras cosas que, una vez y otra, vamos a buscar en ellos

sin embargo muy definida, es tan crepuscular como aquella que existe entre cordura y locura. Ninguna de ellas son categoras definitivas ni confiables, parece decirnos. ACEPCIONES DE LO FANTSTICO Lo fantstico reside en varios planteos: (1) la vacilacin entre una explicacin racional insuficiente para dar cuenta de algo y la alternativa puramente fantstica (Casa Tomada, de Bestiario); (2) el pasaje de una dimensin de la realidad a otra que deja subsistente la pregunta acerca de la verdadera realidad (El otro cielo de Todos los fuegos el fuego; Las Puertas del cielo de Bestiario) ; (3) la latencia de mundos remotos, primordiales, que irrumpen en la actualidad a veces partir de un objeto, otras, de un sueo y se imponen a lo real (El dolo de las Ccladas; La Noche boca arriba o Axolotl, todos ellos de Final del Juego); (3) la idea de que lo real es un orden ms de probabilidad y que a partir de ciertos elementos, surgen muestras de otras combinaciones posibles de hechos (Una flor amarilla de Final del juego, Las armas secretas, del libro del mismo ttulo); (4) lo fantstico como

experiencia opresiva y kafkiana (Carta a una seorita en Pars de Bestiario; Instrucciones para John Howell de Todos los fuegos el fuego). No slo estos elementos pueden ser combinados (como en Las armas secretas donde un mismo hecho transita por personas y tiempos distintos, superponindose en un pasaje de una situacin a otra; o en Todos los fuegos el fuego, donde hechos y situaciones se superponen en el tiempo narrativo) sino tambin que se apoyan unos a otros y permiten concebir a lo fantstico tanto como una herramienta pura y esencialmente literaria o una dimensin inexplorada de las posibilidades de una experiencia que no se agota en lo visible. Sin embargo, un texto tan marcadamente alegrico como En la autopista del sur (de Todos los fuegos el fuego) nos dice que Cortzar requiere algo ms que lo realista o lo fantstico, terrenos donde ha dejado quizs sus obras ms inquietantes, originales y logradas. INTERSECCIN DE TIEMPOS Y LUGARES Del mismo modo que marca un tiempo, la in-

Las 8 preguntas para Victoria Corts

De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para incorporarlo

como pasaje central de alguna de sus obras? -Cuando leo mis poemas s que tengo una gran influencia de Alfonsina Storni, ya me la apropi, supon-

go. Fue involuntario, porque fue de las poetisas que ms me gustaron.

C U LT U R A

Domingo 992014

C U LT U R A

Sociedades en malestar...

HEDA MARGOLIUS KOVALY TESTIMONIA EN SU AUTOBIOGRAFIA COMO ENFRENTO LOS TOTALITARISMOS

Historia en primera persona

En Bajo una estrella cruel. Una vida en Praga (1941-1968), la escritora checoslovaca evoca los excesos sufridos en su patria. El texto fue publicado en 1973 y acaba de ser traducido al espaol.
POR MARIANA PUGA (*)

(imgenes de autor)

Los reflejos y las poses

Eduardo Tilcara Maurizio. Fotografa de autor reza un texto sobre un muro que invita a entrar a la sala de La Normandina (Roca y el mar) en la que se exhiben desde el 17 de enero hasta el 15 de febrero diez obras fotogrficas de gran formato que visitan por primera vez la ciudad, de la que Tilcara es nativo no residente. Abiertamente expuesto su trabajo autoral: tamao que se desmarca de las escalas ms habituales del registro fotogrfico (domstico y/o profesional) para demandar espacio, distancia y reajuste de la mirada el lejos y el cerca simultneamente convocados. Escenas producidas a imagen y semejanza de lo que se quiere dar a ver (l dir en su declaracin de compromiso: Me interesa el trabajo con la realidad, no con la ficcin, aunque para llegar a aquella deba ir tras una imagen ficticia) gerenciando obras de una teatralidad exacerbada que debe necesariamente doblar la apuesta a la orquestacin meditica-ambiente, que espectaculariza todo acto humano individual o colectivo. Virtuosismo de la luz y de la tcnica que no admiten errores en la escala utilizada y que sin embargo tampoco abusan indiscriminadamente de los recursos extremos. Transliteralidad en el dilogo codificado o semi-codificado que hilvana obras clsicas con fotgrafos contemporneos, Revisiones (tal el nombre de una de las series expuestas) que blanquean la cita voluntaria en un palimpsesto de nuevos sentidos y nuevas miradas revisionismo que funde mirada histrica en el uso de los referentes y mirada prospectiva: invitacin a re-ver constantemente. En definitiva, se puede detectar una gran motivacin al movimiento: del ojo en la cualidad casi barroca de las composiciones; de las ideas asociativas o evocativas, tanto desde lo esttico como de lo temtico, ms all de los guios a la inter-

E
(Continuacin de pgina 1)

Me interesaba desentraar qu tan tiles y toleradas son estas herramientas dentro del contexto social. TEMAS SUBSIDIARIOS -La violencia y el delito seran entonces cuestiones subsidiarias en el marco de una problemtica mayor que aparece visibilizada en la investigacin? -Hay un problema social ms importante que preexiste a la violencia. Debemos entender al crimen en su total dimensin, colocando al delito y a la inseguridad como factores habituales en un mundo en el que hay un sinnmero de conflictos. No son fines sino medios para lograr fines sociales: quien comete un crimen no quiere cometer ese crimen per se, quien roba un auto no quiere quedarse con el auto y ni siquiera pretende quedarse con el dinero que va a obtener de la venta de ese auto. Quiere hacer algo con ese dinero. Tenemos que dar vuelta la nocin trabajada por las ciencias sociales segn la cual el ser humano es racional, autnomo e independiente. Por el contrario, es vulnerable y social, ya que sus fines siempre terminan en el otro. Lo que una persona busca una vez que estn resueltas las necesidades bsicas tiene que ver con cuestiones sociales y de reconocimiento. La violencia por s misma no es ni buena ni mala. De hecho, hace cuarenta aos distintos movimientos sociales crean o

tenan un discurso favorable a la utilizacin de la violencia para conseguir fines sociales y polticos. Por eso hay que distinguir cul es el discurso que funda los argumentos para entender si la violencia es mala o no. Y si el discurso legal est colapsado, tenemos que ver quin utiliza medios criminales y si esa utilizacin es efectiva. ACCIONAR SIGILOSO -La violencia y el delito no tienen un accionar sigiloso. Para que se infiltren en la cotidianeidad de las sociedades es necesario una anuencia o tolerancia fuerte por parte de amplios sectores de la poblacin? -En sociedades como la mexicana o la argentina las formas de violencia son recurrentes: extorsiones, presiones, utilizacin de grupos de choque para lograr fines de todo tipo: sociales, polticos, sindicales, laborales, etc... Hay una tolerancia social a la comprensin de la violencia como una herramienta til para conseguir determinados fines. La violencia no es la nica herramienta, hay otras. Pero son tan efectivas como ella? Vivimos en sociedades terriblemente materialistas y exitistas en las que los estereotipos muchas veces no pueden ser logrados por la va legal. La ilegalidad, en muchas ocasiones, se convierte en un obstculo para obtener el reconocimiento o el xito social. Hay muchas opciones al margen de la legalidad que hacen

que el xito pueda ser mucho ms fcil de lograr. Mientras estaba viviendo en Mxico hubo una manifestacin contra el gobierno de (Felipe) Caldern. En un contexto de conmocin por la guerra dual entre distintos carteles del narcotrfico y a su vez del gobierno contra esos carteles, uno de los eslganes de esa protesta deca justamente Caldern, los carteles dan trabajo Y usted qu da?. CIERTOS VALORES -Esta falla en los axiomas sociales es ms notoria en Latinoamrica? -En parte s. Los problemas relacionados con la violencia surgen de una estructura de valores que son naturalizados y tolerados por los distintos imaginarios sociales. El crimen siempre existi: el objetivo de las polticas pblicas de seguridad ciudadana no es eliminarlo sino llevarlo a niveles sustentables, como ocurre en los pases escandinavos que son los que figuran posicionados mejor en los rankings de calidad de vida. Para que el crimen cobre valor simblico y real necesita una cantidad de actividades paralelas -alguna de ellas legales- que son las que muchas veces no son tenidas en cuenta por las polticas de seguridad. Hay que empezar a ver cmo damos sentido a estas cuestiones, no causalmente vivimos en un mundo donde tres o cuatro de las actividades ms rentables son ilegales: trfico de armas, trfico de personas y trfico de drogas

scribe Heda Margolius Kovly: Si todo comienzo es duro, el comienzo de la desgracia lo es todava ms. An no nos habamos acostumbrado al sonido de disparos seguido de gritos agnicos, ni a la sed insoportable ni al aire sofocante de los abarrotados vagones de ganado. Ella es la sobreviviente, que logr exorcizar sus recuerdos en las pginas de Bajo una estrella cruel. Una vida en Praga (1941-1968), publicadas recin por Libros del Asteroide. Heda (Praga 1919-2010) fue una de las millones de judas a las que le arrebataron su familia y trasladaron a un campo de concentracin nazi, del que lo-

gr escapar, sin saber que otro tremendo captulo de su vida se abrira con el rgimen que instaur Stalin en Checoslovaquia. LOS AOS OSCUROS La deportacin en masa de los judos de Praga comenz en 1941, dos aos despus de que estallara la Segunda Guerra Mundial. Heda, hija de judos acomodados, fue deportada junto a su familia al gueto de Lodz en 1941 y luego a Auschwitz, donde sus padres fueron asesinados; sin embargo, cuando la llevaban al campo Bergen-Belsen, logr huir con otras prisioneras. De esos oscuros aos, ella

Heda Margolius Kovly (1919-2010).

rescata -sin golpes bajos- las miserias diarias de su paso por un campo: el fro hasta los huesos, los desmayos del hambre, la amenaza de muerte a cada paso. El mayor sueo de cualquier prisionero de un campo de concentracin era trabajar bajo un techo, escribe. Incluso retacea sus vivencias en Auschwitz porque el lenguaje humano tan slo puede expresar aquello que la mente puede contener. Heda escap con la conviccin de que la libertad era su militancia. Todo el mundo supone que morir es fcil pero que la lucha por la vida requiere un esfuerzo sobrehumano. Por lo general es ms bien al revs. Tal vez no haya nada ms difcil que esperar la muerte pasivamente, deca como una brjula que la guiaba hacia el norte de la vida. Tras dedicar pocas pginas a la etapa en los campos nazis, se aboca a los das que estuvo escondida en Praga gracias a la ayuda de un grupo de partisanos ya que ninguno de sus amigos previos a la deportacin la quiso auxiliar. Buscaba a un ser humano cuya humanidad fuera mayor que su miedo, reflexiona. Tras permanecer oculta hasta el final de guerra, consigue reunirse con su novio, Rudolf Margolius, otro sobreviviente, y logran casarse.

Eran tiempos en los que el clima de libertad era tan potente como efmero, y pronto Heda comienza a observar las profundas grietas de la posguerra. GRIETAS DE GUERRA La primavera de 1945 fue tan hermosa, recuerda, Praga estaba tan deslumbrante a causa del esplendor de los jardines, que no vimos la sombras de mal agero, las seales que nos advertan de un futuro incierto, reflexiona Heda, quien de aqu en adelante traza una radiografa de la vida del sobreviviente de la guerra, el desplazado y de las dificultades de reinsertarse, vivir y comer, en un mundo devastado. Pero tambin comienza a narrar cmo operaban los propios convencimientos psicolgicos que hicieron de la necesidad de libertad una aceptacin mansa del comunismo, con tal de evitar ms enfrentamientos. La creencia a la que ms se aferraba la gente era que bajo el comunismo no podra existir ningn tipo de opresin nacional o racial. As comienza otra etapa en su vida. Su marido, en 1952, asume como secretario de Estado de Comercio Exterior del gobierno comunista checoslovaco, cuando, en una de las primeras purgas estalinistas, es acusado junto a otros trece miembros del gobierno de alta traicin. Once acusados, incluido Margolius, fueron condenados

a muerte en el juicio Slnsk. Su nombre, su mujer y su descendencia tambin recibieron el azote social. Con su hijo, Heda, que se cas de nuevo en 1955 con Pavel Kovly, retom su lucha personal, malvivi con traducciones y soport el ninguneo estatal hasta la primavera de 1968, el levantamiento de checos frente al rgimen totalitario de Stalin que dur hasta la invasin rusa del 20 de agosto. Tendran que pasar diecinueve aos para que esos nuevos aires volvieran. REHACERLO TODO La autora decide irse para volver recin en 1996. La verdad por s sola no prevalece. Cuando uno se enfrenta al poder, la verdad suele perder. Unicamente prevalece cuando la gente es lo bastante fuerte como para defenderla, reflexiona al final, mientras se despide de su tierra dividida con la imagen de un soldado ruso haciendo guardia con una bayoneta. Las memorias de Heda Margolius Kovly son un documento social sobre la densa y tremenda experiencia del pueblo checo durante el siglo XX, un relato en perspectiva de las ms miserables y oscuras acciones de los humanos; un libro que desnuda pequeas historias de la vida cotidiana en tiempos convulsos, bajo la lupa y la reflexin de una testigo y protagonista fuerte y libertaria

na fotogrfica; de los trayectos del espectador que implican el dominio del conjunto y el registro del detalle. Un ejemplo: en Ultima cena chatarra obra ganadora del Primer Premio Adquisicin en el Saln Nacional de Bellas Artes 2013- necesariamente hay que distanciarse para ser abducido por la tensin lateral de la gran mesa que domina la horizontalidad panormica y frontal de la composicin; hay que remontarse a Leonardo (era diurna o nocturna esa cena?), pasar por el asadito telrico de Marcos Lpez esta sera slo la versin semi-codificada del dilogo intertextual- para notar el vaciamiento del elemento humano/divino y su sustitucin por las marcas multinacionales (que dictan el modus vivendi aspirando al dogma); hay que volver a Leonardo y reencontrar la perspectiva dibujada por los tubos fluorescentes laterales, y entonces, dejarse arrastrar por el eje axial y acercarse para comprobar en el detalle que efectivamente son 13 los vasos (clices plastificados) sobre la mesa, dispuestos entre restos orgnicos perecederos (nosotros), y que el que corresponde a Jess no es otro que el de la Coca-Cola: tomad y bebed todos de l, en el desierto de lo real; o que las 3 luces focos embutidos- que iluminan la mesa bien pueden corresponder a la Santsima Trinidad. Hay 9 fotos ms, y as es con casi todas
(*) Arquitecta y curadora.

Las 8 preguntas para Victoria Corts

Las 8 preguntas para Victoria Corts

-Los dilogos de Eva y Victoria, en la obra de teatro, son increbles.

Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin?

Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a un personaje, cul sera y qu hara?

-A Ofelia, de Hamlet, se termina matando, le quieren hacer creer que est loca... Tambin

ayudara a Juana la loca.

C U LT U R A

Domingo 922014

Grandes libros, pequeos lectores

Dos lobos blancos, de Antonio Ventura (2004). Ilustraciones Teresa Novoa. Zaragoza: Edelvives
POR ROSARIO MEMBIBRE

FECUNDO DILOGO ENTRE DOS ESPECIALISTAS

Victoria Ocampo, contra todos los prejuicios

La Rosa Glvez y Juan Javier Negri, ambos miembros de la Fundacin Sur, disertaron sobre la intelectual argentina, que se code con los principales nombres del siglo XX.

Integrante de la ong Jitanjfora

POR VERNICA MEO LAOS

L D
uerme el valle el lento sueo del invierno. El blando silencio se rompe a veces por el crujido de las ramas que se quiebran bajo el peso de la nieve, y su ruido se multiplica en el eco que repiten las montaas de roca, que cierran el desfiladero. En un valle cubierto por la nieve, ocho pisadas dejan su huella. En medio de la naturaleza salvaje, dos lobos acuden a una llamada de socorro. A travs del da y la noche, recorren la montaa guiados por su olfato, en una travesa dificultosa, sin perder su determinacin. En la soledad del valle helado, lejos, en apariencia, de toda mirada humana, buscan alcanzar su objetivo. En Dos lobos blancos, la prosa potica de Antonio Ventura se complementa perfectamente con las ilustraciones -tan hermosas como significativas- de Teresa Novoa, para suscitar, en el lector, expectativa, emocin, ternura. Una mirada sensible y perceptiva, atenta a la naturaleza, que logra expresar, en las palabras justas, su belleza. Una historia que revierte el estereotipo del lobo malvado de los cuentos tradicionales y devela, mediante sus protagonistas, una faz asombrosa y emotiva

a Fundacin Sur, creada por Victoria Ocampo, inici en 2014 un ciclo de conferencias y a modo de apertura se llev a cabo ayer el primer encuentro Victoria Ocampo, ms all de todos los prejuicios, una suerte de dilogo fecundo y distendido entre La Rosa Glvez y Juan Javier Negri, ambos miembros de la fundacin. Al ser consultados acerca del evento, ambos protagonistas coinciden en puntualizar el carcter de dilogo fecundo y distendido en torno a la figura de Victoria Ocampo. La idea es transmitir al pblico el espritu de esa poca y el protagonismo y la personalidad indiscutibles de la fundadora de Sur. Literalmente, para Negri, en rigor no se trata de una jornada, sino de apenas una conferencia -aunque la palabra queda un poco grande- en forma de dilogo entre La Rosa y yo. Ambos somos miembros del Consejo de Administracin de la Fundacin Sur, creada por Victoria en 1963. La entidad es la titular de los derechos intelectuales sobre la obra de Victoria, as que nos toca lidiar diariamente con permisos y licencias para publicar sus libros y artculos en la Argentina y en el extranjero, donde hay mucho inters por su obra y su trayectoria. En cuanto a la trascendencia del evento y, en particular, el hecho de que el primero de ellos se realice en Mar del Plata, La Rosa Glvez puntualiza el amor de la fundadora de Sur por esta ciudad pues en ella: Tuvo su casa en la que pas largas temporadas, enamorada del mar, de los rboles, de las flores. Aqu escribi gran parte de su biografa sobre Lawrence de Arabia, considerada el mejor anlisis sobre la compleja personalidad de ese extraordinario hombre de letras y genial soldado. Adems, La Rosa agrega: En esta ciudad hizo construir tambin una casa, hoy mutilada, de acuerdo con las concepciones arquitectnicas de su amigo Le Corbusier. Desde Mar del Plata alz su voz todas las veces que, aun en vacaciones, crey que era necesaria una palabra o un grito de apoyo, de crtica o de aplauso sobre las grandes cuestiones que enfrentaba la Argentina. Desde Mar del Plata escribi su pena ante la muerte de sus seres queridos. Los protagonistas del encuentro aportarn, sin duda alguna, diferentes miradas en torno a la personalidad y a la poca de Victoria. Para Juan Javier Negri, su aporte ser el de: Una Victoria ciudadana, (la mirada de) la mujer preocupada por la libertad, por la creatividad, por la necesidad de borrar prejuicios, embarcada en la lucha poltica pero desde la cultura. En tanto que La

Rosa Glvez aportar, primero, una perspectiva de gnero referida a la dificultad de trabajar en pos de la cultura desde el rol de la mujer como protagonista y, segundo, una mirada vinculada a lazos familiares, dado que los Glvez estuvieron vinculados a la fundadora de Sur por lazos entraables al tiempo que la propia La Rosa conoce a fondo la tarea cultural llevada a cabo en el pas por Victoria y sus contemporneos. En este sentido, la protagonista femenina de la jornada no duda un instante en destacar el valor que tuvo Victoria Ocampo para vincularse de igual a igual con intelectuales de la talla de Waldo Frank, Jos Ortega y Gasset, Rabindranath Tagore, Jorge Luis Borges, Jacques Lacan. La lista es casi interminable -afirmapero incluye prcticamente a todos los intelectuales relevantes del siglo XX y de todos los mbitos: letras, msica, filosofa, psicologa, pintura y fotografa. A muchos los aloj en su casa, mientras intentaba hacerles conocer la Argentina y sus intelectuales

Invitan a realizar una torta de libros por el aniversario de Mar del Plata
Cristina Larice de Roura, autora del video La Mar del Plata Literaria, convoc a festejar los 140 aos de esta ciudad con una torta de libros, que se realizar maana lunes a las 10 en la plazoleta Jorge Luis Borges (La Rioja y San Martn). La actividad, que cuenta con la adhesin de SADE, se titul Torta de cumpleaos de libros. Los interesados en participar podrn donar libros para formar la original torta, que luego se regalar entre los presentes, como si fueran porciones. Larice convoc a que soplen las velitas por el aniversario de la fundacin de Mar del Plata las escritoras Irma Basciano, Raquel Guidi, Antonieta de Chulak, Zulema dal Pozzi, Mabel Gondn, Csar Eduardo Viglietti y Natalio Marengo, entre otros

Arranc un taller sobre la lectura de Borges

Agarralo que no muerde: Una introduccin a la lectura de Jorge Luis Borges es el taller que comenz a dictarse en el Museo Casa Bruzzone (Mara Curie 6193). Se ofrece todos los viernes desde las 19 a las 21 y tiene una duracin de nueve encuentros. Se trata de un taller en el que se demostrar que la lectura de la obra de Borges -encasillada para eruditos- es accesible a toda persona. La tarea grupal de lectura y discusin persigue el fin de fomentar y potenciar tres dimensiones: pensamientos, sentimientos y sensaciones. Est a cargo de Juan Pablo Neyret, doctor en Literatura Latinoamericana por la Universidad de Pensilvania (USA). El taller est abierto a todo pblico. Los interesados podrn obtener mayor informacin al 479-0227

Las 8 preguntas para Victoria Corts

Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul o cules?

-S, con mi hermana. Estbamos en la librera de

San Martn y San Luis, entramos las dos, yo tendra unos 9 aos. Ella lo entretuvo al de seguridad, era toda una estrategia, mientras yo me puse un libro en la campera y ella se fue primero, pero se puso nerviosa.

Cuando sali el de la puerta le dice Decile a tu hermana que se saque el libro. Y lo tuve que dejar. No recuerdo qu titulo era.

Domingo 922014

C U LT U R A IAKI RUBIO ZAPIRAIN Y LA PERFOPOESA

Llevo al cuerpo las poesas que escribo

Busca desarrollar una disciplina que fusiona el arte potico con la interpretacin del texto. Su experiencia y su bsqueda esttica en Mar del Plata.

dems de actor, locutor y docente, este poeta marplatense busca generar en la ciudad una escena en la que el texto y la interpretacin se fusionen para dar paso a una disciplina artstica que conecta al escritor con su pblico a travs del mensaje vivo: la perfopoesa. Iaki Rubio escribe poesa desde que tena ocho aos. Volvi a vivir a Mar del Plata luego de pasar ms de una dcada en Espaa donde, desde 2010, form parte de la Xarxa de Poesa Urbana de Barcelona, un colectivo de poetas orales a travs del cual desarroll su inters por la interpretacin y aprendi los detalles de una disciplina artstica que hasta el momento no ha tenido difusin en esta parte del globo. -Cmo definiras la Perfopoesa? -Es una disciplina que podemos incluirla dentro de las nuevas vertientes de la poesa, en lo que sera la polipoesa. El trabajo del perfopoeta es vivenciar interpretativamente los propios textos, en un mbito en el que pueda generar una escena para conectar con el pblico. A veces puede incluir vestuario u objetos, pero a m personalmente me gusta la poesa desnuda y pura, por eso principalmente trabajo con el cuerpo. El trmino perfopoesa es bastante nuevo, tiene algo as como cinco aos, pero eso en literatura y en las artes de la interpretacin es poco tiempo. IDEAS A TRAVS DE SMBOLOS En un mar de actividades y propuestas que lo tienen constantemente en

accin -dicta talleres de oralidad, teatro, comunicacin; hace radioteatro con Emilio Comte, acta en el Ciclo Mondadory Imperfecciones en el teatro Mar de Fondo, entre muchas otras, este poeta asegura que toda su vida escribi, pero nunca con tanta asiduidad y tanta entrega. Me considero un autor contundente. Busco expresar ideas concretas pero a travs de smbolos abstractos, una conjuncin que se da comnmente en mi obra porque

en vez de explicar, el smbolo reemplaza y agrupa, y aparte es un ttem. -Por qu surge esto de llevar la poesa a la interpretacin? Te resulta insuficiente el lenguaje? -A m no me queda corto el lenguaje, me queda corto el terreno del espectculo, la capacidad de poder transmitir ese mensaje. Pienso que, en la continuidad del cuerpo, la palabra desarrolla otra vivencia que coexiste tranquilamente con la primera acepcin.

Digo coexiste porque yo soy muy fiel al texto escrito, no estoy haciendo teatro: llevo al cuerpo las poesas que escribo. -En Mar del Plata hay que desarrollar un terreno para la perfopoesa? -S. Yo en este momento estoy trabajando con actores con una veta potica. El desafo es fuerte y yo, por sensatez, trazo expectativas a mediano plazo porque tiene que haber una evolu-

cin. Todo esto radica en que la persona que escribe entienda que puede representar lo que hace, salir de la soledad de la escritura y superar el miedo escnico. Pero, principalmente, entender que puede poner el cuerpo en ese texto. -Formaste tu propio grupo? -En la pgina de Facebook Spoken MDQ o del blog inakirubio.blogspot.com.ar hay un grupo incipiente. Hay actores, gente que le gusta el perfil, gente que le gusta escribir, algunos curiosos. Vamos a empezar con un primer encuentro en Moreno 3359 el 21 de febrero en donde se va a hacer un Spoken party. El spoken word es un gnero potico musical donde se toman frases del lenguaje cotidiano y se llevan al recitado. Pero adems va a haber performance de poesa y poesa leda. Y, por supuesto, est abierto para poetas, actores y quienes escriban y quieran darle cuerpo e intencin a sus propios textos. Va a ser un buen primer paso. Cabe sealar que la obra de Iaki Rubio se publica a menudo en importantes revistas especializadas literarias espaolas y argentinas, tanto impresas como digitales. En los ltimos dos aos fue distinguido con una mencin particular en el Certamen Potico Internacional multimedial y plurilingstico Nsside, y en su carrera interpretativa escnica particip en diversas presentaciones en centros culturales y festivales poticos. Actualmente, se encuentra trabajando en la publicacin de su primer libro de poemas escritos y con registro auditivo, que presentar en un espectculo unipersonal con perfopoesa, improvisacin y personajes

La vida de Garca Mrquez vertida en una novela grfica

abo, memorias de una vida trgica da ttulo a una novela grfica guionada por Oscar Pantoja con diseo de Miguel Bustos e ilustraciones de Felipe Camargo y Tatiana Crdoba que repasa la biografa del colombiano y Premio Nobel de Literatura Gabriel Garca Mrquez. Copublicado por Galerna y Rey Naranjo Editores, este libro reconstruye la vida de un escritor ineludible de la lengua espaola, referente del realismo mgico y el denominado boom latinoamericano con obras como El amor en los tiempos del clera y Cien aos de soledad y fundador de la renovadora Fundacin de Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI). Han sido tantos los libros, tantos los estudios, tantas las ancdotas llevadas a artculos, tantos los ensa-

yos escritos sobre la vida de Gabriel Garca Mrquez, que su vida se ha convertido en una multiplicidad de vidas en el papel, escribe Pantoja para explicar la reconstruccin de lo mgico llevada adelante en este libro. El volumen que ya se encuentra en las libreras de todo el pas fue calificado por la prensa colombiana como la clase de libros que logra que un nio se convierta en novelista o como literatura desde la vieta donde el imperio del libro contraataca. Gabriel Jos de la Concordia Garca Mrquez, Gabo para amigos y seguidores, naci en Aracataca, Colombia, el 6 de marzo de 1927, donde amas gran parte del fantstico imaginario que verti en las novelas, cuentos y guiones que lo convirtieron en el primer colombiano y el cuarto latinoamericano en ganar un Nobel en 1982.

Entre sus obras cuentan tambin Crnicas de una muerte anuncia-

da, La hojarasca, Del amor y otros demonios, Los funerales de

mam grande y El coronel no tiene quien le escriba

Lecturas

Los libros ms vendidos de la semana

FICCIN 1 BAJO LA MISMA ESTRELLA, JOHN GREEN, 2 TORMENTAS DEL PASADO, GABRIELA EXILART, 3 LA MAESTRA DE LA LAGUNA, GLORIA CASAAS, 4 GATURRO 22, NIK, 5 LOS AOS DE PEREGRINACIN DEL CHICO SIN COLOR NO FICCIN 1 BIOGRAFIA HUMANA, 2 LA DUEA, 3 CURSO DE TAROT, 4 ENCUENTROS, 5 PUEDO SUPERAME!, LAURA GUTMAN, MIGUEL Y NICOLS WIAZKI JIMENA LA TORRE, GABRIEL ROLN, BERNARDO STAMATEAS, PLANETA GRIJALBO PLANETA VERGARA NUBE DE TINTA PLAZA & JANS DEBOLSILLO DE LA FLOR TUSQUETS

Las 8 preguntas para Victoria Corts

Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Slo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es

arrojar a la voracidad del hongo a otros tres libros. Cules seran los sacrificados y cules los salvados? Salvara Usted puede sanar su vida de Louise Hay, Los signos del zodaco de Linda Gutman y las obras

completas de Lorca y sacrificara La novena revelacin y algn diccionario viejo.

C U LT U R A

Domingo 922014

Al que madruga
POR VANESSA A. NOGUERN (*)

Indiferencia
POR OLGA FERRARI (*)

Te levantaste. Fuiste a comprar cigarros Aunque sabs que no te los vas a fumar. Desfondaste los cajones de la cmoda buscando qu ponerle al cuerpo. Pasaste lista. Te levantaste y notaste que, para la gloria de males, estabas al revs, como en uno de esos relojes antiguos que solan traer todos los nmeros y el segundero manco. Lo mismo que la estrellita diurna preferiste no andar ventilando el cuerpo por las alturas (por esto de la supersticin dramatrgica del amarillo en escena) y te viste en la obligacin de insistirle al olmo con lo de las peras. Te levantaste. desayunaste algunas malas noticias y te descubriste. Te levantaste y te arrugaste los dientes. Con la pasta dental que te vena sobrando pensaste en la poesa oculta que desprenden las cortinas de seda oscura rozando el suelo. Lo pensaste pero sin haberte tomado la molestia de romper las letras del verso anterior. Lo pensante, sobre todo porque la tierra, en este lado del cosmos grasiento, no es ni toja ni amarronada. Es blanca. Y lo blanco hace mal a los ojos pero bien al alma, dicen. Por eso las mujeres se casan de blanco. Lo oscuro del asunto es que la gente se inquieta excesivamente de lo que no es blanco. De las mujeres que no se casan de blanco. De las mujeres que no se casan. De las mujeres que no se podan casar. En eso estabas cuando te levantaste. Los ruiseores que se salvaron de la fiebre Harper confiscaron la valla cuartelera y Martn Pescador te dej pasar. Te levantaste. Dejaste el grifo entreabierto chorreando escalas de grises, le preguntaste a un daltnico si el verde ocre sera capaz de favorecerte encuadernaste las cenizas del cigarro consumido que habas dejado prendido sobre un cajn de la cmoda.
(*) Poesa finalista del primer concurso de Poesa Ediciones Alma de Diamante

no finjas no verme si tus ojos recorren centmetro a centmetro mi cuerpo no dejes que la culpa te domine si no hubo ms nada queda en los albores de la sangre no ocultes lo que fue lo que no pudo ser que la indiferencia no queme los recuerdos

(*) Del libro Como si la vida sobrara

El viaje
POR OLGA FERRARI

pasajeros sin destino cierto abordamos el tren de la vida cada tramo agota estaciones la distancia es corta y bajamos antes de lo previsto

El Vikingo
LE HACES TITULO Escribo versos como monje taciturno tratando disolver Las sombras que me envuelven como una enredadera de nostalgias en una hora alta de la madrugada que slo dejar escapar una lgrima soy lo que voy contando estoy encallada como una barca que se ha quedado vaca
Elida Martinez Garcs De su libro El cantar de los abedules.
POR GONZALO VIAO

zalo76@gmail.com es domingo y son las seis y media de una maana difana y solitaria una vibracin sacude el aire, los pjaros alzan el vuelo desde las copas agitadas de los rboles de pronto se escuchan -lejanos, varias cuadras a la redondalos primeros acordes en la guitarra de John Fogerty como campanas

que se acercan en la terraza la silueta del Vikingo recortada contra el sol naciente saluda al amanecer con suaves movimientos de tai chi my Poppa said son dont let the man get you do what he done to me a la revolucin la hacs en todas partes o en ninguna

(Continuar)

Las 8 preguntas para Victoria Corts

S e le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores predilectos. Qu le

preguntara? -A Alfonsina Storni, qu fue lo que la llev a escribir, si la soledad o el desamor.