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TEXTOS DESCRIPTIVOS

Dibujar, pintar con palabras: eso es describir. Con las palabras y a travs de la descripcin nos podemos representar la realidad del mundo. Aqu vas a encontrars algunos ejemplos de descripciones referidas a :

ESPACIOS.

AMBIENTES, SENTIMIENTOS, SENSACIONES.

PERSONAS.

DESCRIPCIONES Y AUTORRETRATOS DE PERSONAJES CLEBRES.

ANIMALES.

La habitacin de Pedro era alta y ventilada, pero triste,


montona. Tejuelas de pizarra empolvada, cubiertas de uralita, galeras con ropa tendida, mujeres despeinadas con cara de sueo y de cansancio, nios meados y llorosos, gatos lascivos; pilas de lea, gallineros apestantes, mocitas descaradas, con la bata entreabierta, descalzas, dando la papilla a sus hermanitos o lavando la ropa, viejos leyendo diarios atrasados, entre dos sueos, (...); cristales rotos con remiendos de papel de embalaje, orinales desportillados y enmohecidos de geranios; mecedoras embarrancadas despus de los naufragios, cajones vacos de un champaa que no se bebi nunca. Ramn E. De Goicoechea. Dinero para morir.

Estaba amaneciendo. Me incorpor para desperezarme y entonces lo vi por vez


primera. En medio del ocano, majestuoso y amenazador, se alzaba el ttrico islote de Tkland, medio oculto por una pasada niebla que hacia imprecisos sus contornos. Su mole rocosa de color triste, yerma de vegetacin y vida, y los agrestes acantilados que rechazaban el oleaje espumante, componan una estampa de muerte y desolacin que invitaba a cualquier cosa excepto a acercarse a sus costas. Joan Manuel Gisbert. El misterio de la isla de Tkland.

mucho fro pero estaba muy nublado. No se vean ms que plastas de perro, y escupitajos, y colillas que haban tirado los viejos. Los bancos estaban tan mojados que no se poda sentar uno en ellos. Era tan deprimente que de vez en cuando se le pona a uno la carne de gallina. J. D. Salinger. El guardin entre el centeno.

El parque estaba que daba asco. No es que hiciera

Juan el Viejo, su hijo, su nuera y sus nietos viven en un pueblo donde las prisas
son raras y se grita poco.

La casa de Juan el Viejo est a la sombra de un castao, a la vera del camino de bajar a la playa. La casa tiene patio, pozo, una veleta en el tejado y una gotera en la cocina. La veleta es un gato de hierro que saca pecho y abre el pico, como a presumir amores o avisar que abre el da. El patio est emparrado de moscatel. El agua del pozo sabe a agua. Desde la ventana de la cocina se ve la mar. Juan Farias. Los caminos de la luna.

La playa es de arena y rocas, grande a la marea baja, apenas playa cuando sube la
marea. La mar, segn le d amanece tranquila, melanclica o alegre y revoltosa, a veces mar de fondo, que es un venir solemne y pesado. Tambin puede enfadarse y entonces levantar las olas y las olas revientan contra las rocas, revientan la arena y todo es un rugido sobrecogedor. Juan Farias. Los caminos de la luna.

Todos, y el perro del sacristn con nosotros, volvamos de la playa, de baarnos y


jugar a piratas. Era la hora de irse el sol. A Poniente, enrojecan las pocas nubes, una en forma de pez espada. Al Este, tierra adentro, por detrs del castillo del conde Malo, asomaba la luna llena. Juan Farias. Los caminos de la luna.

Su forma vena a ser la de un barco: el extremo donde se encontraban se ergua encorvado y detrs de ellos descenda el arduo camino hacia la orilla. A un lado y otro, rocas, riscos, copas de rboles y una fuerte pendiente. Frente a ellos, toda la longitud del barco: un descenso ms fcil, cubierto de rboles e indicios de la piedra rosada, y luego la llanura selvtica, tupida de verde, contrayndose al final en una cola rosada. All donde la isla desapareca bajo las aguas, se vea otra isla. Una roca, casi aislada, se alzaba como una fortaleza, cuyo rosado y atrevido bastin les contemplaba a travs del verdor. William Golding. El seor de las moscas

Haban sospechado desde un principio que estaban en una isla (...).

Ralph se par, apoyada la mano en un tronco gris, con la mirada fija en el agua
trmula. All, quiz a poco ms de un kilmetro, la blanca espuma saltaba sobre un arrecife de coral, y an ms all, el mar abierto era de un azul oscuro. Limitada por aquel arco irregular de coral, la laguna yaca tan tranquila como un lago de montaa, con infinitos matices de azul y sombros verdes y morados. La playa, entre la terraza de palmeras y el agua, semejaba un fino arco de tiro, aunque sin final discernible, pues a la izquierda de Ralph la perspectiva de palmeras, arena y agua se prolongaba hacia un punto en el infinito. Y siempre presente, casi invisible, el calor. William Golding. El seor de las moscas

La peregrinacin prosigui a lo largo de unas mesas en las cuales, bajo toldos de


madera, estaban apiladas las frutas del tiempo: las manzanas amarillas con la transparencia lustrosa de la cera; las peras cenicientas y rugosas atadas en racimos y colgantes de los clavos; las naranjas doradas formando pirmides sobre un trozo de arpillera, y los melones mustios por una larga conservacin, estrangulados por el cordel que los sostena, das antes, de los costillares de la barraca, con la corteza blanducha, pero guardando en su interior la frescura de la nieve y la empalagosa dulzura de la miel. A un extremo del mercadillo, cerca del Repeso, los panaderos con sus mesas atestadas de libretas blancas y morenas, prolongadas unas, como barcos, y redondas y con festones otras, como botones de paje; y un poco ms all los Tos de Elche mostrando sus enormes sombreros tras la celosa formada por los racimos de dtiles de un amarillo rabioso. V: Blasco Ibez. Arroz y tartana.

Subimos por los olivares listados y moteados de luz blanca, donde el aire era
clido e inmvil, y finalmente, pasados los rboles, fuimos a salir a un pico desnudo y rocoso, sentndonos all a descansar. A nuestros pies sesteaba la isla, brillante como una acuarela en la bruma del calor: los olivos verdigrises, los negros cipreses, las rocas multicolores de la costa y el mar liso, opalino, con su azul de martn pescador y su verde de jade, quebrada aqu y all su bruida superficie al plegarse en torno a un promontorio rocoso, enmaraado de olivos. Debajo de nosotros se abra una pequea cala en blanco perfil de media luna, tan poco profunda y con un fondo de arena tan brillante que el agua tomaba en ella un color azul plido, casi blanco. Gerald Durrell. Mi familia y otros animales.

alzaban en los alrededores del instituto, y lo que l poda contemplar a travs de sus ventanas era ms o menos lo que yo vea desde las mas: un desolado paisaje de chimeneas humeantes y enmaraadas vas del tren. En las traseras de aquellos edificios haba un antiguo convento de monjas con un arbolado jardn y, de cuando en cuando, una voz severa y omnipresente- que sonaba como la utilizada por Vitorio de Sica para su Juicio Universal- suba hasta los pisos altos y anunciaba en un tono siniestro y conminatorio: "Hermana Dolores, hermana dolores, la llaman al telfono!". Jess Carazo. Las sombras de la caverna.

Rubn viva cerca de mi casa, en uno de los feos bloques de ladrillo que se

Esta semana una casa diferente, una habitacin diferente. Al menos entre la
puerta y la cama hay espacio para moverse. Las cortinas son mexicanas, a rayas amarillas, azules y rojas; la cabecera de la cama, de madera de arce, est decorada con un paisaje; cada en el suelo, hay una gruesa y spera manta de lana color carmes. En la pared, un cartel anunciando una corrida de toros espaola. Tambin hay un silln granate de cuero, una mesa de roble de color humo, un bote con lpices, todos con la punta perfectamente afilada, un estante lleno de pipas. La atmsfera es densa a causa del tabaco. Margaret Atwood. El asesino ciego.

La habitacin est en semipenumbra, pero ella todava puede ver. La colcha en el

suelo, la sbana retorcida a su alrededor y encima de ellos, como una gruesa enredadera de tela: la nica bombilla, sin pantalla; el papel de color cremoso con violetas azules, pequeas y simples, una mancha beige en lo que deba de ser una gotera; la cadena protegiendo la puerta, demasiado delgada: bastara con un buen empujn, una patada con la bota. Si eso ocurriera, qu hara ella? Siente que las paredes se comprimen y se convierten en hielo. Son como peces en una pecera. Margaret Atwood. El asesino ciego.

ATARDECER
La ciudad era rosa y sonrea dulcemente. Todas las casas tenan vueltos sus ojos al crepsculo. Sus caras eran crudas, sin pinturas ni afeites.

Pestaeaban los aleros. Apoyaban sus barbillas las unas en los hombros de las otras, escalonndose como una estantera. Alguna cerraba sus ojos para dormir y se quedaba con la luz en el rostro y una sonrisa a flor de labios. Rafael Snchez Ferlosio.

ORILLAS DEL DUERO


A la desierta plaza conduce un laberinto de callejas. A un lado, el viejo paredn sombro de una ruinosa iglesia; a otro lado, la tapia blanquecina de un huerto de cipreses y palmeras, y, frente a m, la casa, y en la casa, la reja, ante el cristal que levemente empaa su figurilla plcida y risuea. Me apartar. No quiero llamar a tu ventana.... Primavera. Viene - su veste blanca flota en el aire de la plaza muerta -; viene a encender las rosas rojas de tus rosales...Quiero verla... Antonio Machado. Soledades.

La casita de Geraldo es diferente. Nadie le dara por ella ni lo que cuesta una vaca; en un cajn de oscura piedra pizarrosa que los lquenes adornaron con redondeles dorados y plateados, como viejas e irregulares monedas antiguas; gruesos guijarros aseguran las tejas entre las que sale un humo vacilante cuando Geraldo enciende su hogar; entonces tambin un ventanuco lateral que nunca tuvo cristales se pone a fumar el crepitante y oloroso tabaco de las queiroas. Geraldo quisiera dotar de chimenea a su casita y su pereza le obliga siempre a aplazar el proyecto. Durante el da, la vivienda de Geraldo se confunde con las rocas, las sombras y los verdores del castro. Durante la noche, su ventanita iluminada es esa estrella roja y parpadeante que se puede ver desde quince aldeas y que, como el castro es alto y la casucha no est lejos de la cima, parece verdaderamenta lucir desde el cielo. Wenceslao Fernndez Flrez. El bosque animado.

Ola intensamente a pescado, a hortaliza fresca, a pimienta, a embutidos, a

vsceras, a humaredas de churros, y la confusin de todos los olores adquira a ltima hora de la maana una ligera densidad de putrefaccin. l le habra paso entre la multitud tomndola del brazo, como guindola por los callejones de una medina musulmana: se acordaba de la luz blanca, de los colores planos, de las superficies de linleo y de plstico de los supermercados de Amrica y notaba aqu una excitacin de los sentidos que llegaba a aturdirla de felicidad: el rojo de las carnes sobre los mostradores, el verde oscuro y hmedo de los montones de cebollas y acelgas, el blanco intenso de las coliflores, el brillo de las escamas de pescado, la sangre de una cabeza de cordero recin cortada de un hachazo, la luz espesa y dorada en un chorro de aceite vertido en una botella a travs de un embudo, el olor a vinagre y tomillo de una orza de aceitunas, y sobre todo la simultaneidad delirante de colores y olores, de gritos agudos o broncos de pescaderas y hueveras, de pregones de vendedores ambulantes, de aleteos de pjaros perdidos entre las vigas de las bvedas, bajo las claraboyas opacas de suciedad. A. Muoz Molina. El jinete polaco.

En el siglo XVIII vivi en Francia uno de los hombres ms geniales y


abominables de una poca en que no escasearon los hombres abominables y geniales. Aqu relataremos su historia. Se llamaba Jean-Baptiste Grenouille y si su nombre, a diferencia del de otros monstruos geniales como De Sade, Saint-Just, Fouch, Napolen, etctera, ha cado en el olvido, no se debe en modo alguno a que Grenouille fuera a la zaga de estos hombres clebres y tenebrosos en altanera, desprecio por sus semejantes, inmoralidad, en una palabra, impiedad, sino a que su genio y su nica ambicin se limitaban a un terreno que no deja huellas en la historia: al efmero mundo de los olores. En la poca que nos ocupa reinaba en las ciudades un hedor apenas concebible para el hombre moderno. Las calles apestaban a estircol, los patios interiores

apestaban a orina, los huecos de las escaleras apestaban a madera podrida y excrementos de rata; las cocinas, a col podrida y grasa de carnero; los aposentos sin ventilacin apestaban a polvo enmohecido; los dormitorios, a sbanas grasientas, a edredones hmedos y al penetrante olor dulzn de los orinales. Las chimeneas apestaban a azufre; las curtiduras, a lejas custicas; los mataderos, a sangre coagulada. Hombres y mujeres apestaban a sudor y a ropa sucia; en sus bocas apestaban los dientes infectados, los alientos olan a cebolla y los cuerpos, cuando ya no eran jvenes, a queso rancio, a leche agria y a tumores malignos. Apestaban los ros, apestaban las plazas, apestaban las iglesias y el hedor se respiraba por igual bajo los puentes y en los palacios. El campesino apestaba como el clrigo; el oficial de artesano, como la esposa del maestro; apestaba la nobleza entera y, s, incluso el rey apestaba como un animal carnicero y la reina como una cabra vieja, tanto en verano como en invierno, porque en el siglo XVIII an no se haba atajado la actividad corrosiva de las bacterias y por consiguiente no haba ninguna accin humana, ni creadora ni destructora, ninguna manifestacin de vida incipiente o en decadencia que no fuera acompaada de algn hedor. P Sskind. EL perfume

- (...) Cmo huele un lactante cuando huele como t crees que debe oler? vamos
dmelo. (...) - Pues...- empez la nodriza- no es fcil de decir porque... porque no huele igual por todas partes, aunque todas huelen bien. Veris, padre, los pies, por ejemplo, huelen como una piedra lisa y caliente...no, ms bien como el requesn...o como la mantequilla...eso es, huelen a mantequilla fresca. Y el cuerpo huele como...una galleta mojada en leche. Y la cabeza, en la parte de arriba, en la coronilla, donde el pelo forma un remolino, veis, padre?, aqu, donde ya vos no tenis nada...- y toc la calva de Terrier, quien haba enmudecido ante aquel torrente de necios detalles e inclinado, obediente, la cabeza - aqu, precisamente aqu, es donde huelen mejor. Se parece al olor del caramelo, no podis imaginar, padre, lo dulce y maravilloso que es! Una vez se les ha olido aqu, se les quiere, tanto si son propios como ajenos. Y as, y no de otra manera, deben oler los nios de pecho. P Sskind. EL perfume.

los muros de un amarillo color narciso plido, contraventanas verdes y el tejado rojizo. Se alzaba sobre una colina mirando al mar, rodeada de descuidados olivares y silenciosos huertos de limoneros y naranjos. Todo el lugar exhalaba una atmsfera de melancola antigua: la casa con sus muros llenos de grietas y

La nueva villa era enorme: una mansin de tipo veneciano alta y cuadrada, con

desconchones, el eco de sus salones inmensos, las terrazas, en las que el viento haba apilado cmulos de hojas del pasado invierno, tan rebosantes de enredadera y hiedra que los cuartos del piso bajo yacan en una perpetua penumbra verdosa; en el tapiado y hundido jardincillo que se extenda a un lado de la casa, roosas de orn sus verjas de hierro forjado, haba rosas, anmonas y geranios que se derramaban por entre los senderos cubiertos de maleza, y los mandarinos, hirsutos y sin podar, estaban tan cargados de flor que el aroma era casi asfixiante; ms all del jardn, los huertos yacan quedos y callados, a excepcin del zumbido de las abejas, y, de vez en cuando, el revuelo de un pjaro en las ramas. Casa y terreno decaan lnguida, tristemente, en el olvido de una colina abierta al mar brillante y a los montes viejos y desgastados de Albania. Era como si la villa y el paisaje estuvieran semidormidos, aletargados bajo el sol de primavera, entregados al musgo, a los helechos y a las legiones de setas diminutas. Gerald Durrell. Mi familia y otros animales.

No tuvo ms remedio que echar un vistazo al siniestro paisaje que rodeaba su


inmueble: bajo un cielo hmedo donde flotaban algunos grumos oscuros, deshilachados como su viejo albornoz, se vean las colinas desnudas, permanentemente hostigadas por el viento; ms cerca, junto a la estacin de trenes, se alzaba el barracn de ladrillo donde trabajaba su padre, y, a la derecha, como dos colosos inmviles, inexpresivos, levemente totmicos, las dos chimeneas de una fbrica de plsticos. Un tren de mercancas llegaba por el oeste, muy despacio, lanzando un silbido ululante y haciendo que ese lado del planeta pareciese an ms horrible y depresivo. El termmetro que colgaba de un clavito en el exterior marcaba cinco grados. Rubn sinti un escalofro y corri a desplomarse otra vez sobre el silln. Era como si de pronto hubiese tomado conciencia de la hostilidad de todo cuanto le rodeaba: de la hostilidad del paisaje, primero, pero tambin de la de aquella habitacin demasiado pequea y de los muebles macizos y del desnudo pasillo que se alejaba hacia la cocina...Y de las clases, los amaneceres desnudos, las clases heladas y los anocheceres siniestros de la ciudad. Jess Carazo. Las sombras de la caverna.

Con su padre ocurra ms o menos lo mismo. Lo vea condenado a hacer


aburridos clculos de pesos, distancias y precios en el despacho de mercancas de la RENFE al que Rubn apenas haba entrado ocho o diez veces en su vida (siempre para llevarle un paraguas, una aspirina o un bocadillo de salchichn). Recordaba, sin embargo, aquella oscura habitacin invadida de mesas, pucheros, plantas languidecientes y una enorme caja de caudales azul que paradjicamente resultaba

lo nico vivo y rotundo en un lugar donde todo pareca rebosado y marchito. Aquel siniestro recinto le provocaba como un remoto estremecimiento. Tena la impresin de que cualquier objeto que se colocase all dentro- una lmpara un espejo, un jarrn con flores- acabara en pocos minutos cubierto por una patina mate y descolorida. A su padre ya le haba ocurrido: cuando volva a casa pareca arrastrar todo el peso de aquel polvoriento barracn. Tal vez por eso se desplomaba nada ms llegar en uno de los sillones del comedor y all permaneca largas horas con los ojos fijos en la pantalla de cristal. No, su padre tampoco deba de ser feliz. A veces se le vea estrangular una sonrisa entre sus labios finos, bien dibujaditos, mientras a los pliegues de la enorme papada afloraba un ligero temblor. Haba tardes en que permaneca tanto tiempo silencioso e inmvil que todos terminaban olvidando su presencia. Rubn sola mirar de reojo aquella mole paterna y rigurosa, e imaginaba tambin su existencia de principio a fin: primero como un joven gordito y torpn que se calaba las gafas para prepararse a ejercer de funcionario perpetuo, ms tarde, vencido por una progresiva sobrecarga que con toda probabilidad un da acabara inmovilizndolo definitivamente. Al contemplar as, de punta a punta, la peripecia vital de su progenitor, Rubn volva a sentir un estremecimiento, como si temiera que un malvolo destino pudiese condenarle tambin a l a aquella melanclica supervivencia. Jess Carazo. Las sombras de la caverna.

lado de la taza. Yo lo observaba por encima del borde de mi vaso de refresco. De pronto lo vi diferente; se pareca a alguien desconocido para m: ms tenue, menos slido, de algn modo, aunque ms detallado. Rara vez lo haba visto tan de cerca. Llevaba el pelo peinado hacia atrs y recortado a los lados, y tena entradas en las sienes; el ojo bueno era de un azul plano, como de papel, su cara, maltrecha aunque atractiva, presentaba el mismo aire de ensimismamiento que luca a menudo por las maanas, a la hora del desayuno, como si estuviera escuchando una cancin o una explosin distante. Tena el bigote ms gris de lo que se lo haba visto antes, y cuando me puse a pensar en ello me pareci raro que a los hombres le crecieran aquellos pelos en la cara y a las mujeres no. Incluso su ropa, que no difera de la que llevaba siempre, se haba vuelto misteriosa bajo aquella luz tenue con olor a vainilla, como si perteneciera a otra persona que se la haba prestado. El traje le iba demasiado grande, era eso. Mi padre se haba encogido. Pero, al mismo tiempo, era ms alto. Margaret Atwood. El asesino ciego.

Mi padre ech un terrn de azcar en el caf, lo revolvi y dej la cuchara a un

EL MAR TRISTE
Palpita un mar de acero de olas grises dentro los toscos murallones rodos del puerto viejo. Sopla el viento norte y riza el mar. El triste mar arrulla una ilusin amarga con sus olas grises. El viento norte riza el mar, y el mar azota el muralln del puerto. Cierra la tarde el horizonte anubarrado. Sobre el mar de acero hay un cielo de plomo. El rojo bergantn es un fantasma sangriento, sobre el mar, que el mar sacude. Lgubre zumba el viento norte y silba triste en la agria lira de las jarcias recias. El rojo bergantn es un fantasma que el viento agita y mece el mar rizado, el fosco mar rizado de olas grises. A. Machado. Soledades

EL AMOR
Es hielo abrasador , es fuego helado, es herida que duele y no se siente, es un soado bien, un mal presente, es un breve descanso muy cansado. Es un descuido que nos da cuidado, un cobarde con nombre de valiente, un andar solitario entre la gente, un amar solamente ser amado. Es una libertad encarcelada, que dura hasta el postrero paroxismo; enfermedad que crece si es curada. ste es el nio amor, ste es su abismo. Mirad cul amistad tendr con nada el que en todo es contrario de s mismo! Francisco de Quevedo.

Me acerqu y pude comprobar que era un hombre de raza blanca, como yo, y que sus facciones hasta resultaban agradables. La piel, en las partes visibles de su cuerpo, estaba quemada por el sol; hasta sus labios estaban negros, y sus ojos azules producan la ms extraa impresin en aquel rostro abrasado. Su estado andrajoso ganaba al del ms miserable mendigo que yo hubiera visto o imaginara. Se haba cubierto con jirones de lona vieja de algn barco y otros de pao marinero se mantenan en su sitio mediante un variadsimo e incongruente sistema de ligaduras: botones de latn, palitos y lazos de arpillera. Alrededor de la cintura se ajustaba un viejo cintn con hebilla de metal, que por cierto era el nico elemento slido de toda su indumentaria. Robert L. Stevenson. La isla del tesoro. (Descripcin de Ben Gunn.)

Lo recuerdo como si fuera ayer, mecindose como un navo lleg a la puerta de la posada, y tras l arrastraba, en una especie de angarillas, su cofre marino; era un viejo recio, macizo, alto, con el color de bronce viejo que los ocanos dejan en la piel; su coleta embreada le caa sobre los hombros de una casaca que haba sido azul; tena las manos agrietadas y llenas de cicatrices, con uas negras y rotas; y el sablazo que cruzaba su mejilla era como un costurn de siniestra blancura. Lo veo otra vez, mirando la ensenada y masticando un silbido; de pronto empez a cantar aquella antigua cancin marinera que despus tan a menudo le escuchara: con aquella voz cascada, que pareca afinada en las barras del cabrestante. Golpe en la puerta con un palo, una especie de astil de bichero en que se apoyaba, y, cuando acudi mi padre, en un tono sin contemplaciones le pidi que le sirviera un vaso de ron. Cuando se lo trajeron, lo bebi despacio, como hacen los catadores, chasqueando la lengua, y sin dejar de mirar a su alrededor, hacia los acantilados, y fijndose en la muestra que se balanceaba sobre la puerta de nuestra posada. (...) Era un hombre reservado, taciturno. Durante el da vagabundeaba en torno a la ensenada o por los acantilados con un catalejo de latn bajo el brazo; y la velada sola pasarla sentado en un rincn junto al fuego, bebiendo el ron ms fuerte con

" Quince hombres en el cofre del muerto.../ Ja! Ja! Ja! Y una botella de ron!"

un poco de agua. Casi nunca responda cuando se le hablaba; slo ergua la cabeza y resoplaba por la nariz como un cuerno de niebla, Robert L. Stevenson. La isla del tesoro. (Descripcin de Bill, el capitn pirata)

/ Esta vez se trataba de cierto individuo llamado Kralefsky, en cuyos antepasados


se enredaba un confuso revoltijo de nacionalidades con predominio de la inglesa. (...) Al punto decid que Kralefsky no era un ser humano, sino un gnomo disfrazado de persona mediante el uso de un traje anticuado pero muy elegante. Tena una cabezota en forma de huevo, de cuyos parietales planos tiraba hacia atrs una joroba muy redondita. Esa circunstancia le daba un curioso aspecto de estar siempre encogindose de hombros y mirando al cielo. La cara se le afilaba con una nariz larga y aguilea de anchas aletas, y sus ojos, extraordinariamente grandes, eran acuosos, de un tono jerez claro. Haba en ellos una mirada esttica y lejana, como si su dueo estuviera despertando de un trance. La boca ancha y fina lograba combinar altivez y humor, y en aquel momento cubra su rostro con una sonrisa de bienvenida, dejando ver unos dientes iguales pero descoloridos. Gerald Durrell. Mi familia y otros animales.

Componan la siguiente invasin tres artistas: Jonquil, Durant y Michael. La joven Jonquil tena el aspecto y voz de un bho barriobajero con flequillo; Durant era huesudo y plaidero, y tan nervioso que si se le hablaba de improviso casi se sala del pellejo; por contraste, Michael era un hombrecillo bajo, gordo, con aire de sonmbulo, muy semejante a una gamba bien cocida con una pelambrera de rizos oscuros. Gerald Durrell. Mi familia y otros animales.

Era un hombrecillo dulce, con magnfica barba de tres puntas y bigote cuidadosamente engomado como atributos ms nobles. Se tomaba muy en serio su trabajo, y siempre iba vestido como si estuviera a punto de salir pitando para algn importante acto oficial: chaqu negro, pantalones de rayas, botines color beige sobre resplandecientes zapatos, una corbata inmensa cual cascada de seda,

prendida con sencillo alfiler de oro, y un alto y lustroso sombrero de copa para rematar el conjunto. Gerald Durrell. Mi familia y otros animales.

/ George era un hombre alto y extremadamente delgado que se mova con la gracia
grotesca y descoyuntada de una marioneta. Una barba marrn rematada en fina punta y un par de grandes gafas de concha ocultaban parcialmente su rostro flaco y cadavrico. Tena una voz profunda, melanclica, y un seco y sarcstico sentido del humor. Cada vez que haca un chiste, sonrea para su barba con una especie de placer zorruno totalmente impermeable a las reacciones de los dems. Gerald Durrell. Mi familia y otros animales.

/...Maximiliano

era raqutico, de naturaleza pobre y linftica, absolutamente privado de gracias personales. Como que haba nacido de siete meses y luego me lo criaron con bibern y con una cabra (,,,) Era de cuerpo pequeo y no bien conformado, tan endeble que pareca que se lo iba a llevar el viento, la cabeza chata, el pelo lacio y ralo. Cuando estaban juntos l y su hermano Nicols, a cualquiera que los viese se le ocurra proponer al segundo que otorgase al primero los pelos que le sobraban. Nicols se haba llevado todo el cabello de la familia, y por esa usurpacin pilosa la cabeza de Maximiliano anunciaba que tendra calva antes de los treinta aos. Su piel era lustrosa, fina, cutis de nio con transparencias de mujer desmedrada y clortica. Tena el hueso de la nariz hundido y chafado, como si fuera de sustancia blanda y hubiese recibido un golpe, resultando de esto no slo fealdad, sino obstrucciones de respiracin nasal, que eran sin duda la causa de que tuviera siempre la boca abierta. Su dentadura haba salido con tanta desigualdad, que cada pieza estaba, como si dijramos, donde le daba la gana. B. Prez Galds. Fortunata y Jacinta.

A la hora indicada apareci Roberto con su prima, a la que llam Fanny. Era sta una mujer de treinta a cuarenta aos, muy delgada, de mal color y de tipo varonil y distinguido; tena algo de la belleza desgarbada de un caballo de carrera; la nariz corva, la mandbula larga, las mejillas hundidas y los ojos grises y fros. Vesta una chaqueta de tafetn verde oscuro, falda negra y un sombrero pequeo. Pio Baroja. La busca.

La mujer dej veinte cntimos en la mesa y volvi al mostrador. Era ancha, tetuda, de obesidad enorme, con la cabeza metida entre los hombros, con cinco o seis papadas en el cuello; despachaba de cuando en cuando una copa, que cobraba de antemano, y hablaba poco, con displicencia, con un gesto invariable de malhumor. Tena aquel hipoptamo malhumorado al lado derecho un depsito de hojalata con un grifo para el aguardiente, y al izquierdo un frasco de pelen y un jarro desportillado con un embudo negro encima, adonde echaba el sobrante de las copas de vino. Pio Baroja. La busca.

En clase slo hablaba con Cesar, un chico de su misma edad que tambin haba repetido un par de cursos. Cesar tena el pelo cortado a cepillo y la mirada inquieta de un pjaro. Le apasionaba el deporte y llegaba siempre recin duchado, con los pelos de punta y oliendo a una colonia casi insoportable que unos primos suyos fabricaban en la ciudad. Rubn poda percibir aquel olor en los corredores del instituto y adivinar si su compaero haba pasado por all. Los mircoles Cesar faltaba siempre a clase para ver los partidos de ftbol por televisin. Jess Carazo. Las sombras de la caverna.

Su padre era gordo, blandito, de mirada sombra y crneo cubierto de grisceo plumn. El to Vitorino, en cambio, era flaco, tena una espesa melena lacia y haca gala de una desorbitada simpata. Jess Carazo. Las sombras de la caverna.

El de la bata blanca era un tipo siniestro y taciturno al que haba que extraerle cada palabra como si fuera una muela. Jess Carazo. Las sombras de la caverna.

Cmo sern sus ojos?...Deben de ser azules, azules y hmedos como el cielo de la noche; me gustan tanto los ojos de ese color; son tan expresivos, tan

melanclicos, tan...S...no hay duda; azules deben de ser, azules son, seguramente; y sus cabellos, negros, muy negros, y tan largos para que floten...Me parece que los vi flotar aquella noche, al par que su traje, y eran negros...no me engao, no; eran negros. Y qu bien sientan unos ojos azules, muy rasgados y adormidos y una cabellera suelta, flotando y oscura, a una mujer alta...porque...ella era alta, alta y esbelta, como esos ngeles de las portadas de nuestras baslicas, cuyos ovalados rostros envuelven en un misterioso crepsculo las sombras de sus doseles de granito! Su voz!...su voz la he odo...su voz es suave como el rumor del viento en las hojas de los lamos, y su andar acompasado y majestuoso como las cadencias de una msica. G.A. Bcquer. "Tres fechas" Leyendas.

Me pareca verla, menuda y nerviosa como una ratita, un manojo de nervios, los ojos azul plido muy hermosos tras unas gafas enormes de estudiante aplicada que aumentaban su hermosura, unos ojos que iluminaban su cara plida y avispada de ardilla sabia; la nariz respingona, la boca siempre con una mueca de disgusto, el pelo estirado hacia atrs y anudado en la nuca con un lacito del color de los ojos, dos hoyuelos en las mejillas, siempre vestida de gris, siempre con su enorme cartera de repartidor de correos llena a rebosar de libros y papeles, y los zapatos de tacn alto para ganar unos centmetros a la naturaleza... Emili Teixidor. Los crmenes de la hipotenusa.

A Boris no le dio tiempo de sentarse ni de decir nada. Todava no se haba sacado de la cara la sonrisa de despiste y el gesto de sorpresa y desorientacin por todo el cuerpo, cuando la puerta de la biblioteca se abri de nuevo para dejar paso a un hombre alto y grueso como un atlante y con unos bigotes ensortijados como los de un gato mimado de casa bien. Mostraba una piel de la cara ensortijada y las manos rojas e hinchadas, como a veces tienen las personas que manejan mucho vino. Los ojos eran pequeitos y hundidos en el fondo de un par de cuevas protegidas por unas cejas largas y espesas como una cortina de pelos. El detalle ms caracterstico, no obstante, era la nariz: una napia torcida y aplastada de boxeador, un apndice deformado y maltrecho, una especie de carretera comarcal de tercer orden con curvas espectaculares, una narizota extrasima de algarroba o arveja. Emili Teixidor. Los crmenes de la hipotenusa.

DESCRIPCIONES
Miguel Hernndez

Y SEMBLANZAS

En el rostro de Miguel brillaban claros los ojos y claros, clarsimos, los dientes, rompan entre el ocre de su tez, barro cocido, amasado y abrasado, y capaz de contener, y rebosar, el agua ms fresca. Porque esta era la verdad. Los pmulos abultados, el pellizco de la nariz, la anchura de su cara, afinada en su base, asociaban este rostro a la imagen de una vasija de barro popular, gastada y suavizada por el tiento de su uso, pero enteriza siempre. Ni una grieta, salvo la que por boca y ojos haca el frescor de su linfa! ste era Miguel. El dril de su chaquetilla, el camo de su alpargata, la hilaza de su usada camisa eran en l siempre, y todava, como la materia prima. Se dira que acababa de arrancarla en el campo, como quien pasa y desgaja y asume una vara de fresno. Vicente Aleixandre. Los encuentros .

Federico Garca Lorca


A Federico se le ha comparado con un nio, se le puede comparar con un ngel, con el agua ("mi corazn es un poco de agua pura", deca l en una carta), con una roca; en sus ms tremendos momentos era impetuoso, clamoroso, mgico como una selva. Cada cual le ha visto de una manera. Los que le amamos y convivimos con l le vimos siempre el mismo, nico y sin embargo, cambiante, variable como la misma naturaleza. Por la maana se rea tan alegre, tan clara, tan multiplicadamente como el agua del campo, de la que pareca que vena siempre de lavarse la cara. Durante

el da, evocaba campos frescos, laderas verdes, llanuras, rumor de olivos grises sobre la tierra ocre; en una sucesin de paisajes espaoles que dependa de la hora, de su estado de nimo, de la luz que despidieran sus ojos; quiz tambin de la persona que tena enfrente. Yo lo he visto en las noches ms altas, de pronto, asomado a unas barandas misteriosas, cuando la luna corresponda con l y le plateaba su rostro; y he sentido que sus brazos se apoyaban en el aire, pero que sus pies se hundan en el tiempo, en los siglos, en la raz remotsima de la tierra hispnica, hasta no s dnde, en busca de esa sabidura profunda que llameaba en sus ojos, que quemaba en sus labios, que encandeca su ceo de inspirado. No, no era un nio entonces. Qu viejo, qu viejo, qu "antiguo", qu fabuloso y mtico! Que no parezca irreverencia: slo algn viejo "cantaor" de flamenco, slo alguna vieja "bailaora", hechos ya estatuas de piedra, podran serle comparados. Slo una remota montaa andaluza sin edad, entrevista en un fondo nocturno, podra entonces hermanrsele. Vicente Aleixandre. Los encuentros

Para un gallardo joven. (A Rafael Alberti)


El gallardo joven que conoc en 1934 vestido de violenta camisa azul y de corbata como una amapola cumple ahora 70 aos sin que le haya sido posible envejecer, aunque ha hecho todo lo posible para llegar a viejo: no se neg a ningn combate, a ninguna disciplina, a ningn trabajo, a ninguna alegra, a ningn exceso. Ha sido generoso con su poesa y con su vida. No lo derrot la derrota ni el destierro, ni le crecieron arrugas en el corazn cuando carg, como un bardo antiguo, con todo el peso de un pueblo, de su pueblo, en el xodo. Tuvo un sentimiento magnnimo hacia los injustos y hacia los envidiosos y se mantuvo como una abeja en el ureo y terrestre vaivn de su poesa. Cuando se escriba la verdadera historia de Espaa, saldr a relucir su perfil de medalla. Y se ver que ese rostro dorado liber la poesa hispnica: como un manantial de luz, le agreg la dimensin clsica y popular de su alegra. Pablo Neruda. Para nacer he nacido. Crculo de lectores.

AUTORRETRATOS
Autoretrato de Antonio Machado:

Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla, y un huerto claro donde madura el limonero: mi juventud, veinte aos en tierra de Castilla; mi historia, algunos casos que recordar no quiero. Ni un seductor Maara, ni un Bradomn he sido - ya conocis mi torpe alio indumentario -, mas recib la flecha que me asigno Cupido, y am cuanto ellas puedan tener de hospitalario. Hay en mis venas gotas de sangre jacobina, Pero mi verso brota de manantial severo; y, ms que un hombre al uso que sabe su doctrina, soy, en el buen sentido de la palabra, bueno. Adoro la hermosura, y en la moderna esttica cort las viejas rosas del huerto de Ronsard; mas no amo los afeites de la actual cosmtica, ni soy un ave de esas del nuevo gay-trinar. Desdeo las romanzas de los tenores huecos y el coro de los grillos que cantan a la luna. A distinguir me paro los las voces de los ecos, y escucho solamente, entre las voces, una. Soy clsico o romntico? No s. Dejar quisiera mi verso, como deja el capitn su espada: famosa por la mano viril que la blandiera, no por el docto oficio del forjador preciada. Converso con el hombre que siempre va conmigo - quien habla slo espera hablar a Dios un da -; mi soliloquio es pltica con este buen amigo que me ense el secreto de la filantropa. Y al cabo, nada os debo; debisme cuanto he escrito. A mi trabajo acudo, con mi dinero pago el traje que me cubre y la mansin que habito, el pan que me alimenta y el lecho en donde yago. Y cuando llegue el da del ltimo viaje, y est al partir la nave que nunca ha de tornar, me encontraris a bordo ligero de equipaje, casi desnudo, como los hijos de la mar. A. Machado.

Autorretrato de Miguel de Cervantes:

Este que veis aqu, de rostro aguileo, de cabello castao, frente lisa y desembarazada, de alegres ojos y de nariz corva, aunque bien proporcionada, las barbas de plata, que no ha veinte aos que fueron de oro, los bigotes grandes, la boca pequea, los dientes ni menudos ni crecidos, porque no tiene sino seis, y esos mal acondicionados y peor puestos, porque no tienen correspondencia los unos con los otros; el cuerpo entre dos extremos, ni grande ni pequeo, la color viva, antes blanca que morena, algo cargado de espaldas y no muy ligero de pies; este digo que es el rostro del autor de La Galatea y de Don Quijote de la Mancha. Miguel de Cervantes. Prologo a las Novelas Ejemplares.

Como t (Autorretrato de Len Felipe)


As es mi vida, piedra, como t; como t, piedra pequea; como t piedra ligera; como t canto que ruedas por las calzadas y por las veredas; como t guijarro humilde de las carreteras; como t, que en das de tormenta te hundes en el cieno de la tierra y luego centelleas bajo los cascos y bajo las ruedas; como t, que no has servido para ser ni piedra de una Lonja, ni piedra de una Audiencia, ni piedra de un palacio, ni piedra de una iglesia; como t,

piedra aventurera; como t, que, tal vez, ests hecha slo para una honda, piedra pequea y ligera... Len Felipe

Homenaje a mi propia alma


Mi alma es la ventana donde muero. Mi alma es una danza maniatada. Mi alma es un paisaje con murallas. Mi alma es un jardn ensangrentado. Mi alma es un desierto entre la niebla. Mi alma es una orquesta de topacios. Mi alma es una rueda sin reposo. Mi alma son mis labios que se abren. Mi alma es una torre en una playa. Mi alma es un rebao de suplicios. Mi alma es una nube que se aleja. Mi alma es mi dolor, mo, por siempre. Mi alma es el naranjo azul que arde. Mi alma es la paloma enajenada. Mi alma es una barca que regresa. Mi alma es un collar de vidrio y llanto. Mi alma es esta sed que me devora. Mi alma es una raza desolada. Mi alma es este oro en que florezco. Mi alma es el paisaje que me mira.

Mi alma es este pjaro que tiembla. Mi alma es un ocano de sangre. Mi alma es una virgen que me abraza. Mi alma son sus pechos como astros. Mi alma es un paisaje con columnas. Mi alma es un incendio donde nieva. Mi alma es este mundo en que resido. Mi alma es un gran grito ante el abismo. Mi alma es este canto arrodillado. Mi alma es un nocturno y hay un ro. Mi alma es un almendro de oro blanco. Mi alma es una fuente enamorada. Mi alma es cada instante cuando muere. Mi alma es la ciudad de las ciudades. Mi alma es un rumor de acacias rosas. Mi alma es un molino transparente. Mi alma es este xtasis que canta golpeando por armas infinitas. Juan Eduardo Cirlot.

De

pronto se hizo el silencio en la sala y todos los ojos se dirigieron hacia la gran puerta batiente que se estaba abriendo. Entr Cairn, el famoso y legendario maestro del arte mdico. Era lo que, en pocas ms antiguas, se llamaba un centauro. Tena figura humana hasta las caderas y el resto de su cuerpo era de caballo. Sin embargo, Cairn era uno de los llamados centauros negros. Haba venido de una regin muy remota, situada lejos, muy lejos, al sur. Por eso su parte humana tena el color del bano y slo su pelo y su barba eran blancos y rizados; su cuerpo de caballo, en cambio, era listado como el de una cebra. Llevaba un extrao sombrero de juncos trenzados. En torno a su cuello colgaba de una cadena un gran amuleto de oro, en el que podan verse dos serpientes, una clara y otra oscura, que se mordan mutuamente la cola formando un valo. Michael Ende. La historia interminable.

El gatito, que todava no tena nombre y era negro como el de las brujas de los
cuentos, la mir con unos ojos grandes amarillos, que brillaban en su carita de diablo. Era feo, fesimo, muy flaco, pero a ella le gust. Pens: "Parece un gremlin". Pilar Pedraza. El gato encantado.

Platero

es pequeo, peludo, suave; tan blando por fuera, que se dira todo de algodn, que no lleva huesos. Slo los espejos de azabache de sus ojos son duros cual dos escarabajos de cristal negro. (...) Come cuanto le doy. Le gustan las naranjas, mandarinas, las uvas moscateles, todas de mbar, los higos morados, con su cristalina gotita de miel... Es tierno y mimoso igual que un nio, que una nia...; pero fuerte y seco por dentro, como de piedra. Juan Ramn Jimnez. Platero y yo

Lleg el da y sal en un caballo tico y mustio, el cual, ms de manco que de bien


criado, iba haciendo reverencias. Las ancas eran de mona, muy sin cola; el pescuezo, de camello y ms largo; tuerto de un ojo y ciego del otro; en cuanto a edad, no le faltaba para cerrar sino los ojos, al fin, l ms pareca caballete de tejado que caballo, pues, a tener una guadaa, pareciera la muerte de los rocines. Demostraba abstinencia en su aspecto y echbansele de ver las penitencias y ayunos: sin duda ninguna, no haba llegado a su noticia la cebada ni la paja. Lo que ms le haca digno de risa eran las muchas calvas que tena en el pellejo, pues, a tener una cerradura, pareciera un cofre vivo. Francisco de Quevedo. La vida del Buscn llamado don Pablos.

El

Dragn posee la capacidad de asumir muchas formas, pero stas son inescrutables. En general lo imaginan con cabeza de caballo, cola de serpiente, grandes alas laterales y cuatro garras, cada una provista de cuatro uas. Se habla as mismo de sus nueve semblanzas: sus cuernos se asemejan a los de un ciervo, su cabeza a la de un camello, sus ojos a los de un demonio, su cuello al de la serpiente, su vientre al de un molusco, sus escamas a las de un pez, sus garras a las del guila, las plantas de sus pies a las del tigre, y sus orejas a las del buey. (...) Tienen una legua de largo; al cambiar de postura hacen chocar a las montaas. Estn revestidos de una armadura de escamas amarillas. Bajo el hocico tienen una barba; las piernas y la cola son velludas, la frente se proyecta sobre los ojos llameantes, las orejas son pequeas y gruesas, la boca siempre abierta, la lengua larga y los dientes afilados. El aliento hierve a los peces, las exhalaciones del cuerpo los asan. Cuando suben a la superficie de los ocanos producen remolinos y tifones; cuando vuelan por los aires causan tormentas que destechan las casas y las ciudades y que inundan los campos. Son inmortales y pueden comunicarse entre s a pesar de las distancias que los separan y sin necesidad ce palabras. Borges. El libro de los seres imaginarios.

Bsicamente, las minovacas eran unos caracoles gigantes de color verde oscuro,
con preciosas conchas doradas y verdes sobre el lomo; pero en lugar de cuernos de caracol, tenan la cabecita gorda de una ternera recin nacida, con dos cuernecitos de color mbar y una cascada de pelos rizados cayendo entre ellos. Tambin tenan los ojos grandes y acuoso, y se movan despacio sobre la hierba morada, pastando

exactamente igual que las vacas, pero arrastrndose como los caracoles. De vez en cuando, una de ellas levantaba la cabeza y emita un largo y lamentoso mugido. Gerald Durrell. El paquete parlante.

Los dos caballos de tiro, Boxer y Clover, entraron juntos, caminando despacio y
posando con gran cuidado sus enormes cascos peludos, por temor de que algn animalito pudiera hallarse oculto en la paja. Clover era una yegua robusta, entrada en aos y de aspecto maternal que no haba podido recuperar la silueta despus de su cuarto potrillo. Boxer era una bestia enorme, de casi quince palmos de altura y tan fuerte como dos caballos normales juntos. Una franja blanca a lo largo de su hocico le daba un aspecto estpido, y, ciertamente, no era muy inteligente, pero s respetado por todos dada su entereza de carcter y su tremenda fuerza para el trabajo. Despus de los caballos llegaron Muriel, la cabra blanca, y benjamn, el burro. Benjamn era el animal ms viejo y de peor genio de la granja. Raramente hablaba, y cuando lo haca, generalmente era para hacer alguna observacin cnica.; Dira, por ejemplo, que <<Dios le haba dado una cola para espantar las moscas, pero que l hubiera preferido no tener ni cola ni moscas>> Era el nico de los animales de la granja que jams rea. Si se le preguntaba por qu contestaba que no tena motivos para hacerlo. George Orwell. Rebelin en la granja.

Eran, a mi entender, dos sapos vulgares, pero los mayores de cuantos yo haba
visto. Cada uno tena un dimetro mayor que el de un plato mediano. Eran de color verde grisceo, muy granujientos, cubiertos por unos lados y otros de curiosas manchas blancas donde la piel apareca brillante y sin pigmento. All estaban sentados cual dos Budas obesos y leprosos mirndome y tragando con ese aire tan culpable de los sapos. Cog uno en cada mano: era como sostener dos globos flccidos de cuero. Ellos me guiaron los bellos ojos dorados y se instalaron ms a gusto entre mis dedos mirndome con confianza , mientras las anchas bocas de labios gruesos parecan esbozar sonrisas un tanto azoradas. Gerald Durrell. Mi familia y otros animales.

Las

moscas son casi tan molestas como las ratas. Los das clidos acuden en enjambre al establo, y cuando alguien vaca un cubo acuden a montones al retrete. Cuando mam cocina algo acuden a montones a la cocina, y pap dice que es asqueroso pensar que la mosca que est posada en el azucarero estaba posada hace

un momento en la taza del retrete, o en lo que queda de ella. Si tienes una llaga, la encuentran y te atormentan. De da tienes encima a las moscas, de noche tienes encima a las pulgas. Mam dice que las pulgas tienen una virtud, que son limpias, pero dice que las moscas son asquerosas, nunca se saben de dnde vienen y portan enfermedades de todas clases. Frank McCourt. Las cenizas de ngela.