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COLOCACIN DE MICRFONOS: BATERA Y PERCUSIN Microfona del kit de batera El kit de batera es una de las fuentes de sonido ms complicadas

s a la hora de la grabacin. Aunque existen muchos mtodos distintos para ello, hay algunas tcnicas y principios bsicos que es bueno tener en cuenta. Dado que las distintas partes que conforman el kit de batera cubren un rango de sonidos muy amplio, deben ser tenidas en cuenta como instrumentos independientes, o al menos como pequeos grupos de distintos tipos de instrumentos: bombo, caja, timbales, platillos y percusin. Algunas caractersticas del micro son absolutamente crticas a la hora de su uso con batera, como es el caso del rango dinmico - un tambor puede producir niveles de presin sonora (SPL) muy elevados. El micrfono debe ser capaz de soportar esos niveles. Un micrfono dinmico habitualmente ser capaz de admitir elevados niveles de SPL mejor que uno de condensador. Compruebe siempre el nivel SPL mximo en las especificaciones de los micros de condensador. Normalmente debera ser de un mnimo de 130 dB si quiere usarlo con la batera. La direccionalidad Dado que queremos tener en consideracin cada parte del kit como un instrumento independiente; cada tambor podra tener su propio micro. Se pueden producir entonces efectos de interferencia debido a la proximidad de los micros entre si y entre los distintos tambores o instrumentos. La eleccin de micros que puedan rechazar el sonido en determinados ngulos y su correcta colocacin puede ser un punto fundamental a la hora de conseguir una mezcla de batera global con mnimos problemas de fase. El efecto de proximidad Los micros unidireccionales pueden tener una respuesta en frecuencia en graves excesiva si los coloca demasiado cerca de los distintos tambores. Una supresin de las frecuencias graves en el micrfono o en la mesa de mezclas ayudar a mejorar un sonido "opaco". No obstante, el efecto de proximidad tambin puede enfatizar si quiere la respuesta en frecuencia de los graves. Tambin se puede usar para reducir de forma efectiva la captura de fuentes de bajas frecuencias alejadas en la misma cantidad que la supresin usada para controlar la fuente ms prxima. De forma general, se debera aislar la batera en la propia sala para evitar que su sonido se cuele en la seal de los micros de otros instrumentos. En los estudios de grabacin profesionales es habitual colocar la batera algo elevada con respecto del suelo. Esto ayuda a reducir la transmisin de las bajas frecuencias a travs del piso. Estas son algunas tcnicas bsicas para la colocacin de micros en cada elemento individual de la batera: BOMBOS

El propsito de este instrumento en la mayora de las composiciones musicales es el de suministrar golpes de energa de bajas frecuencias y transitorios que sirvan para establecer el patrn rtmico principal de la cancin. La energa del bombo est enfocada fundamentalmente en dos reas: timbre muy grave y "ataque". Aunque esto puede variar con cada bombo en concreto, el ataque tiende a estar en el rango de los 2.5- 5 kHz. Un micrfono para este fin debera tener una buena respuesta en frecuencia de los graves y posiblemente un realce en el rango de ataque, aunque puede conseguir fcilmente esto con el EQ. Se debera colocar el micro directamente en el bombo, bastante cerca de l (entre 3 y 12 cm), y dirigido hacia el parche que es golpeado con el pedal. (Vea la posicin D en el diagrama de la pgina siguiente). O, si se quiere conseguir algo menos de "slap", directamente dentro del agujero del parche frontal. (Vea la imagen 8).

CAJA

Este tambor produce el sonido ms penetrante del kit y casi siempre establece el tempo. En la msica moderna indica tambin el ritmo para dar palmas! Este es un instrumento con transitorios extremo y sin prcticamente sustain. Su energa de ataque se centra en el rango de los 4 - 6 kHz. Por lo general, en este instrumento se suele usar un micrfono cardioide o supercardioide colocado en la parte externa del parche superior. (ENLACE: Vea la posicin C en el diagrama de la pgina siguiente; vea la imagen 9).

CHARLES (O HI-HAT)

Estos platillos producen fundamentalmente un impacto corto y de alta frecuencia que se usa para conservar el tiempo, aunque tambin se pueden abrir los platillos para producir un sonido ms amplio y suelto. En muchas ocasiones los micros de colocacin suspendida o area ya darn suficiente respuesta al charles como para que no sea necesario usar un micrfono independiente para este instrumento. Si es necesario, un buen punto de partida sera colocar un micro fuera de la corriente de aire que se produce cuando el charles se cierra y a unos 10 cm de distancia de los platillos. (Ver la posicin G del diagrama de la derecha; vea la imagen 10). Se utilizan mtodos mucho ms sencillos de microfona de la batera para msica jazz y otras aplicaciones en las que se est buscando un sonido ms abierto y natural del kit. El uso de algunos micros que cubran las distintas secciones en las que se puede dividir la batera tambin es habitual. Adems, un solo micro de alta calidad colocado a una cierta distancia y enfocado hacia todo el kit puede captar el sonido de los instrumentos y la acstica de la sala con un balance bastante bueno. Se pueden aadir otros micros adicionales para reforzar determinadas partes del kit que utilicen con ms frecuencia.

TIMBALES (TOM TOMS)

Mientras que el bombo y la caja se ocupan de las funciones rtmicas grave y aguda, los timbales son varios tambores afinados de agudo a grave y que quedan entre las frecuencias de la caja y el bombo. Por lo general se usan para rellenos y redobles, pero tambin pueden usarse en partes ms consistentes de la estructura rtmica. El rango de ataque es similar al de la caja, pero con ms sustain. Se puede usar en cada uno de los timbales un nico micro direccional colocado sobre el parche superior cerca del extremo y con su panorama ajustado para crear una cierta imagen espacial. Una configuracin mucho ms simple es colocar un micro ligeramente por encima y directamente entre dos timbales. (Ver la posicin E del

diagrama de la derecha; vea la imagen 11).

PLATILLOS Los platillos cubren una amplia variedad de tareas sonoras, desde exclamaciones transitorias sibilantes a mantenimiento rtmico de alta frecuencia. En todos los casos, su energa es principalmente de contenido de altas frecuencias. Los micrfonos de condensador con una respuesta en frecuencia plana ofrecen una reproduccin muy precisa de estos sonidos. Disponer de micrfonos con supresin de bajas frecuencias ayuda a rechazar parte del sonido procedente del resto del kit que podra dar lugar a problemas a la hora de la mezcla de los canales de la batera. El esquema ms habitual para captar todo el sistema de platillos que suele usar un batera es a travs de un par de micrfonos stereo suspendidos o areos. (Posiciones A y B)

Nmero de micrfonos Uno Dos Tres Cuatro Cinco

Posicin alternativa (referencia de posicin) Usarlo como micro areo (5) Bombo y areo (1 y 5) Bombo, caja y areo o bombo (1,2 y 5) Bombo, caja, charles y areo (1, 2, 3 y 5) Bombo, caja, charles, timbales y areo (1, 2, 3, 4 y 5)

TIMBALES, CONGAS, BONGOS Balance Observaciones tonal Un micrfono enfocado hacia abajo entre cada Ofrece un sonido par de instrumentos, justo encima de sus Natural completo y con un parches superiores buen ataque. Colocacin del micrfono

PANDERETA Colocacin del micrfono Un micrfono colocado entre 15 y 30 cm del instrumento Balance Observaciones tonal Experimente con las distancias y los Natural ngulos si el sonido es demasiado brillante.

STEEL DRUM (TAMBOR METLICO) Colocacin del micrfono Tambor tenor, segundo tambor, tambor guitarra Un micrfono colocado a unos 10 cm encima de cada tambor Micrfono colocado debajo y dentro del tambor Tambor chelo, tambor bajo Un micrfono colocado entre 10 15 cm encima de cada tambor Balance Observaciones tonal Brillante, con Dejar un cierto espacio para el mucho movimiento de la lmina metlica. ataquek Es correcto usarlo para los tambores tenor o segundo. Demasiado sonido de impacto en el caso de los tambores ms graves. Puede usar un solo micrfono para dos tambores.

Natural

XILFONO, MARIMBA, VIBRFONO Colocacin del micrfono Balance Observaciones tonal Ajustar el panorama de los dos micrfonos a izquierda y derecha para

Dos micrfonos enfocados hacia abajo hacia el instrumento, a unos 50 cm

hacia el instrumento, a unos 50 cm Natural izquierda y derecha para encima de l, separados unos 60 cm, stereo. Ver la seccin o en ngulo con las rejillas tocndose "Tcnicas de microfona stereo".

CARRILLN Colocacin del micrfono Un micrfono colocado a unos 10 - 15 cm encima de las barras Balance tonal Brillante, con mucho ataque Observaciones Para una menor cantidad de ataque, utilizar mazos de goma en lugar de metlicos. Los mazos de plstico le darn un ataque de tipo medio.

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