Esttica en La pasin de Juana de Arco de Dreyer 1.

Distintas influencias: Dreyer bebe de distintas corrientes artsticas de su poca, tratando de depurar sus impurezas. Expresionismo : en la bsqueda del realismo psicolgico. Montaje sovitico( Einsestein): para crear un contrapunto inquietante entre el la maldad y la bondad. Entre la agresividad de los jueves y la indefensin de Juana. Los planos son sucesivos ataques al rostro inocente de la joven, que contrasta con la dureza de los jueces. Estilo trascendental: lo esencial, lo ntimo. La bsqueda de lo espiritual en lo real. desnudez del lenguaje

2. La belleza de lo esencial: cinematogrfico -

Cine mudo y en blanco y negro: lenguaje cinematogrfico reducido a lo esencial (imagen en movimiento) Depuracin formal hasta llegar a imgenes esenciales: se despojan las imgenes de lo accesorio para mostrar solo lo imprescindible; la esencia y la verdad que subyace bajo las formas artsticas reflejar la realidad interior. Bsqueda de la autenticidad: tanto en la expresin de los sentimientos como en los decorados. *Sin embargo, se inclina en ocasiones por una esttica totalmente expresionista y ofrece una visin descarnada de la maldad y de la bondad en la caracterizacin y el enfoque de los personajes. Llegando al extremo de representar a algunos de los jueces como al mismo diablo (cuernos creados con el pelo). Algunos consideran que esta influencia del expresionismo supone una concesin al artificio y una prdida de autenticidad.

El cine se desnuda del artificio para mostrar la belleza de un espritu inquieto; perdido en la alternancia entre el sosiego del alma y el temor ante la muerte; entre la sencillez humana y lo trascendental. desnudez del arte: Dreyer trata de elevarse por encima de la materia para llegar a lo Trascendente. Escapa de lo material, de las circunstancias inmediatas, para buscar un espritu sobrenatural (invisible; la Trascendencia que la cmara no puede mostrar directamente) que impregne las imgenes.

Decorados impersonales, vacos, escapando de lo barroco y lo superfluo. Atmsfera espiritual (blanco para mostrar la inocencia y pureza de Juana; y escala de grises para emplear tonos suaves para Juana y duros para los acusadores) El objeto principal del cine de Dreyer era reflejar la vida real del ser humano, y bastaba con mostrar a Juana en su indefensa soledad, exponiendo la conmovedora desnudez de su alma Adems estos decorados permitan la proyeccin de luces y sombras de valor metafrico expresionismo. El espacio se construye mediante las miradas de los personajes. Es un espacio espiritual y abstracto que no podemos conocer. As se recalca el asilamiento de Juana, su absoluta soledad.

3. El primer plano: como reflejo del alma. Retrato de la verdad interior del ser humano. Sinfona de primeros planos: se nos ofrece desde todos los ngulos para penetrar en alma de la doncella Desnudez del rostro: el rostro tiene que ser espejo del alma, sin necesidad de artificio o manipulacin emotiva para llegar al la interioridad del espectador. Dreyer evita el maquillaje y la diccin, en su bsqueda de la autenticidad. Acceso a lo espiritual a travs de la expresividad natural del rostro. El rostro tiene que ser el espejo de un alma sencilla que muestre la grandeza de lo Trascendente. Rostro para mostrar el desconcierto, duda, humillacin, el dolor, la fe y la paz interior. El rostro de Juana muestra: sencillez, sufrimiento, dolor, agona, bondad, inocencia, desconcierto. El rostro de los jueces: maldad, falsedad y crueldad. Es en la caracterizacin de estos personajes dnde ms se aprecia la herencia del expresionismo. Sus rostros se desfiguran en muecas grotescas y el claroscuro juega con su rostro

4. Actores no profesionales o poco conocidos: las actuaciones deban ser no interpretadas para que los actores pudieran mostrar sus propias emociones internas, sin limitarse a la actuacin superficial o fingida.

Sentimientos autnticos, naturales, que nazcan en el alma de los actores para llegar puros a la emotividad del espectador.

5. Huida del realismo y bsqueda de lo trascendente: Se podra hablar de realismo psicolgico. Se filtran los acontecimientos a travs de su propia sensibilidad. No busca mostrar el acontecimiento histrico tal y como fue. Interesa la realidad invisible que se daba en el interior de Juana de Arco: la experiencia de un alma que se debata entre lo ordinario y lo extraordinario; entre la sencillez y lo Trascendente. Abstraccin para dar carcter universal a una historia particular: tratamiento atemporal de la historia. Importa ms el interior de la persona individual. Dreyer se despoja tanto de los detalles histricos como del propio pasado de la Doncella de Orlans no conocemos la identidad de los jueces, las acciones que han provocado el juicio de Juana Sin embargo, finalmente la pelcula se gira hacia lo histrico o sociolgico, abandonando a Juana en las llamas y mostrndonos al pueblo para reflejar la intransigencia religiosa del momento. Tambin encontramos algunas concesiones al realismo en otras escenas: sangrado a Juana de Arco, nio mamando el pecho materno, etc.

Todo en funcin de mostrar el interior de la joven. Mostrar lo mstico, lo Trascendente. Hacer visible lo invisible. Film trascendental que se combina con tintes de expresionismo