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Paco de Luca

(Nombre artstico de Francisco Snchez Gmez; Algeciras, 194 ! "anc#n, $%&ico, '(14) $#sico es*a+ol, considerado como el g,itarrista -lamenco de ma.or *restigio internacional/ Naci en el barrio de 0a 1a2adilla de la ci,dad andal,za de Algeciras, ,n barrio *o*,lar . *redominantemente gitano/ 0a calle, *,es, . el ser hi2o . hermano de m#sicos, lo -amiliarizaron con el -lamenco desde s, ms tierna in-ancia/ 3e s, *adre, Antonio Snchez 4ecino, 5,ien se ganaba mal la 6ida como 6endedor amb,lante de telas d,rante el da . *or la noche tocaba la band,rria en los bailes de *,eblo, . de s, hermano ma.or, 7amn de Algeciras, a*rendi los *rimeros rasg,eos, . a los seis a+os comenz a est,diar g,itarra 8en serio9/ :ncl,so s, madre, 0,za Gomes Gon;al6es, ,na *ort,g,esa de $onte Gordo acost,mbrada a la 6ez a la *obreza de s, -amilia n,merosa . a la 6ena artstica de s,s miembros, lo 6ea ms como ,na in6ersin de -,t,ro 5,e como ,n *er2,icio/

4aco de 0,ca

A 4aco, 5,e al ig,al 5,e el resto de s,s hermanos 7amn, $ara 0,ca, 4e*e . Antonio, m,. *ronto t,6o 5,e b,scar traba2o . lle6ar ,n s,eldo a casa, le cost s,*erar s, -alta de instr,ccin, *ero c,ando t,6o 5,e b,scarse ,n nombre artstico no d,d en a*ellidarlo con el nombre de s, madre/ Primeros aplausos en los tablaos "omo tal, 4aco de 0,ca comenz a act,ar a los doce a+os 2,nto a s, hermano 4e*e (entonces 4e*e de Algeciras) como el d#o 0os "hi5,itos de Algeciras, 5,e cosech el a*la,so de m,chos tablaos de "diz/ "on catorce a+os obt,6o ,n *remio en el "onc,rso :nternacional de Arte Flamenco de <erez de la Frontera, . a,n5,e *arezca sor*rendente, -,e entonces c,ando inici s, carrera internacional, .a 5,e <os% Greco lo contrat como tercer g,itarrista de s, "om*a+a de 1allet "lsico =s*a+ol, . en seg,ida em*rendi s, *rimer 6ia2e a =stados >nidos/ 4ara %l, el g,itarrista ms brillante del momento era el Ni+o 7icardo, amigo de s, *adre, . 5,era sonar ig,al de bien/ 0,ego conoci a Sabicas . a $ario =sc,dero . s,s in-l,encias -,eron 6ariando, *ero %stos le aconse2aron 5,e b,scara s, *ro*ia -orma de tocar, s, estilo/ =l *roblema era 5,e 8*ara ,no era ,n modo com*licado de decir las cosas ms sencillas, . *ara el otro ,n modo m,. sim*le de decir cosas com*licadas9, rec,erda el artista, 5,ien con-iesa haber res,elto el dilema el da en 5,e s,*o 5,e el estilo no es ,n *,nto de *artida, como era s, caso, sino ,n res,ltado; ., a -,erza de tocar, -orm s, *ro*ia *ersonalidad/ "on la direccin artstica de s, *adre grab los *rimeros discos 2,nto a s, hermano 4e*e, . *osteriormente registr otros tres a d#o con 7icardo $odrego, de la com*a+a de Greco/ 4oco des*,%s conoci a Fosforito, a 5,ien acom*a+ en ,na act,acin en Salamanca, . l,ego a Camarn de la Isla . a <,an el 0ebri2ano/ "on ellos se integr en ,n gr,*o com*,esto tambi%n *or $atilde "oral, 4aco "e*ero . =l Farr,co, con el 5,e, contratados *or los mnagers internacionales 0i**man . 7a, *ara s,s es*ectc,los, 5,e llamaban 8Festi6al Flamenco Gitano9, recorri 6arias 6eces =,ro*a d,rante la seg,nda mitad de la d%cada de los sesenta/ $ientras tanto, animado *or Sabicas . =sc,dero, se adentr en el terreno de la com*osicin, . tambi%n grab s,s *rimeros discos en solitario? La fabulosa guitarra de Paco de Luca (19@ ) . Fantasa flamenca(19@9), alg,nos de c,.os temas toc en 19 ( en el 4ala, de la $#sica de 1arcelona, en el marco de ,n -esti6al internacional *or el bicentenario de la m,erte de 1eetho6en, 5,e alg,nos bigra-os sit#an como el momento de s, consagracin/ La influencia de Camarn 4ero el g,itarrista de Algeciras, entonces .a asentado en $adrid, reser6aba m,chas sor*resas, . a5,ello no -,e sino ,n *elda+o ms de ,na tra.ectoria en constante e6ol,cin 5,e marc m,chos *,ntos de in-le&in en la historia del -lamenco/ 4or entonces acababa de nacer la mtica *are2a "amarn de la :sla!4aco de 0,ca, c,.as c,alidades e&traordinarias . la mani-iesta . -irme 6ol,ntad de con6ertir el -lamenco en ,na

e&*eriencia rabiosamente 6i6a 5,edaron im*resas en ms de ,na decena de discos im*resionantes . en la memoria del g,itarrista, 5,e recordara a5,ellos a+os como la eta*a ms bonita de s, 6ida/ 4ara %l, la e&celencia del tndem tena ,na e&*licacin m,. sencilla? 8$i s,e+o siem*re -,e ser cantaor, mientras 5,e el de "amarn -,e ser g,itarrista9/ S, m#sica *er-ecta -,e, *or tanto, -r,to de la sana en6idia rec*roca . la m,t,a admiracin/ 4aco de 0,ca se con6irti en estrella de las listas de %&itos en 19 A, con la r,mba Entre dos aguas, 5,e con5,ist a ,n *#blico ms 2o6en 5,e se interes *or *rimera 6ez *or la g,itarra -lamenca/ =sto in-l,. adems *ara 5,e s,s lb,mes de la %*oca, El duende flamenco de Paco de Luca (19 ') ., sobre todo, Fuente y caudal (19 A), incrementaran s, di-,sin . le 6alieran ,na -ama 5,e em*ezaba a e&ceder los lmites del g%nero/

=ntre dos ag,as (19 A)

3os a+os des*,%s, s, act,acin 8*ara todos los *#blicos9 en el Beatro 7eal de $adrid hara historia/ >n n,e6o traba2o, Almoraima (19 @), mostraba s, 6ol,ntad r,*t,rista . daba sobradas *r,ebas de ,na *ersonalidad consolidada/ 4erge+aba .a entonces el *ro.ecto de -ormar ,n gr,*o, . lo iba a lograr ,nos a+os des*,%s/ =n a5,ella %*oca se senta lo bastante a-ianzado como *ara -ormalizar s, relacin con "asilda Carela tras ocho a+os de no6iazgo, ., *ese a la o*osicin -amiliar, se casaron en Dmsterdam en enero de 19 ; desde entonces *ermaneceran ,nidos 2,nto a s,s tres hi2os, "asilda (19 E), 0,ca (19 9) . ",rro (19EA)/ Nuevos caminos para el flamenco =n 19E1 -orm el c%lebre se&teto con el 5,e cre el conce*to act,al de gr,*o -lamenco, con s,s hermanos 7amn de Algeciras . 4e*e de 0,ca, <orge 4ardo, "arles 1ena6ent . 7,bem 3antas, a los 5,e ms tarde se ,nira el bailaor $anolo Soler/ 0a -ormacin d,r m,chos a+os, hasta el da 5,e decidi 5,e des*,%s de tanto tiem*o todo deba de sonar ig,al, . *rimero -orm ,n tro con <,an $an,el "a+izares . s, sobrino <os% $ara 1andera, . en 199E rehizo el se*teto? reem*laz a "a+izares *or =l Cie2n, a Soler *or =l Grilo . a 4e*e de 0,ca *or 3,5,ende/ "on ellos grab Luza (199E), en homena2e a s, madre, 5,e acababa de -allecer/ 0,ego re,ni en torno a %l a otros artistas? el *erc,sionista =l 4ira+a, la g,itarra del Ni+o <osele, el ba2o de Alain 4%rez, la armnica de Antonio Serrano . las 6oces . *almas de 3,5,ende, 0a Bana . $ontse "ort%s/ 0os #ltimos a+os del siglo FF -,eron los ms d,ros de s, 6ida/ 0a m,erte de "amarn, . la interesada con-,sin creada en torno a los derechos de a,tor con2,ntos con el cantaor, agra6aron la #lcera 5,e *adeca . lo s,mieron en ,na *ro-,nda de*resin 5,e el -allecimiento consec,ti6o de s,s *adres contrib,. a *rolongar/ 3es*,%s de ,n largo *erodo ale2ado de la com*osicin . recl,ido en s, casa -amiliar de $irasierra, de2 $adrid *ara *asar dos a+os en 4la.a del "armen, s, *araso me&icano, donde *ro.ectaba 6i6ir s, retiro en ,n -,t,ro 5,e an,nciaba no le2ano/ All naci s, traba2o Cositas buenas ('((4), en el 5,e, entre tangos . r,mbas, se dan cita m,chas 6oces amigas . la del *ro*io g,itarrista, 5,e rescat del archi6o la b,lera Que venga el alba *ara ,nirse *or *rimera 6ez en el canto a s, 8*rimo9 "amarn/

=n concierto (199 )

=n 2,lio de '((4 era disting,ido con el 4remio 4rnci*e de Ast,rias de las Artes . en se*tiembre obtena tambi%n ,n Gramm. 0atino al me2or lb,m de -lamenco *or Cositas buenas, 5,e *resent d,rante el a+o en ,na gira m,ndial marcada *or s, intensidad/ Tradicin e innovacin $aestro del me2or -lamenco, *ionero en s, e6ol,cin . s, a*ert,ra a la -,sin con otras m#sicas . otros estilos, h,bo ,n tiem*o en 5,e s,s constantes a*ortaciones con6irtieron a 4aco de 0,ca en ,n re6ol,cionario del g%nero/ "iertamente s, in-l,encia -,e de tal calado 5,e *,ede in-erirse 5,e a lo largo de s, tra.ectoria cambi la conce*cin del to5,e en ms de ,na ocasin/

=sa in5,iet,d inno6adora no siem*re -,e bien entendida *or los de-ensores a ,ltranza de la ortodo&ia del g%nero, 5,e al *rinci*io llegaron a ca,sarle cierto desasosiego, si bien *ronto entendi 5,e %l no *odra traicionar 2ams la esencia del -lamenco *or5,e lo lle6aba en s,s genes, e hiciese lo 5,e hiciese sonara a -lamenco/ A *artir de ese momento em*ez a tocar con ma.or es*ontaneidad . a *ermitirse libertades in,sitadas 5,e a la *ostre res,ltaron siem*re enri5,ecedoras/ 4ero rechazar el tradicionalismo inmo6ilista de los *,ristas no rest ,n *ice a s, nat,ral em*e+o de *reser6ar las races del -lamenco/ Bestimonio de esa identidad a la 6ez gen,ina . abierta, a,tctona . ,ni6ersalista, son esas n,merosas grabaciones con "amarn de la :sla, 5,e, tras la m,erte de "amarn, e&*erimentaron ,na creciente di-,sin m,ndial/ 4aco de 0,ca se acerc tambi%n a la m#sica clsica de raz es*a+ola ($an,el de Falla, <oa5,n 7odrigo e :saac Alb%niz) o a la ,nin con otros ritmos (la bossa no6a de Bom <obim, el tango de Astor 4iazzolla, el co,ntr., la salsa, la m#sica rabe)/ "olabor adems con e&imios g,itarristas de otros g%neros (el rocG, el 2azz, el bl,es) como 4edro :t,rralde, "hicG "orea o 0arr. "or.ell; se rec,erdan es*ecialmente s,s -amosos tros con <ohn $c0a,ghlin . Al 3i $eola, con 5,ienes -irm, en 19E(, el inol6idable Friday night in San Francisco, ,n disco 5,e 6endi ms de ,n milln de e2em*lares/ =l *orta6oz del 2,rado 5,e -all el 4rnci*e de Ast,rias de las Artes de '((4 a-irm con 2,sticia, al an,nciar s, nombre, 5,e todo c,anto *,ede e&*resarse con las seis c,erdas de la g,itarra estaba en s,s manos/