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MAR DEL PLATA DOMINGO 26 DE ENERO DE 2014

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar

ALBERTO LAISECA Y DOS FLAMANTES REEDICIONES

Si no vivs ms, no vas a escribir mejor


Las novelas Los Sorias y El jardn de las mquinas parlantes vuelven a las libreras argentinas, gracias a las reediciones que hicieron los sellos Simurg y Grgola. El escritor habla de esta novedad, de la falta de traduccin de su obra y del poder, un tema que siempre es central en l.
travesadas por una inquietud sobre la naturaleza del poder, el miedo y el amor, las novelas Los Sorias y El jardn de las mquinas parlantes, las dos obras maestras de Alberto Laiseca, vuelven a las libreras en nuevas ediciones que dan cuenta del universo mgico del fundador del llamado realismo delirante. Los Sorias, la novela ms larga Alberto Laiseca. de la literatura argentina terminada en 1982, publicada por primera de la literatura argentina: un univez en 1998 y reeditada ahora por verso plagado de mquinas invisibles que conviven con los Simurg, configura un amhumanos donde la bicioso universo fuera conspiracin conecta de serie producto de Si todos los elementos una imaginacin de la novela. construida a partir no le El escritor que es de las muchas disgusts a los el creador del gneciplinas que el Lairo que exagera, deseca estudi en projvenes, ests forma o tritura la fundidad: ciencia, perdido realidad a su antojo magia, astrologa, para comprender meesoterismo y belicisjor el extrao mundo en mo. el que vivimos, explica la naEl jardn de las mquinas parlantes, publicada en 1993 por turaleza de sus obras. -Qu te parece que reediten Planeta y ahora reeditada por Grgola, constituye otra pieza fuerte estas obras?

-Que te den bola es siempre algo como la novela argentina ms importante despus de bueno, pero no es garanLos siete locos, de ta de nada. A estas Roberto Arlt... reediciones las veo Parece -Es una obra como una oporque tens que muy particular, tunidad ms. un mundo proLos Sorias esdedicarte a pio, una civilituvo deicisis buscar relaciones zacin aparte. aos sin publiFue un trabajo carse. En esa para que te muy difcil porpoca no me coconozcan que, en realidad, noca prcticafue la obra de mi vimente nadie hasta da. La empec a escrique (Rodolfo) Fogbir en mi cabeza antes de will, (Ricardo) Piglia y saber que iba a ser escritor, a (Csar) Aira leyeron el malos nueve aos. Hubo varios prenuscrito y lo hicieron circular. -Piglia seal a Los Sorias Sorias que no me gustaron y los tir

al carajo, no los tom como antecedentes, empec de cero. La ltima escritura me llev diez aos. Fue muy difcil llegar a publicarla, es una obra muy gorda, daba miedo editarla, los editores dudaban. -Penss que se trata de un nuevo reconocimiento? -Quizs. Sin embargo, no me han traducido a ningn idioma. Lo menos que podran hacer es publicar mis libros al ingls. Igual, hay algo mucho peor que no ser traducido y es que no les gustes a los jvenes. Si no le gusts a los jvenes, ests perdido. (Contina en pgina 4)

Las 8 preguntas para Laura Gutman (*)


Qu error le molesta ms advertir en un texto literario? cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer? -No registro los errores. Solo registro si al texto le falta musicalidad, si el relato carece de ese misterio que me invita a seguir leyendo. Si eso no sucede, simplemente abandono la lectura.

(*) Laura Gutman presentar maana en Mar del Plata su nuevo libro La biografa humana. Ser a las 21 en el auditorio en el hotel ubicado en Boulevard Martimo 5700, dentro del ciclo Verano Planeta. Y al da siguiente lo presentar en Pinamar. Gutman es terapeuta, organiz una metodologa teraputica innovadora para que cada individuo pueda abordar su propia realidad emocional tomando en cuenta el punto de vista del nio que ha sido; y tambin para observar la distancia entre su ser interior y aquello que ha sido nombrado o interpretado por la madre o por los adultos a cargo. La biografa humana es un verdadero viaje de autoconocimiento que se establece entre un consultante deseoso de comprenderse ms y un profesional sensible y entrenado.

C U LT U R A JEREMIAS GAMBOA TIENE EL CAMINO DESPEJADO HACIA EL EXITO LITERARIO

Domingo 2612014

Con aplausos previos


Elogiado por Mario Vargas Llosa, el joven escritor peruano que acaba de publicar Contarlo todo (Random House Mondadori), habla de intuicin, tradicin y sentimientos.

En el nombre de Ray Bradbury


Por Agustn Arosteguy agarosteguy@yahoo.com.ar

n su primera novela Contarlo todo, el peruano Jeremas Gamboa, aplaudido por la crtica y apadrinado por el premio Nobel Mario Vargas Llosa, narra diez aos de la historia de un joven que se hace camino junto a la palabra, en una trama de superacin personal que avanza sobre la amistad, el amor y la literatura. La novela Contarlo todo ocurre de la puerta de la casa para afuera, desliza Gamboa en dilogo telefnico desde su ciudad, Lima, para comenzar a desgranar una vez ms -son incontables la cantidad de entrevistas que brind- la obra que lo catapult como la nueva promesa latinoamericana, aunque a l lo nico que le importa de ese xito es hablar de literatura. La novela (Random House Mondadori) de unas quinientas pginas y estructurada en dos partes, naci catrtica, cuenta el escritor, Mientras escuchaba Im so free de Lou Reed y decida dnde iba a vivir, apareci una cascada de palabras incontrolables, como un impulso ciego que dur unas veinticuatro horas, sin saber por qu escriba. MUNDO SUBTERRANEO A travs del relato de Gabriel Lisboa, Gamboa (us un apellido similar para generar mayor curiosidad en el lector, coquetea sobre su personaje) narra la transformacin de un estudiante de la periferia que llega a Lima para convertirse en periodista, descubrir el mundo subterrneo de la escritura para devenir en un hombre de la literatura, capaz de contar su propia historia. La novela se impuso en dos partes -describe-: una muy periodstica y otra ms sentimental. Empec pensando en lo que es la segunda mitad y necesitaba de la primera para dar cuenta de este chico que se transforma en un agente infiltrado que en verdad quiere ser escritor, y el periodismo acta no como una crcel sino como un trampoln. Atrapante y arrolladora, Contarlo todo es una radiografa de la vida misma: los miedos del principiante, la bsqueda de la identidad,

Jeremas Gamboa.

el encuentro con la amistad y con el amor, los desafos que supone el aprendizaje y los desencantos que vienen con el paso del tiempo, la metamorfosis de un joven veinteaero que de no saber quin es se descubre a s mismo. Igual que su personaje Lisboa, Jeremas Gamboa (1975) arranc su camino en una redaccin periodstica, que abandon a los treinta aos cuando se anim -un poco ms maduro que Gabriel, bromea- a dedicarse de lleno a escribir. Cinco aos lo mantuvo cautivo Contarlo todo, tres aos y medio de escritura y un ao y medio para poder mantenerme, cuenta sobre la eleccin que tom. Cuando le preguntan sobre lo que muchos adjudican como su alter ego en esta trama (Gabriel Lisboa), Gamboa desliza una risa y asegura: Me causa satisfaccin pero no voy a dejar de corregir que no soy; me gusta que lo identifiquen con alguien de la realidad, significa que la novela comprometi emocionalmente al lector. Gabriel est hecho de m pero no es Jeremas refuerza sobre su personaje-. La literatura es experiencia transformada, l vive los espacios que viv pero no ha vivido lo que yo he vivido. La ficcin est hecha de eventos

que temes o deseas que te hubieran ocurrido, como los sueos. Es que para Gamboa lo interesante de la literatura es su poder de transformacin, la posibilidad de ofrecer una luz o una salida, en la que el personaje atraviese experiencias, cambie y eso ayude al lector a pensar sobre su propia vida reflexiona, a la vez que recuerda que su desafo en la narrativa est en escribir sobre la experiencia de la realidad. CIERTO OTRO YO Con guios a Mario Vargas Llosa, Roberto Arlt, Julio Cortzar, Jorge Luis Borges, Roberto Bolao, entre otros latinoamericanos, Gamboa se sumerge por primera vez en el gnero con muchos elogios: el anuncio del lanzamiento de su novela en la Feria del Libro de Francfort fue la precuela de una fama reflejada en Guadalajara (Mxico), con la atencin de prestigiosos escritores y editores. De hecho, el premio Nobel peruano lo defini como un escritor perfectamente dueo de sus medios expresivos, que sabe concentrarse en lo esencial, que es siempre contar una historia bien contada. Ya tiempo atrs Vargas Llosa se inclin por l cuando ley su primer libro de cuentos Punto de Fuga, que fue muy bien recibido por la crtica del pas andino. Contarlo todo es una novela muy latinoamericana no slo por el escenario limeo, el lenguaje regional o los modos, sino por su homenaje profundo a lo que Gamboa llama familia, esa camada de escritores del boom. La historia est hecha conscientemente de literatura y sin embargo parece algo real.... Ahora tiene nuevos planes y dejar a Gabriel Lisboa para meterse con las relaciones familiares, aunque esta vez, confiesa, espera poder escribir con un poco ms de tranquilidad. Su xito entre los lectores y el crculo literario ms el despliegue meditico de su pera prima no opacarn el trabajo de esta promesa latinoamericana

n Fahrenheit 451 Bradbury nos cuenta sobre ese mgico poder liberador y de autoconocimiento que poseen los libros y cmo el poder poltico se siente amenazado por la inminente emancipacin e independencia que ellos generan en el ser humano. Es as que tanto en dictadura como en democracia, los libros son relegados a travs de diferentes mecanismos para evitar la masiva propagacin a toda la poblacin. Sin lugar a dudas, los libros brindan al ser humano la posibilidad de expansin interna y la capacidad de entender lo que acontece a su alrededor de una forma ms crtica o si se quiere, menos condescendiente. Entonces, resulta preciso controlar y hasta manipular a las personas tanto sea quemando los libros mediante un batalln de bomberos o a travs de dispositivos que provoquen la alienacin de las personas para impedir que se renan y se organicen al punto tal de confrontar y/o criticar al poder poltico. En pleno comienzo de siglo estamos enfrentando otro tipo de manipulacin de la relatada por Bradbury en Fahrenheit 451, comandada por otro agente, pero con el mismo sentido y los mismos intereses: evitar que la poblacin piense y decida libremente. El agente que comanda este Fahrenheit siglo XXI es el poder econmico, propio de la era capitalista salvaje que estamos viviendo. Sin lugar a dudas, esto redunda en un rdito poltico mire por donde se lo mire. Lo ms curioso y a la vez ms irritante de todo, es que nos hacen pensar que poseer Iphones, Tablets, Ipad, celulares con la ms avanzada tecnologa, es un claro progreso y un avance en nuestra calidad de vida, de la cual todos y cada uno de nosotros debemos sentirnos agradecidos. O sea, lo ms nefasto de todo es que nos lo estamos creyendo sin desconfiar en lo ms mnimo, sin resistir aunque sea un poco. Ser necesario un F-902 para abrirnos los ojos u otra Clarisse para salvarnos, y de esta manera escapar de la opresiva alienacin que el poder econmico nos est imponiendo? No podemos continuar tan frescos, tan leves cuando dan ganas de putear hasta que los ojos se nos llenen de sangre, de cubrirnos de ira y rabia y tirar todos esos aparatos electrnicos a la basura y prenderlos fuego. Es eso lo que quieren? Mientras tanto asistimos anestesiados, sosegados y hasta drogados, con pasmosa normalidad cuando una familia se sienta alrededor de una mesa y en lugar de conversar, est cada uno con su dispositivo electrnico en su propio mundo. Hasta cundo debemos esperar para la prxima revolucin?

Las 8 preguntas para Laura Gutman


Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en un libro, una pelcula, una cancin o cualquier otra obra de arte? -Pasa que no me identifico con facilidad con nada (debo ser un poco extraterrestre). En cambio hay escenas (en las

pelculas) o frases (en los libros) que me emocionan por la inteligencia con la que fueron concebidas. Por ejemplo, hay una escena que dura pocos segundos en Medianoche en Pars de Woody Allen, en la que el detective se perdi en el tiempo. O las frases que elige Isabel Allende para de-

scribir las escenas de amor. Pero no es identificacin personal. Es honrar la inteligencia y el humor (que son casi la misma cosa).

Domingo 26 1 2014

C U LT U R A

DESDE LA FILOSOFA, UNA MIRADA A UNO DE LOS TEMAS MS POTENTES DEL PRESENTE

Cornelius Castoriadis y la cuestin del racismo


Actual porque suele anclarse en el imaginario social, el tema del racismo supone un anlisis desde diversas perspectivas. Dnde se encuentra alojado el otro para cada sociedad y la visin del filsofo y psicoanalista Cornelius Castoriadis.
por Daniel Romn March (*)

l problema del racismo es uno de los flagelos ms potentes y devastadores. Diremos que es potente puesto que se ancla fuertemente en el imaginario social y colectivo; y devastador porque logra, aun siendo una pseudo-ideologa, homogeneizarse e identificarse en determinados grupos o personas. Ahora bien, no sostenemos una esencia discriminante o discriminadora puesto que suponer eso sera lo mismo que terminar la discusin o afirmar que todas las aberraciones cometidas contra la subjetividad tienen una entidad supranatural. Por tanto, esto que llamamos racismo no es ms que una cuasi ideologa econmica, poltica y cultural de carcter opresivo y hegemnico que tiene por misin separar, aniquilar, erosionar, explotar y denigrar aquel costado inevitable de la humanidad que podramos llamar dignidad o consideracin de la alteridad como fin en s misma. Pensemos por un instante cules son los aspectos del Hombre que niega el racista: la condicin social, la preferencia sexual, la opcin religiosa o la ideologa poltica. El racismo intenta subsumir la condicin social porque conlleva e implica, en cierto sentido, categoras econmicas teorizadas, sugeridas y aplicadas para cualquier situacin por los poderosos de turno. En cuanto a este tema el filsofo Cornelius Castoriadis, en un escrito de 1987, dir que reconocemos en todos los seres humanos el mismo valor, en tanto seres humanos, y afirmamos la obligacin de la colectividad de acordarles las mismas posibilidades efectivas para ejercer sus derechos. Ahora bien, tal afirmacin engendra, segn nuestro filsofo, una antinomia entre el universalismo con-

cerniente a los seres humanos y el respectivo a las culturas. Otra de las razones, y de idntica relevancia, es la del desplazamiento de la base de sustento en las que se apoyan las categoras socio-histricas, es decir, la variabilidad de un momento histrico social a otro en lo referido a la manifestacin y emergencia de los conceptos en un sentido hegeliano. En otras palabras sostendr, nuestro autor, que el racismo participa de algo mucho ms universal que lo que se quiere admitir habitualmente. El racismo es un brote, o una transformacin, particularmente agudo y exacerbado, incluso estara tentado de decir que es una especificacin monstruosa de un rasgo empricamente universal de las sociedades humanas. Se trata de la aparente incapacidad de constituirse en s sin excluir al otro, y de la aparente incapacidad de excluir al otro sin desvalorizarlo y, finalmente, odiarlo.
LA ALTERIDAD EN OTRO LUGAR

Cornelius Castoriadis.

La institucin de los discursos racistas, al igual que todos los otros, se articula a partir de dos facetas igualmente importantes: la del imaginario social que instituye significaciones imaginarias sociales; y la del psiquismo que se apoya sobre las representaciones cognitivas particulares de cada sujeto. Esto es, que existe o se crea un modo de representar, una etiqueta, una categora, una esttica, una lgica y un modo de valoracin as como tambin un modo de ser a partir de las afecciones. Por lo tanto, decimos que cuando cada sociedad decide ponerse de acuerdo para crear su propio mundo de representaciones y significaciones tambin coloca a la alteridad en otro lugar, puesto que la contingencia deja abiertas las puertas a cualquier posibilidad de organizacin semntica, pragmtica y sintctica tanto en el mbito de la accin como en el mbito del lenguaje. Por consiguiente, advertiremos la apertura a tres posibilidades de considerar a esos otros que no son como nosotros: superiores, inferiores o equivalentes. Lo primero sera una contradiccin lgica. Si las instituciones de esos otros fueran superiores no haramos ms que diluir nuestra identidad en la del otro. Pensemos en el caso de que los tribunales de justicia de Argentina tomen como aplicables a nuestros conflictos las leyes danesas. Si los jueces ordenan resolver los casos segn lo prescriben tales leyes, lo que estaran haciendo sera suprimir nuestra ley argentina.

En consecuencia, nos quedaran dos posibilidades: que sean inferiores o iguales. Generalmente se da la primera pero en excepciones la segunda. Ahora bien, la igualdad tiene un pensamiento que la desdibuja: Hay para eso una razn aparente. Decir que los otros son iguales a nosotros, no puede significar iguales en la indiferenciacin, ya que implicara, por ejemplo, que es igual que coma cerdo o que no lo coma, que corte las manos a los ladrones, o no. Los otros son simplemente otros puesto que cada una de sus instituciones es incomparable. Esto es, que esa idea es producto de una creacin histrica que va contra las corrientes que suponen que las sociedades se originan de manera espontnea. La razn de que casi siempre se instituya a los otros como inferiores obedece a la propensin natural de las instituciones humanas. De hecho, creemos que nuestras verdades son las correctas, nuestras actitudes son apropiadas y nuestra cultura superior a todas. Evidentemente, si lo vemos de esa manera lo que crean para s los otros es falso, incorrecto o pequeo. El tema central es la exclusin de la alteridad externa. Pero el problema del racismo es bastante ms amplio puesto que en el momento en que hay fijacin, los otros ms que excluidos e inferiores se convierten en el blanco de una fosilizacin imaginaria que los caracteriza con ciertos atributos esenciales que legitima de antemano los sufrimientos que padecern. Tengamos en cuenta las consecuencias que el 11-S tuvo para Irak y Afganistn sin entrar en cuestiones de geopoltica internacional. O las persecuciones y matanzas sufridas por el pueblo judo desde la Espaa de los Reyes Catlicos hasta la poca de la Alemania nazi.

En la historiografa del racismo ocupa un lugar destacado la figura de Adolf Hitler, quien estuvo obsesionado con la creencia de una raza pura y superior, la alemana, la raza aria (rubios, altos y de ojos azules, eran de su preferencia). Durante varios aos propag su pseudos-ideologa llevando a cabo una de las mayores masacres de la historia como fue el Holocausto. Las autoridades alemanas persiguieron a otros grupos debido a su inferioridad racial: los romanes (gitanos), los discapacitados y algunos pueblos eslavos (polacos y rusos, entre otros). Castoriadis propone una digresin que viene al caso, los autores que han teorizado acerca del racismo como fue el caso de Hannah Arendt hacen interpretaciones y observaciones incompletas dado que sus visiones respecto del tema no logran ver que el verdadero racismo no da la posibilidad de abjurar, no quiere la conversin de los otros; quiere su aniquilamiento. Por ende, parecera pertinente hablar respecto del plano del psiquismo en tanto seres humanos singulares. All podemos intuir esta posicin como una transferencia del odio de s hacia algn otro, es decir, como una transferencia del deseo y del afecto que se mantienen pero cambiando de objeto. Ahora bien, existe otra caracterstica del racismo: el odio al otro como el odio a mi s-mismo. Esto como producto de teoras y filosofas que han dado preeminencia al yo como si estuviera escindido del mundo. De manera que el odio a s-mismo es inherente a todo sujeto y, adems, objeto de una labor psquica que no se detiene y se manifiesta de manera intolerable alimentando las formas ms arcaicas y primitivas del odio hacia el otro.

En sntesis, la superacin de la primera forma psquica del odio (la desvalorizacin del otro) parecera exigir lo que implica vivir en sociedad: la existencia de los bolivianos no debera poner en discusin el valor de la cultura peruana. Sin embargo, la superacin de la segunda forma (el odio al otro como odio inconsciente del s-mismo) requiere aceptaciones, adaptaciones y asimilaciones psquicas un tanto ms complejas. Requiere, una aceptacin de nuestra mortalidad real y total, de nuestra segunda muerte que viene despus de nuestra muerte, a la totalidad imaginaria, a la omnipotencia, a la inclusin del universo en nosotros. Pero detenernos en este punto sera como predicar, simultneamente los derechos universales y el relativismo cultural. Cornelius Castoriadis reflexiona que aquellos elementos que son parte de nuestra cultura occidental y particular no han servido ms que para proveer de argumentos a las doctrinas segn las cuales existen los portadores de la verdad, los superiores por sobre los inferiores. Suponemos desde este lugar del planeta que nuestras recetas son las mejores y que nuestras culturas son las ms racionales simplemente porque no se comportan de la misma manera o no tienen los mismos hbitos. Para concluir, diremos que es lamentable usar el discurso del racismo para defender nuestras creencias o valores puesto que todos tenemos valores igualmente primordiales que son construidos sobre la base de un momento histrico al que pertenecemos. Esto es, que el racista confunde lo cultural con lo biolgico, y rechaza la otredad si no puede hacer una identificacin entre ambas. En la construccin de la mismidad y la alteridad, el imaginario racista hace que el otro sea inadmisible. A modo de esperanza, comparto con ustedes, unas palabras de Eduardo Galeano: Nuestros pases nacieron condenados a una suerte de fatalidad del miedo de ser que nos impide vernos como somos y como podemos ser... Pero, ese miedo no es un enemigo invencible, el racismo no es una fatalidad del destino, no estamos condenados a repetir la historia.
(*) Profesor de Filosofa.

Las 8 preguntas para Laura Gutman


De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para incorporarlo como pasaje central de alguna de sus obras?

-Pasa que no escribo ficcin, as que no puedo responder. Pero como buena portea, tengo exquisitos recuerdos de mis vacaciones cuando era nia. Llamativamente, lo que ms recuerdo (y lo que incorporara a los textos si escribiera

ficcin) es el aroma de la fruta, que era ms intenso que la que comamos en Buenos Aires. Honestamente no s si esto era real, o una percepcin subjetiva an vigente en el universo de los recuerdos sensoriales.

C U LT U R A

Domingo 26 1 2014

C U LT U R A

Si no vivs ms, no...

GLORIA V. CASAAS HABLA DE LA CANCIN DEL MAR, SU LTIMA NOVELA

Quera cerrar la serie con el personaje de Violeta Garmendia


La historia transcurre en Mar del Plata, en torno a 1880, una poca en la que el descampado a orillas del mar empieza a ser visto como escenario de la vida de la aristocracia portea. All Violeta atraviesa las vicisitudes de una vida intensa, al tiempo que la escritora cierra las historias de los otros personajes de sus libros. La importancia de Mar del Plata, el fervor de los lectores y lo que viene en su produccin literaria.
espus de alcanzar el xito con La maestra de la laguna, Y por y El ngel roto, la escritora Gloria V. Casaas vuelve con su flamante La cancin del mar (Plaza & Jans), una novela romntica que transcurre en Mar del Plata, en los aos en que el descampado martimo se convierte en la preciada villa de la aristocracia argentina. Con esta publicacin, la narradora cierra la serie que arranc con aquel primer libro publicado en 2010. Fueron novelas que quedaron vinculadas por los personajes, a pesar de que son independientes entre s, cont Casaas desde Miramar, donde veranea. Ahora le toc a Violeta Garmendia, personaje de sus anteriores libros, protagonizar esta larga historia que se desgrana en casi seiscientas pginas. Pasan muchas cosas, anticip la narradora. El tiempo es suficiente como para que pasen todas esas cosas, adems cerr el crculo de la vida de todos los dems personajes, porque como me desped de la serie quise que los lectores supieran definitivamente cmo haban sido sus vidas, para que no quedara ninguna duda, ninguna posibilidad ms, agreg. Aunque le gener algo de nostalgia cerrar la saga, Casaas es consciente de que ese corte era necesario en su obra, que empez en 2008 con la historia En alas de la seduccin. Quiero abrirle el camino a proyectos nuevos, explic. -Qu se viene ahora? -Tengo proyectos que no tienen nada que ver con los personajes anteriores, transcurren en otras partes del pas, en otras pocas distintas, relacionadas con otros procesos, con otros grupos nativos del pas que todava no abord. Eso me interesa mucho y le quiero dar cabida ahora. Siempre desde la novela romntica, una historia con un amor fuerte, que puede ser no solo la de los personajes centrales, sino en otros, en Y por, por ejemplo, son muchos los que viven sus historias de amor o de desamor. Pero quiero que el amor est presente, porque es una fuerza muy grande. -Cmo naci La cancin del mar? -Est ambientado en la Mar del Plata que empieza a ser esplendorosa. La idea de ambientar una historia en el mar la tena desde hace tiempo, no haba decidido la poca y quera cerrar la serie con este personaje de Violeta Garmendia. Tena que ser la Mar del Plata que Violeta pudiera vivir, la que corresponda a sus aos y a su momento. Y la dcada elegida fue la de 1880, me gust abordarla porque fue como un cierre de todo el ciclo histrico. Esa dcada fue la que forj el Esta- Gloria V. Casaas. do Argentino moderno, la Ar-No escribo a demanda, pero me gentina moderna, as que me vino como anillo al dedo. Y coincide en que doy cuenta de que lo que yo tena penMar del Plata empieza a ser la Mar del sado es lo que ellos queran leer, nunca es a priori, porque por ms que yo Plata esplendorosa. -Qu le pasa a Violeta Garmen- sepa qu es lo que los lectores quieren leer trato de mantenerme fiel a lo que dia? -Violeta viene de un largo viaje en el tena pensado. -Qu relacin tan particular se da que se puli, se puede decir, la enviaron a Europa para que aprendiera ilus- entre los lectores y los escritores de tracin que era lo que le gustaba hacer. este estilo -Es un pblico muy fervoroso y las De eso se sabe en los libros anteriores y vuelve a una Buenos Aires cambiada, novelas tambin tienen eso tan partiporque hasta estticamente Buenos cular de tocar fibras sensibles del ser Aires est distinta, est teniendo el humano, las vidas, la intimidad, los barniz europeo que es lo que la carac- conflictos en los que la gente se siente teriz despus y justo en el tiempo en reflejada o tocada por las novelas. Y que ella vuelve empieza a hablarse de otra cosa que pasa es que en el gnero Mar del Plata como un lugar que pue- de novela romntica la gran mayora de ser un balneario al estilo de los eu- de las lectoras son mujeres, no todas, ropeos, como puede ser Biarritz, que la pero s la gran mayora y es un pblico sociedad aristocrtica conoca, por- muy expresivo. Necesitan comunicar que iba a pasar las temporadas. La no- lo que sienten, lo que la novela les provela arranca desde esa posibilidad. dujo. A m me escriben slo para deAbarca diez aos, por lo tanto se va cirme lo que sintieron al leerla y eso viendo esa evolucin de la Mar del no creo que se d en otro gnero de la Plata campestre hasta el ltimo tiem- literatura. -Tal vez los lectores de ciencia ficpo en la que estamos rozando la Belle cin o de novela negra son iguales Epoque. -Cmo se dio esto de escribir cua- de fervorosos -En la novela policial se da pero son tro novelas con personajes interremenos comunicativos, son lectores lacionados? -Empez como una novela indivi- fieles, se leen todos los libros pero no dual, con La maestra de la laguna. Yo expresan pblicamente lo que sintieno tena pensado que se convirtiese ron, por lo menos es lo que vi en el Fesen una serie, ese libro transcurre du- tival de Novela Negra en Buenos Aires. -Cunto te llev la investigarante la presidencia de Sarmiento. Despus pas que desde algn perso- cin? -Investigu mucho, haba mucho naje sala una nueva historia, mientras escribo me voy encariando o se material tambin y estoy encantada me van ocurriendo cosas que le pue- con eso. Consegu muchos libros, alden pasar a los personajes pero como gunos de los mismos museos de Mar son secundarios los tengo que mante- del Plata, no encontr novelas, pero s ner un poco a raya, para que no ocupe mucho material de ensayo y de invesms papel que el que le corresponde. tigacin histrica, esa es una suerte. -Investigs sola o lo hacs con un A veces coincide que es el personaje que me piden y eso me encanta por- equipo de gente? -Trabajo sola, lo que s hago es preque significa que los lectores y yo estaguntar por libros o pedir que me conmos en la misma sintona. sigan libros que no encuentro, porque -A veces escribs a demanda? recurro mucho a libros antiguos, pero trabajo sola, todo lo leo yo, todo lo pienso yo, no s si sabra trabajar en grupo, incluso los viajes, puedo ir a un lugar que me interesa y le pido a mi esposo que me acompae, yo tomo fotos, averiguo en los museos, hablo mucho con la gente del lugar, visito los sitios que son histricos, hago este trabajo de campo, que me encanta. A Mar del Plata no hizo falta que viajara, porque es una ciudad que tengo adentro, es una paisaje y una sensacin que llevo conmigo. -El escritor Juan Sasturain acaba de presentar El dudoso Noriega, una novela tambin ambientada en Mar del Plata. Se trata de una coincidencia? -Nos reamos con Juan porque decamos que contamos dos Mar del Plata distintas, la Mar del Plata de la aristocracia portea en mi caso y la Mar del Plata masiva y popular como la del Dudoso, fue una coincidencia, ninguno de los dos saba de la novela del otro. Aunque vale destacar que Mar del Plata es eje en la vida argentina. Todo se refleja en Mar del Plata, porque nace como un proyecto porteo, pero despus se transforma en una especie de crisol de todo el pas. Todas las etapas que vivi la Argentina se reflejaron en Mar del Plata, es un icono. -En el libro decs que Mar del Plata es un espejo del pas -S, lo veo as, porque es algo eterno, todos los argentinos pensamos en Mar del Plata, todos alguna vez hemos veraneado o soado con Mar del Plata y tuvo mucha etapas en ese sentido, tuvo distintos momentos en que por tal o cual cambio el veraneo se vivi de una manera diferente, como cuando apareci la Ruta 2, que se abre una etapa diferente, una etapa emblemtica. -De todas las etapas de Mar del Plata cul te atrajo ms? -Me gust mucho ver cmo los porteos de entonces venan con una ilusin tan cndida podramos decir, sobre lo que iban a encontrar y cmo lo iban a disfrutar, fjate que en la primera etapa que aparecen en el libro narradas las diversiones a las que se dedicaban y eran todas muy sencillas, inocentes, se puede decir, jugar al gallito ciego, a remontar barriletes en la arena, me dio ternura ver esa alegra casi infantil de gente grande que, por otro lado, era protagonista de la vida pblica del pas. Ah est la figura de Carlos Pellegrini, muy resaltada porque era el alma mater de Mar del Plata. -Tambin vos veraneabas en Mar del Plata? -Veraneaba de chiquita, para m Mar del Plata es el lugar del veraneo, he tenido veraneos ms largos o ms cortos, incluso en invierno he venido, en Semana Santa, para m es una ciudad muy querida

Marejada
Primera parte (1880-1886) (*)

Invierno en Trenque Lauquen a noche envolva en sombras el campamento a las puertas del Fortn Pampero, apenas un cuadrado de tierra con dos ranchos de carrizo en su interior. Relevada la guardia y el corneta de rdenes en su puesto, los soldados podan relajarse y disfrutar de la hora ganada con el sudor y la sangre. Venan de largas jornadas acorralando al indio ms all de las salinas, su reducto sagrado. La comandancia haba dispuesto asado con cuero y libertad para visitar la pulpera. Las risas, las chanzas, la guitarra y algn que otro grito de alarde, trepidaban en esa regin del desierto. El fro invitaba a rodear el fogn y compartir el mate. El soldado Iriarte participaba de los festejos con su habitual mutismo, slo sus ojos oscuros denotaban la alegra de haber vencido al salvaje y de sentirse parte de algo en los ltimos aos. El ejrcito, aun si se trataba de aquella tropa mal vestida y hambreada, fatigada de cabalgar los patrios y sin un real en la bolsa las ms de las veces, se haba convertido en su hogar. All nadie preguntaba nada. Casi todos tenan algo en su haber, y los que no, respetaban los secretos del otro. Ser soldado implicaba forjarse una identidad en la que cada regimiento poda reconocerse. A Iriarte le haba tocado en suerte pertenecer al 2 de Infantera, comandado por el coronel Nicols Levalle. A la frontera, le haban dicho cuando se top con aquella partida, varios aos atrs, en su huida frentica hacia ninguna parte. Y le pareci un destino como cualquiera. All fue, con el alma en pedazos y el coraje a flor de piel. Manuel Iriarte se destac enseguida por su arrojo y, sobre todo, por su fidelidad. Todo soldado saca su temple del ejemplo de su superior, y en Manuel aquel ejemplo llev hasta el lmite sus capacidades. Iriarte, le dijo un da su sargento, si sigue as, nos va a dejar atrs a todos. Qu quiere, llegar a general?. Haba sido broma, pero tena su fondo de verdad. Manuel quera ser alguien, por primera vez en su vida. Y si no lo pudo lograr en su tierra correntina, lo lograra en esta otra, de pastos duros y horizontes en llamas. Hasta que el recuerdo que lo laceraba cada noche se hiciera cenizas en su pecho. En medio de la algaraba reinante, una noticia cay como la niebla al amanecer: Novedad, se escuch. Y la superioridad se reuni en el rancho ms amplio, al que llamaban despacho. Qu poda empaar aquella justa alegra del deber cumplido? Nada. En esa certeza, los soldados continuaron festejando, jugando a los dados, bebiendo, apostando para cuando tuvieran su cdula de baja por fin, y saboreando por anticipado la carne que chorreaba jugo en las estacas. Mirenl al sargento, viene con cara de vinagre dijo uno. Antes de que se arrimara a la ronda del mate, ya circulaba el rumor: levantamiento,

(Viene de pgina 1) es muy buena, estoy contento. Es -Por qu estas obras no en- realista sin duda y tambin delirante, pero porque Vietnam fue un cuentran traduccin? -Puede ser por la mezcla de ele- delirio, no slo delirio de Laiseca, mentos o el trabajo con el lengua- todas esas cosas increbles que je, porque yo invento un lenguaje cuento en la novela pasaron. Vietpara escribir y eso puede asustar a nam no se compara con ninguna un traductor, pero ms all de esas otra guerra. -Tu experiencia televisiva con dificultades, siempre hice lo imposible para que se entienda. Sabien- los Cuentos de Terror y como do que tena que hablar de cosas consejero sentimental de Cupimuy complejas, trat de hacerlo de do sirvi para difundir tu obra? -Me consigui muchos la forma ms sencilla. lectores aunque parezca Pero hay otro tipo que una cosa no tiene de dificultades: paStephen nada que ver con la rece que tens que otra. La experiendedicarte mucho King es un cia fue muy interetiempo a buscar genio, tiene sante, aunque desrelaciones para pus hubo una que te conozpginas mano negra, violecan, hablen de admirables ta o roja que me sevos, ser conocido. rruch el piso pero Pero si me hubiera me gust mucho hadedicado a eso, no cerlo. Y lo de Cupido me hubiese escrito mi obra. lo tom muy en serio porque si -En tu obra siempre apaalguien te pregunta por una cosa rece el tema del poder -Junto con el amor, el poder es del corazn es que est preocupado una de las cosas ms importantes y no te le pods cagar de risa. -Qu autores te interesan? del mundo, la pregunta es qu vas a -Siempre lo he mencionado a hacer con l, cmo te vas a mover. Mientras ests trabajando para Stephen King, es impresionante, conseguirlo tens que saber para no s de dnde saca tiempo para dedicarle a su esposa, hablar con qu mierda lo quers. -Y el complot, tiene alguna re- los editores, escribir novelas. Es un genio, tiene pginas admirables. Es lacin con Arlt? -Un grande en la literatura ar- mirado por arriba del hombro por gentina. Es verdad que hay conspi- muchos escritores profesionales y racin en su obra y en la ma, mi yo me pregunto Qu leyeron o obra es totalmente delirante pero qu entendieron? Absolutamente creo que l era un poco ms loco. nada. -Y escritores argentinos? Eso de financiar la revolucin so-Aparte de Laiseca? Mis alumcial con prostbulos, solamente a l se le puede ocurrir, es maravilloso. nos. Una chica de provincia de El Rufin Melanclico, ese perso- Selva Almada es una maravilla, Leo Oyola es un buen escritor y tamnaje es tremendo. -El humor es una parte impor- bin Sebastin Pandolfelli, tengo que estar con una pelela cuando lo tante de tu obra... -Lo he dicho muchas veces: Qu leo a Seba, porque me meo de la risera de nosotros sin el humor en sa. -Qu le decs a los jvenes que este tiempo terrible. Seguro que el humor es necesario, es una defen- empiezan a escribir? -Que hay que tener una fe absosa, no pods estar todo el da soluta en la victoria final porque si no lemne como en misa. -Cmo viene tu novela sobre no vas a ir a ningn lado. Hay que trabajar y trabajar, y tambin vivir la guerra de Vietnam? -La tengo escrita en su mayor ms. Si no vivs ms, no vas a escriparte y s cmo termina. Creo que bir mejor

revolucin, la provincia en armas. Disfruten esta noche, muchachos vocifer el sargento, que maana al clarear nos mandamos a Buenos Aires. Parece que las autoridades andan solicitando tropas de refuerzo para no s qu revoltijo. El soldado Iriarte sinti un peso de plomo en el pecho. Buenos Aires, el sitio de su desgracia. l no poda volver. Fue el nico que no vituper ni abuche la noticia. Su zozobra iba ms all del malestar por tener que emprender otra guerra, esa vez con un enemigo difuso, ya que el indio era el indio, mientras que las lealtades polticas pasaban de un lado al otro con facilidad. Y quin manda? se atrevi un soldado que llevaba tantos costurones como huesos en el cuerpo. El coronel dice que Avellaneda lo llama, por no s qu asunto de la capital del pas. Tejedor rode la ciudad y hay que apuntalar a Roca. Ah Entonces, no hay ms que ir, carajo. As opinaban todos. Aquellos hombres de bravura pica no conceban desor la voz de la patria si el presidente llamaba. Manu no poda. Imposible. Pisar Buenos Aires equivala a ponerse la soga al cuello, ya que all haba dejado un muerto y varios enemigos. Fue una contienda justa, pero aun as Acrquese, Iriarte, o se quedar sin su pedazo lo alent el sargento al descubrirlo en las sombras. El resplandor del fuego ilumin su expresin desencajada. Qu le pasa, hombre? Manu callaba su terror. A ver, venga y con paternal gesto el sargento lo invit a seguirlo. Cuando se encontraron a diez metros del corrillo de soldados hambrientos, el sargento le dijo sin ambages: Usted anda escapando, Iriarte, no me lo niegue. Lo sospech desde el primer da. Venimos juntos desde hace mucho, y hoy me va a decir por qu huye. Manu luch en su interior con la necesidad de mantener silencio y la debida honestidad al jefe. Transcurrieron algunos minutos hasta que triunf, como siempre en l, la lealtad. Mat a un hombre. Uno? y el sargento prorrumpi en carcajadas. Por mi vida, que si es eso yo tengo que hacerme monje. Habr matado al menos a veinte salvajes, Iriarte. Claro que si para usted no son hombres Mat a un caudillo se apur a decir Manu. El sargento guard silencio. Meditaba sobre la magnitud del homicidio. Un caudillo poda ser desde un mandadero de poca monta hasta un personaje encumbrado de la poltica. Ya poda captar la dimensin del problema de su subordinado.

Y hace cunto? Tres aos, ms o menos. Aj. Bueno, todava estar fresca la cosa, aunque con estos otros los que aparecen, quin sabe. Tiene cigarros negros? Manu sac de su chaqueta uno aplastado y se lo tendi. Vamos a pensar le dijo el sargento, y encendi su puro. Fumaron un rato en silencio, cada uno sumido en sus propios pensamientos, hasta que por fin el sargento habl. Vea, Iriarte, usted me cae bien y le voy a hacer un favor. No le pido que deserte, porque eso ensuciara su nombre. Yo no lo hara, seor. Si no lo hizo hasta ahora, s que no va a hacerlo. Por eso voy a hablar con el coronel Levalle, para decirle que usted tiene asuntos que resolver. Dnde podra ser eso? Manu pens con fuerza. A Corrientes no quera volver sin la mujer que rob su alma, y hasta que no supiese de ella no se animaba a alejarse. Tampoco deseaba enfrentar a su padre, al que sin duda habra decepcionado. Y como no poda pisar la ciudad, slo le quedaba merodear por los alrededores. Record entonces la recomendacin que el doctor Julin Zaldvar puso en su mano el da del suceso: una tarjeta personal con la direccin de su padre, el estanciero del Tandil. Don Julin le haba prometido que all estara seguro. Manu nunca haba utilizado esa ventaja porque antes de poder hacerlo se cruz con la partida de milicos que lo llev a la frontera. Sin embargo, aquel papel mugriento dorma siempre en su bolsillo, cerca del corazn. Le haba llegado la hora. En El Duraznillo dijo con firmeza. All me esperan. Muy bien. Donde sea que quede eso, le dir al coronel que un asunto urgente lo reclama. l sabr entender. El sargento le ech una ojeada, receloso, y agreg: Puede que el coronel quiera hablarle en persona. Est dispuesto? S, seor. Entonces vaya y disfrute del asado, que pasar mucho antes de que coma otro igual en ese sitio al que va. El sargento lo palme con afecto, y Manu sinti que el plomo de su pecho se derreta y lgrimas de gratitud se agolpaban bajo sus prpados. El ejrcito. Su hogar. Nunca olvidara el gesto del sargento.

En esa noche sin luna, quiz una de las ltimas que pasara en compaa de sus camaradas, Manu brind una de las pocas sonrisas que se le conocan, y ante el estupor de todos tom la guitarra y rasgue un valseadito que provoc un coro de voces masculinas. Todava ardan las brasas cuando se apag el eco del ltimo canto. EN LA CIUDAD DE VENECIA El mar se elev en una ola gigantesca que rozaba el cielo. Su cresta espumosa competa con la blancura de las gaviotas que surcaban ese azul pursimo. Era un bello da. Algo siniestro se ocultaba sin embargo tras ese mar tempestuoso, algo indescifrable. La ola ocup de pronto todo el horizonte, y con un bramido aterrador qued suspendida entre el cielo y el mar, hasta que cay sobre ella con pesadez, arrastrndola hacia profundidades donde ya no escuchaba el fragor del oleaje ni el chillido de los cormoranes. Cormoranes! De dnde haban salido? Eran los mismos que ella dibujaba en sus primeros tiempos, cuando se sentaba descalza entre los pastizales, mientras las aguas del ro laman el ruedo de su vestido. Aturdida por ese silencio oprimente, comenz a boquear. Se estaba ahogando. Justo ella, que sola bucear en el Paran con su to Bautista. Mam, alcanz a pensar desesperada. Y perdi la conciencia. Unos segundos antes, pudo ver el brillo del sol en la superficie, cada vez ms pequeo, como un ojo que se cierra, antes de que la negrura del ocano se la tragara para siempre. Haba encontrado su tumba donde menos lo esperaba. Violeta despert empapada en su bata de seda. En lugar de yacer bajo la masa lquida y fra, se encontr bajo el dosel bordado de su cama. Los pilastres de caoba tallada la aprisionaban en una celda de sbanas revueltas. Haba conseguido enredarse en el edredn de raso hasta quedar inmovilizada, de ah la sensacin de ahogo. Se trataba de un sueo, el primer sueo revelador en mucho tiempo. Con el corazn agitado se levant y atisb el horizonte desde la ventana del cuarto de hotel donde se alojaba. Los sueos haban vuelto! Aquella sorprendente magia que la acompa desde que tuvo memoria y que de modo inexplicable se interrumpi cuando dej la patria, haba aparecido de nuevo, como una seal. Conmocionada por haber recuperado ese don con el que naci, Violeta se mantuvo asomada a la ventana hasta que su corazn volvi a latir con normalidad. Es tiempo de volver, pens, mientras contemplaba el crepsculo
(*) Fragmento de La cancin del mar, de Gloria V. Casaas, publicado recientemente por el sello Plaza & Jans.

Las 8 preguntas para Laura Gutman Las 8 preguntas para Laura Gutman

Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin?

-No soy lectora aficionada de ficcin, pero cuando leoraramente recuerdo dilogos, sino conceptos gen-

erales. Sobre todo si me han impactado por la espiritualidad o por la humanidad que transmiten.

Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a un personaje, cul sera y qu hara? -Ingresara especialmente en las escenas de intrigas, secre-

tos y desentendimientos entre los personajes, que ocurren por falta de apertura y veracidad. Por lo tanto -en cualquier caso- siempre ayudara con palabras claves, sencillas y cert-

eras. Palabras que nombren las realidades emocionales de cada uno de los personajes de la trama.

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Grandes libros, pequeos lectores

C U LT U R A SE TITULA COMO SI LA VIDA SOBRARA

Domingo 26 1 2014

de Liliana Bodoc; ilustraciones


de Martn Trillo. Buenos Aires: Grupo Editorial Norma, 2007.
Por Sebastin Jorgi

Reyes y pjaros,

Olga Ferrari y su nuevo libro de poemas


Como si la vida sobrara, este nuevo poemario de Olga Ferrari, es un trayecto introspectivo, digamos, un balance en la intimidad, desplegado en poesa de relevante tono. Un libro ms de adentro en su ya rica y original produccin literaria. Es as que el paisaje mismo, trado por su obser vacin siempre fina se trasmuta en

Por Florencia Fagnani Integrante de la ong Jitanjfora

poiesis, en el sentido de Iluminacin, como lo propona Heidegger. La casa, el verde jardn, el mar, los recuerdos, circundan los incesantes instantes creativos de nuestra poeta, claro, cuando el silencio se vuelve poema: a manera de Arte Potica, como cuando escribe No me pidas que sea capaz/ de navegar /las aguas de un poema. Slo uno puede conjeturar, aproximarse al acaso de su intimidad y de su memoria, que

vivir como trozo de pan fresco y tierno,contemplando las nomeolvides, a la vez que traza verso a verso, paso a paso su amada poesa. Imgenes creacionistas, pinceladas cromticas, sutiles madejas labernticas despliegan temas, como el tempus fugit y el ubi sunt que atraviesan en muchos pasajes el tren de la vida, que trae marcas del pasado y que sin embargo, sigue, como si la vida sobrara. Invocaciones a la esperanza,

al rescate existencial, la poeta se indaga acompaada, de los fantasmas en la noche, el yo potico se abroquela hermticamente y avanza al revs de los espejos, para que su imaginera dictadora nos brinde excelencias en este nuevo libro, tras la amalgama acaso sufriente de fantasas y sueos Olga Ferrari luce su lenguaje, mientras se permite respirar un aire fresco con la promesa de otro amanecer

Alfaguara publica Cortzar de la A a la Z


El sello Alfaguara, la editorial del escritor Julio Cortzar desde los aos 80, recuerda especialmente al gran escritor en el ao de su centenario. Para celebrar su obra, tan viva como siempre entre los lectores que lo son y aquellos que se inician, Alfaguara publica en febrero su biografa visual autocomentada, Cortzar de la A a la Z, en edicin de Aurora Bernrdez y Carles lvarez Garriga y diseo de Sergio Kern, un libro rebosante de imgenes de la vida y el mundo Julio Cortzar. de Cortzar: retratos del Paralelamente, a lo largo del escritor y de quienes lo rodearon, tapas de las primeras edi- ao se sucedern tributos desciones de sus libros, objetos de Argentina hasta Guadalajaque le pertenecieron, manus- ra y Pars, donde el escritor arcritos y papeles sueltos acom- gentino desarroll una obra literaria nica dentro de la lenpaados de textos del autor. Adems, Alfaguara comple- gua espaola. El ao que se abre marca no tar entre febrero y abril las reediciones de todos sus libros y solamente el siglo de su nacipublicar en julio una edicin miento accidental en Bruselas, ilustrada de Historias de crono- el 26 de agosto de 1914, sino pios y de famas. Cuarenta ttu- tambin las tres dcadas de su los, una fiesta de lectura corta- muerte en la capital francesa, el zariana para recorrer las mlti- 12 de febrero de 1984, poco despus de realizar un ltimo ples facetas de su obra. Finalmente, en la Feria del viaje a su pas, que acababa de Libro de Buenos Aires, el stand recuperar la democracia. Argentina le rendir tributo de Prisa Ediciones estar dedicado a la figura y los libros de con el Ao Cortzar 2014, que desplegar una serie de Julio Cortzar. de Bellas Artes. Por su parte, el Museo del Libro y de la Lengua exhibir hasta octubre Rayuela. Una muestra para armar. Ser una propuesta interactiva y ldica -aspecto insoslayable en la obra de Cortzarsobre la obra clave del boom de la literatura latinoamericana, que marc un punto de inflexin en la literatura en espaol. Pars, por su parte, design a Argentina pas invitado de honor de su prestigioso Saln del Libro, que se desarrollar entre el 21 y el 24 de marzo, jornadas en las que Cortzar cobrar especial protagonismo. Su presidente, Vincent Montagne, se mostr convencido de que esta importante cita del mundo editorial dar una resonancia muy particular a este aniversario. En el Saln del Libro se expondrn primeras ediciones de los libros del autor de Historias de cronopios y de famas, fotografas inditas y el cuaderno de bitcora de Rayuela, la novela protagonizada por Horacio Oliveira y la Maga que festej el ao pasado medio siglo de su publicacin. Tambin bajo el signo del gran cronopio, Argentina ser invitada de honor de la Feria Internacional del Libro (FIL) de la ciudad mexicana de Guadalajara. La presencia de Cortzar permear toda la feria con una gran exposicin, adelantaron los organizadores del encuentro editorial ms destacado de Iberoamrica, que se celebrar entre el 29 de noviembre y el 7 de diciembre

os pjaros gobiernan en el cielo, mientras que los reyes lo hacen sobre los hombres y la tierra. Unos estn ligados a la libertad y la paz; los otros, al poder y la riqueza. En el libro de Bodoc, encontramos historias relacionadas con estos personajes legendarios. El libro se presenta en tres partes: la primera, con cuentos sobre pjaros; la segunda tiene historias de reyes (y no tan reyes); y la ltima, a modo de bonus track, es un cuento no relacionado con ninguna de las anteriores, o eso es lo que pareciera a simple lectura. La autora nos presenta distintas historias cuyo enlace pasa por el eje temtico de cada parte del libro. Sin embargo, es el estilo narrativo de Bodoc el que las une realmente. Es gracias a su mano experta que vamos atravesando cada historia, siendo llevados sutilmente de una a otra, casi sin darnos cuenta del camino que hemos recorrido. El lenguaje utilizado, las descripciones de paisajes y personajes, los dilogos, todo ello conforma un universo tan delicadamente construido, que la lectura es un ejercicio placentero desde la primera pgina. Este es un libro para continuar enamorando a los que ya conocen a Liliana Bodoc y para que quienes todava no la conocen, se animen a hacerlo

Arranc un taller sobre la narrativa del peronismo


Todos los jueves desde las 19 a las 21 en la biblioteca Leopoldo Marechal (25 de Mayo 3108) se lleva a cabo el primer seminario taller intensivo Para leer en alpargatas: La narrativa del peronismo. El temario incluir pasajes de textos de Toms Eloy Martnez (Santa Evita), Jorge Luis Borges (El simulacro), Osvaldo Soriano (No habr ms penas ni olvido) y Guillermo Saccomanno (La lengua del maln) as como bibliografa secundaria entre la que se destacan autores como Nstor Perlhonger, David Vias y Copi, entre otros. El mismo estar a cargo de Juan Pablo Neyret, doctor en Literatura Latinoamericana por The Pennsylvania State University (EEUU) y tendr una duracin de cuatro encuentros. Cabe aclarar que estos talleres son totalmente gratuitos, estn destinados al pblico en general

muestras y jornadas en honor de uno de sus autores ms emblemticos, que fij su residencia en 1951 en Pars y adopt luego un fuerte compromiso con las causas latinoamericanas. Acadmicos y escritores locales y del exterior, como el nicaragense Sergio Ramrez y el mexicano Juan Villoro, as como el ensayista argentino Sal Sosnowski y Alvarez Garriga, buscarn desentraar en agosto el universo literario cortazariano en las jornadas internacionales Las lecturas contemporneas de Cortzar en la Biblioteca Nacional. Buenos Aires tambin ofrecer a partir de junio dos muestras sobre el maestro del cuento, amante del boxeo y el jazz. La coleccin personal del escritor integrada por material fotogrfico, documentacin en papel y sus pelculas filmadas en super 8 -cedida por su albacea Bernrdez a la Xunta de Galicia- podr verse por primera vez en la capital argentina. La exposicin se extender hasta agosto en el Museo Nacional

Las 8 preguntas para Laura Gutman

Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul o cules?

-No, nunca. Jams rob un libro. Tampoco los fotocopi, por respeto al libro como objeto sagrado.

Domingo 26 1 2014

C U LT U R A EN PSICOANALISIS INFANTIL DEBIERA IRSE MAS ALLA DE LOS DOGMATISMOS

Potencial subestimado
E
l libro Quin teme a lo infantil? La formacin del psicoanlisis en la clnica con nios -publicado por Letra Viva- en la estela abierta por Sigmund Freud, explora la hiptesis de que existe en los nios una potencia que excede los protocolos del erotismo si se les concede un reconocimiento como sujetos. Pablo Peusner, especialista en tratamiento de infantes, es miembro del Colegio Clnico del Ro de La Plata (FARP) y autor, entre otros libros, de El Otro y el nio, Fundamentos de la clnica psicoanaltica lacaniana con nios y Reinventar la debilidad mental, y adems, ha traducido Despertar de primavera, de Frank Wedekind. - Peusner, cmo definira lo infantil en psicoanlisis? - Lo infantil que importa al psicoanlisis no tiene que ver con la cronologa ni con la edad sino con una posicin discursiva. A partir de Freud, lejos qued la idea de una infancia endeble y temerosa. Como expongo en este libro, lo infantil se manifiesta a travs de determinadas preguntas o, mejor dicho, a travs de interrogar al Otro, como los mltiples por qu demuestran. Aqu se trata menos de un deseo de saber que de un inters por el deseo como tal, ncleo de esa investigacin que Freud llamaba teoras sexuales. - El libro propone que junto a las teoras sexuales proliferan diversas teoras de la muerte. De qu modo viven y representan la muerte los nios? - La muerte para los nios es una referencia de tiempo -y tambin es cepto terico, hoy en da banal: el complejo de Edipo. Sin embargo, la actitud clnica del psicoanalista exige poner en reserva la evidencia; aunque ms no sea para demostrar que no hay nada ms evidente que su prdida. La clnica psicoanaltica con nios comienza ms all de la confirmacin de la teora a travs de ciertos ejemplos. Un psicoanalista podra dejar de notar que todo nio se hace un poco el seductor para denunciar la presencia del inters de su madre? Dicho de otro modo: que el deseo de la madre expresa el deseo de la madre. - Hay hoy nuevas formas de padecimiento y formas de llegada a la consulta (trastornos de conducta, violencia, etctera)? - Actualmente existen formas de la perversin que no coinciden con lo que Freud llam perversin polimorfa, que no son subsumibles ni asumibles por ningn saber de la cultura. Nios violentos, desafiantes. Pero no se trata de nios imposibles de tratar, a pesar que sean intratables a veces. Con estos casos, el psicoanlisis puede ser mucho ms eficaz que otras propuestas teraputicas que se reducen a prcticas adaptativas, de premios y castigos, porque les supone a estos nios un saber respecto de su padecimiento que a travs de la experiencia ldica, puede condescender a ser elaborado a travs de ese Otro que es analista. - Entonces, todava hay lugar para el juego en la prctica del psicoanlisis, cuando el mundo propone la diversin como relacin excluyente? - En este libro proponemos que juegan incluso los llamados nios que no juegan; primero: porque an tienen un cuerpo que desde su malestar hace signo de un sufrimiento sin nombre. En este punto, ubicamos la prdida como una primera condicin d e l j u g a r, d a d o que el juego no se basta a s mismo. En segundo lugar, los nios juegan porque una prctica, la del analista en posicin de abstinencia, recorta en su funcin la hiptesis que habr de producir con su intervencin ese sujeto que se expresa hasta en los casos ms difciles

Pablo Peusner.

una circunstancia de lugar (en otra parte: el cielo, las nubes, etctera)-, es decir, cuando vos te mueras, yo voy a poder hacer esto; cuando vos te mueras voy a poder moverme de esta manera y ms. Cuando vos te mueras es una referencia constante para ubicar algo del futuro que sera difcil ubicar de otra manera. Asimismo, estas teoras tienen la misma estructura que las que Freud describi en 1908. Uno de los rasgos centrales es la insatisfaccin ante la respuesta obtenida; aquello que Freud deca funcionaba como el primer engao y desencadenante de un primer conflicto psquico. Ante esta demanda, el Otro slo puede ofrecer su castracin y transmitirla.

- Cul es la particularidad del lenguaje en la infancia? - El psicoanlisis es una praxis que desafa las intuiciones inmediatas. Tomemos el caso de un nio que se acerca a su madre para anunciarle: Cuando sea grande, me voy a casar con vos. Si los psicoanalistas estuviramos en la posicin del investigador emprico (que realiza una observacin directa de los hechos) podra considerarse esta situacin como una confirmacin de un con-

Lecturas

Fuente : Librera Polo Norte

Los libros ms vendidos de la semana


FICCIN
1 TAN LEJOS QUE ES MENTIRA, 2 GATURRO 22, 3 EL JUEGO DE RIPPER, 4 CINCUENTA SOMBRAS DE GREY, 5 DUDOSO NORIEGA, SEBASTIAN CHILANO, NIK, ISABEL ALLENDE, E. L. JAMES, JUAN SASTURAIN, LETRA SUDACA DE LA FLOR SUDAMERICANA GRIJALBO SUDAMERICANA

NO FICCIN
1 HOROSCOPO CHINO 2014, 2 SER VIOLENTO, 3 FRANCISCO EL PAPA DEL PUEBLO, LUDOVICA SQUIRRU, MARCELO MORICONI BEZERRA, MARIANO DE VEDIA, ATLANTIDA CAPITAL INTELECTUAL PLANETA

4 LOS SECRETOS DE LOS ULTIMOS DIAS DE PERON, NELSON CASTRO, 5 EL METODO GABRIEL, JON GABRIEL, VERGARA URANO

Las 8 preguntas para Laura Gutman


Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Solo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la voracidad del hongo a otros tres libros. Cules seran los sacrificados y

cules los salvados? -Es graciosa esta pregunta en tiempos de e-books. Honestamente, si hoy aparece un extrao hongo prehistrico, mientras tengamos back up, no pasa nada. Pero en fin, si quisiera conservar reliquias escritas, sin duda me quedara con Vida y destino humano de Thorwald

Dethlefssen. El beb es un mamfero de Michel Odent y La familia ilustrada, un libro que escrib junto a mi hijo Mical (lo conservara por los extraordinarios dibujos de Mical, no por mis escritos que continan alojados en mi cabeza).

C U LT U R A

Domingo 26 1 2014

Las tortugas de Key Biscayne (Feliz 2014)


Por Jorge Churio

o imagin as: Atardecer, un crucero entra en el puerto de Miami, todos los camarotes-terraza iluminados, ella lo contempla a travs del vaso de vodka y sonre. Un piso abajo, la empalizada divide su condo y el Biscayne Park, donde, a pocos metros, sobre la playa, dos guarda fauna terminan de cercar un nido de tortugas. Cinta amarilla con letras negras: No Trespassing. Suena el telfono. Es Gonza, su nico hermano, el quedado en Buenos Aires. Mi hermano el quedado en Buenos Aires, bromea con sus amigas de spa. Gonza est preocupado: desde la noche anterior estn saqueando por todos lados, le entraron a unos chinos cerca del depsito y tiene miedo que esa noche sea su turno. Tens que contratar ms vigiladores, ordena ella y Gonza dice que s. Teneme al tanto cualquier cosa, saluda. No pods hacer nada por tu cuenta?, piensa, colgando el telfono y felicitndose por haberse venido a tiempo, hace tanto tiempo. A Maciel le cost el no, por la forma en que se lo pidi. Podra haber ganado en un da lo que sacaba en el mes, o el doble de lo que dejaba el kiosco. Pens en decirle que s, pero las zapatillas de los pibes, en la vereda, cambiaron la respuesta. Tampoco tuvo tiempo de arrepentirse, el celular se qued sin crdito antes de saludar Feliz Navidad. Zapatillas caras, tobillos tatuados, piel terrosa casi todos. Cruzan de un lado al otro de la puerta vidriera, fugaces entre las hendijas que dejan los carteles de gaseosas y golosinas. Entre ellos est el hijo de Rosa, dicen que es paquero, a Maciel no le parece. l sabe de todo eso. Las tortugas volvieron a Biscayne Park hace unos quince aos, fin de los noventa, la misma poca de su mudanza. Pensar en eso le hace bien. Siente como si ellas hubiesen vuelto para hacerle compaa. El gas le raspa la garganta desde el medioda. Otros vigiladores los del sper a tres cuadras haban rechazado los ataques con gases. Algunos de los atacantes se fueron al chino de la vuelta y lo reventaron.

Cuando se lo dijeron, Maciel decidi cerrar y buscar los cartuchos con posta. Le quedaban tres. Afuera, las zapatillas del hijo de Rosa y su jaura van y vienen. Gritos con entonacin de hinchada, puteadas a la polica idioma tumbero conurbano. Apoya la 16 sobre las golosinas y abre otra Quilmes. Toma del pico un trago largo y desprolijo (chorrean las comisuras), se limpia con el brazo y eructa una menos, pendejos, dice, mirando hacia afuera. La radio anuncia que est todo mal y cuando llegue la noche ser peor. Se

sienta en el piso, abre unas papas fritas, acuna la 16 sobre las piernas cruzadas. Afuera siguen los gritos, llega un ciclomotor, se ren, gritan, el ciclomotor ratea y se va. Los guarda fauna hablan entre ellos y ren, todo es gritado. Grandes, fofos, blanco-rojizos. Tpico gringo de grasas saturadas se dice ella cuando ve esos ejemplares (despus, busca algn cristal o espejo donde sorprenderse con sus nuevas tetas). Oscurece, los fofos levantan sus cajas de herramientas y se van. El crucero ilumina el agua.

Un retiro casi suficiente para montar el kiosco, el kiosco insuficiente, apuntalado con muchas horas de vigilador en el depsito de la vuelta y antes, por veinticinco aos, llevando y trayendo detenidos de la alcaida. Maana o pasado ser l, dejndose esposar, dejndose llevar, traer, subir, bajar, entintar los dedos. La mirada perdida, blando, ajeno. Y despus otras infinitas veces, cada vez ms opaco, menos enterado. Ella se sirve otro vodka y vuelve a desparramarse en la reposera. La playa est oscura, el crucero sigue inmvil. Tiene un pensamiento po: No

s de qu me quejo, pensar que hay gente que no tiene ni para comer, luego se mira las piernas, en la fiesta de anoche muchos las admiraron, pero al final eligieron a las jvenes. Busca su reflejo en el cristal de la puerta ventana, se tira un beso. Imagina a sus labios besndose de lengua en un espejo y se recuesta. Afuera, el hijo de la Rosa grita, otro se caga de risa. Son cinco por lo menos. l tiene tres postas. Maciel monta los percutores. Una zapatilla patea la puerta. El crucero sigue inmvil, luminoso

El Vikingo
Por Gonzalo Viao zalo76@gmail.com

el bachi es la mquina de cortar pasto ecolgicamente perfecta: no consume energa, slo se detiene en las horas de calor y va dejando por todas partes sus pilas de bosta verde que renuevan la fertilidad del suelo el Vikingo usa una pipa muy chiquita

que se hizo con una tuerca y en la que entra justo una flor, pero de tarde en tarde se enrolla un faso, sale a la vereda y se lo fuma hasta la mitad la otra mitad es para el bachi; el Vikingo le tira su tuka por el aire y el bachi la atrapa al vuelo, y se la morfa encendida en cuatro masticadas

despus conversan un rato mirando la gente pasar hasta que el Vikingo se le para de manos como los boxeadores, el bachi se levanta sobre las patas traseras y con las delanteras empieza a tirar pias buscndolo El Vikingo -sesenta y un montn de aoslo esquiva con gracia y agilidad, le mete algunas trompadas en los omplatos, el bachi se vuelve loco

y corren por la calle a la maana siguiente te pods encontrar al bachi disfrutando un lujo desconocido de los cuadrpedos; el Vikingo duerme tirado, abajo del sauce, y el bachi tambin, con la cabeza apoyada en el vientre generoso de su dueo (Continuar)

Las 8 preguntas para Laura Gutman

Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores

predilectos. Qu le preguntara? -Le preguntara a Thorwald Dethlefssen: qu es lo que

an no veo?