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La Msica y la Historia: un corto paseo a travs de los siglos. J os Fco.

Ortega
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La Msica y la Historia: un corto paseo a travs de los siglos

J os Fco. Ortega
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1. LA EDAD MEDIA

Abarca un amplio perodo que va desde el ocaso del imperio romano, a finales
del siglo V, hasta los albores del siglo XV.


1.1 El canto gregoriano.

El Papa Gregorio I (540-604) compil un repertorio de msica litrgica al que
se llam Canto Romano Antiguo. Durante los siglos VII-IX se fue
constituyendo un repertorio que, en honor de su primer recopilador, se le dio el
nombre de Canto gregoriano.
En el siglo IX se establecen las reglas de su escritura musical y durante los
siglos XII-XIII se enriquece con nuevas aportaciones.
El Canto gregoriano es mondico: una sola lnea meldica sin armona ni
contrapunto ni acompaamiento instrumental.
El canto puede ser silbico (a cada slaba corresponde una nota musical) o
melismtico (sobre una sola slaba se desarrolla una idea musical).


1.2 Ars antiqua

Se denomina as al perodo musical que engloba las obras compuestas durante
los siglos XII y XIII. La denominacin proviene de los tericos del Ars nova,
los cuales hablaban de la msica de su tiempo contraponindola a la cultivada en
etapas anteriores (arte antiguo) y para destacar las innovaciones rtmicas
habidas a lo largo del s. XIV.
Gneros musicales propios de este perodo son el organum, el conductus y el
motete. Entre los autores ms representativos cabe citar a Leonin y Perotin.


1.3 Ars nova

Este estilo musical coincide con el s.XIV y toma su nombre de la obra del
msico francs Philippe de Vitry que lleva precisamente por ttulo Ars nova.
Las gneros musicales predominantes son el motete, la balada y el rond. El
compositor ms sobresaliente es Guillaume de Machaut.


2. EL RENACIMIENTO

Es un perodo que abarca aproximadamente los siglos XV y XVI y que sucede
directamente a la Edad Media.
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2.1 Siglo XV

La vida musical se centra en torno a las capillas eclesisticas. Cobran
importancia temas no religiosos.
Apogeo de la Escuela franco-flamenca, representada por autores como
Binchois, Dufay y Ockeghem. Desarrollo del contrapunto imitativo (canon).
Josquin des Prs o la msica como expresin de sentimientos.
Msica instrumental: Escuela organstica alemana.
Formas musicales: junto al motete se desarrollan gneros de carcter ms
popular que huyen de las complicaciones del contrapunto flamenco, tales
como frottolas, villancicos, chanons.


2.2 Siglo XVI

Apogeo de la polifona vocal, representado esto por la Escuela romana y
especialmente por su autor ms importante: Palestrina.
Tendencia a clarificar el texto y a subrayar musicalmente su contenido.
Aparicin de los madrigalistas italianos influidos por el franco-flamenco
Willaert.
Escuela veneciana, brillante y fastuosa. Utilizacin de la policoralidad.
Fundada por Willaert, sus principales representantes son Andrea y Giovanni
Gabrielli, conocidos como Los Gabrielli.
La msica instrumental se libera del texto. Auge de la msica para rgano,
clave y lad. Se escribe para conjuntos instrumentales. La forma musical
ms caracterstica es la suite de danzas.
Primeros intentos de opera in musica (el germen de lapera): estilo recitativo,
meloda acompaada. De entre sus cultivadores destaca la figura de
Monteverdi (Orfeo, La coronacin de Popea, El retorno de Ulises).


2.3 El Renacimiento en Espaa

La msica de la poca de los Reyes Catlicos (s.XV) se halla a mitad de camino
del contrapunto franco-flamenco y las formas semipopulares italianas.
Dicha msica se conserva en los Cancioneros, una suerte de antologas muy
variadas en gneros y en autores: Cancionero de la Colombina, Cancionero
de Palacio, Cancionero de Upsala.
El villancico y el romance son las dos formas ms importantes de este perodo
y entre sus cultivadores destaca la figura de Juan del Encina.
Ya en tiempos de Carlos V y Felipe II (s.XVI) sobresalen los nombres de Juan
Vzquez o Mateo Flecha como creadores de msica vocal profana; y los de
Cristbal de Morales, Francisco Guerrero y Toms Luis de Victoria, de
msica religiosa.
Tambin se cultiva la msica instrumental. Cabe citar a autores como
Antonio de Cabezn y Francisco Salinas (a quien Fray Luis de Len dedic
la famosa Oda a Salinas).

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3. EL BARROCO


Tal denominacin se aplica a la msica escrita entre el s. XVII y la primera
mitad del siglo XVIII. La caracterstica que define a esta poca es el uso del
bajo continuo (meloda acompaada con un soporte, el bajo, y un relleno
intermedio no escrito sino tan slo indicado por medio de unas cifras: bajo
cifrado). La msica del Barroco es conocida tambin como msica en estilo
concertante y cuenta con un genial prlogo (Monteverdi) y un magnfico
eplogo (Bach).
La msica se articula segn nuevas formas y procedimientos: suite (serie de
danzas escritas en la misma tonalidad); concierto (composicin para uno o mas
instrumentos solistas a los que se contrapone la orquesta); culminacin de la
fuga (forma contrapuntstica basada en el principio de la imitacin).


3.1 El Barroco italiano

La msica barroca florece en toda Europa, pero es un estilo musical que surge
en Italia al calor de la Contrarreforma.
La pera, de la que puede afirmarse que nace con Monteverdi, encuentra una
continuidad en la Escuela napolitana: Alejandro Scarlatti y Pergolesi.
Tambin se cultiva la cantata, una especie de pera en miniatura no
escenificada; y el oratorio, una especie de cantata de grandes proporciones y
contenido religioso.
La msica instrumental alcanza un gran desarrollo a travs del organista
Frescobaldi. Ejecucin virtuosa de los instrumentos. Primaca del violn. Entre
los autores ms destacados estn Corelli y Vivaldi.


3.2 El Barroco alemn

En el s. XVII Schtz introduce en Alemania la tcnica musical del barroco
italiano.
Las formas predilectas de los alemanes son el lied y el coral (pieza polifnica
de escritura sencilla y fcil meloda).
La gran figura del barroco alemn es Johann Sebastian Bach, el cual resume en
su obra y prcticamente agota las posibilidades expresivas del Barroco, en
especial la fuga. De entre sus numerosas obras cabe citar El clave bien
temperado, El arte de la fuga, numerossimas cantatas, dos pasiones etc.
Otros autores importantes son Pachelbel y Telemann.


3.3 El Barroco ingls

El msico ingls principal de este perodo es Henry Purcell. Abord todos los
gneros y destac en la msica escnica, especialmente con la pera Dido y
Eneas.
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A pesar de ser alemn de nacimiento, Haendel es considerado un msico ingls,
pues all se afinc y compuso la mayor parte de su obra. Es el autor del famoso
oratorio El Mesas.


3.4 El Barroco francs

La influencia del barroco italiano se mezcla con el carcter francs, ms
delicado y galante.
El instrumento que mejor expresa este peculiar estilo es el clavecn y la figura de
Franois Couperin es su mejor exponente.
Rameau es otro de los autores importantes de esta poca.


4. DEL ROCOC AL CLASICISMO

La Ilustracin es la ideologa burguesa del siglo XVIII, cuya obra es la
Enciclopedia, de carcter liberal y racionalista, donde se condensan los
conocimientos cientficos y filosficos de la poca.
Ante el acoso de la burguesa, la aristocracia se refugia en expresiones artsticas
de sofisticada irrealidad: el Rococ. La reaccin burguesa, favorecida por el
redescubrimiento histrico-arqueolgico de la Antigedad greco-latina se ve
acompaada de un nuevo estlo artstico, el Clasicismo.
Frente a la pera seria, el espectculo insignia de los poderosos, surge un nuevo
tipo de procedencia burguesa, la pera cmica, cuyos orgenes pueden buscarse
en la obra de Pergolesi La serva padrona.
Gluck apuesta por un nuevo espectculo introduciendo en sus obras un
argumento de solidez dramtica, msica de calidad y sin excesivos adornos
(Ifigenia en Aulide, Orfeo).
La msica orquestal alcanza gran desarrollo y perfeccin a travs de la escuela
de Mannheim, donde se escriben las primeras sinfonas en sentido moderno. La
principal figura es Stamitz.
Se define una nueva forma musical, la forma sonata, de construccin
simtrica: exposicin-desarrollo-recapitulacin. La forma sonata est presente
en la composicin para un slo instrumento (sonatas para piano, violn, etc);
para orquesta (sinfona); instrumento solista con orquesta (concierto); o grupos
de cmara (dos, tros, cuartetos, etc.)
Haydn fija definitivamente el esquema de la forma sonata, y lo aplica en su
vasta obra: ms de un centenar de sinfonas con ttulos como la Sinfona del
reloj, Sinfona de los adioses, Sinfona Oxford, etc.
Mozart, que compone msica de todos los gneros, combina la tcnica orquestal
de la sinfona alemana con la inspiracin meldica de la escuela italiana, en un
estilo personal de expresiva profundidad y belleza formal. De entre sus casi
ochocientas obras compuestas al trmino de su breve vida, pueden citarse entre
otras las peras La flauta mgica, Don Juan, El rapto del Serrallo, la Sinfona
Jpiter, sus Sonatas para piano o sus Sonatas para violn y piano..


5. DEL CLASICISMO AL ROMANTICISMO
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La Revolucin francesa de 1789 signific la toma del poder poltico por parte
de la burguesa.
En el aspecto cultural destaca el movimiento literario alemn, precursor del
Romanticismo, el Sturm und Drang ("tempestad y emocin").
Por estas fechas acaece la invencin de un nuevo instrumento, el pianoforte,
capaz de expresar intensidades graduales (pp-p-mf-f-ff) y del que pueden
obtenerse distintos planos sonoros simultneos.
Beethoven encarna el trnsito del Clasicismo al Romanticismo. Rompe con el
esquema cerrado de las formas musicales imprimiendo mayor libertad y la
posibilidad de dar cabida a la expresin romntica (grandilocuencia/
intimidad). Tena una prodigiosa capacidad para desarrollar un tema por
pequeo que este fuera: dos notas, repetida la primera tres veces, conforman el
conocido arranque del primer movimiento de la Quinta Sinfona, la Sinfona del
Destino. Adems de sus 32 Sonatas para piano, 10 Sonatas para violn y piano
y sus Nueve Sinfonas, cabe citar la pera Fidelio y un buen nmero de
Cuartetos de cuerda.


6. EL ROMANTICISMO


El arte romntico tiende a la expresin directa y apasionada de los sentimientos.
La literatura (narracin y poesa) explora aspectos ntimos de la sensibilidad o
aborda temas fantsticos descritos con gran espectacularidad.
Aunque el movimiento romntico tiene su origen en la literatura, ser en la
msica donde mejor se plasmen sus ideales estticos. El lenguaje musical de
esa poca ser el lenguaje romntico por excelencia.
Con el Romanticismo y la toma del poder por la burguesa nace el gran
pblico, de cuyo aplauso o rechazo depende ahora el artista: ste se debate entre
hacer la msica que siente o halagar el gusto de los consumidores. Tambin
tiene lugar en este perodo la aparicin de la figura del director y del
intrprete. El virtuoso vocal o instrumental alcanza la categora de mito.
La grandilocuencia romntica, la construccin de grandes salas de concierto y
un pblico ms numeroso implica la ampliacin de la orquesta, con una mayor
presencia de los aerfonos y de la percusin. El piano ser el instrumento
preferido por los compositores romnticos.
De entre los msicos romnticos despus de Beethoven se encuentran Weber,
Schubert, Mendelsshon, Schumann, Wagner (entre los alemanes); Berlioz,
Liszt, Chopin (de otros pases, aunque muy influidos por el estilo germnico).
El msico romntico se expres con magnfico acierto a travs de las pequeas
formas musicales, idneas para dar cabida a sensaciones breves y de las que se
encuentra buena muestra en las composiciones piansticas: bagatelas,
sonatinas, impromptus, fantasas, nocturnos, estudios, valses, mazurcas,
polonesas, etc.
El lied, forma romntica por antonomasia, es una cancin basada en un breve
poema sentimental y escrita por lo general para voz y piano. En el cultivo del
lied destacan Schubert y Robert Schumann.
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6.1 La pera romntica

La primera mitad del siglo XIX est dominada por la gran pera de Meyerbeer
y el bel canto de Rossini. La tradicin sinfnica alemana concede a la
orquesta un papel importante en la descripcin de situaciones y en loa
acompaamientos, frente a la pera italiana donde eran demasiado simples.
En Francia (sntesis de las escuelas alemana e italiana) se renueva el lenguaje
musical con Berlioz (Los Troyanos) y posteriormente con Gounod (Fausto) y
Bizet (Carmen).
En Alemania destaca la figura de Wagner: su principal aportacin consiste en
considerar el espectculo musical dramtico como un organismo unitario que
busca fundir msica y palabra mediante la sntesis del drama musical. Entre los
recursos musicales utilizados por Wagner estn la meloda infinita y el leit
motiv. Entre sus obras destacar la tetraloga El anillo de los Nibelungos, Tristn
e Isolda, Los maestros cantores, etc.
En la pera italiana la figura seera es Verdi con obras como Rigoletto, La
Traviata, La forza del destino, Falstaff, etc.
A finales de siglo la pera, influida por la novela naturalista, se orienta hacia
un estilo de realismo trgico: el verismo, que tiene buen exponente en la figura
de Puccini (Tosca, La Bohme, Turandot).
En los pases eslavos destacan nombres como los de Glinka (Una vida por el
zar), Mussorgsky (Boris Godunov), Tchaikovsky (Eugenio Oneguin)


7. EL NACIONALISMO


El Nacionalismo nace al amparo del Romanticismo, conectado a luchas por la
independencia o como reaccin contra el dominio cultural extranjero.
La escuela nacionalista ms importante es la rusa. El ejemplo de Glinka lo
continua el Grupo de los cinco: Csar Cui, Balakirev, Borodin (El prncipe
Igor), Mussorgsky (Cuadros de una exposicin), Rimsky-Korsakov
(Scherezade).
Otra vertiente del nacionalismo, a la que podramos llamar, cosmopolita, ms
influenciada por la msica europea se aprecia en la obra de Anton Rubistein y
en la de Tchaikovsky (Cascanueces, El lago de los cisnes).
En otros pases tenemos autores como Smetana, Dvorak (Sinfona del Nuevo
Mundo), Janacek, todos ellos checoslovacos; Grieg (Peer Gynt) y Sibelius en
los pases nrdicos; y ya en el siglo XX, Bela Bartok y Kodly en Hungra.
En Hispanoamrica cabe considerar el nacionalismo como una fenmeno
tardo: autores como Chvez, Villalobos o Ginastera se han servido de la
msica popular en sus composiciones.

8. ROMANTICISMO TARDO Y POST-ROMANTICISMO


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La herencia del Romanticismo es variada. As su adaptacin a las
peculiaridades del folklore de cada pas dar como fruto los diferentes
Nacionalismos. El desarrollo del lenguaje musical heredado se observar en una
corriente denominada Post-romanticismo. Y la negacin de sus posturas
ideolgicas ser la meta del Impresionismo.
Brahms y Bruckner sirven de puente entre el Romanticismo y los msicos de
las primeras dcadas del siglo XX.
Se produce una vuelta al sinfonismo abandonando los ideales de la pera
alemana en favor de la msica instrumental y del lied.
Al mismo tiempo se extraen del lenguaje tradicional sus ltimas posibilidades:
Wolf, Mahler, Reger.
Richard Strauss es el resumen de la doble herencia germnica; la sinfnica
((Zaratrusta) y la dramtica (El caballero de la rosa).


9. LA ESPAA MUSICAL DEL S. XIX


Se aprecia una influencia italiana en la primera mitad de siglo. A partir de 1850
se produce una reaccin castiza. Sin embargo, fracasaron los intentos de crear
una pera nacional.
La zarzuela, el gnero chico, es una forma de realismo crtico: Barbieri,
Bretn, Chap.
Pedrell es el precursor del nacionalismo y estandarte de los estudios
musicolgicos en nuestro pas. Los continuadores de sus ideales sern Albeniz,
Granados y Falla.


10. EL IMPRESIONISMO


Es una corriente genuinamentefrancesa. Se busca la sensacin y la sugestin a
travs de combinaciones armnicas inslitas, el cuidado de la instrumentacin
y los efectos tmbricos.
Debussy (Preludio a la siesta de una fauno, La mar, Peleas y Melisande) es el
principal representante y tal vez el nico. Otros autores como Ravel o Satie
cabra considerarlos como neoclsicos porque recurren a formas o
procedimientos tradicionales, pero rellenndolos con un lenguaje nuevo.


11. EL SIGLO XX


En el arte se dan posturas renovadoras. Se suceden infinidad de estilos:
cubismo, expresionismo, surrealismo, etc.

11.1 La msica hasta la Segunda Guerra Mundial

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Stravinsky es una de las figura cimeras del siglo XX dentro del panorama
musical. En sus obras se observa el paso por las distintas tendencias artsticas
del siglo (El pjaro de fuego, La consagracin de la primavera).
Arnold Schoenberg llega en sus obras al abandono completo del concepto de
tonalidad, creando un nuevo lenguaje musical: el dodecafonismo. Discpulos
suyos son Berg y Webern que forman la llamada Escuela de Viena.
En Italia se incorpora el ruido como material de trabajo dentro de los
presupuestos estticos del Futurismo, en el que se exalta la mquina como
punto de partida, con obras como Reunin de automviles, El despertar de la
ciudad y autores como Russolo o Pratella.
En Francia destaca el Grupo de los seis, patrocinados por Satie, y que surgen
como oposicin al impresionismo: Auric, Taillefferre, Durey, Milhaud (La
creacin del mundo), Honneger (Pacific 231), Poulenc.
En Alemania aparece la msica utilitaria (en la que se utiliza un lenguaje
asequible al pblico) con autores como Hindemith (Matas el pintor), Kurt
Weill, colaborador de Bertolt Brecht y Karl Orff (Carmina burana).
En EE.UU. el compositor Charles Ives desarrolla una actividad musical de gran
originalidad rtmica: as en England Symphony superpone dos marchas
diferentes con ritmos diferentes. Tambin destaca la figura de Henry Cowell,
inventor de los clusters o racimos de notas.
En Rusia, Scriabin introduce nuevas tendencias mezclando en su obra efectos
sonoros con montajes de colores, luces, etc. (Poema del fuego). Autores como
Shostakovich y Prokofiev se mueven dentro de estructuras formales
tradicionales repletas de un lenguaje ms actual (Neoclasicismo).
En Espaa destaca la llamada Generacin del 27, una generacin prometedora
que toma su nombre de la conocida corriente literaria: los hermanos Halffter,
Rodrigo (Concierto de Aranjuez), Montsalvatge. La Guerra civil impedir que
estas buenas raices fructifiquen.


11.2 La msica a partir de 1940

Msica concreta: recoge cualquier sonido o ruido producido por la naturaleza,
las fbricas, la ciudad, etc. Se graban en cintas que posteriormente son
manipuladas en laboratorios. Schaeffer y Pierre Henry (Variaciones para una
puerta y un suspiro, Sinfona para un hombre solo).
Msica elctronica: utiliza solamente sonidos producidos electrnicamente y se
elabora en laboratorios. Stockhausen (El canto del adolescente, Telemsica).
Msica electroacstica: surge de la mezcla de la msica concreta y la
electrnica. El instrumento ms utilizado es el sintetizador. Destacan los
compositores Berio, Maderna y Varesse.
Serialismo integral: es la aplicacin de la tcnica serial dodecafnica a todos
los parmetros del sonido: altura, timbre, ritmo, duracin e intensidad.
Messiaen (Modos de valor e intensidad), Boulez (El martillo sin dueo, Pli
selon Pli).
Msica aleatoria: surge como oposicin al serialismo integral. El compositor
escribe una serie de clulas sobre las que el intrprete improvisar en el
momento de su ejecucin. Variaciones IV es una obra de Cage escrita para
cualquier nmero de ejecutantes, cualquier sonido o combinaciones de sonidos
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producidos por cualquier medio con o sin otras actividades. Dentro de la msica
aleatoria se encuadra la msica grfica en la que el intrprete se expresa
guiado por una serie de grficos y smbolos.
Msica estocstica: utiliza la computadora y la estadstica matemtica. Xenakis
((Metstasis, Pithoprakta).
Tras todas estas tendencias, los msicos buscan un lenguaje personal. Destacan
en Polonia los compositores Lutoslawsky y Penderecky.
En Espaa surge la Generacin del 51, con autores como Luis de Pablo,
Cristobal Halffter, Guinjoan, Bernaola, etc. De entre los ms jvenes cabe
destacar la figura de Toms Marco.


BIBLIOGRAFA BSICA

GROUT, D.J . y PALISCA, C.V. Historia de la msica occidental, Alianza Msica,
Madrid, 1984.
MICHELS, U. Atlas de msica, Alianza Editorial, Madrid 1982.
ROBERTSON, A. Y STEVENS, D. Historia general de la msica, ed. Istmo, Madrid
1989.
SADIE, S. Gua Akal de la Msica, ed. Akal, Madrid 1994.
VARIOS AUTORES Historia de la msica, Turner Msica, Madrid 1987.